劇本缺乏打磨，故事立意偏頗。淚點(diǎn)有，但故事本身不動(dòng)人。發(fā)哥和靚靚的對手戲，不超過五場，我甚至懷疑袁詠儀就是臨時(shí)被拉去客串的。因?yàn)榫瓦B本該是淚點(diǎn)滿滿的母子戲，主演同框機(jī)會(huì)都不多。

故事本身的人設(shè)，對幾大主演，都很難喜歡起來。編劇完全男性視角的敘事，對女性缺乏理解和同情。

爛賭鬼男主前半生嗜賭成性、老婆出走之后不聞不問，后半生因?yàn)楸慌R時(shí)托孤和老婆猝然離世，幡然醒悟，于是痛定思痛，洗心革面，重新做人的故事。

女主住在廉租屋，獨(dú)立撫養(yǎng)自閉癥兒子多年，連穿越沙漠這么小小的心愿都無法完成，還得了胃癌。最后讓爛賭鬼喜獲麟兒，得享天倫之樂。敢情女人就是男人犯渾的犧牲品唄????。

編劇是想告訴我們，好女人紅顏薄命，壞男人浪子回頭金不換么????？電影最大的意義--不婚不育保平安，婚前教育越早越好。

槽點(diǎn)--1、配樂相當(dāng)違和。2、電影上半場以為是類似《歲月神偷》的港產(chǎn)市井溫情片；后半場畫風(fēng)大變，是要拍個(gè)360°無死角的戶外徒步紀(jì)錄片么？導(dǎo)演似乎想展現(xiàn)的元素太多了，缺乏重點(diǎn)，模糊焦點(diǎn)。

《別叫我賭神》是一部擁有奇妙質(zhì)感的電影。一方面，我們能感受到充沛的“經(jīng)典港影”氛圍，溫情、浪漫，對往日飽含懷戀。但與此同時(shí)，它又是立足于“當(dāng)下”的，并非一味地沉醉于懷舊的情緒，而是試圖探討人在當(dāng)下的生活，現(xiàn)實(shí)人生中可行的改變。可以說，它既“懷舊”，又“當(dāng)代”。

如今的觀影口味，似乎格外地傾向于“反轉(zhuǎn)”“細(xì)思極恐”“人性挖掘”“黑暗深入”，仿佛電影只要“讓人看不懂需要猜謎破案”就等同于高質(zhì)量，只要展現(xiàn)了所謂丑惡就等同于有了態(tài)度。事實(shí)上，這是一種非常片面的觀點(diǎn)，電影的優(yōu)秀與否不僅僅在于其復(fù)雜度，更不在于擁有所謂“黑暗”而無視其完成度的標(biāo)簽。是否在情感上足夠打動(dòng)人，是否表述清晰自己的思考，也是非常重要的事情，哪怕它非常簡單。 在電影的開場，我們就看到了導(dǎo)演的定調(diào)。走出賭場的吹牛輝在畫面中的身影逐漸聚焦，隨后鏡頭跟隨著他去追逐籌碼，在籌碼即將掉落水溝之前踩到。這是非常有含義的一幕，后一半暗示了吹牛輝人生的走向，“即將在瀕臨崩潰時(shí)得到拯救”，暗示了現(xiàn)實(shí)當(dāng)下的”可改變”。但是，這種改變絕不同于他此時(shí)認(rèn)為的“賭場有的賺”，不來自于賭場，而是賭場之外的人生。賭場之外的他被鏡頭所聚焦，這才是真實(shí)確切的可把握生活。

