大年初三一大清早，只因為9.9的團購影票我和朋友走進了電影院，看了這部原本聽過名字看了海報都沒有什么興趣的電影，自打坐下以后我就拿出了手機，感覺如果不通過刷微博，很難度過這97分鐘，沒有想到的是在3分鐘之后我就把手機放回了口袋。

      客觀的說，主角們很像這幾年我們熟悉的一些動畫角色，年獸長得的確很像怪獸大學(xué)中毛怪，又掛著無敵破壞王中拉爾夫的影子，而沙果無論從形象還是性格又像極了無敵破壞王中的云妮，仔細一看又有卑鄙的我中艾格尼絲的味道，繼續(xù)看下去云朵中的小妖精舉手投足整個就是一個有著卷發(fā)的小黃人，閱片無數(shù)的電影愛好者們很容易聯(lián)想到大半年前一部叫做《汽車人總動員》的電影的所作所為，老實說我也是，不過話又說回來，如果他們有著相似的生活經(jīng)歷和成長環(huán)境，即使像也是情理之中的事，如果真的因為這個錯過這部電影，由衷的覺得有些可惜。因為這部電影可以說是一部給成年人人生教育片。

      幸福是什么？從前幾年開始在網(wǎng)絡(luò)和生活中被頻繁調(diào)侃的一個疑問句，在這部電影的一開始，作為一句沒有臺詞的引線，拉扯出了整個電影的主線，電影沒有直接問出這句話，也沒有給出答案，但是通過另一個定義來襯托幸福，那就是快樂。
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      幸?？鞓?，本身就是兩個不同的詞，所以他們的含義也不同，如果現(xiàn)在在這里問問各位，相信各位自認為已經(jīng)長大了的成年人也無法精準的指出其中的區(qū)別，但是這部電影做到了，其中的細微差別，影片中通過角色之間發(fā)生的事，已經(jīng)表達的非常清楚了。

      如果說幸?？鞓窡o法細分是因為兩者太過靠近，那么本片還對好與壞做了一次意義上的升華，我在觀影之后也看了幾篇影評，不少影評中明確的定義出了本片的好人與壞人，而這點我是絕對不認可的，如果看過夢工廠的《超級大壞蛋》《卑鄙的我》，以及迪士尼的《怪獸大學(xué)》《無敵破壞王》等很多很多的影片的話，相信細心的各位已經(jīng)發(fā)現(xiàn)很多電影中對于正義和邪惡的角色劃分已經(jīng)不是很明顯，甚至沒有個好人與壞人的明確定義，取而代之的是，損人利己和利人利己兩個概念的探討。

       有句話就是這么說的，沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，很多所謂的壞，是出于利己考慮而做了損人之事，而很多所謂的好，也是做了利己利人的事，《年獸大作戰(zhàn)》整個故事的邏輯都很清晰，所有角色的所作所為都十分真實，所以為什么我在開篇說這是一部給成年人的人生教育片，原因也正是如此。

       除此之外，和眾多影片一樣，情感在本片中，也算是靈魂一般的存在，親情，友情，從無情到有情，還有交織著多種情感的復(fù)雜羈絆，在本片中都有所展現(xiàn)。

       為了保證大家有足夠的觀影樂趣，關(guān)于劇情的討論止步于此，接下來聊聊電影其他的一些出彩的地方。
       影片開場對于劇情的構(gòu)架就非常的有邏輯性，開篇交代了世界觀，幾個關(guān)鍵詞的概念和代表的含義，97分鐘劇情連貫不拖拉，起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏剛好，再說電影畫面，導(dǎo)演表現(xiàn)出了非常精湛的分鏡技巧，畫面看上去充滿美感又不會過分華麗，對于色彩的構(gòu)成和畫面張力把握到位，場景細節(jié)豐富而且合理，整部影片看下來不會有任何視覺疲勞感。

        本片配音也十分棒，沒有刻意的方言，沒有浮夸的演技，自然流露，渾然天成，人物的嘴型和臺詞匹配到位，也許是為了減少制作成本，所有動物都沒有毛發(fā)質(zhì)感，但并不覺得粗糙，精致的造型風(fēng)格巧妙的讓毛發(fā)在建模中的價值淡化，不得不說這在商業(yè)化電影中算是一個值得學(xué)習(xí)的技巧，同樣還有一點，本片引入廣告商贊助做了植入廣告，自然不做作，也是電影收回成本的一種途徑，同時也標志著國產(chǎn)動畫電影的成長。
       《年獸大作戰(zhàn)》還有一個讓我覺得不得不夸的部分就是本片的音樂和插曲，片頭曲《姥姥說》搭配著剪紙風(fēng)格的片頭，節(jié)奏輕快~歌詞朗朗上口，一開嗓，就讓我愛上了。
      春節(jié)假期還有幾天，如果有時間，不妨帶上孩子和家人或者和朋友一起去看這部《年獸大作戰(zhàn)》
     

