聽說上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫《朝花夕誓》上院線了，在眾賀歲檔影片中也算獨(dú)樹一幟，又是我比較喜歡的日本少女漫，所以決定去看一下點(diǎn)映。像我這樣80年代生人，對日本漫畫是有情結(jié)的，我們小時(shí)候基本都是看日本動(dòng)漫長大，比如《圣斗士星矢》、《魔神壇斗士》等等，但因?yàn)槲沂莻€(gè)女孩，其實(shí)更偏愛少女漫的類型，比如《花仙子》這樣的。

記得在我高中時(shí)代，那時(shí)候很流行漫畫屋，可以看漫畫又可以喝飲料，還有一個(gè)個(gè)小包房，在那里呆一整天都不會(huì)覺得膩，看不完還可以借回家繼續(xù)看，日本漫畫幾乎成了我四年高中生涯中惟一聊以慰藉的東西，可惜，這樣的漫畫屋在上海幾乎絕跡了，究其原因，可能是時(shí)代的產(chǎn)物吧！2014年的時(shí)候我去臺灣，發(fā)現(xiàn)臺北還有好多這樣的漫畫屋，已經(jīng)發(fā)展到還可以上網(wǎng)打游戲了，看著書架上整排整排的漫畫，真的有一種說不出的懷舊感。

《朝花夕誓》海報(bào)

如今，我已經(jīng)長大成人，但少女漫依然是我心中不變的“初戀”。少女漫的設(shè)定要放在大陸來說，其實(shí)都有點(diǎn)狗血，但是在日漫里，這種“狗血”可以變的順理成章，甚至欲罷不能。就拿《朝花夕誓》的設(shè)定來講吧，一個(gè)永遠(yuǎn)不老的種族受到外來者的侵略，稀里糊涂下?lián)斓揭粋€(gè)孩子并養(yǎng)育了他，孩子一天天長大，但“媽媽”卻永葆青春。終于，這種關(guān)系無法再維系下去，因?yàn)樵诜踩说氖澜缋镉猩喜∷溃谟肋h(yuǎn)不老的種族里，面臨的卻是不斷失去和一次次的離別。

美好的童年

《朝花夕誓》想講的東西很多，但我覺得最重要的一條是“學(xué)會(huì)長大”，就像生性膽小的瑪奇亞得學(xué)會(huì)做一個(gè)母親；熱愛自由的雷莉亞得學(xué)會(huì)放手；深愛著雷莉亞的克里姆得學(xué)會(huì)如何去愛；艾瑞爾得學(xué)會(huì)如何獨(dú)立生活并且做一個(gè)父親。這幾個(gè)主要人物都面臨著人生的難題和選擇。我們這一生都是一個(gè)不斷失去的過程，但是在失去的同時(shí)你也在得到，而這些得到也成就了今天的你，就像瑪奇亞對雷莉亞說的：“沒關(guān)系，你是絕對不會(huì)忘記的?！薄笆澜缒敲疵?，叫我如何能夠忘懷?！倍羞@些美好的回憶會(huì)讓你變得更加強(qiáng)大，因?yàn)檫@就是愛的力量，而永遠(yuǎn)不老的“離別一族”也會(huì)找到并不悲傷的離別。這些與一個(gè)個(gè)個(gè)體之間產(chǎn)生的千絲萬縷的聯(lián)系也會(huì)被寫進(jìn)他們的“昔日織”里面。

“離別一族”的家園

《朝花夕誓》中的“離別一族”被賦予了一種特殊的能力，他們不但可以長生不老，容顏不改，就像金庸筆下的“天山童姥”，還能織出世界上最美麗的布，而這種“昔日織”就像摩斯密碼一樣，可以將心事與密語寫在上面，只有“離別一族”可以讀懂，他們通過織布來溝通，也通過織布抒發(fā)自己的情感。所以在瑪奇亞收養(yǎng)艾瑞爾之后，就教給他這種獨(dú)一無二的本領(lǐng)，而年幼的艾瑞爾在一塊布上織出了“媽媽”的意思，這份禮物瑪奇亞一直珍藏著，哪怕在艾瑞爾成年之后離家出走、當(dāng)兵成家，她也沒有舍得丟掉這份回憶。對瑪奇亞來說，這塊布承載著母子二人的愛和情意?？吹竭@里，不僅淚奔，因?yàn)槲蚁氲轿业耐馄?，小時(shí)候我是外婆帶我長大的，一直到幼兒園我才跟媽媽來到城里生活，而在我臨走的時(shí)候，外婆拿著一籃子玩具讓我?；貋砜纯?，玩具她會(huì)一直保留著。這塊“昔日織”讓我想到了外婆給我做的玩具，想到了我自己的童年。

蓋著“昔日織”的艾瑞爾

雖然這部電影里的設(shè)定是“母親永遠(yuǎn)不老，兒子逐漸老去，但是孩子一天天長大，擁有自己的生活，父母不再是自己唯一牽掛的人”這個(gè)普世情感卻是很打動(dòng)人的，相信做過母親的人都深有體會(huì)。雖然我自己還未做母親，但是我想到了自己的媽媽，全天下的母親都是一樣的，沒有一個(gè)不愛自己的孩子，他們會(huì)竭盡所能給孩子最好的東西，把所有的愛都傾注在自己的孩子身上，但是當(dāng)孩子漸漸長大，開始意識到外面的世界，母親便不再是他的全部，而作為一個(gè)母親，要學(xué)會(huì)的一件事就是“放手”，這何嘗不是一種“別離”，不是一種痛。孩子長大了，不再抱你也不再和你親昵，轉(zhuǎn)而替代的是疏離和叛逆，作為母親，何嘗不在心里流淚。而“母親，是不可以流淚的”，電影中的這句臺詞寫得太一針見血，我就從未見過我媽媽哭，哪怕生活再艱辛再難，她都不會(huì)在孩子面前哭泣。

握住瑪奇亞的小手

撿到孩子的瑪奇亞露出了久違的笑容

“離別一族”雖然擁有了世人羨慕的“長生不老”的基因，但事實(shí)上，他們很孤獨(dú)，就像被詛咒了一樣，一旦愛上一個(gè)人，就將孤身一人，其實(shí)說的是“如何面對失去”，當(dāng)自己永遠(yuǎn)不老，身邊的人都慢慢老去甚至死亡，如何笑著說“再見”。這部電影的時(shí)間線拉的很長，涵蓋了艾瑞爾的一生，當(dāng)看上去依舊是少女的瑪奇亞去看望即將離世的艾瑞爾的時(shí)候，她在他額頭上親親一吻，就像小時(shí)候那樣，他還是她的孩子，而她依舊是他的母親，他會(huì)照例說一句“你回來啦！”而她會(huì)說“路上當(dāng)心哦，記得回來吃飯。”其實(shí)，他們都沒有老，回憶永遠(yuǎn)停留在那一刻。

作為女性編導(dǎo)，我很能理解女性的節(jié)奏和邏輯性，女性相較于男性更注重細(xì)節(jié)和感覺，所以在那些跳躍的段落里和長長的時(shí)間線里，唯一不變的是兩個(gè)母親對自己孩子的愛?！冻ㄏκ摹肺赖漠嬶L(fēng)，精良的制作以及所傳遞出的人世間的“愛”值得在大熒幕上感受一回。

這個(gè)畫面太美

夕陽，太美

作者：藍(lán)海語陌

雖然近些年來吉卜力略顯頹勢，但入圍第92屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片的二十五強(qiáng)中日本動(dòng)畫依然占據(jù)七席。

湯淺政明憑借極具視覺想象力的《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》和拿下安納西國際動(dòng)畫電影節(jié)最佳動(dòng)畫長片的《宣告黎明的露之歌》持有兩張門票。

追求真人電影質(zhì)感的山田守之面對著《聲之形》引發(fā)的爭議，推出設(shè)置嵌套結(jié)構(gòu)的《青鳥與利茲》，她情感細(xì)膩的新作反而好評如潮。

完成《怪物之子》之后，闊別三年的細(xì)田守帶來探討都市家庭情感的《未來的未來》，最后成功躋身奧斯卡最佳動(dòng)畫長片的提名名單里，但不得不面對好萊塢影片的圍剿。

而今天要聊的影片《朝花夕誓》也入圍了二十五強(qiáng)，盡管未能進(jìn)入美國人票選的提名名單，但在第二十一屆上海國際電影節(jié)上卻史無前例地成為第一部拿下最佳動(dòng)畫片的日本電影。

同時(shí)，《朝花夕誓》也是春節(jié)檔結(jié)束之后在內(nèi)地上映的第一部日本動(dòng)畫。

《朝花夕誓》是岡田麿里首次執(zhí)導(dǎo)的作品。此前，岡田麿里主要是以編劇的身份參與制作。

翻開岡媽的作品列表，大部分是以情意綿綿的動(dòng)畫番劇為主，長片包括口碑不俗的《心靈想要大聲呼喊》和廣瀨絲絲主演的真人電影《老師！我可以喜歡你嗎？》。

《心靈想要大聲呼喊》和本片的可比性較高，在故事層面里兩者皆為女性角色在情感關(guān)系上的成長。畫面上則是清一色的番劇風(fēng)格，即人物華麗的衣著和唯美的環(huán)境描繪。

