■入評(píng)理由：賀歲檔影片里最有模有樣的一部，情節(jié)緊張，不僅打得精彩，更是催淚感人。

　　■片名：《十月圍城》

　　■導(dǎo)演：陳德森

　　■上映日期：2009年12月18日（中國）

　　■讀家：木衛(wèi)二

　　■推薦指數(shù)：★★★★★★

　　■一句話點(diǎn)評(píng)：詮釋何為流血革命，小人物不計(jì)犧牲，肝膽相照，情義無價(jià)。

不知道什么時(shí)候，大家都把賀歲片等同于喜劇，然后是大片，現(xiàn)在就是喜劇跟大片。那些講苦大仇深的，說愛恨情仇的，大多沒能得到票房成績的翻倍補(bǔ)償，陳可辛就一直搞不懂這個(gè)，然而他沒有輕言放棄。再有一些人，絞盡腦汁要從大片里掏出所謂搞笑臺(tái)詞，行娛樂之實(shí)。雖說做人不要太認(rèn)真，更何況買票消費(fèi)一部電影，但我們的華語大片真淪落至此，連基礎(chǔ)的勇氣跟起碼的責(zé)任都沒有了么？依個(gè)人愚見，2009年出現(xiàn)了幾部電影能擊碎這一現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在《十月圍城》也加入了這一行列。跟同檔期大紅大綠低俗搞笑雜耍技窮的玩意相比，《十月圍城》保持了難得的上佳品質(zhì)，大批明星的加盟影響也被完全沖淡，他們順利融入到劇情當(dāng)中，各歸其位實(shí)屬不易。

《十月圍城》是個(gè)合拍片，你從很多地方可以看到港片的影子，不僅有百年前的中環(huán)街市和香港風(fēng)光，更包括港片串戲套路和見招拆招的習(xí)慣。甚至進(jìn)一步去想，香港電影有多少年沒出現(xiàn)這種明星云集、拍攝一部嚴(yán)肅電影的盛事了。如果你想看到跟《上海灘十三太?！芬粯訌念^打到尾，連喝水去噓噓的空當(dāng)都沒有，那你注定會(huì)要失望——影片也未必會(huì)成功，畢竟武俠片早已到了革新時(shí)代，那可不比人家的飛機(jī)大炮機(jī)械人。看《十月圍城》時(shí)，我一度找到了觀賞徐克《順流逆流》時(shí)的心情，影片高潮打斗實(shí)在占據(jù)了太長時(shí)間，以至后半部分一直感覺喘不過氣來，還好最終沒有爛尾，更沒有泄氣。有甄子丹在，打得精彩完全不需要過多言語來形容。如果連他都不能信任，那華語圈里面大概沒有真正打得動(dòng)的家伙了吧，那段行云流水的追逐更是讓人看得激動(dòng)難耐?！妒聡恰芳扔袑?shí)打?qū)嵉谋P腸大戰(zhàn)，更有飄逸瀟灑的武俠遺風(fēng)，現(xiàn)在很少能見到在一部電影里融合了兩種取向相反的武打風(fēng)格，考慮到甄子丹和黎明等人的實(shí)際情況，這也算是個(gè)應(yīng)變嘗試。

相比之下，影片在以情動(dòng)人上毫不遜色，更見精彩。幾次犧牲訣別更是做到了煽情極致，直接干脆，斬去以往死不掉的弊端。《十月圍城》至少包含了四種演員，有演技派、無演技或者努力提高演技、偶像型以及非職業(yè)等，要把這些人糅合在一起，就需要強(qiáng)勢人物如王學(xué)圻來鎮(zhèn)場。他想過逃避結(jié)果然而還是卷入革命，等到試圖脫身卻不能，這個(gè)傳統(tǒng)商人演得充滿說服力。沒有人比他失去過更多，得到的卻好像一無所有。

演員因素決定了不同類型的人對(duì)手戲不宜太長，因?yàn)槿菀茁冻銎凭`。臺(tái)詞最好盡量短促而有力，必要時(shí)候可以用幽默冷笑話來掩飾尷尬。再有長時(shí)間打斗和旁白時(shí)間，故而電影少有讓人出戲的地方，中間王學(xué)圻跟曾志偉對(duì)峙、甄子丹與小女孩道別的場面就相當(dāng)出彩。李宇春原先被認(rèn)為只是個(gè)炒作點(diǎn)，平心而論她造型合適，打得也好。除了一開始念大段臺(tái)詞還沒入戲，整體表現(xiàn)不過不失?；仡^來看，好多演員為這部電影破相，這其中以黎明的頹喪最為可怕，披頭散發(fā)、眼神空洞，如同一具行尸走肉。不知是否考慮演員的實(shí)際情況，回頭細(xì)想這個(gè)角色還真對(duì)位。唯一的大反派胡軍更是把愚忠詮釋得陰郁恐怖，意外被削發(fā)后陷入瘋狂狀態(tài)，只求殺了孫文好報(bào)效主子。

《十月圍城》會(huì)引發(fā)的討論在于那種犧牲乃至送命是否有價(jià)值，他們沒能永垂不朽，說起來是有點(diǎn)不值，連保護(hù)誰都不知道。只為一股熱情、他人恩惠乃至是友情相托，就此獻(xiàn)出了生命。不知為何而死跟為了理想志向相比，是否相差太遠(yuǎn)？倒地的革命者一樣失聲不已，誰能指責(zé)他們除了空想以外，就沒有過切身實(shí)際的付出——只是電影自行略掉。看到胡軍三拳兩腳就解決一群書生之輩，如同跟小兒過招，這等諷刺好像變本加厲，革命者居然如此落魄與無力，坐待其斃。這等不堪，何曾見過。

所有的沉重壓抑不會(huì)損害到影片立意，在那樣衰敗的年代，在孫文的旁白當(dāng)中，我們看到了百年前的國人面目，相似、模糊，忙忙碌碌。這些面目幻化成臨時(shí)保鏢們，他們拿出了勇氣、承擔(dān)了責(zé)任，這些人的面孔一下子又變得如此真實(shí)而清晰。對(duì)《十月圍城》這部電影來說，它一樣做到了?！颈本┣嗄陥?bào)】

很難得的是，比起上一期大熱的《建國大業(yè)》和《風(fēng)聲》，《十月圍城》非常自然。而就在十月期的《明日風(fēng)尚》專欄里，林奕華寫到香港電影由于欠缺“歷史”可講述的天然吃虧，很難找到題材與歷史語境營造出《建》與《風(fēng)》的風(fēng)骨。但是在我看來，那兩部電影都不太自然。不知林奕華是否覺得此片性感，按照他的說法，我覺得《十》非常性感。

人物太多來不及講述故事只能羅列的《建國大業(yè)》，對(duì)中國近代史知識(shí)稍微欠缺的觀眾很容易一頭霧水，恨不得一邊看電影一邊上搜索引擎；氛圍十足演員張力也足夠但邏輯欠奉的《風(fēng)聲》，雖然最后拔高主題處（周迅獨(dú)白）自有感染力量，可是畢竟是個(gè)架空的故事，又架得太高，落地后不太站得穩(wěn)，免不了搖晃。不過更重要的是，我總覺得那兩部片子所謂的正義與立場，總逃不過“各為其主”的選擇，實(shí)在很難站在一方立場去指責(zé)另一方。而《十月圍城》中所追求的民主更純粹也更唯一，那是非此即彼的時(shí)刻，沒有第二種可能性。更適合周迅在《風(fēng)聲》最后所說的：我對(duì)你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。

