一共四集，把不同時(shí)代的同一個(gè)人放到一起，也是一種比較不落俗套的表現(xiàn)形式。
    作品的前半部分還是很吸引人的，尤其是配上稍顯滑稽怪誕的配樂，更加生動(dòng)的表現(xiàn)了醫(yī)生剛畢業(yè)時(shí)的生澀和趾高氣昂。通過幾個(gè)大手術(shù)也體現(xiàn)了這醫(yī)生確實(shí)具有醫(yī)術(shù)。
    還有不得不說的就是本劇演員的演技，丹尼爾的演技還是讓我眼前一亮的，這么多年的“哈利波特”并沒有把他框在一個(gè)正義少年的形象中脫不出來。另外一個(gè)男演員不是很熟悉，不過演技是沒得挑的了，“長(zhǎng)輩”和嗎啡上癮者都演得很入戲。
    最后來說一下缺陷。其實(shí)第一遍看結(jié)尾沒怎么看懂，就這么結(jié)束了？后來回看了一下第一集，才有一點(diǎn)思緒。整個(gè)片子就是通過一本筆記回顧了這位俄羅斯醫(yī)生人生最幸福的一段時(shí)光?？墒请娪跋氡磉_(dá)什么呢？難道就是想告誡人們不要碰嗎啡，這是青少年毒品教育片嗎==（ok就寫這些吧）

夢(mèng)境劇情中主角用別人的雙劑量嗎啡給一個(gè)沒有希望了的病人執(zhí)行安樂死，這是他警告自己再套用別人的名字不受控制的吸毒會(huì)走向死亡。但是在他感到饑餓，大吃火腿的時(shí)候（嗎啡會(huì)象征腸胃功能混亂，有食欲暗示他戒毒成功的希望）他又默許了那個(gè)新人醫(yī)生給悲痛的新郎注射了半劑量的嗎啡作為安慰，另一個(gè)成績(jī)優(yōu)秀的醫(yī)生的判斷，小劑量，安慰作用等等都是在合理化吸毒的行為。因此主角的戒毒必然是失敗了，但是通過劑量的控制，他沒有走向完全毀滅，直到17年后被送進(jìn)戒毒所，也就是本劇的最后一個(gè)鏡頭。

主角一直糾結(jié)的梅毒泛濫問題其實(shí)是他拒絕庸俗化，以醫(yī)生與患者的關(guān)系與農(nóng)民保持著距離

而關(guān)于漂亮褲子的傳說則是他嘲笑所謂的虛榮，與自己所留戀向往的大城市上流社會(huì)也漸行漸遠(yuǎn)

同時(shí)看到底層與高層的問題，導(dǎo)致了他將自己邊緣化，無(wú)法定位自己到底要?dú)w向哪一類人群。而對(duì)香煙和報(bào)紙的執(zhí)著需求則是他庸俗娛樂與政治新聞?dòng)滞瑫r(shí)都放不開，因此奠定了本劇孤獨(dú)疏離的基調(diào)；孤零零的小診所，在日記中跟自己說話，分化出另一個(gè)自我形象，吸毒，幻覺等等都是這個(gè)孤獨(dú)疏離的基調(diào)所導(dǎo)致的結(jié)果。

這是1917年的主角所面臨的問題，而1918年的時(shí)候俄國(guó)兩個(gè)階層的利益代言人終于矛盾爆發(fā)開始了紅軍與白軍交戰(zhàn)的俄國(guó)內(nèi)戰(zhàn)，最后以紅軍的勝利告終。我不知道這個(gè)歷史背景與劇中的天人交戰(zhàn)，主角對(duì)著大胡子老醫(yī)生連連射擊有無(wú)關(guān)系

而1934年的那條線就更不知道對(duì)應(yīng)這俄國(guó)當(dāng)時(shí)的什么歷史背景了

不得不說，英劇是電視劇行業(yè)最有心的劇集，拖沓和爛俗這種戲碼一般都會(huì)被群毆至死，關(guān)鍵是，在無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方面花了很多心思，做得十分漂亮，開頭從老醫(yī)生到年經(jīng)哈利波特童鞋的切換就已經(jīng)初現(xiàn)水準(zhǔn)了。
看了這么多英劇，發(fā)現(xiàn)英國(guó)電視劇真的是在往電影方面發(fā)展，技術(shù)性和節(jié)奏感把握都是經(jīng)過了掂量的，之前的《神探夏洛克》轉(zhuǎn)場(chǎng)已經(jīng)讓我覺得很有驚喜了，此劇看來也會(huì)有不少亮點(diǎn)。
交叉的時(shí)空線，并列的時(shí)空次元，還有我喜歡的醫(yī)學(xué)題材，兩大重量級(jí)演員的聯(lián)手，目測(cè)此劇會(huì)很有看頭。

