這里我會先著重分析一場戲，也就是女主和小女孩決定出逃的關(guān)鍵戲，比較一下日版和《完美的她》的區(qū)別，看看為什么一個是經(jīng)典，一個毀經(jīng)典。然后再說說本劇的其他問題。

本劇是買過版權(quán)的，之前已經(jīng)有日版和韓版兩個版本，都叫《母親》，8集看下來，只能說翻拍非常平庸。3個版本分?jǐn)?shù)比較一下：

母親 (2010)

9.4

2010 / 日本 / 劇情 / 水田伸生 長沼誠 / 松雪泰子 蘆田愛菜

母親 (2018)

8.7

2018 / 韓國 / 劇情 / 金哲圭 / 李寶英 許律

不完美的她 (2020)

6.0

2020 / 中國大陸 / 犯罪 / 劉飚 / 周迅 黃覺

之前買版權(quán)在翻拍已經(jīng)有過多次毀經(jīng)典的前科，這次好像歷史再一次重演！

好的，書歸正傳，對比分析開始，先看日版的：

兩個人在海邊，小女孩已經(jīng)多次表達想要去孤兒院的愿望，然后她 看見飛鳥，繼續(xù)喊著希望被帶走的愿望，觀眾此時已經(jīng)對小女孩產(chǎn)生共情。

