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作者：深焦DeepFocus（來自豆瓣）

來源：//www.douban.com/note/639250288/

應(yīng)戒除的影像

不同于經(jīng)典文本“?？闯Ｐ隆?、無限次重看的綿延效果，對單一色情載體的“忠誠”卻難以持久。當(dāng)沖動通過頂峰，“賢者時(shí)間”降臨，隨情欲一同蒸發(fā)的還有對影像/文本的依賴。這與觀看時(shí)的投注程度相關(guān)。AV的終極使命是召喚心理互涉誘發(fā)針對性的局部生理活動。從心理到生理，從觀看到行動——AV影像既是誘發(fā)途徑的中介，又是欲望有/無意識投射的具象和抽象的依托。

這樣看來，似乎AV制造者在意識形態(tài)植入、剝削形式的花樣與觀眾供求需要達(dá)成了某種“共謀”（這也是指責(zé)觀看者“骯臟”“惡心”的原因之一）？但事實(shí)更為復(fù)雜和可憎——AV的觀眾在享受投射-發(fā)射快感的同時(shí)，在共同剝削影像/肉體的誘導(dǎo)中，在絕對的無意識內(nèi)成了AV另一位的剝削對象。接納了AV制造者通過影像傳遞的隱含信息?！跋彝庵簟睂\層的具體的性愛行為和深層的抽象的心理暗示，均會在觀眾有/無意識間、或多或少的造成現(xiàn)實(shí)生活中對待情感與性認(rèn)識的錯(cuò)位。

試想，我們將下文中AV影像當(dāng)做避而不及的毒品，觀眾能否抵御住吸食和越陷越深的誘惑？

如果在觀看過程中暴露一丁點(diǎn)剝削觀眾的意圖，

那AV營造的“共謀”情境頃刻便土崩瓦解。

“妖魔”的養(yǎng)成

上文文末有將AV“妖魔化”的傾向。影像的作用力即使在最不具蠱惑性的媒介中依然存在：指責(zé)黑幫片、動作片通過傳遞“以暴易暴”的意識誤導(dǎo)年輕觀眾走向犯罪等?！把Щ笨梢酝癸@危害性，但不利于面對和解決核心的根源。吊打AV并非其“毒害”的唯一性，而是滲透力和波及面，僅次于政治影像。

滲透力和波及面得益于內(nèi)容粗暴的刺激性與千篇一律的乏味感的矛盾特性：在不同受眾間暢行無阻，甚至不需持續(xù)觀看。通過讀解的懸置，可以不假思索、輕而易舉的接納影像的信息和信息內(nèi)的“弦外之音”。被影像反向吸納。

相比色情產(chǎn)業(yè)在日本經(jīng)濟(jì)中的突出表現(xiàn)，本文聚焦作為個(gè)體的AV制造者（衛(wèi)星公司、監(jiān)督、AV男女優(yōu)、攝制組等）多以“游擊”的形式在多個(gè)公司、企劃間“野蠻生長”；“放養(yǎng)式”工業(yè)屬性確保了色情產(chǎn)業(yè)整體的運(yùn)轉(zhuǎn)正常，各方資源、訊息和可持續(xù)的新血循環(huán)流通。所以本文注定是篇以偏概全的AV影像筆記，具備私人筆記主觀、發(fā)散、游離等特點(diǎn)。

“人機(jī)一體”的監(jiān)督カンパニー松尾一生踐行的座右銘

被焦點(diǎn)的監(jiān)督

粗糙影像、廉價(jià)成本、便捷流通、迅速代謝使“作者策略”陷入癱瘓（監(jiān)督的署名權(quán)益與銷量相配比）。相比主流影視工業(yè)，AV在機(jī)動性、應(yīng)時(shí)性甚至游走法律邊緣等特性更甚，使得一類企劃、一種風(fēng)格、一型AV女優(yōu)在大熱后會帶動全行業(yè)的跟風(fēng)、效仿——所謂的個(gè)人標(biāo)簽不可能擺脫同行的影響——因此，作者型監(jiān)督的梳理只能是一廂情愿。

