劇照
劇情介紹
連續(xù)的破壞活動出現(xiàn)在東京灣附近。城南署的刑事久住及秦負(fù)責(zé)此案的調(diào)查工作。調(diào)查中，秦認(rèn)識了擔(dān)任大學(xué)講師的冴子，并漸漸地對她產(chǎn)生了好感。之后，秦與久住在東京灣上的儲備基地遭遇了將人類一個個吞噬的異型怪物，原以為這個怪物就是連續(xù)襲擊事件的真正兇手，沒想到怪物遺留于現(xiàn)場的肉塊，卻讓整個事件產(chǎn)生了翻天覆地的大轉(zhuǎn)變，事件的內(nèi)幕波及到了警視廳、防衛(wèi)廳及特車二課，甚至還發(fā)現(xiàn)了秦所不知道的冴子的另一面。光明下是令人驚愕的真相，黑暗中自衛(wèi)隊已經(jīng)開始行動。正當(dāng)秦不知所措之時，怪物再度出現(xiàn)于東京灣。為了結(jié)束這場悲痛的戰(zhàn)役，機動警察部隊挺身而出。
長篇影評
1 ) 有點小疑惑
唉，對原作不了解，沒什么發(fā)言權(quán)啊。只知道這個劇場版單獨看起來，風(fēng)格和畫面還屬上乘的，但就是像飛龍兄所說的，有點“掛羊頭賣狗肉”了。“機動警察”的作用幾乎為零，是龍?zhí)讻]有錯。人造怪物也并沒有制造出很大的麻煩，驚險指數(shù)為零，恐怖指數(shù)為負(fù)，但溫情指數(shù)卻是極高……
對于指望看到機甲人大戰(zhàn)食人獸的幼稚情節(jié)的我而言，是個小小的失望。要從一部精彩的動漫作品中提煉出一部同樣精彩的劇場版，成功率蠻低噢。
P.S. 哪位高人來指點下，“廢棄物13號”后來怎么會披上了機甲？？杰克，這真是太神奇了～
2 ) 《機動警察劇場版3》——所謂山寨，未必是壞
實際上這座的素質(zhì)并不算很壞。中間兩個警察被追逐的場景，和最后labor對戰(zhàn)廢棄物的決斷，都很有張力。一般來說這個系列的劇場版推進速度比較緩慢，看點都是來自于一點點揭開的危機，最后的化解一般都是水到渠成的：比喻的話，有點類似于老湯的湯頭。初看起來是慢吞吞的，但是隨著時間和妙手，真正的美味的發(fā)散出來的時刻，之前的前兆往往是不那么動人的。
但是這代并非如此。雖然基本上整體風(fēng)格還是非常尊重押井守的風(fēng)格，但是實際上的處理其實更接近于傳統(tǒng)的劇場電影的風(fēng)格。開篇點出危機的潛伏，然后中篇一段有張力的場面，然后開始開始化解危機，一直到末段危機的結(jié)束。
于是乎，雖然表達和修飾非常尊重原作，但是實際上已經(jīng)并前兩代的做法。以執(zhí)行上說效果不算是很差，以整體而言其實也算得上是誠意作品，唯一的問題其實只是背上背著一個押井守，于是顯得面子上不那么好看了。
作為一般的觀眾而言，我個人其實對類似這種片子還有一些好感。押井守之流的導(dǎo)演功力太深，一切都流轉(zhuǎn)圓潤不留痕跡；反倒是換做其他人來試圖照著路子做，有些被高深公里隱藏起來的細(xì)節(jié)就更容易看到一些：這個故事怎么講，節(jié)奏如何推進，進度如何控制，氛圍如何運用，甚至那幾個非常押井守風(fēng)格的鏡頭怎么個使用法，兩相對比，都能得出很多有趣的結(jié)論。
總而言之，如果單拉出來，這部的質(zhì)量其實不算太壞；但是作為機動警察時隔九年的重新出山之作，而且押井守完全沒有參與，這部作品的某些負(fù)面印象其實是在出生前就已經(jīng)注定了的。