《十月圍城》有3段戲我很喜歡。

其一是謝霆鋒用車?yán)鯇W(xué)圻穿過街道，鈴鐺響處是經(jīng)過了周韻的照相店門前，小情人互相微笑；接住王學(xué)圻扔過來的錢幣是經(jīng)過了乞丐黎明的街邊，這錢要給落魄公子買鴉片煙。只一段戲，便已盡情展露出動(dòng)作的熟稔，我們便可知道這手勢是做慣了的，應(yīng)是天天如此，才有王學(xué)圻與謝霆鋒不須交談已全然散發(fā)的默契，也已經(jīng)有了足夠鋪墊，為下文王學(xué)圻為謝霆鋒上門向周韻提親、為落魄公子贖回家傳鐵扇請(qǐng)黎明出山做足交代。彼時(shí)風(fēng)雨剛露端倪，但尚天清氣朗，伏筆已下，又不刻意。

身處歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，大概沒有人能置身事外，如同飾演重光少爺?shù)耐醢亟軕蛑兴f：全中國都被（革命）卷了進(jìn)去，難道我還能避開嗎？！但為了保護(hù)素未謀面、與自己整個(gè)命運(yùn)都沒有關(guān)系的孫中山先生，再說是歷史需求，戲中的普通人也是感覺不到的，他們能感覺得到的，是自己親人的愛與痛，是為了至親的選擇，于是他們毫不猶豫地以最普通的血肉之軀去完成一個(gè)看似簡單實(shí)則步步維艱的任務(wù)。

比如，任達(dá)華飾演的方天將軍被朝廷所冤，帶著300將士從天津一路逃命來到香港，等著一雪前恥的機(jī)會(huì)，終于等到能保護(hù)孫中山先生的任務(wù)，卻在前夕被清軍圍剿，當(dāng)清兵從天而降時(shí)，他已心知不妙，先讓女兒李宇春保護(hù)梁家輝，但梁與李被打散后，他把女兒逼到墻角，一下把她打暈，兩三下用麻布把她包裹起來，一條麻繩捆綁，忽地拋下窗外，臨落地前先穩(wěn)一下，隨后再輕扔，麻布輕聲墜地，小牌坊輕輕壓在上面，是最好的保護(hù)膜。不怕死不畏用鮮血洗染革命的堂堂大將軍，生死關(guān)頭也是只求能保住小女一條性命，希望她能毫發(fā)無損。而被父親舍命呵護(hù)著的女兒，被埋藏在戲班子的牌坊下，安然昏迷著，雖然只是一個(gè)場景，見不到人，可是卻覺得是李宇春最動(dòng)人的演出之一。大革命的背景下，仍然不忘這點(diǎn)倫常親情，是比任何大道理都更寶貴的動(dòng)人筆墨。

又如，重光王柏杰抽中生死簽，成為孫中山的替身。十七歲的少爺，未經(jīng)任何世事，只有一腔熱血。他在道理上不怕死，可是當(dāng)他代替孫中山先生上路前，一臉冷汗，不停發(fā)抖，他很害怕。一路上他在車?yán)锫犅劅o盡廝殺，他臉上有淚心中有怕，但也是強(qiáng)忍著巨大的恐懼，努力走完這一小時(shí)死亡之路。當(dāng)他與梁家輝與清兵將領(lǐng)胡軍生死相對(duì)，雙方此時(shí)都已無人馬，胡軍一身精湛武藝，梁家輝是個(gè)見血暈的書生，王柏杰坐在車?yán)铮e起梁之前塞給他的手槍，那是他的最后一著?？墒侨肆囀堑雇酥聵翘?，梁家輝抵擋不住車的滑勢，面對(duì)胡軍怒發(fā)沖冠的勝利在望又不免畏懼，一下子沒抓住，人力車便自行快速下降，全景是無依無靠的人力車像敖德薩階梯大屠殺階梯上的嬰兒車一樣一級(jí)一級(jí)下滑，胡軍則是興奮地慢鏡頭往前追跑，車?yán)锏耐醢亟芤簿褪莻€(gè)嬰兒，手無護(hù)己之力，車子在顛簸中手槍滑落掉在地上，他一臉密汗驚慌無法隱藏，最后車子撞上石柱，側(cè)翻倒地，鏡頭對(duì)準(zhǔn)王柏杰轟然翻身，這一路倒退他受盡折磨，從有希望開槍到摔槍、到無法控制車子速度、車子翻身后已知劫數(shù)難逃的痛苦與害怕，演繹得十分到位，又很真實(shí)。這幾秒鐘的心路歷程，如同電視上提及過的某次空難，飛機(jī)在一分鐘內(nèi)從天上翻騰著倒插入水，飛機(jī)上的人們除了機(jī)長是沒有人有肩膀安全帶的，跨在腰間的安全帶不足以把他們固定在位置上，他們只能一路翻騰著等待死亡的來臨。由于死前經(jīng)歷了太恐怖的折磨，法庭判處航空公司賠償巨額賠償金，航空公司因此破產(chǎn)。王柏杰飾演的重光少爺，從階梯上一路顛簸后退的心情，大概也跟飛機(jī)翻插入水差不多，胡軍追到翻車面前，用竹子一下、一下、又一下、慢鏡頭可有聲音、描述著他插死車內(nèi)王柏杰的過程。鏡頭同樣沒有帶到王柏杰，可是那一刻能讓所有人心頭都如被竹插，與他一起承受著這可怕的大限將至。

那兩場戲我很喜歡，大概因?yàn)榉郊t與重光本身都是弱者，十六七歲的孩子，本在父親保護(hù)之下一邊慪氣一邊天真地生活著，弱者去做自己力所不達(dá)的事情時(shí)，是很容易讓人感動(dòng)的。他們成功的機(jī)會(huì)很少，在失去父親羽翼保護(hù)的時(shí)候，以雛鷹之翅迎向黑暗的未知，戰(zhàn)勝了心底強(qiáng)烈的恐懼與人與生俱來的害怕退縮，是戰(zhàn)勝了讓人窒息的緊張才能站在暴風(fēng)雨的面前。不怕死的高大全人物鋼鐵般的意志能讓人肅然起敬，但在害怕中仍努力迎戰(zhàn)的人們，更能引起惻隱之心也更能感同身受。

巴特爾飾演的少林僧人王復(fù)明也很有特色，他巨人般的意志和難以言說的親切感為劇情增色不少，他苦戰(zhàn)不死，高大的身影出現(xiàn)在霧靄中時(shí)，的確是有一股讓人意志沸騰英雄重現(xiàn)的味道，這一身影，有超出其所應(yīng)有的意義。黎明最后的打斗場面衣衫飄然，別有一番美感。這部戲提及了各種感情，謝霆鋒與周韻的小情人之愛，范冰冰與甄子丹有恩有愛的壓抑過往，黎明對(duì)李嘉欣的苦戀不得，王學(xué)圻對(duì)梁家輝的友情之重，對(duì)愛子的保護(hù)心切，梁家輝寧舍“人生而平等”論也不舍重光送死的矛盾，每個(gè)人都有自己軟肋，在情義不能兩全的情況下做出了最艱難的選擇。編劇沒有放過任何一個(gè)可能，人物的生命悉數(shù)展現(xiàn)，淋漓盡致。

