《小娘惹》在新加坡可是紅翻了天，據(jù)說打破了新加坡15年的收視記錄，每天有110多萬人觀看（新國總?cè)丝?00多萬）。而主演《小娘惹》的歐萱也被捧為繼鄭惠玉、范文芳之后新傳媒的第三代阿姐，新人戴天陽也憑借此劇成為新炸子雞紅不讓?！缎∧锶恰芳t在哪里，究竟有沒有說的那么好呢？小編與您探究一二。

《小娘惹》講的是一個土生華人大家族姨太太之女菊香雖為聾啞卻美麗、善良，愛上了日本人山本而私奔，被家族成員所痛恨，適逢日軍侵華兩人在戰(zhàn)亂中先后死去只留下他們的女兒月娘。月娘重回家族，為了保護自己的嬤嬤（外婆）而受盡屈辱、屢遭陷害。期間偶遇隱瞞身份的豪門之子陳錫，并相識相愛。怎料天意弄人，月娘被逼迫嫁給賣豬肉的劉一刀，唯一對月娘好的表妹玉珠為了幫助月娘而被惡少強奸，陳錫不得不娶月娘另一個狠毒的表妹金珠。最終月娘與劉一刀結為兄妹，從商打拼，并與外國人保羅結婚。玉珠被惡少折磨至瘋。陳錫發(fā)現(xiàn)金珠的真面目，與之斷絕卻未能與月娘再續(xù)前緣。了解的劇情大綱后，我們來聊聊這個臺慶大劇的看點、衰點和話題點。


《小娘惹》之看點：

1、 新傳媒新勢力的全體出動

《小娘惹》籌拍之初變吸引萬千目光，這不僅是新傳媒第一次涉及該類題材，而且受新傳媒力捧的“七公主”都有意參演。先是歐萱、謝宛瑜、劉芷絢三公主的女主角之爭，最終大公主歐萱勝出，挑起大梁分飾菊香和月娘兩個角色。后有“七公主”中曾認為素質(zhì)最好的兩個公主白薇秀、陳靚萱參演。三位最有可能成為新一代“阿姐”的公主同臺競技一時間成為城中話題。男生方面，“阿哥掌門人”戚玉武、方展發(fā)、戴天陽組成了非常養(yǎng)眼的綠葉陣容。在加上老牌阿姐向云、潘玲玲護駕，這部集結新傳媒精英與希望的《小娘惹》還沒出爐就賣點十足。

2、 神秘豐富的娘惹文化

當然，小編認為本部劇最大的賣點還是那神秘而豐富的娘惹文化。新加坡劇不像中國劇那樣多元化，他們90%以上是現(xiàn)代劇，到處都是美麗的花園景觀，好是好不過時間長了就缺少新鮮感。特別是2000年以后，大制作的古裝劇都少了。而展現(xiàn)上世紀30年代-50年代，這個紛繁復雜時期的恩怨情仇，特別是表現(xiàn)峇峇娘惹文化的歷史劇，據(jù)我所知《小娘惹》是第一部?！皪Q峇娘惹（或稱土生華人/僑生）是指十五世紀初期定居在滿剌伽（馬六甲）、滿者伯夷國和室利佛逝國（印尼和新加坡）一帶的中國明朝后裔。男性稱為峇峇，女性稱為娘惹。娘惹文化既有馬來族文化影響也有華人傳統(tǒng)形成獨有的綜合文化。”（摘自百度百科）在《小娘惹》中，我們可以聽到對族人的不同稱謂、紛繁的族規(guī)，看到美麗的娘惹服飾、刺繡，還有獨特的娘惹菜（從劇中看來應該是偏咸、味重、以肉為主）和歌舞（方展發(fā)主要負責）。正如《大長今》展現(xiàn)韓國古文化一樣（雖然多是效仿中國），《小娘惹》展現(xiàn)了新加坡在那段歷史中的人情風貌，這不僅對于中國人甚至對于很多年輕的新加坡人而言都是神秘而陌生的。

3、 《如燕》之美

新加坡劇的主題曲大多是由劇中主角演唱，比如文芳的成名曲《示情》《stay》就是《神雕俠侶》《星鎖》的主題曲。不過此次新傳媒高層卻沒有給三位公主演唱《小娘惹》主題曲的機會，因為她們都“不能唱得”。最終在千呼萬喚中，《如燕》紛飛而出?！八寄钊缪嗨w舞舌尖/若是真愛配嘗幾分苦甜/意念婆娑時間里推磨/追隨到何處才結果” Olivia Ong溫婉而純凈的聲音將懷舊而凄美的曲調(diào)演繹的天衣無縫，每每聽到總有流淚的沖動。再切合劇情的悲歡離合，《如燕》不知不覺中將我們地帶到那個遙遠的年代。

