劇照
劇情介紹
某晚，警察局來了一個不速之客軍（王寶強 飾），他向當值探員報稱自己殺了五個人，但他既說不出與受害者關系，又不能描述出受害者被殺過程或遇害地點。原來只是計劃把五人殺死。探員在記下軍的聯(lián)絡住址后便把他驅逐，在探員眼中，他只是一名無聊的精神不正常者?？墒遣痪?，督察漢（劉青云 飾）駐守的區(qū)域卻發(fā)生了一件兇殺案：死者形狀恐怖，漢認為這種處死方法帶有不尋常的動機，不到一星期漢接手另一宗兇殺案，死者也是一名男子，死于一個廢置的機械工場。他的死法十分殘酷，死者的雙腳被強行穿上細尺碼的紅色高跟鞋，腳面和兩側都釘上了十多口的鐵釘。漢在翻查全港可疑人物和案例時，看到了當天軍前來自首的記錄。漢馬上帶隊前往軍的住所進行搜查，可是屋內空無一人，除了大量古舊童話書外，并無可疑之處。但這時候漢還不知道，一張被精密預設的大網(wǎng)張開了，而結局卻更是匪夷所思，難以預料。
長篇影評
1 ) 《追兇者也》：地域文化、傳統(tǒng)文學、黑色幽默與底層敘事
在這部電影里，曹保平導演把故事發(fā)生地點，選擇在位處中國西南邊疆的云南。云南，并不僅僅只是電影的取景地，而是整個電影故事的文化背景和文化載體。電影采取了中國傳統(tǒng)文學當中章回體小說的敘事手法，這樣的手法在徐童導演的經典紀錄片《算命》當中同樣有過運用。而兩者所不同的是，《算命》的章節(jié)標題完全參照章回體小說，是工整的對仗式文字；而在《追兇者也》里，導演所采用的章節(jié)命名更加源于草根市井文化，從“憨包”、“小爛屎”、“土賊”到“亂屁麻麻”和“雞樅”，要么是云南當?shù)厝顺Ｓ玫姆窖栽~匯，要么就是云南人經常食用的特色食物，而電影當中的對白，也是以云南方言為主。更值得注意的是，這五個章節(jié)標題幾乎都具有豐富的地域文化內涵，“憨包”之于“傻瓜、笨蛋”的貶義指向，“小爛屎”之于評價女人作風不正的貶損意味，這些一語雙關的俗語，都完全源自云南千百年來沿承的民俗和社會文化。這樣的一系列設置，讓這部電影充滿了云南地域特色，也能讓觀眾在那些美輪美奐的山水宣傳片之外，看到最真實、最市井、最草根的云南現(xiàn)實生活。
甚至就連影片的英文名稱“Cock and Bull”，也跟上述俗語設置一脈相承。我們絕對不能望文生義地認為，這個英文名稱指向的是“公雞和公牛的故事”，實際上，“a cock and bull story”在英文中是一個固定俗語，它的意義是"荒謬的故事、流言蜚語、無傷風雅的謠言"。
早在17世紀初，英國有一家公路旅店，店名便叫做Cock and Bull，疲憊的觀光者在那里留宿歇息，他們常常聚在一起，討論他們所經歷的一些奇聞異事。久而久之，這些故事就被稱之為cock and bull tales。影片用這樣一個西方俗語來作為英文名，既跟影片具有豐富內涵和意味的中國地方俗語的章節(jié)標題形成對應，又暗自呼應了影片男主人公宋老二因殺人謠言不堪其擾，堅持查出事件真相的故事指向，可謂一箭雙雕。
影片對于中國市井社會的再現(xiàn)與還原，當然并不僅僅體現(xiàn)在上述名稱方面。在影像內容的具體展現(xiàn)上，也有許多值得玩味之處。比如影片剛開始，幾個中老年市民在茶館里談論貓叔被殺事件，說著宋老二的閑話。導演顯然是意識到：在互聯(lián)網(wǎng)興起之前的中國城市以及網(wǎng)絡仍然不發(fā)達的中國邊陲鄉(xiāng)野，類似茶館、澡堂這樣的場所，一直就是小城居民最重要的公共空間。小城里的大事小事，誰家的三長兩短，都是在這樣的場所里進行討論、交流和信息交換。相信跟蓑翁一般年齡的70后、80后青年，小時候都有在澡堂或茶館里，聽鎮(zhèn)上老居民如此談論的生活記憶。對此，旅美學者王笛先生在《茶館》一書里，也有著形象深入的記述與研究。而類似村民集體出動、圍打人販子嫌疑人，對逝去親人的招魂儀式，乃至宋老二抓不到殺人嫌疑對象王友全，就拖走他家的豬抵作賠償費等諸多場景，都無時無刻不在中國各地的鄉(xiāng)村當中發(fā)生。因此，雖然這樣一個故事在導演充滿張力和幽默感的編排之下，具有很強的戲劇性和可看性，但故事的真實性和現(xiàn)實指向，也同樣毋庸置疑。