影片講述的是關(guān)于“離別一族”希歐夫人的故事。他們擁有數(shù)百年的壽命，終日在編織名為希比歐的布匹。

蕾麗亞、瑪琪亞和克里姆是感情很深的青梅竹馬?，旂鱽唭?nèi)向敏感，而蕾麗亞性格開朗，克里姆則是深愛著瑪琪亞。

不幸的是，帝國梅薩帝擁有強(qiáng)大的飛龍雷納特之后，還妄想將希歐夫優(yōu)良的血統(tǒng)引入自家門內(nèi)。

于是，國王派出一支梅薩帝的軍隊(duì)洗劫了希歐夫人的村莊，殘忍地殺害村民，并且擄走蕾莉亞給兒子當(dāng)王妃。

瑪琪亞與眾人失散，孤身一人在野外漂泊。忽而聽見哭啼的聲音，瑪琪亞定睛一看，原來有個(gè)嬰兒被死去的母親緊緊抱在懷里。

而當(dāng)瑪琪亞將嬰兒取名為艾瑞爾，下定決心把他撫養(yǎng)長大。此后，瑪琪亞見證了艾瑞爾的一生，也讓她懂得知曉離別美好的一面，打破與艾瑞爾立下的誓言，流下不舍的淚水。

盡管《朝花夕誓》是一部處女作，對畫面中各個(gè)元素的把控沒有那么精準(zhǔn)，影片的完成度并不因此而有所下降。

導(dǎo)演多年的編劇經(jīng)驗(yàn)派上了很大的用場，借用西方奇幻的背景設(shè)定，植入日本招牌式的的羈絆主題，雖然思想不怎么深刻，倒也實(shí)現(xiàn)了設(shè)定和情節(jié)之間的融合。

能夠達(dá)到這樣的效果，還是得歸功于導(dǎo)演對情感戲的編排。單從瑪琪亞和艾瑞爾之間的關(guān)系來說，從矛盾的建立再到化解，觀眾很容易地代入自己的感受。

總而言之，西方奇幻的世界觀是日本人鋪展情節(jié)的工具，把常規(guī)的元素像遠(yuǎn)古巨獸或者魔法當(dāng)作裝飾品，各種路數(shù)的催淚橋段才是舞臺中央的主角。

《朝花夕誓》在海外上映之后獲得不少好評，被譽(yù)為“壁紙狂魔”的新海誠據(jù)說看完此片之后表示“壓力山大”。

新海誠的贊美倒不是空口無憑，影片的畫面確實(shí)精致。精美的畫面很多時(shí)候會(huì)成為導(dǎo)演的遮羞布，劇情不行畫面來湊是獨(dú)一無二的利器。

但在《朝花夕誓》中，華麗的場景所帶來的觀感只是停留于第一印象里，層次感很低，經(jīng)不起反復(fù)推敲。

導(dǎo)演使用大量的小景別鏡頭，背景時(shí)常處于虛焦的狀態(tài)，所以多個(gè)場景會(huì)帶來畫面豐富的錯(cuò)覺，實(shí)際上只是一閃而過。

就拿宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》來做比較，兩者都是西方奇幻的設(shè)定，畫面同樣精美。

但《哈爾的移動(dòng)城堡》就有一種吸引觀眾的特殊魔力，讓我們相信片中所展現(xiàn)的世界是真實(shí)存在的。

不僅是因?yàn)閷m崎駿勇于放出更大景別的畫面，還因?yàn)?span style="font-weight: bold;">環(huán)境和主體人物之間的緊密聯(lián)系，而不是單純地作為無用的背景。冒著蒸汽的城堡上天入地，哈爾帶著蘇菲游遍大街小巷，這些代表著不穩(wěn)定的生活，與蘇菲安居一隅的想法相矛盾。

《朝花夕誓》則是以主線劇情為主，宏觀的視角退居二線，更多的是通過人物的塑造來呈現(xiàn)影片情感羈絆的主題。

在身為希歐夫人的瑪琪亞面前，艾瑞爾生命就顯得特別短暫。艾瑞爾從蹣跚學(xué)步到娶妻生子，再到彌留之際，這些人生軌跡在蕾麗亞的世界里只是短短時(shí)間的跨度。

而梅薩蒂帝國從強(qiáng)大到衰弱的過程，在她面前也是須臾的片刻。就算是古老的巨獸雷納特和長壽的希歐夫人，終究會(huì)以偉大傳說的身份退出歷史舞臺。

克里姆消極的觀點(diǎn)就是因此而生，既然一切都會(huì)消逝，就沒有和那些短暫的事物產(chǎn)生聯(lián)系的必要，希歐夫人才是編織歲月的主宰。

然而，目睹了人類生命輪回的蕾莉亞則是認(rèn)為希歐夫人反而是被編織的對象。帶著羈絆編織的希比歐才值得守護(hù)，因?yàn)樗茏屓嘶貞浧鹦腋Ｉ畹狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴。

困在城堡的蕾莉亞也是靠著對女兒的愛而繼續(xù)活著，否則孤獨(dú)就會(huì)像毒素一樣慢慢地滲入骨髓，至死方休。

害怕失去就無法遇見更美好的事物，用空洞的情感編織的希比歐如同毫無痕跡的白紙，留給后人又有什么意義。

離別是痛苦的，但正是每一次的離別使得每一次的相聚變得彌足珍貴。斯人已逝，而回憶則永藏于心。

編輯：浮草

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有時(shí)候，我很感謝時(shí)光無法倒轉(zhuǎn)，生活無法重新選擇，我們傾心付出的愛也無法收回。

朝花夕誓——在離別之日束起約定之花，多么富有詩意的名字，海報(bào)也是那么充滿美感。 這部電影我在風(fēng)評中猶猶豫豫，最終錯(cuò)過了在影院觀賞的機(jī)會(huì)?？擅刻煸谵D(zhuǎn)站對面的老式電影院墻上，醒目的巨幅海報(bào)仍然掛在那里，昨天我注意到它，今天也注意到它，那么靜，那么美，與來往的車流和喧囂的城市是那么格格不入。 在卸下繁重枷鎖的私人生活中，我一直把美感奉為圭臬，所以我決定今天一定要看這部電影。而很幸運(yùn)，每一部通過名字和海報(bào)入手的電影，也幾乎都沒讓我失望過。

畫面太美了，陽光刻畫得太美了！ 晨曦、霧靄、凝露、晚霞，郁蔥蔥的田野和霧蒙蒙的街道，明快寬廣的城市和通透澄澈的村莊。 配樂輕柔得宛如和著溫暖陽光緩緩漂浮的灰塵，從某一瞬間鉆過幕布的陽光中我真的嗅到了清晰的味道，仿佛置身于此，氣息撲面而來。

這樣精湛的畫面和配樂，美得實(shí)在是沁人心脾，從影片開始的第一刻，它就含蓄而內(nèi)斂地宣告了一部史詩的誕生。 構(gòu)圖，機(jī)位，角度，這絕對不只是一部動(dòng)畫，導(dǎo)演的野心在于傾瀉著尋找愛為何物。

詩意，必定伴隨著美感，但也伴隨著傷痛。 在年輕戀人月下相擁的時(shí)刻，在花朵綻開的美麗夜晚，戰(zhàn)爭毫無征兆地就這樣降臨了。 歷史上的戰(zhàn)爭總是如此，毫無征兆，措手不及，它就想用慌亂征服你沒來得及表達(dá)愛的心。 它創(chuàng)造了生離死別，它給活著的人帶來痛苦、憤怒和傷悲，迫使他們改變，還讓他們扭曲。

蕾莉亞成了敵人的王妃，無奈為侵略者生下自己的骨肉，她雖貴為王妃高居深閨，但她清楚，她只不過是一個(gè)工具而已。曾經(jīng)那么高貴的種族現(xiàn)在卻連自己的孩子都無法見上一面，長期的孤獨(dú)讓自由不羈的她變得沉重而決絕； 帶著戀人被擄走的憤怒和仇恨，克里姆無時(shí)不刻不想著復(fù)仇…復(fù)仇 ，昔日那個(gè)開朗而穩(wěn)重的他變得偏激而兇狠，他只看到他想看到的一面，而對每個(gè)人的創(chuàng)傷視而不見，甚至開始打著正義的口號剝奪別人的生活。“我們家園被毀，被迫分散，受盡屈辱，只有你過得那么幸福。來吧，回到族人身邊……”他剪掉了瑪琪雅曾經(jīng)作為一個(gè)母親生活的證據(jù)，剪掉了她對于那段刻骨銘心的愛與痛交織的回憶?？死锬芬恢痹诼男兴氖难?，最后帶著無力的無奈在同樣不屬于這個(gè)世界的高貴種族的最后血脈身邊，離開了。他沒有閉上的眼睛里寫滿了不解和怨恨，他蒼白無暇的臉上還掛著清晰的淚痕，干涸的眼淚中訴說的是，他沒有錯(cuò)，錯(cuò)的是那場戰(zhàn)爭，是這個(gè)世界； 瑪琪亞則忽視了長老的告誡，觸碰了他們別離一族的底線，傾盡自己去愛一個(gè)人，一個(gè)生命短暫的凡人。帶著愛和迷茫，獨(dú)自攬起了一個(gè)看不到邊際的責(zé)任。 戰(zhàn)爭改變了一切，它讓家園焚毀，家庭破碎，親情剝離，人心泯滅，它帶來的創(chuàng)傷，是無法修補(bǔ)的。

“能保護(hù)得了么…你，最珍愛的人?！?無法言說的愛譜寫出的是漫長的悲傷。

《朝花夕誓》為什么能獲金爵獎(jiǎng)，因?yàn)樗蠔|方人意識里那傳統(tǒng)、保守、謙遜、奉獻(xiàn)，如水般溫柔的家庭渴望。

這部電影在反映家庭與親情這方面做得相當(dāng)古典而質(zhì)樸，在這一方面，它不是提出了一個(gè)問題，而是給出了一個(gè)相當(dāng)高標(biāo)準(zhǔn)的答案，它不是拷問了道德倫理脆弱的底線，而是制定了親情和責(zé)任的無上高度。

