無(wú)意中翻到的珍寶，唯一遭人詬病的畫(huà)風(fēng)對(duì)我而并不算糟。更喜人的女主是“阿麗塔”，父親是“Saul Goodman”，8集連起來(lái)也不過(guò)一部電影的長(zhǎng)度。以及優(yōu)秀的故事完美拯救了我的碎片時(shí)間。 如果真的獲得了回到過(guò)去的能力，你會(huì)選擇回到哪一天？去改變一些什么？時(shí)空穿越永遠(yuǎn)有無(wú)盡的話題可談。 女主討厭現(xiàn)在的生活，現(xiàn)在的自己。一邊開(kāi)車一邊痛哭，恍惚中看見(jiàn)了自己死去的父親，驚嚇的同時(shí)遭遇車禍。醒來(lái)后父親的靈魂一直陪伴在身邊，并指導(dǎo)她獲得穿越的能力（類似于蝴蝶效應(yīng)中的“跳”）。隨著劇情的推進(jìn)最終找到了父親去世的原因，并“拯救了”他。網(wǎng)上就女主究竟是真“穿越”，還是“精分”充滿了爭(zhēng)議。為了不影響觀感，我暫時(shí)保留“精分”的意見(jiàn)與論據(jù)。 每當(dāng)我們對(duì)現(xiàn)世不滿的時(shí)候，是不是總會(huì)幻想著回到之前的某一天，去改變某個(gè)我們自認(rèn)為無(wú)比重要的事件或決定，奢求著這樣人生或許有些不同。 相較于“抹去重來(lái)”，我更喜歡“未了之事”這個(gè)翻譯。人生多少會(huì)有些遺憾，過(guò)去并不能被改變，也許未來(lái)也是?？嗤磥?lái)自于對(duì)改變現(xiàn)狀的無(wú)力感，與其沉溺于自責(zé)與痛苦，倒真不如調(diào)整好現(xiàn)在的自己。

疫情前看完的，今年又三刷，還是很動(dòng)人心魄，實(shí)在是太刺激了！我不認(rèn)同一些爭(zhēng)論說(shuō)一切都是女主臆想，如果是這樣，女主父親的一些理論解釋是完全多余的。但女主父親到底達(dá)成研究到了什么使得自己遭人追殺這點(diǎn)必須在第二季圓回來(lái)。

正如她父親所說(shuō)，一切皆為因果注定，那跳脫時(shí)間積木能夠站在更高維度看東西的她們是否能更改因果？如果能，條件和限制是什么？如果不能，她的“神經(jīng)錯(cuò)亂”和父親的死已不可逆，一切還有什么意義？把人困在循環(huán)里做同樣的事，算不算他活著？

Amazon的8集成人動(dòng)畫(huà)《Undone 未了之事》于昨日全季放出，由《馬男波杰克》團(tuán)隊(duì)聯(lián)手打造，講述女主在經(jīng)歷一場(chǎng)車禍后意外擁有操縱時(shí)間的能力，借此調(diào)查父親死亡真相的故事。

目前IMDb 8.3，Metacritic89，爛番茄新鮮度100%，雖然很難如“愛(ài)死機(jī)”一樣的火爆，但絕對(duì)值得觀看。

本劇女主的配音演員是《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》阿麗塔的扮演者Rosa Salazar，一雙標(biāo)志性的大眼睛讓人一眼難忘。

女主爸爸的配音演員是《絕命毒師》《風(fēng)騷律師》Saul Goodman的扮演者Bob Odenkirk。

1

轉(zhuǎn)描的風(fēng)格化影像

第一眼接觸《undone》，很多觀眾可能不太適應(yīng)這種畫(huà)風(fēng)。

我們通常接觸的動(dòng)畫(huà)，大多是2D手繪或3D建模，當(dāng)然也包括現(xiàn)在流行的“三渲二”，而無(wú)論是Disney的卡通形象，京阿尼的真實(shí)系作畫(huà)、萌系作畫(huà)，還是Trigger那種速度線滿天飛的炸裂畫(huà)面，它們的“二次元”屬性都極為強(qiáng)烈。

而《undone》顯而易見(jiàn)不屬于以上的任何一種畫(huà)風(fēng)——說(shuō)是動(dòng)畫(huà)，但觀察眉眼、鼻子、嘴巴的質(zhì)感，卻又無(wú)比接近三次元的真人。

這獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)風(fēng)，很大程度上來(lái)源于ROTO（Rotoscoping轉(zhuǎn)描）技術(shù)。這也是它最初吸引我們的理由。

簡(jiǎn)單講，ROTO就是用轉(zhuǎn)描機(jī)器將已經(jīng)拍攝好的真人視頻，逐幀投射在玻璃上，然后畫(huà)師再一幀幀對(duì)照著描繪出來(lái)。可以橫向類比好萊塢流行的“動(dòng)作捕捉”技術(shù)來(lái)理解。

雖然ROTO常被業(yè)界詬病為一種“偷懶”行為，但其實(shí)只要運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力是加分的——

ROTO賦予了《undone》極致的真實(shí)感，無(wú)論人物的樣貌、神態(tài)還是動(dòng)作軌跡，一舉手一投足，都和真人別無(wú)二致。

就連表情包也能完美復(fù)刻：

同時(shí)，在ROTO的畫(huà)面中，人物細(xì)節(jié)（比如頭發(fā)）常常不停抖動(dòng)，輪廓一直在微妙地變幻，因而，即使是安靜的對(duì)話場(chǎng)景，也容易營(yíng)造出一種不安感和緊張感，帶給觀眾一種真實(shí)又壓抑的心理暗示。

所以，對(duì)于《undone》這樣具有強(qiáng)烈的神秘與迷幻色彩的影像來(lái)說(shuō)，ROTO毫無(wú)疑問(wèn)是利于氛圍營(yíng)造的。

當(dāng)然，本劇沖擊力極強(qiáng)的粗糲質(zhì)感、濃重的昏黃基調(diào)，大色塊與超現(xiàn)實(shí)主義的作畫(huà)，并不是來(lái)自ROTO本身，而是基于ROTO之上，畫(huà)師別出心裁的二次創(chuàng)作。

2

意識(shí)流的奇異人生

每個(gè)穿越的故事都有一個(gè)心結(jié)，這構(gòu)成了主人公穿越的動(dòng)機(jī)。

《undone》里，女主穿越的動(dòng)機(jī)是“父親”。

女主的父親在她很小時(shí)意外死亡，真相無(wú)從得知，她一直與母親、妹妹一起生活。

在一次激烈的爭(zhēng)吵過(guò)后，女主邊哭邊開(kāi)車，突然看見(jiàn)死去的父親出現(xiàn)在路邊，驚嚇得出了車禍。

在醫(yī)院醒來(lái)，之后便頻繁看見(jiàn)已故的父親對(duì)自己說(shuō)話。本以為是自己的精神出現(xiàn)問(wèn)題，但她卻逐漸了解一切真相，并掌握家族的隱秘技能：操控時(shí)間。

