對于無下限的國產(chǎn)爛片來說，我最初認為這部影片已經(jīng)沒有任何評價的價值。
    但是逛完一圈豆瓣，我反省。對于一部爛片來講，對它及時的評價有一點存在的作用就是避免觀望的觀眾們將辛辛苦苦的血汗錢送到爛片制作人的腰包之中。如果讓爛片騙走了錢，不光是觀眾的心在滴血，更使爛片的種子得到了滋潤，這樣只會使中國誕生更多沒下線的爛片。
    前年的同期電影《愛出色》雖然沒有太多的亮點，但起碼做到了讓觀眾看一個讓人舒服的故事。去年的《失戀33天》更是從票房到口碑獲得了一致的好評。本著兩部電影的慣性，再加上11月11日這種對于光棍們來講最特殊的日子，去電影院看一個場愛情電影一來是過過眼癮，二來也是對沒體會過的或者已經(jīng)失去的愛情的一種美好的憧憬和回憶，當然三來的目的是去邂逅單身的異性和情侶無恥的去秀著幸福不在討論之列。但是相信每個看完了這部電影的同志們，得到的除了聽時不時傳來的鼾聲，或許只剩下了對“一個早上是如何用掉5盒安全套的”的思考。
    本片一開始的三次元畫面把觀眾們帶到了我們熟悉的輕喜劇片的節(jié)奏當中。而故事的開頭也小幽了一默——雖然我不記得有人真的笑了，不過也算是有點創(chuàng)意的小段落。但從而后的人物背景介紹開始，整部電影就進入到了一種類似便秘的節(jié)奏：演員皮笑肉不笑、時夸張時不夸張的說著早已聽出耳屎的網(wǎng)絡段子，編劇自認為搞笑的臺詞也許只能搞搞他自己家不滿38個月的幼兒園小朋友，大段大段冗長而無用的鏡頭，大批大批對故事發(fā)展沒有絲毫作用并且莫名其妙的人物特點，比如那個少黃毛看到人家撕紙就捧腹大笑的毛病，請問你這毛病是怎么落下的？您上公共廁所也這樣么？最主要的是這種毫無意義的鏡頭對之后的情節(jié)發(fā)展沒有半點推動作用，除了覺得白癡之外沒有哪怕一絲搞笑的感覺在里面。還有房祖名飾演的“智者”李世民，出著各種連中學生都看了都會笑而不語的“好主意”，然后另外兩個智商還不如中學生的偽屌絲一個捧腳一個跪舔，不約而同的說道“高、實在是高”，這讓我想起了一位起點大神說的話“有些作者寫高智商者之所以寫不好，那是因為他們的智商本身就達不到那個水準?！睂τ谶@樣的編劇我沒興趣對他有任何的了解，只要對這種人的智力以及拿這種劇本拍電影的人的智力有個初步體會就足夠了。
    然后我們的主角高院長登場了，還算不錯的打扮，兩袖亮光式設計的西服，開著沒看清什么牌子的車，起碼在形象氣質(zhì)上符合一個成熟男人的標準。但是之后的種種表現(xiàn)無不在提示我們，這個“成熟男人”的智商和思想別說連屌絲打扮的李世民都不如，就隨便拉一個中學生和他相比都會勢均力敵互有勝負。作為一院之長的他，絲毫沒有自己的主意，但凡涉及到有點重大的問題都要向明顯小很多的李世民討教，而后面的劇情發(fā)展上他也在同一個時間點犯了兩個足以讓自己身敗名裂的低級錯誤。當然把這些全歸于高院長這個形象本身未免有些冤枉，因為在一個三流的編劇編出來的四流的故事里，想要引發(fā)戲劇沖突必然要有人當SB犧牲品——雖然這個電影的SB未免太多了點。而我們也不應該一味的貶低高院長這個人物，起碼這個人物對小學生而言比較健康，因為里面的床戲都幾乎是穿著羽絨服進行的，并且對小學數(shù)學的鞏固是有一定的積極作用。比如下面這個鏡頭：高院長和張娜拉飾演的小三去賓館開房，高院長忘了買安全套而出門買了5盒，但回來時小三已經(jīng)因為酒醉而睡著了。第二天早上，高院長準備上班，此時小三卻醒了，兩人欲行房，而此時高院長拿出了昨晚買的全部5盒安全套……以上是背景，題目在下面：后面顯示，高院長上班并沒有遲到，也就是說在賓館耽誤沒有超過半小時。設安全套每盒5個，一共用了5盒，總時間為30分鐘，問：高院長平均每次能堅持多長時間？
    本電影的重頭戲自然就是高院長對于離婚的掙扎，也就是所謂的“婚姻的思考”。這就到了中國電影特色之——思想政治課時間。對于思想政治存在的爭議，不同的人持不同態(tài)度。本人的觀點是：政治課可以存在，只要能上好。但很遺憾，本劇的政治課連平庸都算不上。抱老婆出門這種二流網(wǎng)絡小說的橋段暫且不提，咱就說說岳母講的所謂“愛情與婚姻”的區(qū)別。岳母做了6個菜，每個菜都用青菜鋪滿，然后在青菜上再放上菜肴。岳母云：“佳肴之美味，可曰之愛；青菜之平淡，可曰之婚。青菜為根，佳肴為表。佳肴食盡，只余其根。根為上，表為下，此愛與婚之道也。”對此，我覺得這種言論如果出現(xiàn)在辯論會上，岳母會被完爆是一點懸念都沒有的。除了她，誰還會沒事閑的做菜先往盤子里放滿青菜？我覺得能這么做的，一種是SB，一種是《愛誰誰》的編導。想講道理需要用的例子要具有客觀普遍性。否則是不是哪天誰拿刀往自己的肚子上來一下，然后后煞有介事的說：“人生的路上，經(jīng)歷傷痛是難免的，這就是人生……”啊，多么感人至深，催人尿下。