瑪琪雅用力掰開死去母親護(hù)住孩子的手指是第一個(gè)讓我心痛的鏡頭，導(dǎo)演多么殘忍，不僅給了那么長的特寫，還配了關(guān)節(jié)被掰動(dòng)時(shí)那清脆的咯嘣咯嘣的響聲。 第二個(gè)，也是最讓我難以自己的地方，就是寂靜的街喧囂的雨夜，瑪琪亞跑出家門去尋找艾利亞，她以為自己傷了兒子的心，兒子卻只是想讓母親開心……這段真切而細(xì)膩的母子情宛如一把刻刀，直扎進(jìn)我的心房。

“要是你永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)長不大該多好啊。” “我不要！不長大怎么保護(hù)好媽媽！” 我按了暫停，直直地坐在電腦前鼻涕眼淚地哭了半分鐘。 哭得那么委屈，我自己都沒有想到。

每一個(gè)兒子小時(shí)候都對著媽媽信誓旦旦地說出過這句話，攥緊小拳頭，皺起小眉頭，用那個(gè)年齡能發(fā)出的最認(rèn)真的力氣?？墒乾F(xiàn)在呢，我們長大的過程中呢，我們是不是還記得自己曾經(jīng)說出的這句今天看來有些好笑的話，我們真的保護(hù)好她了嗎？還是傷害了她…… 母親，不僅代表責(zé)任和撫養(yǎng)，還有溫柔、鼓勵(lì)，似水的愛意呵護(hù)自己的孩子長大成人。 而有時(shí)，兒子的倔強(qiáng)和埋怨，恰恰是他對自己軟弱渺小，沒能履行誓言的憤恨和自責(zé)。

于我而言，這部電影幾乎就是宮崎駿加新海誠。城堡、港口、巨大的機(jī)械齒輪、蒸汽風(fēng)和排隊(duì)列陣的大場面，對戰(zhàn)爭不加掩飾不遺余力的駁斥，看得出《天空之城》、《風(fēng)之谷》、《幽靈公主》這些史詩標(biāo)桿的影子，這是老爺子的大背景和世界觀；精琢的空鏡頭、敏感細(xì)膩的情感、長時(shí)間的沉默、大段的獨(dú)白，充滿現(xiàn)實(shí)感的自我否定和質(zhì)問，這是新海誠的隱忍克制和無聲爆發(fā)。畫面、角色、臺詞，取兩家之所長，濃烈熱切的恨之后又是深沉寂靜的愛，宏大殘酷的戰(zhàn)爭殺戮馬上接踵而至的是渺小輕柔的轉(zhuǎn)身告別。

“下雪了嗎……”

“那是灰?！?/span>

要走了嗎……

謝謝你，陪伴我，記得我，隨便叫我什么都行。

“不要走……媽媽！”

最后，仍是少女模樣的瑪琪亞去看她的兒子，已經(jīng)垂垂老矣的艾利亞躺在床榻上奄奄一息，他再也沒力氣給媽媽一個(gè)吻?，旂鱽啺阉棾龅奈羧湛椵p輕放在兒子的肚皮上，不知道她此時(shí)想起曾經(jīng)那個(gè)能讓兒子瞬間開心的關(guān)于毛毛蟲爬上肚皮的歌謠，是怎樣的五味雜陳。

陪兒子走過的他的一生迎來尾聲，曾經(jīng)是她的一切也告一段落。 別離一族，無法為誰駐足停歇，迎來送往，他們看著周圍一個(gè)又一個(gè)族群誕生和消逝，只有別離，是他們漫長的使命。

把重孫女送來的見面禮插在胸口，她回頭看了一眼，然后望向天空。

“對不起，媽媽說好不哭的，看來沒辦法遵守約定了呢……”

許下的約定沒辦法遵守，說過無數(shù)次最喜歡你的人再也不能開口，決堤的眼淚跟蒲公英一起漫天飛舞，這種輪回的離別和痛楚到底是對何種罪孽的懲罰。

有人說，人在臨死前，會(huì)把這一生用閃回的方式再次經(jīng)歷一遍，你還會(huì)不會(huì)想起曾經(jīng)那些，一次次認(rèn)真說出口的，我最喜歡你。 “我最喜歡媽媽了?！?/span>

我們約定好了喲

媽媽，好久都沒叫過這兩個(gè)字了，都有些生疏了呢。不知道你現(xiàn)在還好嗎？還在織希比奧爾嗎？我是你的兒子，艾利爾啊，還記得我嗎？我挺好的，就是老了。我現(xiàn)在住在以前和米朵阿姨、朗格哥哥他們住的那個(gè)小房子里，和你到過那么多地方，我還是最愛這里。春天滿坡的蒲公英，風(fēng)一吹過來，隨風(fēng)而去的蒲公英像滿天的飛雪，一條小河從不遠(yuǎn)處流過，清澈見底。天好像永遠(yuǎn)是藍(lán)的，永遠(yuǎn)有白云在上面流動(dòng)。冬天來的時(shí)候，到處都是白茫茫一片，還記得小時(shí)候嗎，我最喜歡和奧諾拉到雪地里去玩兒，奧諾拉就是那條陪我長大的大狗狗，它是我小時(shí)候最好的朋友了，我們現(xiàn)在也養(yǎng)了一條和奧諾拉一模一樣的狗。你看我，年紀(jì)大了，總是說著說著就說遠(yuǎn)了。小時(shí)候到雪地里去滿地打滾之后，你就會(huì)用柔柔的嗓子喊我的名字：艾利爾，回家了。我重重答應(yīng)一聲，就會(huì)朝你飛奔過去，你抱住我，滿滿的一抱，拍掉我頭上的雪，然后輕輕在我額頭吻一下，說一聲：你回來了。

媽媽，人老了，記憶就變得很壞了。但很奇怪，很久之前的那些事情，我卻總是記得清清楚楚。我總是記得每次回來，你都會(huì)輕輕地吻我，像一件失而復(fù)得的寶貝，像我的每一次回來都讓你充滿感恩。你是世界上最好的媽媽，我從來沒有懷疑過。小時(shí)候蒂塔帶著一幫孩子嘲笑我，說你總是鬼鬼祟祟的，我氣急了，又找不到更有力的辯詞，只好大喊一聲我最討厭蒂塔了！蒂塔后來跟我說，這句話把她氣得哭了，之后想要去給我道歉來著，但你卻帶我走掉了。她說，她那個(gè)時(shí)候就已經(jīng)喜歡上我了呢。她好后悔說了你的壞話，她也說你是世界上最好的媽媽，最善良的、最溫柔的，好像您是天上派來拯救我們的天使。

那次你帶我離開，我不知道發(fā)生了什么事情。但不管去哪里，我只要跟媽媽在一起就好，有媽媽在一起就是幸福的。我不喜歡那個(gè)叫克里姆的叔叔，你們幾個(gè)人在一起經(jīng)常商量著什么，把我一個(gè)人忘記在角落里，你也不像從前那樣和我親近了。我想要回家。直到那天，那天你們深夜才回來，我聽見你開門的聲音，聽見你走進(jìn)克里姆叔叔的房間，你們在說著什么。房門沒關(guān)，我踮起腳尖偷偷走進(jìn)，躲在暗處聽你們的對話。我聽到他說：明明艾利爾會(huì)先死，明明艾利爾會(huì)讓瑪琪亞孤單一人。我心里一驚，我不知道這是什么意思。但隱隱約約地，我好像有些明白，想起埋葬奧諾拉的那天，米多阿姨告訴我們，每個(gè)人都會(huì)死，媽媽也會(huì)。我好害怕。但緊接著我聽到了媽媽的哭聲，我顧不得多想了，沖出去想要保護(hù)你，對克里姆拳打腳踢。然后克里姆叔叔說了一句讓我們都安靜下來的話：能保護(hù)嗎？你最愛的人。

我不知道保護(hù)是什么意思，這是我第一次聽到這個(gè)它，但等到我明白了它的意思，就是我痛苦的開始。

剛剛女兒叫我了，她怕我不小心睡著了，會(huì)被冷著。春天的季節(jié)真是讓人昏昏欲睡呢。我喜歡這樣的季節(jié)，暖暖的，空氣中好像有你的味道。還記得在這間屋子里你教我怎么織出你們家鄉(xiāng)的希比奧爾嗎？我總是織不好，我也總是看不出你們在那上面織出的特別的文字。我只織出過一次希比奧爾，織出的是“媽媽”。你把它像供奉神明一樣，掛在墻上，時(shí)時(shí)凝視，時(shí)時(shí)撫摸，你說它是我送給你的最珍貴的寶貝。好像一眨眼，我就長大了，但你還是那個(gè)你。一樣的容貌，一樣的身材，一樣的嗓音。歲月好像忘記了你的存在，在別人身上刻下印記的時(shí)候，只是在你身上如羽毛般輕輕拂過。你告訴了我你的家鄉(xiāng)，你不老的秘密，也告訴了我的秘密。但從那天起，我不再叫你媽媽。

