《逐愛天堂》，講述了一個(gè)文學(xué)奇才少女夢(mèng)幻般的短暫一生。
她是雜貨鋪老板的女兒，生來具有超凡的文學(xué)天賦。
她幾乎不看書，下筆卻文思泉涌，對(duì)于博覽群書和豐富生活體驗(yàn)之于寫作的功效，她嗤之以鼻。
用她的話說“沒什么值得看的，莎翁還可以，除了他想搞笑的時(shí)候。”
她的出版商說，“不敢相信，你從未喝過酒，卻對(duì)醉酒描述的如此生動(dòng)?！?br>她創(chuàng)作的時(shí)候常常和筆下的角色同悲喜，或因愛情而激動(dòng)，或因死亡而悲傷，她總是第一個(gè)被自己打動(dòng)。
她每天上學(xué)都會(huì)偷偷去一個(gè)叫“天堂”的地方，透過高大冷峻的鋼鐵欄桿，她看見一個(gè)少女在仆人的簇?fù)硐伦先A麗的馬車，向?qū)W校走去。
有天她因?yàn)槿ァ疤焯谩庇诌t到了，她告訴老師她生病了，老師顯然對(duì)她的托詞見怪不怪，只說“生病總不會(huì)妨礙你寫作文吧，把你的作文念給大家聽聽?！?br>她昂首走上講臺(tái)，深情地念道：“位于樹林深處，由古橡樹遮擋四方的風(fēng)，并在夏季提供怡人的蔭涼，聳立在空蕩蕩的蒼天下，一棟為諸神珍愛的大宅…”
同學(xué)們都笑了，老師說，“你顯然讀了很多書？”
“不，我從不讀書?！?br>“你沒有偷狄更斯或者科萊利的名句？”
“我對(duì)書籍沒興趣?！?br>“你這篇作文拿不到分?jǐn)?shù)，題目是《描寫我的家》，我記得你家不是什么諸神珍愛的大宅，而在令堂的雜貨鋪樓上”。
     她把自己鎖在閣樓上的閨房里奮筆疾書，只有寫作能讓她忘記現(xiàn)實(shí)中令人生厭的一切，死去父親的雜貨鋪，卑微的出身，大家的嘲笑，她篤信有天會(huì)一鳴驚人，成為名利雙收的大作家，讓所有人大跌眼鏡——包括每天為她端茶送水的母親。母親責(zé)備她不該撒謊，不該編造貴族出身，不該對(duì)去世的父親出言不遜，畢竟是父親遺留的雜貨鋪養(yǎng)活了她們，母親擔(dān)心她的謊言會(huì)害死她們。她傲慢地對(duì)母親說，“等著吧，有一天我會(huì)讓我們的姓氏名揚(yáng)天下……我都能想象那標(biāo)題—天才文學(xué)少女之母死于……”母親用耳光打斷了她尖酸的話。她很受傷，又把自己鎖在屋里。母親依然每天用托盤裝好食物端到她的房中，這對(duì)母女心中懷著各自的擔(dān)憂和夢(mèng)想，過著日子。
   她的小說終于完工，她把它寄往倫敦，用十二萬分的期待，等著某個(gè)出版商的青睞。
   終于，她生命中的貴人出現(xiàn)了。
   她成功了。
   透過華麗的玻璃櫥窗，她和她的新書在最醒目的位置趾高氣昂地仰望著世人，就像她一直以來高傲而遺世獨(dú)立的眼神。
   她幾乎是在一瞬間，擁有了她曾夢(mèng)想的一切，名揚(yáng)天下，不盡財(cái)富，以及那諸神珍愛的，名為天堂的大宅。
   在由她新作改編的話劇首演成功的盛大慶典上，像美麗的劇情一般，她遇到了改變她人生的男人。
   那是個(gè)才華橫溢桀驁不馴，而又萬分落魄的不得志的畫家。
   她對(duì)他一見鐘情，并向他求婚。
   她牽著他的手步入婚姻殿堂，步入那古橡樹掩映的，名為天堂的大宅，步入她為他打造的豪華畫室，步入最終埋葬一切的，她的逐愛天堂。
   這是她的天堂，卻是他的牢籠。
在她認(rèn)為他們最甜蜜的的時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了。她哀求他留在身邊，避開外世紛爭(zhēng)，他卻執(zhí)意要參戰(zhàn)。那是他們第一次發(fā)生沖突。