結(jié)合《性感炮彈飛車2013 劇場版》(2014)，以風(fēng)格看似對立的監(jiān)督カンパニー松尾和TAKE-D的兩個(gè)專屬企劃“恥ずかしいカラダ”與“盜撮リアルドキュメント！”為例，雖然前者被譽(yù)為“集編、導(dǎo)、演、攝、剪于一身”的自拍界帝王，后者則在創(chuàng)作中愈發(fā)主動的開拓偷拍的形式——建構(gòu)的核心——靈活運(yùn)用到其他非偷拍主題的企劃內(nèi)。

激戰(zhàn)人數(shù)已達(dá)2000的帝王級監(jiān)督カンパニー松尾

甄選目的：在于其風(fēng)格與當(dāng)下影像消費(fèi)的觀念相契合：自拍和偷拍為兩位監(jiān)督“養(yǎng)成式”作者標(biāo)簽，絕非他們獨(dú)有。兩種拍攝行為在日常生活遠(yuǎn)比AV要見怪不怪、泛濫成災(zāi)。

所以要批判AV，必須從批判現(xiàn)實(shí)入手。

色情化的日常

01 毒品效應(yīng)

德勒茲說“電影不只表現(xiàn)影像，它還要讓世界包圍影像”，媒介大融合的數(shù)字新媒體時(shí)代（抱歉...這個(gè)詞我也WTF...）已經(jīng)似乎在意料之中？但何不防患未然？將美圖后的肖像示人到人以圖像為藍(lán)本進(jìn)行整容，影像/媒介已悄然顛覆了人們的認(rèn)知、表達(dá)、審美和存在方式。

各色美圖軟件

圖像、影像濫用之久，使數(shù)碼的演進(jìn)和討伐不過是雪上加霜、掘墓鞭尸。社交媒體客戶端各種表情包、自動生成的美圖軟件，令制作、發(fā)布、評注更趨自主和隨意。圖像的轉(zhuǎn)譯給文字加上（不具備的）表情或者語氣、情緒——擬態(tài)面對面的真實(shí)交流，但交流不只依靠詞語，還有肢體、心理表征等細(xì)節(jié)的匯總——表情包凸顯了對真實(shí)互動的企及和嘗試的彌補(bǔ)。但表情包的內(nèi)容是預(yù)選設(shè)定好的各色情緒，是體制化的表達(dá)。如AV一樣，我們獲得主宰影像客體的同時(shí)作為鏡像的主體亦被“反客為主”。

而阿布戴·柯西胥(Abdel Kechiche)備受指責(zé)之處是主人公間性愛的建構(gòu)呈現(xiàn)近乎剝削式色情化影像。

《性感炮彈飛車2013 劇場版》(2014)中神谷麻友宣布隱退時(shí)，以勝利手勢“夾住朝陽”的靈性一刻堪比《阿黛爾的生活》“吃太陽”的華彩段落。

動漫、時(shí)尚、MV、廣告、互聯(lián)網(wǎng)、影視劇催化各種的情欲想象，“色情”的界線日益萎縮。而作為始作俑者的AV制造商/觀眾只能尋求更加暴力、奇觀來獲得新一輪的刺激。在色情產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中這種“毒品效應(yīng)”尤為突出。

02 全民目擊

攝像機(jī)/影像為中介，主、客體“共謀”雙方使對影像的抓捕僭越了審美，并非轉(zhuǎn)向?qū)彸?。美丑先行懸置，影像越來越與時(shí)效性關(guān)聯(lián)。失焦、抖動、偏移等技術(shù)缺陷反增了真實(shí)情景下“目擊”“直擊”共存的臨場意義。

拍攝設(shè)備輕便、小巧、廉價(jià)的特質(zhì)，使得自拍、偷拍在無意識中一再挑釁拍攝/消費(fèi)雙向的底線——不是捕捉影像，而是被影像捕捉。該不該拍已經(jīng)不是關(guān)注的焦點(diǎn)，變成拍了是否公開共享？獲取、分享、轉(zhuǎn)載、修飾甚至是毀滅影像變得不在猶豫，仿佛空氣一般自然。

觀眾已經(jīng)安然在監(jiān)視/影像的世界中生活，小到手機(jī)、探頭大到天上的衛(wèi)星，監(jiān)視文化已經(jīng)深入骨髓——不因?yàn)楸O(jiān)視而恐懼，而恐懼沒有監(jiān)視。恐懼根源的浮動只限于監(jiān)視者和被監(jiān)視者所處的位置。