我越來越不懂你了。為什么你要這么愛我？為什么你要為我付出這么多？我們甚至一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)系都沒有。在煉鋼廠工作的人都說，我們是私奔出來的小情侶。媽媽，聽到這話，我尷尬極了，但我已經(jīng)沒有小時(shí)候叱罵蒂塔的勇氣那樣站出來維護(hù)你，我只有選擇什么都不說，只有選擇把所有的錯(cuò)誤都推到你的頭上。

媽媽，你也覺得那個(gè)時(shí)候的我，真是個(gè)大混蛋吧。要是我永遠(yuǎn)都不長大多好，我還是被你抱在懷里撒嬌，一口一個(gè)“人家”怎么樣怎么樣的小男孩兒。后來遇到了朗格哥哥，他和你走得很近。工友都說，你會(huì)被他搶走，還說要不是看在我的份上，他們早就已經(jīng)開始追求你了。在工友的慫恿下我喝了好多酒，是不是喝了酒就是大人了？喝了酒就沒有憂愁了？我為什么會(huì)這么難過？是因?yàn)槲曳堑荒鼙Ｗo(hù)你，還一再傷害你，是覺得你要被人搶走了，還是因?yàn)閯e人說我們是情侶我卻因?yàn)檎娴挠羞@樣齷齪的想法而痛苦自責(zé)？你的容貌讓我混淆了，你的陪伴和付出更是讓我迷惑，可能那個(gè)時(shí)候的我還太小了吧，這些關(guān)于生死、感情的宏大，那么小的我如何能明白？

喝醉了，我要你吻我，像小時(shí)候那樣。但把那張你珍視的希比奧爾從墻上蹭掉之后，你那么心痛的表情，讓我憤怒，是什么讓你這么愛我，這么不惜一切？連身為當(dāng)事人的我都不知道。我終于明白了克里姆叔叔說的那句話，我要先你死去，留下你一個(gè)人孤孤單單，是不是對我的愛和陪伴才是你不幸福的源泉？我終于明白“保護(hù)”這個(gè)詞后面的代價(jià)。我不知道如何面對永遠(yuǎn)不老的你，我在長大，別人在誤會(huì)的時(shí)候，我是不是也會(huì)誤會(huì)？我們再也回不去從前了。

喝醉了酒，我撲在你身上，你就大力給了我一個(gè)巴掌，油燈掉在了地上，燒了起來，我嚇得酒都醒了，用一張希比奧爾撲滅了火，也撲滅了我被酒精燒得沸騰不安的心。我獨(dú)自關(guān)在門里，你在門的那一頭，還用討好的語氣跟我說，我們又要離開了。

我累了，不想走了。你從來都不是我的媽媽。我說了這么一句，我不想再跟你過顛沛流離的日子。我的存在只會(huì)將你陷入更加不幸的階段，是時(shí)候要離開了。我保護(hù)不了你，沒有我的日子，你可以沒有牽掛，沒有煩惱。但媽媽，那個(gè)時(shí)候我還是太年輕不懂事啊，我怎么知道，那個(gè)時(shí)候的你，除了我，什么都沒有。我就是你的一切。

但我還是決絕地和你分開了，獨(dú)自走上自己的人生，這次是我自己的選擇。如果我的生命是你給予的，那么這一次的離別，是我自己選擇的人生道路，在沒有你的日子，我要學(xué)會(huì)怎樣堅(jiān)強(qiáng)。等到我有足夠的力量，再去保護(hù)你吧媽媽。

我這一生真的很幸運(yùn)，仿佛上天冥冥之間的安排，在我最孤獨(dú)的時(shí)刻，蒂塔出現(xiàn)了。我們相愛，有了孩子。我也要當(dāng)爸爸了，好神奇是不是。我也終于找到了我深愛的人，我們一起變老，一起養(yǎng)兒育女，一起談到你，這樣的平淡又充實(shí)的一生，我不感謝上帝，我只感謝你。

還記得那天晚上嗎？我們重逢的那天？外敵入侵，到處都是炮聲轟隆和刀槍呼嘯，到處都是受傷的人，到處都是血和死尸。我終于有了想要保護(hù)的東西。我選擇的這個(gè)城市，有遼闊的疆土，參天的建筑連綿不絕，到處都是冷硬的線條，城市里彌漫著煉鋼之后的飛灰，像雪一樣洋洋灑灑，但飛灰哪里是雪？這里沒有草地，沒有花草香，沒有潺潺流水。我不喜歡這座城市?？墒沁@個(gè)城市里，有我的妻子和未出世的孩子，有我想要守護(hù)的人。我殺紅了眼，我拼盡全力抵擋，每擋一下，他們的威脅就減少了一分，我不能停、不能退、只能戰(zhàn)、只能贏，我要活著回去，家里有等待著我的妻兒。

而你我的媽媽，你救了我的孩子，我的妻子。像發(fā)現(xiàn)我的那個(gè)夜晚一樣，你發(fā)現(xiàn)了我即將待產(chǎn)的妻子。你陪她熬過了生產(chǎn)的痛苦，你在旁邊幫助她，給她勇氣、給她支撐下去的信念。你看，你總是在救我，救我的生命，救我視如生命的人。我想要留住你，想要永遠(yuǎn)留在你身邊，但這次是你決絕地走了。我已經(jīng)足夠堅(jiān)強(qiáng)，不再需要你的保護(hù)了。你轉(zhuǎn)過頭，對我微笑，沐浴在晨光里的樣子，我總是忘不掉。

媽媽，時(shí)間過得好快啊，總覺得那些槍炮聲還近在耳旁，現(xiàn)在我的小孫女都已經(jīng)跟我當(dāng)年離開這里時(shí)一樣大了，肉嘟嘟的笑臉，蒂塔說她長得很像我。如果你看到她，一定也很喜歡她，就像以前喜歡我一樣。人家說老了，總是喜歡回想以前的事情。我真的是太老了呢，老得只剩下回憶了。不知不覺就這樣一輩子了，蒂塔走了好幾年了，我很想她，應(yīng)該不久就能見到她了吧。不過在見她之前，我還想再見見你，再感受一下你的嘴唇落在我的額頭，再聽你說一句：注意安全啊，艾利爾，在吃晚飯前，要回來喲。

再見你還認(rèn)得出我嗎？我真的已經(jīng)很老很老了。媽媽，我想睡一下了，在夢里，你會(huì)來嗎？

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這部動(dòng)漫本人已經(jīng)三刷了，由于大陸上映的時(shí)間是2月22日，而那段時(shí)間剛好有考試，因此不能及時(shí)地去感受岡媽的這部新作《朝花夕誓：于離別之朝束起的約定之花》（さよならの朝に約束の花をかざろう，又名：道別的早晨就用約定之花點(diǎn)綴吧）

《朝花夕誓》

隨后我便補(bǔ)看上了?。。。。?！我可以毫不猶豫地說：這部動(dòng)漫是我看過最感人的動(dòng)漫，也是我看完之后哭得最兇的動(dòng)漫（這部動(dòng)漫我刷了三次，我相信我還會(huì)看的，我不想錯(cuò)過每一幀的細(xì)節(jié)）

下面是本人的影評：（含劇透）

千萬不能愛上外面的人

故事的開始瑪奇亞過著平淡，寧靜的生活，但她無父無母，長老對瑪奇亞說“如果愛上了他人，就真的要孤單了”，正昭示了長壽帶來的孤單與悲傷

寧靜被打破，女主來到“外面的世界”

女主因突如其來的一場災(zāi)難來到了外面的世界，發(fā)現(xiàn)了剛出生不久的嬰兒，決定撫養(yǎng)這個(gè)嬰兒，與這個(gè)男孩“一起流淚”

初遇艾利爾

起名為：艾利爾 瑪奇亞把艾利二視為自己的“希比歐”（昔日織）

農(nóng)場生活

在這個(gè)鄉(xiāng)下農(nóng)場的情節(jié)是愉快的，輕松的，幸福的，也是艾利爾的童年時(shí)光

艾利爾與瑪奇亞

白駒過隙，匆匆流年，轉(zhuǎn)眼男主已經(jīng)成為了一個(gè)少年（處于叛逆期吧），也得知了瑪奇亞不是自己的親生母親的事實(shí)…

向朗格訴說艾利爾的言語

“自從他提出要分開睡，就再也沒有叫我媽媽”

“之后跟我說話都是 ‘喂，過來一下’ ”

瑪奇亞這樣子對朗格形容艾利爾，叛逆期的艾利爾還說出了“我從來沒有把你當(dāng)做我媽媽”這種話 講真，看到這里同樣是叛逆期的我有了一些共鳴，同時(shí)鼻子酸酸的…

叛逆期的艾利爾說出的話

爾后艾利爾的選擇是：當(dāng)守城的士兵（在這里我不清楚他是不是為了保護(hù)瑪奇亞）當(dāng)我看到瑪利亞送艾利爾出門的時(shí)候，瑪奇亞故意裝得很堅(jiān)強(qiáng)，當(dāng)艾利爾消失在視線之后卻又獨(dú)自在房間里面哭了起來，那種情緒是無法表達(dá)的……

瑪奇亞為艾利爾送別

情節(jié)跳躍…不知道過了幾年，這期間艾利爾也跟兒時(shí)玩伴蒂娜結(jié)婚，在戰(zhàn)亂中，艾利爾和瑪奇亞再一次重逢…這時(shí)的瑪奇亞宛如仙子下凡，月色之中，瑪奇亞的出俗不染十分動(dòng)人，兩人對視了許久…而艾利爾也有想走近瑪奇亞的舉動(dòng)…隔了這么長的時(shí)間，重逢之時(shí)牽動(dòng)了二人的心弦……

重逢

戰(zhàn)后瑪奇亞與艾利爾的對話瞬間催動(dòng)我的淚腺??！

艾利爾對媽媽說的話

瑪利亞對艾利爾說的話

“目送過許多離別” “目送著斗轉(zhuǎn)星移” “時(shí)間永不停歇的向前前進(jìn)” “正因?yàn)檫@樣才有新的邂逅” --瑪奇亞

飽含不舍.