跟上述充滿儀式感的場景相比，更為真實的，則是影片故事的內核。只因為宋老二不同意遷走自己家的祖墳，導致馬光兄弟的錳礦廠遲遲不能開工，宋老二就要面臨殺身之禍。在這個故事中，我們看到的，是資本的逐利本性對于民俗和個體生存境況的摧殘。耐人尋味的是，在馬光兄弟的幫手貴哥眼中，宋老二擋住的并不只是馬光兄弟的財路，而是全村、全鎮(zhèn)、全縣乃至全省經濟的發(fā)展?！鞍l(fā)展才是硬道理”的所謂政治正確，在地方資本家的口中，已經被熟練地包裝為自身牟利的政治合法性理由，暢通無阻。而更讓人沉痛與深思的是，要除掉宋老二，根本無須馬光兄弟自己動手，無論是充當職業(yè)殺手的魏小鳳，還是成為替死鬼的貓哥，抑或是因偷摩托車而卷入其中的王友全，以及被謠言攻擊、不勝其擾的宋老二，整個殺人事件互動鏈條上的每一個人，都是在底層社會辛苦打拼、拼命掙扎的個體。在資本和利益的驅動之下，他們之間展開了互攻與互害，而所謂正義的到來，只是讓罪惡臺前的魏小鳳轟然倒下，而在魏小鳳身后策劃罪惡、讓小鳳毫無尊嚴可言的馬光兄弟，卻似乎仍然相安無事。高高在上的資本家馬光兄弟，所付出的，似乎只是對他們來說九牛一毛的幾十萬元酬勞而已。
由此，這樣一個表面上的幽默喜劇故事，卻指向了極為深刻、尖銳的社會批判內涵?？疵靼琢诉@一點，或許更能明白本片為什么要以喜劇面目示人，如果沒有這樣的外包裝，也許這樣的電影，將永遠無緣在大屏幕，跟廣大觀眾會面。
就此擱筆。
2016.9.18晚作于竹林齋
2 ) 追兇者也：一半冷酷，一半荒誕
由于本片是參加上影節(jié)的競賽單元，正式的上映定在9月15日，連海報等物料都還沒放出，更別提宣傳了。所以，除了模糊的知道電影講述的是一個追查殺人兇手的故事，關于這部電影的其他我一無所知。在映前的主創(chuàng)見面會中，幾位演員和導演亦賣足了關子，讓我不禁對這部懸疑犯罪電影究竟會如何發(fā)展充滿了好奇。
就跟每一集[名偵探柯南]一樣，故事以一場謀殺開場。云南某小鎮(zhèn)中一個叫貓哥的男人慘死在河邊，因為不久前剛剛與貓哥發(fā)生過過節(jié)揚言要殺死貓哥，劉燁飾演的宋老二首先進入了警方調查的視野。雖然沒有正式調查結論，但小鎮(zhèn)中的風言風語顯然打擾了宋老二本就不怎么順心的生活。憨厚耿直的宋老二急于證明自己的清白，自己走上了調查的道路，于是牽扯出真真假假的荒誕追兇故事。
劉燁的角色是全片的線索人物?？吹焦适碌慕Y尾你會發(fā)現(xiàn)，所有的故事都因為宋老二而起，也因為他的純天然土法追兇，讓幾位人物糾纏在了一起。而面對那個冷血無情的真正兇手時，拯救他的正是他一手造就的混亂局面。當局面變得無比混亂時，原本“專業(yè)”的殺手也變得無所適從，被折磨得狼狽不堪。
這種狼狽造就了電影荒誕搞笑的氣質。在一個失控的局面中，反倒是一無所知的宋老二在無意中逐漸掌控了局面。當電影行進到中段，張譯飾演的殺手登場時，“追兇”的懸疑已然完結，觀眾對于劇情的發(fā)展基本上都能心中有數(shù)了。此時，導演的任務從“講怎樣的故事”轉變?yōu)椤霸鯓又v故事”，而荒誕也從此時接管了影片的主要基調。如同[瘋狂的石頭]里的專業(yè)小偷一樣，當殺手越是用專業(yè)的手段試圖挽回失控的局面時，事態(tài)就會更進一步地滑向不可控制的深淵。意圖亡羊補牢的張譯，卻在面對劉燁時束手無策，越是用力想攥緊手中的肥皂，滑膩的肥皂就越是會失控的滑出手心。此時，兩人的身份被倒置，思維縝密冷酷無情的殺手的所有行為都被宋老二在毫不知情的情況下一一消解，在了解所有情況的觀眾看來，殺手越是掙扎就越是可笑。這種矛盾成了影片后半段的核心。
張譯很好的詮釋了殺手董小鳳這個角色，這也是電影中最具深度，也最立體的一個角色。在電影中，他以一個夜總會領班的身份出場，穿著西服，戴著眼鏡，顯得非常斯文。從一開始，導演通過他要給女朋友買房子的情節(jié)，迅速建立了一個有擔當、立志為自己的女人提供好條件的“好男人”形象；他在夜總會中八面玲瓏，禮貌得體，這些都與他殺人時的兇相畢露形成了強烈的反差。
更為難得的是，導演將殺人一段拍得很冷血，雖然沒有過多的血腥渲染，但力度卻很到位。電影在詮釋殺手的冷血時，不是靠演員擺幾個冷酷的表情，相反，董小鳳在殺人時帶著滿不在乎的神情與態(tài)度，而這更讓我不寒而栗。他操著一口東北話，一邊講述自己對于社會現(xiàn)狀的困惑，一邊揮舞著自己手中的匕首，顯然，此刻他自詡為社會秩序的糾正者。當人們稍有不滿就利用私刑來解決問題時，這種原生態(tài)的“正義”觀念正是我國某些地區(qū)法制崩潰的寫照，這種對秩序的蔑視也是董小鳳這個角色最令我膽寒的地方。
