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安托萬(wàn)系列第三部,關(guān)于「男孩」如何成長(zhǎng)為「大男孩」、如何懂得愛的故事。
安托萬(wàn)被軍營(yíng)驅(qū)逐,先去了妓院,在那里解決他的「無(wú)愛之欲」,這是第一重愛。
第二重愛是與青梅之間的愛而不得,若即若離的「戀人未滿」。
在旅館做保安期間,見識(shí)他人婚姻之中「愛的背叛」,這第三重愛后來(lái)也「巧合似」地發(fā)生在他身上,難說(shuō)這道影響可以被完全抹去。
第四重是與高個(gè)妹子之間「逢場(chǎng)做愛」,這是一種探索式的試探,正發(fā)生在他與青梅之間迷惘的時(shí)刻,他被拒絕,因而失去了方向。
借著工作的緣故又看到客戶的「愛的執(zhí)迷」與「愛的缺失」,直至自己陷入「仰望式的愛」。
在一系列的變故,包括斷絕情人關(guān)系、丟掉工作的影響下,他從愛情的過山車上下來(lái),再次投身最開始的悸動(dòng)。這次他再面對(duì)「單戀之愛」時(shí),也能五味雜陳的說(shuō)出那句:“沒錯(cuò),他是個(gè)瘋子”,然后挽起愛人的手,走向深秋了。
1968年的法國(guó)是屬于學(xué)生運(yùn)動(dòng)和紅色浪潮的,戈達(dá)爾他們都去拍革命電影去了,特呂弗卻拍了一個(gè)青澀而無(wú)奈的小人物的青春故事。 憤怒的少年安托萬(wàn)長(zhǎng)大了,他的眼里已經(jīng)沒有憤怒,只是多了些在成年人的世界生存所必須的世故的圓滑。但即便如此,他也會(huì)陷入一場(chǎng)自輕自賤的戀愛,也會(huì)屈從于一個(gè)魯濱遜太太那樣的中年女人的誘惑,也會(huì)在少女的清純和妓女的肉體之間游弋。他的青春有點(diǎn)游離,有點(diǎn)市儈,有點(diǎn)二,有點(diǎn)傻,但在特呂弗鏡頭下面,他的青春無(wú)論如何都是真實(shí)自然的。 這是特呂弗的魅力所在,他還是在講故事,他并未自我沉迷,他愿意“言輕”,他樂于拍喜劇,他也經(jīng)常拍出很一般的作品 —— 于是你會(huì)對(duì)他產(chǎn)生某種親切感,一種你不會(huì)對(duì)安東尼奧尼那樣的導(dǎo)演有的感覺。
用歌名作標(biāo)題是因?yàn)榇笸砩衔艺疫@首插曲著實(shí)不容易
居然是1968年的電影,背景也是設(shè)定在五月風(fēng)暴的時(shí)候。但不像其它背景在這個(gè)特殊時(shí)期的電影,這部電影似乎對(duì)于政治有一種有意無(wú)意的回避。但是安托萬(wàn)所反映出的那種追求自由,躁動(dòng)難安的狀態(tài)與那個(gè)時(shí)期參與斗爭(zhēng)的青年體現(xiàn)出的精神狀態(tài)是一致的。但角色與特呂弗對(duì)于充斥著那個(gè)時(shí)期的政治話題的略過似乎是對(duì)那種在時(shí)代的激流的中心聲嘶力竭的回避,只是沉浸在自己的世界中真正率性而活??梢钥闯霭餐腥f(wàn)對(duì)于情愛有種隨性的渴求。這是一種生命熱情的體現(xiàn),就像那句臺(tái)詞:性愛是對(duì)死亡的彌補(bǔ)。但當(dāng)他遇到欣賞的女性時(shí)他又特別的尊重對(duì)方。就好比那句qui,monsieur。最后出現(xiàn)的那個(gè)陌生人讓我有點(diǎn)懵。他像觀眾一樣旁觀了兩位主角的愛情并意識(shí)到這些青年人的愛情猶如浮萍不會(huì)長(zhǎng)久,他自我感覺良好地承諾女主一個(gè)穩(wěn)定的生活,但這些們向往的就是激蕩,變化無(wú)常的人生
這是一部很久遠(yuǎn)的電影。
上映于1968年,是法國(guó)著名導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗的代表作品。
弗朗索瓦·特呂弗有著經(jīng)典的“安托萬(wàn)系列”,講述了大時(shí)代背景下,一個(gè)男孩安托萬(wàn)從小到大的成長(zhǎng)故事。
《偷吻》是系列的第三部,講述了安托萬(wàn)23歲的故事。
安托萬(wàn)是一個(gè)憨憨的男孩,喜歡文學(xué),性格單純,甚至有時(shí)候表現(xiàn)得很木訥。
因?yàn)榭催^《服役的偉大》,安托萬(wàn)參了軍。但是在軍隊(duì),他很迷茫。因?yàn)槎啻紊秒x值守,而時(shí)常會(huì)被關(guān)禁閉。不過在禁閉時(shí),他的手里還是會(huì)拿著巴爾扎克的《幽谷百合》。
