吸引我看的首先是新穎有趣，這是短劇的根本。和其他的都無關(guān)，同樣的無論是劇本身的情節(jié)為何如此發(fā)展，還是劇里反映的讓人深思的問題都要往祖墳上刨才有點意思。其實更有意思的是如果這事情發(fā)生在我大中華會怎么樣呢？那句振聾發(fā)聵的“在父權(quán)社會推翻之前，我們都是娃娃”出口時人們會是什么反應(yīng)呢？

這讓我想起了前段時間微博上未成年福利姬的事情。當(dāng)有人說女孩都是命運共同體時，謾罵、厭惡、鄙夷之聲不絕于耳。作為直男我當(dāng)時三觀盡毀，原來女孩們是這么想其他女子的。個個都說我們不和雞是共同體。暫且不說福利姬不是雞的問題。性愛娃娃？？！！是不是連雞都TM不如！編劇敢這么寫骨灰都被人給揚八遍了。最后才發(fā)現(xiàn)那個少女是被人脅迫的。然后呢——其他女孩的憤怒的火焰被一盆冷水澆透，只剩下一層薄薄的灰燼和塵埃，不多時風(fēng)一吹便飄散了。

先不說未成年人極易受到威逼利誘，只要背后有人就不存在自不自愿這一說。就假設(shè)她是個成年人自愿的拍照就該受千夫所指，萬人唾罵？我就問女孩有沒有自由支配自己的身體？以自由之意志換取金錢又如何？但話說回來這事是犯法的。為什么犯法？因為現(xiàn)在畢竟還是父權(quán)社會，一旦這種事合法將會有更多女子被迫過上暗無天日的生活。獨立思考之能力比自由更珍貴，沒有這個能力人們也就不知道什么是自由了。

