劇照
劇情介紹
蔣南孫（張曼玉飾）和朱鎖鎖（鐘楚紅飾）在金色的太陽雨下相遇，性格不同年紀相仿的她們成為莫逆。二人偶遇中日混血男子宋家明，在海洋公園開心玩樂過后又失去聯系，但是年輕的她們不在意，總覺得前路還有更好的。中學畢業(yè)后南孫繼續(xù)升讀大學，鎖鎖出來工作。懂得利用本錢的鎖鎖總是搬家，一次比一次豪華。而大學畢業(yè)后的南孫從低做起，不免覺得挨得辛苦。重遇宋家明對于南孫來說是烏云里的陽光，面對家明對鎖鎖現狀的追問，南孫敏感地避而不答。南孫父親炒樓失敗，突發(fā)心臟病死亡。鎖鎖大方出手相助，幫蔣家渡過難關。南孫覺得自己不應該自私，讓鎖鎖和家明見面了。
她們的友情經過流金歲月的洗禮，只有更醇，不見削弱。
長篇影評
1 ) 每個蔣孫楠都渴望有朱鎖鎖的魅力嗎？
朱鎖鎖的人生浮浮沉沉，愛金錢也懂得賺錢，從前臺到舞女到炒股，一次又一次搬家，搬得越來越高檔豪華。她有能力，表面看被李包養(yǎng)，她說，“我沒用他一分錢，他教我炒股，我炒股賺的”。她能計劃，表哥喜歡她她不愿下嫁，就離開養(yǎng)育她的舅媽的家，住在蔣孫楠家中；讀完初中就工作。她愛錢愛花錢，能賺錢也會花錢，初中畢業(yè)后做前臺；做舞女換房子，跟李在一起住別墅。她有擔當，念念不忘報答舅媽的養(yǎng)育之情，工作后給蔣孫楠父母買禮物，幫他炒房，李破產后她愿意陪李的助理小人得志的曾，讓李有一筆可周轉的資金，（李為鞏固她在船王家的地位，買了船王集團一半股票，股票跌停）她說“我們還年輕，可以從頭再來，他不一樣?！边@對她來說，是最痛苦的選擇吧。她剛選擇自由，選擇愛情，跟船王離婚。
蔣孫楠中產家庭，順風順水讀完大學，大學學服裝設計。畢業(yè)后從小做起，乖乖順順的，伴著時間積累起的經驗，也有本事自己開公司。
看起來中規(guī)中矩溫柔大方的蔣孫楠，竟然會發(fā)脾氣，三次。
蔣爸爸撞破朱鎖鎖在夜總會當舞女的實情，令蔣孫楠不再跟朱鎖鎖交朋友。她發(fā)脾氣，先質疑父親再質問他能去夜總會跳舞朱不能陪跳舞，再嚷母親不要干涉她交朋友的自由，她在房間哭了很久，是哭朱的選擇，朱的隱瞞，朱的自由嗎。蔣孫楠終于讓家明跟朱鎖鎖見面了。朱鎖鎖終于又開心了，她嫉妒得生氣，為什么朱什么都不用做就擁有了一切，金錢、房子、更有她夢寐以求的男人！這次她發(fā)泄得很痛快吧？朱鎖鎖的遭遇一同給蔣孫楠，蔣孫楠能承受起來嗎？這是幼時沒了母親，父親也死了寄養(yǎng)在有表哥的舅媽家的朱鎖鎖。
朱鎖鎖要去日本度假也去找家明了。蔣孫楠去公司，兩個小姑娘正尖酸刻薄女歌手買不起新衣服總拿舊衣服來改。她生氣極了，她已經28歲了，不小了，公司新來的人跟她年級相差越來越大了，她的感情沒有著落，一直在舊衣服（初戀）中打轉。她大罵幾句后到辦公室哭……
這兩個女孩，路走得不一樣，砸在頭頂上的餡餅也不一樣，這塊餅究竟是陷阱還是甜餡他們看到的也一樣。
很容易代入的是，曾像蔣孫楠那樣，羨慕生活多姿多彩的朱鎖鎖。朱鎖鎖對破產后的李的憐憫是這次他輸不起了。