 

《小娘惹》之衰點：

1、 關于劇情——似曾相識

看完《小娘惹》總給人一種似曾相識的感覺，論女主人公身世之悲慘，遇人之不淑，再加上期間貫穿的飲食、刺繡，和一點點的商戰(zhàn)，讓我聯(lián)想到了中國大陸的《鳳穿牡丹》、中國臺灣的《今生今世》、韓國的《大長今》。故事雖然說得精彩不過并不新鮮。此外，在我看來《小娘惹》并不及《鳳穿牡丹》或者《大長今》。

首先，采用老年月娘回憶式的敘事方式，在我看來是畫蛇添足。現(xiàn)代的故事平淡而無趣，影響了整個劇情的連貫性與節(jié)奏感。難道只是為了讓陳靚萱露一個臉嗎，如果讓她演金珠，而把現(xiàn)代部分刪去，也許效果更好吧！

其次《小娘惹》拍得過于小了，只集中在三大家族間是是非非，而對當時浩瀚的歷史場景把握不足，僅在菊香時期有一些日本侵華的場面，到了占主要篇幅的月娘時期就從歷史劇演變成了家族劇。當然，對于國土面積不大的新加坡來講，忽略了這種大氣感可以理解。

最后最讓我怨念的就是劇集的虎頭蛇尾，都說TVB劇愛虎頭蛇尾，不過照《小娘惹》還差一個層次。也許是前面交代的線索過于復雜，使得原本30集的篇幅增加到34集，不過多出的四集也沒起到太大效果，導演在收尾時明顯顯得倉促。月娘從商一部分過于簡單，她如何從火海中逃脫沒有交代，玉珠、劉一刀的后事沒有交代，家族的衰落被一帶而過，金珠的轉(zhuǎn)變過于突兀等等。總之最后一集原本以為會將所有謎底揭開，誰想又絮絮叨叨地講了大半天現(xiàn)代的事情，想知道的答案都沒有說出來而草草落幕，可謂最大敗筆。

2、 關于角色與演技——顛倒錯位

先說角色的設定上，惡人過于直白、徹底，缺乏立體感。以金珠為例，看到親妹妹玉珠被強奸時不去阻攔可以理解，但應該有掙扎的表現(xiàn)啊，之后她也沒有悔意，對親妹妹的陷害也毫不手軟，真的很缺乏說服力。而好人表現(xiàn)的過于軟弱，比如玉珠的逆來順受。再說演員與角色的切合度上，陳錫這個角色，他的出現(xiàn)似乎只是來與月娘談戀愛的，簡直浪費了715（戚玉武）的演技。同樣陳靚萱的角色也是很難發(fā)揮她的演技。相反月娘的大起大伏的傳奇經(jīng)歷和玉珠大喜大悲的境遇選擇由歐萱和白薇秀來表現(xiàn)總感覺單薄了些，歐萱長相比較大氣，但本身氣質(zhì)卻很難壓得住臺，內(nèi)心戲流域表面化；白薇秀笑的很甜美，前半段表現(xiàn)不錯，不過到被惡少強奸、虐待至瘋的戲碼是內(nèi)功還是不夠，沒有給人震撼、讓人心痛的感覺。因此，小編以為主角的選擇未能達到“取長補短”的效果。

 

《小娘惹》之話題點

1、 歐萱晉級第三代阿姐？

小編以為未必然。雖然，媒體開始捧歐萱成阿三了，這只能說她借了《小娘惹》的光。歐萱在《小娘惹》的表現(xiàn)最多打80分，沒什么過錯，但絕非精彩、驚艷。花這么多篇幅、用這么多角色去展現(xiàn)一個女人，她卻沒能讓人在看完后有心動、愛戀的感覺。要知道小編在看完《大長今》之后深深陷入對李英愛的迷戀中，以致將她的作品卻都翻來看，對于《鳳穿牡丹》的李小冉亦是如此。