風(fēng)雪交加的深夜里，當(dāng)年輕醫(yī)生第一次哆嗦著踏進(jìn)這間開在荒郊野外的診所時(shí)，屋內(nèi)昏黃卻不乏暖意的燈光照亮了他的側(cè)臉，暫時(shí)將屋外一切寒冷和陰郁掃去。

醫(yī)院前任大夫的畫像掛在墻上，如老大哥一般犀利地斜視著年輕醫(yī)生，濃密的白胡子之上，那眼神和外面的寒風(fēng)一樣刺骨。Leopold leopoldvich先生，女助手用充滿愛慕和崇拜的口吻一次次提起這個(gè)冗長(zhǎng)的名字，在簡(jiǎn)陋陳舊的手術(shù)室里，攝影師在她與年輕醫(yī)生的對(duì)話中，給了她微微的仰拍，加之丹尼自身的身高劣勢(shì)，他的對(duì)答、他的種種烏龍辯解顯得如此天真幼稚不科學(xué)。在年輕醫(yī)生套上Leopold常穿的白大褂時(shí)，整個(gè)畫面從暖色又回到了清冷的不飽和的藍(lán)白色調(diào)，而這種色調(diào)第一次出現(xiàn)是在他進(jìn)屋前，處于深夜、風(fēng)雪與寒冷之中。

就這樣，年輕醫(yī)生開始了他的第一份社會(huì)工作，頭頂“十五次優(yōu)秀”的光環(huán)漸漸黯淡，不知不覺中他被迫換上了刻著另一個(gè)人名的緊箍帽。年輕醫(yī)生總是沒有機(jī)會(huì)選擇——他被上級(jí)發(fā)配到這個(gè)“鳥不拉屎的地方”，他被忠心耿耿的助手們期望成為下一個(gè)Leopold，他被將死的病患嚇得手足無(wú)措，獨(dú)自承擔(dān)下這些后，他又被胃痛折磨。對(duì)此，未來的自己只是回過頭輕描淡寫來一句”你會(huì)習(xí)慣的”或是“我是醫(yī)生，我自有分寸”，最終他被嗎啡毀滅。

用過去和現(xiàn)在時(shí)間雙線敘事的影視作品不少，但像《年輕醫(yī)生》這樣默認(rèn)兩個(gè)時(shí)空的人可以自由對(duì)話，甚至發(fā)生肢體沖突的還是不多見。每次交互中，同一個(gè)人，一個(gè)壯志凌云的菜鳥醫(yī)生一個(gè)虛度光陰的癮君子，對(duì)比之下竟是天壤之別，還記得夏洞奇老師很不解“醫(yī)學(xué)生的字我都看得懂，怎么醫(yī)生的字就一個(gè)都不認(rèn)得”，字如其人，這是多么有深意的一個(gè)疑問啊。

連牙床一起拔下的牙齒、飛濺一臉的膿液、血肉橫飛的截肢手術(shù)，時(shí)不時(shí)刺激著暗冷色調(diào)的鏡頭，加之無(wú)知村民一張張漠然而固執(zhí)的面孔，自他踏進(jìn)醫(yī)院的那個(gè)夜晚便注定要包裹覆蓋著他，那時(shí)的一副雪景反復(fù)用于各場(chǎng)景的連接，皚皚白雪切斷了年輕醫(yī)生與世界的所有聯(lián)系。有相同遭遇的Leopold 在給年輕醫(yī)生的信中感嘆"the world is sick,what good can a doctor do",他選擇棄醫(yī)從黨，展開轟轟烈烈的新生活，而剛安定下來的年輕醫(yī)生正打算實(shí)踐為全世界救死扶傷的崇高理想，自然對(duì)離開和放棄毫無(wú)概念，或說他實(shí)在太年輕又孤身一人，無(wú)所依靠，心中偶爾燃起的沖動(dòng)他人三言兩語(yǔ)就能澆滅，他一路拖著行李箱走到門口，可還是垂頭轉(zhuǎn)身，他選擇把革命、事業(yè)、愛情統(tǒng)統(tǒng)埋在這積雪下。也就是那一天，年輕醫(yī)生開始胃痛，自此天時(shí)地利人和，絕望出場(chǎng)。