戈達(dá)爾曾對“影像是否具備道德屬性”說過：

不是一個(gè)正確的影像，只是一個(gè)影像。

在決定意義的各種體制外，

影像不具有自主的生命。

效法“真人秀”

相比電影，AV與實(shí)境真人秀、競技欄目的連接更為緊密?！缎愿信趶楋w車2013 劇場版》的角色設(shè)定、敘事結(jié)構(gòu)、獎懲制度、升級法寶及最終賞品的模式，本質(zhì)上等同于“速度與激情”版的《奔跑吧兄弟》。

后者建立在欄目制作人/監(jiān)督與觀眾超越游戲、欄目之外更深層“默契”之上——目擊真實(shí)，不論是主創(chuàng)營造還是意外偶得——使得長時(shí)間游戲進(jìn)程得以持續(xù)——同理，制作人/監(jiān)督不試圖解決畫面粗制濫造、剪輯漏洞百出、真實(shí)唾手可得的假象，甚至強(qiáng)調(diào)“你也能拍/參與”的錯(cuò)覺。如果AV沒有這層暗示則會有礙觀眾的自我投入。

真人秀是一種對觀眾的“邀請”。觀看的并不是起承轉(zhuǎn)合、嚴(yán)絲合縫的故事情節(jié)，而是斷裂的、意外性的、非人為的、未加工的反應(yīng)爆點(diǎn)。企劃、游戲、沖突、危機(jī)都可以預(yù)先設(shè)計(jì)，仿佛埋伏好的“定時(shí)裝置”，不管最終爆破效果是尷尬、無情、殘酷還是危險(xiǎn)，目的是參與者當(dāng)下的應(yīng)激反應(yīng)——不論其是大笑、生氣、哭泣還是高潮。所謂的爆點(diǎn)就是參與者在未經(jīng)修飾、來不及表演的情境下，令觀眾得以窺探其表象底下的“真實(shí)面”。其詭辯在于，目擊行為/“真實(shí)”是不具有美丑、是非之分的。

6位參與游戲的AV監(jiān)督カンパニー松尾、バクシーシ山下、タートル今田、梁井一、嵐山みちる、

ビーバップみのる出發(fā)前集體打氣，

他們將在全程1500公里、為期一周的時(shí)間內(nèi)展開智力、體力、精力、意志力的大比拼。

而這又與參與者的身份關(guān)系甚大，比如對方是被保護(hù)很好、萬千寵愛的明星。對這個(gè)爆點(diǎn)的期待值就隨之升級更大。某種程度上說，這也是為什么擔(dān)任節(jié)目嘉賓的多是一線演藝明星的原因。在敘述結(jié)構(gòu)上，爆點(diǎn)的威力很大程度取決于看似無效時(shí)間的連續(xù)累積，這也是為什么要預(yù)存“撕名牌”前冗長的尋找過程，它們都是不可省略的“無用時(shí)間”。

“松尾式”我做故我在

“恥ずかしいカラダ”和同類型題材相對不同是其聚焦：真實(shí)日常時(shí)刻。拍攝的環(huán)境并非固定片場，選擇生活化的場景：公寓、時(shí)鐘酒店、車內(nèi)、甚至是公共衛(wèi)生間等。并在近兩小時(shí)時(shí)長中保留相當(dāng)篇幅的非性愛段落：以開車及美食所展開的聊天交流。

但監(jiān)督本人強(qiáng)烈的自我存在卻“意外”成為被攝對象。雖然AV女優(yōu)主導(dǎo)地位不變，但同一文本也變?yōu)榱吮O(jiān)督“我做故我在”的個(gè)人秀。并不是主觀視角、手持?jǐn)z像下的“我”被簡單地追認(rèn)為觀眾，就能臨場代入與女優(yōu)發(fā)生關(guān)系的體驗(yàn)。事實(shí)上“我”的代入方式比過程要復(fù)雜、分裂的多。