當然，演技不足并不意味著就成不了阿姐。鄭惠玉、范文芳也就拿過一次“最佳女主角”嘛，而拿過三次“最佳女主角”的黃碧仁、李錦梅怎么說也做不了阿姐。為什么呢？就是氣勢，無論是惠玉還是文芳都有，“阿姐一出，誰與爭鋒”的氣勢。想當初誰敢在頒獎禮上向范文芳、李名順逼婚？只有鄭阿姐了！誰敢在出道一年多就在紅星大獎上連拿三個大獎，沒有痛哭流涕還戲謔地甩了一句“明年該拿什么呢”？只有范阿姐了！反觀歐萱，缺的就是這個氣勢。比如今年跨年晚會上，8個我最喜歡的女主角評選，歐萱獨占4個可謂風光無限，可惜當主持人問她“四個角色入選是不是很驚訝”時，她卻緊張到連問題都沒理解清楚，而含糊過去，還需要身旁的陳靚萱幫忙解圍。因而，在我看來歐萱沒有當阿姐的氣勢，相反我更看好陳靚萱。

2、 紅星大獎為《小娘惹》延期？

原本08年11月舉行的紅星大獎，推延到2009年3月（據(jù)說又推到4月），坊間一致認為是給《小娘惹》讓道，甚至有人斷言歐萱會得“最佳女主角”。坦白的說，論人氣她夠了，論演技她不夠。而《小娘惹》另一受益人戴天陽，必然會是頒獎禮中的熱門了?！白罴研氯霜劇笔镁欧€(wěn)，“十大”就要看粉絲的努力了，應該有半成勝算。而要拿“最佳男主角”就等待奇跡吧，畢竟他的角色只在前幾集出現(xiàn)，若要成為“男主角”太名不正言不順了。白薇秀呢，如果運氣好可以進入女配角節(jié)選之列。不過《小娘惹》中惡人配角那么多，搞不好哪個可以出頭呢。至于男主角方面我認為715是白忙了，陳少爺獲獎甚至入圍的機會都不大。


《小娘惹》盤點至此，09年新加坡劇我最期待的當然是《雙子星》，鄭惠玉、范文芳、陳靚萱三旦配李南星、鄭斌輝、黃俊雄三生，超重量級阿哥阿姐聯(lián)手，老中青三代通吃，想不看都不行??！

1.

那些懂事的孩子——叫我怎么心疼你們才好呢？

當小月娘撅著小嘴說：“你不要叫我小姐小姐的，你說我是小姐，為什么我不能睡小姐的床，不能動少爺?shù)臇|西？”時，我的心被震動了。

這樣一針見血的話，你要我們怎么回答呢，我的孩子？你要我怎么像你解釋“庶出”這樣的詞語呢？

正如《雙雙與小貓》中，小貓通紅著臉蛋兒說的那句：“她沒只手，我沒只腳，我倆挺像的”一樣，這兩個孩子都活在這個社會的最下層，他們仰望上空，看到的，是讀洋書的大小姐和穿絨毛裙的富孩子。他們低頭，是青草地，是和他們一樣卑微的螞蟻，蜘蛛，臭蟲。

然而，她們的心里不只這些，她們清楚地知道他們是誰，她們了解自己的卑微，正視自己的卑微。

“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”我突然想到了這樣的句子。

因為正視，所以變得剛毅堅強，變得富有夢想。就像512地震后的幾個月，有個在地震中失去雙腿的女孩在做演講把講稿中的“我們少年兒童……”改成了“我們殘疾的少年兒童……”那樣，孩子超強的適應力總是超出我們的想象，這些懂事的孩子早已經(jīng)在別人的目光里找到了自己的位置。

只是，親愛的孩子們，我們該怎么回答你們的問題，我們的世界該怎么回答你們的問題？我們除了告訴你們“因為你們是庶出、是窮人、是殘疾人”還能做什么？

2.

其實我很喜歡這樣的話——請別叫我文藝女青年或者語病青年：她睡著，模樣安生。而那個車站，人流量很大。

要么，她很天真，相信這個世界是善良的。要么就是——她的身邊，有讓她不再害怕這個世界的人。

《小娘惹》里有這樣的鏡頭，喧囂的車廂，人來人往的腳步聲里，她靠著窗，安靜地睡著，嘴角帶笑。讓人絲毫不懷疑她的幸福。

她夢里的那個人，給了她不害怕的勇氣，她不再掙扎，不再逃跑。只想，永遠地睡下去。

3.