這部戲很自然，因?yàn)樗粡?qiáng)求，不強(qiáng)求每個(gè)人生來就是英雄，每個(gè)人都是普通人，有過去有傷痛有不能面對(duì)的過往與惴惴不知的未來，當(dāng)他們面對(duì)歷史洪流時(shí)做出了同一個(gè)選擇，但每個(gè)人在進(jìn)行任務(wù)時(shí)又各自有著要保護(hù)的人，與要面對(duì)的心魔。理之維系又情之所至。

在大片轟炸中，明星頻繁露臉?biāo)坪踝兂闪藛我挥治ㄒ坏馁u座保證，但《十月圍城》回歸電影本質(zhì)：講故事、講一個(gè)好看又動(dòng)人的故事，一個(gè)虛構(gòu)簡單又有血有肉的故事。它遵從了電影的原則：有終極目標(biāo)，于是前面有伏筆有構(gòu)建，中間有沖突有高潮點(diǎn)，并輕重緩急，前后各有情節(jié)點(diǎn)，邁向最終的高潮落幕。它非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈駨牧思挤?，又恰如其分地運(yùn)用了演員，你能跟隨劇情進(jìn)展一直揪心，落幕后又久久不能緩和心跳。它是一部很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪?，但不忘記人之常情，寥寥幾筆已洞察世情。

大概我對(duì)阮世生有份出手的電影，都不太有抵抗能力。美中不足的是，這部電影的字幕……居然出現(xiàn)了三處錯(cuò)別字。制作已經(jīng)這么花成本了，為什么不能在字幕校對(duì)上下點(diǎn)功夫，不需要多仔細(xì)就能看出不同：何“得”何能、跟“縱”……實(shí)在有點(diǎn)說不過去。

香港也許由于先天不足，可供講述的歷史實(shí)在有限，在商業(yè)大片的夾縫中難求生存，但只要給它一個(gè)背景，他們敘述故事的能力，實(shí)在不比其他地方差。英雄氣概不難營造，而英雄（普通人進(jìn)化而成的英雄）心底的那點(diǎn)溫情——“什么大愛什么時(shí)代我弄不明白，失去了你的悲哀長埋我胸懷”——?jiǎng)t不是人人都能挖掘得到。誰都想與心愛敬愛的人平安白頭到老，所以舍生取義才令人敬佩，所以《十月圍城》中個(gè)個(gè)不是英雄，又個(gè)個(gè)都是英雄。

好電影上天堂——謹(jǐn)獻(xiàn)《十月圍城》

當(dāng)在雜志報(bào)道中看到甄子丹一句：“這部片子關(guān)系香港電影的士氣”時(shí)，我還沒有意識(shí)到它真的會(huì)是一個(gè)承諾?！妒聡恰?，十年以來被所有香港電影人所熟知的劇本，仿佛慢慢編織的一個(gè)夢，沒有人敢去觸碰和實(shí)現(xiàn)。直到陳德森問陳可辛：“你肯為我造那座城嗎？”，陳可辛只輕輕點(diǎn)頭；“行?！庇谑鞘暌粔粽者M(jìn)現(xiàn)實(shí)。
正是因?yàn)檫@份沉甸甸，真的走進(jìn)電影院看的這一天，我依然忐忑。只怕夢和造夢之間會(huì)有偏差。觀看過程很過癮，是我許久未在影院里真正體會(huì)到的絲絲入扣、無從喘息、又哭又笑?？措娪白蠲烂畹氖且魄椋怯^眾走進(jìn)銀幕的瞬間，而這部電影，我從頭到尾都是劇中人。

關(guān)于故事
我很久沒有在國內(nèi)的電影院里看到一個(gè)好好講故事的電影了。導(dǎo)演中心制現(xiàn)在算是體現(xiàn)的淋漓盡致，不管再大的制作，也敢在編劇上灌上導(dǎo)演的大名，而完全不知故事所云。
《十月圍城》說起來簡單不過，如同預(yù)告片里說的一樣：“他們舍生取義，為一個(gè)素不相識(shí)的人。”為了保護(hù)孫中山，一群人在極短的時(shí)間里完全卷入了革命，最終為著各自不同的原因與對(duì)手血戰(zhàn)，義士全部犧牲。
線撒的很開，講好編圓并不容易。但是影片做到了。重點(diǎn)并沒有放在貼靠主旋律的拔高主題上，而是用半場的文戲細(xì)細(xì)的講了每個(gè)人物的前史。然而離孫文到港時(shí)間越緊迫，越能夠隱隱感覺到籠罩的死亡陰影。這是刻意給觀眾的暗示，未卜先知。因而已暗自垂淚，為戲中人不知未來命運(yùn)而揪心。
只想讓人記住他叫王復(fù)明而不是臭豆腐的大個(gè)子；一心為父報(bào)仇，父親做什么她就做什么的方紅；得知有一個(gè)女兒，想做一件有尊嚴(yán)的事的沈重陽；一心想娶阿純，只要老爺安全的阿四；為情所困但求解脫的落魄公子劉郁白，以及活了17年只為這一小時(shí)的李重光。他們力量其實(shí)微弱，完全在用自己的血肉與黑暗進(jìn)行極不平衡的較量，最終只能是全部犧牲。
有人說這部戲說的是西方民主政治，講的卻是東方的忠孝節(jié)義。其實(shí)尤其是這個(gè)“義”字。一群與孫文完全無關(guān)，甚至與革命都無關(guān)的人，為何會(huì)為了他而死，似乎談不上意義。“義”的本身正是這種無知無畏。這是西方的個(gè)人英雄主義無法滲透的古老東方思想。宴之敖僅為一句承諾，可以不惜斷頭為眉間尺報(bào)仇。生命逝去的殘酷，本身是一種撼人心魄的意義。《忠臣藏》的故事一直為我所愛，某種程度上來講與《十月圍城》一樣。如沒有舍生的凄涼，取義也不再崇高。