從軍三年,他被將軍宣布了不能光榮退伍,檔案中有了這一筆,他便再也不能為國(guó)家單位工作。
他已經(jīng)花光了自己的津貼,甚至自己的便服都已經(jīng)被偷走,身上的軍服也被要求回家后寄回來(lái)。
但饒是如此,安托萬(wàn)還是會(huì)在將軍說(shuō)了一個(gè)笑話后開心地笑起來(lái)。
在他的價(jià)值觀中,這似乎沒一點(diǎn)影響。
安托萬(wàn)給人的感覺,有些沒心沒肺。
離開軍隊(duì)后,安托萬(wàn)第一件要做的事情,是找了一個(gè)小房子,釋放自己的荷爾蒙。
安托萬(wàn)跟著小姐姐進(jìn)入了房間,幾個(gè)動(dòng)作被拒絕后,他失望地下了樓。
在看到后面一個(gè)風(fēng)情的紅衣小姐姐,他又乖乖地跟著進(jìn)入了另一個(gè)房間。
滿足了欲望,安托萬(wàn)回到了自己家中。
家里到處布滿了蛛網(wǎng),但好在,還有一個(gè)睡覺的地方。
安托萬(wàn)有一個(gè)青梅竹馬的克里斯汀,他來(lái)到了克里斯汀家中,但她剛好不在家。
克里斯汀的父母熱情地接待了安托萬(wàn),在得知他退伍后,便主動(dòng)為他介紹工作。
剛巧有個(gè)旅館需要看門并需要立馬上任,安托萬(wàn)毫不猶豫便去了。
這是安托萬(wàn)退伍后的第一份工作,他也在勤勤懇懇地完成著安排的任務(wù)。
兩個(gè)老男人來(lái)找一名女房客,安托萬(wàn)不明套路,竟直接拿著鑰匙帶他們上了樓。
開門后,安托萬(wàn)害羞地調(diào)轉(zhuǎn)了頭。
這是一個(gè)捉奸現(xiàn)場(chǎng),木訥的丈夫不知道該怎么做,反倒是床上的妻子喋喋不休。
私家偵探將花瓶給了丈夫,并鼓動(dòng)他砸向妻子,不料木訥的丈夫竟只是抽出花瓶里的花扔向妻子。
私家偵探要求安托萬(wàn)下樓報(bào)警,安托萬(wàn)乖乖地報(bào)了警。
旅館老板得知后,憤怒地將安托萬(wàn)辭退。
安托萬(wàn)的第一份工作也宣告結(jié)束。
失去工作的安托萬(wàn)跟著私家偵探來(lái)到了餐廳,在私家偵探的介紹下,他開始了自己的第二份工作。
用報(bào)紙遮住半張臉,這是他學(xué)的第一招。
安托爾的第一個(gè)任務(wù)是跟隨一名女子,但呆笨地他很快便被發(fā)現(xiàn)。
女子報(bào)警后,安托爾只得落荒而逃。
雖說(shuō)工作不太順利,但好在私家偵探對(duì)于外人來(lái)說(shuō)還是一個(gè)體面的工作。
安托萬(wàn)來(lái)克里斯汀家里參加晚宴,在去酒庫(kù)的時(shí)候,他忍不住吻了克里斯汀。
但克里斯汀推開了他。
在之后的日子里,當(dāng)安托萬(wàn)來(lái)時(shí),克里斯汀都會(huì)從后門悄悄溜走。
安托萬(wàn)也感到了克里斯汀的冷落,他開始跟一個(gè)高個(gè)子女人約會(huì)。
而很快,他接到了一個(gè)新的任務(wù),去調(diào)查一個(gè)魔術(shù)師。
安托萬(wàn)帶著克里斯汀看魔術(shù)師的表演,克里斯汀主動(dòng)牽起了手,但是安托萬(wàn)卻忙碌于自己的工作。
魔術(shù)師下臺(tái)后,安托萬(wàn)竟丟下克里斯汀繼續(xù)跟蹤魔術(shù)師。
一次跟蹤魔術(shù)師,在看著他進(jìn)了郵局后,安托萬(wàn)忽然想起上次將克里斯汀一個(gè)人留在俱樂部有些不妥,于是便在公用電話給克里斯汀打起了電話。
最后當(dāng)他回到郵局時(shí),郵局已經(jīng)關(guān)門了。
如此糟糕的表現(xiàn),讓安托萬(wàn)面臨又一次的失業(yè)。
就在安托萬(wàn)面臨失業(yè)時(shí),老板接到了一名新的客人。
他是一名鞋店老板,但他認(rèn)為身邊的人都不喜歡自己,他想知道原因。
于是老板安排安托萬(wàn)臥底調(diào)查。
在鞋店工作時(shí),安托萬(wàn)雖然表現(xiàn)并不好,但帥氣的長(zhǎng)相以及乖巧的性格,還是讓他贏得了一些人的好感。
一天夜晚,他聽到了鞋店有聲響,當(dāng)他出來(lái)時(shí),看到了一個(gè)美麗的女人。
她是老板娘,過來(lái)找雙合適的鞋子。
安托萬(wàn)被她的風(fēng)情迷住了。
那次接觸,安托萬(wàn)聽到了老板娘在說(shuō)英語(yǔ),于是他開始瘋狂聽英文歌曲,補(bǔ)習(xí)英文。
在店里,他也總是說(shuō)著老板娘的好話。
一次,老板娘在店員的聊天中,得知了安托萬(wàn)喜歡自己。