對于賭博，第一場戲就強(qiáng)調(diào)了一種“必然性”。吹牛輝等人先是賭馬成功，隨后在賭桌上一度占上風(fēng)，似乎時(shí)運(yùn)今天已經(jīng)到位，人生成功在此一舉。然而，隨后的下注失敗卻打破了這種時(shí)運(yùn)，說明了金錢賭博的不可靠。作為其延伸，吹牛輝對兒子的態(tài)度起初也是一種求財(cái)?shù)馁€博，賭自己可以照顧他一個(gè)月，也賭前妻會(huì)依約給自己一筆錢。 ? 值得注意的是，圍繞著“照顧兒子”，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了“賭博”的對比。在吹牛輝開始金錢賭博的同時(shí)，女方也有著自己的情感賭博。在送來兒子的段落中，前妻交代吹牛輝“給兒子剪個(gè)頭發(fā)”。自閉癥的兒子只允許親近的人碰觸，剪頭發(fā)的成功也就意味著父子關(guān)系的深度確立。此時(shí)的父子完全不相熟，前妻也理應(yīng)不能確信他們的未來走向，這個(gè)要求其實(shí)也就成為了她對“未知結(jié)果”的一種賭博，押注到吹牛輝的本性未變，所求則是兒子的未來人生，是出于親情和愛情的賭博。而到了影片的中部，父子關(guān)系升溫，剪頭發(fā)也隨之順利實(shí)現(xiàn)，這就與賭場內(nèi)的賭博形成了對比---金錢的賭博由“時(shí)運(yùn)”控制，是無法確定的，親情的賭博卻由“人的本性”引導(dǎo)，是可以相信的。而吹牛輝對孩子的看待方式從“求財(cái)”到“真心”的變化，也說明了他與前妻的賭博勝敗。

對兒子的態(tài)度變化，成為了吹牛輝人生態(tài)度的寫照。如上所述，一開始的兒子對吹牛輝來說完全無關(guān)親情和血脈，只是為了賺回賭場輸?shù)舻氖f塊錢而收留了他，動(dòng)機(jī)是為了金錢，而行為也是“押注自己能夠安撫住自閉癥的兒子”的賭博式思維。在這一階段中，兒子之于吹牛輝的“賭博賺錢”意義，也延伸到了二人的初步交往之中。他帶著兒子去賭場，后者的賭博直覺也確實(shí)讓他有所斬獲。此時(shí)的父子相處沒有真情，只有對金錢的渴望。

由此，影片其實(shí)創(chuàng)造了一種“真情”與“金錢”的內(nèi)在對立。首先，吹牛輝對兒子的感情，在第一階段產(chǎn)生了一定的“錯(cuò)位”。在兒子首次展現(xiàn)癥狀的時(shí)候，音樂引導(dǎo)出了他急需心靈撫慰的信息，但吹牛輝對他的追逐卻只是出于“讓他安靜，拿錢走人”的動(dòng)機(jī)，而后的一幕更是將“真情”與“金錢”進(jìn)行了表里的混合---他溫柔地接近兒子，似乎具有了父愛，實(shí)際上卻只是為了金錢的哄騙而已，這也構(gòu)成了第一階段里二人的主要相處方式，就像上述的“攜子賭博”段落。 ? 而更明顯的對立，則由持續(xù)的平行剪輯而完成。一邊是賭博時(shí)勝負(fù)不定的吹牛輝，一邊則是被孤獨(dú)扔在家中的兒子。這組對比不僅凸顯了吹牛輝此時(shí)的態(tài)度側(cè)重，也暗示了一個(gè)信息：賭博的“時(shí)運(yùn)”是完全不可把握的，而兒子所需的親情卻是始終存在的確定事物，此刻是“缺失”的狀態(tài)，隨后則會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)椤皥A滿”。

為了表現(xiàn)這種變化，在類似的對比性段落出現(xiàn)時(shí)，導(dǎo)演會(huì)用數(shù)字展示二人相處的天數(shù)，以強(qiáng)調(diào)時(shí)間推進(jìn)下吹牛輝的側(cè)重變化---由于本性善良，他終究會(huì)在相處中“日久生情”，無法再將兒子只當(dāng)作獲取金錢的工具。在第二天中，他就已經(jīng)對兒子有了瞬間的溫情，哪怕自己尚會(huì)自問“我怎么會(huì)說出那種話”。

