以下劇情+腦補：

餐廳里，是因為你越說越難聽，她才會說孩子不是你的。若這事是真的，怎么會說的時候連半分歉疚都沒有。她明明是被你的不在乎傷到，才會騙你，明明是被你的不負責氣到，才拔戒指。但即使是這樣，你讓她再說一次，她都猶豫到無法開口，只是說要搬回老媽家住。

你說她一定忘了吃藥，大概猜對了一半。你禽獸不如不帶T，一直以來都靠她吃藥，大概以前也出過類似的狀況，所以你如此漫不經(jīng)心？但是換個角度，你雖然對家里不管不顧，但還是定期交公糧的，并且最近也沒斷過？所以你才如此肯定她是沒吃藥，而沒往壞處想？退一步，你都一直在交公糧，那以她對你的深情，又怎會去他那找自己不缺的東西。再退一步，如果你和小三真的是先后腳，那沒驗DNA之前都不會知道是誰的。

最后回到先前電話對白，你就會發(fā)現(xiàn)，這哪里是是有了別人的孩子，要跟你離婚攤牌的套路。哪有這種狀況非要約到老媽家添堵的。分明就是肯定的、溫馨的，想通知你，你要當爸爸了。

所以片中的小三有可能是編劇和導演的煙幕彈，整場最慘就是他，他肯定全都知道，仍然全心全意準備好接盤，很可能他跟她最親密的也就是車里那1抱。而你，雖然到結(jié)束也沒想明這事，但那一槍中的真值，你腦中進的水漏完了，好像搞懂了怎么愛她。

不太了解杜琪峰的創(chuàng)作風格，這部電影需要靠劉青云個人演技支撐起來，全片的主線就是劉青云和李若彤的感情關系，其次就是劉青云和歹徒的搏斗，在全片緩慢的舒暢的配樂之下，槍戰(zhàn)的氣息顯得一點也不濃，反而滿滿的情感起伏一直貫穿在整個片中。

首先，不能把它當做是動作片和警匪片來看，那樣就只能得到很低的評分。整部電影看下來感覺很舒適，劉青云自然的表演和隨意可愛的眼神給這份愛情加上了天然的滋味。

片尾雖然歹徒?jīng)]子彈非常戲劇性，但立即下一個畫面的臺詞就是：搞什么，拍電影？杜琪峰大哥知其還為之，可能他就想要這種效果吧，而且立即加上這一句話，就顯得戲劇化的場面沒那么尷尬了。

在片中的每個人人物塑造的很好，都非常人性化，知情達理，妻子的諒解，妻子情人對妻子決定的尊重，華叔的真實坦誠，酒吧女的善意謊言，就連最開始歹徒有機會殺劉青云的時候都舍不得開槍，而是用腳踢他（內(nèi)心臺詞：這人有點骨氣，殺了挺可惜，干脆用腳踹一踹他的銳氣好了），這些都和主角劉青云的性格顯得格外反差，也從側(cè)面塑造了劉青云執(zhí)著，勇敢，不怕危險的無畏氣場。

建議觀看的時候當做愛情戲劇來看，感覺會非常舒服，適合疲勞的工作者們在閑暇時候觀看。

在拍攝【無味神探】之前，杜琪峰遇到了人生最大的一個創(chuàng)作瓶頸，之前他是專門為市場服務的導演，哪個大明星火他就拍誰，哪個類型片火就拍什么，而極好的票房成績也證明了老杜本身的這個對市場的商業(yè)嗅覺是十分獨到的，但同時也給他帶來了隱患，尤其是在和周星馳的合作，周星馳本身對于電影的駕馭能力比他還要高，極大威脅到了他的導演地位，讓他產(chǎn)生了思考，究竟他應該繼續(xù)拍這種市場上的流水線作品，還是專門走出一條屬于自己的道路呢，這個問題困惑了他一年之久，終于95年杜琪峰拍攝了【無味神探】，宣布了自己的個人風格電影的正式開始。