她開心極了。
老板帶著安托萬(wàn)回到自己家中,之后因?yàn)橛惺?,老板離開了。
老板娘請(qǐng)安托萬(wàn)喝咖啡,還打開了音樂。
安托萬(wàn)知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么事,但是他害怕了,他迅速下樓逃走了。
在偵探所里,安托萬(wàn)依然全力維護(hù)著老板娘。
在家門口,他收到了老板娘送來(lái)的領(lǐng)帶,但他不愿意這段故事繼續(xù)。
安托萬(wàn)用《幽谷百合》的句子向老板娘寫了信,表示以后不會(huì)再見面。
但老板娘沒有放棄,她來(lái)到了安托萬(wàn)的家中,而此時(shí)的安托萬(wàn)還在睡覺,害羞的他裹緊了被子。
老板娘說(shuō)自己也喜歡《幽谷百合》,并表示兩人不會(huì)有以后,但希望能享受接下來(lái)的一段時(shí)光。
安托萬(wàn)同意了,老板娘關(guān)上了門,與安托萬(wàn)度過了快樂的幾個(gè)小時(shí)。
安托萬(wàn)向老板坦白了自己與老板娘的事情,而他的這份工作也失去了。
同一時(shí)刻,帶他入行的老偵探也去世了。
安托萬(wàn)之后成為了一名電視修理工。
克里斯汀故意弄壞了家里的電視,她請(qǐng)來(lái)了安托萬(wàn)修理。
在安托萬(wàn)修理電視的過程中,克里斯汀故意折騰,終于留安托萬(wàn)過了夜。
兩人終于又在一起了,而安托萬(wàn)也因此失去了這份工作。
安托萬(wàn)跟克里斯汀在外散心時(shí),一個(gè)一直尾隨克里斯汀的怪人向她表白。
影片也在兩人的離開而結(jié)束。
23歲的安托萬(wàn)很迷茫。
對(duì)于工作,他先后當(dāng)兵、做旅館守夜人、私家偵探、賣鞋店員、修電視,做了這么多,但他都是在服從別人的安排,終究還是沒搞懂自己該干點(diǎn)什么。
對(duì)于愛情,他喜歡克里斯汀,但在她敷衍時(shí)會(huì)很快找別的女人;老板娘的風(fēng)情迷住了他,但是他也明白這樣的感情不會(huì)有結(jié)果。雖然最后跟克里斯汀走在了一起,但很顯然,這份感情也不能走很遠(yuǎn)。
關(guān)于愛情和工作,他根本不知道自己想要什么?
而這樣的情況,跟如今大多數(shù)年輕人一樣。我們到底想要什么,似乎自己也根本不知道。
胸?zé)o大志,或者說(shuō)沒有實(shí)事求是的目標(biāo),似乎很多路,都是在隨著別人的安排下在走。
甚至有的人窮其一生,都不知道自己該走什么路。
所以在你有限的時(shí)間里,盡快讓自己多經(jīng)歷事情,認(rèn)真思考自己要走的路。
時(shí)不我待,請(qǐng)珍重自己!
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5523.html
1968年,那里是學(xué)生運(yùn)動(dòng),是街頭對(duì)壘,是革命熱情,是五月風(fēng)暴,當(dāng)1968年無(wú)可避免地和這些元素組合在一起的時(shí)候,是不是反而被貼上了標(biāo)簽?而對(duì)于新浪潮主將的弗朗索瓦·特呂弗來(lái)說(shuō),那一年,他和新浪潮的成員一起聚集在法國(guó)電影資料館門口,高呼著同一個(gè)名字——亨利·朗格盧瓦,那一年,他高舉著旗幟,號(hào)召導(dǎo)演們退出戛納電影節(jié)支持五月風(fēng)暴;那一年,他們站在學(xué)生一邊,呼吁法國(guó)走向更民主的未來(lái)……
1968年,是政治色彩濃厚的1968年,1968年,是新浪潮電影最具革命鋒芒的1968年,1968年,是特呂弗激情高漲的1968年,但是,當(dāng)政治、電影成為1968年的主題詞,緣何在距離五月風(fēng)暴僅僅四個(gè)月上映的《偷吻》會(huì)遠(yuǎn)離政治?新浪潮在那里?學(xué)生運(yùn)動(dòng)在哪里?特呂弗在哪里?似乎無(wú)處可尋,在一部亮相于阿維尼翁電影節(jié)的90分鐘電影里,只有另一個(gè)名字:安托萬(wàn)——當(dāng)安托萬(wàn)從四百擊的童年走來(lái),從失戀的青春中走來(lái),他會(huì)走向何方?“安托萬(wàn)”系列的第三部,特呂弗站在安托萬(wàn)的背后,用另一個(gè)名字,另一種方式,另一種生活,把1968推向了一個(gè)更迷惘、更無(wú)力、也更喧囂的未來(lái)。