關(guān)于革命
欲求文明之幸福，不得不經(jīng)文明之痛苦。這痛苦，就叫做革命。
一句孫先生的話，成為電影的主旨。最終已分不清是講述革命，還是痛苦。
其實(shí)這本身就不是一部很正的史詩片。初次看完甚至覺得它有些反其意義。為了一個(gè)15分鐘的會(huì)議，犧牲了這么多無辜生命。到底是有多值得？
電影看了兩遍，我?guī)缀趺看味伎拮惆雸?。我并不是一個(gè)看電影愛流淚的人，我想這完全因?yàn)楦锩@個(gè)主題比較易觸動(dòng)我。我喜歡各國革命者與革命的故事。革命是患病的切深夜橫渡亞馬遜河，游向他的人民；是雨果的ABC咖啡館里的高談闊論；在這里，卻是無辜小人物的奮不顧身。
革命始終是崇高而又有些荒謬的。今年的電影，我給了兩部片五星。一部是《十月圍城》，一部是《海盜電臺(tái)》。兩者似乎毫無聯(lián)系。有人為夢而生，反敗為勝，有人為夢而死，同歸于盡。只是我看到李重光興奮的發(fā)了瘋似的喊著“支持孫先生！不做亡國奴！”只有17歲的他對(duì)革命的理解，我不覺得深刻到哪里去。大事不完全是清醒的人做成的，恰恰需要不清醒與不知情。黃花崗起義，有烈士是用竹筐背著自制的烈性炸彈與敵人拼搏。在紙上談的慷慨激昂浪漫舒臆，真正實(shí)施，無論是讀過多少書，懂得多少理，還是要用最魯莽殘酷的方式。血肉面前才是真正人人平等。拼的到底是理念還是身軀？
電影里，我最喜歡李玉堂與嚴(yán)孝國對(duì)于革命的看法。這是最出彩的戲份，然而也有遺憾，嚴(yán)孝國交代的不夠完整，刪節(jié)太多。李玉堂實(shí)際上是因?yàn)殛惿侔椎氖й櫠Я顺?，他機(jī)械重復(fù)著陳少白告訴他的關(guān)于革命的話，有些滑稽。他是聰明人，他最早理解了陳少白說的革命就是要犧牲，他已經(jīng)分不清自己是在害人還是在救人。革命是對(duì)的，社會(huì)已腐敗，即使他不做，政府也會(huì)逼迫他。但是他堅(jiān)持不能讓自己的兒子去，這是他無法度過的關(guān)。抱著死去的重光，李玉堂哭得天昏地暗，嚎啕中他看了陳少白一眼，說不清是憤恨還是無奈。
嚴(yán)孝國并不是惡人，他是全劇唯一對(duì)革命持完全反對(duì)的人。他受過很好的西式教育，卻有自己堅(jiān)定的一套理論和信念，他和革命黨人沒什么區(qū)別，在自己的信念中瘋魔。孫文在他心中已經(jīng)是禍國殃民的妖孽，不顧一切也要除掉。他與陳少白在密室里的那段談話，到最后的鄭重揖別，是全劇對(duì)革命最深刻的一次闡述。嚴(yán)孝國在聽到王學(xué)圻大喊一聲重光時(shí)，已知曉車?yán)锊皇菍O文，可他還是飛蛾撲火般務(wù)必要除掉那個(gè)坐在里面的人，臨死前才能露出幸福一笑，為的是什么，不得而知。
至于孫文，他的唯一有效鏡頭僅僅是最后的點(diǎn)睛之筆。導(dǎo)演沒有灑狗血，飽含熱淚卻沒有流出來的眼睛，漸漸遠(yuǎn)去的香港，傳奇至此結(jié)束，千言萬語。

關(guān)于大片
這的確不是一個(gè)誕生大片的年代。以至于我已經(jīng)有些模糊了判斷電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)。《十月圍城》卻讓我重新想起，關(guān)于臺(tái)詞凝練的劇本，關(guān)于精彩緊迫的故事，關(guān)于微小精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，關(guān)于激烈飛揚(yáng)的打斗……凡此種種，我重又體會(huì)了一次。
我的有關(guān)戲劇的學(xué)習(xí)生涯中，印象最深的話是老師說：我們的故事不缺情致，可情懷卻太少。情懷是什么，我說不清，如血色的夕暉或如最深遠(yuǎn)幽藍(lán)的山壑。
《十月圍城》不完美，遺憾也多。我可以一一例舉出不盡如人意的地方。但這終于是站在大片的高度上去衡量，而不再是違心的評(píng)價(jià)著一個(gè)死在低級(jí)錯(cuò)誤上的粗制濫造品。
最后想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)?！妒聡恰繁O(jiān)制是陳可辛，但是導(dǎo)演的名字是陳德森。他是個(gè)悶騷固執(zhí)的老男孩。拍過《紫雨風(fēng)暴》、拍過《童夢奇緣》，極富靈氣，缺點(diǎn)也明顯?！妒聡恰肥撬麍?jiān)持了十年，逼瘋數(shù)次才產(chǎn)下的孩子，我由衷希望他能為現(xiàn)在的成績感到幸福。
我不知道如今爛片可否靠著黃金和騙術(shù)一次次的取得成功，走遍四方。但是如果遇上了好電影，請(qǐng)讓它上天堂。謹(jǐn)獻(xiàn)《十月圍城》。

