偷龍轉鳳
分類：泰國劇泰國2020
主演：查亞鵬·朱利·普帕特 澤綸婭·秀利隆坤澤坤 西提達·薩帕努查 莎達農(nóng)·巴倫茜雅嘉 ?
導演：Koo Ekkasit Trakulkasemsuk ?
劇照
劇情介紹
賈拉韋和托姆奈是仆人，他們必須去省里找他們的主人，碰巧在火車上相遇。他們互相介紹說，他們是富裕家庭的孩子，后來發(fā)現(xiàn)不是，只是仆人一樣。。。。。Jarawee和Tomnai決定把目標換成對方大師，Thippayarng是Jarawee的，甜甜的，溫柔的，軟軟的腦袋。她必須一直由杰拉維照顧時間。Thongchan是Tomnai的，玩家和輕浮的，總是在工作上得到Tomnai的幫助。他們終于達到了目標。通查恩迷戀上了賈拉韋的美貌，因為蒂帕揚被湯姆奈的長相和甜美所吸引。終于為兩對夫婦結婚了。。。。。但是沒有成功，湯姆奈決定離婚，因為無聊的提帕揚軟頭。她總是聽別人的，然后把問題推到他身上。與此同時，通查恩覺得自己被賈拉威壓倒了，因為她很聰明，可以為他工作。他媽媽非常愛她。最終也會離婚。。。。。Jarawee和Tomnai在火車上重聚，就像他們第一天見面一樣。他們...
長篇影評
1 ) 奧黛麗赫本干啥都值得原諒
不管是逃跑的公主、粗俗的賣花女、傻白甜的女秘書、拋棄丈夫的交際花，還是偷博物館的造假家族之女，不管人設多差，奧黛麗赫本都可以演繹得讓人同情寬容，似乎就像個調(diào)皮的小女孩，偶爾犯了錯一般。
這時赫本畢竟已經(jīng)37歲了，演出少女時難免不如以前自然，但仍然讓人愿意看下去，類似的無腦電影就算拍一百部，我還是愿意看，這就是奧黛麗赫本的魅力吧？
2 ) 一部非常精致而優(yōu)雅的好萊塢喜劇（2005.07）
威廉·惠勒（William Wyler）、比利·懷爾德等導演可謂標準的好萊塢導演或大師。他們深諳好萊塢的敘事法則和價值取向。他們執(zhí)導的電影，劇情巧妙而合理，敘事清晰，細節(jié)盡量精確，表演優(yōu)雅而克制，構圖講究，鏡頭運動平穩(wěn)而流暢，制作嚴謹。他們是好萊塢的“優(yōu)良傳統(tǒng)”。他們是“經(jīng)典好萊塢”的代表。
Audrey Hepburn仍然高貴，Peter O'Toole始終是個優(yōu)雅的英國紳士。
該片的偷取維納斯雕塑時的“開門”一段，和梅爾維爾的《大黎明》的偷取毒品時的“開門”一段極為相似。不知道梅爾維爾拍《大黎明》時有沒有受到該片的影響。
該片的中譯名“偷龍轉鳳”和英文原名相去甚遠，和該片的內(nèi)容也相去甚遠。但理想的譯名，我也沒有想出來。
3 ) 又見奧黛麗·赫本
奧黛麗·赫本不愧為跨越幾代人的心目中的女神。不同于《羅馬假日》的純真、《窈窕淑女》的世俗和《蒂凡尼的早餐》的風塵，《偷龍轉鳳》中的她既有少女的天真可愛，又有女人的清麗嫵媚。時髦的敞篷mini cooper，輪番上場的高級時裝、帽子和太陽眼鏡，在這些外在包裝下，奧黛麗·赫本運用較為夸張的肢體語言和表情符號，舉手投足之間卻充滿了富有教養(yǎng)又活潑朝氣的年輕女子的獨特魅力。其化妝的重點在于濃黑的眼線，突出一雙會說話的眼睛，如今看來仍覺得前衛(wèi)，所謂時尚輪流轉大概就是這個意思。唯一的缺點就是她比起之前的作品更加瘦弱，難道當時也正值減肥風潮，因此為了表現(xiàn)千金小姐走在時尚前沿才如此一副柔弱嬌氣的身子骨嗎？