事實(shí)上，兒子的出現(xiàn)成為了吹牛輝“回到過去”的契機(jī)，而那個(gè)“過去”正是尚未陷入爛賭欲望時(shí)的純良自我。一方面，與兒子的相處本身便構(gòu)成了對吹牛輝溫情本性的喚醒，隨著天數(shù)的逐漸疊加而推進(jìn)。而更有趣的是，兒子實(shí)際上帶來了吹牛輝缺失的“家庭”，也對應(yīng)著他和前妻的愛情。比較明顯的是，吹牛輝在與兒子的相處中回想起了求愛時(shí)的場面，而他彼時(shí)的幽默也隨之回到了此刻，作用到了兒子的身上---由父愛喚醒了愛情的記憶，進(jìn)而在對待妻子和兒子時(shí)表現(xiàn)出同樣的本性，形成一個(gè)家庭 。

“自閉癥”與“耳機(jī)”的兩個(gè)設(shè)定，正是為此而存在。兒子帶著耳機(jī)收聽家里的聲音，沉浸在了一個(gè)封閉的“家庭”環(huán)境中，如同“自閉”一樣地，與外部現(xiàn)實(shí)世界隔絕開來。而在公交車上，當(dāng)吹牛輝也拿到一邊耳機(jī)時(shí)，結(jié)合二人相同頭部繃帶形象的“父子感”，家庭便擴(kuò)充到了三個(gè)人，此時(shí)恰到好處的柔光和淺焦處理，虛化了周圍的現(xiàn)實(shí)世界，強(qiáng)調(diào)了此刻溫情家庭的獨(dú)立封閉屬性。

由此可見，現(xiàn)實(shí)世界的物欲改變了吹牛輝，讓他迷失了本性，而兒子帶來的家庭感受則獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)，從而實(shí)現(xiàn)了對他的喚醒。在影片后半段中，現(xiàn)實(shí)與“封閉”也必然產(chǎn)生激烈的沖撞。吹牛輝的債主上門討債，此時(shí)的吹牛輝卻已經(jīng)不再將兒子當(dāng)作“求財(cái)工具”，而是看到兒子為了保護(hù)自己而打傷債主后，不惜惹怒對方也要帶著兒子逃跑。由此，他也完成了內(nèi)心側(cè)重上的轉(zhuǎn)變。 值得注意的是，在影片的最后一個(gè)階段，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)了“現(xiàn)實(shí)”的存在感，這一切對吹牛輝之“當(dāng)下”的意義。作為鋪墊，首先到來的是“真情”之于“金錢”在現(xiàn)實(shí)層面里的徹底壓制：手握著吹牛輝巨額賭債的賭場老板，正是吹牛輝昔日的兄弟，在面對還債問題時(shí)果斷地選擇了友情一邊?？梢哉f，此前的真情更多停留在了吹牛輝一家三人的內(nèi)部范疇，并且是封閉獨(dú)立于外部現(xiàn)實(shí)的存在，包括廖啟智等人也可視作是吹牛輝家人的延伸。而此刻發(fā)生的一幕，則首次來自于外部現(xiàn)實(shí)中的非家庭成員。在開頭部分中，阿瑞盯視著賭博中的吹牛輝，似乎在評(píng)判著他的還債能力，甚至可能是在籌劃阻止他大贏特贏的計(jì)劃，就像所有賭場老板所做的一樣。然而，當(dāng)吹牛輝被逼到絕路時(shí)，他卻放棄了原本可得的金錢，完成了現(xiàn)實(shí)中的人物屬性轉(zhuǎn)變。