    本劇的另一個槽點是化妝，而直接的犧牲品就是友情出演的范文芳。不知范文芳出場的那一刻，多少80后的心砰一下碎了。新加坡第一美女、多少人年少時的女神在這里被打扮的老氣橫秋，雖說范文芳本身年齡也不小了，但以她自己的保養(yǎng)和目前的化妝技術，在任何一個影視劇當女主角都是一點問題都沒有的。但在本劇，不僅眼袋皺紋明顯，臉也顯得很蒼黃，最納悶的是導演還不厭其煩的對這些缺陷給特寫鏡頭……要是范文芳的角色定位是中年女人倒還罷了，可偏偏范文芳演的是剛剛訂婚的年輕女子，我不得不佩服此劇的化妝師，能把堂堂影后畫成家庭婦女，我是該夸您返璞歸真呢，還是劍走偏鋒？
    對于配音，我只說一句：也許配音的最高境界就是念經(jīng)也能念出感情色彩。
    總的來講，對于國產(chǎn)爛片不斷探究底線的行為，觀眾們也都在第一時間給予了回擊，現(xiàn)在已經(jīng)不是多爛的電影都能撈一把的時代了。目前《愛誰誰》的豆瓣評分只有2.5，不過我覺得這是有些觀眾不夠客觀的因素——因為要我打，我會給它打1分。如果問我為何打1分，官方點的回答，我會說這是電影起碼守住了“小三必敗”的普世道德線。不過要非官方點的回答，我會說：因為豆瓣最低只能給1分。