關(guān)于十月圍城。
     1，陳少白手里有一把槍。如果說前面殺手人多，一把槍殺不完，在最后只剩下一個(gè)大反派胡軍的情況下，為什么不開槍呢？白白多死了很多人，尤其是重光。當(dāng)然可以說，后來槍給了重光，他害怕……但沒有道理一直讓他在黃包車?yán)镒芭?，難道沒有一個(gè)人想到可以停下來，用一下槍嗎？可以不死而制造死，這是故意制造悲劇感。
     2，甄子丹飾演的嗜賭警察沈重陽，臨死前運(yùn)起最后一點(diǎn)神志清明，身撞烈馬，殞身而亡……他那時(shí)隨便扔個(gè)板凳或者刀片之類的，都會(huì)讓高速奔馳的烈馬受驚，比他以身相撞效果不差。我都想到了，他一個(gè)武術(shù)高手，怎會(huì)想不到。或曰：他是一心求死……可以不如此灑鮮血而灑鮮血，這也是故意制造悲劇感。
     3，如果故事本身好，沒必要用全明星陣容。用大明星，必須導(dǎo)演本身“鎮(zhèn)的住”，不然滿屏幕跑的不是陳少白、方紅，而是梁家輝、李宇春。觀眾太容易出戲，不是好事。不理解導(dǎo)演用全明星陣容，當(dāng)然，想到它畢竟是一個(gè)商業(yè)大片，有它的票房考慮也就可以理解了。李宇春出來，場內(nèi)總有笑聲。我覺得她挺可愛，決戰(zhàn)前夕，跟一群爺們混在一起吃吃喝喝做準(zhǔn)備，氣氛倒是對(duì)的。如果必須有一個(gè)女性，應(yīng)該是她這樣。想象放一個(gè)范冰冰在這堆爺們中間，氣氛就不對(duì)了。
     4，片子拍得太緊，不放松，開頭一段講刺殺、營造恐怖氛圍，跟“風(fēng)聲”開頭一段相像，但電影語言的運(yùn)用不如“風(fēng)聲”。但它的立意高，綜合指數(shù)還是超過風(fēng)聲。
     5，其實(shí)看電影時(shí)我還挺揪心的。后來我想為什么揪心，不是李宇春，不是甄子丹，他們?cè)陔娪袄锒紩?huì)武功，而且有自己明確的目的。是那些阿四的朋友，阿四是個(gè)奴才，他的朋友們也都是苦力，“他們明天也來參加，他們跑得比我快?！卑⑺暮退呐笥褌儾恢烂魈焓且ニ?。阿四是因?yàn)槔蠣斕嫠嵊H，算是為了愛情?？伤呐笥褌兡?？第一撥殺手行刺，會(huì)武功的上前交手，這些苦力們齊喝一聲：扛米包。他們惟一的屏障就是他們平時(shí)扛的米包，下面就是血肉之軀。他們死得很快，那時(shí)我入戲了，我揪心地想，快跑，快跑。他們連保護(hù)誰也不知道，也不是為了什么主義，他們是大多數(shù)革命的真相：率先赴死的總是一群什么也不知道的、連名字也沒有的小人物。即使連電影里，也沒有給他們一個(gè)名字和籍貫。
     6，少林寺跑出來的僧人死的那段我也很揪心，那時(shí)我還不知道他是巴特爾，也是一個(gè)明星?！@個(gè)電影如果不是現(xiàn)在的這么多明星，找一些長相普通的人演這些小人物，效果可能更動(dòng)人。
     7，乞丐劉公子和打女方紅，戲編得比較粗，不如阿四和少林僧。后兩者都是跟其他人有互動(dòng)的，是一棵樹上自然分叉出來的枝葉，劉公子的身世：愛上父親的女人，父親和女人都死了，留下他心如死灰，一心求死……這只是一個(gè)人物身份的最粗糙的界定，里面的細(xì)節(jié)呢？幾乎沒有。少林僧，還有個(gè)“愛花草”的細(xì)節(jié)呢。他是個(gè)人，怎么可能沒有細(xì)節(jié)？周星馳的《功夫》里也有很多這樣的小人物，但你細(xì)想：包租公和包租婆是多么豐滿，即使是裁縫、面店老板、苦力三個(gè)配角，哪一個(gè)沒有自己的性格細(xì)節(jié)，連他們的功夫都不一樣：裁縫打斗精巧，使洪家鐵線拳，出拳威猛收拳后扭捏一笑，一個(gè)有GAY傾向的裁縫；面店老板整天掄棍子搟面，原來擅使五郎八卦棍?？嗔?qiáng)性格爽直，功夫也大開大闔使十二路譚腿?！聡抢锎蚨穲雒?，只有甄子丹被反派第二高手追殺一場戲值得一贊，在鬧市追逐，穿人越物，如入無人之境，一場戲拍得輕盈美妙，充分展示了甄子丹的功夫修為。
     8，“欲求文明之幸福，不得不經(jīng)文明之痛苦，這痛苦就叫做革命?！薄艺f過，這個(gè)電影，勝在立意高。而且導(dǎo)演很清楚，自己只是借孫中山拍幾個(gè)小人物的故事。這點(diǎn)清楚很有幫助，他沒有盲目升華，點(diǎn)到即止。“欲求文明之幸福，不得不經(jīng)文明之痛苦，這痛苦就叫做革命。”是影片的點(diǎn)睛之句，是它的立意所在，但對(duì)于一個(gè)經(jīng)歷過辛亥革命、國民政府、中華人民共和國的國家的觀眾來說，我怎么可能不去想“革命以后”的事情，而思索的結(jié)果是無結(jié)果。
    魯迅經(jīng)歷過辛亥革命和革命后的幻滅，他去世前趨向左翼，他是一個(gè)一直相信“未來”的改革者，他也確實(shí)獻(xiàn)出了自己大部分的精力和生命給他認(rèn)為是進(jìn)步的人和事，但他也懷疑“未來”到底有什么。他說，“革命有血，有污穢，但有嬰孩。這嬰孩正是新生之前的一滴血，是實(shí)際戰(zhàn)斗者獻(xiàn)給現(xiàn)代人們的大教訓(xùn)。雖然有冷淡，有動(dòng)搖，甚至因?yàn)橐蕾?，因?yàn)楸灸?，而大家還是向目的前進(jìn)，即使前途終于是‘死亡’，但這‘死’究竟已經(jīng)失了個(gè)人底意義，和大眾相融合了。”——這段話，和電影里孫文的話有點(diǎn)像，但又多了一層自我懷疑，就這一點(diǎn)自我懷疑，電影的點(diǎn)睛之筆里，沒有?？墒俏胰滩蛔?huì)懷疑，那些不知道自己為什么死的苦力，那個(gè)只知道是來打壞人的少林僧，那個(gè)以為明天之后就能跟阿純結(jié)婚的阿四……這些無辜的小人物，為了他們并不懂的這個(gè)革命而死，值嗎？放大說，什么樣的革命，能理直氣壯地犧牲人的生命，而聲稱“這痛苦就叫做革命”呢？我們不是經(jīng)歷過這樣的革命嗎？我們不是住在這個(gè)革命的后果中嗎？值嗎？既然如此，我們?yōu)槭裁从帜敲慈菀妆贿@種話打動(dòng)呢？聽到這種話，我們不應(yīng)該多想一想，是不是還有別的辦法，至少多問問自己，值嗎？既然是面對(duì)這么多的殺戮和死亡，這樣的反問，并不算多余，哪怕答案是無解。
     9，電影中的殺戮太多了?？赐旰茈y受。

其實(shí)我們總是需要神話的，只不過我們常常忽略這個(gè)事實(shí)，特別是在我們自以為推倒一個(gè)舊神話的時(shí)候，其實(shí)無形中就已經(jīng)塑造了新神話。所以，在我看來，《十月圍城》也是一部神話片——當(dāng)國家消亡的神話被民族國家的神話所取代時(shí)，《十月圍城》的骨子里無非是又一部《建國大業(yè)》，只不過后者囿于具體指向而主要局限在海峽一隅傳播，《十月圍城》則把落腳點(diǎn)放在了兩岸都能接受的“中華民族最大公約數(shù)”那里，明后年就是民國建國百周年紀(jì)念，想必《十月圍城》劍指金馬獎(jiǎng)，已是司馬昭之心。
救亡壓倒啟蒙，飽受蹂躪的中國人總免不了有救世主情結(jié)——普羅大眾渴望有救星帶領(lǐng)他們，精英們便時(shí)不時(shí)的以救世主自居（按照雷蒙?阿隆的說法，這種心理不過是“知識(shí)分子的鴉片”罷了）。于是乎，《十月圍城》在一個(gè)波詭云譎的時(shí)代背景里，打造了一出關(guān)于救世主的神話。不過陳德森很聰明，他并沒有簡單的樹立一個(gè)高、大、全的神主牌位，而是著力打造了從財(cái)主到乞丐，從大亨到流氓的犧牲群像，用斷片切面的手法較為全面的展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的香港風(fēng)貌。所以，整部《十月圍城》看下來，便是一出仁人志士舍生取義“讓領(lǐng)導(dǎo)先走”的神話催淚彈。

數(shù)千年未有之大變局，覆巢之下，誰能獨(dú)善其身？正如李重光與陳少白爭論時(shí)所說：“整個(gè)中國都卷進(jìn)來了，我能不被卷進(jìn)來么？”有時(shí)候，犧牲是迫不得已的，烈士們也沒有教科書上面說得那么光鮮。賭徒舍身護(hù)中山，只是因?yàn)橥蝗挥辛俗鞲赣H的責(zé)任；馬戲演員舍身護(hù)中山，那是殺父之仇不共戴天；乞丐公子舍身護(hù)中山，不過是將早已茍延多時(shí)的生命來個(gè)燦爛的了斷；人力車夫舍身護(hù)中山——這可能是最令人唏噓的一段——他只是覺得老板是個(gè)好人，而且給他說了媳婦，不能讓心腸好的老板遭難——可憐到最后一刻，車夫根本不知道他保護(hù)的人是誰。中國人本性善良，甚至有點(diǎn)懦弱，但到了生死存亡的關(guān)頭，不是不想偷生，而是想偷生亦不可能的問題了。萊克星頓的紀(jì)念碑上寫著：“在敵人沒有開槍射擊以前，不要先開槍；但是，如果敵人硬要把戰(zhàn)爭強(qiáng)加在我們頭上，那么，就讓戰(zhàn)爭從這兒開始吧！”這句話放在《十月圍城》里，倒是對(duì)一干保鏢們頗為準(zhǔn)確的心態(tài)描摹。