“床笫風(fēng)云”還沒有上演,安托萬(wàn)的婚姻故事還沒有拉開序幕,但是特呂弗似乎在1968年的愛情里安排了某種結(jié)局:最后一幕是在公園里,安托萬(wàn)終于和克里斯汀手挽手在一起,那早餐上相互寫在紙上的對(duì)話,那用特殊刀叉代替的戒指,以及那次以修理電視機(jī)名義睡在一起的夜晚,似乎都把他們變成了不再分離的一對(duì),但是他們像情侶一樣坐在公園長(zhǎng)椅上的時(shí)候,看見了對(duì)面的一個(gè)男人:這是一個(gè)總是尾隨克里斯汀的男人,第一次從背后走向了臺(tái)前,他慢慢走向這一對(duì)情侶,實(shí)際上他的目標(biāo)只是克里斯汀——當(dāng)安托萬(wàn)被忽略,當(dāng)滿溢在他們臉上的幸福表情被忽略,似乎不被祝福的感覺成為他們面對(duì)這個(gè)陌生男人時(shí)的一種尷尬,而男人走到克里斯汀面前說(shuō)出的那一番話,更是把他們的愛情推向了一種未知:
我知道,對(duì)你而言我不過是個(gè)陌生人,我跟著你很長(zhǎng)時(shí)間了,但我不會(huì)再躲了,是時(shí)候了。在看見你之前,我從沒愛上過任何人,我討厭臨時(shí)性的事務(wù),我很了解生活,每個(gè)人都會(huì)背叛其他人,可是你我之間將會(huì)不同,我們永遠(yuǎn)不離開彼此,哪怕只是一個(gè)小時(shí),我沒有工作,也沒有生活負(fù)擔(dān),你是我的唯一。我明白,讓你立即理解這些顯得太突然,你需要時(shí)間了斷過去,了斷那些臨時(shí)性的關(guān)系,我將是最后一個(gè),我很幸福。
這是一個(gè)男人不深情卻真誠(chéng)的表白,一直在注意著她,一直在跟隨著她,把她當(dāng)成唯一愛著的人,把她看成是幸福的源泉,而且,男人的這一番話聽上去更像是對(duì)于安托萬(wàn)“我是世上最壞的騙子”的譏諷:他沒有愛上過任何人,安托萬(wàn)卻一直在沾花惹草;他不會(huì)背叛,安托萬(wàn)已經(jīng)背叛了克里斯汀;他不會(huì)離開愛人,安托萬(wàn)卻總是躲避著克里斯汀……甚至,當(dāng)男人希望克里斯汀了斷過去,連段臨時(shí)性關(guān)系,指向的正是這個(gè)他沒有直視的安托萬(wàn)。但是在不明真相的克里斯汀那里,在看見了愛情光芒的克里斯汀那里,深情卻不真誠(chéng)的表白又有什么用?“他一定是個(gè)瘋子?!边@是安托萬(wàn)和克里斯汀對(duì)于陌生男子的定義,表白過后,他們從長(zhǎng)椅子上站起來(lái),他們手挽著手離開,像什么也沒有發(fā)生一樣,走向了他們編織的愛情,走向安托萬(wàn)的下一步生活“床笫風(fēng)云”。
深愛著的男人變成瘋子,真誠(chéng)的表白不屑一顧,這仿佛是一種戲謔,對(duì)于安托萬(wàn)和克莉絲汀來(lái)說(shuō),1968年是走向真正愛情的起點(diǎn),就像特呂弗故意背對(duì)著政治,在溫柔的、甜蜜的、有趣的生活中展開1968年的另一面——電影的第一幕仿佛也是一個(gè)隱喻,法國(guó)電影資料館的大門緊閉著,這里沒有進(jìn)入的人,沒有經(jīng)過的人,也沒有聚集在那里的人,空空蕩蕩的一切仿佛去除了五月風(fēng)暴的一切影子,而這被抽空了政治元素的畫面就是特呂弗的一種態(tài)度,在90分鐘的電影里,幾乎沒有涉及到1968年那些沉重的話題,僅有的一次是安托萬(wàn)打電話給克里斯汀的時(shí)候,身為音樂學(xué)院的學(xué)生,克里斯汀在電話里說(shuō)起了學(xué)生的運(yùn)動(dòng),還提到了一個(gè)叫瑪麗的人受傷的消息,但是只是提及,安托萬(wàn)似乎有些不耐煩,說(shuō)了一句“你的電話聽不清”,便掛斷了——空空的法國(guó)電影資料管,電話里說(shuō)起又被忽略的學(xué)生運(yùn)動(dòng)相關(guān)消息,特呂弗似乎就像讓安托萬(wàn)遠(yuǎn)離那個(gè)被政治設(shè)定的1968年。