在混亂的荒誕語境中，董小鳳逐漸變成了一個小丑般的人物，他的每一步行為都遭到了觀眾的嘲笑，在一幕戲中，他受傷的鼻子被他的大哥揪住不放，董小鳳像是被捏住了尾巴的小狗般不住掙扎，張譯用夸張的表演讓影院充滿了陣陣笑聲，就在歡樂的氣氛達到最高潮時，他一揮手割破了大哥的氣管，獻血噴涌而出。剛剛還在歡笑的全場觀眾立即鴉雀無聲，被這突如其來的殺人行為驚呆。這一段是全片我最欣賞的段落，它完美地塑造了董小鳳的那種癲狂與不可預知的殘忍，也將導演和演員們對電影的掌控力顯露無疑。
稍顯無聊的是，當一切看上去無法收場，結局似乎要生出意外變化時，我國電影審查語境下無所不能的人民警察再度神兵天降，殺死了故事向罪犯伏法之外發(fā)展的任何可能性。
[追兇者也]的故事情節(jié)和曹保平的上一部作品[烈日灼心]有相通的地方，所不同的是處理的手段大異其趣，這部作品的完成度也更高，沒有了類似[烈日灼心]中那個有頭無尾的說書人的明顯缺陷。電影的結構很像十年前火遍大江南北的[瘋狂的石頭]，從三個主角的角度去敘述故事，當這三個部分講完的時候，觀眾被賦予了無所不知的上帝視角，但影片中的各位主角認知仍有局限。所以，當最后三條線索匯集在一起的時候，我們站在全知的高度去看片中人物的種種行為，就產生了無數(shù)荒誕搞笑的情節(jié)。好比牌桌上你已經知道了所有人的底牌，然后靜靜地看他們怎樣出牌，自然樂在其中。
當采用了這種結構時，就注定了這部電影的重點落在了“荒誕”而非“懸疑”上。我倒是很欣賞這種變化，拋棄了[烈日灼心]那種苦大仇深的使命感后，曹保平的這部作品更加商業(yè)化、可看性也更高了。就像我在上文提到的，重要的從來不是講怎樣的故事，而是怎樣講故事。
3 ) 《追兇者也》:不是誰都能玩這種敘事的
追兇者也，3分，不是誰都能玩這種敘事的 低配版的《低俗小說》《心迷宮》，玩這種敘事沒問題，但是有一點需要注意，每一個故事都需要單獨獨立，這樣才能出效果，更加流暢 《追兇者也》中的第一個故事為了迎合別的故事刻意往里面加情節(jié)，營造巧合性，這樣不僅故事太跳，在感官上就會覺得多余，而且為了給幾塊不完整的拼圖相互拼接，也太過于刻意 并非給人一種【哦？原來是這樣】的感覺 而是給人一種【啊，那里多余的地兒是想往這邊接啊】的感覺 沒有疑惑與懸疑的新奇感，只有看樂呵看拼圖的，兩種氛圍區(qū)別很大 第一種是導演是上帝視角，觀眾是被牽引著 第二種，也就是《追兇者也》這種情況，操縱故事的導演是上帝視角，觀眾同樣也是上帝， 在前面的故事中明顯有不通和漏洞，導演放出這條線只不過是為了給自己好接，你自己都好接了人家觀眾也不傻啊，明顯的違和，誰又能想不到呢 這種玩弄時間和敘事的技巧并非一般人能玩的，和《瘋狂的石頭》《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》更是不起一個量級，總之很尷尬，所以也就那樣吧，不能炫技非要炫技，這樣挺不好的 關于故事，前期氛圍營造的不錯，盡管在敘事上為了自己后期拼接留出了大量的沒用線頭，但是氛圍還是可以的，一小時二十七分以后畫風突變，給人一種換了個電影一樣的感覺，從懸疑變換成了逗比搞笑，突然的黑色幽默(其實并不黑色也不幽默)讓人完全摸不到頭腦，要說張譯的性格，前面完全有體現(xiàn)，要說笑點，完全不好笑，毫無意義 最后就是人設了，看似簡單的案件(其實比看上去還簡單)就讓這幫人折騰了那么久，人物也是功不可沒 劉燁演這種愣頭青倒是駕輕就熟，前期逮誰打誰后期卻不敢跟張譯對打 黃毛偷車就像孫子一樣跑，偷一輛摩托車比殺了人還害怕，還不敢跟所有人說，根本不像正常人啊，和后期舉動也不成正比 錢老板老老實實的嘴遁都能說服劉燁，干嘛要去殺人呢？ 唯一不錯的是張鐸，張鐸是個好演員，但是張鐸這個殺人的也是智商一直掉線，隨便掏出刀子就殺人？不看時間地點場合就跟蹤追殺劉燁？這不太愚蠢了嗎 劇本低級，導演炫技，曹保平，也就是就拍《狗十三》的那個導演，是個絕對被高估的導演 但是這部電影也不能說是爛片，它正在朝著風格多樣化而發(fā)展，作為一次嘗試還是挺不錯的，再接再厲吧
4 ) 《追兇者也》：撕扯的拼圖游戲
《追兇者也》采取了一種主要圍繞三個視點人物敘事的編排方法。這一方法的特點是我們一開始獲得的只是一些零星的敘事線索，在對不同視點人物的關照中，信息不斷補充到之前的框架上、層疊交錯，不時改寫和顛覆（有時也迎合）我們之前對于故事“想當然”的縫合。這種對既定敘事時空不斷上色重繪的游戲，如果使用得當可以編織線性敘事中無法構造的戲劇性，并將一種驚奇感灌注在故事發(fā)展的每一個環(huán)節(jié)。我們最為熟悉的《低俗小說》、《冰血暴》、《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》，乃至較近的《心迷宮》都是如此。
