臺灣式的小清新，表現(xiàn)挺得當。亮點是導演在其中融入歐式浪漫元素，加上頗具輕松歡快的配樂，講述著一段奇妙的午夜愛情故事。
淡淡的愛情戲，沒有太大的沖突，就算是做壞事，也無非是彩票店偷點小錢，不痛不癢的小打小鬧。反派“阿洪”這個演員很出彩，臭娘娘腔還要學人干一票大的，然而又非常沒頭腦地常常犯錯，真是很想打他！ “高高”一臉呆萌，即使是被人綁架也是很配合的呢，喜感十足。 男主角“阿凱”最令人討厭，沒點主見不是男人。
還蠻喜歡臺北式小清新作品，參雜太多有的沒得反而不妙。因為構(gòu)思單純而給人一種心平氣和的印象。本片很多程度上都反映著臺北的市容市貌，并沒有去特意挖苦人性丑陋的一面，而是將每個人都說的單純無害，這點本人還蠻喜歡的。希望可以多看到這種類型的小清新作品。

2010的最后一夜，獨自在被窩中，看完了這部已經(jīng)下載很久卻一直沒機會看的電影。
淡淡的小清新，微微的輕喜劇，帶出了三位年輕人一段略帶驚險刺激，又輕松浪漫的故事。
每個人心中都有一段這樣的經(jīng)歷吧！小凱最后還是回來了，故事的結(jié)局很美好，我微笑著進入全新的2011。

可能是眼光差異，有人把這部電影與科恩兄弟等人聯(lián)系在了一起，不過比起名導們的坑蒙拐騙黑吃黑，這樣的說法實在太抬舉《一頁臺北》了，過于偏離事實。影片口味清淡，經(jīng)不起琢磨敲打。表面上它是一個多線并行的故事，實際上并不嚴謹，內(nèi)里的聯(lián)系松散得可以。像小凱去找豹哥，鬼都知道他要當冤大頭，被叫去取東西，從而讓不同人馬撞在一起。如果注重故事節(jié)奏，那慢悠悠的《一頁臺北》估計會讓許多人抓狂?？茨切T車吹風的鏡頭，松軟靜寂的音樂一起，這明明是又一組青春愛情小調(diào)，關警察不法分子何事？他們只是夜色里一道明亮的陪襯。

所以，《一頁臺北》的連接點是《巴黎，我愛你》，普通又不平凡的一夜，暗生情愫的男女、投機取巧的團伙、便利店員出勤警察，他們在臺北這座城市里追逐跑過，氣喘吁吁或者輕松自在。年輕人當幫手兼職打工，他們的命運里充滿各種可能，其中就包括了相遇和愛情。電影表面上寫人，實際上寫的是城，這幾年最最流行的城市映畫志。而說到對岸的臺北和關于城市的宏大命題，楊德昌作品是華語電影界不可逾越的一座巔峰。結(jié)尾處，《一頁臺北》用“謝謝楊導”的一行字來道明了這一點，從而印證了我的多處設想。

在《麻將》里，夜景相當重要，綸綸和馬特拉擁吻的背景就是人流穿梭的夜市。影片表現(xiàn)的人物對象是年輕人，故事牽扯到遙遠的法國以及一個不務正業(yè)的四人團伙（演員里面都有柯宇綸）?！兑豁撆_北》里，晚上的書店、夜市、小吃攤、捷運站和馬路公園被一一呈現(xiàn)，一個不落。主人公飽嘗異國相思之苦，沉浸在自我世界當中，法國成了他可望而不可及的一處地方。這一方面是出自法國等同于浪漫的想象，就連電影的外文名字都是用法文而不是英文（陳駿霖是美籍華人身份），還有一點是這片子面向歐陸市場，陳駿霖的短片《美》和《一頁臺北》都是柏林參賽。

《美》是《一頁臺北》的雛形，美是一個女人，同時指的又是夜市之美、臺北之美。《一頁臺北》把日常生活搬進了電影當中，比如最近說要來內(nèi)地經(jīng)營的誠品書店。都是書店，真要說特別到哪去，好像也不至于，那只是電影的一處取景地?？催@部電影，有時候會覺得臺北跟內(nèi)地沒什么兩樣。警察一來，小販們卷起東西撒腿開跑；公園里練舞的中年婦女，無比投入；總是潮濕的路面，反射出城市的各種燈光。我想起來剛到臺北的朋友說：從高架上看臺北市中心，除了高得突兀的101大樓，樓房什么跟廣州甚至長沙也沒什么兩樣啊。我相信這是真的，許多人想象臺北有多美，那只是不容易親自過去，因距離產(chǎn)生的美感。