遠(yuǎn)離政治,當(dāng)然只剩下生活,對(duì)于安托萬(wàn)來(lái)說(shuō),當(dāng)他從那扇緊閉的鐵門出來(lái),當(dāng)他告別“六點(diǎn)才能撒尿”的囚徒生活,他想要的就是一種生活。當(dāng)過逃兵,毆打過警察,進(jìn)過監(jiān)獄,對(duì)于安托萬(wàn)來(lái)說(shuō),這一切都成為了過去,他似乎想要以一種洗心革面的方式迎接新生活??死锼雇‘?dāng)然是一種美好的存在,她一直掛念著他,一直等他的來(lái)信,6個(gè)月沒有接到回信她以為安托萬(wàn)不要她了,所以黯然傷神了好久,但是當(dāng)她看見安托萬(wàn)重新出現(xiàn)在她面前,一種希望被點(diǎn)燃,就是她臉上那永遠(yuǎn)迷人的微笑。他和她相逢,安托萬(wàn)開始尋找工作,從旅館看門人到私家偵探,再到因?yàn)闃I(yè)務(wù)而成為鞋店雇員,再到電視維修員,安托萬(wàn)對(duì)于生活的態(tài)度還是積極的,尤其是作為私家偵探的時(shí)候,他的任務(wù)是根據(jù)客戶的線索進(jìn)行調(diào)查,為了這一份工作,安托萬(wàn)幾乎把全部精力都放在了上面:因?yàn)橐{(diào)查魔術(shù)師,他帶著克里斯汀去劇院看魔術(shù)表演,有了新線索,他甚至丟下她去跟蹤;因?yàn)橐{(diào)查巴塔爾的妻子,他成為鞋店店員之后主動(dòng)接近巴塔爾太太,從三條領(lǐng)帶的蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)線索……從旅館看門人到私家偵探再到電視機(jī)修理員,安托萬(wàn)都兢兢業(yè)業(yè),他似乎符合一個(gè)熱愛生活的青年形象。
但是,當(dāng)安托萬(wàn)說(shuō):“我是世上最壞的騙子?!彼倪@個(gè)定位并不是一種自我放逐,而且不偏頗,恰如其分地總結(jié)了自己的品德。這是一個(gè)還沒有真正找到自己未來(lái)的年輕人,這是一個(gè)還處在迷惘世界的男人,從那扇鐵門出來(lái),逃兵、襲警,這些都是他過去的不良記錄,而走出這扇大門,不良記錄似乎又在生活層面展開了,“我無(wú)法為政府工作了?!边@是一種被主流放逐的命運(yùn),所以在繼續(xù)迷惘中,在繼續(xù)不安中,安托萬(wàn)變成了自己并不想改變的“最壞的騙子”,尤其是在對(duì)女人的態(tài)度上?!暗乩缀团艘粯?,你必須溫柔對(duì)待?!边@是在鐵門里上課的內(nèi)容,但是在安托萬(wàn)的世界里,他對(duì)女人是溫柔,但似乎是在一種欲望的滿足中建立男女關(guān)系。
在安托萬(wàn)的生活中,第一種女人是路邊的妓女,他出來(lái)的第一件事就是找到了站街女,然后迫不及待地要親吻她,要脫去衣服;當(dāng)他成為私家偵探的時(shí)候,看見同事在衛(wèi)生間調(diào)情,當(dāng)同事說(shuō)不想和那個(gè)叫凱瑟琳的女人結(jié)婚,安托萬(wàn)問的問題是:“為什么不去找雞?”同事說(shuō)“她們太臟了”,但是對(duì)于安托萬(wàn)來(lái)說(shuō),這似乎也是一種虛偽,所以他會(huì)不嫌臟和他們?cè)谝黄?,“做愛是?duì)死亡的補(bǔ)償?!痹跐M足最基本的欲望層次上,安托萬(wàn)只把他們當(dāng)成是女人,甚至成為安撫自己的一個(gè)借口:當(dāng)和巴塔爾的妻子發(fā)生關(guān)系,辭去自己的工作時(shí),安托萬(wàn)又一次去找妓女,似乎想讓自己在肉體的交合中忘掉一切。
他跟蹤路上的女人,像一個(gè)尋找獵物的獵人,期待一種刺激的艷遇發(fā)生,而巴塔爾夫人無(wú)疑是安托萬(wàn)意料之外的收獲,本來(lái)她是自己調(diào)查的對(duì)象,但是漂亮性感的巴塔爾夫人卻讓他第一次感覺到完美,在完美的女人面前,他開始瘋狂學(xué)習(xí)英語(yǔ),在那個(gè)長(zhǎng)鏡頭里,安托萬(wàn)對(duì)著鏡子,不停地、重復(fù)地說(shuō)著幾句英語(yǔ)口語(yǔ),甚至他的臉、他的嘴巴都變形了——他似乎想通過這樣的方式接近巴塔爾夫人。而巴塔爾似乎也喜歡他,她邀請(qǐng)他一起喝茶,一起聽音樂,面對(duì)這種主動(dòng)進(jìn)攻的女人,安托萬(wàn)又手足無(wú)措,當(dāng)他假裝生病沒去上班,巴塔爾夫人找上門來(lái),一個(gè)被安托萬(wàn)引用的《幽靈百合》的故事,在巴塔爾夫人那里不可能的愛情變成了可能,“我們都愛例外之人,我們需要度過一段美好時(shí)光。”巴塔爾夫人把門關(guān)上,鎖住,把鑰匙丟進(jìn)了花瓶里,“我不是幽靈,我是個(gè)女人?!?/p>