然而《追兇者也》相對于以上影片，交錯的密度和繁復程度都要小得多，它進行了一種更加整塊的劃分，雖然全片被劃分為五個章節(jié)，然而到第三段董小鳳的故事講述完畢，全片的主要內容便已交待清楚，后面我們看到的不過是犯人窮途末路的掙扎和無辜者意料之中的勝利。當然這種后半程的乏力并不是回歸順序敘事導致的，許多制造謎題的影片在謎底揭曉后都會回歸順序敘事，但是因為前面劇情強度的累積，這類影片往往能在順序中一路狂奔到底。
《追兇者也》的問題在于它的三個人物體現(xiàn)著三種不同的故事講述意圖。劉燁飾演的宋老二因為貓哥的被殺染上了不白之冤，百口莫辯的他憑著一股軸勁一定要找出兇手。這種因為外部變故突然被卷入一種無力自救/自證的情境，進而引發(fā)的精神焦慮與恐慌（有時連帶家人），不由讓我們想起希區(qū)柯克《伸冤記》（The Wrong Man）；而執(zhí)著于依靠自身解決難題、洗刷名聲，則不免勾連起《尋槍》《秋菊打官司》等作品。如果我們先擱置這種外部環(huán)境壓力和持續(xù)追兇動力在影片中是否得到了充分交待，我們至少可以感受到第一節(jié)進入了人物，除了展現(xiàn)宋老二的處境更是在呈現(xiàn)他的心理空間。然而第二節(jié)對王友全的描繪，包括和女朋友的一場樓頂性愛戲，基本上都是在對應第一節(jié)的敘述并在末尾給出一個新的線索。這種更局限于人物行動的拍攝，源于一種拼圖式的理念，在這種方法之中觀眾永遠無法獲得對于人物的完整預設，他到底是一個怎樣的人、我們對他的道德評價都在不斷生成和變化中。第三節(jié)對于張譯扮演的董小鳳的刻畫則走向了一種喜劇模式，從殺死貓哥前后到幾次追殺失敗的過程里，董小鳳越來越靠近笨賊的套路。這種套路在這里之所以不合適，是因為這畢竟是一個以殺人和洗刷罪名為緣起的故事，而不是一個在茅坑里挖出翡翠的故事（此外笨賊也不適合被警察擊斃，適合被擊斃的是電鋸狂魔）。而另一個這一喜劇套路引起的后果，是宋老二之前的神經質緊張都被改寫為了潛意識中對殺手的正確應對。這種近乎周星馳式的橋段，和不小心劃破雇主喉嚨等情節(jié)一起，讓影片通過環(huán)境和方言建立的真實感逐漸剝落下來。更為重要的是，在第三段揭示出貓哥是宋老二的替死鬼后，第一段蒙受不白之冤的焦灼、替人追兇的軸勁都不再成立，只能被硬行替換為找出想殺自己的人的沖動。而因為這是中途加進來的情節(jié)，觀眾對這一轉換很難體認（兩個指使老板在最后完全被忘記了），整部影片的動力到最后便很成問題。
而為了統(tǒng)攝這三種講述意圖的裂隙，創(chuàng)作者選擇將謀殺的理由無限拔高——因為不肯遷墳導致無法采礦，經濟搞不好，于是“全村全鎮(zhèn)全縣全省”都想殺宋老二。創(chuàng)作者無疑是想批判某種GDP至上的拆遷邏輯，但這與影片的主體并沒有產生內在勾連。而這類牽強到尷尬的拔高，無法使影片成為一個關于當代中國的寓言。因為寓言不是靠片中人物講述、用以遮蔽敘事層面的問題的，而是在完善的敘事中可以系統(tǒng)性解碼出的遼闊圖景。
而從創(chuàng)作層面來講，學習一種敘事模式不僅要知其然還要知其所以然，哪怕看似相近的講述方式，因為推進敘事的動力不同，情緒基調、組織編排理念不同，其中的橋段/手法依然不能簡單的組合混用。一個新鮮而美妙的故事必須在一種整體性的建設中完成，而不能僅僅是將不同的線頭纏繞在一起。
5 ) 生活總比故事更精彩
2007年，貴州六盤水的代氏一家有同父異母的兄弟六個人，最小的弟弟在家門口被人劫殺。因為各種原因，兇手逃之夭夭，警察一直沒能破案，五個哥哥決定一定要親手抓到兇手，為弟弟報仇。兄弟們先是根據(jù)摩托車印找到了兇手，扮成進村的豬販子確認了其蹤跡，后來警方也確認了他們找到的人就是殺害弟弟的犯罪嫌疑人。但是這一次兇手逃了。因為警方一直沒有兇手的音訊，哥哥們失望之余決定自己追捕兇手。他們分了工：老大老二年紀大了，不能遠行，在家發(fā)動親友力量；老四開農用車，提供經費，同時在附近查；老三、老五重點負責出外追查。一年多的時間里，代家兄弟和親友們靠著騎摩托車，追蹤了9個省份，100多個市縣，行程近萬里，最終在廣西柳州抓到了兇手。三哥代成富后來向記者解釋自己的追兇動機說：“我們不懂如何辦案，但是知道殺人償命，弟弟死了，別人不給我們交代，我們自己要給弟弟一個交代。我們是生活上的弱者，是再平凡不過的老百姓，就是不能接受弟弟就這么死了?！?br>