更重要的，則是吹牛輝與兒子親情的“走入現(xiàn)實(shí)”。如上所述，此前的兒子之于吹牛輝更多是“對過往愛情的喚醒”，二人的交互都要依賴于對前妻/母親的共同真情感受，這也對應(yīng)了獨(dú)立而封閉的屬性。而到了最后，父子必須走出這層“非當(dāng)下現(xiàn)實(shí)”的媒介，建立更直接的親情關(guān)系，并將之轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)世界里，這才是對吹牛輝的人生而言，真正有意義的改變。前妻的死亡實(shí)際上在客觀上“強(qiáng)行促成”了這一點(diǎn)，而在那之前的段落中，吹牛輝被兒子拉著重拾運(yùn)動(dòng)的情節(jié)也已經(jīng)讓他的“過往青春”進(jìn)入了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，聽到兒子說出自己曾經(jīng)名言，其父子的心靈共鳴也是非常直接的。

特別值得一提的是，導(dǎo)演并沒有讓影片落于完全的理想主義童話之中，反而強(qiáng)調(diào)了“過往”的不可重獲。吹牛輝的愛情就是這樣的過往之物，二人的大部分交互都發(fā)生在回憶段落中，而到了現(xiàn)實(shí)的當(dāng)下中，哪怕是一句對不起都是遲來的，只能在對方昏迷的時(shí)候說出口。非常有意義的一幕是，當(dāng)吹牛輝用手機(jī)試圖打出“對不起”時(shí)，卻終究未能發(fā)出信息。而看著手機(jī)等待信息的妻子，與他的身影在畫面的淡入與淡出處理中，完成了瞬間的共處交集，仿佛兩個(gè)人躺在一起，卻由前者的淡出而迅速回到了“不可重聚”的現(xiàn)實(shí)之中。

他曾經(jīng)犯下的錯(cuò)誤是不可挽回的，站在當(dāng)下并不能希求什么，只有過好當(dāng)下，讓由其喚醒的溫情本性作用到眼前人的身上，不再犯下同樣的錯(cuò)誤?？梢钥吹?，即使妻子已經(jīng)不在，吹牛輝的生活依然保持了運(yùn)動(dòng)，與兒子的感情也脫離了媒介，以純粹的父子親情而延續(xù)了下去---曾經(jīng)分別與妻子和母親許下游玩愿望的沙漠，成為了二人一起實(shí)現(xiàn)的旅行。而非常有象征性的細(xì)節(jié)是，在最后一幕中，提供“獨(dú)立封閉”環(huán)境的耳機(jī)和手機(jī)都不見了，兒子與父親真正走入了現(xiàn)實(shí)之中。

這部電影中，所謂的“現(xiàn)實(shí)殘酷”部分只是一帶而過，這讓它始終充滿了溫情的氣質(zhì)。它當(dāng)然是懷舊的，帶有對純情美好的舊時(shí)代的留戀。 香港電影在經(jīng)典時(shí)代的精神內(nèi)核與美學(xué)風(fēng)格，在當(dāng)代依然不過時(shí)。對于情感的打動(dòng)，是每個(gè)時(shí)代中人都能準(zhǔn)確接收的超時(shí)代性存在，這也構(gòu)成了經(jīng)典港片在當(dāng)代的依然受捧。而在《別叫我賭神》中，我們便在一部新作之中，難得地重溫了這種經(jīng)典。

而更加可貴的是，《別叫我賭神》并未只是沉醉于這種情緒之中，也沒有落入理想化的窠臼。它有懷念，但卻沒有執(zhí)念，沒有讓吹牛輝找回過往的愛情，因?yàn)槟且馕吨鴮^去錯(cuò)誤的抹除。

它展示的是過往對現(xiàn)實(shí)的作用，也是一個(gè)男人和父親對過往錯(cuò)誤的擔(dān)當(dāng)?！斑^往”雖然不可挽回，但它包含的一切依然存在于人的心中，并可以作用于當(dāng)下。不要執(zhí)念于過去，因?yàn)橹挥挟?dāng)下才是可以改變的東西，只要不放棄心中始終存在的美好。 “過往不可追，當(dāng)下永不滅”。對于當(dāng)下的香港電影，這一點(diǎn)或許也同樣有效。