       如果真的可以愛誰就是誰，那么你到底會愛誰，這是一個很難的問題，當有機會選擇，也有人可以縱容，你會做出怎樣的選擇，怎樣的選擇是無悔的，如果每個人都想要超越平凡的生活，為生活增添一些愛與激情，那么，你選擇的那個對象，到底是在多大程度上從內(nèi)心出發(fā)的選擇，有幾個人可以在誘惑面前忠于自己的人自己的感受，而不是任由心靈聽從激情的指引。
       如果誘惑夠大，如果家庭生活夠無聊，如果遇到的那個人足夠好，有幾個能夠抗拒誘惑，能抗拒的，要不就是誘惑不夠大，要不就是遇到的人不夠心動，當然，還有第三種可能，以自制力抑制了外在的誘惑，所以可以面對萬千誘惑而不動心。
      誠如：每個人都是趕路人，在趕路的過程中，會遇到很多很美很漂亮的花，但是注意不要去摘花，因為花朵離開了它的環(huán)境和土壤，很快就會枯萎和凋零。我們都是趕路人，我們的目標在前方。那么，遇到美好的動心的人和事物，還是留在心底哪，深深地放在心底，如果夠愛，隨時光逝去，可以會變成醉人的一杯美酒。如果不夠愛，隨時光過去，自然會蛻變成最美好的回憶常存心間。
       片里的三個男主人公處于不同的階段，已婚、定婚、未婚，其實這也涵蓋了大多數(shù)人的狀態(tài)，在以婚姻家庭為基本社會構成細胞的中國，大多數(shù)人處在這個階段，離婚其實也是某種程度上的未婚，而這些人也就處在不同的管束和不同的誘惑的夾擊中，在這個誘惑和紛擾無比眾多的時代和社會，要想在這兩者之間尋求一種平衡，不僅很難，而且簡直就是難于上青天，因為還要與一個自我抗爭，一個左沖右突，不斷奔逃的自我，大多數(shù)人的內(nèi)心都無比驚惶，無比恐懼，無比喧囂，因為一個“愛”字，和一種愛而不能的狀態(tài)，讓無數(shù)人糾結(jié)和掙扎，在妻子 、未婚妻、情人之間的選擇和背離中反復游移、徘徊，當然，最終已婚和定婚的男人，都回歸到了老婆身邊，選擇了曾經(jīng)的恩愛和承諾，而未婚的那一個，也貌似在愛誰誰的狀態(tài)中，遇到了意料之外的真愛，真愛，似乎總是要在百轉(zhuǎn)千回之后，姍姍而來，似乎不經(jīng)歷背叛和選擇的愛，就無法驗證是不是真愛，也就不能安心地愛中婚姻中沉醉。
       如果每一次婚姻的叛離都能以回歸結(jié)束，那么，人性豈不是太過簡單，我倒愿意看到，尋尋覓覓之后，是對婚姻的一種絕望和對愛情徹底的否定，并非和某一個人在一起絕望，而是和任何一個人在一起，都會釀成最終的人世的大絕望。
       人原本便是獨立的個體，為何要和他人，和某人組成一個家庭，朝朝暮暮相對，晨晨昏昏相依，這是多么違背人性的一種結(jié)合，而愛誰是誰是一種多么自由和肆意的狀態(tài)，喜歡便在一起，不喜歡了，便分離，之后，再和喜歡的人在一起，再分離，這樣的一生，難道不是美好的一生嗎？生命的不圓滿，難道能夠借由兩個人在一起，就成為圓滿，兩個人相對也不知所言，兩個人遙遙相對也知心意，原本就是很正常的狀態(tài)。
       當婚姻最后最剩下了相守，靠著回憶曾經(jīng)的甜蜜捱日子，靠著對家庭的責任感維系，靠著對孩子的共同關注來維系，是多么悲涼的一件事。
       更不能理解的，片中院長的妻子也太過平面化，看完都記不住這個人是誰，片子一開始，兩夫妻都已經(jīng)貌合神離，結(jié)果老公又玩出軌，結(jié)果最后因為一個抱出門 ，便讓兩人再續(xù)前緣，難道是要縱容老公的了出軌，只要回歸，便需接納？
        這樣的情節(jié)，我不喜歡，難道在電影里，也不能愛誰誰，不能揭示更為深刻的生命主題。
        希望看到，人與人不管怎么追求愛，最后，愛依然是稀薄的，只能在內(nèi)心尋找的東西。

文 / 赤葉青楓

光棍節(jié)淘寶不寂寞，影壇也不孤單，繼去年《失戀33天》大熱大賣后，這個節(jié)日就成了影片搶灘日——領跑其中的一部由知名文藝片導演森島回歸情感探索的愛情輕喜劇電影《愛誰誰》上映，該片囊括亞洲各地偶像明星房祖名、張娜拉、趙擎、范文芳的加盟，描繪出一幅現(xiàn)代都市男女愛情婚戀觀的浮世繪。