   他走后，她郁郁寡歡，直到流產(chǎn)，才知道自己已有身孕。
   終于，在一個(gè)陽光慵懶的冬日的午后，她坐在門口的秋千上，等到他回來的消息。他受傷了，斷了一條腿?？蛇@有什么關(guān)系，他還是活生生的他，她滿心歡喜。
   他卻完全變了，酗酒，賭博，問她要錢還賭債。當(dāng)她沒日沒夜瘋狂寫著迎合讀者的作品，以換取不菲的稿費(fèi)供他揮霍的時(shí)候，他在酒吧買醉，在和風(fēng)塵女調(diào)笑，然后在午夜，醉醺醺地回家，粗魯?shù)厍址杆?br>   這時(shí)候，他的姐姐站出來阻止了他。
   他的姐姐，其實(shí)是一個(gè)很重要的角色，無論在電影中，還是在她的生命中。
   就在話劇慶典那天，姐姐由身為勛爵的伯父推薦給她認(rèn)識(shí)，姐姐與她見面的方式很獨(dú)特，撲上去伏在她的腳下，毫不掩飾地表達(dá)對(duì)她的崇拜和臣服。并且在不久后的一天，主動(dòng)找到她要做她的助手，相當(dāng)于現(xiàn)在的經(jīng)紀(jì)人。卻不是一般的助手，她搬到天堂和他們同住，是管家、是仆人、是親人，有時(shí)候甚至像一個(gè)貼心的情人，精心照顧她，服侍她，吃、穿、住、行，她的全部生活。她每一個(gè)快樂或悲傷的時(shí)刻，每一個(gè)需要人陪伴的時(shí)刻，她都陪在她的身邊。
這一次也不例外，她制止了這個(gè)向來她看不慣的，恃才生傲狂放不羈的弟弟，她一直知道他和那些女人的風(fēng)流韻事，她不明白他的夫人，那個(gè)她心目中最優(yōu)秀的作家看上了他弟弟什么？雖然她按他夫人的吩咐，親手為他打造了那間豪華的畫室，但她從來不相信他的所謂才華，她認(rèn)為他的畫一文不值。
所以當(dāng)她看到他像個(gè)齷齪的醉鬼，還是個(gè)瘸了腿的齷齪的醉鬼，把他美麗的夫人壓在地上的時(shí)候，她憤怒地把他推倒在地。
第二天他就離家出走了。
他的夫人，那個(gè)愛他如命的，美麗的她，在經(jīng)受這一切后，還是依然每天翹首等待他的歸來。
有天，他回來了。像上次等到他歸來一樣，她欣喜若狂。
那天晚上，她似乎有一種異樣的預(yù)感，不知她有沒有做夢(mèng)，總之，那是一個(gè)不一般的夜晚。
那個(gè)夜晚，他把自己吊死在一樓華麗的大廳，旁邊放著一副畫，畫上畫著他們居住的這個(gè)名為天堂的大宅，大宅門口站著一個(gè)像孔雀一樣挺拔的貴婦，旁邊寫著，致安琪。
安琪是她的名字。
他死了，她為他寫了長篇的悼詞，當(dāng)她痛哭流涕念著悼詞的時(shí)候，所有參加葬禮的人都被打動(dòng)了，連我都覺得她對(duì)他愛的深沉，就像渺遠(yuǎn)的蒼天一樣深沉。
他死了。
他的畫卻活了。
他活著時(shí)候除了安琪之外再無人問津的才華，像醒獅一樣震驚了世人。
安琪有了可忙碌的寄托，整理他的畫，研究他的風(fēng)格，配合媒體的采訪。作為一位畫界巨匠的遺孀，她和所有人一樣，忘記了她自己的書，她的文學(xué)奇才，她為他而活。
如果故事就在這里戛然而止，她或許是幸福的，至少，她擁有一個(gè)永遠(yuǎn)的謊言。
然而，她還是看到了那張信箋。
一位記者來采訪她，在莊園的圍墻邊，她擺著優(yōu)雅的姿勢(shì)拍照，在手邊，她觸到一朵野花。她摘下花朵，問記者可知這花的名字？記者笑著答，不知道。
“伊士麥就知道。他仿佛無所不知。他甚至有一本研究野花野草的書集，在那上面一定有這野花的名字。”