《十月圍城》里人物雖多，但互有勾連，彰顯出華語電影中難得的編劇功力。而且人物設(shè)置也很對(duì)版，春哥（不含貶義）和巴特爾明顯演技欠缺，所以給他們安排了度身定制的角色，所以扎在一干大明星里，倒也不丟份。而且片中武戲雖多，但陳德森還是清醒的將串聯(lián)全片的重任壓在了王學(xué)圻和梁家輝兩個(gè)老戲骨身上，所以劇情走向、節(jié)奏俱佳，該煽情的煽情，該插科打諢的插科打諢，絕無突兀之感。而且，在善惡分明的敘事模式下，《十月圍城》還是盡可能的將人物立體化了——英雄的卑微出身早已是欲揚(yáng)先抑的坊間慣用手法，片中對(duì)反派人物的心路交待，才更加耐人尋味：胡軍扮演的清廷刺客閻孝國，曾在陳少白處受教西學(xué)，雖做了朝廷鷹犬，但絕不是外界想象那樣食古不化的封建冥頑。閻孝國在與陳少白對(duì)峙時(shí)直斥對(duì)方是書生意氣，一心想依靠洋人幫助來振興中華，實(shí)在是書生誤國；而且，閻孝國在臨死前還不忘對(duì)老師說一句“學(xué)生已報(bào)國恩”，委實(shí)令人扼腕——護(hù)中山者是為了民族國家，刺中山者居然也是為了民族國家——當(dāng)然，是他們各自心目中的民族國家。

影片的細(xì)節(jié)設(shè)置也蘊(yùn)涵匠心，巴特爾扮演的少林和尚叫“王復(fù)明”，這“反清”之義看過《鹿鼎記》的地球人都知道；同理，大反派名為“閻孝國”，個(gè)中深意，正如前文所述。此外，早前就聽聞《十月圍城》里打滿五十分鐘，兩個(gè)多小時(shí)的影片看完，始覺不虛。而且陳德森難得的把文戲、武戲緊密結(jié)合在了一起，最后場面火爆，情感郁積也充沛，看下來一氣呵成，絕不拖沓。
中國人不信神，但中國人對(duì)政治、歷史又有著天生的浪漫主義情結(jié)。所以，把政治歷史（以及其中的暴力）浪漫化的《十月圍城》頗對(duì)中國觀眾的胃口。不過有時(shí)候狗血也過了量，譬如乞丐公子劉，一出鏡就笑了場——胡軍的禿眉毛和謝霆鋒的吊眼角加起來還沒有黎叔的一頭離子燙扎眼，最后黎叔洗了三溫暖、拉了直發(fā)，陳德森又弄了個(gè)電風(fēng)扇使勁吹，再加上隨風(fēng)而來隨風(fēng)而去的嘉欣姐——看到這里，筆者已經(jīng)無話可說。

當(dāng)然，總的來講，人物前史的設(shè)計(jì)，《十月圍城》堪稱教科書。如此千頭萬緒，最終匯于一脈，亂中取栗，這才有技術(shù)含量。跟嘉欣姐一樣，周韻和范冰冰都是花瓶，但難得的有戲——周韻腿有殘疾，且剛與謝霆鋒扮演的車夫定親；范冰冰身為王學(xué)圻扮演的李玉堂侍妾，卻與甄子丹扮演的賭徒英雄有一段孽緣?？梢姟妒聡恰返木巹?，在每一根線索上都是下足了功夫的。即使是幾分鐘戲份的呂中，一句“我代表我兒謝謝你”也讓孫中山母親的悲愴盡顯大銀幕。而劇組給張涵宇的化妝功夫也了得，猛一看還真像馬少驊，而最后那雙中山淚眼，則給這場內(nèi)牛滿面的大戲劃上了一個(gè)圓滿的句點(diǎn)。

不過我個(gè)人印象最深的，還是片中山先生的那句臺(tái)詞：“革命就是為了四萬萬同胞人人有恒業(yè)”。什么是“恒業(yè)”？拿今天的標(biāo)準(zhǔn)衡量，主要就是指房地產(chǎn)。
此外，印象真切的還有客串的張學(xué)友，歌神一出場就被人爆了頭，當(dāng)時(shí)，他正在給人講解什么是“民主”。
我已經(jīng)看見，一出杯具正上演。
劇終了嗎？

（南方網(wǎng)專稿，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明）

1980年8月29日，自從謝霆鋒出生的那刻起，他就注定是個(gè)話題性人物。而后數(shù)十載，謝霆鋒頂著“名門之后，天之驕子”這個(gè)光環(huán)接連不斷的受到各界的關(guān)注，承受著各界的猜測和質(zhì)疑，年僅16歲的他第一次登臺(tái)演唱便遭受到半場觀眾的噓聲，大家會(huì)認(rèn)為這樣子承父業(yè)，即使成名也只是在揮霍他父親從藝時(shí)攢下的基業(yè)，他只是個(gè)年少輕狂的太子爺，沒什么實(shí)質(zhì)內(nèi)涵，而謝霆鋒這樣的身世給他帶來了非常大的壓力，作為一個(gè)有夢想，有堅(jiān)持的人，他如果想洗脫這樣一個(gè)聲名，就必須努力，再努力。

就在這樣一個(gè)大背景下，謝霆鋒走上了屬于他自己的從藝道路，這看似起點(diǎn)頗高卻處處危機(jī)四伏的演藝道路在別人眼里是一條光芒萬丈的星光大道，在他自己眼里卻是一條只身對(duì)抗勾心斗角和栽贓非議的漫長旅程。

對(duì)于謝霆鋒這些年的成長，大家可以借鑒百度百科，我就不詳細(xì)說明了，一直對(duì)音樂偏愛有加的謝霆鋒同時(shí)從未放棄從影之夢，而星途不平坦的他影途也并不平坦，爛片、爛角色接了一個(gè)又一個(gè)，但這都無可厚非，任何人都是這樣的，黃秋生老辣的演技也是靠一次又一次配角經(jīng)驗(yàn)逐漸磨練出來的，現(xiàn)在回頭看去，謝霆鋒的電影之路大概可以分為三大階段。

第一階段大概是從98年的《古惑仔之少年激斗篇》開始，主要影片包括《特警新人類》《半支煙》《順流逆流》《我的野蠻同學(xué)》等等，這些電影里的謝霆鋒，大多扮演小混混或者不修邊幅的社會(huì)青年和警察，很多角色像是專門為其設(shè)計(jì)的，不需要太多的演技，只需要留個(gè)長發(fā)穿身痞氣的衣服去耍帥即可，那個(gè)階段謝霆鋒的演藝事業(yè)以音樂為主，電影只是予以輔助，可以輕易看出他在演技方面的青澀，哭戲非常假……謝霆鋒不是一個(gè)天生的演員，缺少天賦，不像黃渤那樣即使沒受過專業(yè)訓(xùn)練也能渾身是戲。

第二個(gè)階段大概是從《新警察故事》開始的，作為謝賢的摯友，成龍對(duì)于謝霆鋒的提攜自然不在話下，也非常重要，在這部電影里謝霆鋒同樣飾演了個(gè)小混混，卻不再只是膚淺的耍帥，演技怎樣先放在一邊，他的敬業(yè)精神開始在這部片里顯現(xiàn)，片尾一幕從摩天樓上滑下的戲，他在拍片時(shí)甚至險(xiǎn)些被繩索勒到窒息，看來成龍對(duì)其的影響不只是演戲，還有玩兒命。