再隔上十年，大概這些負(fù)面印象也淡了些，這部作品其實素質(zhì)還算不錯的。
3 ) 基本和Patlabor沒有任何關(guān)系
而且那個細(xì)細(xì)眼的狐貍長官看得好不爽，陰陽怪氣的。
不過很喜歡老警官家里的樣子，以后就照那個裝修吧，hoho～～
4 ) 一部具有完整的商業(yè)元素的押井風(fēng)格作品
接下來廢話劇情和內(nèi)涵。影片中有很多蛛絲馬跡讓人很早就可以猜到廢棄物十三號有伢子的女兒的成分，軍隊整備那個體育館的時候十三號的結(jié)局已經(jīng)可以猜到了，伢子女兒的唱片在體育館里響起的時候接下來會發(fā)生什么也都想得到輪廓了。那時候就在想，押井啊，非得壓得觀眾喘不過氣么？——后來發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是高山文彥，押井只是監(jiān)督。
總結(jié)下來，是和人狼差不多陰暗沉重的一部片子。只不過比起人狼的陰暗本片有了更多“好看”的元素，比起人狼的一直壓抑著情感不釋放本片光明正大地煽情了。
5 ) 最令人心酸的一段
6 ) 別了，特車二課
唯一一集不是押井守執(zhí)導(dǎo)的《機動警察》，而且是最后一集。
我不是說高山君的片子有多爛多糟糕，實際上這部拍得還勉強能看得過去，只是這讓人覺得很不自然——換個說法，等于你把團長或此方的CV從平野綾換成了釘宮理惠（天?。。?br>
就是這種感覺。
說回片子吧。兩個警察，初出茅廬年輕爽朗出差還不忘泡妞搭訕的秦，家人離家出走脾氣暴躁還拐著腿的久住，如果還想象不到的話可以參照《七宗罪》里的布拉德·皮特和摩根·弗里曼——這設(shè)定可以說起碼有7成相像。
故事陰暗，晦澀，略帶悶騷，卻沒有到讓人看不下去的地步；主線劇情緩慢推進，你的故事，他的故事，我的故事，分別述說，最終匯集到一起，然后電影結(jié)束——完全地波瀾不驚，即便是兩位刑警被“13號廢棄物”追殺時也沒有絲毫的懸念留上——這兩人長得一副主角樣，就算要死也不會是現(xiàn)在啦。
至于女主角，卻走向了另一個極端，不是咱惡毒，只不過，像訝子這樣對生活已經(jīng)沒有任何留戀的人，真的找不到理由活下去。
丈夫意外身亡，女兒也患上了癌癥離她而去——當(dāng)你看到她房間墻壁上貼著的那副超級放大版女兒照片時，你會明白到她有多么的寂寞與空虛。于是一切都變得可以理解，哪怕是她將女兒的癌細(xì)胞與外星物質(zhì)結(jié)合造出那怪物——她只不過是希望看到女兒以另一個形式活著而已。
人與人之間的羈絆永遠是最耐人尋味的話題。秦與久住這對搭檔很有看頭，亮點在于兩者的無可避免的觀點碰撞：前者對世界充滿希望，積極主動地面對生活，后者早已閱盡世事百態(tài)，用一種直接而殘酷的眼光來看待世界——所以，當(dāng)久住直接了當(dāng)?shù)馗嬖V秦事實的真相時，秦還以為久住在諷刺他，以致于對久住反唇相譏“要不要幫你發(fā)歌帖尋找你離家出走的家人呢？”
更有趣的是，秦把訝子當(dāng)作是自己交往的對象，卻不知道她早已結(jié)過婚有過女兒了，雖說他不怎么介意，但訝子僅把他當(dāng)作萍水相逢的朋友，僅此而已。顯然，事實再次證明了男人遠比女人多情。
最后是徹底淪為龍?zhí)椎奶剀嚩n的出場，表現(xiàn)之爛甚至讓人覺得會有便當(dāng)?shù)目赡?，不過，畢竟應(yīng)該是機動警察系列的最后一集了，就這樣讓人死了不太厚道吧。