一個導演試圖建立了自己風格的時候，往往只是不滿足現(xiàn)有的風格類型，而不是開始于自己內(nèi)心已經(jīng)有一種全新的風格樣式，他們希望的是顛覆，創(chuàng)新，破壞，推翻，而不是重新建立現(xiàn)有的風格，比如杜琪峰仰慕的意大利通心粉西部片宗師賽爾喬·萊昂內(nèi)在拍他的成名作【荒野大鏢客】，他的想法就是一種創(chuàng)新意識，比如拍主人公出場的時候，先從馬屁股拍起，因為美國的西部片從不拍馬的屁股。戈達爾也是抱著顛覆的想法拍他的第一部電影【筋疲力盡】，做到處處和好萊塢的電影相反，但題材卻還是好萊塢土生土長的黑色電影題材。他們都取得了一定的成功，滿足了觀眾看類型片的要求，也滿足了影評人所需要的創(chuàng)新意識。這是新導演如何在競爭的市場中取得優(yōu)先的一個辦法之一，那就是革新主流類型片，而不是破壞原有的主流風格。

杜琪峰大概是太喜歡梅爾維爾了，所以他選擇了警匪片，警匪片在當年的香港市場也是很流行的片種，其中有成龍的【警察故事】系列，通過巴斯特基頓式的雜耍動作和個人的明星魅力，確立了個人英雄主義的警匪片。吳宇森的【英雄本色】，走的是高度寫意的暴力美學風格，激烈而浪漫，多半以慢鏡頭去描繪槍戰(zhàn)中英雄的死亡之舞。林嶺東的風云系列，走的是殘酷寫實的動作美學，通過層層故事推進去展示暴力的殘酷，用冷峻的目光拍出相當觸目驚心的場面。

以上警匪片都不是杜琪峰適合的類型，但他也發(fā)現(xiàn)了以上警匪片的缺陷，過多關注警匪對決的事件演示和動作場面的展示，沒有對主人公的感情世界進行描繪，所以他決定從這方面入手，所以【無味神探】里，抓賊是其次，更主要的是主人公的事業(yè)和感情的雙重危機，他怎么樣去改變自己冷漠而暴躁的個性，去重建疏離的人際關系，怎么樣和自己的老婆重歸于好，這是本片一直在強調(diào)的，編劇游乃海就用了將近三十分鐘的時間去把人際關系的崩潰展示出來，強調(diào)了主人公因為用心抓賊，而忽略了自己的身邊的人，從這種警匪對決的故事張力中帶出一種對于情感的訴求。是一種挺老套而卻能達到效果的方式。能讓警匪對決的故事服務于困惑的主題，也算是一種對于類型片革新的一種進步。

但杜琪峰也有他的一個局限性，他的動作場面相對于后來，沒有太大的張力，比如影片開場的天臺對決，他的想法是很新意的，通過更少的動作去傳達更大的張力，也是他后來一直用的以靜制動，用相對平靜的畫面去傳達一種緊張的氣氛，去形成一種巨大的張力，但他沒有做到，比如用過多的紙幣在半空中飄，失去了一種運動的美感，顯得死氣沉沉，在營造場面張力上面，杜琪峰還沒有后來的得心應手。但追求進步的他，似乎越來越快領悟了怎么拍電影，于是4年之后，他就拍出了經(jīng)典的【槍火】。10年之后，他也領悟了怎么樣追求電影的文學性，于是又拍出了經(jīng)典的【黑社會】。

術(shù)業(yè)有專攻，這是形容一個人對于一種職業(yè)的獨特性無可替代，有的人干這件事很好，但是換一件事情就很糟糕。引申到電影上來看，有的導演拍一種類型的電影很不錯，甚至可以達到該領域內(nèi)的王者，但是換一種類型立馬泯然眾人，很平庸，之前的游刃有余全都不在了。這就是術(shù)業(yè)有專攻的最佳解釋。

杜琪峰，相信大家都知道他的厲害之處，對于香港黑幫片而言，他可以把一部黑幫片拍成一種史詩風格，把那些平淡無奇的故事拍出來蕩氣回腸的感覺，但是這僅僅是對于黑幫片而言，換一種類型的電影，立馬就沒有那個熟悉的感覺了。甚至可以說是跌落神壇。