一提到他的名字，她眼中綻放的全是愛的光彩。
她雀躍地來到書房，從一排排高大的藏書中，準(zhǔn)確地拿出那本屬于他的書，還沒來得及找野花的名字，一張信箋就掉了下來。
信是他寫給一位女士的，信中提到“放假回來”“上次放假”，那是他參軍期間的信。她從不知道他曾放假，從不知道他曾回來。
她找到他的姐姐，那位忠實(shí)的管家告訴了她答案，他從來沒有什么賭債，那些她透支生命換來給他的錢，他都用來養(yǎng)活另一個(gè)女人，和他們的孩子。
她找到了那個(gè)女人的家，就在離她母親雜貨鋪不遠(yuǎn)的街區(qū)。進(jìn)門，抬頭，她在墻上看到了一副畫。
“你認(rèn)出來了嗎？那是天堂，我小時(shí)候畫的，在你之前，我們家族曾在那里居住?！?br>     一個(gè)溫柔、優(yōu)雅、又沉靜的女人的聲音在背后響起。
她回過頭，那是個(gè)穿著素雅家居服的微笑著的女人。這個(gè)女人就像夏日河邊青草中幽幽泛香的太陽花，含蓄、從容、與世無爭(zhēng)，卻散發(fā)出一種仿佛凝聚了萬物的力量，那是一種骨子里透出的高貴，和源自煙火生活的真實(shí)的力量。站在這個(gè)女人的面前，她咄咄逼人的氣勢(shì)，與生俱來的驕傲，絢麗奪目的才華，還有她身上華麗的黑色皮草，統(tǒng)統(tǒng)猶如洇入水中的焰火，無聲的熄滅了。
“是你！是你！真的是你！”
她腦海中浮現(xiàn)出小時(shí)候逃學(xué)隔著欄桿看到的，那個(gè)在莊園里眾星捧月的，公主一般的女孩。
看到這里，我不禁開始猜測(cè)導(dǎo)演的用意。我一直以為他是在講述一個(gè)貧寒但才華橫溢的女孩通過自己天賦和努力，終于改變命運(yùn)的故事。但當(dāng)這個(gè)橋段出現(xiàn)，才發(fā)現(xiàn)什么屌絲逆襲，什么華麗轉(zhuǎn)身，都逃不過命運(yùn)。即使她功成名就，即使她擁有一切，剝開那些表層的華麗裝飾，她依然只是童年時(shí)代那個(gè)可憐卑微的雜貨鋪老板的女兒。她付出一切追尋的所謂愛情，不過只是一直抓著王子的衣角在仰視而已，在她看不見的高度，是王子和公主的世界，是她永遠(yuǎn)無法企及的世界。
原來那個(gè)公主一般的女孩和伊士麥?zhǔn)且黄痖L大的舊相識(shí)，原來她才是他生命中那個(gè)從未遠(yuǎn)離的女人。
踉蹌著出門，在樓道口，安琪看見了他們的孩子，那是個(gè)大約6.7歲的漂亮男孩，他長的酷似伊士麥，在看見他的一瞬間，她仿佛錯(cuò)覺站在眼前的就是她魂?duì)繅?mèng)縈的伊士麥。然而，男孩的目光剛觸上她，便淡漠而警覺地跑開了。
她失魂落魄地回家，回到那個(gè)叫天堂的大宅。
什么都不用說，什么都不用想，能做的，就是等待離去，等待死亡。
不久，她便死了，死在那張留下他們記憶的豪華的大床上。
有記憶留下嗎？
她死后，姐姐也離開了大宅。
那個(gè)時(shí)候，人們已經(jīng)開始為伊士麥建造紀(jì)念館，他的作品，他的才華，他的人生，都像一座待開啟的寶藏，引得世人矚目。
而安琪，和她曾紅極一時(shí)的書，像夜空的煙花一樣，轉(zhuǎn)瞬即逝，墜入無邊的黑暗，沒有人記得。她的作品，她的才華，她的人生，就像一個(gè)不著痕跡的美麗的夢(mèng)，仿佛從未存在。
我想起臨終前她和姐姐的對(duì)話。
她撐起將死的美麗軀體，拷問蒼天一般地說：我這一生，就這樣白白度過了嗎？
不，你的一生，是波瀾壯闊的一生！
不，他從沒有愛過我。唯一愛我的，也許只有你而已。
這是她書中的臺(tái)詞。