從80年代末的一堆機器人動畫里突圍而出，到21世紀(jì)初科幻動漫的衰落，特車二課在本片中的龍?zhí)妆憩F(xiàn)，已經(jīng)充分說明：《機動警察》正式宣告完畢。
只是，某些莫名其妙的片刻，還會浮現(xiàn)起那么幾個熟悉的名字：泉野明，筱原游馬，后藤喜一……我們有我們的生活，你們有你們的故事，但，一切都將繼續(xù)下去。
7 ) 絕望的愛——《機動警察 第十三號廢棄物》影評
岬冴子是一位年輕的女科學(xué)家同樣也是一位悲傷的母親，為了“復(fù)活”自己的女兒不惜采用了禁忌的技術(shù)，然而試驗的失敗讓“女兒”成了只有吃人本能的怪物。調(diào)查事件的刑警真一郎陰差陽錯地愛上了冴子，但是被“對女兒愛”占據(jù)整個心靈的冴子早已無法容納其他的愛。當(dāng)怪物被毀滅的那一刻本能地呼嚎著“媽媽”時，影片也迎來了令人心碎的結(jié)局……
簡評：
關(guān)鍵詞：絕望的愛
這是一部關(guān)于愛的電影，但是需要在愛前面加一個定語“絕望的”。冴子對女兒的愛是絕望的，刑警真一郎對冴子的愛是絕望的，他們對愛的付出注定只能迎來悲慘的結(jié)局。
當(dāng)怪物被燒死的那一刻，再一次無法保護“女兒”的冴子失去了所有的生存動力……就算是拼命想要保護冴子的真一郎最終也沒能握住她早已冰冷的手，只能眼睜睜看著自己所愛的人漸漸墜落……
正好我們和第二部《東京保衛(wèi)戰(zhàn)》做個對比，如果押井守信奉的是真實的愛可以拯救虛幻的人生，那么高山文彥無疑要告訴我們再真實的愛也無法挽救早已絕望的心靈。沒錯，“絕望”，《20世紀(jì)少年》中走投無路的落仔這樣問高僧“這個世界上有戰(zhàn)勝絕望的方法嗎？”，高僧回答說“戰(zhàn)勝絕望的方法。。。。。。是沒有的”（后半句是：“但是只有正義是不死的”，因為不和這里的氣氛故刪之）。絕望無法戰(zhàn)勝，絕望的心靈會拒絕一切，猶如破碎的茶杯，再也無法盛水。冴子太過于愛自己的女兒以至于再也無法接受其他人的愛，第一次失去女兒，使失去寄托的她變得心靈破碎，活著的唯一理由就是運用自己的科技再復(fù)活女兒，當(dāng)?shù)诙问ァ芭畠骸睍r，她已經(jīng)徹底絕望，選擇了和“女兒”一起離去，最后面對緊緊抓住自己手不放的真一郎，她的眼神也已經(jīng)毫無留戀之心。
整部電影最大的亮點在于氣氛的把握上，至始至終的雨天和欲言又止的臺詞產(chǎn)生了一種陰郁、壓抑和絕望的氛圍仿佛冴子內(nèi)心的真實寫照，就算真一郎是雨后的一縷陽光也無法溫暖早已冰冷的大地。
值得一提的是電影的導(dǎo)演是高山文彥，傳說中的悶片大師，另一部“原作粉碎機”，《十三號廢棄物》算是比較典型的個人風(fēng)格作品。他對這類片子的把握主要還是體現(xiàn)在氣氛和音樂上，由于動畫角色缺乏演員那樣深刻的表演，所以動畫的角色干脆都是面白無表情，通過陰雨的環(huán)境、欲言又止的臺詞設(shè)計和低吟憂傷的音樂使整部電影始終沉寂在壓抑絕望的基調(diào)中。
另外高山文彥的片子基本都是悲劇基調(diào)，不給人一點希望，這點和前面第二部《東京保衛(wèi)戰(zhàn)》不同，盡管前一部略悲但還是個好結(jié)局，但這部完全是絕望到底和《浪客劍心星霜篇》（對你沒看錯是《星霜篇》不是《追憶篇》）有一拼，女主角的死似乎一開始就是必然的。
8 ) 《機動警察劇場版3》：絕望的母愛
