還沒上映就告訴崽崽，過年去看小豬佩奇的電影，小朋友那個興奮和期待啊...，初二如約去看，結(jié)果五歲的小朋友看完開始懷疑人生了，真的是應了宣傳片的那個名“啥是佩琦”，這還是她們熟悉的佩琦嗎？ 真的是賺錢不要臉，無底線！今后，這個狗屎導演的戲一律不看！，什么？140字？好吧，全部用來貢獻給這個導演！ 我個人表態(tài)：導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！導演張大鵬的戲今后一律不看！

以后您的電影我要慎重考慮是否去看

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《小豬佩奇》的電影在農(nóng)歷豬年春節(jié)的中國上映，說是萬眾期待一點也不為過。因為不知有多少中國孩子已經(jīng)快把好幾季《小豬佩奇》動畫片的臺詞都背下來了，也不知有多少中國家長陪伴孩子看了全部的動畫片并對這只粉紅豬小妹產(chǎn)生了某種心理依賴，更不知有多少中國廠商在根本不知道為什么佩奇能這么火的情況下拿了這部影片的授權(quán)想要在衍生產(chǎn)品上大賺一筆。

我也很期待。我主要是期待這樣一部以學齡前兒童為目標群體的動畫片如何在大熒幕上去表現(xiàn)。因為在電視或者手機上的5分鐘一集的《小豬佩奇》和在大熒幕上80分鐘的《小豬佩奇》必須有很大差別。我們知道，年齡越小的小孩子，注意力持續(xù)的時間越短。這就是為什么《小豬佩奇》是5分鐘一集的原因，小孩子無法保持更長時間持續(xù)的專注。而一部電影至少要有80分鐘，它怎么吸引學齡前的小孩子全程去關(guān)注，它將怎樣講述一個故事呢？這其實是影片從技術(shù)層面最大的看點，也是它可能帶給中國動畫從業(yè)者最大的啟示。

但是當我走進影院看完影片，我還是感到不小的失落。這種用真人劇情串聯(lián)起若干同樣是5分鐘動畫片的做法，顯得非常簡陋。開頭大段的真人表演簡直讓人懷疑是不是進錯了影廳，中間的真人劇情串場跳出感強烈。開句玩笑話講，原來影片是靠真人演出時的休息狀態(tài)來讓小孩子保持對動畫部分的專注力的。

其實《小豬佩奇》2017年時在英國就推出過一部72分鐘的動畫電影。當時就是采用真人和小豬佩奇的人偶一起來串場的方式，不過效果并不好。很多觀影的家長都不買賬，認為這是一部“懶惰的”“令人反胃的”片子。觀眾所詬病的主要就是兩點，一是真人部分代入感實在太弱，二是影片的互動性并沒有其此前宣傳得那么強。

我認為在明知2017年測試失敗的基礎(chǔ)上，2019年仍要繼續(xù)在中國市場推出同樣類型影片的做法，真的是有損于這個優(yōu)質(zhì)兒童品牌的。在中國上映的這部動畫電影，甚至把英國那部電影中真人部分唯一的童趣感擔當——小豬佩奇人偶——去掉了，全部換成了真人。雖然這個真人家庭中同樣是兩個小孩，同樣是姐姐與弟弟的組合，但兩個可能是隱喻佩奇與喬治的姐弟絕對無法替代小孩子心目中真正的佩奇與喬治。

影片中動畫的部分可以用更加“懶惰”來形容，因為它們絕大部分都是此前播出過的劇集。要知道英國的那版電影插播的動畫內(nèi)容是當時還沒有播出過的劇集。影片中只有最后一個動畫故事“中國春節(jié)”是新創(chuàng)作的。雖然這個5分鐘的小動畫很不錯，延續(xù)了此前《小豬佩奇》慣例式的快節(jié)奏，慣例式的三個知識點，慣例式的色彩及語言風格，但5分鐘和80分鐘相比還是讓觀眾在心底發(fā)出呼喊，影片有誠意的新意真是太少了。