就怕在“再也輸不起”到來前，沒積累出一個“朱鎖鎖”。
蔣孫楠積累的是越來越真實的蔣孫楠。
2 ) 所謂流金歲月，是時間打磨出的光澤
靜下心來好好把《流金歲月》看掉，啞然失笑地看南蓀和鎖鎖愛上同一個家明，愛恨糾葛。事實上，大多數女孩子和她們的上官燕，是絕對不會喜歡同一種類型的男子的，這也是堅固友情產生的原則之一。影片中張曼玉的演技尚顯生硬夸張，但襯衫長褲的利落造型的確是師太筆下經典女子的模樣。對照她前幾日在風尚大典上笑語嫣然，隨意自若。歲月，竟沒有在她的臉上留下太多痕跡，只是笑容里的味道卻誠實躍上殊然的境界。就如同師太原著里蔣南蓀的成長，從怯怯的傻笑到帥氣干練的性感，所謂流金歲月，是時間打磨出的光澤。
鎖鎖的撫媚世故義氣柔情，鐘楚紅彼時正是最好的時光，演繹起來要比Maggie嫻熟許多。對于世事她過早地看透，毫不掩飾對金錢的熱愛，也因為足夠坦白，反而顯出一份可愛來。但是電影卻為她安排了一個為了報恩遠走他鄉(xiāng)的結局，實在與鎖鎖的個性差之甚遠。年少時的大多數時間，都是南蓀在羨慕鎖鎖的光速成熟。而有一個細節(jié)卻顯出關系的另一面，鎖鎖打趣南蓀：“一個女人不搽香水就什么前途也沒有啦?！彪S即又幽幽地自言自語：“你將來會有事業(yè)前途，我呢只會搽香水?！迸?，前途，事業(yè)，香水。朱鎖鎖果然是朱鎖鎖。
實在搞不清楚片中為什么要安排兩個玲瓏聰明的女孩子同時愛上一個小說里根本沒有的，連國語都講不好，性格模糊的宋家明，演員也是個不知名的日本人。不過也情有可原，商業(yè)愛情片沒了三角關系，的確就了無賣點可言。反而是曾江這個老戲骨飾演的李先生十分貼合原著中角色的神韻，聽他在鎖鎖結婚前對南蓀說出：“你是不是覺得很可笑，一個老頭有幾個錢，竟然愛上一個小女孩?！蹦仙p連忙說：“你不要這么說，我從來沒有這樣想過。我知道你對鎖鎖很好，連她的朋友也一起照顧，她很幸運。”這一段臺詞，和原著一樣，感謝導演沒有刪改。曾江的表達收斂含蓄，卻又恰到好處的黯然傷懷，十分令人動容。影片的結束閃回十年前白衣素顏的少女時代，南蓀和鎖鎖并肩走下臺階，主題歌響起，甄妮醇厚的嗓音里，柔光撒下，歲月留金。
之前的情節(jié)里，蔣南蓀說過：“我從十七歲起，就知道鎖鎖會是永遠疼我的人。”
這種金子般的情誼或許比找到一個永遠愛我的人更彌足珍貴吧。
可惜的很，電影里沒有出現鎖鎖舅舅家旁邊的面包房，也許那種很多年后都會記得的剛出爐的面包香氣是影像所無法表現的吧。
也許是原著小說對于我的影響過于深刻，看電影難免帶著挑剔的眼光。其實已經足夠好，至少她和她都是我想像中的樣子。這本書和歲月和我一起往前走，唯一的變化是，漸漸不再憧憬抑或害怕，往蔣南蓀的路上走。順其自然，是最好的對抗時間的方式。
3 ) 這不是亦舒的流金歲月，這不是鎖鎖和南孫
可是這一部電影全面目全非。
開頭的地方還能有些相似，到后來卻是越來越離譜。