印象最為深刻的是男女主角躲在雜物間的場景，在這個狹小空間里二人的感情得以升華并深深一吻定情，而期間的對話也算是浪漫電影中的經(jīng)典橋段之一。
另一個不可忽視的亮點在于女主人公富有才華而以將自己所畫的贗品賣出高價為成就感的父親，這個歐式童話色彩的形象更加突顯了影片的喜劇性。
然而，輕松的電影過后，卻產(chǎn)生了一些疑問。博物館每天接待那么多參觀者，有那么多人以收藏為樂為榮，其中真正懂得鑒賞的能有幾個？被“真品”二字迷惑，或被“珍品”的稱呼俘虜，人類的虛偽與虛榮在影片的詼諧調(diào)侃下竟顯得如此可笑可悲。
當“世界上唯一不做鑒定的收藏家”如獲至寶般捧出小雕像，驚現(xiàn)掛在上面的求婚戒指時，除了意外他或許并沒有遺憾，但男女主人公卻看法一致，愛情比金錢、地位、一切身外物都值得追求、珍惜并放棄所有。我想這也是影片想告訴我們的吧。
4 ) 偷龍轉鳳
幽默搞笑輕松愉悅的氛圍，初次見面時男主角裝傷挑逗，又一副帥氣高大，聰慧有才的模樣。劇中赫本單純可愛傻里傻氣確魅力四射，由開始的不屑到后面自然而然的陷入童話般的美好結局。劇情并不怎樣，有點諷刺的韻味。但幽默詼諧的對話和高顏值的主角完全撐起了這部電影。赫本的美與經(jīng)典無人能及，放眼現(xiàn)在，依舊美的盡惑人心。美的事物總能讓人撩動心弦。
5 ) 作為后現(xiàn)代的電影
1960年代整個世界都在談論大師和大師之作“masterpiece”，與此同時。“做假”也在一種前所未有的話語中被重新衡量。真-偽的辯證法被后現(xiàn)代主義重塑。好萊塢也走在這一前沿：“贗品”，作為一個重要觀念被搖擺時代的“奶油坎普”電影反復提及，甚至不止J.L.T、多南和此片導演懷勒；大洋彼岸也有安東尼奧尼的《放大》和業(yè)已“脫塢”的奧森威爾斯之F for fake（甚至包括羅伊格那一時期的某些影片）；同時，也在那個時代，“盜匪電影”（caper）逐漸向“盜寶電影”轉向，美刀的誘惑逐漸讓位于珠寶油畫。（邁克爾凱恩在意大利那次黃金任務除外）
這一討論在電影領域的興起除了利希騰斯坦與沃霍爾的功勞外，還有一種行業(yè)內(nèi)的刺激——法國新浪潮。它深刻的晚期資本主義矛盾在于，一方面戈達爾們將好萊塢商業(yè)片導演賦予藝術家的主體性；另一方面，新浪潮又是對于這一系列masterpiece的偽造，（水平上也有參差）而新浪潮們的盛名又是以取消一種技術性水準差異為前提的。（你無法面不改色的生成在新浪潮時期的戈達爾們在技巧上真的可與希區(qū)柯克和懷爾德相當）也即，是一種“后現(xiàn)代意義上的電影”，更準確說，是做為電影的后現(xiàn)代。
于是好萊塢導演們考證“偽作”一詞，總會顯得曖昧，一方面電影小子們將自己抬到與維米爾和德拉克洛瓦同高，一方面電影小子們又用拙劣的筆法調(diào)戲自己的大作而名利雙收。正如此片的結尾，導演直說“作假不道德”，可當買主上門時，爸爸仍笑臉相迎。藝術——是一種面相市場的生計，而且是面向60您帶的跨國市場。
懷勒將“盜竊”與“作假”融匯，道出一種后現(xiàn)代狀況，像是畢加索大言“好的藝術家抄襲，偉大的藝術家偷竊”一樣?！氨I竊”與“作假”是可以互為所指的。彼得奧圖與阿黛赫本在此片中分別是作為“盜竊的作假”和最為“作假的盜竊”，他們的共同目的，即是指出：盜竊和作假的后現(xiàn)代內(nèi)涵——二者作為方法，或一種“還原”手段。經(jīng)過盜竊，違背法權的所有權轉變，真品轉化為贗品，這是一種去主體性的過程，而行動本身則是有能動價值的。而作假，則讓贗品成為幽靈，盜竊真的主體性為自身，而行動本身，其過程的意義則完全取決于結果——作假技藝的高超與否。