松尾有意識的圍繞女優(yōu)包裝逼真的、

可進(jìn)出的私人視角：

不論是生活空間的選擇，

監(jiān)督身兼司機(jī)在內(nèi)的多職，

剝離到只剩“我”的在場。

以手持自拍聞名的松尾監(jiān)督，在影像建構(gòu)中非常依賴第二攝像機(jī)的存在。采用雙機(jī)位同時(shí)拍攝，透過交叉剪輯，使得色情影像在第一人稱/三人稱間頻繁跳躍——手持?jǐn)z影出挑的“在場”/客觀窺淫的“第三者”的綜合體——使監(jiān)督/攝影師/男優(yōu)/剪輯集成呈現(xiàn)于銀屏外、“等同”自瀆觀眾的“我”。

影像的原欲來自偷窺：通過在兩個(gè)視角之間的交替，令觀眾跟著“我”得以由外到內(nèi)、由淺入深的“模擬”性行為的出入過程。カンパニー松尾影片是絕對直男視角。時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的視角交替，在于這個(gè)情欲-影像構(gòu)建過程與真實(shí)性愛具有相似的“分寸感”。當(dāng)然，即使再主觀的VR、男優(yōu)身體再肢解，在認(rèn)知中依然不能解決最核心的尷尬，觀眾與女優(yōu)/影像之間永隔的、透明的液晶屏幕。所以主觀、沉浸本身是一種假象、自我欺騙。即使不是在“松尾組”雙視角和剪輯構(gòu)成，在私人性愛自拍也如是。

窺淫的快感建立在錯(cuò)位滿足，所以松尾是階段性的主觀視角代入，不能忽視的第二攝像機(jī)的重要性。因?yàn)橛^眾的主觀代入只能是階段性的，長時(shí)間會形成錯(cuò)覺的歸正，從而失效。所以只能以主觀/旁觀、主動/被動、現(xiàn)實(shí)/想象、窺視/參與等二者之間分裂形式內(nèi)整合的“我”。“我”不具備一個(gè)具象的實(shí)體參考視角。

這也是男性向AV死守體外排精

這頑固的“吸金點(diǎn)”的原因，

必須讓觀眾確鑿看到高潮而非假冒。

因?yàn)橹敖?gòu)全盤“真實(shí)”的代入最終不能落空。

必須被目擊。并落在一個(gè)定向的實(shí)體女優(yōu)/銀幕。

這解釋了所有AV為何總是無休無止的聚焦“機(jī)械運(yùn)動”，仿佛演員變成了無生命的打樁機(jī)器和孔洞機(jī)器。男性向AV中很多時(shí)候男優(yōu)被“截取”了頭部，尤其是臉部表情；以無頭無臉的身體展現(xiàn)（事實(shí)上，松尾利用第二攝像機(jī)和各種鏡面反射，露臉幾率高于一般男優(yōu)）。只交替記錄AV女優(yōu)或歡愉或痛苦的表情變化。事實(shí)上，通過漫長到乏味的“量變到質(zhì)變”的機(jī)械過程，令觀眾對段末將出現(xiàn)的“高潮”建立更多的期待與投注。同理，實(shí)境真人秀不能只截取勝負(fù)的結(jié)果而省略持續(xù)累加的冗長過程。

カンパニー松尾就是這樣一個(gè)“人機(jī)合一”的怪物：通過自導(dǎo)自演自攝自剪、在兩種記錄視角間，在兩部攝像機(jī)調(diào)度間，在做愛和拍攝兩種互抵行為間，在此時(shí)的拍攝和彼時(shí)的剪輯間通過影像自由的穿越循環(huán)。不是為了混合上述的二者之差，而是讓二者得以合理并存。

因?yàn)榉N種對立和融合都指向/依賴一個(gè)明確的焦點(diǎn)、入口：AV女優(yōu)本身。在空間限定內(nèi)、時(shí)間一次性指向“吸金點(diǎn)”到來之際，她統(tǒng)一調(diào)和了銀屏內(nèi)外所有混淆的矛盾沖突。

對深諳飯桌文化的國人來說，不需過多解釋松尾讓女 優(yōu)飽以美食的終極目的——并非性愛，而是真實(shí)。

事實(shí)也證明：

進(jìn)食中人的確處于相對放松、放下戒心的時(shí)刻。

NO.1第二攝像機(jī)/鏡面反射：鏡子（內(nèi)）或窗口（外），使得性愛的場景空間化，在有限的環(huán)境中的影像被置于不同和變化的環(huán)境里，或與環(huán)境呼應(yīng)更加私人或公開調(diào)度女優(yōu)表演。