然后女主終于決定要帶走 憐南 ，這時候鏡頭是中景，比之前拍飛鳥的時候要拉近許多，因為劇情上感情也開始變得升溫，本集的高潮來臨。

接下來憐南 說出不符合她年齡的很現(xiàn)實的臺詞，點出兩個人的困境。

之后鏡頭變成了特寫，說出“我想成為你媽媽”的臺詞。

鏡頭反打給小女孩的鏡頭，這里哭戲非常好。

然后鏡頭再給女主， 憐南 叫出了“媽媽”。這場戲是全劇的關(guān)鍵，日本用多個鏡頭表現(xiàn)兩個人的情感變化，讓人動容。

再看我們的：

在車?yán)?，只用幾句話就結(jié)束了，先是問小女孩要不要走，然后沒有動情，沒有哭泣，鏡頭在車?yán)餂]有變化，就是兩個人的正反打大特寫。

作為觀眾我的情緒沒有絲毫變化，黑漆漆的車?yán)?，一場全劇最重要的戲就結(jié)束了?。。?/p>

這樣對比之后，是不是感覺差的不是一點半點。

那些看見家暴題材和卡司就高潮的人，別忘了還有號稱嚴(yán)肅反應(yīng)校園暴力的《悲傷逆流成河》以及梁朝偉演過的爛片《歐洲攻略》。

其實最主要的劇情上的硬傷是，改變了原來女主作為小女孩老師的設(shè)定，這樣人物后來的行為讓人無從理解。

因為是小女孩的老師，在長時間的接觸和了解后，才可能想要不顧一切的幫助這個孩子，尤其是小女孩被遺棄在垃圾堆的情況下。

而我們的《不完美的她》就是偶遇，周迅去海邊偶遇小女孩，回來后又是各種偶遇，偶遇之隨意堪比國產(chǎn)偶像劇。

更不可理解的是，偶遇了幾次之后，周迅就要救人于水火了，甚至冒著坐牢的風(fēng)險。

我估計是因為國產(chǎn)劇中的老師形象不能和誘拐孩子等行為有關(guān)聯(lián)，唉！

然后就是在周迅和小女孩出逃后，和生母和解的故事線之外，又加上事業(yè)線！

咱都是誘拐犯了，能不能緊張急迫一點，有一點犯人的樣子好不好？

而且女主應(yīng)該是非刻意的找到母親，然后開始了解過去的真相，進而和解，而不是自己當(dāng)偵探吧？

而且加入的家暴父親角色，我很是擔(dān)心，這要是最后周迅和生母原諒了他，一家人和睦相處了，我一定會吐出來。希望不要生母變圣母，強行正能量！

這還不是唯一強加的故事線，各種刑警父親心愿啊，小兩口結(jié)婚煩惱啊，反正就是時間不夠，注水來湊。

最后本劇丟掉了日版了內(nèi)核——在生活化的劇情中互相治愈，而我們的生活化場景中充斥著尷尬的臺詞以及各種說教。

另外惠英紅和趙雅芝你們這配音是認(rèn)真的嗎？

韓版改編之后是16,集，相對而言還是原版的日劇《mother》更好，尤其小演員的演技特別精彩。我們的小女孩就是可愛，然后呢？然后沒有了。

而且注意下圖日劇的打光，為什么人家沒有5毛塑料的感覺，學(xué)一下啊！

希望用心改編，不要浪費了這么好的題材，和這么好的演員。

而且經(jīng)典日劇已經(jīng)沒剩幾部了，這樣改編下去，魔爪以后就要開始翻拍經(jīng)典美劇，然后是英劇，在然后就是火星劇??？

第一次寫影評，截了一堆圖。剛好前段時間看了公關(guān)，記得這段，今天看不完美的她發(fā)現(xiàn)幾乎一模一樣，為了更符合國內(nèi)的戀愛關(guān)系和過審，編劇還貼心改了幾個字。

我不知道這段是不是Flack原創(chuàng)，也不知道這一小段算不算抄襲，就是看著不太舒服。我們的編劇是真的不能靠自己寫出好劇本了嗎？直接拿別人劇本用，加戲還要抄別人的？雖說Flack女主的人設(shè)跟Fleabag的女主人設(shè)也太相似，但也沒有這劇臺詞一模一樣讓人尷尬。

作為沒看過原劇的觀眾，看到第八集了覺得有些地方臺詞真的太生硬了，銜接也很莫名其妙，各方面都挺一般的，前幾的五星評論都在談女性意識，摘出來的臺詞其實也都在一些談女性意識的歐美劇里聽到過。我只想說不是這抄一句相關(guān)的臺詞那抄一段相似的情節(jié)，就能寫好女性意識的，這樣的劇本是沒有內(nèi)核的，白瞎了這么好的女演員們，也許是我期望太高了吧。但占了題材和我喜歡的演員的便宜，還是給了三星。

剛看到石頭的影評說竟然連片頭也是一幀一幀抄的，真的是，非常失望了。

看完前八集，真心勸國內(nèi)影視圈不要翻拍外國高口碑劇了，因為一經(jīng)對比就會發(fā)現(xiàn)，即使有一個好故事打底，還是照樣能把故事講得稀巴爛。

《母親》作為日本著名編劇坂元裕二最有名的作品之一，通過講述女主角鈴原奈緒救助一個被家暴的小女孩道木憐南的故事，展現(xiàn)了女性母性情感的偉大。

《母親》是編劇描寫情感之細(xì)膩和演員表演張力的完美結(jié)合——尤其田中裕子和蘆田愛菜一老一少，感人而不苦情，殘酷中蘊藉著希望。

國內(nèi)翻拍，表面看起來還挺像那么回事，周迅、惠英紅都是公認(rèn)的好演員。但是一到見真章的時候，就又不行了。

故事還是那個故事，但是怎么看都不對味。

首先，是女主角和小女孩兩人情感的建立。

《母親》里鈴原奈緒作為道木憐南的老師，即使她一開始對于自來熟的道木憐南并不太喜歡，但作為教師的職責(zé)，還是驅(qū)使她去關(guān)心道木憐南，通過在學(xué)校之外的相處，多次目睹道木憐南的遭遇，救下道木憐南，兩人之間的感情是一點點加深的，最終讓鈴原奈緒做出了帶道木憐南逃走的決定。鈴原奈緒由原本的非常冷漠和抗拒任何外來情感，到最后帶道木憐南逃走，其中的轉(zhuǎn)變就已經(jīng)非常讓人動容了。

《不完美的她》里，周迅與穆蓮生全靠偶遇，周迅去一次大連偶遇一次，在海邊，在觀光平臺，在游樂園，仿佛穆蓮生在周迅身上裝了GPS定位系統(tǒng)一樣，在哪都能碰見。然后只能靠周迅內(nèi)心旁白“我們是同一種人”“我和她會再相遇的”來解釋。兩個人幾次相遇，都只是簡單的交談，周迅對穆蓮生的了解根本不夠。結(jié)果第四集周迅突然就跑到穆蓮生家里，救出穆蓮生，然后就決定帶她逃跑。兩人情感聯(lián)系非常薄弱，周迅一開始就對穆蓮生表現(xiàn)得非常友好，所以這個決定，對女主角的人物性格凸顯根本沒有什么幫助。

如果說因為審核原因“老師不能誘拐小孩”，無法安排女主角做老師，那么就應(yīng)該設(shè)計別的身份讓女主角和小女孩逐步建立情感，這是編劇要解決卻不去解決的問題。