或許懷勒，本身作為一個好萊塢的法國人，想要敲打某些晚輩的是：不論“偷竊”還是“作假”，其意義，取決于風格，或者技巧。當然，這或許不足夠“后現(xiàn)代”。
6 ) 《贗品》
還記得片子里赫本的配音是央視長得甜甜的主持人王雪純?！囤I品》是一部非?？蓯勖钊M生的電影，相信看過的人都不會忘記赫本修長的玉腿吧，真的真的，多年以后很多情節(jié)我已經(jīng)忘記，對赫本的長腿和最后雕像上的戒指記憶猶新。
昨天同事看了一部《雙姝怨》，今天在網(wǎng)上一查才發(fā)現(xiàn)，原來也是赫本的片子，而且，赫本的《羅馬假日》、《贗品》、《雙姝怨》均出自威廉·懷勒（William Wyler）導演之手。
眾多「名畫」悉數(shù)登場，藝術市場不可避免又被嘲諷：仿冒贗品賣出天價、不懂藝術的富商卻沉迷收藏，展覽館里嚴密卻形同虛設的安?！瓿梢粯锻昝赖谋I竊案，還是要交給擁有各種藝術學位的私家偵探。不用費腦的喜劇，奧黛麗赫本演技沒有亮點，但和彼得奧圖爾的搭配好養(yǎng)眼。哦！還致敬了希區(qū)柯克！
Simon的花式上位，險些、幾乎毀掉了本就兒戲的劇本。Nicole-Charles父女情則更有張力與表現(xiàn)力。赫本的表演有很明顯且成功的轉型，所失于劇本的趣味，在這里得到了補足。疑惑的是，這部影片是否開啟了大盜電影，甚至作為模板，啟發(fā)了《瘋狂的石頭》呢？
這才是輕松商業(yè)片的典范啊T T看得我連作業(yè)都沒寫……猜到結局了哦耶。說起來男主角長得真像亨利方達啊= =
難得看到彼得奧圖演這樣輕松搞笑的角色呢，更何況女主角是赫本，她眨眨眼睛就可以把整個氣氛盤活了～ 如果說愛情戲?qū)儆谶€可以，盜竊戲也新意不多，本片臺詞確實太精妙了，讓角色之間火花大增。兩人也十分養(yǎng)眼，奧圖的大長腿藍眼睛，赫本的紀梵希和小高跟鞋。話說赫本躺在床上看的是希區(qū)柯克的什么書呀。圣誕節(jié)窩在家看這個沒選錯！
赫本的衣服架子和她演戲的雷同度有得一拼，看什么片都一個味道。。
彼得奧圖爾的一周年忌日剛剛過去幾天，看這部精品老電影倒確實頗有感慨。那時的他著實就像影片里說的那樣藍眸深邃風流倜儻，優(yōu)雅的氣質(zhì)不多不少，包容且極具誘惑。37歲的赫本美麗依舊，這么美的人兒就是該拍這樣的偶像劇，電影情節(jié)順暢。開鎖技術和回旋標的想法都相當有趣。
#跳電影# 依然補舊標。也是翻來覆去看了十幾遍。
一部輕松的喜劇愛情片，一個專做假仿藝術品大戶人家的千金--赫本和一個反贗品的頂級專家陰差陽錯的去偷盜一個價值“百萬”的維納斯雕像，最終合作的成功也讓他們相愛在了一起
超棒的，題材誘人、唱作俱佳、對白幽默、才子佳人，完全不遜于《羅馬假日》。雖是合家歡片，用狼來了的笨辦法盜寶和磁鐵吸鑰匙的創(chuàng)意還是令人印象深刻的，值得一枚震撼以示褒揚。昨天收到新索尼電腦，摸索折騰了一夜半天才搞掂win8，把xp的使用習慣復制過去，昨天貽誤沒看碟，呵呵留個記號。
這種超級帥哥靚女的浪漫愛情輕喜 簡直 就 是 看1部抵上同類100+
其實有的時候我們需要這么養(yǎng)眼輕松還勵志的電影~ 而且是赫本演的，What else would you ask for?