對周潤發(fā)飾演的“吹牛輝”這個(gè)角色來說，他不僅是賭鬼，還是個(gè)寡人，孑然一身，是個(gè)這輩子都沒對自己負(fù)過什么責(zé)任的“渣男”。

但是，這個(gè)人又有善良的一面，對陌生人舍得伸出援手，對朋友更是講義氣——這也構(gòu)成了他幾乎無縫接納兒子“阿陽”的基礎(chǔ)。

哪怕是為了錢，如果這人已經(jīng)爛到底了，想必袁詠儀飾演的李夕，也不舍的把心頭肉交過去。

所以，在角色塑造上，這個(gè)角色既要有威嚴(yán)的一面，以便讓觀眾用最短的時(shí)間相信他能做好一個(gè)父親，但也要有浪蕩、浮夸、不著調(diào)的一面，不然“浪子回頭”的價(jià)值就會(huì)大大降低。

如此復(fù)雜的人物，這部電影里雖然已經(jīng)盡力地在用閃回和片段交代性格和過往了，但仍然在劇本上無法把“吹牛輝”和“好爸爸”融合在一起。

幸好，這部電影，找到了周潤發(fā)出演這個(gè)角色。

在這個(gè)年紀(jì)的演員里，狀態(tài)能保持得如此之好，能忽而滑稽耍寶，又忽而沉思入定，既大開大合，又不怒自威的演員，也就是周潤發(fā)了。

周潤發(fā)為這部電影帶來的，不僅僅是高大身軀所帶來的安全感，還有多年自律所帶來的信任感——我們過去能相信他是在賭場上無往不利的賭神，現(xiàn)在就也能相信他是為了親情而堅(jiān)持鍛煉、洗心革面的男人。

所以說，劇本很粗糙，卻給了周潤發(fā)更大的發(fā)揮空間，而我們也可以相信：

發(fā)哥寶刀未老，下部作品再見。

前半部分的賭局是沒什么興趣，劇情臺(tái)詞看得我很失望。后半部分父子感情的推進(jìn)、愛情的回憶、尋找自我的主題展現(xiàn)，更有看點(diǎn)?？吹臅r(shí)候有些好奇“吹牛輝”原本是個(gè)有正氣的人為什么沉迷賭博，其實(shí)也是因?yàn)榄h(huán)境和感情迷失了自己，兒子和妻子也喚醒了他。對周潤發(fā)、袁詠儀來說這部戲應(yīng)該很輕松，演技完全拿捏，演什么像什么（青年，中年），眼神里傳遞的感情也很豐沛。自閉癥的兒子看起來呆呆的，但內(nèi)心細(xì)膩，（給自閉癥一個(gè)科普）實(shí)際上給父親的生活帶來了很大改變。喜歡馬拉松和穿越沙漠的情節(jié)，我假期原本想要去禪修、去療愈，最后我選擇留下來，去看一部電影，一部和預(yù)期大相徑庭的電影，但給我的療愈和安寧是意外的收獲，這就是生活的無限驚喜。和媽媽一起看的，有笑有淚?？偟膩碚f是推薦的，最近的電影都很多被觸動(dòng)的地方，主題都是探索自我和愛，這永遠(yuǎn)值得被歌頌。