情節(jié)跳躍，到了n年后，瑪奇亞尋艾利爾……這時(shí)的艾利爾已經(jīng)快要?dú)w天了……瑪奇亞守護(hù)在艾利爾身邊 “我回來了，艾利爾” “…歡迎…回來”

瑪奇亞為艾利爾的道別

最后，“回憶倒放”（回憶殺）配上那川井憲次“犯規(guī)”的背景音樂，哪一個(gè)用心看的人不會(huì)哭呢？ 必須提一下的是關(guān)于女主最后痛苦的那些飛舞的蒲公英： 白色蒲公英的花語：停留不了的愛/無法停留的愛.

《朝花夕誓》告訴我們：能跨越時(shí)間，改變?nèi)松?，便是那份永恒不變的「愛?/p>

瑪奇亞最后“打破約定”大哭

本文作者：藍(lán)墨

這篇文章是我本人把自己的感動(dòng)分享出來的，如果喜歡請點(diǎn)個(gè)贊同吧~

相信很多人看完片，第一印象都是：畫面，精致到令人窒息；音樂，熟悉的川井憲次，一如既往的恢弘而溫暖；細(xì)節(jié)，能想起不少令人動(dòng)容的點(diǎn)，且前后也做足了呼應(yīng)。可就是說不上哪里怪怪的。我稍微沉淀了一下，說說一介凡人對于神仙的揣度吧。

設(shè)定有些怪：

1.離別一族有些奇怪，為什么都是teenager？400歲的長老也是teenager like?？雌膊实?，還是有純血小孩兒，而女主15歲就是15歲的樣子，所以猜測應(yīng)該不是線性生長，只是大家都自然長到teenager的形態(tài)就開始緩慢生長了。

信息量非常大的片尾彩蛋

2.離別一族應(yīng)該不用吃飯，畢竟沒人從事狩獵耕種采集，大家都在織布，也不知道絲是哪兒來的。在外界也能織，說明絲不是關(guān)鍵品，那就是技術(shù)咯。不過從母親收留瑪琪雅時(shí)的介紹：“這孩子是我親戚的孩子，還會(huì)織布?！闭f明技術(shù)也不是關(guān)鍵點(diǎn)。

既然是謊言說明織布是個(gè)常識技能，不會(huì)被識破

那就只有承載信息的技術(shù)了，問題是這個(gè)技術(shù)像密碼一樣，別人又看不太懂。雖然兒子學(xué)會(huì)了怎么織“媽媽”，別人也未必懂吧，這個(gè)真的有市場嗎？或許有吧，畢竟之前英語不是很普及的時(shí)候，有人喜歡穿引滿了F-word的T恤而不自知，所謂的未知崇拜。

3.其他一些雜糅：其實(shí)能看到很多其他作品的影子，比如工廠那段很像大友克洋的《大炮之家》，黃發(fā)loli支身置于人間類似《大都會(huì)》，美人與消失殆盡的龍這不就是權(quán)游里的龍媽嗎？

人設(shè)有些怪：濃墨重彩的兩條線分別由離別一族兩位少女展開，如果好好設(shè)計(jì)一下，可能會(huì)是另一部七月與安生，很可惜，二人都強(qiáng)烈的母愛迸發(fā)，又中途突然追求自由。設(shè)計(jì)上的重合非常累贅。

雷利亞線有點(diǎn)怪：一切起因在于傻缺王國想永保太平，找離別一族生育？能帶來啥？一個(gè)永葆青春的皇孫？三條大龍，除去紅眼一條，結(jié)果離別一族那么多人抓了半天就抓了敏捷值最高的雷利亞？（設(shè)定說是滅了族了，不現(xiàn)實(shí)，畢竟克雷姆也攢了仨小兄弟，加上本來就是要抓很多女的挑一下，估計(jì)充其量也就是滅村打散了，總不能抓了一堆，除了蕾莉亞，其他人都屠了吧，兩條大龍也不好弄這么干凈）雷利亞不就是想要娃嗎，為啥懷了以后不跟著走？這段嫁雞隨雞嫁狗隨狗的封建禮教式賣身看的人很難受?；首鍨槭裁床蛔尷桌麃喴娕畠?？雷利亞為啥中途要為虎作倀的讓人抓瑪琪雅？最后，明明之前就嚷嚷著想要孩子，結(jié)果剛見一面，孩子也想著和自己相認(rèn)，結(jié)果她卻“飛”了？雷利亞一共就三段大戲，除了最早這段設(shè)定以外，全都不自然。

找補(bǔ)一點(diǎn)：母性的莫名爆發(fā)幾乎是貫穿全片的主旨，如果只根據(jù)劇情其實(shí)動(dòng)機(jī)還挺薄弱的，無非就是瑪琪雅孤身一人，其他人都家庭美滿。不過這里長老和商人一直陪在她左右，為了讓自己認(rèn)同這么精致一部作品，勉強(qiáng)把他們仨找補(bǔ)成一家人也未嘗不可。畢竟商人中間說走嘴，直呼了長老名諱，按照《好想告訴你》的風(fēng)格，努力了一季也就能臉紅心跳的勉強(qiáng)用名字稱呼彼此，所以商人長老關(guān)系肯定不一般。

劇情很難令我共情的原因：長生不老的設(shè)定和吸血鬼設(shè)定重得厲害，終物語，月姬，都探討過這個(gè)問題，而且談的很深刻，也成功撐起了主要矛盾，相比之下，這一部作品就顯得相當(dāng)淺顯，也處理得比較淡然。

有些太豁達(dá)了

說的是一個(gè)事兒，前兩者都是不死之人融入到人類社會(huì)，站的是人視角，而這一部作品，最后則是讓我們開啟下一段旅程吧，站的是神視角，雖然瑪琪雅哭的梨花帶雨，但是作為人類觀眾，我只是感覺自己是神仙眼中一條狗，實(shí)在無法設(shè)身處地去揣測神仙們長生不老的孤獨(dú)。

------------寫在2019.3.1-2--------

當(dāng)初寫這個(gè)純粹是一時(shí)興起的吐槽，夾雜激動(dòng)，不解，憤懣以及些許失望。萬萬沒想到這么不嚴(yán)謹(jǐn)且不滿意的影評能成為個(gè)人寫過第二熱的帖子。先謝謝各位關(guān)注，包括有用的，也包括點(diǎn)沒用的。

由于大家的關(guān)注，我也看了看其他分析，也看了很多人好心的提醒，大部分解釋得通，只是我提的幾點(diǎn)好心人也沒解答。不過這些都不重要，也不想一一去探討了，畢竟我對這片子沒有他們那么愛，也是說的各種心累，時(shí)間寶貴，直接說心得吧。

突然發(fā)現(xiàn)看這種片非常需要受眾思維回路，類似我去聽別的組組會(huì)，人家做組報(bào)，自然是會(huì)省略intro，在他們看來，那些是常識，多說無益，反倒顯得冗雜，而對我來講，這些都是必要的交待，直接接觸前沿，自然會(huì)各種跳。

同理，那些來我這兒說劇情很自然，我沒看仔細(xì)的，大概他們就是岡媽作品受眾，他們具備自動(dòng)補(bǔ)完岡媽省略的劇情的知識背景和思維回路，而我們沒有。在我看來種種說不通的細(xì)節(jié)甚至有人認(rèn)為引導(dǎo)的好，而我則認(rèn)為很多鋪墊不符合我的邏輯推理，劇情沒有交待出我的預(yù)期。

不管怎么說，經(jīng)歷過戰(zhàn)狼蛆的糞臭滔天，真心感覺該片支持者素質(zhì)很高，既沒有罵街，也舍得時(shí)間傳教。只是一部成功的大眾電影必然能夠盡量照顧到更多人，而不會(huì)僅僅限于小眾的自嗨，我作為非受眾，只是站在個(gè)人角度為兩個(gè)小時(shí)的隔應(yīng)觀感抒發(fā)一下小情緒，也就請各位擁躉多多包容。也請理解小眾并不等于高級，也許只是口味獨(dú)特，爽到就是賺到，解釋冷笑話并沒有必要（單押x3）。

最后皮一下來個(gè)真香預(yù)警吧，以后岡媽作品再火再熱，口碑再炸，我也不會(huì)追，畢竟最熱不過阿諾哈哪，國民級催淚彈，很多人眼中的經(jīng)典在我看來也不過就是世界奇妙物語里的二十年后同學(xué)會(huì)，炒飯不咋香～

一個(gè)人怎樣才算孤獨(dú)呢？是《心靈想要大聲呼喊》那種無法說出自己心聲的那種隔離感？還是《未聞花名》那種不可見的無助感？又或是《來自風(fēng)平浪靜的明天》那種打個(gè)時(shí)間差造成的孤立感？

這些都算不上，因?yàn)檫@都只是一時(shí)的孤獨(dú)，都有盡頭，都有終點(diǎn)，也都有解決辦法。無論主動(dòng)也好，被動(dòng)也罷，這些都能有一個(gè)鮮明的終點(diǎn)。那么，如果要突出孤獨(dú)的主題，只要去掉這個(gè)終點(diǎn)，給人物以漫長的壽命，就能很好地來描繪這個(gè)主題了，而這正是這樣的一個(gè)漫長壽命之人的人生物語。