看了年獸的評論，大多還是說國產(chǎn)的制作一般，有地方有抄襲之嫌之類的。我倒是覺得，首先它的定位是兒童片，這故事復(fù)雜程度給孩子看足夠了。其次沒有太煽情，我開始以為后面要寫沙果爸爸不要她了或者奶奶死了什么的呢，居然沒有，那就還好，最怕國產(chǎn)片太煽情了。歌曲制作還是用心的，那段主題曲很好聽，孩子看后學(xué)了好久呢。國產(chǎn)動畫電影產(chǎn)業(yè)起步較晚，跟好萊塢比當(dāng)然還是有差距，不過近幾年可以看到在努力進步，還是應(yīng)該看到越來越好的一面。過年時候帶孩子去看這部片子，效果還是很好的。

同樣是基于傳統(tǒng)文化——一個是門神，一個是過年；同樣有著豐富的民族符號——一個是江南水鄉(xiāng)，一個是北京胡同；同樣表現(xiàn)了豐富的中國神仙世界，甚至神仙們都在開公司，都遇到了被下崗或者被退休的危機；同樣是神仙下界跟一個小女孩發(fā)生了故事……隨便一數(shù)落，《小門神》和《年獸大作戰(zhàn)》這兩部影片就有著這么多相似甚至相同的地方。這就是為什么要把它倆拿來比一比，它倆也值得被拿來比一比的原因。
 
我先闡述下個人觀點吧，我覺得《年獸大作戰(zhàn)》比《小門神》從劇情上超出了不止一個檔次，甚至超出了我的預(yù)期。雖然前者在技術(shù)上確實不如后者細膩，但影院里看得更嗨的是年獸，小孩子發(fā)出聲響更多的是年獸，沒有中途退場的也是年獸。
 
既然說到了現(xiàn)場觀感，就從這里開始多說幾句?？础缎￠T神》，感覺觀眾的心情都特別凝重，全場不僅幾乎無笑點，還被郁壘的內(nèi)心變態(tài)性掙扎，時常出現(xiàn)的人類陰謀、綁架等情節(jié)搞得內(nèi)心憋屈。大家被強迫接受著影片貌似深奧的找尋主題，大氣都不敢喘一下。但是看《年獸大作戰(zhàn)》，感覺觀眾的情緒都特別高漲，不僅經(jīng)常聽到家長的笑聲、小孩子的叫聲，在沙果唱歌這樣的情節(jié)時全場又默契地屏氣凝神、靜靜地欣賞，陶醉在其中，心情完全在跟著劇情走。雖然也偶有刻意感，但總體是在享受主人公的一場冒險和心理變化。
 
這種差異究竟來自哪里呢？
 
首先來自母題。門神的母題是找尋，找尋新時代門神存在的意義，而年獸的母題是關(guān)愛，是由關(guān)愛構(gòu)筑起來的真正的幸福感，那柄鑰匙并不僅能打開春節(jié)之門，更是溝通沙果與爸爸、沙果與年獸之間情感的橋梁。門神找了半天，結(jié)果找到了什么根本說不出來，但年獸的故事清楚地告訴我們，表面的快樂不是幸福，雖然影片還差一句對“真正的幸福是什么”的終極描述，但實際上我們已經(jīng)知道了，幸福就是沙果與爸爸見面的那一刻，幸福就是奶奶騎著腳踏車起飛的那一刻，幸福就是小豬爸爸冒險去救孩子的那一刻。這無數(shù)的那一刻讓我們感受到一種真實的關(guān)愛。
 
其次來自人物。郁壘一直在忘我地做一件壞事，他明知道這會給人類帶來巨大的災(zāi)難，還是“忍辱負重”地充當(dāng)去反面角色，這對于英雄來說真的無法讓觀眾接受。相反，本以為是個惡人的年獸，實際卻是個心地很好的大塊頭，它雖然也想毀掉春節(jié)，但那是在它不知道春節(jié)對人間意味著什么的心理基礎(chǔ)上的事，它不知道春節(jié)沒了會剝奪人間無數(shù)的幸福，不知道春節(jié)沒了會讓很多孩子失去與家人團聚的機會——而一旦它知道了，它就不再去堅持它的“惡”，最終鑰匙不是年獸毀壞的，這一點非常非常重要。
 