這是我人生第一部提前退場的電影，也是我第一部在豆瓣打一星的電影 。 影片的卡司還是很強(qiáng)的：導(dǎo)演是潘耀明，履歷豐富，過往作品有《捉妖記》《怒火·重案》《寶貝計(jì)劃》《新警察故事》《竊聽風(fēng)云》《聽風(fēng)者》等，作品整體質(zhì)量不俗。編劇是鼎鼎大名的莊文強(qiáng)，領(lǐng)銜主演則是香港金像獎(jiǎng)影帝影后發(fā)哥和袁詠儀。 就是這樣不俗的陣容，大大出人意料地拍出了這部360度無死角的超級(jí)大爛片，可謂毫無電影質(zhì)感，連一般的電視劇也不如。 為什么這么說？ 從親身體驗(yàn)來講，真的就是毫無亮點(diǎn)可言，相信任何一個(gè)電影學(xué)院導(dǎo)演系剛畢業(yè)的學(xué)生，都拍不出如此低劣的作品。 擠眉弄眼、浮夸而油膩的周潤發(fā)，一口蹩腳的口齒不清的普通話臺(tái)詞，是影片的最大災(zāi)難，讓人異常出戲。發(fā)哥會(huì)接這樣明顯的大爛片，再加上他在劇中大失水準(zhǔn)的不可思議表現(xiàn)，我有理由相信他一定是有什么“難言之隱” 。 而一向表現(xiàn)比較穩(wěn)定的袁詠儀，這次一上來就明顯用力過度，太過深沉，苦大仇深，溢于言表，低層次的表演。 飾演發(fā)哥和袁詠儀兒子的香港男演員，演技極度生硬而單調(diào)，明顯就是“肚里沒貨”，且面貌明顯過于顯老，這樣的選角，也是影片的一大敗筆。 再加上一系列完全不知所謂的橋段，毫無電影語言的展現(xiàn)方式，混合在一起，讓滿屏幕都氤氳著一股子的極度不協(xié)調(diào)和尷尬～ 話說，《別叫我“賭神”》這個(gè)與電影核心主題明顯無關(guān)的名字，似乎已經(jīng)暗示了這部電影就是一次明顯的消費(fèi)觀影者情懷的圈錢之旅。

別叫我“賭神” (2023)

5.5

2023 / 中國香港 中國大陸 / 劇情 家庭 運(yùn)動(dòng) / 潘耀明 / 周潤發(fā) 袁詠儀

你不得不說這部電影你可能被他的電影名字所迷惑了，一開始我也以為這部電影講的是他怎么一步一步的從一個(gè)賭徒的深淵變成一個(gè)賭神的，其實(shí)當(dāng)你看完這部電影之后，你就覺得真的是完完全全的錯(cuò)了，他就是講的是他一個(gè)很多年前沒有見的兒子，然后跟他爸爸一起生活，講到最后其實(shí)是一個(gè)催淚的故事，不管怎么樣，還是可以看一波情懷分的。

《別叫我“賭神”》正在熱映，發(fā)哥給大家?guī)砹艘粋€(gè)非常不同，完全不是大家以往印象中的角色——吳光輝。

邋遢的長發(fā)，不修邊幅的穿著，街溜子的氣質(zhì)，都讓觀眾們驚呼，這還是發(fā)哥嗎？

沒錯(cuò)，是的?！按蹬］x”這個(gè)角色讓大家看到了發(fā)哥的另一面，新角色的設(shè)定真的太絕了，給觀眾又一次驚喜，打動(dòng)了觀眾的心，又給大銀幕留下一經(jīng)典角色。

提起發(fā)哥，大家脫口而出的作品非《賭神》和《英雄本色》莫屬。

而發(fā)哥的影迷們還會(huì)提到《喋血雙雄》和《辣手神探》。

再年輕一些的觀眾則會(huì)說《無雙》中的“畫家”，沒錯(cuò)這些都是發(fā)哥最拿得出手的作品與角色。

但其實(shí)發(fā)哥還有很多作品也非常具有代表性和稀缺性，在當(dāng)年也是大片，名片，只不過因?yàn)榘l(fā)哥的經(jīng)典作品太多，才讓這些作品慢慢地被忽略了。借著發(fā)哥正在熱映的《別叫我“賭神”》這部新片，我?guī)Т蠹襾砘仡櫼幌掳l(fā)哥過往的一些經(jīng)典之作。