     

黃秋生說,我討厭吳宇森的電影,他總是表現(xiàn)同性戀的東西.

很多人覺得這評(píng)價(jià)夠無聊的,我倒是理解.估計(jì)黃sir看到周潤發(fā)和李修賢四目相對(duì)時(shí),渾身雞皮疙瘩.要知道吳宇森曾說過,他童年的最愛是<綠野仙蹤>,而最近我聽到的最有爆點(diǎn)的電影臺(tái)詞是某gay movie里,某gay惡狠狠的說,你敢以朱迪加蘭的墳?zāi)沟拿x發(fā)誓嗎?

雖然王非在唱,一個(gè)個(gè)偶像不外如此.可誰都知道,這個(gè)世界是不能缺了gay icon的.有電影以來,同性戀導(dǎo)演和gay icon,有多少will and grace的組合,就有多少又美麗又變態(tài)的故事在上演.所以眼看著ozon的這道大餐,大多時(shí)候我是邊看邊笑,這死基佬啊,果然還是這么Gay的風(fēng)格,少gay點(diǎn)你會(huì)死嗎?

Douglas sirk所謂"把矯柔造作升華成藝術(shù)"的風(fēng)格,幾年前被tod haynse(抱歉,很多人名可能會(huì)拼錯(cuò))借尸還魂了一把,立刻被捧上了天.Julianne Moore可怕的假發(fā)居然為她得獎(jiǎng)無數(shù).<遠(yuǎn)離天堂>聰明的地方是它還是剔除了可怕的舞臺(tái)腔,而索德伯格原封不動(dòng)照搬遙遠(yuǎn)的黑色電影拍出的<德國好人>被罵的狗血淋頭,理由大多是:這和gus van sant一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的臨摹psycho有什么區(qū)別?客氣的人則說,這大概是索導(dǎo)的又一次行為藝術(shù)....

所以angel注定不會(huì)有太多掌聲,這是在干什么?女主角拿腔拿調(diào)說臺(tái)詞的方式?她以為自己是凱瑟林赫本還是貝帝黛維絲?雖說cate blanchet的模仿為自己帶來小金人,刻薄鬼邁克還是會(huì)挖苦,<飛行家>里的赫本一家,簡直是在模仿"阿達(dá)一族".......angel的頭半個(gè)小時(shí)里,我堅(jiān)信這是ozon在向George Cukor致敬,無論是虛假的好笑的外景還是每到"高潮"處氣勢(shì)磅礴的弦樂奏起(每到這個(gè)時(shí)候我就狂笑).我們的女主角是<小婦人>里的喬不成?

但常識(shí)告訴我,ozon這家伙還沒這么斯文,angel的故事不淋點(diǎn)狗血,可不是他大人的本色.IMDB上一篇可愛的文章說,An utterly melodramatic present-day "Gone with the wind", 倒是有點(diǎn)一針見血.男主角有幾分神似衛(wèi)西禮不說,那位很有喜感的姨媽,也酷似那位白蝶姨媽.只不過,我們的angel,就是徹頭徹尾的bitch一個(gè),比思加利更bitch.ozon的gay icon不會(huì)僅僅是亨利詹母斯小說里那些受盡男人騙的女人,也不僅是法斯兵德的那些怨氣沖天的女人,更不會(huì)是一生討人厭的松子,而是bitch,a total bitch~~~~~自私冷漠虛榮只會(huì)在鏡頭前頻頻更換艷麗華服遇到帥哥立刻花吃的如同帥哥面前的ozon的攝影機(jī)(每當(dāng)出現(xiàn)帥哥特寫我仿佛聽到ozon在攝影機(jī)背后輕呼,look,camera loves you.....)一般的妖女!