第三來自主線關(guān)系。神荼和郁壘兩位門神和小女孩之間的情感交流，甚至他們之間發(fā)生的故事都很少，這使得門神的主線完全是一場空中樓閣。而年獸則毫無保留地接著地氣，年獸一下界就跟沙果發(fā)生了關(guān)系，而且一直在發(fā)生著關(guān)系，從想偷盜，到當(dāng)老師討好，到挫敗，到萌生關(guān)心，到甚至產(chǎn)生了曖昧的父女情誼，到沙果主動把鑰匙交還給年，再到終極解救，如此之豐富，如此之飽滿，讓人想不相信他倆之間能建起里深厚情誼都不成。
 
第四來自戲劇沖突。門神的沖突主要來自于大場面的戰(zhàn)斗，雖然有著和夜游神之間沖突的諧趣，但于推動主線無益，雖然有著門神封印的“樹”就是“年”這樣的終極懸念，卻基本上落于由視覺特效構(gòu)筑起的奇觀效應(yīng)的層面上。年獸的沖突有年獸與沙果的，有年獸與豬爸爸的，有年獸與其他神仙的，有年獸與魚的，還有豬爸爸與魚的，有老師、學(xué)生、同事、同學(xué)、家長、學(xué)校、朋友、父女等等諸多不同家庭角色、社會角色之間的固有矛盾，甚至還有魚這一人物的角色反轉(zhuǎn)，讓人應(yīng)接不暇。
 
第五來自小人物。門神里也有諸多小人物，但都如走馬燈一樣，沒有給人留下什么太深的印象。雖然也有很多的神仙，但他們的作用幾乎止于一場培訓(xùn)課的喧鬧，重點打造的夜游神只有戲謔和串場功能。年獸里面的小人物不僅豐富而且富有重量感。簡單幾筆勾勒出的奶奶，集愛與勇敢于一身，在誰都沒有奢望的時候給了觀眾極大的驚喜；嫦娥、灶王、雷公電母、托塔天王等等被“退休”的神仙們，集體發(fā)力，就像美國大片慣有的那樣帶來一場小人物的盛宴，讓觀眾看得津津有味；豬爸爸與豬兒子從可憎變成可愛，完成從負能量向正能量的弧線轉(zhuǎn)變。即使是終極反派的魚，最后也沒有被一棒子打死，而是也有了一個屬于自己的“鹵水點豆腐”般的諧趣歸宿。
 
第六來自細節(jié)及其情感含量。門神把更多的筆墨集中在表面的打斗和大場面上，對人物內(nèi)心情感的刻畫顯得刻板而生硬。年獸在這方面雖然也有瑕疵，但總體來說構(gòu)筑了十分真誠的可信度。我個人特別喜歡的一段情節(jié)是，年獸在教室里發(fā)現(xiàn)了沙果的音樂盒和鑰匙，當(dāng)沙果進來時他把它藏了起來，可是看著沙果特別著急，他還是把它拿出來交給了沙果。這段情節(jié)讓我們感受到年獸的善良以及他愿意為了沙果而獻出自己重要東西的無私，他明白音樂盒是沙果與爸爸之間重要的信物，他面對抉擇時做出了一個暖心的決定。
 
此外，從世界觀上看，年獸所構(gòu)架的動物的世界觀顯然比門神所構(gòu)架的人類世界要更讓人輕松一些。而且年獸這一怪物形象，相比門神的兩個人物，也有著更討喜的面相和更出色的延展性，是個更容易被消費的形象。尤其是當(dāng)郁壘變成金色的以后，他的相貌甚至是有些可怕的，而年獸一直保持著胖乎乎的樣貌。在動畫世界中，像這種表面的“壞身份”其實是好人的設(shè)定有很多，比如《精靈旅社》中的吸血鬼等等，觀眾消費得其實就是他們的好設(shè)定與壞身份之間的矛盾性，《怪物史萊克》也是如此。小門神就沒有這種先天的矛盾性存在，它反倒是把“好身份”變成了個壞人。
 
當(dāng)然，《年獸大作戰(zhàn)》本身也是有一些問題的。
 
首先，它依然充斥著眾多危險性的元素。作為一個成人電影出身的團隊編寫的劇情，會有這些問題并不奇怪。比如它有年獸在馬路中間的危險畫面，有老奶奶在胡同里瘋狂騎車的畫面，有年獸掐住別人脖子的動作等等。沙果反復(fù)叫年獸“笨蛋”，也不是一個很好的梗，雖然她在叫的時候有一種從辱罵到關(guān)心的轉(zhuǎn)變，但顯然這個詞是一種容易被效仿的語言暴力。
 