理想與現(xiàn)實(shí)的抗衡，真的是以前者完敗收?qǐng)鰡?？并非全是。年輕醫(yī)生早年醫(yī)治的許多患者齊聚醫(yī)院來感謝他時(shí)，他們的眼神依舊無(wú)知卻帶著溫暖的善意，曾經(jīng)的固執(zhí)己見變成了充分信任，這才是醫(yī)患關(guān)系的核心價(jià)值所在不是嗎？“能成為小Leopold"一語(yǔ)亦是女助手能給他的最高褒獎(jiǎng)…可惜，年輕醫(yī)生已經(jīng)聽不進(jìn)去了，因?yàn)檫@一切來得太晚了，在他最脆弱最需要指導(dǎo)的時(shí)候沒有一個(gè)人懷著真心來問候幫助他，直到他一步步為實(shí)現(xiàn)理想付出了身心雙重代價(jià)，現(xiàn)實(shí)脫開了他的掌控，任何回饋都已經(jīng)難以安慰和抵償他虛弱的身體和空蕩蕩的靈魂。當(dāng)他將兩管嗎啡注入垂死的女孩的靜脈時(shí)，內(nèi)心的絕望生了根，與其讓她在痛苦與嗎啡中斗爭(zhēng)，不如讓她死去。后來，那些在開片出現(xiàn)過的橙黃色調(diào)又出現(xiàn)了，卻再解不出明媚歡愉之感，徒留夕陽(yáng)遲暮的象征了，畫面舒緩平靜，現(xiàn)在式的“年輕醫(yī)生”蜷縮在角落，享受嗎啡幻化出的太陽(yáng)的溫暖。

劇本由小說改編而來，我不想在這個(gè)帶點(diǎn)魔幻味道的故事上強(qiáng)加一些敏感的現(xiàn)實(shí)意義，唯一還想再啰嗦一句的是，這明明是關(guān)于一個(gè)年輕醫(yī)生的故事，卻始終沒有他的名字。

題材、視角、人物設(shè)置……英劇的每一部作品都會(huì)在不同的元素上下功夫?！赌贻p醫(yī)師的筆記》，一個(gè)醫(yī)生翻看自己年輕時(shí)的筆記，回顧自己的過去。

電視劇選擇了以時(shí)空交叉的方式，讓同一個(gè)人物以不一樣的年齡和閱歷，在相同的時(shí)空交錯(cuò)，并發(fā)生對(duì)話。

第一集中，剛從莫斯科的醫(yī)學(xué)院畢業(yè)的年輕醫(yī)生來到了荒涼而偏遠(yuǎn)的小地方擔(dān)任醫(yī)生，除了他之外，整座醫(yī)院還有兩個(gè)護(hù)士和一個(gè)助手。護(hù)士門都用一種審視和質(zhì)疑的目光看待這個(gè)其貌不揚(yáng)的年輕人，而老成的助手則一副“老油條”的姿態(tài)。

年輕人就在這樣尷尬的情況下入住，面對(duì)他的病人。

剛畢業(yè)的年輕人尚需經(jīng)驗(yàn)，他恐懼慌張，試圖依賴書本。他迫切地希望自己成熟，受到同事的接納。這一切，都在慌亂之中顯得頗為有趣。目睹他人滑稽的窘態(tài)，你總會(huì)在不經(jīng)意之間發(fā)出笑聲。

看完之后，我突然有些感慨。即將畢業(yè)的自己，也許在明年的這個(gè)時(shí)候，也會(huì)像這個(gè)年輕的醫(yī)生一樣，走出社會(huì)，面對(duì)一個(gè)陌生的環(huán)境，面對(duì)一群陌生的同事。會(huì)回憶過去的校園時(shí)光，會(huì)想念故人。但是依舊要向前看，被自己鼓勵(lì)著前行，或是被突入其來的任務(wù)和壓力逼著往前走。一切皆有可能。也會(huì)同年輕醫(yī)生一樣感到尷尬和困窘，渴望成長(zhǎng)，期望被接納。

而這所有的緊張與不安，都將被時(shí)間化解。盡自己所能，做自己能做的、該做的事情。順帶著再心懷感恩和誠(chéng)懇。尷尬或許會(huì)慢慢消磨，而如釋重負(fù)的那一天也會(huì)到來。只待像年輕醫(yī)生人到中年那般，回首往日的自己，甚至?xí)a(chǎn)生幾分懷念。

這部電視劇的片頭，都是用類俄語(yǔ)式的英文字體來呈現(xiàn)的。英美電視劇的美工特效，總是做得很用心。欣賞一部電視劇，也包含了欣賞它的音樂、字體設(shè)計(jì)等等旁枝末節(jié)的東西。怎么看都怎么覺得，他們的電視劇都是藝術(shù)品，而中國(guó)的則有點(diǎn)流水線的枯燥之感。少有特色的劇情編排，要不就古裝后宮劇，要不就婆媳丈母娘女婿等家庭生活劇。而少有的一點(diǎn)創(chuàng)意，也被抄得體無(wú)完膚。不過這也不是什么缺點(diǎn)和短處，就是比較起來稍微有點(diǎn)差距吧！畢竟整個(gè)電視電視劇工業(yè)都在發(fā)展，而這種差距也不是一天兩天一個(gè)人兩個(gè)人能夠改變的。