瑪奇亞——離別并非痛苦，只要留在心中便不孤獨(dú)

伊歐夫人有著數(shù)百年的壽命，因?yàn)檫@長久的壽命而被稱為 “離別的一族” ，所以他們遠(yuǎn)離世人，過著與世無爭，用織布來傾訴自己在漫長時(shí)光中那平淡生活的一切和自己的情感，是一個(gè)孤獨(dú)的種族。

對于這個(gè)族群，有著這樣一個(gè)鐵律，那就是不能去外面的世界。一旦出去的話，不論遇到什么邂逅，決不能愛上別人，一旦愛上，就會(huì)真的變成孤獨(dú)的人。

是的，如果不想失去他人而孤獨(dú)，那么從一開始就不擁有，這樣也就不會(huì)失去了。這是一種膽小的做法，也確確實(shí)實(shí)能避免失去，但這樣真的好嗎？所以，主角瑪奇亞帶著我們?nèi)ヲ?yàn)證了這個(gè)問題。

在這個(gè)壽命漫長的孤獨(dú)種族中，瑪奇亞作為一個(gè)沒有雙親的人甚至從一開始就是孤獨(dú)的。盡管過著平穩(wěn)安定的生活，盡管也有自己的朋友并十分開心，但每每看到別人和父母歡笑的時(shí)刻，都會(huì)由衷地生起一股孤身一人的寂寞感。

只是，在這本就孤立環(huán)境中孤獨(dú)的瑪奇亞卻連這唯一的家園也失去了。對于這個(gè)內(nèi)心本就沒有支撐，卻又失去家園，失去朋友，失去一切外物但又擁有漫長壽命的瑪奇亞來說，死或許才是真正的解脫。但在這絕望之際，她發(fā)現(xiàn)一個(gè)嬰兒?？吹絺ゴ竽笎鄣乃唤麖膬?nèi)心生出對母親的敬仰，也決心要撫養(yǎng)這個(gè)嬰兒成人。

這一刻，瑪奇亞找到了內(nèi)心的支柱，這個(gè)嬰兒成了自己的希比歐（家園），與此同時(shí)，卻也打破了不能愛上別人的鐵律?，斊鎭啇凵狭藙e人，這種愛的力量是超越友情和愛情的親情，是作為母親這種對于本就是孤兒的她來說十分強(qiáng)力的愛。

“不論遇到什么邂逅，決不能愛上別人，一旦愛上，就會(huì)真的變成孤獨(dú)的人?！?/p>

族群的鐵律被巴羅再次提醒，但此時(shí)的本就孤獨(dú)的瑪奇亞遇到了這個(gè)孤獨(dú)的嬰兒，作為自己的救贖，她依舊堅(jiān)持自己想法。

這個(gè)時(shí)候的瑪奇亞才15歲，她并不理解這句話的道理，只是在此刻空無一切的內(nèi)心中生發(fā)了一個(gè)信念，讓她有了活下去的動(dòng)力。

但壽命漫長的瑪奇亞終究會(huì)有面臨這句話的時(shí)刻。她第一次真正面臨這句話的痛苦是在蘭格家的狗死去的時(shí)候，盡管她從一開始就知道，但親眼看著自己所愛的人死去，仍舊抑制不住的悲傷起來。但看著自己親手養(yǎng)大，已經(jīng)變重的艾瑞爾，母親的職責(zé)涌上心頭，讓她能更加堅(jiān)強(qiáng)地面對以后的失去。

所以，盡管生活困難，母子也曾出現(xiàn)過矛盾，甚至因?yàn)樽约旱年P(guān)系居無定所，兩人的關(guān)系也不能言明，但這些瑪奇亞都不在乎，她滿心只有艾瑞爾的事，這雖然讓那些痛苦的日子變得不那么難熬，但也讓她拒絕了回歸同伴的懷抱，甚至是蘭格的告白，自己將自己孤立起來。

雖然瑪奇亞自己倒是能看開，但這種關(guān)系對于艾瑞爾來說卻是殘酷的，已經(jīng)成人的他深感自己的無力，借口當(dāng)兵逃離了母親瑪奇亞。瑪奇亞雖然不舍，但尊重艾瑞爾的想法，也接受他的出走，雖然堅(jiān)定母親信念后絕對不哭的自己在此刻哭成了淚人。

這是瑪奇亞第一次“失去”愛的人，但這種失去沒有死亡那么絕對，并且是自己主觀選擇造成的，所以相對緩和，而且有艾瑞爾給自己織的布中傾訴的感情，這也讓瑪奇亞可以時(shí)不時(shí)拿出回憶，以解心頭的寂寞，并讓自己在孤獨(dú)中迷失自我時(shí)，每每想起艾瑞爾都能找回自己。

在這一次相對緩和的失去中，雖然瑪奇亞再一次失去“外物”，但內(nèi)心有所依靠的她已經(jīng)不再是當(dāng)初失去家園時(shí)那個(gè)絕望的自己。所以，盡管此刻的瑪奇亞面臨軟禁的窘境，但也沒有喪失希望，依舊認(rèn)真地活著。

因?yàn)橛辛诉@樣的過渡，那個(gè)曾經(jīng)視艾瑞爾為一切的瑪奇亞也得以審視自己，擺脫自己對自己的束縛，審視自己究竟想要什么。因此，堅(jiān)定信念拯救同伴蕾莉亞后，盡管在戰(zhàn)場上重逢了艾瑞爾，她也義無反顧地跑向自己應(yīng)去的地方。

但是，此時(shí)的瑪奇亞只是因?yàn)橛懈匾氖虑橐觯]有放下艾瑞爾。

在幫助迪塔接生后，瑪奇亞明白自己終究不是母親，艾瑞爾也只是自己在失去家園后找到的新的“家園”，以此來代替自己原本的希比歐。大徹大悟的她找到艾瑞爾，告訴他真正的母親當(dāng)初是如何保護(hù)他的，并告知他正是因?yàn)橛兴@個(gè)“希比歐”的存在，才造就了現(xiàn)在的自己，實(shí)現(xiàn)了與他和自己的和解。即便艾瑞爾對自己叫出了母親做以挽留，她也只是報(bào)以微笑。

這一次的審視后瑪奇亞才算是真正意義上地放下了艾瑞爾，也是她第一次主動(dòng)對艾瑞爾的放手。瑪奇亞已經(jīng)明白，只要內(nèi)心有所支撐，就算失去外物，自己也不會(huì)孤獨(dú)。雖是“離別一組”，但自己并沒有失去什么，離別也并非痛苦。

多年后，瑪奇亞找到垂垂老矣的艾瑞爾，在目睹他的死亡后，這一次是真正的離別了。瑪奇亞回憶著自己和他曾經(jīng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，雖然再次嚎啕大哭，卻也由衷地感慨“愛一個(gè)人真好?！?/p>

“出發(fā)了，為了迎向新的離別?！彪x別一族并不孤獨(dú)，盡管自己壽命漫長，會(huì)經(jīng)歷很多離別，但只要對方還在自己的心中，離別也并非痛苦。而相比一開始就不曾擁有而讓自己漫長的壽命中充斥著單調(diào)和重復(fù)，這種酸甜苦辣嘗盡的生命才多彩斑斕。

蕾莉亞——內(nèi)心的空洞才是真正的孤獨(dú)

以上，單獨(dú)從瑪奇亞的視角看，對于如何處理漫長生命中的孤獨(dú)已經(jīng)有了很好的處理，雖然平淡，倒也算不上差。但這樣的話就無法證明孤獨(dú)是一種多么可怕的力量了，戰(zhàn)勝這種力量需要多大的能量，更別提岡媽本身可是對這有深深體會(huì)的。所以，也就有了蕾莉亞這樣一個(gè)鏡像角色來對比。

蕾莉亞是一個(gè)熱情奔放，自由灑脫而又倔強(qiáng)好勝的人，在被俘虜后面對能夠飛天的龍也曾嘲笑過他們是膽小鬼，不敢飛離這里，終將會(huì)飽受思念的煎熬死去（也是在對自己說的）。這是她面對孤獨(dú)的第一個(gè)階段，反抗，卻又力不從心，強(qiáng)烈地抗拒著造成自己孤獨(dú)的事物，卻又無法反抗。

作為和瑪奇亞一樣失去家園，失去一切的蕾莉亞，她沒有幸運(yùn)地遇到一個(gè)同樣失去一切的人獲得救贖，在自己的心中重新樹立起一個(gè)如同家園希比歐的新的存在。這樣的她此刻不僅失去外物的一切，內(nèi)心也破碎不堪，只能在囚禁自己的牢籠中一處和家園相似的建筑物旁尋找安慰。即便倔強(qiáng)好勝又喜好自由的蕾莉亞在孤獨(dú)的侵蝕下也逐漸迷失自我，不僅區(qū)服于作為一個(gè)籠中鳥，也甘愿成為一個(gè)代孕工具。

在自己的戀人克里姆和瑪奇亞的第一次營救中，蕾莉亞已經(jīng)逃脫，可她卻因?yàn)樽约阂呀?jīng)懷孕而沒臉見曾經(jīng)的戀人。明明能夠逃離，明明能夠重獲自己，可蕾莉亞因?yàn)樾哂谝娙硕鴮⒆约汗铝?，再度回到那個(gè)囚禁自己的牢籠。這是她面對孤獨(dú)的第二個(gè)階段，雖然能逃離目前物理上隔離造成的孤獨(dú)，但想到以后歸回同伴時(shí)自己已經(jīng)愧對戀人而造成的心理上的孤獨(dú)，蕾莉亞選擇了退縮，退回了那個(gè)物理上的牢籠。