01 愛情片

雖然發(fā)哥是以黑幫片和警匪片成名的演員，但不演大哥和警探的發(fā)他拍起愛情片也照樣精彩，他與鐘楚紅主演的《秋天的童話》高達(dá)8.5分，虐心的劇情和他飾演的船頭尺讓觀眾感動(dòng)得一塌糊涂。

在《長短腳之戀》中，與王祖賢飾演的阿美展墜入了愛河，發(fā)哥展現(xiàn)了高大威猛，槍林彈雨以外的溫柔與浪漫，在當(dāng)時(shí)給觀眾帶來了不小的驚喜。

02 歷史片

周潤發(fā)所飾演的歷史角色也是相當(dāng)成功的，在《安娜與國王》里飾演泰國國王，這一角色也挖掘出發(fā)哥的貴族氣質(zhì)。

這么說吧，僅這一點(diǎn)是同樣闖蕩好萊塢的成龍，李連杰，乃至李小龍都沒法做到的一種氣場。

而有了“王”的氣場，也讓周潤發(fā)在《滿城盡帶黃金甲》和《銅雀臺(tái)》中分別飾演的“王”和曹操，自然也都不在話下，彰顯了傲視群雄的王者之氣。

這類角色的成功其實(shí)與周潤發(fā)的氣場分不開，1米82的身高，歷盡滄桑后的云淡風(fēng)輕，舉手投足間的貴族氣質(zhì)，幾乎同時(shí)決定了以上角色在灌注于自己身體上時(shí)所能產(chǎn)生的強(qiáng)大氣場。

03 喜劇片

喜劇片是發(fā)哥最被忽略的類型，很多年輕觀眾都是在看了《澳門風(fēng)云》系列后發(fā)現(xiàn)發(fā)哥原來還是個(gè)“逗比”。

其實(shí)早在1987年，也就是發(fā)哥剛剛演完《英雄本色》后，大家完全沒想到一轉(zhuǎn)身，那個(gè)酷酷的小馬哥在《精裝追女仔》中變成了賤兮兮的爛口發(fā)。

同年，又見發(fā)哥和紅姑的經(jīng)典銀幕組合，與《秋天的童話》是同一時(shí)期的作品，只是故事背景由美國移到了香港。鐘楚紅的女鬼扮相分外美艷迷人，周潤發(fā)的爛仔形象倒也市井鮮活的格外接地氣。

接著，《八星報(bào)喜》《大丈夫日記》《吉星拱照》作為喜劇片都拿到了7.4和7.5的高分，發(fā)哥無論是與鐘楚紅，鄭裕玲還是張艾嘉，都能擦出火花。

這一時(shí)期還有很多部喜劇片讓發(fā)哥展示了自己的喜劇天賦，錯(cuò)過的朋友值得找來看看。

04 動(dòng)作片/奇幻片/驚悚片

《原振俠與衛(wèi)斯理》是周潤發(fā)僅有的一部奇幻作品，導(dǎo)演藍(lán)乃才是《力王》和《孔雀王》的導(dǎo)演，就知道是啥風(fēng)格了吧。

此外還有一部《靈氣逼人》也是發(fā)哥僅有的唯一一部驚悚片，當(dāng)年是許多觀眾的童年噩夢。

是不是沒想到，除了大哥，警探，英雄之類的角色，發(fā)哥還有這么多飾演普通人，小人物的愛情喜劇故事。

所以說這次在《別叫我“賭神”》中飾演吳光輝這個(gè)角色的巨大成功，不是發(fā)哥突然就能演好小人物的，一是他的“方法派”演技太訓(xùn)練有素，他的身上從沒有吳鎮(zhèn)宇那般劍走偏鋒的邪氣，也沒有周星馳的靈氣，和成龍自成一派的鮮明個(gè)性，但他卻恰恰代表了一批香港男演員的一種風(fēng)格——穩(wěn)重求變。