本系列相關(guān)影評：
《機動警察劇場版3》的誕生可謂一波三折，從1994年立項到2002年上映，影迷們足足等了八年多，久到了讓人幾乎忘了還有這么一茬。最主要的原因是導(dǎo)演高山文彥在制作期間病倒了，拖了一段時間之后又由遠藤卓司接手執(zhí)導(dǎo)，然后又是各種整理修改，一來二去便把制作時間拉長了兩倍有余。明眼人是不是發(fā)現(xiàn)了什么？沒錯，前兩部的導(dǎo)演押井守不見了。原來押井守早就聲言退出「機動警察」電影的創(chuàng)作，沒想到這老小子說完卻轉(zhuǎn)身跑去拍了一部Q版的三集迷你劇《機動警察MINIPATO》，意外地展示了一把搞笑的天分。
除了押井大神缺席，本片制作班子其他成員的變化也比較大。原本的核心團隊「HEADGEAR」五人組里結(jié)城正美和高田明美只是原案，只留下了一個出渕裕，不過原制作組中負(fù)責(zé)音樂和川井憲次和負(fù)責(zé)作畫的黃瀨和哉仍在。由于先后擔(dān)任導(dǎo)演的高山文彥、遠藤卓司，請來與結(jié)城正美聯(lián)合編寫劇本的漫畫家Tori Miki，以及負(fù)責(zé)人設(shè)的高木弘樹等新人的加入，使得這部電影從故事到畫風(fēng)都與之前兩部有著比較明顯的不同。特別是在故事上，如果說押井守將作品視為表達自己哲學(xué)和理論的工具，那么《機動警察劇場版3》中的人情味要濃郁得多。
嚴(yán)格說起來，片名中的「3」只是說明這是名義上的第三部機動警察電影版作品，而非前兩部的續(xù)作。這從它的完整片名《WXIII: Patlabor the Movie 3》中便能看出，排在前面的「WXIII」才是正式的標(biāo)題，「WXIII」指的是「廢棄物十三號」，是漫畫原作中的一則故事。當(dāng)然，在搬上大銀幕前，這個原本比較簡單的故事內(nèi)容經(jīng)過了改編和豐富，無論是情節(jié)還是氛圍，都稱得上是一部非常優(yōu)秀的外傳作品。
為何稱其為「外傳」？最主要的原因就是機動警察的核心特車二課完全成為了邊緣角色，戲份少得可憐，漫畫及TV版的女主角泉野明在其中的對白不超過十句，男主角筱原游馬的對白更少。他們的登場只是因為劇情需要這么一支有機器人編制的隊伍在最后進行戰(zhàn)斗和收尾工作而已，這一點與漫畫版的「廢棄物十三號」以特車二課為主視角形成了鮮明的對比。取而代之的是城南警察署的兩位刑警久住武史與秦真一郎，以及涉案的悲劇角色，東都生物醫(yī)學(xué)研究所的研究員兼大學(xué)教授岬冴子。
本片上映于2002年，但有趣的是其部分設(shè)定居然和2006年韓國的《漢江怪物》有相似之處。比如，兩者都有科幻驚悚的成分，片中出現(xiàn)的怪物不僅在外形上極為酷肖，而且成因也都同美國有著千絲萬縷的聯(lián)系，并都在一定程度上影射了美國在政治和軍事上對本國的干預(yù)。在本片的背景設(shè)定上，岬冴子所在的研究所承擔(dān)了日美軍方合作的生物實驗項目，看得出研究所受到了來自軍方的巨大壓力。當(dāng)然，影片對此的態(tài)度還是比較隱晦的（要是由押井守執(zhí)導(dǎo)的話肯定要露骨得多），但在幾次出現(xiàn)的「打倒美帝國主義」的標(biāo)語上還是能窺見一二。