蒜蒜說,關(guān)錦鵬改編<長狠歌>最失敗的地方,是把一個(gè)不那么善良的女人完全變成好女人一個(gè),仿佛一切都是時(shí)代的錯(cuò).還好有ozon,帥帥的ozon咸濕的ozon,第一次用兩個(gè)多鐘頭(這好象是他最長的一部電影?),表現(xiàn)了一個(gè)bitch可歌可泣的一生.

直到末尾,賤人angel面如女鬼穿著如妖后(怎么看怎么象那條思加利用綠色窗簾做的裙子)大搖大擺來到丈夫情婦家中興師問罪時(shí),這部只有矯柔造作并沒有什么升華的電影終于出現(xiàn)打動(dòng)人心的一幕,angel終于知道了真相,她的一生,原來什么也沒有得到,眼前這個(gè)偷走丈夫的心的女人,早在多年前,她的童年時(shí)代,就是她所向往的大房子"paradise"里真正的主人.......

她從來沒有真正得到她想要的,一切都是幻影.






順便引用一段個(gè)人認(rèn)為精辟的評(píng)論:

yes, it's a melodrama. but look!, 10 August 2007

Author: scarlettraces from New Zealand

http://www.imdb.com/title/tt0783767/usercomments


first, go read some rags-to-riches 'women's fiction' sagas of the type popular in the 60s and 70s (it's better if you've read them in childhood, when it's possible to take them with the utter seriousness with which they take themselves, but not everyone has that advantage). then go watch some sirk & minnelli & some of howard keel's fine 50s musicals. then go read some reviews for the source novel to see what elizabeth taylor was actually on about (clue: it's an affectionate take on populist romances, with a fair leavening of satire). *then* watch the film.

one of the great joys of 'Angel' is watching the way ozon conveys all this by the dynamics between the characters and their respective acting styles. and also by the costumes. oh, the fabulous costumes. is that a pheasant on angel's head at the end there? on second thoughts, it's probably a peacock.

我很愛ANGEL的狂傲、自大、做夢(mèng)和美麗
愛她從情人的肩膀上驟然蘇醒，赤身裸體地趴在書桌上寫作
愛她豐潤的乳房壓著乳白色的床單，翹著屁股趴在床頭疾筆狂書
愛她靈感迸發(fā)，幻想的甜蜜溢滿心房，滿臉的激情與變幻
……
她的種種所為我都理解
她是活在天堂里的ANGEL

一直以來，我已習(xí)慣被歐容（Francois Ozon）探索越離常軌的欲望及其破壞力的電影豢養(yǎng)，他說明了我們的幻覺總是透過欺騙我們的方式對(duì)我們誠實(shí)，真相的力量是直截曝露事件的陰影，顯示表象的無能。從1997年的【看?！康健臼Щ昙易濉?、【挑逗性謀殺】、【沙之謎】、【乾柴烈火】（此劇本是法斯賓達(dá)十九歲時(shí)寫下的）、【八美圖】、【池畔謀殺案】、【愛情賞味期】、【愛無止期】、【小情人大風(fēng)波】到2007年的【逐愛天堂】，這些電影裡的角色迴避言語的完整或躲在片面言語之後，進(jìn)行沉默的窺視和迂迴的刺探，一些事等著被止息，一些謊等著被穿透，有趣的是，歐容生猛直接的影像不斷形就人與人之間曖昧的空缺，輕盈地將常態(tài)的事件推衍、反轉(zhuǎn)成荒謬的終局，抹除了幻想與現(xiàn)實(shí)空間的界線。