還有一個(gè)原因是發(fā)哥本就出生草莽，年少時(shí)父親賭博輸光家用，讓他受盡生活的艱辛。他過早地踏入社會(huì)，尋找工作。在從事演藝工作之前一直生活在社會(huì)底層，干過商行雜役，電子廠童工，酒店服務(wù)員，郵差，照相器材售貨員等等，直到1973年，18歲的周潤發(fā)在報(bào)紙上看到TVB無線電視演員訓(xùn)練班招生廣告，才考入培訓(xùn)班，踏足演藝界。

嘗遍心酸后的他奮起直追，全身心投入表演，專心經(jīng)營事業(yè)的平凡男人的生活經(jīng)歷，使他成為一代又一代影迷的偶像。因而這次在《別叫我“賭神”》中的角色可以說有一大部分是發(fā)哥自己的心路歷程，人生經(jīng)驗(yàn)，所以也讓觀眾們驚呼，這個(gè)角色演得也太好太真實(shí)了吧，發(fā)哥回歸于平凡追求真實(shí)的周潤發(fā)，這是一部現(xiàn)實(shí)主義題材作品。

可以這么說，《別叫我“賭神”》其實(shí)完全就是發(fā)哥在演他自己。發(fā)哥自己在影院觀看《別叫我“賭神”》時(shí)，也被自我感動(dòng)得淚流滿面！

相信看完《別叫我“賭神”》之后的觀眾都會(huì)有一個(gè)感受，這個(gè)角色后，在發(fā)哥之前之后的演員，能達(dá)到他的高峰的應(yīng)該寥寥無幾?？梢哉f天時(shí)、地利、人和加上自身的天賦、機(jī)會(huì)和努力，是讓周潤發(fā)從《賭神》到《別叫我“賭神”》的蛻變，也是讓周潤發(fā)能成為周潤發(fā)的原因。最后，端午檔《別叫我“賭神”》，發(fā)哥的全新力作，值得你走進(jìn)影院去欣賞！

1、強(qiáng)行主旋律，交作業(yè)

從標(biāo)題就看得出來，這是一部主旋律電影。

你過去是高進(jìn)，是賭神，富甲一方。這可不行，嚴(yán)重?fù)p壞社會(huì)正能量。

你現(xiàn)在得是吹牛輝，是賭狗，窮困潦倒。

禁賭是這部電影的基調(diào)。但是作業(yè)交的過于敷衍，劇情可以說是無聊到看得人想睡覺?；旧峡吹绞昼娋椭篮竺鏁?huì)發(fā)生什么，編劇好不走心。

2、消費(fèi)情懷，碰瓷《阿郎的故事》

編劇實(shí)在是懶得動(dòng)腦了，直接把阿郎的故事改吧改吧搬過來了。

浪子回頭+帶兒子討生活+老婆不離不棄，區(qū)別是這次死的是老婆。

3、發(fā)哥老了，真的老了

不是說發(fā)哥的演技不行了，但是容顏的衰老真的不可逆轉(zhuǎn)了。

中間有大段的插敘內(nèi)容，講的是發(fā)哥年輕的時(shí)候是個(gè)不錯(cuò)的人。年輕時(shí)應(yīng)該是二三十歲吧，但是那張臉真的太老了，以至于我開始都沒看出來那是插敘?；瘖y師也真的敷衍至極，簡單地說，發(fā)哥戴頭巾就是年輕的發(fā)哥；發(fā)哥留長頭發(fā)就是中年發(fā)哥。你讓一個(gè)六十多歲的老大爺演個(gè)小青年，合適嗎？

4、最大的敗筆，自閉癥兒子。

嚴(yán)重懷疑這貨是帶資進(jìn)組的。演技可以用稀巴爛形容，愣是把自閉癥演成了傻子。不會(huì)演自閉癥，建議看看《老大的幸福》里面的七歲小孩怎么演的。而且年齡問題也不是一般嚴(yán)重。

這也是香港老電影人的普遍問題，就是擺爛。