我第一次看到《追兇者也》預告片的時候很詫異，因為這樣一個為弟緝兇的故事無論怎樣傳奇，畢竟是一個慘案，哥哥們千里追兇始終帶著悲情的意味。而這樣一個事件以喜劇的方式呈現(xiàn)，似乎顯得過與輕佻了。不過看完電影之后，不得不佩服，《追兇者也》的編劇實在是很牛。
電影最大的改動是把受害人從“追兇者”的親弟弟變成了一個和他關系不大的路人乙，說關系不大其實還是有點關系的——兩個人年輕的時候為爭風吃醋打過架，現(xiàn)在又為兒子打過架。這樣就大大減輕了故事的悲劇色彩，而且自然而然的把追兇的目的從“復仇”轉變成了“還我清白”，再后來的各種黑色幽默也就順理成章了。
第二個改動是讓原本合力追兇的親兄弟，變成了素不相識的陌生人，甚至在一開始還互相懷疑對方是兇手。我覺得這是一個特別妙的改動，電影里許多戲劇化的沖突和巧合就是因此而生。兩個人從各不相干到相互懷疑再到互相信任互相幫忙，其實是一個很有意思的過程。說到底，都是為了“清白”兩個字。
最重要的一個改動應該是對兇手殺人動機的改動，把原本一樁簡單的劫財殺人改成了出于某種目的的買兇殺人。這個目的將故事和現(xiàn)實聯(lián)結起來，讓電影從真實到虛構再回到現(xiàn)實。也正是因為這個不可告人的目的才引發(fā)了后來一連串陰錯陽差讓人啼笑皆非的情節(jié)。嗯，這其實是個“一張照片引發(fā)的血案”（開玩笑）。故事首尾呼應得很好，片子最開始幾句無關緊要的閑聊，在最后讓一切謎底昭然若揭。
電影把故事發(fā)生的地方從貴州搬到了云南，也把追兇范圍從小半個中國限制在了從水城到昆明之間，把追兇的意義從兄弟情深轉移到了維護清白，也保留了真實案件中的一些細節(jié)，比如五哥代成軍是開修理店的，他給弟弟換過車胎；比如兄弟們確實是根據(jù)摩托車印找到的兇手；再比如四個兄弟曾經扮成販豬的混進寨子里查找兇手，還有兄弟們懸賞發(fā)動親友提供線報。
多視角同時間線插敘的結構很棒，一點都不混亂。不過聽說已經有《心迷宮》珠玉在前了？微博上有一些聲音說《追兇者也》是曹保平拍了一部不及格的寧浩片，但其實兩者并不一樣，不應該這樣去比較。雖然都有著巧合和黑色幽默，但我的感受是，寧浩的“巧合”是內核，故事的呈現(xiàn)是為了表達“巧合”主題，而曹保平的“巧合”擇是一種手段，他只是通過各種“巧合”的方式把整個故事的結構銜接起來。
很高興這部電影的演員都是我很喜歡的。劉燁就不用說了，耍得了帥，也扮得了丑，明明可以靠顏值，偏偏要把自己在往糙了整的路上放飛。張譯也是我很喜歡的演員，他在微博上對自己在這部戲中的表現(xiàn)有些遺憾，確是有些“用力”，看得出這是“張譯”在“演”。王子文和角色很貼合，很意外地看不大出“曲筱綃”的影子，要知道那是一個個人風格多么鮮明的角色，而“楊淑華”出場的前十幾秒，我竟然一下子沒有反應過來這就是王子文。最后，“小爛屎”的演員也很讓人驚喜，和影帝的對手戲自然，帥得很！
最后的最后，我要強烈表達一下我對“貴哥”的演員的崇敬之情??！如果我心目中有哪位演員能稱之為“神演技”的話，那一定非這位大哥莫屬。在《烈日灼心》結尾的VCR里，我一直以為是把在監(jiān)獄里的當年真正的殺人兇手給找來了啊！后來看《心花路放》的時候，馬蘇那位金鏈漢子還讓我面熟了好久！在《追兇者也》里，這位貴哥也會讓人忘了他其實是個演員，以為他就是當?shù)鼗鶎右粋€警官。
總之，生活永遠比故事更動人、更精彩。
6 ) 喧賓奪主的幽默
黑色幽默與寫實手法的糅合，使《追兇者也》作為曹保平的犯罪懸疑新作，展現(xiàn)了一種全然不同于《烈日灼心》的另類風格，但其在著重營造喜劇氛圍的同時，卻忽視了對度的把控，使本當耐人尋味的幽默變成了喧賓奪主的刻意。
這一次的曹保平將鏡頭聚焦于了云南一個西部村寨的兇殺案，以三人不同視角分段式的展開，使觀眾儼然成為了能洞悉所有的上帝，但深陷于這起兇殺案或無辜或有罪的三人，卻并不可能如觀眾這樣一明劇情的脈絡，由此方才誘發(fā)了諸多帶有暗黑色彩的包袱，這種因劇情而起的幽默遠比諸多濫竽充數(shù)的鬧劇，來的更為真實，同也成為了電影能引人入勝的匠心所在。
劉燁與張譯在這部有著較高完成度的作品中一如《烈日灼心》中的鄧超，其演技也得到了出色的迸發(fā)，劉燁飾演的汽修工宋老二，作為貫穿全片的核心角色，被認為是兇殺案犯罪嫌疑人的他將這一人物的耿直倔強而又憨厚的性格得以了淋漓盡致的表現(xiàn)，而張譯作為電影中另一關鍵性的人物，在此雖不做過多劇透，但其也將明是夜總會領班暗下卻陰狠冷酷與的董小鳳有著很好的演繹。