《Dummy》，又名《娃娃奇緣》。

一句話介紹這部?。?/p>

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)男友有個會說話的sex doll…

不論劇情和臺詞有多么爛俗，這個創(chuàng)意著實有特別之處。

短短70分鐘，就像一場峰回路轉(zhuǎn)的自我審視之旅。

《最危險游戲》之后，Qubi再一次證明了，它會魔法。

“Dummy”意指人體模型，也是笨蛋、蠢貨的意思。

我喜歡“憨憨”這個譯名。

（建議看完劇集再看本篇）

01

女主Cody是大名鼎鼎的編劇丹·哈蒙的女友，就是寫《瑞克與莫蒂》還拿了艾美獎的。

（丹·哈蒙由唐納爾·羅格飾演，不是本人！）

事情是從她服用太多過期褪黑素那晚開始。

她在床上發(fā)現(xiàn)了一個并不屬于她的亮片，以為男友出軌了。

然而出軌對象并不是人，而是男友珍藏已久的sex doll。

她答應(yīng)不再干涉這事。

可失眠時無意間聽到一些聲音，她走進(jìn)房門打開柜子，看到了“她”。

一頭紅發(fā)，大眼睛，身材火辣的芭芭拉。

她親口說自己叫芭芭拉，而且一直喊她姐們。

That's weird！

她懷疑自己嗑嗨了或者藥物反應(yīng)，但是芭芭拉還在滔滔不絕。

她甚至要求Cody為她洗澡，清理她積垢已久的部位。

尖叫著威脅Cody，不然會染上傳染病的。

Cody難以置信，但第二天她回到房間，芭芭拉依舊說個不停。

語氣像中世紀(jì)的貴婦一樣居高臨下，她鬼使神差地答應(yīng)，幫芭芭拉做了全身沐浴。

她們沒什么可談的，除了共同的男友丹·哈蒙。

這感覺簡直不能再奇怪了。

尤其是當(dāng)心機doll故意陷害她，想趕她出去。

為了不被提分手，Cody不得不去修理這個娃娃。

芭芭拉不僅能說話，還有感知，會說：

“在顛覆父權(quán)制之前，咱們都是性愛娃娃”之類的話。

不過她刻薄挑剔，一直說Cody壯實，簡直有她兩個大。

她差點就聽從修理工的建議，買個新的了。

可是，當(dāng)她目睹芭芭拉的頭發(fā)被粗暴撕掉，

每個部位被指指點點，被說成一個毫無特點隨意代替的工具。

Cody果斷離開了，也許因為同情，也許因為共感的憤怒。

這次換成了她安慰芭芭拉不是惡心又沒用。

人總會遇到一些貶低侮辱她的混蛋，借此凸現(xiàn)自己的地位和價值。

她們簡直要培養(yǎng)出姐妹情了。

如果不是芭芭拉用Cody的手機給丹發(fā)短信，

讓Cody被抓包的話。

然而，丹了解事實后，果斷做出決定：

丟掉娃娃，畢竟她不是人。

垃圾桶里傳來芭芭拉的咒罵聲……

02

難以想象，Cody居然將芭芭拉從垃圾桶里帶回了家。

雖然主要原因是芭芭拉能幫助她寫劇本。

她的編劇生涯停滯不前，卡在了“牙仙、脫衣舞娘、還貸……”的人物設(shè)定上。

和芭芭拉相處的時間越久，就越感覺到奇怪。

當(dāng)她們對話時，好像只有Cody能看到、聽到她在說話。

她們喜歡同一首歌，連對書籍的了解也大體相似，

就好像芭芭拉只存在于她的腦子里。

她要求穿女權(quán)主義的T恤，還要求Cody給她換一個新的vagina。

什么價值昂貴的櫻花綻放七號……

撿回男友遺棄的性愛娃娃，和她朝夕相處，這個發(fā)展好像越來越奇怪了。

心理醫(yī)師認(rèn)為這是種陪伴幻想，建議如果芭芭拉沒有勸她傷害自己，就繼續(xù)相處下去。

也許，這是她治愈心靈的一種方式。

芭芭拉建議她拋棄舊的劇本，改寫她們倆的故事。

不得不說，這個創(chuàng)意炸翻了。

Cody大出血為芭芭拉換了新的身體零部件。

她煥然一新了，但她還想保留著舊的。

在芭芭拉的提議下，她們踏上了升華姐妹情的公路旅行。

旅途上最大的“驚喜”大概是撞見了蒙面搶劫犯，運氣都花在這兒了。

劫匪要他們交出錢包手機。

而Cody還忙著和芭芭拉吵嘴，差點被殺。

得知她是丹·哈蒙的女友，男人高興地摘下頭套。

指著身上的“瑞克與莫蒂”T恤衫，恨不得來個擁抱。

砰！被身后的女人一槍解決了。

旅途也告一段落，她們好像更加靠近了一些。

但你知道的，芭芭拉總是有些奇思妙想。

她看上了鄰居家14歲的男孩子，讓Cody幫她做僚機。

Cody因為同情她，勉為其難地做了些很奇怪的事，被當(dāng)成可怕的怪阿姨。