父親告訴女主，自己當(dāng)年在實(shí)驗(yàn)室里研究時(shí)間穿越，實(shí)驗(yàn)成果被盯上了，因而被人謀害。而他也承認(rèn)，自己曾經(jīng)拿女兒做過(guò)實(shí)驗(yàn)，只為了開(kāi)發(fā)女兒的能力?，F(xiàn)在，他希望女主運(yùn)用能力幫助自己，找到自己被殺的原因。

在父親的一步步引導(dǎo)下，女主穿越回一段段過(guò)去，修正一件件可能引發(fā)“蝴蝶效應(yīng)”的事件，從而改變過(guò)去，拯救父親。

因此，在本劇中，可以見(jiàn)到很多類似《紅辣椒》與《盜夢(mèng)空間》的現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)交匯的場(chǎng)景。

很多轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)很有意思。在鏡頭的快速切換與運(yùn)動(dòng)下，時(shí)間在意識(shí)流空間里扭曲與跳躍，人物在一瞬間從小孩變成大人。

而與《紅辣椒》《盜夢(mèng)空間》不同的是，本劇并不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的懸疑燒腦故事。

雖然真相在一次次穿越中，在一層層“幻鏡”與現(xiàn)實(shí)的交疊下，逐步抽絲剝繭，但每一次穿越并非層層相扣，也不是基于嚴(yán)絲合縫的連貫邏輯。

這種穿越只是基于女主純粹的意識(shí)流，基于心理圖式層面的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)。

女主的能力將每一次穿越都塑造為一定范圍內(nèi)的主觀唯心世界，在屬于自己的空間內(nèi)，可以根據(jù)愿望的強(qiáng)烈與否，強(qiáng)行修正與扭轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)。

（這樣說(shuō)來(lái)，是不是有點(diǎn)像《涼宮春日的憂郁》？）

其實(shí)，本劇和一款解密游戲《奇異人生》也有很多相似之處，既視感滿滿：擁有操縱時(shí)間能力的短發(fā)女主，通過(guò)穿越來(lái)觸發(fā)事件、修正過(guò)去，意識(shí)流的設(shè)定，一些超現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)面……就連BGM都很相似…… 尤其是最后一幕的場(chǎng)景，像極了游戲開(kāi)篇暴風(fēng)雨的地方。

過(guò)去半生堆砌而成的記憶與印象，在女主的腦中不斷切換與混淆。場(chǎng)景自由切換，視角不斷轉(zhuǎn)變，時(shí)而是親歷者，時(shí)而是旁觀者。

主穿越回小時(shí)候，成為親歷者

女主和爸爸回到一段回憶中，成為旁觀者

探尋父親的死亡真相，其實(shí)只是穿越的引子。本劇表達(dá)的重點(diǎn)，還在于個(gè)體的自我尋找與救贖。

3

the wall in broken people

在穿越中牽起女主的半生，與其說(shuō)是展示“線索”與“事件”，不如說(shuō)是展示人生的“殘缺”與“遺憾”。

最顯而易見(jiàn)的，是缺失的父女關(guān)系與錯(cuò)位的母女關(guān)系。母親假借保護(hù)的名義，不愿將真相道出。正常的母女關(guān)系從未真正搭建起來(lái)。

妹妹是最親密的人。在實(shí)際的相處中，卻又時(shí)而疏離，彼此信任有時(shí)卻無(wú)法相互理解，甚至以最可怕的話語(yǔ)去傷害對(duì)方。而在脆弱時(shí)，又愿意接納與包容，溫柔地?fù)嵛繉?duì)方。

愛(ài)情似乎包裹在無(wú)數(shù)的生活瑣屑下，可以從女主與男友的磕絆與爭(zhēng)吵中，看到無(wú)法契合的地方，卻又在一些小細(xì)節(jié)的意會(huì)與默契下顯現(xiàn)動(dòng)人的瞬間。

在彼此面前卸下包袱，脫去華裝，展示丑陋卻又真實(shí)的一面，這難道不是愛(ài)嗎？ 本劇的愛(ài)情會(huì)讓人聯(lián)想起《Maniac瘋子》，同樣的主題“每個(gè)人都是殘破的”，同樣是broken people的愛(ài)情故事。男女主的相處模式也類似《Maniac》中實(shí)驗(yàn)基地的療程。

也正因如此，最后一幕才更令人唏噓吧……（為避免劇透，就不細(xì)說(shuō)了。）

女主總會(huì)讓我想起英劇《倫敦生活》里的Phoebe，她們就像兩個(gè)平行時(shí)空里的雙生花，同樣在與周遭世界的碰撞下，逐漸broken inside。

眼見(jiàn)著生活渾渾噩噩，不斷墜落，只能在軟弱中生出自欺欺人的堅(jiān)定，用自負(fù)掩蓋自卑，用一笑了之化解尷尬與恐懼，甚至不惜以玉石俱焚的方式絕境逢生。

“We are broken people.” “And broken people break people.”

（截圖為Amazon自帶的中文字幕，沒(méi)能很好表達(dá)出英文的原意。）

據(jù)說(shuō)，本劇靈感之一來(lái)源于英國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)PinkFloyd。

PinkFloyd有一部長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的傳奇MTV作品《TheWall 迷墻》，影片用超現(xiàn)實(shí)主義的迷幻手法，講述了從降生開(kāi)始痛苦的成長(zhǎng)，經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)的打擊，夢(mèng)想的幻滅，精神的反叛與扭曲。

影片始終彌漫著極致的孤獨(dú)與壓抑：人被孤零零地拋在世界上，始終在世界的“隔壁”。

在這一意義上來(lái)理解《undone》，也許會(huì)有不同的感受。

這座高高豎起的迷墻，將自己與世界、與周遭、與他人隔開(kāi)，到底哪一邊才不正常？到底哪里才有自由？

你是否聽(tīng)見(jiàn)她/他無(wú)聲的歇斯底里？

當(dāng)然，之所以選擇穿越，就是抗?fàn)幍囊环N方式，試圖在絕境中尋找一絲亮色。

女主堅(jiān)信，只要回到過(guò)去拯救爸爸，家庭就不會(huì)破碎，一切錯(cuò)誤都不會(huì)發(fā)生，自己的人生也會(huì)好起來(lái)，他們將不再是broken people。

8 x 20多分鐘轉(zhuǎn)眼刷過(guò)，結(jié)局明擺著要有下季的節(jié)奏，期待！

EIC小課堂：

（以下為超綱內(nèi)容，與劇情無(wú)關(guān)）

雖然近幾年不太常見(jiàn)，但ROTO其實(shí)不是什么新鮮的黑科技。

Disney是比較早開(kāi)始使用ROTO的公司之一，《白雪公主與七個(gè)小矮人》（1937年）中，公主、王子、獵人、王后的畫(huà)面都用到了轉(zhuǎn)描技術(shù)，公主翩翩起舞的片段就是以一位跳舞的真人小女孩為參照映像。此后的《灰姑娘》《101斑點(diǎn)狗》等作品也是如此。

