周采芹，著名國際演員，周信芳的女兒。

    早年曾就讀于上海中西女中，周采芹十七歲赴英深造，畢業(yè)于英國皇家戲劇學(xué)院。七十年代，獲美國塔夫特大學(xué)戲劇碩士。自1960年以來，周采芹在西方的舞臺(tái)和銀幕上取得了輝煌的成功。

    1959年在倫敦出演舞臺(tái)劇《蘇絲黃的世界》，連演三年，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。在這個(gè)英國舞臺(tái)劇最興旺的年代，周采芹紅極一時(shí)。1972年，在英國電視劇《斗爭對(duì)象》中主演王光美一角被英國電影電視演員協(xié)會(huì)提名為當(dāng)年最佳電視演員。
    作為最早參與西方影視劇的中國演員，周采芹的簡歷中有很多第一：

  · 英國皇家戲劇學(xué)院第一個(gè)中國學(xué)生
  · 第一個(gè)登上英國倫敦西區(qū)舞臺(tái)主演的中國演員
  · 第一個(gè)在英國出版中英文唱片的中國歌手，其中英文版本的“第二春”一曲曾在亞洲連續(xù)兩年獨(dú)占排行榜首位
  · 第一位中國“007女郎”
  · 第一個(gè)被提名英國最佳電視演員的中國演員
  · 1980年回國在中央戲劇學(xué)院執(zhí)教，成為第一個(gè)到該校執(zhí)教的“回歸”專家
  · 英國皇家戲劇學(xué)院的第一名中國院士
  · 首個(gè)亞洲演員在倫敦和紐約兩地先后領(lǐng)銜主演舞臺(tái)劇，也是首個(gè)在劇院外設(shè)霓虹燈名字的亞洲演員
    1988年，周采芹英文自傳《DAUGHTER Of SHANGHAI》在英國和美國出版，廣受西方讀者喜愛，十五年后（2002年）首次在國內(nèi)出版中文簡體字本。紐約時(shí)報(bào)用“扣人心弦”來形容她的書及她充滿戲劇性的一生。

    周采芹說——“我知道自己是一個(gè)多么幸運(yùn)的人，因?yàn)槲沂莾蓚€(gè)非常出色的人的女兒，在表演藝術(shù)上，我父親周信芳一直是我的榜樣。他是二十世紀(jì)最有創(chuàng)造性的京劇演員，是他激勵(lì)我成為一個(gè)真正的藝術(shù)家。在生活上，我媽媽裘麗琳給了我最大的影響。她教給了我生活中的價(jià)值觀，讓我能夠正視成功和失敗，生活得更加充實(shí)和完整。有了他們才有了我的一切。他們?cè)谖倚闹械男蜗蠹?lì)我不斷向前?！?br>
    父親給了她一個(gè)戲劇的夢(mèng)，母親給她獨(dú)立的意志，而她自己則帶著天生的激情和桀驁的個(gè)性，在東西方文化的碰撞中吸取生養(yǎng)的活力，給自己創(chuàng)造了一種充滿奇彩的生活。

    1993年，因出演電影《喜福會(huì)》，周采芹來到了好萊塢。隨著這部電影的成功，她在好萊塢留下了。至今，熱愛演戲的周采芹仍活躍在世界戲劇領(lǐng)域中。

    1998年，周采芹在百老匯主演了《金童》（Golden Child），令她成為唯一一個(gè)在大西洋兩岸主流舞臺(tái)劇中領(lǐng)銜主演的亞洲演員。近期她參與演出了斯皮爾伯格監(jiān)制的《藝妓回憶錄》，此劇于2005年年底全球首映。

    周采芹不僅是個(gè)演員，她還當(dāng)過舞臺(tái)劇導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了中央戲劇學(xué)院學(xué)生演出的《暴風(fēng)雨》；此外，她還曾在香港話劇團(tuán)執(zhí)導(dǎo)過契訶夫的《海鷗》及莎翁名劇《十二夜》。

    周采芹目前定居好萊塢。

 

這部電影在香港可謂無人不知，看到豆瓣的點(diǎn)評(píng)及觀影數(shù)之低還是有點(diǎn)驚訝，如今國人在荷里活苦尋中國演員（如魔盜王的發(fā)哥，魔獸的吳彥祖）仍不得法，相比之下這部電影實(shí)在不容錯(cuò)過，尤其對(duì)於粵語系，對(duì)於香港人、廣州人，你會(huì)找到很多很多寶貴甚至令你哭泣的童年回憶。影評(píng)就不敢獻(xiàn)醜了，衹是做下幾份筆記。