 “龍?zhí)印狈孔婷椦菀幻麑櫸镝t(yī)院醫(yī)生李世民，是本部電影的靈魂人物，是最有計謀的愛情專家，是愛情軌跡上的超級屌絲男，也是兩個已婚兄弟的智囊團，被譽為“戀愛損招大王”。他精通高科技又深諳泡妞兵法，展開層出不窮的泡妞攻略三十六計，幫助他們出謀劃策，使他們周旋在妻子、情人中間，分享那些屬于“賤男”們心照不宣坐享齊人之美的小九九。這個角色不好演，演得不好就會男觀眾嫌女觀眾厭，好在房祖名在《愛誰誰》中裝無辜賣萌，中西兵法貫通騙術更顯高深莫測，讓觀眾無形中當作是片中這唯一一個未婚男的調(diào)皮而已，情場如戰(zhàn)場，最終奇逢敵手遭遇真愛，他也栽在了90后富三代沈陶然的手上，靠得也是男生的極度真誠，在一種彼此的坦誠中，感受了一段愛情的儀式感。

中國臺灣視帝趙擎款款深情，在其中飾演房祖名的兩個好哥們兒之一，一個有事業(yè)、有金錢、有樣貌的已婚高富帥，一邊擁有著妻子帶來的家庭溫暖，一邊享受著嫵媚情人帶來的熱辣激情。他塑造的角色代表著每一座城市中，大多數(shù)已婚男人有時會開始懷疑多年平淡的婚姻生活，懷疑生活的意義，然后渴望重新來一場火辣辣的戀愛。但最終紙包不住火，站在婚姻和戀愛的兩端不得不做一個艱難的抉擇，也許重新去體驗那種激情之后，才能拿得起也放得下，浪子回頭金不換。

片中女性角色是各具特色、競相爭艷，無論是最麻辣的時尚主婦范文芳，還是冷靜智慧地經(jīng)營婚姻愛情危機的已婚女人石琳，或者是，最亮眼的是韓國甜姐兒“國民公主”張娜拉，一改清純可愛風，化身風情無限的熟女，在追愛路上目標明確手段高明，演繹“勾魂小三”，有一場“脫光”的驚艷床戲，可謂驚鴻一瞥。而最終也能非常知趣、理解地“知難而退”，延續(xù)了他人幸福的婚姻。

片中有五位活色生香的各類女子，以及已婚、訂婚、未婚男三個互相包庇彩旗亂飄死黨。兩個已婚男人都是奈不住寂寞的主兒，豐富的夜生活、越軌偷情，一度將婚姻扯上崩潰的邊緣，一個未婚救世主也在對兄弟救人自救的過程中得到成長。影片以三男五女的情感經(jīng)歷為線索，展開了現(xiàn)代都市男女各自不同的命運與人生，絕對是婚戀的超級實踐范本，引發(fā)觀眾對愛情究竟是什么的思考與猜想。

作為中國第一部“男女攻心”情愛電影，《愛誰誰》以現(xiàn)代人的視角詮釋，以輕喜劇的風格試問時下愛戀觀，演繹末世情愛的無奈與誘惑，也以人性糾葛挑戰(zhàn)情愛極限，如同又名“愛情部落之婚姻指南”一樣，將人性的詭辯、貪婪、欺騙、疑惑毫無保留的暴露在觀眾面前，大膽討論了當下年輕人對愛情、性、婚姻等話題的價值觀。在這張浮世繪上，主人公們因宿醉“爆笑”“爆爽””爆激情”大玩一夜情后，影片風格一轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出溫馨浪漫的質(zhì)感，先爆笑再溫情，兩者相映成趣又遙相呼應，令人不禁莞爾。

去年今時，《失戀33天》沉湎在“光棍節(jié)”3億奇跡的蜜罐里，今年此刻，本想再續(xù)輝煌的《愛誰誰》、《天生愛情狂》、《幸福迷途》、《緣來是咱倆》和《新媽媽再愛我一次》五部愛情片陷入《寒戰(zhàn)》獨大困局，正為爭取不做“票房光棍”而打拼。