若是未看過原著，單純獨立作為一部電影看，其實是不錯的，但是對于看過原著的人來說，這個打擊實在太大了。
南孫本是我喜歡的人物，身上有亦舒一貫刻畫的堅強獨立。
可是這里，我看的是一個懦弱的南孫，一個不敢愛，一個充滿嫉妒的普通女子。
至于鎖鎖，是亦舒筆下一貫的紅顏形象，異常美麗，而命運卻異常多舛?？墒沁@里的鎖鎖，卻多了分任性，少了些許那冷靜和洞察。但是，相比南孫，還算符合原著的形象。
還有宋家明，則完全是改編了的人物。
不知道為什么，當我看到鎖鎖和家明纏綿的那段，還有南孫傷心之余去吻自己的下屬那段，我感覺很惡心，很難受。
不，流金歲月不是這樣的。鎖鎖和南孫不是這樣的。
希望看過原著的人不要對這個片子抱有什么期望。
值得一提的是，我覺得張曼玉演南孫，鐘楚紅演鎖鎖是比較符合原著氣質的，本來是可以拍的很好的，只是無法理解導演為什么要把情節(jié)改變成這個樣子。
4 ) 這哪還是亦舒的《流金歲月》呀！
5 ) 光影之美
“我愛你 但是我不能跟你在一起”
朱鎖鎖是愛宋家明的
但是宋家明給不了朱鎖鎖想要的生活
愛也要向現實低頭
盲目的愛只會讓自己生活不開心
在現實面前 愛有的時候會讓自己力不從心
兩個人在一起的磨合 不是一時的愛可以解決的
電影里的光影處理太好了
透光亮的發(fā)絲
柔和的燈光渲染溫柔的氛圍
這一段的鏡頭太美啦
構圖和光影
紅姑好美
6 ) 楊凡寫《流金歲月》
易逝芳華。
打開相簿看見許久以前的樣子，會有些什么感覺？成功的人士可能會嘲笑以往的幼稚和青澀，慶幸自己在歲月留痕之下，不停的進步，今日更勝往昔。但是曾有輝煌過去的，又會唏噓萬千，或悲紅顏的老去，或嘆英雄的氣短。不同的懷舊相本在不同人的眼中，有不同的看法，無論如何，舊的還是舊。
藝術品自古有修復這一門學問，破碎的青花瓷在專家的技巧下可以完好如初(注：原作為破鏡重圓)，一張歷盡滄桑的唐伯虎，經過一番名家的璜裱之下，更可在拍賣行以破記錄的姿態(tài)出現。電影別稱第八藝術，當然也少不了修復這門學問，更加因為這第八藝術和新進數碼關系最為密切，所以修復工程也就更加進步，五花八門，七彩繽紛，聲音四方走，方便得很，只要你肯花時間與金錢。
去年(注：指2010年)工作清閑，不知哪一陣怪風吹來，忽然不自量力地將幾部二十多年沒看過的舊片拿出來修復，自己以為應該留個標準的版本，將來后人翻版或下載都像樣些。不修還好，當影片走過電腦的時光隧道，才發(fā)現這項工作不但吃力不討好，更是一面自我陶醉的照妖鏡，成事不足，羞愧有余。
然而朋友卻告訴，你是一個幸運的電影工作者，即使你的電影沒有修復的價值，但是你卻有其他某些導演所沒有的條件與機會。譬如斯坦利·庫布里克和楊德昌，他們在生之時還沒有數碼修復這門技術。他們過世后，經典名作被修復后，就被多事而意見又相左的影迷們互相批評，或是色澤太過鮮艷，或是聲音太過立體，矯枉過正，失去時代感。亦或是某些大公司，由于片庫太大，沒有時間通知每個導演前來監(jiān)督修復，因此出來的影片又被沒份參與修復的導演大事抱怨一番。你呀你，片子雖然拍得不怎樣，但是版權都在你手上，再加上你仍然活在人間，可以完全按照你意思修復，這樣夠滿意了吧！