《母親》里，救助小女孩只是個引子，隨著母女逃亡之路一點點揭開鈴原奈緒的故事：她為何如此冷漠，不與家人親近，與母親存在隔閡？兩個人先到奈緒小時候住過的孤兒院借助，揭開奈緒原來是被拋棄的小孩。之后再借著奈緒到東京與養(yǎng)母一家的相處，與生母的重逢，劇情推進中，隱藏多年的秘密被揭開。觀眾會感慨于兩位母親的不易，為母親這種偉大的情感落淚。

《不完美的她》里，仿佛怕人看不明白一樣，一上來就把人物關(guān)系全拋給觀眾了，周迅一開始就在找媽媽，惠英紅叮囑趙雅芝不要被找到。如此一來原劇的懸念已經(jīng)沒有了，于是編劇就增加了別的懸念：周迅的生父原來沒死，要報復(fù)周迅和趙雅芝。

找媽媽就找媽媽吧，卻又大量添加無用劇情，例如周迅網(wǎng)絡(luò)安全員的職場戲份，“長川生物”的戲份，還有黃覺公眾號的戲份。故事線頭多，懸念力度又不夠，東講一段，西講一段，故事已經(jīng)完全失去了重心，只會讓觀眾看得一頭霧水，女主角到底在干什么。

在這種情況下，周迅與穆連生這兩個人物更是徹底割裂開的，你把穆連生的戲份完全去掉，對劇情發(fā)展都不會有影響。就更別提強化兩個人的情感紐帶了。

即使逃亡的戲份開始后，兩人那種相依為命感也一點都不濃烈。周迅帶穆連生住酒店，而且還是條件很不錯的酒店，不用去打零工掙錢將她一人拋下，穆連生暫時也沒有身份起疑的危險。不用東躲西藏。逃亡似乎是一件很輕松的事情。

因此，《母親》中道木憐南讓人心疼的懂事就完全沒有了，穆連生甚至變得有點無理取鬧，因為周迅不讓她跟陌生人玩，她就哭喊著難道我以后就不能跟別人一起玩了嗎？

人物情感傳達方面也相差得太多了。

《母親》里，田中裕子那種想見又不敢見女兒的矛盾心理表現(xiàn)得非常到位，因為鈴原奈緒突然出現(xiàn)，嚇到跑掉把書都撞倒了。

《不完美的她》里，趙雅芝說不敢見周迅都只是嘴上說說，看見周迅來了，也沒躲也沒跑，還跟周迅一塊找人。

所以，對于這些翻拍劇，我一直想說你們倒不如直接COPY。因為一旦改編，就暴露自己的真實水平了。

“抄襲就是盜竊，因為抄襲并不僅僅是抄襲了一個設(shè)計，而是抄襲了他人無數(shù)小時的努力，這不是一種“致敬”行為。當(dāng)你第一次嘗試一件事情時，你并不確信會否成功。你要花7-8年時間在這上面，然后，它被抄襲了。我必須要誠實，這件事情首先讓我想到的是，那些本可以但實際上沒有與家人一塊度過的時光。這是盜竊，是懶惰。” - Jony Ive

Titles - Toros Kose Music - Kodomo Writing - Jamie Sugiyama Voice - Oheri Otobo Voice record & sound mix - Ground Control Studio Thanks to - George Hedon, Oleg Fedotov Opening main titles for Pausefest 2018

《不完美的她》起初吸引我的，是它的片頭。雪白畫面有一種簡潔肅穆之美，除了主創(chuàng)名單，并沒有繁雜的劇情展開，而是隨著山川河流浮雕一般顯現(xiàn)，用小字標(biāo)示著此地域曾真實發(fā)生的一樁一樁家暴案件：某某年某某月某某日，某某女性遭遇了家庭暴力……一個一個血淋淋的數(shù)字觸目驚心。然后，有些人以暴制暴犯罪入獄，有些人僥幸逃出魔掌，而有些人死了。

這部劇集合了周迅、惠英紅、趙雅芝這樣的神仙陣容，這三位備受好評的女演員湊在一起也可以演一出“淑女的品格”了，我沒想到會是關(guān)于家暴、虐童這樣沉重的社會題材。