《白雪公主與七個(gè)小矮人》

還有諸如基努·里維斯《盲區(qū)行者》、巖井俊二《花與愛(ài)麗絲殺人事件》、中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影《鐵扇公主》（1941年）、奧斯卡與戛納雙料提名的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《與巴什爾跳華爾茲》、日本動(dòng)畫(huà)《惡之華》等，也用到了ROTO。

《盲區(qū)行者》

《花與愛(ài)麗絲殺人事件》

《鐵扇公主》

《與巴什爾跳華爾茲》

《惡之華》

而讓ROTO重新回到大眾視野，一度成為熱門話題，無(wú)疑要?dú)w功于2019一月番《輝夜大小姐想讓我告白》中又魔性又可愛(ài)的“書(shū)記舞”啦！

《輝夜大小姐想讓我告白》中的“書(shū)記舞”

END

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《抹去重來(lái)》：哪有什么超能力，只不過(guò)是與自己和解

《抹去重來(lái)》（Undone）是一部真人轉(zhuǎn)動(dòng)畫(huà)結(jié)合動(dòng)畫(huà)制作的混合動(dòng)畫(huà)片。這種制作手法有一個(gè)專業(yè)的名詞：rotoscope，國(guó)內(nèi)一般將之翻譯為“轉(zhuǎn)描”，大概意思是先由攝影師拍攝實(shí)況鏡頭，再由動(dòng)畫(huà)師逐幀渲染背景，從而創(chuàng)建更為逼真的動(dòng)畫(huà)和圖像。Rotoscope并非新生事物，早在1915年就已應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)制作。 《抹去重來(lái)》目前已經(jīng)上映兩季，第一季在2019年，第二季在今年上映，已經(jīng)季終，暫時(shí)不清楚是否還有續(xù)集（本文只討論第一季）。 有些網(wǎng)友說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)片類似于《倫敦生活》加上今敏的制作。多少有一點(diǎn)道理。 故事中的女主，出場(chǎng)也是喪喪的，脾氣又大，又不愿與周圍的生活妥協(xié)。20多歲，在日托中心工作，有愛(ài)自己的男朋友，有愛(ài)自己的家人，但依然對(duì)生活有很多不滿。她總覺(jué)得生活不應(yīng)該是這樣的。一切按部就班，這不是理想的生活。于是她跟男友提出分手，因?yàn)樽约翰幌脒^(guò)循規(guī)蹈矩的生活。她還努力暗示即將成婚的妹妹，要想清楚自己的選擇，婚姻可能并不適合她。她總覺(jué)得自己能夠與死去的爸爸對(duì)話，想要尋找爸爸出事的原因。 在敘事的過(guò)程中，有一些意識(shí)流，或者也可能是真實(shí)存在的時(shí)空交錯(cuò)，所以很多場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換只能借助于今敏式的動(dòng)畫(huà)手法。尤其是在女主的爸爸出現(xiàn)后，時(shí)常會(huì)交錯(cuò)時(shí)空。前一秒還在此刻的生活，下一秒可能就回到了過(guò)去的場(chǎng)景，再下一秒，她又被拖回此刻的生活，或者是與之平行的現(xiàn)實(shí)。在片中，她會(huì)看到過(guò)去的自己。

盡管在現(xiàn)實(shí)生活里，她的家人和朋友都認(rèn)為，她的很多異常行為只不過(guò)是因?yàn)橐粓?chǎng)車禍，女主的大腦出現(xiàn)了短暫的記憶損傷，比如不記得自己已經(jīng)與男朋友分手了。她時(shí)常自言自語(yǔ)，也被認(rèn)為是大腦沒(méi)有恢復(fù)正常。但在女主，她卻堅(jiān)信爸爸一直在身邊，而且在引導(dǎo)著她去發(fā)展和強(qiáng)大自己獨(dú)特的超能力，去破解他的真正死因。她一直將尋找到害死爸爸的兇手視為自己的使命。 然而，醫(yī)生給她的診斷是，她有神經(jīng)分裂癥。 無(wú)論她的男朋友、媽媽還有妹妹怎樣勸說(shuō)治療，她都不以為然。她相信自己看到的爸爸是真實(shí)的，她也相信自己如爸爸所說(shuō)，擁有轉(zhuǎn)換時(shí)空的能力。在一次次的努力之后，她更加確信自己正在慢慢學(xué)會(huì)這個(gè)能力，只要當(dāng)自己能夠自如地控制這個(gè)能力的時(shí)候，她就可以扭轉(zhuǎn)很多歷史，比如說(shuō)，阻止爸爸的死亡。

女主還是非常幸運(yùn)的。盡管不斷地出格，但依然得到身邊人極大的愛(ài)。她的男朋友甚至想要幫她去一起“破案”。這里有一段插曲，講到她與男朋友的相似經(jīng)歷。女主在很小的時(shí)候就因一次意外而失聰，她聽(tīng)不到別人講話，自己也不太會(huì)講話，只能用手語(yǔ)。后來(lái)她安裝了助聽(tīng)器，便離開(kāi)了曾經(jīng)的特殊學(xué)校，重新學(xué)習(xí)正常人的語(yǔ)言。而她的男朋友也是在很小的時(shí)候就離開(kāi)了印度，來(lái)到美國(guó)后要從頭開(kāi)始學(xué)習(xí)一門新的語(yǔ)言。也或許正是因?yàn)檫@段相似的經(jīng)歷，所以他們二人能夠惺惺相惜。 女主的媽媽一直強(qiáng)迫她看病、吃藥，其實(shí)也是一種愛(ài)的行為。因?yàn)榕鞯陌职衷?jīng)也被診斷為患有精神分裂癥。女主的媽媽不想在失去丈夫后又失去女兒。 女主的妹妹雖然經(jīng)常與女主爭(zhēng)吵，但看得出來(lái)，在一些事情上，她還是會(huì)羨慕女主的“不管不顧”與瀟灑。本質(zhì)上，她并不想成為別人眼中的乖乖女，她也并非自信能夠成為別人的好妻子。她也有自己的問(wèn)題，只是一直沒(méi)有去面對(duì)它、解決它。

很多人在劇集結(jié)束后會(huì)討論女主到底是有精神分裂癥，還是擁有超能力。有的人甚至還列舉了很多能夠證明結(jié)論的細(xì)節(jié)。但如果只是將這部動(dòng)畫(huà)片的討論限定在她是不是患有精神分裂癥的層面，就顯得有些狹隘了。這不是這部片帶給人的思考所在。 這部片帶給人的思考之一在于，無(wú)論你是否有精神疾病，或者是否真的擁有超能力，最終真正能夠讓你安心于生活的，是與自己和解。 女主之追隨爸爸的指引，是因?yàn)檎业桨职值乃酪蚰軌蜃屗残?；爸爸生前癡迷于破解人類的超能力，是因?yàn)榛蛟S可以找到造成他母親痛苦的根由，讓自己安心。