男孩子逃跑后，芭芭拉開始自暴自棄，說自己惡心又丑陋。

世界上沒有人會喜歡她。

她只是一個老舊的sex doll嗎？

Cody眼中并非如此，她早已經(jīng)把她當(dāng)成了同伴。

她溫柔地安慰芭芭拉，她們在眼中看到彼此，她們had sex……

第二天醒來，芭芭拉卻不再說話了。

就好像她不在那兒了。

治療師說，那是因為她和自己“做愛”了。

兩個自我融為了一體。

這讓她變得堅定，充滿美好展望。

但這份力量卻沒有堅持多久。

鄰居為了兒子的人身安全，堅持讓她搬走，她無處可去想到了男友丹。

她可以搬去和她一起住，但芭芭拉不可以，他們的生活不能有她在中間。

這時，芭芭拉又恢復(fù)了說話能力，她侃侃而談就像從未離開過。

Cody殘酷地說出告別，把她送走，哪怕芭芭拉哭著說不要……

她又恢復(fù)了和丹出雙入對的狀態(tài)，參加丹的播客，當(dāng)一個乖女友。

生活好像從來沒有改變過。

直到，她接到經(jīng)紀(jì)人的電話，商談劇本合作的事情。

This is Barbara speaking！

這聽起來可能很神奇，更神奇的是她們要一起去洽談創(chuàng)作劇本了。

沒有別人沒有丹，只有她和眼前的Dummy。

她們做到了！

03

與其說，這個會說話的sex doll是一個奇跡，不如說是個轉(zhuǎn)機。

整個劇本的創(chuàng)作過程是個劇中劇。

身為不入流編劇的Cody并非沒有才華，但她事事以男友為先，已經(jīng)到了一個跟屁蟲的程度。

這讓她整個人的內(nèi)核都被削弱，難以迸發(fā)靈感。

有人說這是一個自我保護(hù)機制，阻止她犯下更大錯誤。

我更認(rèn)為這是一場從背離到融合的自我審視之旅。

Cody的內(nèi)心一直存在著自我厭棄。

她覺得自己不如獲得艾美獎的男友有才華，上了年紀(jì)身材不夠火辣，擔(dān)心男友有朝一日出軌。

她長期以來都在壓抑自己的無價值感。

其實芭芭拉一直都存在，這次她借著一個娃娃的面貌，用直白狠辣的言語打了她一巴掌。

Sex doll是滿足寂寞的陪伴，但在更多人眼里始終是泄欲工具，除了身體和臉蛋沒有其他可取之處。

被流水線生產(chǎn)出來，再被某個人買回家里塞在角落。

被視為一件“羞恥”的東西。

某種意義上，Cody和芭芭拉有著相似的處境，低價值、可替代、面對現(xiàn)狀無能為力。

芭芭拉無法給自己清潔換衣服，更無法離開丹的房子。

那些男經(jīng)紀(jì)人根本不在乎Cody寫的是什么shit，有丹·哈蒙女友的名頭就夠了。

一邊說著社會需要女性的聲音，一邊閉目塞聽。

但人是可以有主觀能動性的。

Cody為芭芭拉的付出，其實也是在療愈自己，消除麻木感。

無數(shù)的對話，是自我審視 ，也是成長。

她寫自己和芭芭拉的故事，也是任何一個女人可能遭遇的自我厭棄時刻。

是一蹶不振被踐踏成塵土，還是打起精神不在乎別人的眼光。

如果她不先做到愛自己，那么也很難收獲愛。

如果她不為自己爭取，只會一事無成度過一生。

第一季戛然而止，叫人對結(jié)局有些摸不著頭腦。

但有件事已經(jīng)注定了，

這場戰(zhàn)役，她贏得了自己。

我向許多朋友推薦了這部劇。該劇導(dǎo)演是70歲的Tricia Brock，編劇是35歲的Cody Heller。我喜歡大齡女性的作品，進(jìn)而也喜歡這個組合，原因在于，多數(shù)女性在年輕時傾向于將自己的痛苦歸咎于自身，所以很難對“女性主義”產(chǎn)生強烈的認(rèn)同感，但隨著閱歷的增加，比較有運氣又有一定思維能力的女性在足夠感受到自己的強大力量之后，才能更加理解一個事實：女性力量的無法發(fā)揮真的不是因為所謂的“女子不如男”，而是因為父權(quán)制社會強加給女人的枷鎖太過沉重了。

　　理解了這一點之后，女人在批判現(xiàn)狀時才會更冷靜、更堅定、更自我，從而也更有創(chuàng)造力——每個人都不一樣，“認(rèn)識自我”需要洞察力，“做自己”需要創(chuàng)造力，當(dāng)一個人堅定地表達(dá)真實自我時，會表現(xiàn)出最大的洞察力與創(chuàng)造力，也會吸引到別人的關(guān)注，同時也能鼓舞到身邊的人，甚至像Tricia Brock、Cody Heller一樣，激勵到每一個有幸欣賞到她們作品的人。