周迅飾演的女主林緒之一直在尋找自己的生母，而惠英紅飾演的袁玲是她的養(yǎng)母，趙雅芝飾演的鐘惠就是她的生母。

和其他國產(chǎn)劇中女性角色要么是戀愛傻白甜，要么是偏心媽媽、惡婆婆的設(shè)定很不一樣，這三個女性角色都很“沉重”。

開場不久，你就會發(fā)現(xiàn)林緒之有著深深的童年陰影，除了被母親拋棄的痛楚記憶，還有對于火災(zāi)的沉痛心魔。她努力想要找到生母，追根溯源。

而鏡頭一轉(zhuǎn)，袁玲和鐘惠就通上了電話，原來她們早就互相認(rèn)識，，甚至達成了某種隱秘的協(xié)議，而鐘惠這些年一直遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近地出現(xiàn)在林緒之的身邊……

每個女人身上都有豐富的故事，每個女人的背后都藏著巨大的秘密。

這不止是一個彼此尋找的故事，也是一個相互救贖的故事。

林緒之偶遇小女孩蓮生，蓮生因為特殊的家庭被母親的男友虐待，林緒之看到她身上有傷，便立刻感知到了這個小女孩和自己類似的地方。

與林緒之預(yù)料的一樣，小女孩蓮生確實有過被母親拋棄的經(jīng)歷。有一次在海邊，母親趁蓮生不注意轉(zhuǎn)身就想騎車跑走，幸虧蓮生追了上來……相似的命運讓林緒之決定要救蓮生。

但同時，蓮生也救了林緒之。在停車場，眼看林緒之就要被制造假藥的老板抓住（因為之前，正義的林緒之臥底掌握了他們的制假信息），是蓮生沖出來聰明地引開了老板。

之后，林緒之每一次再被火喚醒痛楚的回憶，蓮生都會撲過去抱住她，幫助她。小小的蓮生，也成了林緒之的救贖。

飾演蓮生的陳思諾是個很靈的小女孩，這個角色需要在夾縫中求生存，小小年紀(jì)就承受巨大傷害，又有不該屬于她這個年紀(jì)的堅強、懂事和敏感。被媽媽的男友關(guān)在箱子里，媽媽找到她就哭了，而她卻笑著安慰媽媽說沒事。為了不被母親拋棄可以在糟爛可怖的生活中努力地笑著……

受過苦的孩子總是很懂事。看到林緒之，蓮生甚至能夠敏銳發(fā)現(xiàn)她心里的創(chuàng)痛，咧開牙齒還沒有長全的嘴巴笑著對林緒之大聲說：“以后要忘記壞事，想著好事?。　?/p>

心疼之余，我不禁想：那些童年曾經(jīng)遭受的創(chuàng)傷，那些原生家庭帶給的傷害，隨著成長真的可以被忘記嗎？

我少年時代曾經(jīng)被爺爺暴力對待過，他是我的少年陰影，為此我努力想辦法早日離開家到異地去上學(xué)，就是為了逃離他。因為這段經(jīng)歷，我差一點就成長為 了一個性格乖戾的人。

后來我終于也安全地長大，但如果你問我，真的忘了那些經(jīng)歷嗎？那些烈陽下被懲罰的時光，那些污言穢語的辱罵……是的，我忘了。具體的細(xì)節(jié)我肯定選擇不再去想，具體的那些骯臟的言語暴力我肯定也都不記得了，也無法復(fù)述，身心的痛楚隨時光肯定已經(jīng)淡了。

后來，回去看年邁的他，他會握住我的手以示親切，但我每次都會本能地嚇得瑟縮一下。雖然那時候他都已經(jīng)中風(fēng)，根本不可能再對我怎樣，但一切都是下意識的。

長大之后，我再也不能聽別人用污穢的話罵人，聽到便不能裝作聽不到，尤其是罵小孩。有一次我在體育館打羽毛球出來，停車場看到一個母親在罵小孩，我實在是忍不住了，沖了過去。后來那個母親就開車跑了，再回頭小女孩也不見了，而我激動得在回程的路上握手機的手都仍在發(fā)抖。

可能我們會忘記一些事，但是身體好像總會記得那種感覺。那些童年留下的，舊時光里的陰影部分。

我身邊很多跟我一樣平時看上去樂觀開朗的人、看上去身心健康的人，其實也都有一些童年的創(chuàng)傷是過不去的。小時候太弱小、太無力了，根本無法反抗，于是一點點傷害對一個孩子來說其實都是巨大的。這巨大的影響也總會在長大之后的某些時刻表現(xiàn)出來，有些人是對某種食物的過敏，有些人再也不能看某部劇集，有些人買了很多很多裙子彌補自己……