迄今為止，科學(xué)家依然沒(méi)有能夠?qū)⑷四X和人的意識(shí)研究通透。即使身為正常人，也會(huì)有恍惚的一刻，類似于分不清夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。只是我們可以很快從中抽身、清醒，不會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活造成任何影響。 而片中的女主似乎時(shí)常進(jìn)入一種冥想或者幻想的狀態(tài)。如果仔細(xì)分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)她所置身的交錯(cuò)時(shí)空，多數(shù)還是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的投射。她之想要扭轉(zhuǎn)時(shí)空，很多時(shí)候只是為了糾正自己的錯(cuò)誤或者彌補(bǔ)遺憾。就像她在妹妹的婚禮上說(shuō)錯(cuò)了話，之后運(yùn)用超能力將時(shí)間倒退，糾正了口誤，皆大歡喜。但現(xiàn)實(shí)可能只是自己擔(dān)心自己會(huì)在重要場(chǎng)合說(shuō)錯(cuò)話而已。連女主的妹妹最后也承認(rèn)，如果生活中的所有傻事都不會(huì)發(fā)生，那就太好了。但是做了傻事、有所遺憾，又有什么關(guān)系呢，人生只有一次，過(guò)去的每一步都成就了現(xiàn)在的自己。 盡管如此，也不必完全否認(rèn)這部動(dòng)畫(huà)片的科幻色彩。人類畢竟還是擁有自己的精神世界，可以在其中天馬行空。 據(jù)說(shuō)第二季的科幻元素更多。暫記，待觀。

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已經(jīng)有很多大神分析的很透徹了，我補(bǔ)充一點(diǎn)我看的時(shí)候印象深刻的小細(xì)節(jié)。

首先關(guān)于女主的思維是如何變換的。我們正常人的記憶是按照時(shí)間記錄的。但是女主的記憶是錯(cuò)亂的，它就像一本打亂了順序的書(shū)。她不是像我們那樣按照時(shí)間來(lái)檢索，而是按照某個(gè)物品或者某個(gè)線索來(lái)檢索的。比如當(dāng)她回憶起鑰匙，關(guān)于鑰匙的記憶就會(huì)串在一起，中間的記憶會(huì)被抹去，解釋不通的記憶她會(huì)自動(dòng)補(bǔ)全。

1.關(guān)于電子游戲機(jī)。作者意識(shí)認(rèn)為是父親在閣樓上找到的，其實(shí)是她自己偷了母親閣樓上的東西后在箱子里面找到的。并且在醫(yī)生論證她玩游戲是因?yàn)閜tsd以后她再也沒(méi)有玩過(guò)，因?yàn)閮?nèi)心想否認(rèn)自己玩游戲是有病這種可能性。

2.第二集結(jié)尾，閃爍過(guò)很多畫(huà)面，其中有她和父親在那天晚上擁抱的畫(huà)面，暗示著她內(nèi)心渴望和父親在一起所以想改變現(xiàn)實(shí)的愿望。

3.剛剛醒來(lái)那一段可能是最亂的。我個(gè)人認(rèn)為一開(kāi)始是她母親和姐姐來(lái)了，說(shuō)了那些話，她發(fā)火了導(dǎo)致姐姐走掉。之后她男朋友來(lái)了，之后她老板來(lái)了。證據(jù)是她男朋友來(lái)了之后給了她一張照片，她看到照片以后把照片和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)，所以她老板來(lái)的時(shí)候她以為自己在照片的事件里面。

之后之所以數(shù)次重復(fù)她和姐姐的對(duì)話，是因?yàn)樗R了姐姐，心里覺(jué)得很愧疚，所以她試圖想改變這個(gè)現(xiàn)實(shí)，想象自己和姐姐和睦相處的樣子。所以只后影響了她在姐姐的婚禮上決定忍耐沒(méi)有揭露姐姐。

3.關(guān)于沙發(fā):個(gè)人認(rèn)為她男朋友那天晚上出來(lái)看她在地上整理母親閣樓的資料撞到了沙發(fā)，證明男朋友肯定沒(méi)有挪動(dòng)沙發(fā)，不然不可能自己忘記挪動(dòng)了還撞到。所以應(yīng)該是女主搬東西的時(shí)候不小心挪動(dòng)了沙發(fā)然后忘記了。

4.關(guān)于父母爭(zhēng)吵的內(nèi)容:個(gè)人認(rèn)為，女主之所以知道爭(zhēng)吵的內(nèi)容，是因?yàn)樗r(shí)候看到了，但是當(dāng)時(shí)她沒(méi)有戴助聽(tīng)器，所以不知道父母說(shuō)了什么。長(zhǎng)大后她去強(qiáng)迫自己回憶，然后讀父母的唇語(yǔ)，讓她意識(shí)到吵架的內(nèi)容:父親在拿她做實(shí)驗(yàn)并且母親要離婚。影片中有表示過(guò)女主會(huì)讀唇語(yǔ)。

5.關(guān)于CT片:影片中多次出現(xiàn)的CT片，其實(shí)是她小時(shí)候肺炎的那次住院拍的片子。她看到那個(gè)片子以后，帶入自己的腦海，之后多次出現(xiàn)在想象中，比如爸爸的研究成果，天空中等等。如果仔細(xì)觀察應(yīng)該是同樣或者類似的片子。

6.切手指那一段:真實(shí)發(fā)生的應(yīng)該就是最后一次和男友吵架所以切到了手指。錯(cuò)亂的回憶是女主之后回憶這件事自己腦補(bǔ)。里面很多劇情都是這樣。

7.接待員:應(yīng)該是女主根據(jù)屏保推測(cè)出來(lái)的。女主能夠讀接待員的心，卻沒(méi)辦法讀后來(lái)她審問(wèn)的細(xì)胳膊和大公司老板的心，可見(jiàn)這種能力只是她個(gè)人的腦補(bǔ)。

8.多次出現(xiàn)的薩滿，唯一一次真實(shí)應(yīng)該就是小時(shí)候女主和家人在外面游玩碰到的。之后的都是女主腦補(bǔ)的。還有一種可能是后面婚禮的也是真實(shí)的，但是女主把在電梯里面碰到的腦補(bǔ)成在醫(yī)院碰到了。

9.女主裸體出現(xiàn)在幼兒園:這個(gè)場(chǎng)景整個(gè)應(yīng)該是她的幻想。她當(dāng)時(shí)心里隱隱擔(dān)憂幼兒園會(huì)開(kāi)除她，害怕自己再做出傻事，所以有了這個(gè)幻想。