1.卡士
       橫掃50年代影壇的威廉荷頓+東方柯德莉夏萍關(guān)家蒨，無得輸，這部片金球獎(jiǎng)提名最佳女主角及最佳配樂。

2.東方獵艷及東方印象
      白人愛身穿旗袍、高顴骨、講金不講心的小鳥依人東方美女，這個(gè)方程式從沒改變，衹是由於政治及經(jīng)濟(jì)的原因?qū)嵤﹫?chǎng)地從二十年代的上海到五十年代的香港再切換今天的芭提雅、西貢。而從渣打行長奧尼爾的餐桌上，威廉荷頓認(rèn)溫斯頓是他兒子遭白人唾棄一段大家可以體會(huì)到對(duì)中國人的歧視，但從深愛蘇絲黃的威廉荷頓的眼中，中國人則變得傳統(tǒng)、得體而聰明。話説今時(shí)今日祖國人民站起來了，曼谷自助餐鏟蝦+羅浮宮洗腳給出來的卻又是另外一種印象……

3.廣府話
      荷里活黑白片時(shí)代描述中國或出現(xiàn)中國人的電影一般都是講廣府話或臺(tái)山話而非現(xiàn)在的普通話，如：大地、北非諜影、上?？燔?、唐人街、上海小姐（不説滬語>_<）。片中威廉荷頓説了很多廣州話，包括落船後對(duì)住一本筆記本的問路：“你可唔可以話畀我聽點(diǎn)去灣仔District？”換皇后服前要求“先睇”，在大笪地尋找蘇絲黃時(shí)問睇相佬“你好嗎”“唔該曬”。
       這部戲有Credit的演員都是半唐番或者竹升仔女，那些廣府話就像外國人講出來一樣生硬，還夾雜臺(tái)山口音，在香港出生長大的關(guān)家蒨發(fā)音算很標(biāo)準(zhǔn)，荷里活製作你不能指望有大量香港本土演員，英文水準(zhǔn)亦不符合要求之餘，林黛、林鳳還是要遜色於關(guān)南西。
      此外很多粵語對(duì)話太隨意且不地道（估計(jì)是因爲(wèi)觀衆(zhòng)也聽不懂），蘇絲黃逢人就問"點(diǎn)啊"，而睇相佬則應(yīng)付式回復(fù)一句”多謝“

4.寶貴的廣府情意結(jié)
       這部電影真正無價(jià)的地方是把香港，準(zhǔn)確來講是當(dāng)時(shí)整個(gè)珠三角的民風(fēng)生態(tài)都忠實(shí)呈現(xiàn)，這是語言和文字都難以形容的情緒，一切似乎又回到從前，有幾段很有悲從中來的感覺?？粗裉斓禺a(chǎn)霸權(quán)下的香港、澳門、廣深東佛等，當(dāng)你兒時(shí)記憶中那棵樹被連根拔起後，你需要慨嘆的是有些故鄉(xiāng)，有些人，有些聲音，你永遠(yuǎn)都去不到，見不到，聽不到，衹能從電影片段中模擬出來。

5.翻譯
        電影在國內(nèi)不出名翻譯的人也少，目前唯一的中文字幕很多人名翻譯錯(cuò)誤。最雷人的是關(guān)藍(lán)西的“關(guān)”可以翻譯成“卡漢”，房東不叫“阿東”，應(yīng)叫“阿棠”?！昂泵裟輵?yīng)爲(wèi)“何”敏妮。

