文/言小夫
 
好演員的魅力不僅源自于作品和演技，更來(lái)自其表演突破的勇氣和形象挑戰(zhàn)的魄力，完成由外在風(fēng)格的關(guān)注到內(nèi)在實(shí)力的專(zhuān)注這樣一個(gè)實(shí)力派演員的必經(jīng)之路。而對(duì)于以上好演員魅力定律，央八熱播正酣的電視劇《大江東去》里王耀慶的角色及表演便可以與其關(guān)聯(lián)。以眼下王耀慶的鮮明例子，來(lái)印證好演員的煉成之道。
 
大型革命歷史題材劇《大江東去》是著名導(dǎo)演胡玫的最新力作，講述了從辛亥革命到全國(guó)解放這一時(shí)期中風(fēng)云變幻的上海灘，和時(shí)局動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境中各方勢(shì)力的輪番登場(chǎng)，以及“邵家”一家人在時(shí)代橫流中的命運(yùn)漂泊。而王耀慶扮演的“鄭達(dá)旻”則是整個(gè)革命歷史演變和邵家人命運(yùn)發(fā)展中的關(guān)鍵和紐帶式人物，戲份之多位置之重使角色的意義作用極大。
 
所以先論角色中的出彩是證明王耀慶好演員本質(zhì)的因素之一：“鄭達(dá)旻”一角不僅重要貫穿劇情發(fā)展而且本身也非常有特點(diǎn)，角色初登場(chǎng)是以“程士高”大帥的副官身份，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)“鄭達(dá)旻”卻又不是壞人，對(duì)大哥忠誠(chéng)，不忍心邵嫂被家暴有仁慈之心，對(duì)名妓“朱阿嬌”有情有義。但角色跟隨大帥伴君伴虎，且近墨者黑跟著心狠手辣鐵腕政策的程大帥，潛移默化中“鄭達(dá)旻”也不斷經(jīng)受影響，所以處事原則上城府頗深且暗殺了“吳煥章”，為了革命仕途手段用盡。角色的清晰變化，也為在后期中人物變得急功近利甚至手段殘忍埋下了伏筆。
 
顯然“鄭達(dá)旻”在初期時(shí)并非是類(lèi)型化角色，因而塑造起來(lái)需要演員扎實(shí)的功底和對(duì)角色的領(lǐng)悟力?？赐跻珣c的表現(xiàn)，從演繹角色早期的勇猛果敢的勁兒感，到著重角色深陷政權(quán)爭(zhēng)奪漩渦后心性變化的細(xì)膩把握都是特別走心的，尤其層次分明的揣摩角色的心理變化和眼神的精湛運(yùn)用，清晰的交代了人物背景和命運(yùn)，讓人看到了一個(gè)革命軍所經(jīng)受的炮火生存法則和槍彈下的忐忑人生。而至于角色后期的性情巨變，則是令人對(duì)王耀慶特別期待的地方，靜等他如何釋放角色歷經(jīng)生死和名利誘惑后腐蝕的黑暗人性。而且人性?huà)暝翜S的角色體現(xiàn)，也是十足考驗(yàn)演員功力的。
 
其次是要論角色之外的精彩，裹挾在王耀慶角色塑造的精彩中存著另一重的驚喜，便是他突破自己以往“都市金領(lǐng)”的形象路線(xiàn)。一直以來(lái)王耀慶多是按照“都市金領(lǐng)”路線(xiàn)來(lái)強(qiáng)化自己的事業(yè)版圖，諸如電影版《失戀33天》中的成功人士“魏依然”、2012年《杜拉拉升職記》中的“王偉”、2012年《浮沉》中的“陸帆”、2013年《小爸爸》“泰勒”、2014年《產(chǎn)科醫(yī)生》“肖程”等等一些列的角色全都是金領(lǐng)或是成功人士，對(duì)他的表演風(fēng)格和發(fā)展路線(xiàn)來(lái)說(shuō)非常有代表性，但就像開(kāi)篇說(shuō)的一個(gè)專(zhuān)業(yè)的演員總是會(huì)從外在的關(guān)注到內(nèi)在專(zhuān)注的過(guò)渡作為一種實(shí)力的標(biāo)志，王耀慶也以表演內(nèi)外的精彩和驚喜，見(jiàn)證好演員的魅力值。
 