10.最后妹妹的出現(xiàn)。我認(rèn)為有兩種可能。一種是妹妹根本沒(méi)有出現(xiàn)。妹妹出現(xiàn)的方式相當(dāng)詭異，直接在夕陽(yáng)中走向了她，穿著運(yùn)動(dòng)衣，裝備齊全，而且在她來(lái)之后不久馬上就到了。女主只和媽媽說(shuō)了去墨西哥，并沒(méi)有說(shuō)去哪里。即使男友告訴了她，也不可能這么準(zhǔn)確的找到人。要知道妹妹那時(shí)可是在度蜜月。根據(jù)媽媽的心態(tài)，也不可能這個(gè)時(shí)候打電話給妹妹讓她來(lái)，只可能媽媽自己過(guò)來(lái)或者男友過(guò)來(lái)。而且即使叫了妹妹來(lái)也不可能這么快。所以妹妹來(lái)的可能性是很低的。這里應(yīng)該是女主內(nèi)心非常脆弱害怕，所以腦補(bǔ)出妹妹來(lái)陪伴自己。另外妹妹一來(lái)就說(shuō)自己已經(jīng)坦白了，這個(gè)和女主在臺(tái)階上安慰她相矛盾。那時(shí)候妹妹已經(jīng)下定決心要瞞著她老公了（如果轉(zhuǎn)頭就告訴了那這個(gè)情節(jié)就毫無(wú)意義了）。這也是女主因?yàn)樽约荷钜凰克运凉撘庾R(shí)想搞砸妹妹的生活來(lái)獲得平衡。（這個(gè)很容易看出來(lái)吧，從一開(kāi)始讓酒保和姐姐接吻，在婚禮上腦補(bǔ)自己喊出姐姐出軌的事情）第二種可能是妹妹真的來(lái)了。妹妹一直知道她有精神分裂。一個(gè)細(xì)節(jié)就是兩個(gè)人躺在地上看流星，妹妹一直說(shuō)自己錯(cuò)過(guò)了，女主說(shuō)我已經(jīng)看到四個(gè)了。很可能是女主幻想出來(lái)的流星，其實(shí)并沒(méi)有流星。

里面一些挖的坑或者我沒(méi)看明白的地方。

1.掛畫(huà)的順序。女主一直強(qiáng)調(diào)掛畫(huà)的順序錯(cuò)了。但是直到后來(lái)我也沒(méi)看明白到底是誰(shuí)打亂了順序。

2.溺死的小孩:女主在自己班上看到一個(gè)小孩總是出現(xiàn)溺死的景象，所以她提醒小孩的母親一定要送他學(xué)游泳。這個(gè)影片后面沒(méi)有再提到了。算是一個(gè)坑吧。

其實(shí)整部劇也可以理解成超能力。每一個(gè)人的超能力其實(shí)也是基于現(xiàn)實(shí)和科學(xué)來(lái)完成的。當(dāng)她的大腦能夠脫離線性記憶，輕易的就靠同樣的線索，同一件物品將不同時(shí)間段的記憶串聯(lián)起來(lái)，也是很了不起的。特別是很多幾十年前的記憶。如果一個(gè)人能夠這樣看問(wèn)題，那何嘗不是一種超能力呢？

但是個(gè)人認(rèn)為如果僅僅是把這部劇當(dāng)做超能力劇來(lái)看，那真是太可惜編劇各種細(xì)節(jié)環(huán)環(huán)相扣了。編劇必然是深諳心理學(xué)，想挖掘并且展現(xiàn)精神分裂患者的內(nèi)心世界，表現(xiàn)的手法也相當(dāng)好。

看到了什么？

朝陽(yáng)越過(guò)金字塔的頂端將光芒罩在守候了一夜正準(zhǔn)備離開(kāi)的艾爾瑪?shù)哪樕?，她目光注視著前方，神情緊張起來(lái)，呼吸也迅速變得急促。她到底看到了什么？不知道，因?yàn)橛捌链私Y(jié)束了。你覺(jué)得她看到了什么？只能猜。

嘗試解答這個(gè)問(wèn)題，先要嘗試解決另一個(gè)重要問(wèn)題，就是艾爾瑪?shù)降资钦娴挠胁倏v時(shí)間的家族式超能力還是遺傳性精神病發(fā)作？

我更傾向與后者，影片中主角因操控時(shí)間而呈現(xiàn)出的所有時(shí)間跳躍、反復(fù)的情景都是精神病人病情發(fā)作時(shí)混亂的記憶在腦中表現(xiàn)的結(jié)果，編導(dǎo)在有意遮掩病情發(fā)作的事實(shí)，使之以超能力的形式來(lái)呈現(xiàn)，從而讓觀眾能夠同主角一起帶著迷惑感經(jīng)歷整個(gè)事件，如果一開(kāi)始就讓觀眾知道這些是主角精神病的結(jié)果，那整個(gè)影片效果就大打折扣。而如果主角真的具有操控時(shí)間的能力，那整個(gè)影片立義就差了很多，無(wú)非是主角練習(xí)超能力，利用超能力了解父親死亡真相，然后改變歷史使父親死而復(fù)生，劇情一下落了俗套。（更何況關(guān)于操縱時(shí)間改變歷史造成的后果完全沒(méi)講，要知道像主角一樣具有操控時(shí)間能力的人可不只一個(gè)，如何調(diào)和這么多人這么多次對(duì)歷史的更改？恐怕也只能拋出平行宇宙這種應(yīng)對(duì)時(shí)間穿越的萬(wàn)金油理論來(lái)應(yīng)對(duì)了。）

那以精神病來(lái)解釋所有劇情是否講得通呢？我重新看了一遍影片，越發(fā)堅(jiān)定了自己的觀點(diǎn)。

艾爾瑪對(duì)那晚父親拋下她一人顧自離去有著很深的心結(jié)，一直希望能從父親那里得到一個(gè)解釋，而這解釋隨著父親的意外去世一同消逝了。她的父親及祖母的精神病史是她無(wú)法忽視的另一個(gè)心病，她以不愿安定下來(lái)不愿過(guò)重復(fù)單調(diào)的生活為由說(shuō)服自己與相愛(ài)的男友分手，其實(shí)是擔(dān)心將來(lái)的某一天自己病情發(fā)作毀了這個(gè)家庭，毀了對(duì)方的美好人生。而她不看好妹妹的婚姻甚至有意無(wú)意的撮合妹妹與酒保，都是下意識(shí)的在阻攔妹妹，希望妹妹和她一樣不要步入婚姻生活，以免重蹈家族覆轍。

在與妹妹的爭(zhēng)執(zhí)中她說(shuō)出了心里的真實(shí)想法：we are broken people, and broken people break people.我們是有（精神）缺陷的人，而有（精神）缺陷的人會(huì)毀了別人的生活。(這個(gè)翻譯是我個(gè)人理解和網(wǎng)上的中文字幕不一樣)

隨后開(kāi)車離去，想到她妹妹可以沒(méi)有任何精神負(fù)擔(dān)地與她完美的對(duì)像步入婚姻，而自己卻背負(fù)著巨大的精神壓力逼迫自己與相愛(ài)的人分手，她多么希望自己能像妹妹一樣沒(méi)有顧忌，沒(méi)有負(fù)擔(dān)，不為家族的病癥做出這些犧牲。劇烈的情緒波動(dòng)誘發(fā)了她的精神問(wèn)題，她眼前出現(xiàn)了父親的身影，失神中發(fā)生了車禍，家族遺傳性精神病徹底爆發(fā)。