歐容的新作【逐愛天堂】為了向早期好萊塢的通俗劇致敬，參考了道格拉斯塞克（Douglas Sirk）經(jīng)典電影【苦雨戀春風(fēng)】、【地老天荒不了情】的配樂，邀五度合作的菲力浦宏比（Philippe Rombi）編出華麗煽情的交響曲。攝影則找來多次為阿薩亞斯【我的愛情遺忘在秋天】、【赤子冰心】等電影操刀的丹尼斯勒努亞（Denis Lenoir），大量使用柔光鏡，物與人的肌膚變得細(xì)軟；更靈活運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)飽和色彩層次的特藝彩色技法（Technicolor）、橙綠紫三色混合產(chǎn)生不同原色組的天然彩色相片技術(shù)（Autochrome）、在沖片時(shí)用外在顯影劑染色上去的彩色片技術(shù)（Kodachrome）等多種舊時(shí)而費(fèi)工的技法。為了復(fù)古，歐容還以棚內(nèi)搭外景的方式呈現(xiàn)Angel乘坐馬車從一處到另一處的空間移轉(zhuǎn)，帶著距離感的虛假，反而貼合地襯出隔著薄膜活在夢(mèng)幻裡的女主角Angel的處境。再加上服裝、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的鋪張和講究，取景調(diào)度和演員表演方法的矯揉刻意，這些視覺上的編輯，使得【逐愛天堂】的故事背景立體了起來，且具有負(fù)載人物情感發(fā)展的真實(shí)基點(diǎn)。

熟悉歐容電影的人不難發(fā)現(xiàn)【逐愛天堂】和他以往的【失魂家族】、【乾柴烈火】、【八美圖】、【愛情賞味期】、【小情人大風(fēng)波】都以封閉的室內(nèi)劇來刻畫人物之間的衝突糾結(jié)。Angel厭膩的家庭和學(xué)校教室、賴以支撐寫作的小房間、出版社老闆的住家、發(fā)表作品的宴會(huì)、落實(shí)夢(mèng)想的天堂之家，透過這些實(shí)質(zhì)而侷限的室內(nèi)空間，歐容聚焦地探索Angel與眾人的關(guān)係發(fā)展。鏡頭靈動(dòng)地穿梭在精美佈景的別墅房間、廊道、餐廳或畫室裡，有時(shí)跟隨人物視線和行動(dòng)，有時(shí)久久落在人物的手勢(shì)動(dòng)作和面部表情上，力求通過閉鎖卻開放的構(gòu)圖裡具體的形象來傳達(dá)戲劇性的內(nèi)容，不免令人想起蘇古諾夫的【創(chuàng)世紀(jì)】、史蒂芬佛瑞爾斯的【危險(xiǎn)關(guān)係】和拉烏盧伊茲的【情慾克林姆】，以視線對(duì)空間的追尋和停頓來擴(kuò)張或補(bǔ)述人物的心理狀態(tài)。

【逐愛天堂】最觸動(dòng)我的段落是花瓶裡新鮮豔麗的花，在Esme的畫布上卻成了地獄的灰燼，Angel質(zhì)疑他充滿表現(xiàn)主義陰鬱色彩的畫，他說「我畫我看到的東西?！笰ngel卻說「你看到的東西和現(xiàn)實(shí)無關(guān)?！笶sme的現(xiàn)實(shí)包含了社會(huì)現(xiàn)實(shí)、精神現(xiàn)實(shí)和個(gè)人內(nèi)在一切模糊之處，以曖昧隱晦為手段，來表達(dá)無法被表達(dá)的事物，而不陷入模擬現(xiàn)實(shí)的假象中。Angel對(duì)Esme說的話，不也隱射了她自己的處境嗎？Angel不在乎外界的眼光，因事件而生的喜悅和悲傷總輕易地被接續(xù)發(fā)生的事件撞開或引燃，她是個(gè)不受任何規(guī)則限囿的人，無視於他人的存在就是她活下去的方式。

活在幻夢(mèng)中的Angel 最後輕易地被一則真實(shí)的謊言斲傷，從前那種不顧一切衝撞和詆毀現(xiàn)實(shí)的蠻橫，像吹盪在「天堂」最虛浮的風(fēng)。Angel讓我想起比利懷德【日落大道】裡過氣的女星和女歌手阿曼達(dá)李爾（Amanda Lear），她躲避自己的此時(shí)此刻，將房子裡的鏡子全部拿掉，以閉路電視取而代之，被自己永遠(yuǎn)不老的形象緊緊環(huán)繞，於是，幻想中的自己（也許曾經(jīng)存在或從沒出現(xiàn)過）就是唯一的真實(shí)。