當(dāng)然除了這次在《大江東去》擔(dān)起的重?fù)?dān)和自我格局的打破，王耀慶接下來(lái)的諸多作品也同樣值得期待，比如他現(xiàn)在正在拍《杜拉拉》終結(jié)版，很好奇在演了之前的《杜拉拉升職記》作品的前提下，不同心境不同時(shí)間的創(chuàng)作空間中他會(huì)怎樣揣摩塑造角色呢？此外聯(lián)手馬天宇，劉濤主演的都市情感大劇《淘婚記》剛剛殺青，在《淘婚記》中王耀慶飾演的“程大成”雖然是高富帥但情路坎坷非常有看點(diǎn)。
 
可謂是佳作連連驚喜不斷，作為在內(nèi)地打拼并且越發(fā)做出不俗戰(zhàn)績(jī)的臺(tái)灣演員，王耀慶依然是非常成功的。而且從他的整體的前景來(lái)看，在其實(shí)力出眾戲路寬廣的硬件加持下，及個(gè)人魅力和價(jià)值不斷提升中，未來(lái)的事業(yè)前景會(huì)有多精彩？拭目以待！

【《大江東去》：號(hào)稱(chēng)“學(xué)者型史詩(shī)劇”的紅色經(jīng)典，主要人物形象塑造可圈可點(diǎn)】
★德辛成己[述記](méi)


【號(hào)稱(chēng)“學(xué)者型史詩(shī)劇”的紅色經(jīng)典，主要人物形象塑造可圈可點(diǎn)——42集電視連續(xù)劇《大江東去》（2015）人物形象札記】