我一直固執(zhí)的認(rèn)為與其說是演戲，不如說是演人生，只有不斷的提升自我的歷練和修行，戲路才能逐漸豐富，演戲時(shí)才能更加投入心無雜念。相信2002年的遭遇帶給了謝霆鋒我們永遠(yuǎn)想象不到的成長，從那之后我們欣喜的看到謝霆鋒由內(nèi)而外煥然一新的變化，那個(gè)勇往直前的愣頭小子不見了，取而代之的是仍舊勇往直前卻更加成熟大度的謝霆鋒，這時(shí)他需要擔(dān)起的，不只是自己的未來，還有更重要的家庭。

在之后的《玉觀音》《無極》和《情癲大圣》中，謝霆鋒開始對(duì)自己以往的角色進(jìn)行徹底的顛覆，開始塑造性格各異的人物，《無極》中的無歡是我在這部電影中唯一肯定的角色，謝霆鋒對(duì)其陰柔且矛盾的心理刻畫可謂入木三分，又同時(shí)不失英俊帥氣，雖仍可見“演”的痕跡，但相比之前已經(jīng)進(jìn)步太多，這幾部電影逐漸讓觀眾接受了那個(gè)“演員”謝霆鋒，也讓挑剔的媒體和影評(píng)人開始對(duì)其刮目相看。

之后就是最重要的第三階段，結(jié)婚后的謝霆鋒肩負(fù)了更重的責(zé)任，昔日男孩已經(jīng)成為男人，要開始為奶粉錢打拼，崎嶇的演藝道路抑或可以說是人生道路被謝霆鋒一次又一次的克服并原諒著，《男兒本色》和《證人》是迄今為止謝霆鋒最好的兩部電影，無論是戲里成熟而自然的小警察刻畫還是瘋狂到不顧一切的賣命演出，都足以看出謝霆鋒強(qiáng)迫自己突破自我的決心，人都是逼出來的，謝霆鋒把自己放在了命懸一線的絕境，不斷的試探著自己的心理和生理的極限，證明著自己除了血統(tǒng)外的其它價(jià)值，拼命三郎的形象深入人心，掌聲和贊譽(yù)也比比皆是，更是成為頒獎(jiǎng)典禮的?？?。謝霆鋒對(duì)自己的定位非常好，他沒有周潤發(fā)那樣的英雄氣質(zhì)，沒有甄子丹那么好的身手，也沒有張震那樣沉默也是戲的氣場，只好把自己放在一個(gè)比較低的位置，細(xì)心的觀眾可以注意到謝霆鋒在電影里總是被打的最多的那個(gè)，但以前看他被打的時(shí)候會(huì)覺得皮癢肉不癢，現(xiàn)在則能切身感受戲里那個(gè)男人所承受的疼痛，這就是謝霆鋒的進(jìn)步。

做為今年國產(chǎn)賀歲片的重頭戲，我很高興能在《十月圍城》里面看到謝霆鋒的身影，要知道這樣一部匯集了胡軍、梁家輝、王學(xué)圻等老戲骨的電影是非?？简?yàn)演技道行的，而謝霆鋒果然沒有辜負(fù)大家的期望，非常完美的完成了任務(wù)。在這部電影里，謝霆鋒可以說是完全拋棄了以往英俊的形象，情愿讓自己戴著化妝膠膜連續(xù)三天不卸妝，飾演了一個(gè)接近“面癱”的年輕車夫阿四。

在封建思想牢固，社會(huì)動(dòng)蕩不安，民不聊生的清末民初香港，車夫阿四的存在就像是黑夜里的一抹純白的陽光，努力的發(fā)著光，他那顆赤誠的心和明朗無邪的笑容感染著在場每一個(gè)人。謝霆鋒繼續(xù)著自己的小人物戲路，阿四是個(gè)普通的不能再普通的20出頭的男孩，有著單純的不能再單純的讀書夢想，暗戀照相館的漂亮女孩阿純，對(duì)主人鞠躬盡瘁，對(duì)伙伴真誠仗義。而就在他得到了讀書的機(jī)會(huì)，又成功的贏得阿純芳心并提親成功的時(shí)刻，“革命”到來了，他義無反顧的讓自己瘦弱的身軀站在了革命的第一線，也許他還不能明白這次“革命”背后的重大意義，但對(duì)他來說，“革命”就是保護(hù)好自己的主人，哪怕是用生命去換。

這部戲里謝霆鋒所飾演的阿四帶給我們的感動(dòng)不是大喜大悲，純樸的他不會(huì)功夫，沒有慷慨陳詞的口才，也沒有遠(yuǎn)大的理想抱負(fù)，可他還是讓很多人深深的記住了。那種感動(dòng)，是他看著一瘸一拐的阿純時(shí)那發(fā)自內(nèi)心的微笑，是他用所會(huì)的為數(shù)不多的漢字寫給阿純的情書，是他把衣服與三輪車系在一起時(shí)的堅(jiān)決，是他最后糾纏住敵人時(shí)的撕心裂肺，“愛”的力量是強(qiáng)大的，即使阿四最后死了，這股強(qiáng)大的感染力依然存在，這不僅僅是阿四這個(gè)人物的成功，更是謝霆鋒的成功。

《十月圍城》比我想象的還要好看，文戲的鋪墊少有的精彩，一點(diǎn)不覺拖沓，非常恰當(dāng)?shù)慕榻B了每個(gè)人物的背景和性格，這就像一個(gè)拉弓的過程，在逐漸劍拔弩張的過程中，高潮一觸即發(fā)。而后面長達(dá)60分鐘的打戲可謂是拳拳到肉，使人的神經(jīng)始終處在緊繃的狀態(tài)，每個(gè)人物的消亡都足以帶給我們良久的震撼，甚至在春哥死的時(shí)候我都曾真心希望她能原地滿血復(fù)活……在這個(gè)唯利是圖的年代，用心演戲用心拍戲的人少之又少，我尊敬那些還在堅(jiān)持的人們，這樣的少數(shù)派最值得我們贊揚(yáng)和歌頌。

這是篇不是影評(píng)的影評(píng)，用來表達(dá)我對(duì)謝霆鋒這些年在電影方面的肯定。

我是沖著“孫中山”去看的這部電影，沒想到最后發(fā)現(xiàn)他并不是主角。主角是血已在影片里相繼冰冷的販夫走卒們。

 

孫中山是否曾在當(dāng)時(shí)到過香港本是野史上一段無頭公案的爭議，陳德森就拿它來演繹了一節(jié)傳奇。影片講的是孫中山如何在三教九流的幫助下避開刺殺召開同盟會(huì)然后離港，情節(jié)故事在屏幕上驚心動(dòng)魄，總結(jié)起來無非是這樣干巴巴的句子。

 

哪怕那個(gè)“幫助”是以性命為代價(jià)。

 

即使除了一個(gè)被選為替身的李重光，他們甚至誰也不能真正明白他們以命相護(hù)的男人有多重要。萍水相逢的落魄和尚，聽說要“打壞人”就巴巴的趕來。潦倒為乞丐的昔日公子，心知肚明的去赴一場生死會(huì)。家養(yǎng)的奴仆希望他的少爺脫離危險(xiǎn)，茫然的女兒承繼著父親的遺志，一事無成的賭棍只為了女兒長大以后可以知道她真正的父親是誰……去死的理由可能有上千百種，但他們的幾乎都不是偉大的一種。并沒有什么足以拿來在靈堂上緬懷敬仰供憑吊的理由，于是當(dāng)他們倒在地上時(shí)，打出的字幕也只有冷冰冰的姓名籍貫與生卒年。