對于首次嘗試黑色幽默的曹保平來說，這部電影雖有著一個中肯的構思，卻沒有真正的深入，電影只是將黑色幽默的運用停留在了娛樂這一層級間，隨著電影的展開發(fā)酵，寫實的風格與黑色幽默開始出現(xiàn)了斷層，一再的包袱雖能為人開懷，卻使電影變的過于戲謔刻意，無法去與本當深刻的命題形成完美的統(tǒng)一，終使結局的升華變的牽強尷尬，缺少了懸疑故事當以縝密細節(jié)為憑的驚艷。
一個不拘一格，勇于創(chuàng)新的導演，總歸要好過墨守陳規(guī)，從成片來說曹保平完成了一次差強人意的轉型試水，而《追兇者也》也至少是一部能忍俊不禁的黑色喜劇。
7 ) 《追兇者也》所有矛盾的背后，隱藏著一個細思極恐的問題。
可能在曹保平導演的眼中，云南是一個極其邊緣的地方。
《李米的猜想》已經把云南表現(xiàn)得夠窮困了，而在《追兇者也》中，曹保平導演直接把鏡頭對準了云南的農村，用荒誕又黑色幽默的手法講述了個簡單的兇殺故事。
沒有周密的計劃，也沒有高科技的作案方式，在那個只有泥濘公路的地方，殺人只需要兩個條件：沒人看見和一把刀。
這是電影的第一個矛盾。
在落后的云南農村，案件偵破的關鍵性一環(huán)竟是因為一個“偷車賊”。沒有道路攝像頭，也沒有指紋識別之類的探案老手段。
大案的證據(jù)來自于素質低劣的鄉(xiāng)村混混，不知該高興還是該難過。
不過電影的矛盾并止于此，這個鄉(xiāng)村混混王友全在答應宋老二后，對西裝的事情守口如瓶，骨子里是有幾分硬漢味的。
反襯那個倒霉的“五星”殺手董小鳳，被好兄弟出賣后又被無量開發(fā)商所騙，經不住金錢的誘惑，才起了歹心。
在小區(qū)被捕時，絕望的董小鳳談起坎坷人生路，顯得有些無奈。而年輕、穩(wěn)不住的警察在他說到盡興處開了槍，致使到死他也沒把自己這口惡氣傾吐出去。
到這里，社長忽然覺得這個角色竟有幾分可憐的意思。
而借此條線，導演在片尾用了王友全口中一句很明顯的臺詞來表達“誠信”主旨：“我爸從小就教我做人要誠信，但他死得早，我都快忘光了?！?br>
可這部近兩小時的電影，僅僅只想借這些社會邊緣人物來揭發(fā)一個誠信的主題嗎？
并沒有那么簡單。
片中的矛盾其實還很多。
比如劉燁飾演的宋老二因為名聲開始了“追兇”之途：
“我兒子馬上上高中了，我不能讓他被鄉(xiāng)里人看不起。”
但他卻又僅僅因為一輛摩托車簡單斷定殺人兇手，讓王友全在全村眼中淪為殺人犯，蒙上不白之冤。更有甚者，強行帶走別人的豬，強行賣了賠償貓哥的母親，而這樣的事，卻無人過問。
因為我被冤枉了，所以他一定是殺人犯，所以他所有的賠償好像都是順理成章，理所應當?shù)摹?br>
另外的，有酒桌上稱兄道弟，內心都是利益關系這樣的小矛盾。具體表現(xiàn)在宋老二的朋友在提供王友全線索時的第一句話是：“宋哥，上次說提供王友全的線索有現(xiàn)金獎勵，是不是真的？”
還有類似“釘子戶”這樣的社會矛盾寫照：宋老二不遷墳，在和王硯輝對峙的時候，被王硯輝強行灌輸“犧牲主義”的價值觀，而宋老二并不對這種“暴君”理論感到憤怒。相反的，他表現(xiàn)出的更多是愧疚、甚至自責，邊緣農村的老百姓都是善良的，但這種善良很容易就變成了愚昧。
而在這些所有大大小小的矛盾背后，在整個觀看完整部電影過后，令社長思前想后、輾轉反側的是這樣一個原因：
馬家兄弟，他們沒有歸案。
是的，在董小鳳被擊斃后，這個案子好像就皆大歡喜般的“被結束”了：宋老二買了豬，攜同王友全一同回村。
看似完美，但真正被利益唆使的幕后黑手卻未落網(wǎng)。而這樣的故事發(fā)展只會有兩種局面：一是馬家兄弟采取正當路徑與宋老二周旋，迫使他遷墳；二是馬家兄弟繼續(xù)雇兇殺人，順利成章的遷墳。
顯然，第二種局面發(fā)生的可能性更大一些。
宋老二依然面臨著潛在的生命危險，并且接下來的殺手可能較之董小鳳更加專業(yè)。
利字當頭，對于某些人來說，可能比生命和名譽更寶貴些吧。
片中還有兩個很有意思的地方。
一是電影開始，宋老二進入村莊，被團結的村民舉著棍棒，當作人販子抓了起來。
二是氣急敗壞的董小鳳在縣城的大街上遇到王友全，用米線罐砸暈了他，還叫了三輪摩托把他們一起送到了河邊。
村里的窮人熱心腸，縣城里稍微富有的人卻十分冷漠、甚至為了幾分車錢做了“幫兇”，有這樣的對比之后，再反觀馬家兄弟，他們冷血的形象就更加深刻。