當然不滿意，我是指對自己以往的電影。悔恨得可否重新拍攝，卻又思考是否值得再來一次，有時實在不忍心看當年幼稚的想法與手法，但是某些時候居然還有點自我陶醉。唉，你說我和電影的感情是否太錯綜復雜。即使對自己的電影有諸多的不滿，但是修復的工作還是帶來了許多回憶。譬如說，我記得張曼玉的生日是十月，因為拍《玫瑰的故事》那年由于男朋友在她生日那天沒陪她，曼玉哭了。又譬如我也聽說周潤發(fā)曾為《玫瑰》而驕傲，除了票房，更是片尾那場由發(fā)哥自導自演自攝的撞車戲?！逗Ｉ匣ā分形易審埌闻睦畏繎驎r穿高跟鞋，因為走起路來有氣勢?！蹲８！窞榱肃嵲Ａ崤牧藘山M現場收音戲，因為那時鄭九組不接非現場收音戲，而那個年代大家都為了省錢，主要還是事后配音。
《流金歲月》則是回憶最多，印象也最深。記得當初向亦舒買版權是為了要葉倩文演蔣南孫，誰知劇本改了一整年，后來為了首個個人演唱會，葉小姐不得不在開鏡前辭演，最終她只唱了主題曲。男主角本來找了鐘鎮(zhèn)濤，后來他在文華酒店告訴林翠和我，他不能演接吻戲，因為他新婚老婆不準他在銀幕上跟別的女人親熱，鐘楚紅那年和朱公子熱戀，有影皆雙，張曼玉認真的精神令我感動，于是破例到啟德送她去拍《人在紐約》……
其實這次修復《流金歲月》的過程中，讓我看到了許多當年忽略的感情。譬如說以往只留意鐘楚紅美艷的一面，卻一直忽略她的純真。當我看到十七歲的朱鎖鎖在蔣南孫家，月夜訴衷情的那段戲，就想起那晚二人坐在旭和道的舊石梯上，看到一個沒殼的蝸牛在蠕動，鐘楚紅帶著憐憫的口吻說，這個蝸牛真可憐，沒有房子住。于是我又想到另一件紅姑的軼事，當年《意亂情迷》上映時，紅姑為我拍了一輯泳裝照登在《花花公子》，一日售罄，傳為佳話，但亦有友人說紅姑不必如此犧牲，紅姑卻答，楊凡用自己辛苦錢拍戲，需要幫助，當此話傳到吾耳，能不感動？即使四分之一世紀后，仍牢記這話。有一次張曼玉對我說，感情上我什么都告訴你，你什么也不跟我講，但是都和紅姑說，我莞爾一笑，這也可以說是人緣吧！
然而張曼玉和我的電影淵源也有故事，第一次和張曼玉合作是《玫瑰的故事》，那時她還是那可愛的兔子牙。她說，我不會流連電影圈，當我存到了足夠的錢，就會退出，當我拍《流金歲月》的時候她忽然拔了一顆犬齒，原來是為箍牙，她說：我要好好演戲，不能讓兔牙限制我的形象，等到《新同居時代》的時候，雖然她只為我拍了兩個鏡頭，但是那種成熟的韻味真是魅力無法擋。此后張曼玉更發(fā)展成為全能花旦，傲視影壇。
然而我更懷念劉兆銘與梁舜燕，他們令我感到溫暖，使整部電影有一種以往我影片中欠缺的生活感。我的好友黎小田犧牲演出一朝得志、語無倫次的小人。有人說我找仙杜拉飾演過氣歌星，太殘忍，我卻喜歡她那樂觀豁達的個性。還有曾江的地產大亨李先生，真實生活中我也見過李先生為了朱鎖鎖專程來看蔣南孫的一幕，誰說不是戲如人生……