NO.2調(diào)度：根據(jù)現(xiàn)實(shí)空間內(nèi)可能的環(huán)境，通過梳妝鏡與第二攝像機(jī)對角線的布位，手持專注取景最佳視角和部位。

NO.3表演：手持靈活性和必須性的意義。在交合/表演的過程中，深化“我”的指導(dǎo)：表面上是通過監(jiān)督臺詞、動作的各種擺布——事實(shí)上很少有女優(yōu)或企劃會單方面展現(xiàn)的拒絕或者主動主導(dǎo)性愛過程的流暢。即使是體位順序的決定權(quán)也不是她們。

NO.4武器-攝像機(jī)：新聞燈的強(qiáng)光源直接懟在女優(yōu)的臉上，幾乎令其睜不開眼，被“強(qiáng)迫”立即反應(yīng)，或興奮或害羞、或興奮或難受的情緒強(qiáng)化了“演或不演”真實(shí)之差，是相同企劃中不同女優(yōu)在專制條件下的“個(gè)性展現(xiàn)”。

NO.5攝像機(jī)/鏡頭/“我”/ 觀眾具象之眼等視聽元素通化成具備“觸覺功能”的抽象之手。影像具有“手臂延長線”的使命，AV的終極目標(biāo)的通過視覺和聽覺元素的銀屏建構(gòu)營造與女優(yōu)一對一的“觸感”，以此來督導(dǎo)場外觀眾的自瀆行為。

1959, March 22:

Mabel Chinnery’s Strange Photograph

記錄性行為的過程中“我”同樣是被記錄的另一主角，不論其形象如何分裂；不論AV女優(yōu)是鏡頭記錄/欲望投射的主體，甚至作品以她命名。但“我”的形象透過監(jiān)督有意識的選景、取鏡、表演、剪輯、字卡評注等一切形式，在觀眾無意識的感知投射間鬼魅一般出現(xiàn)。只要稍加留意就會顯現(xiàn)它的存在。就好像靈異照片中的鬼影一樣——并非為拍攝它，但它又的確存在。

TAKE-D的全景空間

“盜撮リアルドキュメント！”表面上摒棄了松尾所持的自主性，通過“放棄”監(jiān)督/攝像/表演的介入打造近似“無我”的純客觀記錄，一種未經(jīng)人工干預(yù)、現(xiàn)實(shí)情境的全景視角。事實(shí)上，從企劃方案、階段晉級、布置機(jī)位、遙控男優(yōu)、字卡提示和最終的攤牌，無處不體現(xiàn)TAKE-D監(jiān)督的臨場感。而這個(gè)企劃成為該品牌S級女優(yōu)的專屬企劃，除了是高人氣證明外（觀眾已不滿足窺視脫衣的AV女優(yōu)，希望介入其穿衣的日常形象），還為明星AV女優(yōu)們拓展了AV中看似杜絕的、在日常/性愛中一定的“表演維度”。

在偷拍的主題下，TAKE-D以明星女優(yōu)的日常和“愛人性愛”為誘餌，以其生活與銀屏的偏差值為賣點(diǎn)?！氨I撮リアルドキュメント！”的套路是讓帥哥男優(yōu)在明星女優(yōu)“不知情”的狀況下，接近并建立情侶關(guān)系，等情到濃時(shí)再向女優(yōu)公開自己的真實(shí)身份。不同的明星女優(yōu)在得知受騙后有所不一的反應(yīng)，或鞏固或顛覆了她們在以往AV中建立的銀屏形象。

事實(shí)上，這與“吸金點(diǎn)”的用意正好相反：

空無所掩飾的真相是女優(yōu)對企劃案的絕對知情，

她的日常與男優(yōu)的愛情實(shí)際都是

她在規(guī)定情境/企劃內(nèi)的演技。

偷窺行為“欲蓋擬彰”獲得內(nèi)容的難度——捕獲AV女優(yōu)們“神秘的”、不為人知一面時(shí)需要花費(fèi)的人力、物力、時(shí)間成本等具體的付出難度：從作品體量（200分鐘以上）、偷拍時(shí)間（50~120天不等）、動員XX人數(shù)、攝像機(jī)XXX數(shù)量以及各種表現(xiàn)時(shí)間流逝的字卡等，放大了企劃的奇觀性、女優(yōu)表演成分以及觀眾對真實(shí)的心理默契。與カンパニー松尾相似，以往略去不拍的部分成為這個(gè)企劃內(nèi)非常作用的組成部分，相當(dāng)于實(shí)境真人秀的承載空間質(zhì)量的累加的無用時(shí)間。