從路邊的妓女到高貴的夫人,從滿足肉欲到享受美好時(shí)光,安托萬(wàn)的世界里出現(xiàn)了不同的女人,但是對(duì)于他來(lái)說(shuō),都只是欲,而不是愛,而愛著他的唯一一個(gè)人就是克里斯汀——當(dāng)巴塔爾夫人把門鎖住開啟美好時(shí)光,門外卻是克里斯汀,當(dāng)一個(gè)真正愛著他的女人被關(guān)在門外,當(dāng)他被一個(gè)尋求美好時(shí)光的女人占有,其實(shí)并非是安托萬(wàn)是一個(gè)騙子,似乎所有人都在道德的邊緣試探,都在愛情之外瘋狂。安托萬(wàn)成為私家偵探,幾乎全部的工作就是尋找破壞婚姻的線索;而他成為旅館工作人員的時(shí)候,也遇見了丈夫當(dāng)場(chǎng)捉奸妻子和情人的事件;一個(gè)本來(lái)是保姆的女人,偷偷溜出去將孩子交給別人,換了身份之后自己進(jìn)入的是一家脫衣舞俱樂部……
在這個(gè)社會(huì)里,安托萬(wàn)是實(shí)踐者,也是旁觀者,這里發(fā)生的一切和政治無(wú)關(guān),它們是生活,是愛情,是美好生活,是“我就是一個(gè)女人”的回歸,但是當(dāng)它們構(gòu)成1968年風(fēng)景的時(shí)候,也必定成為這個(gè)時(shí)代的一個(gè)注解,他和她,似乎成為了一種整體,在特呂弗的影像世界里,演繹著迷惘和不安。克里斯汀是一個(gè)例外,當(dāng)安托萬(wàn)最后回到了她的世界,回到了愛情故事,1968年的生活似乎依然是錯(cuò)亂的:克里斯汀因?yàn)檎也坏桨餐腥f(wàn),所以她故意拆掉了電視機(jī)打了維修電話,才讓安托萬(wàn)回到自己身邊;安托萬(wàn)在克里斯汀的期盼中上門,卻故作認(rèn)真的維修電視;地上是一堆零件,是散亂的衣服,當(dāng)鏡頭進(jìn)入到房間,那張床卻是空空如也——他們不在觀眾期待的房間里,卻在另一個(gè)屋子里,仿佛所謂的愛情,在期盼中缺失,卻在不經(jīng)意中降臨,在最后的表白中相遇,卻原來(lái)只是一種瘋癲。
吻是溫柔的,是有趣的,是兩情相悅的,但是愛情里有著太多的“偷吻”,被偷走的不只是吻,還有忠誠(chéng)、真實(shí)和甜蜜,被注解的愛情,其實(shí)都在另一邊,在1968年的故事里,它們只是一種理想,也許,政治也一樣,五月風(fēng)暴遠(yuǎn)去了,革命的呼聲遠(yuǎn)去了,新浪潮似乎也在遠(yuǎn)去,1968年,當(dāng)我們談?wù)摳锩鼤r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁??也許,只有生活在談?wù)撝睢?/p>
描繪無(wú)數(shù)種愛情的導(dǎo)演,男主和我好像…漫不經(jīng)心晃膀子,值夜班看書真好~男主在電影里的各種衣服也很好看
各種各樣的愛都被允許存在,都有人選擇踏入或被選擇,當(dāng)可能性多了起來(lái),愛也被解構(gòu)
如果鏡頭只對(duì)準(zhǔn)男主和女店主,或者只是他和竹馬,或者其他的,可能我還可以說(shuō)出愛的定義,而在不斷展現(xiàn)不同關(guān)系時(shí),各種不同的社會(huì)階層也被拉出來(lái)被角色認(rèn)同和拉踩,比如鞋店主人說(shuō)他從來(lái)沒看不起誰(shuí),就算是拉丁人,甚至中國(guó)佬,都可以來(lái)他店里買,或者竹馬的爸爸讓竹馬猜男主的職業(yè),各種職業(yè)在當(dāng)時(shí)的地位就隨著這段話展開,在一開始男主離開軍隊(duì)前,導(dǎo)演就捶下了一段話,是上級(jí)在對(duì)男主進(jìn)行貶低,之后男主去找招待時(shí),女方對(duì)應(yīng)的要求,比如不能接吻,不能脫光衣服,還有男主下樓時(shí)碰見的中年男子,他們的眼神對(duì)視了一下,可能我和男主太像了,于是我對(duì)這些批判和眼神有些敏感…
榮格說(shuō)“因?yàn)樵跈?quán)力壓倒一切的地方,就沒有愛的立足之地,而在被愛充滿的地方,權(quán)力就不得不退居其次”
在這部電影里我甚至到最后有點(diǎn)絕望了,有點(diǎn)看伍迪的愛情片的感覺,老頭子好像沒愛過誰(shuí),這部電影的男主似乎也是,我也是…
沒有被充滿愛的地方,是男主再?zèng)]有與女店主見面,是偵探社中的偷情,是竹馬最后說(shuō)“他真是個(gè)瘋子”,是男主不假思索地對(duì)著竹馬發(fā)脾氣,借用工作空檔給竹馬打電話之后又草草掛斷……當(dāng)愛退居其次,我感到了男主不斷換職業(yè)的絕望…