暫時(shí)想到這些，有再補(bǔ)充吧

嶄新的Gucci
一個(gè)膚淺卻幾年來如一日、恪守中規(guī)中矩基調(diào)的中年婦女，能脫胎換骨為熱衷于浪漫與復(fù)古的文藝少女嗎？
顛覆了Gucci多年調(diào)性的新晉設(shè)計(jì)總監(jiān)Alessandro Michele找到了或者說是天然具有令眾“文藝癖”拜倒的仙氣。他將古希臘睡眠之神的音律、法國女作家瑪?shù)铝?史居里于1654年出版的“柔情地圖”、喬治王朝象征姻緣的雀鳥、維多利亞時(shí)期的花式荷葉邊、六十年代風(fēng)琴般的百褶、超現(xiàn)代的“3D”彩繪刺繡……看似不太搭的種種，毫無違和感地齊聚一身，讓人在有些措手不及地時(shí)空穿越中，時(shí)而恍若墮入仙境，時(shí)而又仿佛步入貴族學(xué)堂。
舊氛圍中的時(shí)尚模樣、知性中的前衛(wèi)腔調(diào)，略帶木訥學(xué)院派中散發(fā)出的妖嬈，這些矛盾的誘惑力，給了眾人一個(gè)放大的遐想空間。
此時(shí)，我想到了“蘇絲黃”。

屬于蘇絲黃的世界
現(xiàn)在看電影《蘇絲黃的世界》，依然覺得樣樣好。
泛黃的色調(diào)、舊香港的風(fēng)情、搖曳生姿的旗袍……以及威廉?荷頓。然而，這次讓人過目不忘的是關(guān)南施，電影里，她的名字是蘇絲黃。
兩人第一次見面，在天星號(hào)小游輪上。她身著鵝黃色的旗袍外加雪青色翻領(lǐng)風(fēng)衣，系寬腰帶，梳黑又長的馬尾。印象中略微俗艷的色彩搭配、亦中亦西的服飾疊加，蘇絲黃出場(chǎng)的一刻，看似矛盾的組合，在她身上卻有了別樣的清雅和風(fēng)韻。
接下來，艷極的正紅、清淡的粉紫還有澄澈的素白，絲光緞與精梳棉，印花與刺繡，悉數(shù)登場(chǎng)，配著那一頭及腰直發(fā)的，都是令人銷魂的收身旗袍。
關(guān)南施，中英混血的面孔，精致又深邃的五官中透著逼人的英氣，一襲最具中國感的溫婉旗袍上身，卻比傳統(tǒng)的國人穿旗袍，氣質(zhì)上多出幾分難以形容的摩登感。
她并不是喜聞樂見的那種漂亮，文藝的氣味也不濃厚，若說性感，她小鹿一樣的雙眸里，流出更多的是不諳世事的清澈與率真。你很難把這個(gè)被賦予了多重復(fù)雜氣質(zhì)的矛盾體，定義到一個(gè)概念族群，但是，不能否認(rèn)，她是特別的。
特別，讓她卓爾不群，魅力四射，就如眼前嶄新的Gucci。

遙望蘇絲黃
據(jù)說，當(dāng)年，《蘇絲黃的世界》首映轟動(dòng)好萊塢，西方世界從此開始用心打量那些亞裔的姑娘們。她們，在當(dāng)時(shí)，有了一個(gè)很好聽的名字Miss Susie Wong。
也許，真正令西方人感興趣的并不僅僅是亞裔的面孔和混雜了東西方的摩登氣質(zhì)；究其根源，應(yīng)該是一種全新的認(rèn)知，帶著顛覆性。
像是經(jīng)過Alessandro全新演繹的Gucci。觀眾，早已厭倦平庸和保守，而那種顛覆，只要足夠特別，總能博得大家贊聲無數(shù)。

重訪蘇絲黃的世界

李歐梵(20070216)

去年到澳門講學(xué)，以「電影與文學(xué)」為題，談如何把小說搬上銀幕。一時(shí)心血來潮，用了一部較通俗的小說和影片「蘇絲黃的世界」（TheWorldofSuzieWong）為範(fàn)例之一，不料大受歡迎。甚至有一位女聽眾事後對(duì)我說：「香港有一個(gè)蘇絲黃，怎麼澳門甚麼也沒有？」我聽後不禁大驚失色，蘇絲黃代表的是灣仔的酒吧世界，這能算是香港嗎？也許當(dāng)年韓戰(zhàn)和越戰(zhàn)時(shí)期的美國大兵心目中的香港確是如此，香港只不過是一個(gè)「Ｒ＆Ｒ」（休假與娛樂）的場(chǎng)所而已，扮演的是白人眼中的東方妓女角色，這不是對(duì)香港形象的絕大侮辱嗎？