五部愛情片各盡能事，《新媽媽再愛我一次》舊瓶裝新醋，《緣來是咱倆》營銷“蕾女心經(jīng)”，《幸福迷途》映照央視“你幸福嗎？”，《天生愛情狂》主打重口味，《愛誰誰》經(jīng)營“光棍屌絲”——你要以為這是一場三個“光棍屌絲”的愛情饕餮，那就大錯特錯了，其實這是一個“菜女”智斗“小三”的故事。

《愛誰誰》開篇講的是寵物醫(yī)院工作的三個“屌絲男”泡妞的故事。高仁杰、梅曉陽在李世民發(fā)起的一次小聚會上與分別雅雯、冬花一件鐘情，并發(fā)生了一夜情，而李世民也將白白帶回了家。咋看這就像是一場“光棍節(jié)”的盛宴，殊不知高仁杰、梅曉陽倆均為偽光棍，一場愛情的戰(zhàn)爭眼看爆發(fā)。

趙擎飾演的高志杰與石琳飾演的“菜女”吉吉已婚三年，而林繼東飾演的梅曉陽也和范文芳飾演的“彪妻”韓婉婷共枕多時，只有房祖名飾演的李世民才是實至名歸的“光棍屌絲”。一夜情之后，李世民與白白談起了戀愛，梅曉陽因為開房票據(jù)疏忽，陷入了“彪妻”的信任危機，而高志杰享齊人之福。在李世民的幫助下，一面享受賢妻之福，一面與張娜拉飾演的雅雯燃燒愛的火焰。然而雅雯要的遠不止這些，她開始了正室的掠奪，一場“菜女”與“小三”的智斗就此展開。

何謂“菜女”，首先她得是原配，其次她得是賢妻，再次她得是迎忍的?！安伺焙蝸恚科鋵嵥统鲎浴稅壅l誰》中，高志杰向吉吉提出離婚后，父母為高志杰做的一頓飯。飯桌上每道肉菜底下都墊著青菜，意味每道肉菜吃到最后都是青菜的滋味。這即是其父母對婚姻的解讀，也是吉吉如今之于高志杰的婚姻。故“菜女”即“青菜女”。

石琳飾演的“菜女”與范文芳飾演的“彪女”風格迥異?！氨肱睂τ谀腥说某鲕壥沁瓦捅迫说?，甚至嚴加體罰訓誡，“菜女”對男人的出軌，只會黯然神傷，并依然努力維護著家庭與婚姻，忍辱負重地善待病痛中的公公。哪怕是那個男人選擇了“小三”，負心地將其拋棄，“菜女”也不會尋死覓活，像“彪女”那樣拼個魚死網(wǎng)破。對于愛情的破滅，“菜女”只是逆來順受，并憂傷地回味曾經(jīng)的甜蜜點滴。

以此對應，我們不妨將張娜拉飾演的“小三”稱作“肉女”。“肉女”用肉欲引誘男人，令男人神魂顛倒，與“菜女”形成敵對勢力。“菜女”智斗“肉女”，打響“婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)”，這也是《愛誰誰》后半程的主述。已婚朋友如果來年不想一個人“光棍節(jié)”，不妨跟著“菜女”石琳修煉一下治“小三”的本事。

然而“菜女”最大的敵人并是“小三”，而是咄咄逼人的《寒戰(zhàn)》。11月8日、9日共計有九部新片上映，幾乎再現(xiàn)國慶后一周十片同檔集體自殺的壯舉。他們分別是《寒戰(zhàn)》、《茱莉婭的眼睛》、《愛誰誰》、《天生愛情狂》、《幸福迷途》、《緣來是咱倆》、《新媽媽再愛我一次》、《橫山號》和《走過雪山草地》。五部愛情片以“光棍節(jié)”的名義形成二梯隊，試圖在獨占三成排廳的《寒戰(zhàn)》齒縫分杯羹。還好《愛誰誰》等片制作成本底，像《失戀33天》那般發(fā)大財?shù)纳萃茰缌?，但博個小彩頭還是可能滴。
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李泊看電影718《愛誰誰》很一般的片子，亂做一團，編劇各種技巧，節(jié)奏把握都對，可就是故事混亂，顛三倒四，內(nèi)涵更不可猜測，光棍漢指導同事找小三的故事，當然又都回歸家庭，許多情節(jié)俗氣而且不可理喻，演員還不錯，范文芳賣手表一段最好玩，兩個出軌男很遜，看電影難免遇到不好的片子，這也正常。