　　另外，《娃娃奇緣》（Dummy, 2020）這部劇的女主角Cody也是一個小編劇，并且與真實編劇同名。故事的結(jié)局也是劇中人Cody將自己的真實經(jīng)歷寫成了劇本。在我看來，這部劇某種意義上可以算是“半個自傳體作品”，至少一定程度上展現(xiàn)了作者本人的真實生活，她從平凡女孩逐步成長，最終達(dá)到“自我實現(xiàn)”的一個過程。或者說，可以類比于波伏娃訪談《為什么我是女性主義者》（pourquoi je suis féministe, 1975）的一個故事版本——在父權(quán)社會中，女人出生時只是一個“人”，社會環(huán)境讓女人成為女人，后天的自我療愈與反思讓女人重新成為“人”。這樣的人，幾乎必然會成為女性主義者，或者說，女性的自我接納必然包含了對女性主義的接納以及對女性共同處境的深刻思考與領(lǐng)悟。

　　以下是對第一集的劇評。未來的分集介紹與評論我將陸續(xù)發(fā)表。

S01E01 分裂的世界，分裂的人

　　我們至今仍然生活在野蠻的世界中，普遍存在的普魯士式學(xué)校壓抑著所有人的天性，讓人從幼年起就開始扭曲并離真實的自己越來越遠(yuǎn)；壓抑沉悶的餐桌禮儀讓許多人患上了胃腸疾病，還失去了每天至少一次與相愛的人好好交流的機會；對所謂的戰(zhàn)爭英雄的歌頌扭曲著人們對于“善惡”的基本感知，讓人離自己與生俱來的“良知”越來越遠(yuǎn)……每個人都被這個世界扭曲、分裂著。不夠敏感的人因此變得越來越“適應(yīng)”，在設(shè)置好的規(guī)則中進(jìn)行所謂的自我成長（背離本我的閹割與自我撕裂），越來越?jīng)]有活力與創(chuàng)造力，敏感細(xì)膩的人則很容易感受到荒謬，因為找不到自己的位置而無法展現(xiàn)出自己獨特的價值。如果不夠有運氣，敏感的人很容易被定義為“弱者”、“異類”，并成為規(guī)訓(xùn)新一代的“反面教材”。

　　多數(shù)人就這樣在這個分裂感極強的世界中做著并不真實的自己，在外界壓力過大時，甚至很難意識到問題的存在，因為外部的規(guī)訓(xùn)早已通過生活的每個點滴細(xì)節(jié)將強權(quán)規(guī)則內(nèi)化到人們的思維模式之中，要跳出這種思維和困境需要很多的運氣（“有勇氣”也是運氣好的一個結(jié)果）——我們需要時間與獨處的空間才能更好地實現(xiàn)自我覺察，需要來自外人的接納以便幫助實自己現(xiàn)自我接納，需要接觸更為多元的人群，這樣才能看到與自己生命有關(guān)的更多可能性。這是實現(xiàn)“自我超越”的前提條件。

　　《娃娃奇緣》這個劇就展現(xiàn)了一位擁有寫作天分的年輕女性從“分裂”到“整合”的成長過程。Cody的男友Dan老得足夠做Cody的父親，是個表面光鮮的、曾兩次獲得艾美獎的著名劇作家，內(nèi)里則是一個自卑的性變態(tài)者。Cody表面上努力表演出深愛Dan的樣子，內(nèi)里則充滿著沖突與困惑。至于Cody迎合Dan的原因，表面上是男友的房子很大很舒適（You have a really nice house and I really hate my apartment），內(nèi)里則是由于她當(dāng)下缺少資源的無助與自卑。Cody出身貧寒，缺少來自父母的關(guān)愛也不擁有足夠好的交際能力，不擁有足夠好的社會支持系統(tǒng)，由此，她在看起來很像父親的老男人Dan身上獲得了父母之愛的簡陋替代品，以及偶爾對于她本人容貌及寫作才能的正反饋，這些談不上有多優(yōu)質(zhì)的正反饋對當(dāng)下的她來說可謂生命中唯一的光明，讓她無法放棄當(dāng)下這段事實上并不美好、更不對等的親密關(guān)系。