然而李察梅臣（RichardMason）所著的這本小說的確轟動(dòng)一時(shí)，1957年出版後，曾被改編為舞臺(tái)劇，在紐約和倫敦上演。有一個(gè)英國人JohnHoskin幼時(shí)在倫敦看過後，對(duì)蘇絲黃念念不忘，廿年後竟然親自找上門來了，到了香港灣仔，在各酒吧流連，到處尋找蘇絲黃的影子，竟然和一個(gè)中年吧女交上朋友，向她租了一間屋住，事後還寫了一篇情文並茂的文章「IfYouKnewSuzie」（「如果你知道蘇絲」，收入「Travelers'TalesGuides：HongKong」一書）。他的經(jīng)驗(yàn)，其實(shí)是故意仿效當(dāng)年李察梅臣的經(jīng)驗(yàn)，只不過本末倒置罷了。

梅臣在此之前只寫過一本暢銷小說，根據(jù)他在倫敦「亞非學(xué)院」讀書的背景，想入非非，把個(gè)日本女教師化為他小說中的情人，當(dāng)然以悲劇收?qǐng)觯星败囍b──「蝴蝶夫人」──殉情在先，他豈敢越規(guī)？後來這本小說──「TheWindCannotRead」竟然被大導(dǎo)演大衛(wèi)連（DavidLean）看上了，將之搬上銀幕，由狄克保嘉主演，梅臣也變成了電影編劇家，為蘭克公司寫了幾個(gè)劇本。他於1956年到了香港，目的是為他的下一部小說找尋靈感，可能也為下一部電影打算。

根據(jù)他本書前面的自述（我剛在坊間買到重印本），他從九龍乘渡輪到灣仔碼頭，朋友介紹他入住當(dāng)年還是臨海的六國飯店：「其時(shí)還是一個(gè)妓女拉客的好去處」（小說中成了「南國酒店」，現(xiàn)在當(dāng)然不同了），「第一晚我到樓下吃碗炒飯，看到這些女郎，才發(fā)現(xiàn)這幾乎是一家妓院，我大為興奮，」梅臣75歲時(shí)回億如是說?！肝蚁?，這太妙了，我找到了！就在那一刻我知道我可以寫這本書，簡直難以置信，像是上帝的恩賜?！箍磥碹E近神話，至少有點(diǎn)誇張，多年後的回憶往往如此，把自己變成小說中的英雄。

文學(xué)上的典型

梅臣在小說中的「自我」是一個(gè)英國業(yè)餘畫家，名叫羅拔．婁麥?zhǔn)浚≧obertLomax），在影片中由威廉荷頓飾演，形象更瀟灑，英國人也變成了美國人。然而香港當(dāng)年還是英國殖民地，影片中的美國畫家是否保持了一點(diǎn)距離，不完全是殖民主子和被殖民者的關(guān)係？或是為了要遷就當(dāng)時(shí)的美國觀眾和美國大兵？婁麥?zhǔn)吭跁惺堑谝蝗朔Q，說的是一口標(biāo)準(zhǔn)英語，所用的敘述語言也平淡無奇，只不過把香港的各種細(xì)節(jié)交待得十分清楚而已。

論者認(rèn)為他描寫得最傳神的還是酒吧女郎──特別是蘇絲黃──的口語。白人作家寫華人，往往善用「洋徑濱」英語（PidginEnglish），中國知識(shí)分子往往引以為恥，只有林語堂寫過一篇妙文，為洋徑濱英語辯護(hù)，認(rèn)為簡潔明朗。他當(dāng)然沒有提到本書開頭蘇絲黃的名句：當(dāng)婁麥?zhǔn)吭诙奢喩舷蛩钣槙r(shí)，她衝口而出：'Notalk'──「不說」，也許就是廣東話的「唔好講」或「唔想同你講！」這句「銘言」，成了後來「蘇絲黃影迷俱樂部」的代名稱──「唔好講俱樂部」。其實(shí)在小說中梅臣描寫的是蘇絲黃嗑瓜子，婁麥?zhǔn)看钣樀牡谝痪涫牵焊×艘稽c(diǎn)，西方人看中國，都免不了輕浮，不夠深入，這也是這本小說的最大缺點(diǎn)。也許蘇絲黃只是一個(gè)酒吧女，所以梅臣不必費(fèi)神寫甚麼中西文化心理的衝突。