「神聖偵探行」 ——是改變片場(chǎng)和戲服的演員,更是個(gè)個(gè)潛伏的導(dǎo)演,觀察、計(jì)劃、引導(dǎo)、表演以接近真相,最後陷入真相那無(wú)法拒絕的「圈套」引火上身,打破了界限。戲里戲外時(shí)光都在變遷,Antoine都在成長(zhǎng),許多故事並行或交織:幽情的鄭重宣告,在辦公室里也只是一條音軌,它的動(dòng)靜被一場(chǎng)還未結(jié)束表演的死亡蓋過。一個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)的偵探總是無(wú)痕地隱入生活,畢竟人們默認(rèn)一切都是définitive,直到偵探結(jié)束其暫時(shí)的身份也不一定會(huì)會(huì)發(fā)覺??僧?dāng)身邊、筆下的人物擁有了自己的成長(zhǎng)與情感,我們還需要分清définitive嗎?整體而言新浪潮的特質(zhì)還是體現(xiàn)在了精神和敘事的內(nèi)核上(許多無(wú)由自發(fā)的邂逅、循著時(shí)空自己消解的因果),但特呂弗呈現(xiàn)的效果依然傳統(tǒng)工整。最後才亮明形而上意味身份的偵探甚至增加了經(jīng)典戲劇的特質(zhì)。
愛情和學(xué)生運(yùn)動(dòng)何其相似:懷著希冀與熱烈,不顧一切用炙熱與瘋狂,對(duì)抗世界再而竭三而衰,漸漸破滅大夢(mèng)一場(chǎng),向曾經(jīng)的自己揮手作別
當(dāng)戈達(dá)爾在政治電影的路上一路狂奔的時(shí)候,特呂弗卻依舊不為所動(dòng),開始大門緊閉的電影資料館和電視里混亂無(wú)比的游行蜻蜓點(diǎn)水地提及到時(shí)代的喧囂,所以若說(shuō)這是一卷更具廣泛意義的浮世繪也未嘗不可,以混不吝的少年為眼去觀察與感受周遭,借此成為安托萬(wàn),體會(huì)與經(jīng)歷他的成長(zhǎng)。
#亨利?朗格魯瓦上?;仡櫿? 第一天。陸離曾花兩萬(wàn)港幣買《偷吻》膠片,我們卻能在近50年后看到,還是很幸福的。最愛的三幕(對(duì)鏡念名字;誤叫先生打翻咖啡;Pneumatique遞信)皆是妙筆。68年的巴黎風(fēng)景也好看,窗外還有蒙馬特和鐵塔。而特呂弗還是很有幽默感的。
繼《柔膚》之后,本片中再次出現(xiàn)特呂弗標(biāo)志性的「定格」鏡頭。在這部極富「幽默」色彩的古典主義作品中,年輕男性被成熟女性的「空性」氣質(zhì)和「脫線」思維迷惑且引導(dǎo)——魔術(shù)般地變成了相對(duì)成熟而機(jī)智的先知;年輕女性被成熟男性的「中觀」視角和「抽離」?fàn)顟B(tài)關(guān)注且追隨——稀里糊涂成了相對(duì)成熟而博學(xué)的老師。作為一個(gè)在父親缺席環(huán)境中長(zhǎng)大的孩子,面對(duì)成熟女性投來(lái)的「求愛」信,受寵若驚的《業(yè)余小偷》安托萬(wàn)本能地選擇了熟悉的處理方式——偷。但,偷,終究背德,甚至違法,終究受罰。偷什么不犯法?天才給出了一致的回答:偷「師」不犯法。于是,影片回到「愛與罪與罰」這一經(jīng)典「三角」結(jié)構(gòu):罰他什么好呢?上帝想了想:罰他的妻子被「他人」偷走吧;罰他和現(xiàn)任約會(huì)《偷吻》時(shí)偶遇前任吧;罰他制作一部諷刺資本家又被資本家買下的「例外」作品吧。
Antoine這個(gè)男孩子真的好可愛!?。≌麄€(gè)片子仿佛繞著日常這個(gè)主干松松纏繞的線,每條都有種特別的迷人趣味,時(shí)而出現(xiàn)的幽默、傷感甚至懸疑都輕快地一閃而逝,被生活的洪流裹挾向前。寫信的一段和結(jié)尾太喜歡了,特呂弗簡(jiǎn)直純情得不可思議。
《看得見埃菲爾的房子》片頭的音樂響起,就充滿了初夏依戀的味道??諝庵辛魈是啻旱娘w絮。而《偷吻》的片名,更是充滿了塞納河的味道!吻,很多時(shí)候是文明世界,人類最高的禮節(jié),也是最敬的表達(dá)方式。故事的主線是男主人公就職私人偵探所,每日工作就是跟蹤與分析。貌似很正義。但這些所謂的工作在很多眼中,也就是狗犬與探秘而已。不僅讓人厭煩,而且頗為恐懼。但是男主不恰當(dāng)?shù)貙⑵行昀习迥锓Q呼為“先生”(是翻譯的問題,導(dǎo)致聽錯(cuò)法語(yǔ)發(fā)音嗎?),從而讓人一眼識(shí)破,最后不得不正視老板娘的胴體,才可詮釋。---------好在一切過去后,回到了劇本的正規(guī)!青春年少,兩情終歸。攜手在巴黎的林蔭道,享受初夏的氣息。
Delphine Seyrig向其年輕的情人解釋禮貌和機(jī)智之間的區(qū)別:“想象你不慎走進(jìn)浴室,里面有個(gè)女人正赤身裸體在洗淋浴。禮貌的做法是你很快關(guān)上門說(shuō):‘對(duì)不起,女士!’而機(jī)智則是很快關(guān)上門說(shuō):‘對(duì)不起,先生!’”只有在第二種情況下,假裝并沒有看清楚洗淋浴的人到底是男是女,才展現(xiàn)真正的機(jī)智。