雖說是「外傳」，不過在《機動警察劇場版3》的某些橋段還是能看到《機動警察劇場版1》的影子。其中最明顯的便是久住武史和秦真一郎兩位警察的查案過程及手法與《機動警察劇場版1》中的松井警官非常近似，另外音波作為破案的關(guān)鍵點也仿佛在向第一部致敬。而與之相反的是，在前兩部劇場版中，押井守十分強調(diào)因為時代的變遷，使日本（尤其是東京）一些老城舊區(qū)被社會所遺忘或者消失。然而在本片中，大量的舞臺仍是以日式宅院、街角公園、小店、甚至墓地為中心，頗有為舊城區(qū)「平反」的意味。言下之意，舊城區(qū)確實不那么時尚先進，但它們并沒有被人類遺忘，仍然是人們生活的重心，令影片平添了一股人情味。
而「人情味」正是《機動警察劇場版3》最大的亮點所在。影片著墨最多的有三組情感，一是年輕警官秦真一郎對岬冴子產(chǎn)生的愛慕之情，兩人從邂逅到交往，再到真一郎發(fā)現(xiàn)岬冴子的身世乃至與案情的關(guān)系，其中的情感變化與糾葛被刻畫得入木三分；二是老警官久住對后輩真一郎的同僚之情，久住在查案過程中猜到了真一郎和岬冴子之間的關(guān)系，但仍然對他給予了充分的理解和信任，并勸誡他不要意氣用事；三是岬冴子對死去女兒的舐犢之情，這也是整部電影的出發(fā)點。
岬冴子的丈夫三年前死于意外，不到半年后女兒也被查出患了癌癥，沒多久也去世了。由于岬冴子所在的研究所是日美軍方進行生物研究的委托單位，因此她便把對女兒的感情轉(zhuǎn)移到了研究項目中，情不自禁地將女兒的癌細(xì)胞與由她父親當(dāng)年發(fā)現(xiàn)的具有特殊基因的西脅細(xì)胞（岬冴子本姓「西脅」，婚后隨丈夫改姓「岬」）相混合，然后移植到了編號「十三號」的實驗幼體中。沒想到后來在運輸過程中箱體破裂，「十三號」逃進了東京灣水域。冴子得知此事后，暗中用特定頻率的音波吸引它，繼續(xù)投喂含有西脅細(xì)胞的營養(yǎng)劑，使之迅速成長為巨大兇殘的怪物，導(dǎo)致了多起殺人事件。
與漫畫版原作中岬冴子只是單純地扮演了一個類似「瘋狂博士」的角色相比，經(jīng)過了電影版這一層「親情化」的改編，不僅使岬冴子的動機變得更加合乎情理，也增加了劇情的張力。縱觀三部劇場版機動警察，都能體會到一種沉郁壓抑的氛圍。但是，同前兩部押井守營造的由形而上的宏大敘事帶來的壓抑不同，這一部的「喪」完全是由人與人之間的情感帶來的，也許更能引起大多數(shù)觀眾的共鳴。
高山文彥導(dǎo)演十分擅長制造低調(diào)沉重的無力感和宿命感，那種明明知道事情會發(fā)生、明明事情就發(fā)生在了眼前，但就是無法去改變的悲慟。秦真一郎和岬冴子都對對方有好感，也明白對方的心意。冴子曾在某一刻流露出希望真一郎阻止自己瘋狂行為的意愿，而真一郎也有許多次阻止事件走向悲劇的機會。然而兩人在潛意識里都明白，冴子的「母愛」已然占據(jù)了整個心靈，終究會因為失去了的一切而使得情感凌駕于理智之上。真一郎幾乎做了所有能做的事，努力去進行了挽回，可是到頭來他也只能眼睜睜地看著冴子飛奔上看臺、眼睜睜地看著她的手從自己的手中滑落，這種束手無策、鞭長莫及的痛苦和絕望直擊人心、令人動容。
影片近末，畫面又回到了舊城區(qū)，電臺里播放著世界各地的天氣預(yù)報，預(yù)示著「廢棄物十三號」事件告一段落，世界又回到了正常的運轉(zhuǎn)之中。怪物和岬冴子的死宛如隔世，除了至親之人的悼念，以及在網(wǎng)絡(luò)上留下的種種談資，人間已無半點痕跡。這種處理，反而令人愈加無奈、愈加刻骨。
?