　　在全劇第一季第一集的開頭，我們就看到了在不健康的親密關(guān)系影響下焦慮地審視自己身體的女主Cody：她正在為了滿足伴侶的性需求而打造自己的身體。即使在外人看來她已經(jīng)足夠好，但她還是對著鏡子里的自己皺眉，覺得自己個子矮、不夠瘦、胸形不夠好……當(dāng)整個世界都將女性視為商品，對她們的“品相”列出種種標(biāo)準(zhǔn)，大多數(shù)女性很容易受這種扭曲的文化影響，慢慢將這些標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)化，每天研究如何改善自己注定要變老與衰亡的身體，并在這種焦慮之中一不小心就忘掉了，人的本質(zhì)是其內(nèi)在的精神/靈魂。女人，乃至于任何人，都不該將外在的身體或標(biāo)簽看得比內(nèi)在的靈魂更重要——當(dāng)然，我們最終都會領(lǐng)悟，只是父權(quán)社會阻礙了所有人的自我探索之旅。

　　除了對自己身體的審視，劇集開頭還呈現(xiàn)了一個畫面：Cody有睡眠問題，她需要服用褪黑素來輔助睡眠。這已經(jīng)不是一天兩天的事情了，除了內(nèi)在的壓抑、自卑與持續(xù)已久的抑郁情緒以及來自工作生活中的各方面壓力外，她也早就敏銳地感受到自己與Dan的關(guān)系存在著很大的問題，所以才會有那樣嚴(yán)重的身體焦慮，才會壓抑自己的感受去迎合Dan的變態(tài)需求，只是因為不想再回到被拋棄的孤零零狀態(tài)里。

　　之后不經(jīng)意間的一段對話展現(xiàn)了兩人關(guān)系必將結(jié)束的原因：

Cody: （因為你在角色扮演上毫無創(chuàng)造力，所以我感到奇怪，你本人似乎根本不像你的作品體現(xiàn)得那么好。）你怎么能靠寫作得兩次艾美獎？

Dan: 說啥呢？我們都知道，如果我沒得獎，你才不會看上我這樣的老頭子。

Cody: 才不是，你太過分了。（That’s not true. That’s so mean.）

Cody依戀Dan是因為她誤以為兩個人之間是存在內(nèi)在精神與靈魂交流的，她以為同為作家的兩個人之間有“火花”、有“愛情”，沒想到，Dan并不因為年齡更大就比她更自信與成熟，他完全不相信自己本身的能力與價值，不相信有任何人會愛上真實的、不完美的自己，所以他也不相信Cody的愛，認(rèn)為Cody一定是“從一開始就圖我的金錢與名望”，這傷透了Cody的心。

　　可以肯定，這樣的交流已經(jīng)有過了不止一次了，Cody考慮離開肯定也已經(jīng)不止一次了。但大家都在說“你男友好厲害啊，你可得抓住他”，“你再也不可能碰到比他更優(yōu)秀的人了”。這些話加深了Cody的自卑，也加深了她的內(nèi)在沖突，這種沖突使她表現(xiàn)得似乎是暫時失去了行動能力（工作遲遲沒有進(jìn)展），她無法像Dan那樣自由地創(chuàng)作不是因為能力不足，而是因為她所有的精力都已經(jīng)花在了與自己的精神內(nèi)耗上。當(dāng)全世界沒有人看好她時，她也無法相信自己在事實上比Dan更有創(chuàng)造力，更有能力創(chuàng)造出足以流芳百世的作品來。