當(dāng)我們用緬懷的心態(tài)來(lái)看待貼著“新”標(biāo)簽的事物,本身就意味著褻瀆。驚訝于該片拍于68年卻沒有對(duì)學(xué)潮的直接描繪,而是通過講述青年安托萬(wàn)頗具喜劇色彩的挫折體驗(yàn),或許故事想講的不是politeness而是tact,駕齡太短。當(dāng)時(shí)法國(guó)年輕人穿得可真得體。
兩人終于享受了久違的初夜。翌日早晨,在餐桌邊男主角對(duì)女主角說(shuō),“雖然不是什么大事,但是難開口”于是兩人開始了紙筆的交談??梢韵胂瘢麄?cè)诟髯越涣髯蛲泶采系慕?jīng)歷。安托萬(wàn)系列第二部, 特呂弗表達(dá)青春的愛總是炙熱而又含蓄。音樂依舊優(yōu)雅迷人。
Jean-Pierre Léaud當(dāng)年渾不吝得真是可人呀~
長(zhǎng)大的安托萬(wàn)在愛情里迷惘了,那是在68年,新浪潮也漸漸息聲了
緊閉的電影資料館大門暗示動(dòng)蕩的年代,特呂弗卻不舉政治旗幟,而是回到了屬于他自己的安托萬(wàn)的世界中,第三部是對(duì)成人社會(huì)的一次“偵探”,全片多數(shù)時(shí)間如機(jī)械般的拘謹(jǐn)(送信的管道),但時(shí)常也有爆發(fā)式的歡脫宣泄,每當(dāng)這種時(shí)候特呂弗便會(huì)炮制不少經(jīng)典的新浪潮視聽來(lái)點(diǎn)明身份,非常有趣。
猶如結(jié)尾被陌生人告知真實(shí)境況一樣,指出所有層面的本質(zhì)——不穩(wěn)定性不可靠性。人之間在情感中游弋,很難說(shuō)你就是他的熱愛。安托萬(wàn)本身處于一種變換工作的持續(xù)狀態(tài)中,也暗示當(dāng)時(shí)的運(yùn)動(dòng)背景。
3.5星。緊閉的資料館大門與電視里的游行人群預(yù)示風(fēng)暴已近,但這也只是安托萬(wàn)愛情成長(zhǎng)的背景。特呂弗只給看前戲不給看高潮,巴黎地下一封信的傳遞是本片最讓人興奮的鏡頭,當(dāng)鞋店老板娘說(shuō)自己如一封回信來(lái)到安托萬(wàn)家,帶給他愛情經(jīng)歷里真正的一夜長(zhǎng)大時(shí),特呂弗卻直接跳過了這段,只留一個(gè)幽谷百合作為線索,安托萬(wàn)與女友的餐桌筆談作為回音,還有片末跟蹤狂猝不及防的表白作為互文。
#2022BJIFF##資料館留影#四星半,今年北影節(jié)最后一場(chǎng),午后與《安托萬(wàn)與柯萊特》連看,兩片之間相隔了6年,莽撞少年長(zhǎng)成了文藝青年,膠片從黑白也變成了彩色,這一次安托萬(wàn)還是為情所困(是不是每個(gè)美好的小小少年最后都會(huì)變成感情經(jīng)歷豐富的“情種”?),他毛毛躁躁茫然無(wú)措,干著私家偵探卻戀上了客戶的老婆,天平在感情與理智上搖擺不定,他的初戀女友已經(jīng)有孩子了,雖然瞧不上現(xiàn)任女友卻舍不得這份感情,吃著碗里的想著鍋著的……嗯,人類的感情真的是復(fù)雜又反復(fù)無(wú)常呢?特呂弗拍少年成長(zhǎng)經(jīng)歷最拿手,如果拍愛情故事卻是另一種味道。
這部結(jié)合了安托萬(wàn)故事-特呂弗敘述-和偵探類型 所以尤其好看!里面還有對(duì)四百擊下電車過馬路鏡頭幾乎完全一樣的重拍、與Colette的重新偶遇等等 不斷的“重復(fù)”
從四百擊的高領(lǐng)毛衣到了偷吻的白襯衫,迷惘的少年一下子變得歡樂起來(lái),名偵探安托萬(wàn)。。。整部片的感覺非常輕松,有一種年輕人談戀愛特有的開心~
奧利奧的安托萬(wàn)是影史最可愛的男孩紙→男生→ 男人? 2022.8.17 Delphine Seyrig 也是一個(gè)可人兒。Claude Jade好像芙芙,但是我一點(diǎn)都不想這樣想。
1.安托萬(wàn)之三,片名詮釋:進(jìn)錯(cuò)房間的攝影機(jī),保持著好奇而節(jié)制的偷窺,重點(diǎn)情節(jié)省略。2.與布列松對(duì)立,特呂弗繼承了雷諾阿"演員重于角色"理念,甚而專為演員打造電影,如利奧德之于本片,莫羅[祖與占],阿佳妮[阿黛爾H]。3.巴黎地下管道傳信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][騙婚記]。5.對(duì)鏡重復(fù)名字。(8.0/10)