因此，在網(wǎng)上大多數(shù)人都在探討《追兇者也》帶來的“誠信”拷問時，社長更加焦慮的是那些為了金錢不擇手段，但卻依然逍遙法外，任意妄為的人。
追兇者也，該追的兇應該是馬家兄弟，而該追的人呢？
是你？
還是我？
8 ) 解讀向：荒誕黑色之下，有的活成了面子，有的活成了里子
初看曹保平這部新作，感覺有些似曾相識，也有些不一樣之處?！蹲穬凑咭病反竺嫔吓c很多瘋狂喜劇類似，同樣是荒誕情節(jié)與黑色幽默。但是仔細品味，電影其實有很多值得挖掘的地方，最起碼在類型風格上對于華語電影來說，還是比較突出的。
之所以似曾相識，是因為電影在敘事還是元素呈現(xiàn)上，有點類似《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》，我們俗稱為瘋狂喜劇。 荒誕、戲謔，寧浩將黑色幽默玩到極致，尤其是《無人區(qū)》，偏遠地區(qū)的犯罪活動，黑色的故事中將人性的元素放大。反觀這部《追兇者也》，電影似乎給人的感覺就是“玩得不夠開”，而且在故事層面也有一種不太明朗的感覺。
難道曹保平只是對國內瘋狂喜劇的一味模仿嗎？并不是這樣。 曹保平在《追兇者也》中的表現(xiàn)，其實是一種類型片的嘗試。
三段故事、三種角度，三種類型
同一起事件，三段式的結構，三種角度，最后交匯于一點，這樣的結構讓人想起了《11:14》與《刺殺據(jù)點》，還有去年的那部佳作《心迷宮》。但曹保平在《追兇者也》在三段式中的嘗試，是一個在統(tǒng)一主題下三種不同類型風格的展示。
一起兇殺案，為整個事件的起因，用行文中的俗話來說，這叫“帽子”，隨后引出針對該事件正反時間差中三位主角的故事。 劉燁線 ★第一段，劉燁飾演宋老二的追兇，這段內容，是懸疑片，一個企圖擺脫罪名的修車匠，業(yè)余追兇的道路。引出了段博文飾演的王友全。 這段故事，主要元素是懸疑，劉燁感覺后面有人跟蹤那段以及對電影故事發(fā)生場景、故事整體脈絡和起因進行了大致的描述。將觀眾引入一根筋的追查兇手事件中。 段博文線 ★第二段，段博文飾演的王友全，這段內容，是劇情片，有點類似《心迷宮》中宗耀故事線，一個逃跑的故事，亡命天涯的鴛鴦，點綴著小鎮(zhèn)無業(yè)青年的情感。 這段故事，主要元素是劇情，對第一段追兇故事全盤否定，充當?shù)谝欢喂适碌慕獯鸸δ?，看似是三段中最平淡的一個，同時也是最短的一幕，主要兼顧承上啟下的作用。 張譯線 ★第三段，張譯飾演的小鳳，是喜劇片，有點像科恩兄弟，才是真正的黑色幽默，一個兇手犯罪的過程，一切故事因他而起，同時也是個錯誤的兇案。 這段故事，主要元素是笑料和諷刺，同時對前兩段內容，以張譯的視角進行補完，一步錯步步錯，牽扯出各種事件，單論這段故事，才是“不可掉頭”類型的瘋狂喜劇。 整體三段故事，互相呼應，交錯連環(huán)，為觀眾還原一個荒誕而又離奇的事件。 平心而論，這個故事還是比較簡單，而且曹保平在本片中刻意放棄了對故事的刻畫，轉而對類型片的研究。 追→逃→跟蹤 在《烈日灼心》中，我們可以看到曹保平對警匪犯罪類電影的掌握，個人認為，到了這部《追兇者也》，曹保平有了對試驗的感覺。三段故事風格統(tǒng)一，主題統(tǒng)一，但仔細研讀，確實不一樣的類型。 懸疑（追）、劇情（逃）、黑色（跟蹤），前后情節(jié)側重點不一，每段故事各側重一個點，劉燁、段博文前兩段一追一逃的呼應，積攢的能量到張譯那段故事中得到了爆發(fā)，一個人跟蹤兩個，一步錯步步錯，最后自己把自己逼上了絕路。
從看點的角度，無疑最后一段故事最好看，張譯的表現(xiàn)非常精彩，是全片最大的亮點。但同樣要考慮，沒有前兩段故事的鋪墊，最后一段內容也無法撐起來。但這樣做的缺點就是讓前兩部分戲劇性不強。 不敢說曹保平在電影中的嘗試是否成功，三種類型的雜糅，缺點就是每段故事都意猶未盡，追兇懸疑不夠徹底，亡命天涯跑得不high，瘋狂黑色也沒有玩起來。
但值得肯定的一點，就是在三種類型之下，在風格上的統(tǒng)一。三段故事的驅動力就是沿著“螳螂捕蟬，黃雀在后”格式發(fā)展，追→逃→跟，一一呼應。而真正牽動故事發(fā)展的，卻是——
“面子”和“里子”。
《一代宗師》里趙本山說得，活在世上，有的活成了面子，有的活成了里子，都是時事使然。 沒錯，整個事件的推動就是每個人的“面子”和“里子”。這里的面子，指的是“人前背后的形象”，里子則是“行為處事的原則”。