影片特意搞成了好萊塢百老匯式的風格，時常來一段真人的唱歌，邊唱邊演。好似很高檔，實則很低級。我覺得在一部動畫電影中，讓真人來唱唱跳跳絕對是導演發(fā)錯了力。迪士尼動畫的百老匯模式是讓動畫中的人物唱唱跳跳，充滿想象力，是一種視覺和心靈的雙重陶冶。而你讓真人唱唱跳跳完全就是本末倒置。影片想讓鶯歌燕舞的百老匯觀感成為彌補動畫性缺失的一種手段，想靠這些歌曲來持續(xù)吸引小孩子的注意，這種伎倆很難得逞。

影片在劇情上最大的敗筆就是它把夫妻雙方父母匯聚到一起過年，卻調(diào)侃了婆婆與岳母之間的矛盾。這讓喜歡和重視“團圓”的中國觀眾很難接受。為什么在一個春節(jié)時期放映的動畫電影中，要刻意地去描寫夫妻兩家之間的微妙不和呢？家庭中有那么多美好的、和諧的事情不去描寫，非要在這個點上去揮毫潑墨，這一點都不幽默。我甚至覺得這個劇情設置是嚴重影響“小豬佩奇”世界觀和品牌價值的，因為它經(jīng)不起影射，難道喜歡小豬佩奇的家庭都是這樣的家庭么？

所以，《小豬佩奇過大年》已經(jīng)可以被認定為是一部失敗的動畫電影了。它上映三天票房還沒有過億的市場表現(xiàn)，并且排片持續(xù)下滑，既可以說是一種反常，也可以說是一種正常。反常在于這個票房遠遠無法反映小豬佩奇這一品牌在中國市場如今的熱度，更別提影片上映之前還有《啥是佩奇》這樣一部宣傳片在網(wǎng)絡上被熱炒。正常在于這個票房反映了觀眾和市場的一種自發(fā)選擇，只有品牌沒有質(zhì)量的影片是無法“糊弄”市場和“騙取”觀眾的。如果多拍幾部像《小豬佩奇過大年》這樣的電影，佩奇在中國可就真的過不了大年了。

這部電影雖然沒有給予我對“低幼動畫如何拍成好的電影”這一問題以解答，但它還是能給中國動畫業(yè)者帶來一些“反面教材”般的啟示。

一是主人公必須是小孩子想看的人物。如果《小豬佩奇過大年》的主人公變成小豬佩奇，哪怕是人偶的小豬佩奇，效果也會比不知所云的兩個真人小孩要好很多。

二是要突出動畫的本體。小孩子或許在理論上分不清什么是真人影片、什么是動畫，但是在觀感上絕對是分得清的，他們走進電影院主要還是期待進入動畫所特有的那種想象出的空間，所以即使要做真人串聯(lián)動畫的劇情，也請以動畫劇情為主、真人劇情為輔。如果說個定量標準的話，動畫至少要占80%的時間以上才成。

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看到真人電影，就想罵娘，真不是個東西

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看完了，腦補一下： 中方：明年是豬年了，小豬佩奇是個大IP，我們要賺錢！ 英方：春節(jié)是什么？來不及了，我們沒時間做大動畫了，我們還在做下一季的短劇集。 中方：沒問題，老哥，甩給我們幾集，串糖葫蘆我們在行。 于是我們在電影院第一次看到屏幕比例4：3，rmvb分辨率的動畫，搞的每次切入動畫我都以為在看盜版。 制片人：我們要請個大腕寫劇本，串糖葫蘆的桿也是很重要的。 導演：沒問題，瓊瑤阿姨我熟悉，過氣了，批發(fā)價就能拿下。 瓊瑤：劇本我在行，一天就寫完了，你們這個倫理片什么時候上映？什么？是動畫片？！ 于是我們第一次在銀幕上看到描寫親家勾心斗角的兒童片。 后期時，制片人：哎呀我們這個預算100萬只花了50萬，一定要花完！ 導演：沒問題，我花50萬請人做個預告！ 于是我們第一次看到預告比正片精彩的電影。