李玉堂勉勵(lì)著手下的員工，誰也看不出他在背誦前陣還在對(duì)朋友哧之以鼻的話。陳少白捂著傷口跌下屋檐，他的暈血癥眼下已無關(guān)輕重。曾志偉的警察聽說只是臨時(shí)起意，卻在我眼里成了神來之筆。輕言棄命太難為，在夾縫間成全著自己的良心才是絕大多數(shù)人能做出的艱難選擇。甚至充當(dāng)最大反派和壞人的殺手頭子閻孝武的偏執(zhí)與愚忠，也并不討厭。當(dāng)他執(zhí)拗的吐出“已報(bào)國恩”這句遺言時(shí)，一路的鮮血也都成了不茍責(zé)他的注腳與理由。

 

這本也無關(guān)對(duì)錯(cuò)，只是各人信念的爭奪，為一個(gè)搖搖欲墜的王朝傾其全部未嘗不是求仁得仁——腐朽與氣節(jié)本來也只是一線之隔。

 

李重光在一片黑暗里迎來天光與自己的死亡，他笑了。

 

時(shí)代，家國，這些詞都太沉重。留名青史的永遠(yuǎn)只是偉人們。哪怕有“閉上眼睛，我看到的是中國的明天”這樣煸情的臺(tái)詞，十月圍城，仍然只是一軸小人物的悲歌。

 

我看到阿四笑得淳樸燦爛，為即將迎娶的新娘。我看到方紅號(hào)啕大哭，為已不能對(duì)父親說出的道歉。我看到王復(fù)明在惦念他的花草，我看到沈重陽蹲在屋脊上注視著他不能相認(rèn)的女兒。

我看到劉郁白提襟轉(zhuǎn)身，衣袂帶起微光一片，公子世無雙。

 

但這些對(duì)歷史來說無關(guān)緊要。

 

歷史甚至不會(huì)記載他們做過什么事，當(dāng)然更不會(huì)記載他們愛過或恨過什么人。

我不想談李宇春的演技，也不想談謝霆鋒的突破，甄子丹的打斗與王學(xué)圻的戲骨都很有看頭。但這都不是重要的。

我只看到了影片的結(jié)尾：

 

孫中山抬起了頭，面前是暮色沉沉，中國的黎明將近了。

明知道這不過是演繹的可能不曾存在的歷史。

我仍希望著。

 

希望著一百年前的皇后大道上，曾經(jīng)在某個(gè)早晨響徹了哀樂。

 

為我渺小的英雄們，奏一曲鎮(zhèn)魂歌。

我在整個(gè)觀影過程中，一直念叨，如果導(dǎo)演夠水準(zhǔn)應(yīng)該在最后讓孫文說一句總結(jié)性陳詞，一句就夠，果然導(dǎo)演做到了。

革命是一件很帶勁兒的事情，充滿未知，充滿對(duì)未知的刺激。要達(dá)到這美好理想，必須經(jīng)過流血犧牲，這流血犧牲的痛苦過程，就稱之為革命。要用這一代人的犧牲換取下一代人的幸福。李敖曾經(jīng)告誡我們這一群人，你們是不會(huì)真正去革命的，因?yàn)槭艿目嗖粔?，沒有勇氣去玩兒革命。據(jù)袁騰飛老師說，現(xiàn)在的歷史教材中把農(nóng)民起義的部分基本都去掉了，最近兩年才把李自成又搬回來，沒有李自成這歷史說不圓了。。和諧國也開始怕農(nóng)民真起義了，畢竟自己也是這么拿的天下。

《十月圍城》是一部成功的電影，從張學(xué)友扮演的進(jìn)步學(xué)者的演講到中槍的鏡頭我就定下了這個(gè)基調(diào)。天王跑個(gè)小龍?zhí)住?br>
孫文幼年曾起小名“帝象”，話說中國歷代的開國者出生時(shí)都有所謂的帝王之象發(fā)生。他曾自詡為洪秀全的繼承者，要為萬世開太平。所謂大道之行天下為公，這是一個(gè)美好的共產(chǎn)主義理想的生活。

相對(duì)卡斯特羅的683次暗殺，孫文遭遇的可能更可怕一些，畢竟卡斯特羅是在自己手中有政權(quán)的前提下好辦事。而影片中設(shè)定的保鏢角色，來自士農(nóng)工商的各個(gè)階層，他們各個(gè)都為了保衛(wèi)孫文舍生赴死，請(qǐng)問他們又有幾個(gè)真的懂得革命是個(gè)什么玩意兒？

我在影片中看到了愛，每一個(gè)角色都有一份自己的愛。為了實(shí)現(xiàn)自己的這份愛保衛(wèi)這份幸福，舍棄生命又算什么？孫文理念中最重要的一個(gè)思想“博愛”，在這血性的情節(jié)中得到了最小化的體現(xiàn)和最大化的升華。所謂博愛有點(diǎn)兒類似墨家的兼愛，愛一切人，無差等。從革命者的角度革命就是救度天下四萬萬同胞，從每個(gè)小角色的身上看革命就是一家人的團(tuán)聚一桌飯菜的甘甜。天下為公的博愛社會(huì)不就是這每一個(gè)人的小幸福組建而成的嗎？

影片詮釋的非常完美，我效仿Ipis，沒有看任何劇透、影評(píng)，為的也是不受任何影響去體會(huì)影片的內(nèi)涵。應(yīng)景的是影院里有人帶著一個(gè)小baby進(jìn)來，不住的或啼哭或嬉笑，和劇情很不達(dá)，和影片主旨倒是有一些契合。為了下一代的幸福，可以在自由的空氣中隨意呼吸，有無數(shù)的人付出了自己的生命，寶貴的生命，這其中的大部分人甚至都沒有機(jī)會(huì)觸碰到革命的邊緣。我們以及下一代，無需記住這許多的名字，臭豆腐也好，王復(fù)明也罷，需要的是一個(gè)正確的歷史觀，有一個(gè)辯證客觀的態(tài)度，畢竟有太多太多活生生的生命未等綻放已然凋零。

胡軍扮演的朝廷鷹犬，我認(rèn)為是一個(gè)很成功的角色，一個(gè)接受西式教育卻又毅然回國替朝廷效命的軍人，他有一套完善的愛國理論體系，孫文革命初期依靠洋人贊助也確實(shí)完全不靠譜。若站在后世的角度去看，孫文確實(shí)為了革命干了不少賣國的事情，算不算曲線救國不好說，至少胡軍這個(gè)角色很飽滿，他盡忠職守戰(zhàn)斗到最后一刻，有理想有目標(biāo)有能力有執(zhí)行，清廷多一些這樣的四有青年骨干，也不至于被洋人瓜分版圖。事后我一直在想，編劇難道是在映射什么人或者詬病某種思想嗎？在那個(gè)年代中西式的教育方法一直是爭論不休的話題，師夷長技以制夷還是中學(xué)為體西學(xué)為用，糾結(jié)的那個(gè)時(shí)代有這樣的產(chǎn)物不足為奇。

整部戲配樂是一個(gè)非常的亮點(diǎn)，鼓點(diǎn)幾乎從頭到尾渲染氣氛，特別是春哥大戰(zhàn)“孫中界”那段，捶的極漂亮。

從《梅蘭芳》里留胡子到本片里刮胡子，黎叔扮演的鐵扇公公很有“中華英雄”的范兒。整個(gè)觀影過程我N次把張涵予說成了張韶涵。

最后摘自豆瓣的短評(píng)“開會(huì)言簡意賅是多么的重要??！”