　　拼盡全力將自己打造成最溫順的性愛玩偶后，Cody無意間發(fā)現(xiàn)了男友Dan竟然一直有個sex doll在身邊。這讓她十分驚訝、好奇甚至顯得有些無所適從——按她一直所受的教育與社會反饋，年輕女性最大的價值就是性價值，如果她那樣努力都還不能讓他得到滿足，那么，自己與這個男人的關(guān)系就失去了存在基礎(chǔ)，自己隨時都可能被逐出這個舒適的豪宅。同時，三十多年來努力保養(yǎng)自己身體這件事情也一下子變得荒謬起來。

　　在兩人討論這個性愛娃娃時，通過短劇的畫面，我們可以看到墻上的背景是別人為Dan畫的一幅肖像畫。這個自卑的男人將自己的肖像畫掛在床頭，將之當(dāng)成偶像來崇拜，與其說這是“自戀”，不如說他的精神世界存在著比Cody更加嚴(yán)重的精神分裂——就像Cody將理想自我投射到了玩偶身上一樣。Dan將自己的理想自我投射到了這個肖像畫上，因為他無法接納完整的自我，他覺得真實的自己就是“惡心”的、沒有靈魂的，所以只配與柜子里沒有靈魂的充氣娃娃戀愛，而那個多次獲獎、聰明又風(fēng)趣的寫作天才對他來說也只是偶像而已，他根本無法將柜子里的自己與掛在墻上的自己整合為同一個人，也不相信自己的創(chuàng)造力可以一直持續(xù)，所以才會得過且過，有病也不去治，甚至他會渴望生病，因為，只有生病的時候，他才可以光明正大地將脆弱、軟弱、懦弱的真實自我表現(xiàn)出來。

　　他的這種分裂與社會大環(huán)境對性別認(rèn)知的分裂存在統(tǒng)一性。一方面，男性自詡“高等”，想要拼命物化女性，想證明女人是“沒有靈魂”的，但真實情況卻是，在人際關(guān)系中，女人更有可能追求“靈魂交流”，更追求以劉慈欣所代表的男人們只敢想想?yún)s做不到的“對親密的朋友完全敞開自己的靈魂”，男人卻更可能物化或是標(biāo)簽化自己，在任何場合都只敢以某一副面具示人，從不敢完全放開自我，這樣的結(jié)果是男性強加給自己的“體面”又反噬了男性自身，使他們真的成為了沒有靈魂或者說是至少看不見自己靈魂的人。

　　具體到Dan身上，他一方面想證明自己是追求“品位”的“上等人”，所以發(fā)自內(nèi)心地認(rèn)為自己深藏柜中的性愛玩偶是“私人的惡心癖好”，是可以與Cody排出的糞便一樣無法示人的；另一方面，這又確實是他的真實自我的組分，他想要將自己的真實展現(xiàn)出來，所以用了一種迂回的方式：他將自己奇特的性癖都寫到了自己創(chuàng)作的作品之中，再謊稱“藝術(shù)與生活并不一樣”，通過給自己厭惡、恐懼的那一部分自我鑲嵌進(jìn)“藝術(shù)”的光環(huán)之中，他強迫自己作品的受眾接納自己的這一面，但是，也因為有了“這不是我，而是藝術(shù)”這層虛飾，不管他的受眾如何接納他的作品，始終無法幫助他實現(xiàn)自我接納。