這個(gè)企劃在綜藝的基礎(chǔ)上疊加了窺淫的多種投射：

NO.1性愛的偷窺——與一般AV無異（不論是體位順序還是“吸金點(diǎn)”終結(jié)）。

NO.2私人性愛的偷窺——不同于一般AV（？），是不公開流傳的愛情影像。

NO.3死忠粉絲的偷窺——品牌內(nèi)明星女優(yōu)也相對稀缺，按月定期發(fā)布的死限，使其必須同時(shí)橫跨不同企劃。而死忠并不會被偷拍的設(shè)定所騙，加上他們與銀屏上女優(yōu)建立的近乎于“朋友”“女友”的關(guān)系，更關(guān)心女神在不同企劃、不同監(jiān)督手中的演技和表現(xiàn)。

最表面也最根深——影片呈現(xiàn)明星AV女優(yōu)

是多么單純、多么愚、蠢多么輕易會上當(dāng)被騙

（女優(yōu)先前越是謹(jǐn)慎、機(jī)警就越反向佐證），

營造一種“我也能”騙到女優(yōu)/女人上床的心理錯(cuò)位。

值得注意的是：首先，女優(yōu)在企劃內(nèi)的演技/形象絕不等同其私人日常（“私人”是誘餌是預(yù)設(shè)卻終不得見的目標(biāo)），但也并非銀幕上以往形象（為賣點(diǎn)TAKE-D努力建設(shè)的就是這種偏差值），而是介入二者之間、搖擺不穩(wěn)定狀態(tài)下，謎一般的混合體。

其次，得益于這種持續(xù)的不確定性，令觀眾更加試圖在大體量和長時(shí)間的觀測中尋找女優(yōu)在蛛絲馬跡中暴露的可能，以求找到真正的“真實(shí)”信息。與觀看真人秀一樣，企劃/觀眾的真實(shí)意圖在于：發(fā)現(xiàn)事實(shí)——但并不一定是主創(chuàng)提供的、預(yù)期的真實(shí)——發(fā)現(xiàn)女優(yōu)在這個(gè)企劃中是真情流露或者假戲真做的“證據(jù)”都是一種真實(shí)，觀眾是帶著“揭秘”的心理預(yù)期與文本互動“雞蛋里面挑骨頭”。所以說制造/觀看真實(shí)的維度也是雙重的。不同于單純意義上的“無人為性”的機(jī)械性全景空間。

但即使最客觀的影像也會因觀者的“參與”注入主觀，所以只要有觀看就沒有全然客觀的影像?？膳碌氖?，以“科倫拜恩校園槍擊案”為例，在持續(xù)觀看的前提下，畫面哪怕出現(xiàn)一時(shí)下圖般的停頓，觀眾與影像“操與被操”的關(guān)系距離哈內(nèi)克（Michael Haneke）《滑稽游戲》（1997）就只有一步之遙。

有趣的是，與カンパニー松尾曾在同一間傳奇AV企業(yè) V&R打拼的同輩インジャン古河，在 “戀人レイプ計(jì)畫 ラヴァーズレイプ本田莉子”中，就大膽模仿了《滑稽游戲》的母題。通過踐踏甚至粉碎幻想的設(shè)定，站在AV背向。鬼畜監(jiān)督直面鏡頭以“剝削與反剝削”的形式奚落、嘲諷、狂虐了觀眾對于視聽影像的信任和依賴。

科倫拜恩校園槍擊案發(fā)時(shí)監(jiān)控錄像

藏匿的“弦外之音”

偷拍建立在一種極端的戲劇情境里，戲劇懸念以倒計(jì)時(shí)的形式逼近終點(diǎn)。知名AV女優(yōu)如小白鼠一般被觀測、實(shí)驗(yàn)。戲劇的張力來自于企劃的創(chuàng)意、戲劇期待、懸念和意外事故，都成為偷窺-快感的組成部分。所以完全省略了ＡＶ監(jiān)督隱藏、布置針孔攝像機(jī)的環(huán)節(jié)，深化著無孔不入/無所不在的印象。仿佛女優(yōu)進(jìn)到了一個(gè)24小時(shí)透明展示的“玻璃房子”里。焦點(diǎn)的真空反而都是焦點(diǎn)。