按照歷史背景和故事情節(jié)，該劇既可以叫“上海風(fēng)云三十八年”（從1911年辛亥革命上海起義到1949年上海解放），也可以叫“上海一家人”（一個(gè)勞工家庭三代人的遭遇和命運(yùn)）。該劇的總體表現(xiàn)和可看性應(yīng)該說(shuō)相當(dāng)不錯(cuò)，作為享有“學(xué)者型史詩(shī)劇”美譽(yù)的紅色經(jīng)典也頗具獨(dú)創(chuàng)性和人性色彩，在主要人物形象塑造方面尤其可圈可點(diǎn)，只是對(duì)于上海三十八年之間發(fā)生的重大事件的反映和演繹還是有不夠清晰和充實(shí)之處，同時(shí)感覺(jué)后半部的故事情節(jié)不如前半部經(jīng)典和精彩。
劇中“上海一家人”的第一代男主人公邵忠良是江南制造局驗(yàn)槍師，曾經(jīng)有功于辛亥革命上海起義，但卻因出身卑賤而被當(dāng)權(quán)的革命者冷眼相待，不但未能改變勞苦命運(yùn)，反而因遭栽贓陷害而被裝入麻袋投江……1927年上海第三次工人武裝起義前夕以起義副總指揮身份重新出現(xiàn)在上海，后成為中共中央交通局局長(zhǎng)，卻于1931年（？）被國(guó)民黨反動(dòng)派逮捕后成為叛徒（從這一經(jīng)歷來(lái)看，邵忠良的歷史人物原型應(yīng)該是顧順章）……
而作為對(duì)手與邵忠良同時(shí)登場(chǎng)的男主人公則是老一輩革命者、商團(tuán)司令程士高（由張志堅(jiān)扮演，歷史人物原型為陳其美），先是為爭(zhēng)奪上海都督之權(quán)位而槍殺不把他放在眼里的新一輩革命者、聯(lián)軍參謀長(zhǎng)何家駿，后又為爭(zhēng)奪浙江都督之權(quán)位而指使部屬小兄弟鄭達(dá)旻（由王耀慶扮演，歷史人物原型為蔣介石）刺殺與其資歷相當(dāng)?shù)母锩?、商團(tuán)副司令吳煥章（歷史人物原型為陶成章）……作為一個(gè)典型的“腹黑”人物形象，程士高可謂心狠手辣，同時(shí)也是一個(gè)看不起勞工、翻臉不認(rèn)人的流氓無(wú)賴(lài)。不過(guò)，面對(duì)進(jìn)犯和占領(lǐng)上海的日本侵略者，這個(gè)以上海灘老流氓自傲的老一輩革命者倒是表現(xiàn)出了令人肅然起敬的民族氣節(jié)……
作為新一輩革命者和程士高的小兄弟，鄭達(dá)旻在心狠手辣和恩將仇報(bào)方面可謂青出于藍(lán)而青于藍(lán)，也與程士高一樣流氓無(wú)賴(lài)：最先是主動(dòng)要求以刺殺方式為程士高鏟除對(duì)手吳煥章，隨后又以裝入麻袋投江方式處置被他栽贓陷害的邵忠良……結(jié)果是報(bào)在妻兒：先是誤殺深?lèi)?ài)自己的第一個(gè)女人、早先與何家駿相好的風(fēng)塵美女朱阿嬌，后又指使手下曾是“漢奸”的特務(wù)刺殺“國(guó)防部戡亂建國(guó)大隊(duì)”特派員關(guān)晨，卻不意關(guān)晨乃是自己與第二個(gè)女人、邵忠良女兒邵華英的兒子，于是斷子絕孫（因?yàn)殛P(guān)晨也是他唯一的孩子，他為上位而高攀的第三個(gè)女人、財(cái)閥顧家三小姐并未為他“增產(chǎn)報(bào)國(guó)”）……值得一提的是，王耀慶的鄭達(dá)旻扮相確實(shí)堪稱(chēng)神似壯年蔣介石，而臉沉下來(lái)也很有一點(diǎn)陰險(xiǎn)狠毒的感覺(jué)。
作為該劇故事講述者的男一號(hào)主人公邵華年（由邵汶扮演）是劇中“上海一家人”的第二代，作為出身于勞工階層的新一代革命者和中共早期黨員，他和他的同輩人的遭遇和命運(yùn)也是該劇演繹表現(xiàn)的重心所在。他愛(ài)的人是女一號(hào)主人公、革命先驅(qū)報(bào)人秦培仁的侄女秦文昭，兩個(gè)人之間短暫的事實(shí)婚姻留下一個(gè)兒子，而愛(ài)她的人則是風(fēng)塵美女朱阿嬌收養(yǎng)的丫鬟、與他青梅竹馬的干姐妹婉兒，兩個(gè)人之間直到上海解放前夕才修成正果。其間，邵汶的表演在抗戰(zhàn)以前顯得比較生動(dòng)和自然，從抗戰(zhàn)開(kāi)始顯得有點(diǎn)死板和做作。
讓人感到有趣的是，劇中有三位男女主人公都是經(jīng)歷了三段男女關(guān)系。鄭達(dá)旻是一位，另兩位是秦文昭和邵華年的妹妹邵華英。其中，秦文昭先是與中共創(chuàng)始人喬仲禮（歷史人物原型是陳獨(dú)秀）的兒子、中共創(chuàng)始黨員喬迪對(duì)眼成婚，繼而在眼見(jiàn)喬迪在跳海逃生時(shí)被擊斃后與邵華年擦出火花，生育了一個(gè)兒子，隨后又因革命工作需要“打通國(guó)民黨高層通道”而嫁給單方面愛(ài)慕她多年、出生于法律世家的首席大律師陳子清，再生一個(gè)兒子……
而由于越扮演的邵華英則是一個(gè)嫌貧愛(ài)富、心高命賤、執(zhí)迷不悟的社會(huì)閑雜女性角色，性格和形象都很不討人喜歡。她先是一廂情愿地愛(ài)上并纏著殺父仇人鄭達(dá)旻，生育了一個(gè)兒子卻被鄭達(dá)旻暗地里從她身邊搶走，繼而被鄭達(dá)旻的第三個(gè)女人安排嫁給鄭達(dá)旻的副官、中共地下黨員白念群，而在白念群犧牲后又被動(dòng)地嫁給了鄭達(dá)旻的另一個(gè)部屬、上海解放前夕升任城防副司令的周生虎……
劇中由丁柳元扮演的邵忠良之妻、邵華年之母蘇月芬是一個(gè)溫柔善良、吃苦耐勞、安貧知足的上海傳統(tǒng)女性形象，同時(shí)也是一個(gè)命運(yùn)非常令人心酸的革命者妻子和母親形象；而由龔潔扮演的婉兒則是一個(gè)身世和遭遇很可憐、品性和身貌很疼人的新一代女性革命者形象，融合了諸多傳統(tǒng)女性與現(xiàn)代女性的美德和魅力。