劉燁的面子 ★宋老二為了洗脫懸疑，頂著被街坊說三道四的壓力，獨自追兇。明明可以等待警察緝兇，卻為了找回面子，不惜自己帶人抓捕兇手，去“兇手”家逮豬抵債。自己花多少錢都無所謂，就是為了維護自身形象，這是一個為面子而奔波的人。 段博文的里子 ★王友全逃跑過程中，得知真相后，毅然找宋老二對峙，被擒后口風不是一般的嚴。這是出來混的古惑仔的原則問題，他可以不要面子，甚至去借女友的錢，但必須有小混混的原則，打死也不說，也是“里子”。 張譯的面子和里子 ★張譯這個角色比較復雜，面子與里子兼顧。行兇“買一送一”，不得不遵循一個殺手的原則，同時還死要面子活受罪。 而且張譯口中一直叨念者當年搶金店的故事，就是面子與里子的具象化。行兇被騙，讓自己顏面盡失，并且痛恨奸商，怒斥同伙不守原則，心里話：“看看自己，一個為原則而存在的殺手，比你們要強百倍?！?/p>
你們這幫人都不守原則
其實這段內容相當具有諷刺味道，用片中的話形容小鳳就是一個“憨賊”，沒啥本事還有充大頭，好面子嘛。還整天吹牛逼，在女友面前，在老板面前，打腫臉充胖子。錯了之后，有大量機會顯示，明明可以卷錢走人，還要顧及自己的原則，一定要“服務周到”，結果當年打劫金店的故事，在《追兇者也》中，又"重演"了一遍。
結尾訴說了一達通，從金店到房子問題，意思就是“你們這幫人都不守原則”，這是一個面子與里子都想兼顧的人，雖然“面子與里子”最后都得到了，但結局也注定了。
演員演技基本在線，黑色幽默，但是片子的環(huán)節(jié)和人物設置都過于刻意了。
極品昆明話普及大全，李米拍了昆明，追兇拍了東川，真是緣分。真希望曹導能讓昆明話火一把，其實昆明話多搞笑啊。無論這片的黑色幽默玩的好或壞，至少曹導還原了云南的城市與鄉(xiāng)村，這里既有美與丑，善與惡，但每一個昆明人都會倍感親切。
就是張譯塑造的角色搞笑部分用力稍過
劇本太刻意了，表演也太刻意了，失望
張譯部分很出彩，扛起了整部電影。有人說導演模仿寧浩，你肯定不知道寧浩的成名作是模仿蓋里奇的，對于泡菜的《釜山行》，同樣跟風模仿痕跡很重，卻捧到要踩自己。自己院線難得有部制作誠意，演技在線的作品，為何不多點褒獎。套用電影一句臺詞“最恨奸商”，我加一句“我還恨白癡的消費者”
張譯對著劉燁的照片做俯臥撐那里我還以為又是一部和《烈日灼心》一樣帶基佬情節(jié)的犯罪片。
憨包、小混混、五星級殺手，追兇者也！和《烈日灼心》完全不同，重回《光榮的憤怒》的風格，荒誕、戲謔、諷刺、黑色、粗野，可笑又可悲，依然有勁，且更有趣。劉燁部分稍有點松，到張譯這就完全玩開了，非常科恩，非常冰血暴，荒野行兇和船上追逐兩段逗死人了，我日，真的好玩。
張譯是一個特別有深度，特別有想法的演員，內涵修養(yǎng)都特別棒，演技更是沒話說。雖然劉燁平時是個網(wǎng)紅段子手，但一回到老本行，影帝功力分分鐘秒殺一群小鮮肉。一部特別精彩的電影！
張譯演技真好，可惜劇本沒寫好
對老導演要是要求嚴格點的話就是3星半。開頭和結尾都略松，中間漸入佳境。
張譯太搶戲，包袱留的也太靠后，讓敘事上感覺都出現(xiàn)了失衡，但還是喜歡曹保平在風格化上的處理，像戲的戲依舊看的很happy。
三星半，曹保平的實驗性作品，如心迷宮般敘事，其實更像《11:14》。三段內容中分別嘗試了懸疑、亡命、黑色不同的類型，玩的是類型片混搭，刻意放棄了故事層面的營造，故事背后的主題我比較喜歡，有的人為了面子（劉燁），有的人為了里子（段博文），有的人面子里子都想要（張譯），后者表現(xiàn)最精彩
就喜歡這種土炮旮旯里的黑色類型片。
更像是一部玩出來的電影，比較黑色幽默的東西。不過總覺得差口氣，相對而言，只有張譯的部分是最對的，其他人還是有些怪。
前半部分"心迷宮"，后半部分"瘋狂的石頭"，最后來點現(xiàn)實雞湯，放在今年的華語片里算是一股清流了。看片前被迫圍觀了"爵跡"的預告，感覺今年再也不想看電影了，操！
演了一群被水逆嚴重影響的人，張譯是水逆重災區(qū)的，心疼
劉燁的假方言聽得全村全鎮(zhèn)全縣全省的人民都想殺他。
莊子曰：竊鉤者誅，竊國者諸侯。曹保平聞此語，深以為然，嘆曰：殺一人者死，坑千萬人者富。遂拍追兇者也，惜哉臉盲嗚呼。殺手逢水逆，一笨毀所有。眾皆捧腹。
五星殺手！很嚴肅的兇殺案竟然笑聲連連，嚴肅里透露著喜劇效果。失手的小警察應該也是高氏兄弟收買了，或許不僅僅只有高氏，甚至村民，政府，也都想宋老二死吧。從烈日灼心到追兇者也，都挺好看，劉燁張譯段博文的演技都很贊，當然，最棒的還是導演....
宋老二好可氣，宋老二好可憐。他的眼淚比不上全村人的致富重要，所以他該死?？膳碌氖沁B他自己也相信自己該死——這是喜劇包裝下那個悲劇的核。