要說電影有特別點的地方，那可能是冷幽默和古怪人物，從缺乏表情的高高、幾個橙色西裝的土炮到一口一個學長的跟班，他們占了些外形上的便宜。至于故事上，我真愿意把《一頁臺北》歸入《聽說》等電影所組成的“行銷臺北計劃”，它們推銷的不是別的，只是一種城市文化，告訴你去了臺北該看點什么，逛下哪兒?！灸戏蕉际袌?http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/3e5/fa44f9.html】

《美》 MEI
http://movie.douban.com/subject/1992639/

全片觀看地址 http://vimeo.com/8187367


《一頁臺北》 Au revoir Taipei

導演：陳駿霖
主演：郭采潔、姚淳耀

《一頁臺北》算得上是一部標準的臺灣電影，不僅僅他是made in taiwan，而且他有著臺灣電影所固有的情懷。在我看來臺灣電影發(fā)展中輝煌的年代正好與我們大陸第五代導演的年代相同，雖然第五代導演在早期也出現(xiàn)了像《黃土地》等優(yōu)秀的作品，但是對于臺灣的導演來說他們對于電影的把握并沒有受到電影理論的制約，發(fā)揮自己的個性，讓電影充滿立體感，同時發(fā)揮主觀能動性讓一些反常規(guī)的鏡頭語言下所表現(xiàn)出來的視聽語言有著另一種情趣。個性終究歸個性，臺灣導演對于電影空間的處理是第五代導演根本無法啟迪的，所以說《一頁臺北》雖然說是模仿法國新浪潮的藝術(shù)手法，但是更多的還是臺灣電影人對于電影已經(jīng)產(chǎn)生了一種固定的風格，像這樣一部充滿著黑色幽默意味并且伴隨著那清新委婉的小提琴聲的作品怎能不讓我們回味無窮。

黑色幽默中體現(xiàn)空間藝術(shù)

   說道黑色幽默，我們常常會想到《猜火車》《兩桿大煙槍》《低俗小說》等神作，之所以稱為神作其實就是讓我們看到了抓狂的地步，讓我們看完電影哭笑不得，這部電影雖然沒有以上幾部電影經(jīng)典，但是已經(jīng)擁有了一個作為經(jīng)典電影的潛質(zhì)，在電影中可以隨意找到很多讓我們哭笑不得的橋段，電影中可以讓一場搶劫變成一場輕松的鬧劇，讓一群古惑仔沒有一點兄弟義氣，警察本該是英姿颯爽卻在這里是一個感情受挫的情感男，看似有些荒誕的電影卻給了我們一種純凈的心情，午夜的臺北雖然是燈火通明，但是這終究不是屬于我們的臺北，我們只能用一個平靜的心情來看處在朦朧中的他為了愛情而努力，當愛情不在擁有的時候，在這偌大的城市里依然會給你一個最美麗的答案。導演充分運用了電影的聲音和空間的特點，并且緊緊抓住了電影的似動原則，當然在電影中固然不能對幾個焦點同時對焦，但是我們不能忘了我們在對于幾個連續(xù)的畫面組成之后會產(chǎn)生一種幻覺，這就產(chǎn)生了我們所看到的電影，所以對于基本原則的把握恰當讓這部片子看起來非常的流暢，最大限度的發(fā)揮了聲音的作用，如果單從空間藝術(shù)的角度來評定大陸第五代的早期作品沒有一部作品是合格的，因為在他們的電影中沒有一部是同期錄音，所以給我們的感覺是缺乏深度和厚重感，《一頁臺北》的導演正是抓住了這一基本原則就能讓電影如此好看，那么試問大陸的這些大牌導演們，你們知道電影是什么嗎？


在創(chuàng)新中求精彩

    導演陳駿霖從師楊德昌，我們不難看出在這部《一夜臺北》中有很多楊德昌電影里的影子，他們都不局限在一種風格手法，單鏡頭與切換交替的使用，從而讓我們在觀影的過程中享受到了快樂，電影不是幻燈片，其實不用太多的話就能表現(xiàn)出很多意思，因為我們觀眾是現(xiàn)實的，電影不正是對于現(xiàn)實的在加工么。這部看似很商業(yè)的片子其實導演駕馭的恰到好處，又做到了電影的可看性又得到了名利的雙豐收。其實對于陳駿霖的老師楊德昌來說，楊德昌的電影中從不缺少的就是縱深空間，不缺少運動鏡頭，這是在電影中必須要有的，如果沒有運動就不能稱之為電影，但是這兩個東西確實在目前的大陸電影中往往缺少的東西，所以每次看臺灣電影的時候我們總會說有一種民族風格，其實這是為了自己的無知而辯解。這根本不是什么民族風格，你在民族你能民族過我們的《黃土地》，其中的腰鼓那才是最原汁原味的中國風，你可以說什么周杰倫唱一首東風破就能說他就是代表中國特色么？像《一頁臺北》這樣的借鑒法國新浪潮的電影，他哪來的民族風格，他只是受到了西方的理論的良好教導，再加上自己的主觀能動性，這樣出來的電影你能說他帶有民族風格么，在我看來只是算一部由正確的老師教出來的好學生拍的一部稱得上標準的電影罷了。從這部電影中可以看出我們大陸電影在某些方面的落后，可能以后的某一天又會出來一個中國版的昆汀·塔倫蒂諾呢。