「發(fā)現(xiàn)鏡子，是為了讓我們知道眼睛看不到的」，如果把鏡子視為顯露在可見之中還有一個(gè)不可見的他方，是一種形塑自我的途徑，那麼鏡前的人從逐漸感知自己身體的過程中，便能認(rèn)識(shí)內(nèi)在的自己。在這樣的意義之下，我覺得Angel是一個(gè)不照鏡的人（儘管她常坐在天堂之家的鏡子前），她無法從客觀的角度認(rèn)知自己，只以自己為參考依據(jù)，所有言語和行動(dòng)都體現(xiàn)了她對(duì)自己的崇拜。

Angel不照鏡子，自我建構(gòu)的偏執(zhí)意象因此無拘無束地生長。雖然憑藉想像，但她賜予自己一張明確的臉，她被欲望推進(jìn)，欲望卻是單純無害的。在她身邊的人，不忍心責(zé)怪，也沒有人揭穿，只有她不明白自己追逐的一切已被取消意義。當(dāng)她恍然大悟，她信仰的真實(shí)立即崩毀。生的挫折來自幻夢(mèng)的破滅，而苦難的根源是真實(shí)背後那片難以探測(cè)的暗黑。

Angel以失衡的旋轉(zhuǎn)，獲得了某種速度，奇異地變動(dòng)了她的感覺時(shí)間，於是，外在的世界被化約成光燦的混沌。歐容再次以輕盈的方式撥弄龐大權(quán)力下的裂痕，冷冽地說明每個(gè)人都在自設(shè)的真理中尋獲生存下去的勇氣，但就像羅貝托安度【神秘旅行】提示的旨意一樣：「救贖人的不是真相，而是與真相共同活下去的能力?！?br>
看了【逐愛天堂】，便能明白法國哲學(xué)家楊克列維奇（Vladimir Jankelevitch）為什麼說：「沒有任何明確的威力可以超越或超前意願(yuàn)，因?yàn)橐忸?yuàn)本身就是這個(gè)威力」。歐容手裡明明就拿著濃重的油彩顏料，卻總是畫出銳利而透光的淡彩，他帶來的恐怖和顫慄不是來自黑暗，而是光明。

電影海報(bào)很美。

雨中的擁吻，天空甚至出現(xiàn)七色的彩虹。

似乎那一刻起，王子公主從此過上幸福的生活。

其實(shí)，沒有王子，也沒有公主，只有一個(gè)落魄的畫家，和一個(gè)寫愛情小說成名的作家。

這是我看過的第五部關(guān)于女作家的電影，關(guān)于她，我并不喜歡。她的自大，某些行為上的鄙俗，甚至讓我不屑。

而她的執(zhí)拗，為夢(mèng)想的堅(jiān)持，又不由得讓我肅然起敬。

她實(shí)現(xiàn)了年少時(shí)所有的夢(mèng)想，成為著名的作家，擁有一個(gè)魅力十足的戀人和那座曾經(jīng)可望不可及的城堡“Paradise”。

她有一支能操控故事中男女主角命運(yùn)的妙筆，卻把握不住自己的人生?；蛘哒f，她以為自己能掌控，卻并不然。

在那華美的一幕背后，是殘酷的現(xiàn)實(shí)。

王子的公主，其實(shí)，另有其人。

王子在一戰(zhàn)時(shí)失去一條腿，又因心上人帶著自己的孩子嫁給他人而失去了生活的愿望自殺。

直到有一次她無意的看了他的信件，生活在完美的小說世界里的她，才從夢(mèng)中醒了過來。

她拜訪了那個(gè)丈夫所愛的女子，溫婉優(yōu)雅。原來她就是Paradise原來的女主人，她從小就羨慕的小公主。

她所實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，不過是別人丟下的一段過去。

我們的天使無法存活在殘酷的現(xiàn)實(shí)里，在飄著圣潔白雪的寒冬，去了她本該去的地方。在天堂里，她得到安息。