【42集電視連續(xù)劇《大江東去》（2015）經(jīng)典臺(tái)詞五條】

1.一個(gè)年輕美貌的女子總比一個(gè)偉大的思想家有號(hào)召力。（第6集）
2.當(dāng)你沒(méi)有足夠的實(shí)力拿起一把槍的時(shí)候，你[一定]不要拿起它。你只要拿起它，就必須打死你的敵人。（第14集）
3.女人的購(gòu)物欲望是可以創(chuàng)造奇跡的。（第22集）
4.需要就是理由，欲望就是理由。（第26集）
5.不是一家人就不是一家人（成注：意為心沒(méi)在你身上），再長(zhǎng)的時(shí)間也沒(méi)有用。（第36集）

【《大江東去》：敬畏歷史的“學(xué)者型史詩(shī)劇”】
革命史詩(shī)大劇《大江東去》將視角瞄準(zhǔn)1911年到1949年間的上海灘，重新解讀了共產(chǎn)黨成立、地下斗爭(zhēng)以及最終取得領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的來(lái)龍去脈。該劇致力于還原歷史背景，細(xì)節(jié)講究如“歷史教科書(shū)”，塑造人物也下足功夫。
總導(dǎo)演胡玫有意挖掘普世主題，……憑借更大的空間展現(xiàn)特殊時(shí)期的人性與情感，以強(qiáng)節(jié)奏的時(shí)間敘事?tīng)I(yíng)造深邃而驚心的“革命奮斗史”，使得該劇兼具鮮明的“人性視角”與獨(dú)特的“史詩(shī)情懷”。
“飛天獎(jiǎng)”編劇徐萌擅長(zhǎng)采用家國(guó)敘事方式推進(jìn)情節(jié)，以邵年華一家在革命洪流中的離合聚散為中心，進(jìn)而拓展到上海整個(gè)城市的歷史命運(yùn)。其壓抑嚴(yán)肅的文本格調(diào)充滿(mǎn)了史詩(shī)質(zhì)感。
【德辛成己摘編自《<大江東去>獲贊“學(xué)者型史詩(shī)劇”》_原創(chuàng)作者：紈妍_原載新華娛樂(lè)_新華網(wǎng)福建頻道轉(zhuǎn)載于2015-05-19 10:50:24】

《大江東去》：看王耀慶演繹革命“勝負(fù)手”





■文/慕容天涯



眼下，一部由胡玫導(dǎo)演，邵汶、李依曉、王耀慶等人主演的電視劇《大江東去》，眼下正在中央八套電視劇頻道熱播。故事以一個(gè)普通工人家庭的悲歡離合為切入點(diǎn)，演繹了上海灘數(shù)十年的風(fēng)云變換。邵家人的命運(yùn)與觀眾休戚與共，仿佛帶領(lǐng)你我重回那些動(dòng)蕩的年代。

2015年初至今，涌現(xiàn)了不少以上海灘十里洋場(chǎng)為背景的熱播電視劇。但偏偶像劇故事較低幼，正劇往往又吸引力不足，各有利弊。好在這部《大江東去》將普通人命運(yùn)與大時(shí)代洪流緊密關(guān)聯(lián)，最終讓一個(gè)源于革命又不止于革命的故事異常好看。