精神病患者對(duì)外界的感知會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，出現(xiàn)幻聽(tīng)，幻視等問(wèn)題，另外一個(gè)重要的問(wèn)題就是記憶的失控：他們難以區(qū)分腦子里的記憶是來(lái)自于自己真實(shí)的生活，還是來(lái)自于自己的幻覺(jué)、夢(mèng)境、臆想；他們聽(tīng)聞了他人的故事或觀看了影視作品卻有可能將一些情景誤認(rèn)為是自己的經(jīng)歷；他們也失去了對(duì)記憶的發(fā)生時(shí)間的感知能力，不確定記憶發(fā)生的時(shí)間，不知道記憶的先后順序；久遠(yuǎn)的記憶能變得特別清晰，而剛剛發(fā)生的事件也能完全遺忘。一段段記憶在精神病患者腦子里錯(cuò)亂失序，人就不可避免的呈現(xiàn)出顛狂的狀態(tài)。（當(dāng)然，不同人不同階段，癥狀輕重相差很多，這些癥狀也是我下面判斷的依據(jù)。）

艾爾瑪就是將這些記憶的錯(cuò)亂失序理解成了“超能力”，這些病癥反而變成了艾爾瑪“超能力”的來(lái)源。具體是怎么表現(xiàn)的呢？我找一些劇情說(shuō)說(shuō)：

超能力表現(xiàn)1、車禍后在醫(yī)院的病房里，艾爾瑪無(wú)意間操縱了時(shí)間，讓男友來(lái)探訪自己。

幼兒園園長(zhǎng)來(lái)探望艾爾瑪，四周出現(xiàn)了森林的場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)景并不是憑空出現(xiàn)，它其實(shí)來(lái)自于之前男友送她的畫(huà)，但因車禍前艾爾瑪剛與男友分手，于是關(guān)于男友的記憶成了某種禁忌，出于自我保護(hù)的目的，大腦自覺(jué)得屏蔽了關(guān)于男友的部分記憶，包括在車上提出分手，搬出房子及來(lái)醫(yī)院探訪等（她的大腦甚至將男友離開(kāi)、園長(zhǎng)進(jìn)來(lái)，這兩段記憶交叉時(shí)出現(xiàn)的男友篡改成了男護(hù)士，不信的可以回看第二集，如果這一切是超能力這些細(xì)節(jié)完全沒(méi)必要，所以編導(dǎo)在超能力的表相下一直在透露精神病癥這一事實(shí)，這些細(xì)節(jié)還有很多），所以男友明明剛剛離開(kāi)，一轉(zhuǎn)頭她卻完全忘記了，還向園長(zhǎng)抱怨第一個(gè)來(lái)看她的居然不是她男友。但關(guān)于那幅畫(huà)的美好記憶卻留了下來(lái)，幻化成了與園長(zhǎng)見(jiàn)面的場(chǎng)景。當(dāng)園長(zhǎng)說(shuō)你的男友明明剛剛來(lái)過(guò)時(shí)，她的大腦又將男友之前來(lái)訪的記憶推了回來(lái)，所以看上去這兩部分記憶出現(xiàn)了前后顛倒，從而營(yíng)造出了操控時(shí)間改變歷史的表相。

真實(shí)的記憶

篡改成護(hù)士的記憶

超能力表現(xiàn)2、艾爾瑪不斷經(jīng)歷在病床上醒來(lái)與母親和妹妹對(duì)話的情景，陷入了時(shí)間輪回，父親出現(xiàn)表示艾爾瑪有某種能力能夠幫助他，如果同意便能結(jié)束這輪回。

其實(shí)這么多次的輪回，只有第一次醒來(lái)的經(jīng)歷是真實(shí)發(fā)生的，后面的都是她出院后坐在家里吧臺(tái)上產(chǎn)生的臆想，之所以出現(xiàn)這么多次臆想是因?yàn)榘瑺柆攲?duì)自己頂撞關(guān)心她的母親，吐槽妹妹的表現(xiàn)覺(jué)得后悔，于是一次次在大腦中重演整個(gè)過(guò)程，直到最后一次她主動(dòng)向母親表示歉意，傾聽(tīng)妹妹對(duì)婚禮對(duì)未來(lái)生活的美好期許后臆想才結(jié)束。但影片中卻表現(xiàn)為父親運(yùn)用超能力一次次讓她經(jīng)歷輪回，讓她覺(jué)得自己也可以利用這種能力改變不完美的過(guò)去。

這里有一些細(xì)節(jié)，父親的形象來(lái)自于她和母親整理照片時(shí)一張父親抽煙的舊照；艾爾瑪逃離時(shí)路過(guò)的蛋糕制作比賽現(xiàn)場(chǎng)來(lái)自于病床對(duì)面電視機(jī)上的蛋糕廣告，而主持人則是妹妹未婚夫的父母；有一次輪回中與妹妹是在“仙人掌花園”中交談，花園中的仙人掌景觀源自墨西哥金字塔周邊的景色（最后一集有短暫體現(xiàn)），艾爾瑪小時(shí)候全家一起去過(guò)，父親說(shuō)自己的研究也源自在這里的一場(chǎng)交談；還有前面提到的森林場(chǎng)景來(lái)自男友的畫(huà)，所以艾爾瑪腦中的臆想情節(jié)都脫胎于真實(shí)的世界，如果是超能力則沒(méi)必要受此束縛。

男友的畫(huà)

隨后與園長(zhǎng)見(jiàn)面的場(chǎng)景

臆想出的場(chǎng)景

病床對(duì)面的電視畫(huà)面

醫(yī)院的“仙人掌花園”

墨西哥金字塔周邊

超能力表現(xiàn)3、父親培訓(xùn)艾爾瑪操控時(shí)間讓鑰匙出現(xiàn)和消失。

這個(gè)比較簡(jiǎn)單無(wú)非是幾段鑰匙放在桌上、從桌上拿走的記憶來(lái)回交替，連艾爾瑪也覺(jué)得這簡(jiǎn)單卻沒(méi)什么用。之所會(huì)有這段臆想，是因?yàn)椴∏榧せ盍税瑺柆斈X中兒時(shí)久遠(yuǎn)的記憶，那段記憶中父親訓(xùn)練她用意識(shí)操控杯中的水，所以順應(yīng)之前答應(yīng)父親利用超能力幫助父親的劇情，自然臆想出了父親坐在身邊訓(xùn)練她使用超能力變鑰匙的情景。這說(shuō)明父親很早就出現(xiàn)了精神問(wèn)題，認(rèn)為自己的家族具有某種操控時(shí)空的超能力，并在女兒身上試驗(yàn)。