雖然是實(shí)地取材，我讀來卻覺得蘇絲黃這個(gè)「弱女子」還是脫不了文學(xué)上的典型！心地善良又一往情深的妓女，在西方文學(xué)上真是比比皆是，遠(yuǎn)的不說，「茶花女」就是一例。前面提到，梅臣當(dāng)年學(xué)過日本，當(dāng)然不會(huì)不知道「蝴蝶夫人」。這還不夠，因?yàn)樵诒緯谌伦髡呔徒枇硪粋€(gè)稍有知識(shí)的妓女Gwenny（在影片中她還戴上眼鏡，儼然像是一個(gè)中學(xué)教師）之口說：「我從來沒有見過甚麼藝術(shù)家，不過有一次在樂聲戲院看過一部電影，美得很，他也是酒吧間的畫家，但是個(gè)侏儒?！箠潲?zhǔn)拷又溃骸肝也滤褪荰oulouse-Lautrec」，那部電影不用說就是荷西法拉主演、尊休士頓導(dǎo)演的「紅磨坊」（MoulinRouge,1952，近年又重拍為歌舞片版）。其實(shí)尚不止此，梅臣的「文學(xué)細(xì)胞」還令他提到另一部來頭更大的影片──「Cabaret」，原著是依舍伍（ChristopherIsherwood）的兩部中篇小說：「柏林故事」和「我是一個(gè)攝影機(jī)」，而這位名家的同情戀情人就是鼎鼎大名的現(xiàn)代詩人奧登（W.H.Auden），梅臣自稱當(dāng)年在學(xué)校念書時(shí)曾拜他為師，這一段文學(xué)因緣倒使我對(duì)梅臣肅然起敬，即使他自己往臉上貼金，我也會(huì)原諒他。

為「鬼佬」寫的「異國情調(diào)」

問題是：「紅磨坊」和「Cabaret」都有「時(shí)代背景」，後者是三十年代初的柏林，其頹廢藝術(shù)，在納粹黨興起前夕大放光彩，所以柏林才使得依舍伍著迷，他在小說中更是夫子自道（影片中的男主角同性戀取向當(dāng)然被掩蓋了）。相較之下，「蘇絲黃的世界」背後的「大時(shí)代」又是甚麼？冷戰(zhàn)時(shí)期──從韓戰(zhàn)到越戰(zhàn)的香港，本來可以大書特書，可惜此書盡付闕如。梅臣和韓素音一樣，只顧寫愛情如何燦爛，卻忘了寫戰(zhàn)爭，她那部「生死戀」（影片又是由荷頓主演）最感人之處──也是韓素音的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)──就是那位新聞?dòng)浾咭言陧n戰(zhàn)中被炸死，但因?yàn)閼?zhàn)地郵政慢，他寫的情書卻一封封地在死後寄到香港，誰看了不會(huì)肝腸寸斷？

然而在「蘇絲黃的世界」中只有她的一個(gè)私生子死在貧民窟的風(fēng)災(zāi)之中，地點(diǎn)是否在調(diào)景嶺？小說我還沒有看完，就急急看電影，這一場(chǎng)戲，看來真實(shí)，可能還是在影棚中拍的，我並不覺得感動(dòng)。既然小說和影片中的男主角是一個(gè)畫家，他是否較新聞?dòng)浾吒舾?？或感受更深刻？在小說第三部第一章中，梅臣寫蘇絲黃在孩子死後如何用紙錢送葬的細(xì)節(jié)，著墨多在本地風(fēng)俗習(xí)慣，焦點(diǎn)全在蘇絲黃，幾乎不提敘事者本人的感覺，香港本地的讀者看了也不會(huì)覺得新奇，這「異國情調(diào)」全是為「鬼佬」寫的。然而為甚麼我這個(gè)「半個(gè)香港人」看完電影後依然感慨萬千？而且覺得比小說更精彩？

我想原因有二：一是關(guān)南施（NancyKwan原名關(guān)家倩）的造型和演技實(shí)在出色，這位會(huì)跳芭蕾舞的演員真把蘇絲黃演活了，她穿的是甚麼旗袍我竟然沒有留意。對(duì)我而言，更重要的原因是全片開頭十分鐘的實(shí)景：五十年代末的維港輪渡（現(xiàn)在連天星碼頭也要拆遷了），男主角下船後在中環(huán)向警察問路（原來當(dāng)年的皇后像廣場(chǎng)是那麼「古典」），當(dāng)然還有灣仔的街市。