愛情戲?qū)懙奶斆髁?，感動掉渣了。希區(qū)柯克請不要再植入廣告了好伐~
事情是，為了后面在博物館偷盜的部分，再忍受60分鐘徒有其表的赫本也是可以的！
勉強及格?；堇蘸秃毡镜娜群献?，類似羅馬假日的人物設定，防偽專家與贗品家族少女的初次見面即愛上了，這也是后續(xù)劇情成立的基礎。37歲的赫本配上較濃的妝容和紀梵希依舊可觀，美國電影的時尚標桿呵呵。臺詞機智，配合雖然扯淡但畢竟有體現(xiàn)的盜竊技能，就不太討人嫌。巴黎的外景都很美
2014.3.9.703 那天陽光很好,在操場看英文版的empire里面有peter o'toole的專題,看了里面和赫本合作的影片,竟然如此出名我都不知道,當晚就下了一口氣看完.還能更有趣嗎?兩個正值事業(yè)高峰期的演員合作的愛情喜劇片,看的輕松愉快
奧黛麗·赫本出場助陣，再看看當年也算是帥得一塌糊涂的彼得·奧圖爾，才子佳人組合的這樣一部輕松喜劇，還要求什么更多的呢？
難道就我一個人覺得奧黛麗赫本像一個假人嘛--
依然是一個普普通通的富家千金和小偷巧遇引出的愛情故事，平平無奇中規(guī)中矩。非常俗套。這類影片最大的問題在于鋪墊和前奏都太簡單，仿佛沒有前戲直接起高潮，沒放點心直接上正菜，程序匱乏，韻味不夠。所以它只能是個故事，而不是藝術，只能一笑了之。影片最精華的部分——博物館偷盜那段，節(jié)奏感把握得挺好，細節(jié)的處理扣人心弦。結尾還是有點草率了。這跟前面沒鋪墊一樣，事辦完了沒有收尾，杯盤狼藉，吃相有點難看。好在赫本確實有魅力，片子再差，我也愛看。哪怕就為看赫本，就為聽她那獨特的聲音，我也愿意。6分及格。
惠勒比較少見的純娛樂片，狡猾、優(yōu)雅、有趣，甚至有點道德不正確。當奧圖爾勸赫本和她父親從善時，觀眾本以為這會是一個強加的道德訓誡，但是后面出現(xiàn)的那個南美“堂弟”又告訴觀眾還是別自以為是了。可以跟同年的《神偷艷賊 Gambit》對照著看，個人覺得還是后者在文體上更技高一籌。
實在很喜歡片子里那些有趣精彩的臺詞，讓男女主本來很薄弱的感情基礎一下變得可愛俏皮起來~Peter O'Toole用藍眼睛出場的方式只能說導演很懂，小儲物間里的戲份充滿純情的荷爾蒙，O'Toole的大長腿也非常搶戲。看到Tuco好親切~