那一“頁”，滿滿的都是愛

    這部電影著實讓很多人勾起了往日的回憶，也許你會回憶起那個第一次送你回家的男生，也許你還會記起那個揮汗如雨的午后是誰送給你了一瓶冰鎮(zhèn)汽水。90分鐘展現(xiàn)了一整夜的臺北，夜色下所有的調(diào)調(diào)都帶有一絲的暖意，當愛情降臨之時又是幾場精彩的情節(jié)而帶有些許波折。當男主角翻開那一頁一頁的法文書，他是在挽留那段已經(jīng)不復存在的愛情，當幸福的天使降臨之時他牢牢的抓住了愛情的稻草讓這一夜成為了他一生中最重要最值得銘記的一頁，當電影開頭與結(jié)尾都出現(xiàn)在了那個小巷子的時候我們才恍然發(fā)現(xiàn)，人生就像一場游戲無論你如何玩你最終還是會回到原點重新一段新的生活。書店是一個充滿著浪漫氣息的地方，兩個主人公在這里相識，雖然看著似乎是一種朦朧不清的感情，但是總比直接拔干凈了床上見來的有趣。這不就是我們當年那種懵懂之后的小騷動么，那種朦朧的感覺可能會讓我們幾個星期都會精神抖擻以至于每天都會第一個到學校，朦朧對于愛情來說確實代表了是一種純潔一種純真年代的浪漫。


   的確，在看完這部電影之后我思緒萬千，我承認我已經(jīng)是一個有故事的人，我也有一些可以回憶的小感動，但是懵懂年代那種朦朧的愛情已經(jīng)離我遠去，可能當我以后回首往事的時候，我會拿起這部《一頁臺北》來當我的催化劑，讓我的回憶變得更加的有味道，一杯咖啡、一首爵士樂或是一本書，熟悉卻又動人，它悄悄地來到身邊，讓寂寞的心跳開始有了溫度…

我承認，我是沖著「臺北」字來看這部電影的。
「一頁臺北」的名字，文藝氣息迎面撲來。


故事的情節(jié)都在預料之中。
臺灣的文藝電影中，不會出現(xiàn)恐怖的惡勢力，不會有警匪片那樣的驚險。心里明白，一切都會是個圓滿的大結(jié)局。
所以，情節(jié)很簡單。

但，誠品書店里，便利店里，夜市。
是不是，你渴望去走一走的那些地方，那些代表著文藝的地點，都在電影里出現(xiàn)了。
誠品書店里文藝的要死的來回走動與對話，男女主角一起搖擺跳舞的模樣，加上淡淡的配樂，整個氣息，文藝的要死。我愛這范兒。

雖然代表著文藝的藍天白云草地單車白襯衫沒有在這部影片中出現(xiàn)。但導演獨特的場景設計、戲中人物的對話，都將文藝展現(xiàn)的淋漓盡致。美~

凌晨四點，郭采潔的聲音在耳邊環(huán)繞。瞬間覺得，這是怎樣一個可愛的女孩子。甜甜的，淡淡的，干凈的面孔與聲音。一切，剛剛好。

很少在豆瓣在影評。因為豆瓣的高手太多。
今晚，寫下這些文字，我想說，我愛臺北。發(fā)自內(nèi)心的愛。

我更愛，那五個憨人。那個我們一直拱著的十年「拱廊」。

每一次旅行的結(jié)束都是下次夢想的開始。
好吧，我也要這樣的安慰自己。
因為，我又莫名的難過到睡不著覺。

此時此刻，2010.7.25，凌晨4：04.