蕾莉亞的徹底崩壞是在戀人克里姆的第二次營救中，目睹最后的同伴和戀人的死亡后，蕾莉亞連最后的希望也失去了，并且還算自己一手造成的。這是她面對孤獨(dú)的第三個(gè)階段，此時(shí)的她內(nèi)心已經(jīng)化為空洞，黑化之下甚至希望能抓回好友瑪奇亞來疏導(dǎo)自己的孤獨(dú)，甚至是濃妝艷抹，以此希望那個(gè)名義上的丈夫能碰自己。為了排解寂寞，蕾莉亞甚至無所謂任何瘋狂的舉動(dòng)，只為能讓自己獲得一點(diǎn)點(diǎn)救贖。

當(dāng)然，這一點(diǎn)點(diǎn)救贖也是有的，那就是蕾莉亞的女兒。雖然無法接觸，但至少還有一個(gè)女兒作為幻想的存在，支撐著這個(gè)內(nèi)心早已空洞，被孤獨(dú)逼瘋的蕾莉亞。

和瑪奇亞滿腦子艾瑞爾而活下去一樣，蕾莉亞也只能滿腦子想著女兒的事，以此讓自己有事可做，讓自己不那么孤獨(dú)。這個(gè)素未謀面的女兒也成了蕾莉亞的支柱，是她活下去的唯一動(dòng)力。在遇到曾經(jīng)的戀人來拯救自己的時(shí)候，蕾莉亞不是驚訝于對方?jīng)]有死去，也不是覺得自己愧對于他，更不是想逃離這里。此刻的蕾莉亞只是迫切地想見一見自己的女兒，看一眼支撐自己度過這痛苦時(shí)光的女兒，看看這個(gè)讓自己勉強(qiáng)活下來的動(dòng)力。

這個(gè)女兒作為蕾莉亞內(nèi)心的支撐幫她度過了痛苦的歲月，但也因此束縛她，讓她最終沒有選擇逃離，甚至再度拒絕自己曾經(jīng)的戀人克里姆給予的逃脫幫助，并在明知徹底傷透他的情況下依舊眼看著克里姆走向死亡而不選擇幫助他。

這就是蕾莉亞這個(gè)鏡像角色的作用，一個(gè)曾經(jīng)如此多彩的女孩在孤獨(dú)的侵蝕下變成如今的病態(tài)，為了一個(gè)虛無縹緲的希望丟棄太多，并一次次把自己推向火坑。而虐弱但小的瑪奇亞卻因?yàn)橛幸粋€(gè)好的心理支撐跨過艱苦的歲月逐漸變得堅(jiān)強(qiáng)可靠。

在最后，蕾莉亞終于見到那個(gè)讓自己日思夜想的女兒梅多梅爾，可不僅自己對她一無所知，她也對自己一無所知，自己至始至終追逐的都是一個(gè)幻影的存在。

一句來自女兒的“你是誰”讓蕾莉亞徹底醒悟，那個(gè)心中的女兒徹底死亡，也由此解放了束縛著蕾莉亞的枷鎖，獲得內(nèi)心的自由。蕾莉亞沒有如自己所希望的去抱緊女兒，而是和自己的這份執(zhí)念和解，接受自己的孤獨(dú)，接受自己被孤獨(dú)壓迫下的不堪。倔強(qiáng)的她把自己曾經(jīng)最好的一面告訴女兒，也終于做回自己，并勇敢地邁開步子，奔向好友瑪奇亞。（克里姆你冤?。∵@么多年都等過來了，再等她醒悟不就好了。）

不過，蕾莉亞這個(gè)人物刻畫不多，有的只是片段，甚至人物動(dòng)機(jī)在各個(gè)時(shí)期都十分割裂，變化的過程完全省略的，造成觀眾對這個(gè)角色的行為變化感覺莫名其妙，沒有瑪奇亞成長變化那么平和。雖然很多地方邏輯不通，甚至感覺有點(diǎn)迷，但作為和瑪奇亞成長轉(zhuǎn)變的對比，也充分證明了同樣的孤獨(dú)之人在獲得內(nèi)心的依托后和內(nèi)心絕望的人生差別有多大。

孤獨(dú)的力量十分可怕，它能硬生生地把一個(gè)熱血漫的主角（蕾莉亞）差點(diǎn)搞成反派病嬌，也能讓人在獲得內(nèi)心依托后即便是女配角色（瑪奇亞），也能變得堅(jiān)強(qiáng)可靠。兩方對比，既凸顯了真正的孤獨(dú)的力量，也顯示了內(nèi)心有所依托之人能有多大的力量。

克里姆——愛上一個(gè)人，就會(huì)真的變成孤獨(dú)的人

最后談一談克里姆吧！真是苦逼的娃子，他的存在主要是為了和蕾莉亞+瑪奇亞來做對比的。相對于兩個(gè)女性角色打破族規(guī)而因?yàn)樾碌腻忮硕@得繼續(xù)走下去的力量，他是堅(jiān)守族規(guī)，卻也因?yàn)閻凵弦粋€(gè)人而變成真正的孤獨(dú)之人，是最慘的，也是最諷刺的。

蕾莉亞和瑪奇亞都是失去一切后把注意力轉(zhuǎn)到新的地方，雖然失去了一些東西，但她們都通過自己獲得了新的東西，并將之視為自己內(nèi)心的支柱，由此展開了新的邂逅，開啟新的人生。

克里姆不同，他謹(jǐn)遵族規(guī)，盡管在外奔波必然有所邂逅，但他始終都劃清界限，心中想的只有蕾莉亞，希望能夠回到從前的日子。雖然他在物理上失去了蕾莉亞，但蕾莉亞仍舊是他心中的支柱，支撐著他在真正意義的孤身一人的生活中堅(jiān)持下去（沒有所謂的兒女和同伴），忍受這痛苦的一切并想盡辦法拯救自己的戀人蕾莉亞。

這種想法其實(shí)并不錯(cuò)，也不能說克里姆不成熟，不成長，只能說克里姆的格局還局限在以前的希比歐。他的內(nèi)心支柱蕾莉亞也自始至終都活著，所以他某種意義上來說并沒有失去，也就談不上尋找新的內(nèi)心支柱了。所以克里姆并沒有真切關(guān)注過外面的世界是多么不同，盡管他可能是對這個(gè)世界接觸的最深的人。

因?yàn)樾闹械男拍顝奈醋儎?dòng)，所以克里姆不像蕾莉亞和瑪奇亞，都因經(jīng)歷過真正的絕望而不得不開啟新的人生，也造成了只有他還保持著和當(dāng)初一樣的狀態(tài)。

但是，愛上一個(gè)人，就會(huì)真的變成孤獨(dú)的人。在故鄉(xiāng)希比歐不存在這個(gè)問題是因?yàn)榇蠹叶奸L壽，是真的不會(huì)失去，但因?yàn)槔倮騺喓同斊鎭喴呀?jīng)走向了新的人生，有了新的內(nèi)心支柱而和他產(chǎn)生差異，造成心理上的隔閡，所以在克里姆終于解救蕾莉亞時(shí)，卻因?yàn)榈貌坏剿男亩嬲ダ倮騺啞?/p>

再被蕾莉亞拒絕的那一刻，克里姆真正失去了一切。自己曾經(jīng)的一切努力都不過是一廂情愿，自己所追逐的戀人也早已不是心中的模樣。內(nèi)心支柱轟然倒塌的克里姆看著眼前的一切，絕望的他無法或巧合（瑪奇亞），或被動(dòng)（蕾莉亞）的獲得新的內(nèi)心支撐，唯有絕望地赴死來擺脫這一切。

恩，其實(shí)挺像《了不起的蓋茨比》，追逐著自己記憶中的愛人，卻不知對方早已改變?？缮w茨比是懷著希望死去的，至少也算幸福吧！ 克里姆卻體驗(yàn)到了真正的絕望，明明自己只是想回到從前單純快樂的日子，卻到死也不明白兩人為什么會(huì)改變（其實(shí)只是兩人有了新的追求），只能含恨而終，死不瞑目，甚至得不到一絲蕾莉亞的憐憫。

相對于蕾莉亞和瑪奇亞兩人雖然愛上別人，但卻沒有變成孤獨(dú)之人，克里姆身體力行了什么叫愛上就會(huì)孤獨(dú)。因?yàn)槭ゲ粌H僅存在于物理上，即便能夠擁有同樣漫長的歲月，心理產(chǎn)生也分歧也意味著失去。

至此，故事結(jié)構(gòu)上因這幾個(gè)角色的互為對比達(dá)到完美，十分工整，也讓這個(gè)命題顯得更加可信。只是可憐了我們的克里姆，被ntr也就算了，喜當(dāng)?shù)馁Y格都沒有，甚至在愛人蕾莉亞面前中槍倒地也得不到她扶一下的資格，只能懷著孤獨(dú)和困惑赴死，真是相當(dāng)慘了，可見舔狗是沒有好下場的。