　　因為本身以“自欺”的方式活著，所以Dan理所當(dāng)然地欺騙了Cody——他不敢說出那句話：“其實我從來都不知道你們女人天天說的‘愛’是什么，我只想要你滿足我的欲望，但我從未想過與你白頭偕老，因為我自己都不敢想那個又老又丑又沒有性魅力的自己是什么樣子，我害怕死亡，害怕面對一切真實?！迸cDan的態(tài)度截然相反，Cody的自我接納水平其實一直都要高得多，她會因為大環(huán)境對女性的惡劣評價而低估自己，但她從未停止自我探索，也從未自我放逐。因為對于自己的主體性有著足夠的尊重，才可以對于男友的扭曲的性癖表現(xiàn)出基本的禮貌與尊重，因為她認(rèn)為“相愛的人之間毫無保留”是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑椤Ｋ惺艿搅薉an以“界限”為借口的防御，但她誤以為，只要自己足夠真誠、足夠敞開，Dan也終將會卸下自己內(nèi)心的鎧甲。這種“想要用愛感化他，讓他脫胎換骨，成長為更好的情人”的不切實際的愿望使她一直努力共情Dan，用“我也有許多幻想”來證明“我們是一樣的”，又一步步降低自己的底線，謊稱自己也喜歡那些其實充斥著性暴力的性游戲。

　　最終，Dan在欲望獲得滿足之后自顧自地睡去，完全不管身邊的人正身處極度抑郁與焦慮之中，甚至對于去醫(yī)院治療自己打鼾的問題也毫無興趣——對他來說，只要不影響自己白天享受生活，這種只會影響未來的自己以及當(dāng)下的身邊人生活質(zhì)量的問題就都不是問題，因為他缺乏換位思考的能力，既不會共情身邊的任何人，也不會共情未來的自己。Cody在這種情境中最能感受到自己的孤獨。就像Marilyn French在《醒來的女人》（The Women’s Room）中講的，“孤獨的反面不是陪伴，而是友善”。

　　Dan的這種殘忍讓顯然不傻也不缺乏常識的Cody一次次地涌起離開的念頭，但她需要更好的理由來助推自己。她需要更深刻地認(rèn)識自己、認(rèn)識Dan、認(rèn)識自己所處的這段關(guān)系，那種強烈的自我探索的欲望讓她走入了sex doll所在的房間，見到了柜子里的自己的替代品，看見了玩偶體內(nèi)殘存的體液。一種極度的震驚讓她也開始分裂，與上述Dan的服務(wù)于自欺的分裂不同，Cody的分裂是為了面對真實的自己，聽見自己的聲音——如果找不到能夠好好與自己交流的人，那么，通過將自我中救贖性的那一部分向外投射，她給了自己表達(dá)與宣泄、聽見自己心聲的機會。由此，她愈加看見了自己對于“一間帶鎖的房間”的需求，看見了自己以及多數(shù)女人為了修復(fù)這個顛倒的世界而做出的努力，看見了自己身體與精神上的傷痕，決定開始自我整合。

（To Be Continued……）

本文作者：王磊 & 李慧敏 （所有贊賞收入由兩位作者平分）

王磊，男，生于1990，公眾號“印心棠” 。

李慧敏，女，生于1987，人本主義女性主義心理咨詢師，公眾號“死理性派”。預(yù)約咨詢可加微信：18580784320。

總覺得這不像熱評里說的那樣，是個偽水仙，這應(yīng)該是真水仙。芭芭拉的確是僅存在于女主腦海里的朋友。

當(dāng)女主像那個心理咨詢師說的那樣“與另一部分自己合二為一”的時候，芭芭拉就消失了。

但當(dāng)她再次選擇和丹住在一起，依附丹生活的時候，芭芭拉就又回來了，說“她睡了一會兒”。

每當(dāng)女主選擇依附男人的時候，她身上的女權(quán)主義部分就被分離出來了，變成了一個sex doll朋友，勸告她，吐槽她，給她創(chuàng)作靈感，讓她獨立自主生存。當(dāng)女主接受了自己潛意識里的女權(quán)主義部分，“芭芭拉”這個存在就消失了——其實不是消失了，是女主意識完整了。如果有續(xù)集的話，這一特性會更明顯一些吧。

總之10集不夠看。雖然每集長度剛剛好，但集數(shù)太少了！??會有第二季嗎？

（把我的打分評論復(fù)制來了）