大小姐
分類：泰國劇泰國2013
主演：賴拉·邦雅淑 Laila Boonyasak 馬里奧·毛瑞爾 Mario Maurer Aun Witaya Wasukraipaisarn 恰約隆·西嵐亞堤迪 Mint Minthita 艾絲特·蘇普莉拉 Bank Artit Tangwiboonpanit ?
導演：內詳?
劇照
劇情介紹
劇中ploy飾演一位娛樂圈人士，mario飾演一位質樸農村小伙，chai飾演一個同志。Aun飾演的是一個開飛機的機長。他是個性格很好很喜歡下廚的好男人。在劇中他很愛Ploy飾演的Phussi 在原著中 Jae Mieng是個女性， 她和Phussi是從高中到大學的好朋友。但是隨著年齡的增長和職業(yè)的關系，她們漸漸不喜歡對方了。Jae Mieng也沒有Phussi漂亮。制作公司和原著小說作者談過，將Jae Mieng由一個女人變成了一個Gay。Chai來飾演這個角色。
長篇影評
1 ) 中字翻譯
一天午后，Tety突然打斷我說話，他跟我說，哎...突然好想去鐮倉啊...想去看看那片海。
真的好喜歡好喜歡二宮隆太郎分享的日常，帶著一點搖晃與不安走進那個夏天，走到陰涼處，呆在攝影機的附近便能呼吸到的空氣，容許我暫且在這休憩。長時間對話的輸出會難免給身體帶來疲倦，會有困乏感，想睡覺。
又是街區(qū)電影...？好喜歡用這個詞，來形容最最當代的故事，最最放松的生活狀態(tài)。
就像sling姐銳評的那樣...很年輕人！確實阿，這本來就是年輕人的故事，閑聊的話題就像一場聚會都會涉及到的人與事。或許需要我們留心地感受說話人的語氣、嗓音。特別有意思的是，他們每個人都在努力地扮演自己。
再見鐮倉，等到下次就要北九州再見了吧。
翻譯：NanSLi 壓制：s-stargazer
鏈見評
公眾號“嗯嗯找片阿”同步更新。
歡迎關注阿，嗯嗯。
看到孤獨的人，會忍不住去親近，可是，千萬不要親近，孤獨的我。
對于我們要如何懂得自己一成不變的生活，所有人都要受懲罰，被浪擊死，被光曝死，被聲音熄滅../最后一段！
日版DVD
4.5 喜歡。大多數對話都是三人構成，在一組一組的三人對話中，日常風景變?yōu)榇⒌墓?jié)奏，這樣“實”的對話，連起來就像一場舞蹈。
小鎮(zhèn)青年的生存狀態(tài)，兩性沖突是個重點。主角受過傷害，感受著惡意，變得針鋒相對，她渴望普通的生活是種幸福，但實際感受到的卻是無意義。影片由不同人群的對話構成一場場戲，沖突、轉折有些處理的很有意思。
B+這片拍的真是隨性，非常的生活化，關于家庭、性、男女關系、友情、生活困惑。
塑造角色的思路非常獨特，企圖用外在氣氛環(huán)境、他人群像去反襯出少女心象?？墒沁@個外在環(huán)境的建構過分單一固化（循環(huán)重復的話癆廢柴男青年+心機丑女，恍如日版塔倫迪諾），反使得結構很臃腫。造成的整體效果是一種極欲打破牢籠卻始終不愿意踏出那一步的窒息狀態(tài)。
很好看。
有點粗糙，但也很怪很酷，屬于那種極天然的，不知道從哪冒出來的電影。女主狀態(tài)太好了。
本以為會是侯麥式的閑散小品，但其實影片是有一個明顯的女性主張的，而其他人的對話是在與這個主張形成對峙關系，就好像總是有些憤怒的女主，她不光是與男性沖突，更是與一種根深蒂固的觀念對抗。女性釋放的好感總是成為男性侵犯她們的理由，這是女主憤怒的源頭。
寬廣的內心空間，好像有誰在迫使我們把它讀出聲。于是“寬廣”成了一個能夠吐出的詞，位于我們呼出的氣中。它要求呼出的氣緩慢而平靜。隨后表現出來的是一種漫長的時光，一種日常的倦怠感， 它要求我們必須體驗這一奇怪的太陽的沙沙作響，安心讓聲響進入獨處的臥室，透過第一道光線敲打墻壁，暗示我們要用不同的體態(tài)、表情去訴說那些稍縱即逝的憂傷。
有著青春、陽光、大海這些符號的鐮倉，在大眾傳媒中被構筑為想象的別處，卻是當地人不得不與之相處和生活的此處。演員與角色同名，模糊了真實與虛構的邊界。褪去精致的濾鏡，那也不過是有點雜亂和斑駁的日常光景。有吃有住有假日，可就是覺得無聊；閑逛聊天聚會，可還是覺得無聊；懟天懟地懟世界，只是因為這無處隱藏的巨大的要漫溢而出的無聊感啊。去了東京又如何，不過是無聊的空間再擴展一點罷了。生命原發(fā)的孤獨，這樣一個哲學性的問題，借著小鎮(zhèn)少女的背影顯形。只有在被她人的依存中，才能獲得那樣一點存在于世的意義。
統(tǒng)統(tǒng)閃開吧
每個人都在談論他人，每個被談論的他人與每個人都互相相似卻不相識，他們可能會在隨意的街道上相遇或相識，我看到你，你看到我，除了散漫的緊繃之外，視線從未被交匯，我們?yōu)楹尾恍乙矡o法追尋。（片名翻譯成“大小姐”可以說是誤導了整部片的理解。）
in the way of pain
固執(zhí)尷尬的爭論、男女關于異性的討論、朋友間的相互告解，電影在幫我說出現實中沒有說出的話。
用逼近日常生活的寫實的漸近線來描摹男女的性別偏見，以及這種固有的刻板印象，之所以如今性別的對立越來越尖銳，是因為鮮有人思考這背后那些不合邏輯的言語和傷害，大多數是時候被我們很多人用沒有惡意這樣的推辭一筆帶過，在小鎮(zhèn)青年渾渾噩噩、空洞無聊、無所事事、空虛無聊的日常生活里，攝像機仿佛在漫游、人物對話沒有任何正反打，只在離別之際有幾處過肩，鏡頭始終處于一種不穩(wěn)定的懸浮中，人物的情緒被擠壓進一個無法喘息的空間里，在平靜里掙扎，在掙扎里透著令人窒息的張力。以前看多了日本小鎮(zhèn)電影的閑暇與慵懶，但現實情況可能真得撕去那些被包裹的美好的濾鏡。很濱口的一部片子，也很生猛?！綨anSLi，5.40GB】
我們在炎熱與抑郁的夏天，無法停止抽煙。
相比濱口，對東亞男女關系的直言式反動簡直就像一股清流
怪得坦蕩。