這部電影里有意思的細(xì)節(jié)很多，想到什么就說一下，純觀后感。

先說一下不太滿意的地方，整部電影過多使用同一種推動(dòng)故事的方法，即某某在某地遇到熟人。這個(gè)手法里全片一共用了這么些次：

①瑪奇亞在盜匪光顧過后的營地里遇到巴羅；②瑪奇亞和艾瑞爾坐船時(shí)遇上克里姆；③瑪奇亞在營救蕾莉亞行動(dòng)失敗后再次遇上巴羅；④瑪奇亞和艾瑞爾在鋼鐵蒸汽城遇上蘭格；⑤艾瑞爾遇上蒂塔并結(jié)成家室；⑥瑪奇亞在戰(zhàn)場上遇上艾瑞爾；⑦瑪奇亞遇上艾瑞爾的妻子蒂塔。

這些遇見基本是都合的，而且遇見這個(gè)情節(jié)前后劇情或多或少有些斷層，可能是有被刪去的前因后果。但劇里過多的使用這一手法，就導(dǎo)致觀感上覺得故事有些立不住腳。如果時(shí)長再給個(gè)半小時(shí)來解釋一下可能會(huì)好很多，不過這樣一來總時(shí)長就有兩小時(shí)半了另外一個(gè)不太滿意的地方是后期劇情速度有如跑火車，又多靠人物獨(dú)白來表達(dá)人物想法，就顯得不太精致，尤其是艾瑞爾突然宣言要當(dāng)一個(gè)父親的劇情，實(shí)在唐突感滿載。

看完全片最關(guān)注的是作為副線的蕾莉亞線，她說自己因?yàn)閼延猩碓卸卟涣诉@一段很有意思，有些觀眾覺得這是在物化女性，不過我覺得這段其實(shí)是展現(xiàn)社會(huì)和女性自身對自己設(shè)下的枷鎖。蕾莉亞說自己有身孕而無法離開，又說自己已經(jīng)無顏面對克里姆，這里雖然沒有詳細(xì)解釋無顏的原因，但觀眾都能理解，是因?yàn)槔倮騺喴呀?jīng)懷有敵人的身孕，“背叛”了自己的戀人克里姆，因此無顏面對。

對于屏幕外的觀眾來說，蕾莉亞的行為是有些無法理解的，因?yàn)樵谖覀兛磥砑词顾呀?jīng)懷有身孕也可以逃走，沒有那么多道義和“婦道”的束縛。但局外人雖然看得清楚事態(tài)發(fā)展，卻也往往無法和局內(nèi)人共情。套用俗氣的比喻來說，此時(shí)的蕾莉亞確實(shí)是籠里的鳥兒，被關(guān)久了，面對打開的籠門也不會(huì)選擇自由。

而蕾莉亞的蛻變和飛翔，就是整部電影劇情的最高潮，她和自己素未謀面的女兒相認(rèn)后，縱身一躍跳下了高樓。蕾莉亞說：“我是伊歐夫人蕾莉亞，是個(gè)淘氣鬼，瘋丫頭，假小子。而且……是自由身。”這個(gè)場景確實(shí)是極度有力的，有些人也許不理解為何蕾莉亞在和求而不得的女兒會(huì)面之后不是選擇愛女兒而是選擇自殺，殊不知母親不是一定要愛女兒。

覺得蕾莉亞要無條件的愛自己女兒，無論是被當(dāng)成貨物一般擄去，還是被強(qiáng)奸，還是被囚禁，還是被強(qiáng)制無法和女兒見面——都必須愛自己的女兒——這才是“婦道”。蕾莉亞的臺詞里，說自己是伊歐夫人，說自己是自由身，但從沒有說自己是梅德梅爾的母親。她的縱身一躍，是對自己母親身份的告別，是對自己自由身身份的肯定。鳥兒終究要飛出籠子。

是的，這是蕾莉亞對母親這一身份給出的答案。

故事里一共有三位母親，分別是瑪奇亞、蕾莉亞和米多。 三個(gè)母親的角色都很有意思，瑪奇亞對艾瑞爾的愛確實(shí)是母愛，也確實(shí)超越了血緣關(guān)系，蕾莉亞對梅德梅爾的愛則全靠自己維持，最后告別的場景可以說是異常爽快，米多收養(yǎng)蕾莉亞的行為，雖然沒有明確表現(xiàn)但其實(shí)也是母愛。

但反觀故事里的男性，不得不說除了少數(shù)幾個(gè)男性角色外全都是大豬蹄子，艾瑞爾則是尤其的大豬蹄子。艾瑞爾和蒂塔變成了家室，還成為了父親，全劇除了三個(gè)母親角色，就只有艾瑞爾這一個(gè)父親角色。而他的表現(xiàn)又如何呢？當(dāng)?shù)偎R盆，而艾瑞爾先是逃避瑪奇亞，隨后又拋下臨盆的妻子去趕赴戰(zhàn)場，并且留了這么一句告別的話：“你保護(hù)好肚子里的孩子！”

孩子比妻子更重要。

唉，男人啊。

當(dāng)艾瑞爾在戰(zhàn)場上拼殺，而瑪奇亞幫助蒂塔分娩時(shí)，我是真的看笑了。 男人覺得自己保家衛(wèi)國就是為自己營造一個(gè)家，但當(dāng)母親和妻子需要他時(shí)他都不在身邊。他當(dāng)初信誓旦旦說自己要保護(hù)瑪奇亞，但最后離開自己的母親去參軍；后來又信誓旦旦說要保護(hù)自己和蒂塔的家，但卻拋下了臨盆的妻子去保衛(wèi)王都——而他的加入對于戰(zhàn)局可以說是毫無影響。

無論戰(zhàn)場是輸是贏，他都在妻子最需要自己的時(shí)候離開了她。

如果艾瑞爾選擇護(hù)著蒂塔到安全的地方，我還真的能敬重他是一個(gè)好的丈夫，但他選擇了戰(zhàn)斗，這在我看來，他依然是沒有長大的孩子。有戲言曰男人至死是少年，但這真的不是一種褒揚(yáng)，我們需要的是成人，而不是囿于成人身軀的孩子。說白了就兩個(gè)字，巨嬰。

竹馬克里姆就是純粹的巨嬰了。當(dāng)蕾莉亞說自己無顏面對克里姆時(shí)我心想，如果克里姆真的愛蕾莉亞，他就不會(huì)去計(jì)較蕾莉亞是否“被玷污”了，因?yàn)檫@并非蕾莉亞的主觀意愿。當(dāng)戀人被強(qiáng)奸，如果你真的愛她，你需要做的事情是去安慰她，而不是發(fā)泄自己的精神潔癖?？纯死锬泛髞淼谋憩F(xiàn)，顯然他救蕾莉亞的行為已經(jīng)變成了一種執(zhí)念，也絕不愿意承認(rèn)蕾莉亞的孩子梅德梅爾。最后克里姆的精神潔癖甚至發(fā)展到了瑪奇亞身上，先是綁架了她（和梅薩蒂干的事情并沒有什么不同），又剪掉她染了色的頭發(fā)，因?yàn)檫@頭發(fā)是梅薩蒂人的顏色。

最后克里姆要單方面和蕾莉亞殉情的行為也幼稚至極，伊索爾射傷克里姆后，原本要單方面殉情的克里姆選擇了逃跑，他要是給蕾莉亞一個(gè)血的擁抱我還敬他是條漢子，但他就這么逃走了。

至于梅薩蒂國軍團(tuán)長伊索爾這個(gè)角色，感覺是沒有寫完，最后被俘虜?shù)膱鼍半m然是一個(gè)結(jié)局，但并不是人物弧光的收束。巨嬰這個(gè)詞我已經(jīng)使用了兩次，而第三次很適合給伊索爾用。一邊綁架蕾莉亞，一邊覺得愧疚，一邊殺了蕾莉亞的同伴，又一邊覺得愧疚，但并不見他做了什么事情。最后他放蕾莉亞自由，與其說是做了什么，不如說是什么都沒做。

最后討論一下結(jié)局。對于這個(gè)結(jié)局其實(shí)我是不太滿意的，對我個(gè)人來說，如果故事就斷在蕾莉亞和瑪奇亞乘著巨龍飛向天邊，感受是最好的。后面瑪奇亞去看望暮年的艾瑞爾，感覺上實(shí)在是有點(diǎn)怪怪的。顯然這個(gè)故事的核心是母子關(guān)系，后半段也告訴我們子女終究要告別父母，而父母也終究要告別子女。蕾莉亞已經(jīng)和梅德梅爾告別，瑪奇亞和艾瑞爾其實(shí)已經(jīng)告別了兩次，她是沒有必要也真的……不應(yīng)該去見證兒子最后的結(jié)局，只要知道彼此都活在自己的人生里就夠了。

而讓故事顯得怪怪的原因還有一個(gè)，就是我不自覺的把艾瑞爾的臨終場景和故事前半段、眾人向老狗告別的場景聯(lián)系起來。伊歐夫人作為生物來說實(shí)在太過優(yōu)越，不會(huì)變動(dòng)的相貌，長久的壽命，傳說的種族，伊歐夫人是可以和神聯(lián)系在一起的存在。黑白老狗對于鄉(xiāng)下這個(gè)小家庭來說是寵物，也是同伴；瑪奇亞和艾瑞爾的關(guān)系原本沒什么問題，但在人類垂垂老矣滿身老人斑的時(shí)候，伊歐夫人依然常駐青春，這種對比太過殘酷，但殘酷點(diǎn)不在人類的死亡，而在人類和狗、伊歐夫人和人類的關(guān)系對比上。

再說的直白一點(diǎn)，瑪奇亞向暮年的艾瑞爾告別，顯得艾瑞爾像瑪奇亞的寵物。

這其實(shí)是一層不必被捅破的窗戶紙，但岡田磨里選擇了創(chuàng)作這個(gè)結(jié)局。