（王小刀）

很喜歡這種表現(xiàn)手法，倒敘中插入與自己的對(duì)話。面對(duì)茫茫的看不到盡頭的希望是蒼白的，恐怖的。在年輕再有志向的人也會(huì)迷失，不管你是十五門優(yōu)秀，那種迷失是恐懼，到最后敗給恐懼。突然覺得跟自己的處境一樣，日復(fù)一日，來不及思考，或者說思考了還是重復(fù)昨天的今天，恐懼到底會(huì)來，帶著什么來我不知道，好困惑。

褪去了魔法色彩的“哈利?波特”丹尼爾?雷德克里夫以一個(gè)矮個(gè)子醫(yī)生的身份，出現(xiàn)在1917年的俄國(guó)，《一位年輕醫(yī)生的筆記》以總長(zhǎng)90分鐘的容量，“迷你”地講述了這位醫(yī)生由懵懂的醫(yī)科生迷失為嗎啡度日的老油條。這部劇的設(shè)定是一個(gè)遠(yuǎn)離家國(guó)敘事的形態(tài)——在距離莫斯科非常遙遠(yuǎn)的小村莊的破陋醫(yī)院中展開。這也暗示了一系列頗具魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的事件得以無(wú)拘無(wú)束地發(fā)生——用鈍了的鋸子為小女孩截肢、風(fēng)雪之夜幻象叢生的歸途，自然，少不了中年醫(yī)生“回魂”到1917年，觀察年輕時(shí)候自己的一舉一動(dòng)，幕幕驚心。
中年的醫(yī)師由《廣告狂人》中風(fēng)流倜儻的喬?哈姆出演，在1934年的時(shí)間段落中，演出醫(yī)師面子上的沉穩(wěn)與里子面對(duì)殺人罪行的恐懼，而在1917年的時(shí)間段落中，卻成為頗具喜劇性的與自己互動(dòng)的形象，每當(dāng)年輕的醫(yī)師面臨困境、舉棋不定，這位幽魂一般的未來自己適時(shí)出現(xiàn)，指東打西，有時(shí)還會(huì)與年輕的自己打上一架，令整部劇集充滿灰暗色調(diào)中的樂觀色彩，縱然最后，無(wú)論年輕或年長(zhǎng)，這位醫(yī)師都陷入由自我而及外力導(dǎo)致的悲慘世界中。
這部迷你英劇改編自俄羅斯白銀時(shí)代作家布爾加科夫的半自傳體小說《一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生的日記》，題名由“鄉(xiāng)村”而改為“青年”，對(duì)于角色內(nèi)心的探索意味不言而喻，除卻兩位明星飆戲因素之外，這部劇集輕輕松松以極短篇幅，描畫了青年醫(yī)生的幾樁行醫(yī)實(shí)踐，鏡頭剪輯速度加快，來將流水賬推向人心變化的風(fēng)口浪尖。青年的故事仿似未完，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次窘迫之后，他仿似對(duì)整日在同事口中念茲在茲的長(zhǎng)胡子傳奇醫(yī)生產(chǎn)生了嚴(yán)重的抵觸，這是他作為個(gè)體意義上的“醫(yī)生”對(duì)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的“醫(yī)生”模范的反抗，亦昭示了在1917年，一種革命力量感召下的無(wú)意識(shí)，是以，小村莊看似與世隔絕，卻并未徹底游離于家國(guó)變化之外。這一層意思，隱沒在編導(dǎo)落力營(yíng)造的時(shí)代生活細(xì)節(jié)中，卻從未消失于主人公的精神世界。
頗有意思的是，這部劇中的配角，居然也都恰到好處演出了俄羅斯底層的人物群像，有酒今朝醉的漢子與神經(jīng)繃緊的醫(yī)生助理，或不動(dòng)聲色的助產(chǎn)士，BBC發(fā)行的這部制作，并未抹去原著的悲憫色彩，相反，因群像的成功建立，才令得隔空對(duì)話的醫(yī)生的兩個(gè)自我得以圓滿流暢毫不違和地自由行走在擠逼空間，1934年由日記重回青年現(xiàn)場(chǎng)的醫(yī)生相比不會(huì)想到自己居然會(huì)與過去的自己產(chǎn)生莫大的差異。而面臨殺人的指控，事實(shí)真相究竟如何，似乎也無(wú)關(guān)事實(shí)本身，錯(cuò)亂迷狂的主人公，究竟已錯(cuò)死在蒼老的昔日，或風(fēng)華正茂的今天？由觀者自行判斷。


《解放日?qǐng)?bào)》2013.6.10