記得當年改編《玫瑰的故事》林冰說亦舒看后哭了，我說：真的？她感動得哭了？林冰答說：不，她被你改編得體無完膚而氣哭了。我想，那《流金歲月》又該如何？為繼續(xù)我的「家明系列」，居然活生生加了一個男主角宋家明，我想亦舒和她的粉絲還有這么一些幽默感吧！其實我和亦舒同樣是在大會堂看「第一影室」電影長大的，喜歡的和接觸的都屬于同一階層，有時倚熟賣熟，就忽略了她粉絲們心目中的崇高地位。某些時候，還是覺得自己是不應該。
也曾有人告訴我，電影是「剎那」只有出版才是「永恒」。但是電影雖不是「永恒」，卻也是「流行」之道。于是有一天在臺北青年公園附近看到一間餐廳叫「流金歲月」，上海一家珠寶店也是這個名字，以前這四個字從來不這樣說的，亦舒是第一個，然后拍了電影，又忽然有一天看到電視連續(xù)劇也打了這四個字……
流金歲月。
整理自千勣2018-04發(fā)行數碼修復港版藍光特別收錄 源刊2011年 2018版略有內容增加
楊凡把紅姑拍得挺美（雖然她真的不會演戲），張曼玉作為設計師的衣品也夠亦舒。沒了。那時候的電影真是空中樓閣啊。
有種30年前《七月與安生》的感覺。當年的鐘楚紅和張曼玉都太美好了，沒怎么管劇情，幾乎全程都在看她們而已。。。
兩個人的友情不會隨著時間的流逝而變質，但人生軌跡卻會隨著態(tài)度的轉變而各自曲折，曾經的快樂與難過均化成了對往事最美的回憶和對現實的種種無奈。那年的曼玉還那么清純可人，那年的楚紅依舊嫵媚艷麗，很文藝的電影~
我不在乎跟師太的版本是不是一樣，但看鐘楚紅就夠了。 張曼玉的那幾條衣服，太符合師太的審美了。
悶又不通情理。鐘楚紅從純真到風塵（她脖子微拐一拐），壓過曼玉一頭。張曼玉是衣服架子，職業(yè)套裝好看的不得了。導演加進去的男主角確實亦舒也不至于此。師太的作品今日被內地翻拍，是我們的都市化邁進了“小時代”的階段。男主記者是文藝男青年和資本家角力的自我投射。想多看看曾江的戲，出場自帶戲劇張力，鏡頭落幅在黎小田，這才是不動聲色的拍法。導評軌像回憶散文。初見亦舒在朱旭華（朱家鼎父）主編的《香港影畫》座談會。起初是為葉倩文買的版權，本想她和關山王萊湊國語一家人，結果被笑傲江湖兩頭耽誤。新婚的鐘鎮(zhèn)濤因不被允許拍吻戲而未出演。楊凡拍廣告時認識在連卡佛工作的曼玉，介紹她給施南生，卻沒有拍上片（《陰陽錯》落敗倪淑君，神仙打架的年代）。這片讓人想起紅玉的友情八卦，楊凡說玉會吃醋他只和紅分享感情瑣事。
鎖鎖的嫵媚世故義氣柔情，鐘楚紅彼時正是最好的時光，朱鎖鎖果然是朱鎖鎖。張曼玉不如南孫大方，不過也怨不得她，劇本大刀闊斧地改！南孫哪里會跟鎖鎖爭一個男人呢！變成了三流的言情戲。大概是電影里翻拍亦舒翻得最好看的一個，但仍舊差小說十萬八千里
跟小說表達的東西完全兩樣啊……像宋家明這樣愛寫寫新詩談談愛情的卷毛文藝男青年本來是槽一萬遍也不為過的吧，但是長得像宋家明那樣反而是覺得“對啊就是應該這樣啊好喜歡啊可以對著他看好幾個鐘頭聽他念詩啊”呢。