另外，我很不贊同影片中彌漫出的拜金主義情緒。天界收集人類幸福，這本來是一件很好的事，按照中國的語境這叫做“社會效益”，但是它們收集幸福要干什么呢，居然是開公司，言外之意是要用幸福來賺錢，搞“經(jīng)濟效益”?？纯茨强镁薮蟮慕疱X樹一樣的東西吧，人們的幸福都變成了它的枝葉，這一下子就沒有“社會效益”了。在《小門神》和《年獸大作戰(zhàn)》中不約而同地出現(xiàn)了“天界公司”這個意象，實際是對中國社會整體公司化、資本化、拜金化的一種隱喻，而且告訴大家，這種公司化已經(jīng)深入到天界——即“上層建筑”中去了。
 
教育中這種拜金也存在。瘋狂小學(xué)校長招聘音樂老師的最終目的，竟然不是為了孩子們的成長，而是他“可以在下學(xué)期漲學(xué)費”了。雖然他在面試時也詢問了面試者的理想和教育理念，但最終他走出門時脫口而出的自白，卻把這些理想和理念無情推翻。影片把這種為了錢的教育導(dǎo)向當(dāng)成一種有趣的噱頭，但在我看來卻是一種比終極反派更“惡毒”的存在，因為它潛移默化地影響著觀眾的思維。
 
影片對嗨翻公司老板的豬兒子的富二代做派進行了重點描述，卻并沒有進行任何批判。富二代在學(xué)校里的特權(quán)主義并沒有得到批評，反倒成為同學(xué)們的集體崇拜。雖然影片把這對父子設(shè)置成為兔子世界中少有的豬形象，帶有一定的貶義色彩，最終也讓這對父子有了良心發(fā)現(xiàn)，但富二代兒子動輒擺出有錢的老爸、校領(lǐng)導(dǎo)不敢得罪有錢的學(xué)生家長，這些現(xiàn)實問題并沒有得到更有正能量的解讀。
 
此外，影片沒有將豬兒子對待沙果從敵意轉(zhuǎn)向友誼的動因描寫清楚。沙果的一首歌就能促成他的改變嗎？作為同樣唱歌的豬兒子，難道不應(yīng)該嫉妒沙果唱得好、獲得的掌聲多，反而激發(fā)起更大的敵意嗎？沙果究竟哪點打動了豬兒子乃至豬父子的神經(jīng)，促成了其人性的改變，進而找到了真正的幸福，這是非常重要的一件事，可惜影片沒有表達清晰。
 

動畫影評俱樂部 inside
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《年獸大作戰(zhàn)》 掩藏不住的陪伴與合家歡
蔣珈伊