歷史上的真實(shí)形象

影評(píng)人羅卡說：此片的灣仔外景也取自荷李活道和石板街，但那一場(chǎng)街頭賣菜小販的活生生形象（還有一個(gè)玩蛇的男人）應(yīng)該是在灣仔！澳門的一位老香港聽眾告訴我：這就是當(dāng)年的「鵝頸橋」，在灣仔東的堅(jiān)拿道?？戳诉@一場(chǎng)「過場(chǎng)戲」──婁麥?zhǔn)拷?jīng)過這條街去找旅館，在原著中全無此景──令我大發(fā)懷古之幽思，這條街仍在，叫寶靈頓道，上周日我特別去重遊一遍，但已面目全非，背後是條高速公路，大煞風(fēng)景。

另一場(chǎng)令我難忘的場(chǎng)面是婁麥?zhǔn)坑喠朔块g，被帶上房頂陽臺(tái)。他真像個(gè)巴黎的閣樓畫家，但看到的不是蒙馬特或艾菲爾鐵塔，而是對(duì)街的唐樓，在他俯視之下，唐樓上難民住的簡陋茅屋一覽無遺，而且還有小孩子在臺(tái)上嬉戲。太美了！即使是導(dǎo)演（RichardQuine）的場(chǎng)景調(diào)度，也令我感慨萬千，不禁想到小思女士所描述的她的童年世界──她也住在菲林明道的一座唐樓上，幾幢樓連在一起，小孩子可以穿堂跑來跑去。我和小思年齡相彷，當(dāng)年隨家流亡到臺(tái)灣新竹，還不是也窮得不像樣子？二十多家人只有一個(gè)公共廁所（茅坑），數(shù)家合用一間竹子搭的廚房，我們那群野孩子伏在地上打彈子，在路旁小溪中抓泥鰍……，大家當(dāng)年都是難民，而這個(gè)歷史上的真實(shí)形象反而被好萊塢的一部娛樂片保留了下來，能不令我感嘆？

然而，影片中的畫家在陽臺(tái)上依然可以轉(zhuǎn)頭看見美麗的維多利亞港，這個(gè)白人依然居高臨下，就好像住在山頂上一樣，在有意無意之間依然表現(xiàn)了另一種優(yōu)越感。不知道那幾個(gè)在下面陽臺(tái)上嬉戲的孩子心裡想的是甚麼？

<<中時(shí)副刊> >

電影名字實(shí)在太貼切?。。。。。。。。。。。。?！
從一開始，蘇絲就活在自己的世界里。開始的她看起來高傲而俏皮，如若不是后來的遇見真的會(huì)以為她就是那么一個(gè)人。
因?yàn)樗娴氖沁@么一個(gè)人，她那么強(qiáng)烈地相信自己----身體，靈魂和夢(mèng)想是分開的，不是嘛。
沒有人可以選擇自己的出身。被命運(yùn)所迫而不得不干一些不得以的事情是我們每個(gè)人都會(huì)做的事情。但是很少有人像蘇絲這樣清醒地認(rèn)識(shí)自己，并且默默堅(jiān)持著。得意近乎高傲地堅(jiān)持著。

所以我一直和她一樣，很喜歡她的這個(gè)世界。

不知道當(dāng)時(shí)拍這部電影的時(shí)候，有沒有刻意丑化當(dāng)時(shí)婦女的形象，總之看的時(shí)候覺得，真的那個(gè)時(shí)候有這么夸張么，街上隨處可見prostitute，熱情地哀求地招手甚至是類似無賴地爭搶客人。
但是我覺得酒吧里的那些女孩子其實(shí)和蘇絲一樣，內(nèi)心還是保持著自己的一個(gè)干凈不受污染的小世界。不然怎么能堅(jiān)持下去呢。

【這又說到另外一個(gè)話題了。所以其實(shí)路人也沒有那么不堪的吧。只是我們了解得比較少而已。其實(shí)每一個(gè)人不管表面看起來多么討厭，總有致命的閃光點(diǎn)，總有人看得見。所以我也一直在說服自己不要太以貌取人，深入接觸之后才下判斷，事實(shí)證明這樣給我自己帶來更多快樂?！?br>
但是要明白當(dāng)時(shí)取景的地點(diǎn)是在灣仔，著名紅燈區(qū)所以即使是這樣的現(xiàn)象也不足為奇。所以也不要太失望。