據(jù)說古羅馬有一句俗諺，要看一個城市的文明水準，就要去看它的公共廁所。我深以為然。并且，我總覺得這句話其實還可以有另外一種表達：要看一個城市的精神品質(zhì)，最好的辦法就去看它的書店。有什么樣的書店，就有什么樣的城市，以此推斷大陸的城市文化水準，大致不差。我去過的地方不多，但每逢有機會出去，我都會找一些本地最知名的書店逛逛。

北京的萬圣、上海的季風、南京的先鋒，其實也隱約散發(fā)出各自城市的某些特質(zhì)。記得我第一次去萬圣的時候，完完全全、徹徹底底是懵掉了：原來編目可以這樣細致，版本可以這樣齊全，好書可以這樣多，書店可以這樣開。劉蘇里積數(shù)十年功力，一心一意打造的萬圣，是我見過的最具專業(yè)精神與文化厚度的書店，它的，自然也沒有理由不成為北京文化人的一大聚集地。南京的先鋒，我印象最深的是它的文化產(chǎn)品，一些自主設計、獨具特色的文化產(chǎn)品，內(nèi)斂，安靜，有韻味。我在這里買過一個筆記本，泛黃的頁，印著德國詩人特拉克爾的名言：大地上的異鄉(xiāng)者。這個本子我送了人，可惜沒有送對。上海的季風，在地鐵口里，倘若駐足屏息，會有風過面頰的感覺?？墒且惨驗檫@緣故，來來往往，三教九流，人聲要噪雜的多。它的書籍擺放比較考究，不高不低，容易攀拿。但是，說不出來的原因，我并不是特別喜歡這個地方，看中的書也大多是記個書名，回家網(wǎng)購。

開一個書店，差不多可以說是所有讀書人的一大夢想。可是，真要有人放膽去做了，最終卻大多歸于失敗。原因很多，在今天，網(wǎng)購的沖擊，紙媒的低迷對于傳統(tǒng)實體書店來說更是噩耗。最近聽說的消息是，廣州的三聯(lián)書店基本全部關門了。沒辦法，大勢所趨，難以回天。但是，以偌大的中國，13億人口，倘若在將來連幾家萬圣這樣的書店都難以支撐的話，這是一件很不悲哀的事情。

“‘誠品’是臺灣20世紀90年代一個獨特的奧秘。它是書店，但其實卻又早已不再是書店，而成為臺北文化地圖上的一個地標，一枚記號。‘誠品’之于文化臺北，就訪蘇埃菲爾塔之于巴黎，它們都帶著城市走往想象和期待的方向?！边@是南方朔說的一段關于臺北誠品書店的話。我希望這話將來，并且永遠地也能夠用在大陸一些書店上。

記下這些，是因為今天看了一部電影：《一頁臺北》。這是部很好的電影，從書店里開始，在書店里結(jié)束。這個書店就是臺灣的誠品，最后的一段舞蹈，那些群眾演員，十有八九也是誠品的工作人員。

和臺北相比，大陸真的是墮落了。

 
QQ443407599，一起逛書店吧。

《P.S.是的，我在臺北》，陳升新專輯。

以前看到有這樣賞心悅目的海報的臺灣片一準馬上就去看了……但不知什么時候開始，反倒不敢看了。因為失望了太多次，“小清新”也泛濫成了“浮于表面、空洞乏味”的貶義詞……
這一次猶豫了很久，終于在“不是很想看電影，找個不勞神的打發(fā)下時間吧”這樣一個心態(tài)下點開了這個電影。漫不經(jīng)心的看著，忽然我發(fā)現(xiàn)自己有一搭沒一搭的樂了，我才發(fā)現(xiàn)這個電影出乎我意料的好看了。

最吸引我的其實是里面的配角：神經(jīng)線太長所以有些遲鈍的害羞單相思傻大個高高；陰氣過重還整天想干票大的的沒頭腦而內(nèi)心單純的阿洪；長得奇形怪狀沒心沒肺稀里糊涂混日子青年范本——制服小弟；帥氣不在品味不足、私生活混亂、愛情事業(yè)雙失意的浮躁警察……
一個一個明明都是最真實最普通的人類了，但是看著總有一般類型片期待之外的表現(xiàn)。搶劫像過家家，綁架像惡作劇，黑社會老大像思春的少女，接貨截貨交貨都是搞不清楚狀況他們就出現(xiàn)在那里那么做了，激烈的追逐也是可以在“交警”（借此名稱一用，我也不知那人職務的專有名詞是啥）一聲喝斥下變競走的；打架也是過一招就放棄了；警察也是追著追著變成跟蹤女友和情敵了……最后，愛情也是。追著追著換個女友追追也很好嘛。

這太符合我的人生哲學了。我不知道導演想表達什么，也沒以為它原來是個喜劇片，反正根據(jù)我的解讀我就看中這點了——做人何必太執(zhí)著?，F(xiàn)實的世界中有幾個投身黑社會的小弟是搞清楚自己在做什么的，搶個劫也可以出于情趣需求這樣的原因；有幾個警察是嫉惡如仇時刻搏命演出的，誰還沒有后院家事要處理?。徽剛€戀愛而已嘛，誰說一定要在一棵樹上吊死的……
世界太復雜，做人何必太累。難得糊涂，跟著感覺走好了。