開(kāi)篇，以程士高為首的同盟會(huì)革命就很引人入勝。編導(dǎo)以這一角色極富個(gè)人魅力的角色為切入點(diǎn)，展開(kāi)一幅社會(huì)藍(lán)圖。而扮演程士高副手鄭達(dá)旻這一角色的臺(tái)灣演員王耀慶，更是給人留下了極為深刻的印象。至此，鄭達(dá)旻也成為他又一個(gè)極具代表性，而且頗受好評(píng)的角色。在戲中，王耀慶不折不扣的演繹了一位處在時(shí)代漩渦中，左右革命走勢(shì)的“勝負(fù)手”。

在革命取得勝利的過(guò)程中，鄭達(dá)旻這個(gè)角色功不可沒(méi)。甚至可以說(shuō)是程士高一派的關(guān)鍵殺招。主角程士高是粗中有細(xì)的人，看似不拘小節(jié)大大咧咧，卻占有欲和權(quán)力欲望極強(qiáng)。從參選大都督到封大元帥，直至最終“起死回生”參與金融市場(chǎng)，都步步為營(yíng)。但他需要鄭達(dá)旻這樣一個(gè)人物伴其左右，來(lái)在關(guān)鍵時(shí)刻推波助瀾。

這樣一來(lái)，王耀慶扮演的鄭達(dá)旻名為副官，實(shí)為決定時(shí)局走勢(shì)的勝負(fù)手。在第一次爭(zhēng)選大都督的時(shí)候，他首先發(fā)難，你裝槍我放炮演繹了一場(chǎng)雙簧。可謂“占得先機(jī)”；再者，待到局勢(shì)危險(xiǎn)，他主動(dòng)密謀暗殺了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，是局勢(shì)逆轉(zhuǎn)的“天降神兵”，當(dāng)然，這一幕也為之后與邵家人之間的糾葛埋下了伏筆；最終，他雖是程士高的得力干將，只不過(guò)最終一怒為紅顏，不忍看朱阿嬌被摧殘才出賣(mài)主子，成為了“壓死駱駝的最后一根稻草”。

勝負(fù)成敗之間，王耀慶的表現(xiàn)很搶眼。他的副官扮相很出眾，制服加身，軍姿筆挺，有板有眼。謀殺的橋段里的表現(xiàn)更是讓人心提到了嗓子眼。醫(yī)院內(nèi)這一場(chǎng)戲王耀慶發(fā)揮得淋漓盡致，讓人印象深刻?？梢哉f(shuō)演出了緊張、焦慮和殘酷各種心態(tài)變化，層次感分明。待到后期遇到機(jī)會(huì)東山再起之時(shí)，他志得意滿(mǎn)，卻又將人生的閱歷與滄桑寫(xiě)在眉梢眼角，腹黑的定位讓人很是意外。這個(gè)角色無(wú)論時(shí)間還是情感上都有著較大的跨度，體現(xiàn)了復(fù)雜的人性，也算得上是對(duì)他演技的一次極好錘煉。

由此可見(jiàn)，一直在時(shí)裝劇里給人留下深刻印象的王耀慶此番跨界還是很成功的。回想他的演繹生涯，從舞臺(tái)劇到時(shí)裝劇，從大銀幕到小熒屏，變化歷歷在目。當(dāng)年在出演《失戀33天》以?xún)?yōu)質(zhì)男友形象讓人眼前一亮，《浮沉》《杜拉拉升職記》等劇集繼續(xù)發(fā)力讓人驚喜。作為臺(tái)灣男演員，他已經(jīng)很好的融入了內(nèi)地的影視劇市場(chǎng)。再到這部央視熱播的年代大劇《大江東去》，他的戲路越來(lái)越寬，表現(xiàn)也很值得我們期待。

對(duì)于演員而言，在好的年華遇上好的角色，是一種偏得。對(duì)于觀眾而言，在好的故事遇上好的人物，更是一種幸運(yùn)。

好演員演繹好角色，王耀慶還是做到了這一點(diǎn)。