前不久就看了Shanghai Express（上海列車）， 這兩部同屬Doc Yang推薦，主題都差不多，只是時(shí)間和地點(diǎn)不一樣。上海列車是講述1930年代在內(nèi)地大城市的故事，這部是1960香港，當(dāng)時(shí)英國殖民地的故事。兩部片都旨在還原一個(gè)當(dāng)時(shí)的中國，尤為突出的是當(dāng)時(shí)的女性形象。個(gè)人覺得，與上海列車相比，這部片的基調(diào)比較活潑，也更加貼近生活。片中蘇絲俏皮而有個(gè)性，勇敢表達(dá)自己的感情，有夢(mèng)想有追求，而且作為一個(gè)中國女人的形象也是很鮮明---賢惠勤快，以丈夫?yàn)闃s（近乎奴性地遵從，甚至挨打都很自豪），愛炫耀，充滿著母性光輝。

最喜歡的一段是蘇絲跟男主一起乘船去酒家的場(chǎng)景。蘇絲熟絡(luò)地跟每一艘經(jīng)過的小船打招呼，對(duì)新鮮的事物興奮不已，當(dāng)時(shí)小漁村的山水與天地融為一體，人的倒影不分等級(jí)長相都一樣清新透明，民風(fēng)淳樸生機(jī)勃勃，一派喧鬧的溫馨畫面。尤其是配樂啊……好中國風(fēng)啊~
還有一段就是男主爬上天臺(tái)俯瞰香港的畫面，也是很溫馨的家常美。孩子在擁擠的曬滿衣服被單和干貨的空地上玩鬧，那時(shí)候他們不知道貧窮富裕是什么差別，沒有想過長大會(huì)怎樣，一切都是仿佛到永遠(yuǎn)的靜好。

盡管還是要承認(rèn)，當(dāng)時(shí)的中國是有多貧窮。
一個(gè)小小的香港居然有300萬人。最后被大雨沖垮的山上一群一群人往下跑的場(chǎng)景很心酸，比看到艱難做工維持生計(jì)的人還要心酸。（不過熒幕里的永遠(yuǎn)沒有現(xiàn)實(shí)中遇到的那種有催淚的力量。）每每看到就覺得很無力，自己根本沒有辦法去改變什么。不知道怎樣。
于是只好安慰自己，你就不要自作多情啦。說不定人家有一個(gè)可愛的女兒，說不定有個(gè)聰明的兒子，說不定有個(gè)簡陋卻幸福的小家庭在等候著他收工回家，說不定人家還挺滿足呢，說不定……
因?yàn)槲艺娴牟恢涝撛鯓印?br>
盡管貧窮，卻充滿著人情味。淳樸的民風(fēng)。
現(xiàn)在的情況，我就沒資格去評(píng)論也不想評(píng)論了。

噢我好像忽略了一個(gè)人。男主對(duì)吧。
為什么要忽略他呢因?yàn)槲矣X得他根本不重要。盡管他放棄自己的職業(yè)去追求自己的夢(mèng)想是個(gè)很有才的畫家。
不過他的出現(xiàn)僅僅是為了襯托蘇絲的美她的愛她的性格她的世界的驚艷。
他其實(shí)最開始和所有人都一樣，看不起蘇絲------出身問題。
他其實(shí)有過猶豫，偏心。盡管最后他還是被真愛戰(zhàn)勝了。
他和本和當(dāng)時(shí)的那些水手一樣，對(duì)中國女性抱有強(qiáng)烈而膚淺地偏見。不付出真心只當(dāng)做游戲。就像Doc Yang提到的另外一部電影“嬌花濺淚”一樣，中國女人付出真心和信任，結(jié)果只能被外國男人欺騙，最后被拋棄。
其實(shí)不怪他們，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的女性群體就是這么一個(gè)形象。只是我們不應(yīng)該被大眾思想和表面蒙蔽而拒絕內(nèi)心。 所以最后男主還是勇敢地承認(rèn)了自己的感情。鼓掌。?。。〃r(╯▽╰)╭

其實(shí)看到后面真的很怕是個(gè)悲劇收?qǐng)?，于是眼巴巴地看著進(jìn)度條，嗯到結(jié)尾了太好的不會(huì)出現(xiàn)什么意外變故了懸著的心兒才放了下來~

所以在這部外國拍的片里，中國的女性終于得到了幸福XD

鼓掌?。。。。。。。。。。?！