紅姑和maggie完美地還原了我夢中蔣南孫和朱鎖鎖的模樣呵，在一場恍似夢境的金色太陽雨下，兩個美麗少女的雨中邂逅，從此她們窮極一生都屬于彼此。驚嘆于楊凡在影像中基本還原了南孫和鎖鎖流光溢彩的少女時代，要是劇情沒有三角戀就更好了
楊凡的《流金歲月》絕對是經典，當再看《玫瑰的故事》就會看到張曼玉的小家碧玉，紅姑跟曼玉都是有氣質的人，她們都是大度的。更喜歡改編亦舒的作品，展示出女性主義、有陰柔的一面。電影要打造商業(yè)電影故才有三角戀。但事實上電影是聚焦在兩個女仔的友誼與家庭的順流逆流。建議書與電影都看，互補。
楊凡改編的時候是吃了屎么?跟原著差距還能再大點兒么?看的真賭氣
其實也就是那個年代的《小時代》吧，但是兩位少女是不可多得的巨星，看看他們當年多不會演戲也是美的。
感覺這片的評分有點偏低了，反正我覺得還不錯，像是紅玫瑰與白玫瑰成了好友，兩個女主角的容顏讓我挪不開眼睛，尤其喜歡兩個人都還在上學時候的部分，兩個女生之間純潔的友情與她們對男主角淡淡的好感，都很清新自然。當然，缺點也是有的，男主角的顏值配不上兩位女主角，劇情俗套（兩個好閨蜜喜歡上同一個人，她們的父親先后都因故去世導致家道中落），所幸，沒有讓兩個女主角為了男主角而反目決裂，最后兩位女主角都沒有和男主角在一起。喜歡兩位女演員，喜歡劇中的音樂，喜歡帶有一點憂郁感的結局，雖然有人吐槽這部電影對原著的改動很大（增加描寫三角戀的篇幅，刪去一些角色人物），但我沒看過原著，所以沒有對比感，總的來說，我認為這部電影值得四星。
那時候的鐘楚紅真的是不管顏值、氣質、演技，都秒殺了張曼玉。一顰一笑皆自然，反觀張曼玉臉上的表情變化就顯得生硬青澀很多。
鐘楚紅好美啊！估計原著還行，被楊凡糟蹋了。。
藍光修復版看￣ ￣)σ曾經的香港電影的芳華絕代，女神的花樣年華都在電影里盡顯，520看這樣一部有『愛』的老電影也是回憶也是享受吧！
除了兩位大牌的青春，一無是處，浮光掠影過10年悲歡，如果10年能這么似水流年就太幸福了，要知道越是年輕的歲月，越覺得日子難熬呢！原著沒看過（畢竟亦無興趣），無論改成什么樣，對這些兜兜轉轉的苦情、對所謂金錢和感情之間的選擇，太厭煩了！
保留了亦舒原著的人設，卻改了大多數的情節(jié)。后來的《七月與安生》有這電影的影子，連兩個女生之間的男生的名字都是一樣的——家明。電影到現在已經將近30年了，同名主題曲真有《流金歲月》的感覺，兩位女神也已經老了，那個港片的黃金年代也過去了，戲里戲外惹人惆悵。
鐘非常朱騷騷，而張一點也不蔣南孫。
電影拍得其實一般，不過看來諸多感慨。電影主題原本就是懷舊，而現在過去23年再回頭看當時的懷舊，又是一層新的懷舊感。我相信兩女孩之間有超越一般姐妹情誼的另一種感情。PS.楊凡越老越美了。
難得如此清新唯美港片，人美，景美，音樂美，情感美，論風情，不論穿校服還是時裝，張曼玉分分鐘輸給鐘楚紅，可惜時間跨度大，故事流于表面，不夠打動人心。