特車二課全程打醬油的機動警察，沒有押井守的機動警察，雖然風(fēng)格上還在承襲押井守的風(fēng)格，但敘事上竟然和曹保平如此相似——高度緊張懸疑的事件背后是一個令人心碎的情感故事，就連最后的體育場圍捕的荒誕浪漫也和曹sir的趣味如出一轍
不知道是看之前的主觀想法還是看之后的客觀觀感，總之是覺得這部和押井完全無關(guān)的作品確實帶有押井的風(fēng)格。黑色，冷感，難道是川井憲次起的作用？
完結(jié)篇是個意外單純的故事，沒有哲理也沒有陰謀，只是個怪物大戰(zhàn)機器人的傳統(tǒng)故事。二科打了醬油，南云不知去向，兩個偵探其實也是打醬油的，誰也不算主角。勉強說主角應(yīng)該是名為廢棄的怪物吧，決戰(zhàn)場地也在廢棄的體育場內(nèi)。記住了這廢棄之物的只有怪物之母了吧？
這次機動警察成為客串式的配角，沒有了押井守式的冷峻疏離，融入了更多的商業(yè)元素。在結(jié)尾由怪物來影射出在社會整體中的個人悲劇。--短評《機動警察：廢棄物13號》『Tab』
原來是02年的老片。情節(jié)一般，細(xì)節(jié)尤其在感情戲份上很用心。
這難道不是J.J. Abrams的Cloverfield前傳嗎？機器相繼被機器人和恐怖份子威脅后又被怪獸威脅。沒有有押井守參與的劇場第三作，也并非以特車二課為主視角，但巴比倫計劃（三期了）的背景依稀可見，劇本的商業(yè)度非常出色，某種跳躍性場景的敘述手法讓節(jié)奏變得更加殷實。
相比押井守的前兩部，這一部的“問題點”以有形的怪物出現(xiàn)，這讓電影在操作性相對于前兩作而言容易掌控了許多，但故事并沒有展現(xiàn)出復(fù)雜性與矛盾相互作用拉扯的張力，筆直一條路因而變得無趣。川井憲次的音樂還是厲害，讓電影沒有丟失掉這是機動警察系列的感覺，悲劇的結(jié)局過于任性，但還算是有點味道。
本作基本上延續(xù)了第二部的壓抑氣氛，但是如短評所說，格局更小，關(guān)注的是軍工復(fù)合體里的女教授、國家機器里的公務(wù)員和單純地涌動著生命意志的實驗品這些利維坦里的小角色和工具人。雖如第二部一樣充滿陰謀，反抗的意愿卻早已被消磨干凈，盡管案件水落石出，卻沒有一個人能夠逃脫命運，人物塑造更像《人狼》，結(jié)局也充斥著無力的宿命感。
儼然動畫版的漢江怪物，可是視角卻又不盡相同。機動警察成為客串式的配角，押井守式的冷峻疏離，在結(jié)尾完成了一出由怪物本身來輻射社會的個人式悲劇。
特車二課完全成了路人甲
雖然監(jiān)督已不是押井守，不過還是有很強的押井守風(fēng)格的。機動警察在這里徹底淪為配角最后的半小時才出場，片中的怪物是漢江怪物里的原型。岬冴子是一位年輕的女科學(xué)家同樣也是一位悲傷的母親，為了“復(fù)活”自己的女兒不惜采用了禁忌的技術(shù)，然而試驗的失敗讓“女兒”成了只有吃人本能的怪物。深刻 精致