超能力表現(xiàn)4、與初次見(jiàn)面的保安交涉，通過(guò)感知對(duì)方的記憶，講出了她有個(gè)失蹤的妹妹的事，并以此打動(dòng)了保安得以獲得實(shí)驗(yàn)室當(dāng)年被人闖入破壞的資料。

在男友與保安對(duì)話時(shí)，艾爾瑪通過(guò)觀察保安的屏保照片得知對(duì)方失去了妹妹，但不一定是失蹤，可能是意外去世等什么原因，但如果不是失蹤就無(wú)法以自己父親的事打動(dòng)對(duì)方，所以艾爾瑪就干脆賭一把，蒙對(duì)了最好。但為了體現(xiàn)她的超能力，大腦主動(dòng)屏蔽了關(guān)于屏保的事，使艾爾瑪自己也覺(jué)得是通過(guò)超能力感知到的。這種對(duì)剛剛發(fā)生的事情的失憶之前男友到醫(yī)院探訪時(shí)發(fā)生過(guò)，后面找女助手男友"細(xì)胳膊"問(wèn)話時(shí)也發(fā)生了，因?yàn)?quot;細(xì)胳膊"堅(jiān)持說(shuō)自己當(dāng)晚根本不在場(chǎng)，此時(shí)艾爾瑪?shù)某芰ν耆黄鹱饔?，這相當(dāng)與在否認(rèn)艾爾瑪?shù)哪芰?，于是她的大腦再次粗暴地屏蔽了剛剛問(wèn)話的記憶，所以艾爾瑪一轉(zhuǎn)身又去按門鈴找“細(xì)胳膊”問(wèn)話，男友馬上阻止了她告訴她已經(jīng)問(wèn)過(guò)話了。

（關(guān)于艾爾瑪如何獲知保安妹妹的事，還有一個(gè)可能，就是艾爾瑪兒時(shí)看過(guò)女保安家張貼的尋人啟事，所以記憶深處一直有這段記憶，通過(guò)回憶尋人啟事她知道了索菲亞這個(gè)名字，當(dāng)然艾爾瑪?shù)拇竽X會(huì)自動(dòng)腦補(bǔ)出更多的內(nèi)容，營(yíng)造出通過(guò)超能力感知女保安整個(gè)人生的錯(cuò)覺(jué)。）

超能力表現(xiàn)5、在妹妹的婚禮上當(dāng)眾說(shuō)出了妹妹出軌酒保的事，十分后悔，于是倒流時(shí)間，不再將這事說(shuō)出來(lái)只是贊美妹妹。

這種情節(jié)在很多影片里都有表現(xiàn)，人物在心里快速預(yù)演了一遍某個(gè)重要舉動(dòng)的后果，然后實(shí)際行動(dòng)中卻做出另外一種行為。按艾爾瑪?shù)男愿竦拇_會(huì)做出出格的舉動(dòng)，她自己也清楚這點(diǎn)，所以這次她先得預(yù)想了按自己意愿行事的后果，發(fā)現(xiàn)會(huì)弄出大事后便在實(shí)際行動(dòng)中采取了另外一種平和的方式。這時(shí)的艾爾瑪已經(jīng)很難分辨真實(shí)的世界與臆想的世界，她將這兩個(gè)世界的不同結(jié)果認(rèn)定為自己操縱時(shí)間后的結(jié)果。

超能力表現(xiàn)6、操縱時(shí)間回到事發(fā)當(dāng)晚實(shí)驗(yàn)室，發(fā)現(xiàn)闖入者是母親，以及母親與父親的爭(zhēng)吵，并且后面母親也承認(rèn)了這一點(diǎn)。

艾爾瑪當(dāng)晚并不在現(xiàn)場(chǎng)，所以這個(gè)情景并不來(lái)自某段記憶。他從女保安那里得到事件相關(guān)的人員名單，這上面不光有女助手男友的名字，應(yīng)該也有她母親的名字，因?yàn)槟赣H作為當(dāng)晚車禍身亡人員的家屬肯定會(huì)被警察問(wèn)詢，并留下記錄。而母親也沒(méi)必要向警察隱瞞去過(guò)實(shí)驗(yàn)室的事，畢竟她也想知道丈夫的死因，沒(méi)必要撒謊干擾調(diào)查，何況破壞實(shí)驗(yàn)室，闖入其中，并被人發(fā)現(xiàn)，這些都無(wú)法簡(jiǎn)單隱瞞過(guò)去，甚至學(xué)校的監(jiān)控及保安都應(yīng)該有記錄。女助手的名字、形象艾爾瑪從小就知曉，因?yàn)楦赣H會(huì)帶她去實(shí)驗(yàn)室做實(shí)驗(yàn)，自然會(huì)認(rèn)識(shí)這個(gè)女助手，再加上翻看閣樓上的相關(guān)新聞等資料，艾爾瑪心中已經(jīng)對(duì)當(dāng)晚在實(shí)驗(yàn)室發(fā)生的事有了多種構(gòu)想，只是一直缺失闖入者這塊拼圖，用來(lái)拼湊出最合理的全景。

所以她在檔案里得知母親就是那個(gè)闖入者后，一瞬間已經(jīng)腦補(bǔ)出了當(dāng)晚的畫(huà)面：母親來(lái)實(shí)驗(yàn)室是尋找女兒（因?yàn)楦赣H經(jīng)常私下帶女兒來(lái)實(shí)驗(yàn)室做實(shí)驗(yàn)，而當(dāng)晚女兒被帶出了家，那母親來(lái)這里自然是要找艾爾瑪），母親與父親間會(huì)有一場(chǎng)爭(zhēng)吵（母親不打電話直接找過(guò)來(lái)，為的是能抓個(gè)現(xiàn)行，好就拿女兒做實(shí)驗(yàn)的事和父親當(dāng)場(chǎng)對(duì)峙，但找不到女兒，那更免不了大吵一架，父母在家中就因此事?tīng)?zhēng)吵過(guò)），母親會(huì)指責(zé)父親心思全在工作和年輕貌美的女助手上（父親經(jīng)常工作到很晚，當(dāng)晚父親又與女助手一起死于車禍，加上艾爾瑪看到過(guò)實(shí)驗(yàn)室混亂現(xiàn)場(chǎng)的照片，她認(rèn)為母親當(dāng)時(shí)一定悲憤交加，打砸設(shè)備并與父親撕破了臉）。

雖然這段臆想出來(lái)的記憶讓“闖入者是誰(shuí)？“這個(gè)問(wèn)題有了答案，但這個(gè)事實(shí)也讓她感到失望，因?yàn)檫@說(shuō)明闖入實(shí)驗(yàn)室與父親的死沒(méi)有關(guān)聯(lián)（如果有關(guān)聯(lián)就意味著母親是兇手，這是艾爾瑪不敢臆想的），想通過(guò)追查闖入者弄清死因的方法就行不通了，但女助手男友的名字出現(xiàn)在檔案里，艾爾瑪有了另外的調(diào)查線索，大腦下意識(shí)的屏蔽了這段腦補(bǔ)的情節(jié)，以便艾爾瑪專注于新的調(diào)查對(duì)象（但并沒(méi)遺忘，只是被挪到了時(shí)間線的后面以銜接父親失控沖出公路的臆想）。