相比之下，我們這些創(chuàng)傷和林緒之、蓮生的經(jīng)歷比起來根本都還不算什么。但我能懂林緒之對身邊人的戒備和排斥，也懂得蓮生為什么會有那樣懂事的性格。毀掉一個人的童年，也就毀掉了他的一生。

不完美的童年，讓林緒之成為一個僵硬的人，一個全身都是刺的人，一個閨密找男友她不是送祝福而是查底細(xì)的人，一個幾乎對身邊人都失去了信任感的人，一個敏感而細(xì)膩的人……就是這樣一個“不完美”的她，下意識地想著要拯救蓮生，想要成為蓮生的“完美母親”。

《不完美的她》想要探討的，其實就是女性創(chuàng)傷、獨立、堅強、互助。當(dāng)世界對柔弱的女性露出殘暴的一面，這些女性會做出怎樣的的抉擇？又會獲得怎樣的成長？

這并不是浮夸、抓馬的大女主戲，這些女人身邊出現(xiàn)的男人幾乎沒有一個可以依靠，黃覺扮演的記者在幾次和林緒之的對決中都敗下陣來，金士杰扮演的角色顯然是要破壞林緒之和鐘惠平靜的生活，就更不提蔣昀霖扮演的對蓮生施虐的男人……就連林緒之妹妹想不計一切嫁給的富家子蔣國棟，已經(jīng)不求他有什么了，只求他能攜手同行，但轉(zhuǎn)身他又反悔起結(jié)婚這件事來。與這些明亮、勇敢的女性角色相比，男性角色顯得脆弱不堪。

惠英紅飾演的袁玲是個成功女性，她生了三個女兒，因此便被丈夫嫌棄。終于這一次我們在熒屏上看到的不是女人為此要去匍匐求得男人的原諒，而是她決定挺直腰桿站著，獨立自強，撫養(yǎng)女兒，做大事業(yè)，過上更好的生活。

而我們也終于可以看一次真正的女性劇，看到女性對命運的勇敢抗?fàn)帯?/p>

更何況，《不完美的她》一共才22集。這樣的集數(shù)在現(xiàn)在的國產(chǎn)劇中就是良心了。我想我會繼續(xù)追下去，期待今晚的更新。

最后，說了這么多嚴(yán)肅的，也說點輕松的吧。

大家都說這次是如懿、高晞月、阿箬再聚首。童瑤飾演林緒之的好閨密，曾一萱飾演林緒之的妹妹，劇中繼續(xù)和周迅“爭寵”。

另外，我還發(fā)現(xiàn)了一個小細(xì)節(jié)。在趙雅芝飾演的鐘惠的理發(fā)廳中，我居然看到了林青霞的老照片。我承認(rèn)我留心，就是想找找看導(dǎo)演會不會偷偷放趙雅芝年輕時候的照片呀……

沒有看過日版，今晚蹲點看了幾集。

女性主義是這部劇集的一個看點。周迅飾演的林緒之、惠英紅飾演的袁玲、趙雅芝飾演的鐘惠和一個小女孩穆蓮生是主要的女性角色。傳統(tǒng)國產(chǎn)影視劇中的中年女性大多是惡毒的婆婆或者嘮叨的母親形象，婆婆和母親這兩個身份本身沒有什么情感色彩，但是為了增加家長里短的矛盾，往往會被附加上惡毒和嘮叨這兩個特點，也脫離不開性緣線，她們更像是劇中配置的工具人?！拔已葸^嘮叨的猶太妻子，獨自產(chǎn)子的先鋒人士，來自南部的暴躁老婆，還演過不孕不育的農(nóng)民妻子，總是這樣的角色，有時會有好點的角色，但只有個別明星能拿到?！?/p>

“女性到了四十，五十，六十歲的時候能做什么？在男性想象中她已毫無地位?！边@是很多四十歲以后的女演員面臨的問題，她們飾演的角色形象過于刻板，失去了個體性和鮮明度。

但顯然這部劇脫離了傳統(tǒng)性緣線的束縛，不再是瑪麗蘇戀愛情節(jié)，也不再是家長里短的那些事。

《德菲因和卡羅爾 反叛繆斯》

回到劇集：周迅飾演的主角林緒之，在開場的前幾分鐘倒敘情節(jié)內(nèi)似乎給人一種反派的形象，被當(dāng)作犯罪嫌疑人畫了畫像，同時劇集也營造出了濃郁的懸疑色彩。