雖然和系列關(guān)系不大但片子本身其實還不錯，不過高山文彥的水準(zhǔn)應(yīng)該還可以更高吧…有幾處不是很理想，一是無所謂的零碎鏡頭太多，搞得很悶，節(jié)奏又緊湊不起來；二是對人物的塑造上有欠缺，久住還算不錯，秦也勉強可以，但冴子非常僵硬，她和秦的相遇更是刻意得不行，純粹就是一個為了戲份而存在的角色…
一部怪物片，是我喜歡的類型。廢棄物13號，眾人眼中的怪物和廢棄物，卻是一位身為母親的寶貝和寄托。。
實際上是非常嚴(yán)謹(jǐn)縝密的日式偵探故事，經(jīng)典的雙人警探組合，以及正如鳥越干雄所說的，“如果要加入怪獸的話，其他的部分一定要如真實般呈現(xiàn)，否則故事就無法成立”。
兩位男主的性格塑造得都很好，尤其是久住這個中年男人的形象很豐富（他和后藤在一起的時候最好玩），久住和秦之間的關(guān)系既是搭檔，又是兩代人，視角不同，因此在探案過程中產(chǎn)生了很多有意思的互動，也體現(xiàn)了中年人內(nèi)心的復(fù)雜和矛盾。主要的懸疑和動作線推進，一是通過追查一個個的犯罪線索，找到它們之間的聯(lián)系并將之構(gòu)成邏輯鏈，從而推出犯罪者[和背后的勢力（不止一層）]及其心理動機并予以解決[沒辦法全部解決，只解決了最低層的吃人獸，而且解決方式很諷刺，是由于各層之間的矛盾，編劇對各層的傾向也很明顯]，二是男主秦與岬的關(guān)系發(fā)展[二和一在高潮處動作、感情交匯]。故事節(jié)奏推進更加流暢，沒有押井守1、2部那么多的對話，加了一些生活流的場面讓人感覺很真實，鏡頭和表演處理得非常自然含蓄，色調(diào)高級灰，絲毫沒有炫技和做作感。
HIFI毀一生 換瘋?cè)嗽喊?一老一小倆刑警 仿佛七宗罪 稍微關(guān)懷了一下殘障人士 一個故事用不同視角 二科又來背鍋 真.shooting plan 川井憲次愉快地寫了很多陰風(fēng)兮兮的調(diào)子 母性脫離了理性也是病
Patlabor第一次以非Patlabor為主角，但無時無刻不在向世人質(zhì)疑人類存在的意義。
爸爸死了，老公死了，女兒也死了，捏了個異形當(dāng)女兒，“女兒”和自己都死了，真是個死全家的悲慘故事……………………但是這個絕大部分劇情都是原創(chuàng)的片到底為啥要叫機動警察劇場版3?。?！
這個系列的配樂相當(dāng)強大，中間工廠里怪物追逐的場面氣氛營造十分棒，一些靜態(tài)的畫面也美輪美奐，但是除去這些，無聊的地方實在太多，要是能夠保持一貫的流暢與緊湊那會好很多....
沒有押井守的機動警察觀賞性竟然更強