被這樣的愛情感動，并如杜麗娘讀《關雎》一般地，羨慕這樣的愛情。

《小娘惹》中，小TOKTOK這樣對洋介形容菊香：她一直在等你,懷著月娘在等,抱著月娘在等；月娘會走了還在等；別人說你不回來了,她還在等。天天等，刮風也等，下雨也等……

她沒有說話，只是笑，笑給洋介看。她抿著嘴甜甜地笑，要把他對她的愧疚笑滅，把她受的苦笑去。她不讓他知道她受過那么多那么多的苦。

因為相信那個人會回來，所以才能夠在無數(shù)的寂寞里忍氣吞聲地活下去。

一輩子，遇到一個可以等、值得等、應該等的人，該是一種莫大的幸運吧。被相信和相信著，也都是一種延綿不斷的幸福吧！

這讓我想起瓊瑤的《望夫崖》，記得小夢凡對小夏磊說：“如果你不回來，我就坐在這里，一直等一直等，直到變成一塊石頭?！彼炎约赫境闪艘粔K有血有肉的巖石，在任何的風雨里，屹立著同樣的姿勢。

小女孩時候，討厭這樣的情節(jié)。憑什么是我們做女人的等？等到了又怎樣？等不到又怎樣？如果等到的是個陳世美，那么也只有交個“秦香蓮三十二歲，狀告當朝駙馬郎”的訴狀，況且還不一定見得到黑臉包公。

如今，像是有些懵懂地懂得了。

4.

關于命。佛說過，神說過，瑪尼堆上的老人說過。

正如，“氣、理”一般，命，也是那么一種東西，恰如一抹煙花的絢爛，恰如一只孤鴻的遠行。

當月娘抱怨黃家的種種，祖母嘆氣說：“你這樣是要吃苦的呀！”

月娘錚錚有聲地一句話可以作為回應：“我媽媽聽不見，也不會說話，命運不也是那樣？我要把握自己的命運?！?br>
誰對誰錯呢？

老人的話沒有對。如果沒有反抗，只做任人欺壓的小雞仔，那么菊香不會逃開查理張的魔爪，單憑內(nèi)心開出的一張空支票，跟著洋介逃跑。

姑娘的話也沒有對。月娘逃開那因為一桌娘惹菜錯定的姻緣，但最后的結局卻不像故事。沒有《西廂》的花下人月兩圓，命運依舊喜歡把有情人天各一方，以示意他是個為這個世界抒寫跌宕起伏劇情的好編劇。

月娘的命不算太差，被莫名其妙地嫁了個洋人?！督鸱凼兰摇防镉袀€冷清秋，從她背著不受祝福的愛情進入金粉世家開始，她的反抗就開始了，而她最終收獲的卻是一段很短的愛情和一段很長的需要獨自行走的人生旅途。

不是什么事情都有對錯，現(xiàn)在我們看著電視可以說，哦，當初如果他們……

然而，沒有當初了。

如果還有什么要說的，那就是：反抗命運是必要的，但你也必須接受反抗給你的不夠有童話色彩的結局。

這才是命。

5.

如果你不了解你的過去，就像樹葉不知道它是樹的一部分。

其實一整部《小娘惹》都在傳達這樣的一種聲音。

從匾額上的“追遠”二字，到陳盛收集的“班頓”（馬來民歌），再到月娘收集的娘惹器物，最后以修文為代表的新一代年輕人想要了解這段歷史。我們明白了，原來，歷史是這樣傳下來的。

盡管我們都說自己是炎黃子孫，可我們還記得我們來自那一個樹干嗎?有時候，我覺得，我好像不記得了。

對于新來的文化，我們趨之若鶩地接受。在日式的奇特發(fā)型和歐美的性感理念下，我們甚至忘記了，我們還有過自己的，我們也曾是衣襟飄飛的民族，也曾經(jīng)感染過整個世界。

初中時候，在報社組織的拜師會上，一個唱評話（福州的非遺項目）的大師教我怎么單手拿鑼，還教我唱了幾句評話（最終她被我福州話中濃烈的普通話味嗆到……）。我記得她發(fā)言時熱淚盈眶地說：“懇求大家，如果家里或者親戚有適合的孩子，麻煩你們把她帶來，我甚至……甚至可以免費地帶她?！蔽抑溃俏淮髱熓窍氚褬涞慕?jīng)絡展開給我們看，可是，沒有人愿意看上一眼。

我們不了解那棵大樹，我們忘記了它，也就忘記了根在哪里。
【小娘惹系列END】


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