但片頭過后開始轉(zhuǎn)向，小女孩、母親和母親的男友這三個人的關(guān)系顯得病態(tài)，而小女兒和林緒之在一起時反而顯得自然溫情。

在第一集的三十分鐘內(nèi)，林緒之一直處于一種緊張不安的情緒狀態(tài)，主要動作是尋找線索，尋找自己的真實身世（具體的內(nèi)容沒有過多的交代，只有短短幾句對話）。

第二集童謠飾演的角色告訴了我們林緒之的身份：一名網(wǎng)絡(luò)安全員。接著鐘惠在袁玲的辦公大樓門口和她碰頭，鐘惠處于一個比較卑微的姿態(tài)而袁玲則顯得高傲。另外，還有一條交織的線是長川生物和記者之間的沖突。在第二集的最后，蓮生的母親拋棄了她，而她在游樂場遇到了林緒之，“你如果想要一個更好的家，我可以幫你?！绷志w之和穆蓮生有著相似的身世。

但這兩集看下來更像是一個長長的預(yù)告片，多線敘事顯得有一些混亂，讓觀眾抓不住重點。

第三集開場，林緒之和母親袁玲的對話再次加重了懸疑的色彩，她強烈的想要查明自己的身世。于是憤怒的袁玲去鐘惠的理發(fā)店對她警告一番：我才是她的母親。這時我們不難猜到這三個人物之間的關(guān)系。結(jié)尾處林緒之跟隨著蓮生和她的母親來到她們家門口，但由于被男人發(fā)現(xiàn)了，她沒有進一步追究。

第四集算是迎來了一個小高潮吧，林緒之終于鼓起勇氣來到小女孩的家，卻發(fā)現(xiàn)她被關(guān)在了柜子里，穿著漂亮的白色裙子，嘴巴被封住了……接著煤氣爆炸，林緒之抱著小女孩沖出火場，劇情回到了第一集開場：林緒之被當(dāng)作犯罪嫌疑人。至此，她身上背負(fù)著三條敘事線：查明自己的身世、保護被家暴的小女孩蓮生、和長川生物的糾葛。

可以看出編劇或者導(dǎo)演想要的很多，最后雜糅在一起導(dǎo)致事業(yè)、身世以及家暴這三個主題都講的很匆忙，不清不楚。非線性敘事增加懸疑色彩但過于碎片化的剪輯又無法清楚的交代人物動機。希望最后不要浪費這個好的題材吧……

沒有看原版，但國內(nèi)翻拍版無疑是毫無邏輯難以共情的編劇自我臆想故事。小女孩怎么就那么巧總能碰到周迅，為什么周迅就那么巧在煤氣起火前一秒救了她，為什么那么巧就剛好有個梯子直通人家家里的陽臺？為什么救了她就藏在身邊也不報警？為什周迅只要一去餐廳，就那么巧的碰到妹妹也去餐廳。警察蠢的像是不存在，微波爐引起瓦斯起火愣是沒發(fā)現(xiàn)，只聽母親男友的一面之詞就開始尋找女孩，有什么證據(jù)能證明起火事件女孩一定就在屋里？全國也沒有一臺監(jiān)控，周迅和女孩滿街跑警察愣是看不見。所有人的家都沒有生活氣息，整的跟樣板間一樣，包括樣板間一樣的理發(fā)店，帶入感很差，十分容易出戲。小女孩墻頭草的性格也是十分令人厭惡

能看下去全憑勇氣。

如果改成周迅和小女孩之前就有關(guān)系，周迅覺得她性格孤僻，無意中發(fā)現(xiàn)她受虐待，特意偷偷帶走她（也別起火），女孩母親報案女兒失蹤，周迅各種藏女孩，一個藏一個找，警方介入，很快找到了周迅，周迅公布小女孩被虐待情況，警方介入調(diào)查，兩個母親陷入僵局。女孩從小受虐待性格孤僻不愛與人交流，周迅想要通過各種辦法引導(dǎo)女孩變得開朗并且同時糾纏于警察和自己的身世之間，最終周迅在和小女孩的相處中漸漸對自己的兩個母親變得釋然，小女孩也漸漸變得開朗活潑，然而此時，噩耗傳來，因為虐待證據(jù)被毀，小女孩最終還是被判給了養(yǎng)母。全劇結(jié)束，讓觀眾的心始終有所糾結(jié)可能會更好一些。