特意為了愛誰誰來寫影評，我覺得很不錯啊里面人物幽默風趣有看頭，果然豆瓣憤青多啊~~~~~~可能選擇上映時機不對吧~~~~喜歡搞笑實則溫馨

為全國光棍們鳴響“119”單身警報的都市情愛喜劇《愛誰誰》打造三男五女之間的攻心大戰(zhàn)，圍繞一群型男靚女之間的彼此誘惑和算計，前半段犀利的筆法對現(xiàn)實社會的男女關系進行了露骨的揭露和調(diào)侃，后面卻峰回路轉(zhuǎn)，讓他們重回愛情及婚姻的正軌，以亂搞開始以真愛收場的結(jié)構、元素豐富的喜劇風格以及來自中、港、臺、韓、新本明星陣容集體發(fā)揮，頗給影片增添了幾分異彩。特別是內(nèi)地氧氣美女石琳與臺灣視帝趙擎、韓國玉女張娜拉的三角斗法，石琳的表演刻畫細膩塑造有力，最終用理性和溫情最終撲滅丈夫和小三兒的危險關系，大快人心。

很明顯，《愛誰誰》名義上焦聚光棍的情感世界，實際上是選擇了家庭為敘事背景，來試煉現(xiàn)代都市男女之間的真情假愛，林繼東、范文芳、邢珊上演的是懦夫偷吃腥巧避悍妻，現(xiàn)代婚姻老毛病無傷大雅，房祖名、沈陶然上演的是豪放女和多情男的光棍遭遇戰(zhàn)，君子好逑天經(jīng)地義。趙擎和石琳、張娜拉真正處于內(nèi)憂外患的水深火熱之中，老公花心努放小三勢在必得，犀利人妻孤掌難鳴，上演了全片中最具現(xiàn)實意味的一場老公爭奪戰(zhàn)，最是令人揪心。

石琳飾演的妻子吉吉一角，與張娜拉所飾演的第三者雅雯形成水火不相容之兩極，給趙擎飾演的老公高仁杰制造了高難度情感考驗的同時，也從點到面的展示了為人妻者的智慧。石琳在片中的表演，可以用“溫婉大氣力挽狂瀾”這八個字來形容，從高仁杰偷歡后的魂不守舍，吉吉便始終用東方女性特有的理性和善良寬容的處理這場危機，面對傻子都能看蹊蹺的“來電”，面對高仁杰自以為巧妙的電話卡“移花接木”，吉吉在不動聲色間流露出的些許心痛，以及在婚姻破裂的懸崖邊上仍然在眼神中閃現(xiàn)出對結(jié)發(fā)夫妻發(fā)自內(nèi)心的關愛，彰顯出石琳深入角色的投入狀態(tài)，以及駕馭大銀幕角色的能力。

還有在兩位親家公為“還債”事件的爭斗一場戲，石琳也以特有的溫婉周旋其中，成為這一暴笑橋段中的不可缺少的搭配元素。正是這些準確到位的表演，使人物聚沙成塔攢出情感必殺技，讓后來全勝小三兒奪回愛情變得順理成章。

石琳能夠有此出色表演其實并不令人意外，早前精品紅色劇《人間風雨情》中的女一號閔玉珍，用敢愛敢恨的個性在平凡中書寫傳奇，用女性的柔弱肩膀挑起一個家庭的命運，見證共和國60年的風風雨雨，演技令人信服。再往前數(shù)，《紅顏的歲月》的韓劍云和《鐵齒銅牙紀曉嵐》的荔枝，亦都是栩栩如生的塑造?？v觀石琳的演藝之路，無論古裝、時裝還是年代劇、紅色劇，每一種題材和風格都能駕輕就熟，《愛誰誰》中的現(xiàn)代犀利人妻形象，再次見證了她的全能演技，如能長此以往，星途必然精彩不斷。