今天給大家說的這部電影，講的就是一次讓杜琪峰跌落神壇的實驗，當然，這種實驗最終失敗了。本片就是《無味神探》，講的是一個工作狂探長，他因為醉心于工作而冷落了自己的妻子，妻子有了外遇且懷孕了，本打算跟自己的丈夫離婚攤牌，沒想到這個時候，探長因為一次抓捕而中彈，傷愈復出后的他失去了嗅覺跟味覺，妻子在受傷期間悉心照顧最終使得探長重新回歸了家庭。

但是好景不長，犯人逃脫，然后抓住了探長的妻子，以此相威脅要取探長性命。最終經(jīng)過一番搏殺，探長擊斃了犯人，妻子順利生產(chǎn)，兩人重新和好如初。

這是一部不倫不類的作品，當然，這是相對于杜琪峰之前的作品而言的，人們對于銀河印象原本的印象在開篇的幾分鐘之內(nèi)便煙消云散了。此后的大段時間內(nèi)，我們看到的是一出愛情倫理劇，這實在是跟銀河印象本身相背離的。除了配樂上我們可以一覓蹤跡，別的所有的一切都與銀河印象無關，甚至于本片的立意根本就不是沖著銀河印象去的，完全是杜琪峰想要在別的領域一探究竟。但結(jié)果卻很唏噓。

既然不是黑幫電影，那我們就試著從愛情倫理方面看看本片是否合格。劉青云飾演的探長阿海是一個工作狂，開頭的設定，他幾乎是可以24小時呆在單位不回家的，妻子再三電話，他總是借用工作推脫。這個時候，大家對于他的印象是不肯回家，至于為什么不肯回家，導演并沒有做一些交代，這就顯得該人設有點立不住腳。

劉青云工作狂的性格一定不是沒有來由的，他肯定是有一個原因驅(qū)使，要不然，他突然一改往日的風格而對妻子百般照顧，這就不合邏輯。一個人改變自己的性格一定是有原因的，無緣無故的改變總感覺缺了點什么。導演可能想要展示的是他那種大男子主義，因為在一開始他對于死去同事的未婚夫哭哭啼啼大為不滿。但是這個細節(jié)顯然支撐不起劉青云貫穿全片的人設的。

所以在這一點上，劉青云這個人設是失敗的，而第二點，他這個大男子人設突然對妻子回心轉(zhuǎn)意且毅然決然地接受了這個不屬于自己的孩子，這就更讓人迷惑了。以一個大男子主義的男人來說，他最接受不了的就是妻子的背叛，如果妻子僅僅是生病了的話，那么他還是會悉心照顧的，但是妻子這是出軌了啊。這樣赤裸裸的侮辱，對于男人而言肯定難以接受，對于一個有著大男子主義的人而言，更是毀滅性的打擊。而結(jié)尾處的劉青云竟然如此風輕云淡，這就有點說不過去了。

相比較之下，李若彤的這個角色倒是有點可愛了，她是一個隱忍的女人，當然會念及舊情，當自己的丈夫受傷后，即使是已經(jīng)決定了要跟丈夫離婚，她依舊是去細心的照顧他直至康復。并最終重新跟丈夫回歸了家庭，且幸福美滿的生活在了一起。這個角色略帶糾結(jié)，因為丈夫?qū)儆诖竽凶又髁x，因此，后面的很多時候她都顯得沒主意，平時在家里可以看出來阿海是說一不二的，因此這樣的環(huán)境下的女人最終會在面臨選擇的時候顯得糾結(jié)。當然，危急關頭的大男子主義丈夫還是很管用的，正因為丈夫舍生救自己。最終，她才重新回歸。

杜琪峰的這部影片中，基本上沒有很明顯的誰對誰錯，兩個人對于家庭的破裂其實都有著責任，并不存在絕對的對錯，但是在杜琪峰的執(zhí)導下，這部平淡無奇的愛情倫理戲并沒有因為加入了警匪懸疑而顯得尤為突出，也沒有因為片中的角色的一個審理特征而更加的出彩，這就很值得體味了。

作為一代名導，換一個領域自己立馬就敗下陣來，這確實有點尷尬，這就好比不拍文藝片的王家衛(wèi)，你總是會覺得缺點啥。離開了熟悉的領域，誰還能找到自己？