TAKE-D的靜觀影像突出雙重的心理暗示：

NO.1享受窺淫之樂——偷窺別人做愛；又免于受到現(xiàn)實(shí)的懲罰—— “我也能”的假想。旁觀者處在銀幕外最安全的位置，不必?fù)?dān)心偷窺的法律在現(xiàn)實(shí)中的影響，也體會到犯罪的樂趣。

NO.2享受審判之樂——解除了道德上偷窺者的不義，因?yàn)榕畠?yōu)的身份而自罰（可怕的是指向女優(yōu)的身份是一種罪！）由此看出，女優(yōu)的社會形象并沒有和之前太多的變化，甚至在觀眾心理上更低賤、更軟弱可欺了。

享受審判之樂——解除了道德上偷窺者的不義，因?yàn)锳V女優(yōu)的身份而自罰（可怕的是指向AV女優(yōu)的身份是一種罪！）由此看出，AV女優(yōu)的社會形象并沒有和之前太多的變化，甚至在觀眾心理上更低賤、更軟弱可欺了。

懲罰的核心從企劃伊始其實(shí)就一直潛伏，通過一個(gè)個(gè)影像不斷加固，直到影片的結(jié)尾。那就是——你被懲罰因?yàn)椋耗闶茿V女優(yōu)！你就是蕩婦！所以你不配得到愛情與尊重！所以欺辱AV女優(yōu)/蕩婦/女人的混合體是被縱容和享樂的事！

不要忘了，全片女優(yōu)的肖像不是以蕩婦的形象塑造的。而是以其日常為賣點(diǎn)！就你我皆同謀的日常。

NO ZUO NO DIE

針對觀眾日趨麻木的神經(jīng)，色情影像“被迫”走向愈演愈烈的險(xiǎn)途，其影像及影響遠(yuǎn)比畫面內(nèi)容構(gòu)建要復(fù)雜、形式要分裂、植入要頑固的多。被兜售的ＡＶ影像將原始偷窺欲不斷的推向終極實(shí)體化——直露的各類性暴力——使得觀眾的投射無限被擴(kuò)張并迅速被填補(bǔ)。這股此消彼長的矛盾體相互遞增又相互抵消，跟隨著欲望本源最終走上一條“羅曼蒂克消亡史”。這就是為什么AV不具反復(fù)觀看性且AV女優(yōu)改朝換代之快的癥結(jié)所在。而之所以會將性高潮與死亡相提并論，在于死亡也是不可重復(fù)和逆轉(zhuǎn)的。

雖然AV女優(yōu)是ＡＶ影像無可替代的建設(shè)/消費(fèi)主體、欲望的唯一出/入口。但男性觀眾絕不會對其代入哪怕一刻。女優(yōu)/影像只是個(gè)極端被動的一邊被各種剝削、一邊被隔離等候?qū)徟械乃撸ň拖裨谛詯叟臄z時(shí)一模一樣?。６袃?yōu)的被肢解被缺席，觀眾的投射過程是在綜合各種體位、各種角度、在變量中積蓄的女優(yōu)表情——激烈和僵化的體制內(nèi)演進(jìn)。

這是觀看AV惡心和骯臟的又一原因。

所以女性一般不喜歡男性向AV，是否是因?yàn)樗荒芟衲行砸粯哟胱鳛閯兿饕环降臒o頭男體？

其次，她也肯定無法進(jìn)入被剝削者的角色

——被體制化表情包所分解的空洞機(jī)器-女優(yōu)？

AV女優(yōu)作為待注滿的載體，觀眾作為齟齬于幻象的“實(shí)操者”——但二者本質(zhì)都徒勞/受制于ＡＶ影像的傾注/剝削。因此，男女觀眾都不會代入女優(yōu)，她的存在/快感如拍攝過程的高潮場面一般神秘莫測、甚至充滿偽裝。與現(xiàn)實(shí)情境一樣，這也全然不是男優(yōu)/監(jiān)督/攝像機(jī)/觀眾關(guān)注和投射的重點(diǎn)。