一部動畫片有這么強大的陣容真是讓人驚呆，《年獸大作戰(zhàn)》除了聚集由寧浩領(lǐng)銜的壞猴子影業(yè)最強班底，還有導(dǎo)演張揚坐陣，一眾明星配音，低調(diào)又信心十足地成為16年春節(jié)檔唯一一部國產(chǎn)動畫電影。
和許多動畫片一樣，《年獸大作戰(zhàn)》講述的也是一個充滿奇幻歷險的成長故事：一個“不想過年”的年獸和伙伴們齊心協(xié)力拯救春節(jié)，在這個過程中，他們重新認識到了“過年”的意義。故事風(fēng)起云涌、酣暢淋漓，又不失溫情。
影片中的年獸威武一改人們印象中“年”兇狠的形象，造型融合了獨角石獅子等中國傳統(tǒng)元素，變身一只圓圓外形、紅色皮膚的萌寵。劇情構(gòu)思的巧妙之處在于，天庭神仙工作業(yè)績要根據(jù)凡間人類的幸福度來衡量；盜取鑰匙不慎跌落人間，下凡尋找鑰匙的年邂逅了小姑娘沙果，于是一個拼命不想過年的春節(jié)吉祥物跟熱切期盼過年的小姑娘之間的故事徐徐展開。
與大年初一上映的其他影片不同，《年獸大作戰(zhàn)》更像是為春節(jié)而生的一部片子，它非常適合全家人一起觀看，就像年夜飯桌上的餃子一樣，雖不是最奢侈的，但是必不可少的美食。 影片中親情、友情、冒險元素俱全，傲嬌可愛的沙果、壯碩溫暖的年獸都是討喜有潛力成為經(jīng)典的動畫人物，輕松幽默更是無處不在，能給一家老幼帶來更多的溫暖和歡笑，是名符其實的春節(jié)合家歡電影。
電影中的年獸其實在故事開始的時候還是企圖破壞春節(jié)的人，但當(dāng)他下凡來到都市遇到沙果后，才明白要擔(dān)負起保護春節(jié)這個責(zé)任。它憨厚可靠又戰(zhàn)斗力爆表，還有一群死忠粉和神助攻，雷佳音配音的年獸一改人們之前對年獸兇橫暴躁的印象，陳赫配音的大魚那魔性的笑聲也是亮點。年獸家族成員沙果、大魚、大東、小東、灶王爺、托塔天王、土地公、雷公、電母等角色形象都非常富有中國特色的想象力。這是年獸的一次難忘經(jīng)歷，山羊版的太白金星，掌管著天宮的任免，而年獸也是在它的推動下，開啟了下凡之路，慌亂中跌跌撞撞，踩著半空中的風(fēng)箏，墜入人間的城市，落地時還直插進電線桿，年獸的下凡經(jīng)歷，注定了它這一程的不平凡。
《年獸大作戰(zhàn)》是一部很少見的代表中國傳統(tǒng)新春文化的動畫電影，年獸作為中國最古老的神話人物IP，透出了一股中國喜慶味，來到的人間的年獸是個暖男，保護小蘿莉，竭盡全力滿足她的所有愿望。不僅如此，影片的想象力更加升華，主創(chuàng)把整個世界的角色給換了：在地球上生活的不是人，而是各種動物，人間也是各種動物其樂融融地生活在一起。這就讓影片看上去童趣多了，角色的萌屬性提高了好幾度，后期的動作設(shè)計也有了更大的空間。
影片在風(fēng)格上依舊沿襲了寧浩式喜劇，而年獸大戰(zhàn)，保衛(wèi)春節(jié)的主題與歡快愉悅的氛圍，與春節(jié)辭舊迎新的美好氛圍也相當(dāng)匹配。華麗的天宮場景、年獸的“罷工”、高還原度的商業(yè)街、奇特的大機器怪獸、無厘頭的健忘、炫酷的歌舞，都有著歡樂頑皮的氣質(zhì)。電影通過年獸與沙果之間、小東與大東之間、沙果與奶奶之間，三條關(guān)于友情和親情的線索，將“家長的陪伴才是對孩子最好的愛”這一主題進行詮釋。電影中沙果的爸爸要過春節(jié)才能回家，過年就變成小女孩最大的期待，作為成年人，在陪閨女看完《年獸大作戰(zhàn)》之后，不僅讓我找回失落已久的年味兒回憶，也更提醒我們要多多陪伴孩子。

你看，中國畫風(fēng)慢慢形成了，說話的內(nèi)容也有點意思。

人物造型;
年獸，外形如電力公司的主角——毛怪。
土地公，外形用山羊。
美女兔兔，外形參考韓國鄭多燕，手法如金星。
太白，外形用山羊，說了一個解決鑰匙復(fù)原的方法。（其實這里有點倉促，我是接受不了）
猴子，武器鐵塔（好奇怪的搭配）。
邪惡的魚，讓我想起香港一明星——大嘴王青。
兔子（拿走鑰匙的小孩），清純的小兔兔。
奶奶，有一種瘋狂奶奶的感覺。
兔子的爸爸，其實一開始就有出現(xiàn)過，還帶著另一個小男孩兔子。你以為換了發(fā)型帶了眼鏡就不認得你了嗎，爸爸，你是不是有外遇！？（仔細看會發(fā)現(xiàn)這是另一個隱藏劇情）

劇情：
整部片子就是各種動畫的集合，修修改改內(nèi)容而成，最終沒有變成奇葩動畫片，還很應(yīng)節(jié)日。
開始年獸是為了暫停過年，不小心把鑰匙給弄丟到人間，開展一系列尋找鑰匙的路程。不要好的是，遇到一個破小孩拿了他的要是還不愿意還給它，導(dǎo)致潛伏破小孩的學(xué)校，目的就是要回鑰匙。
在這個環(huán)境下，破小孩也發(fā)現(xiàn)這個班主任就是追著她要回鑰匙的人。她們之間的斗爭一開始后，又產(chǎn)生了感情，互相理解對方的難處，也成全對方的要求（年獸嘴上說不要，心里還是想要回來的）。

劇情之外：
開心噴霧，這樣的東西，你們真的會買嗎？短暫的快樂，內(nèi)心再怎么不開心，還是不開心的。這個情節(jié)，有點《長江7號》?？鞓窇?yīng)該是從內(nèi)心出發(fā)。
如果沒有過年這個節(jié)日，爸爸就不會回來。大家都不知道回家的意義。整個世界會成沒有愛的世界，買東西回去干什么，回家的 路上，車擁堵起來就爭吵。