超能力表現(xiàn)7、操縱時(shí)間目睹了父親車禍的過(guò)程，并帶父親回到出事那一晚，做出了不接電話，陪伴女兒的決定。

只有知道父親死因才能有針對(duì)性的找到改變過(guò)去的方法。艾爾瑪做了所有她能做的事：調(diào)查女助手男友發(fā)現(xiàn)他有不在場(chǎng)證據(jù)，排除了情殺；調(diào)查研究資助人一無(wú)所獲，對(duì)方不但否認(rèn)與父親的死有關(guān)，還否定了父親的研究，表示那研究毫無(wú)意義（這里她感知他人記憶的超能力再次失效，如果真有超能力這里不用或用不了就太說(shuō)不過(guò)去了），不管資助人說(shuō)的是不是真話，這條線索的調(diào)查她沒(méi)有能力繼續(xù)下去了。面對(duì)真相可能永遠(yuǎn)無(wú)法知曉的事實(shí)，艾爾瑪再次運(yùn)用了她的“臆想超能力”，她調(diào)出了之前母親闖入實(shí)驗(yàn)室后的臆想記憶，并繼續(xù)腦補(bǔ)了父親車禍前后的情景：母親離去讓父親再也不要回家，女助手也不再相信這項(xiàng)研究，并表示會(huì)將父親對(duì)兒童進(jìn)行非法實(shí)驗(yàn)的事報(bào)告上去。面對(duì)花費(fèi)了一生精力的研究無(wú)法繼續(xù)，落到了眾叛親離的下場(chǎng)，父親無(wú)法面對(duì)這個(gè)事實(shí)，但也無(wú)法改變，于是他在送女助手回家的路上故意開(kāi)車沖下了懸崖，以完成對(duì)人生最后的掌控。——這是艾爾瑪根據(jù)當(dāng)前的信息能做出的最合理的想像。

這段臆想補(bǔ)全了父親死亡那夜的全部過(guò)程，剩下的便是如何運(yùn)用超能力改變這段歷史。于是當(dāng)幼兒園的鏡子中出現(xiàn)了當(dāng)年父親帶她出來(lái)的那一晚的畫(huà)面時(shí)，她飛身沖了過(guò)去，在昏迷中完成了最后一段認(rèn)為可以挽回父親的臆想。

類似上面的一個(gè)個(gè)場(chǎng)景構(gòu)成全劇的主要?jiǎng)∏?，而父親成了整個(gè)過(guò)程中的向?qū)?，父親經(jīng)常突然的出現(xiàn)，其實(shí)是艾爾瑪在召喚他，她需要塑造父親這一精神形象為眼下種種的不合理進(jìn)行解釋，以安撫自己的心靈，給自己前進(jìn)的方向，若沒(méi)有父親這一精神形象的出現(xiàn)，艾爾瑪將陷入自己無(wú)法解釋的顛狂中。

艾爾瑪在閣樓上找到父親的遺物21點(diǎn)游戲機(jī)，這是父親生前使用過(guò)的東西，艾爾瑪親眼到母親與父親的爭(zhēng)吵中，父親一直拿著這個(gè)游戲機(jī)。為了能夠理解父親當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)，艾爾瑪臆想出父親親手將游戲機(jī)交給她的情景，并認(rèn)為是父親在引導(dǎo)自己利用游戲機(jī)與真實(shí)世界錨定。而艾爾瑪在見(jiàn)心理醫(yī)生時(shí)，醫(yī)生卻問(wèn)她：“你覺(jué)得你是在用這個(gè)游戲來(lái)創(chuàng)造你和你認(rèn)為的這個(gè)充滿敵意的世界之間的距離嗎？”艾爾瑪聽(tīng)到這話不知不覺(jué)得停下了手里的游戲，思考了一下，說(shuō)“也許吧。”一向口無(wú)遮攔的艾爾瑪沒(méi)有馬上回嘴否定，而是認(rèn)真思考了這句話，因?yàn)樗X(jué)得這話有道理，原本是想利用游戲回到現(xiàn)實(shí)世界，反倒因?yàn)橛螒蜃屗c現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生隔離，所以她之后沒(méi)有再玩那個(gè)游戲，因?yàn)樗琅c真實(shí)世界隔離沉迷于自己的世界是精神病人的一種癥狀，她要避免，但她也不能吃醫(yī)生開(kāi)的藥，她擔(dān)心這會(huì)將她鎖定在真實(shí)世界里，再也見(jiàn)不到“父親”，操縱時(shí)間也不會(huì)再發(fā)生，這也是在證實(shí)之前的一切只是精神病人的幻覺(jué)，她不敢去確認(rèn)這件事。因?yàn)閷?duì)于當(dāng)年父親留下自己后離去然后不明不白的死亡，是艾爾瑪一直無(wú)法釋?xiě)训男慕Y(jié)，而對(duì)于祖母、父親的病癥也是一直懸在心中的巨石，人的心理保護(hù)機(jī)制有時(shí)是選擇無(wú)條件的逃避甚至遺忘問(wèn)題，有時(shí)則是逼迫自己解決問(wèn)題，哪怕是通過(guò)欺騙自己的方式去解決。而“父親”讓她練習(xí)的超能力正為她解決這兩個(gè)問(wèn)題提供了可能，所以她一定要將這條路走下去，尋找可以慰解自己的“真相”。

像電影《美麗心靈》中的數(shù)學(xué)家納什一樣，一輩子被精神分裂癥纏繞，最后明白自己的病癥無(wú)法根治，與其去想方設(shè)法將那些幻想出來(lái)的人除去，不如學(xué)會(huì)如何好好與他們相處，其實(shí)也是與自己相處，接納自己的（精神）缺陷，是帶著（精神）缺陷活著的最好方式。所以我認(rèn)為這劇不是什么超能力者的解謎之旅，而是家族遺傳性精神病患者尋求心靈寬慰的精神之旅。

（另外從講故事的技巧來(lái)講，編劇的目的就是讓觀眾在觀影過(guò)程中保持到底是超能力者還是精神病患的困惑感，所以關(guān)鍵情節(jié)的發(fā)展要以超能力的形式來(lái)展現(xiàn)，來(lái)推進(jìn)，用以維持觀眾對(duì)超能力的認(rèn)可度；同時(shí)精神病癥的事實(shí)又要有所鋪墊后隱藏在超能力表象的背后，讓觀眾仔細(xì)觀察思考后發(fā)現(xiàn)又能以精神病癥的角度去解釋。這兩者間如何因果，是留有空白的，是需要觀眾自己去想象去串聯(lián)的，這也是此劇對(duì)我來(lái)說(shuō)的迷人之處。 《美麗心靈》、《搏擊俱樂(lè)部》、《第六感》這類影片都是先用看似真實(shí)的表象誤導(dǎo)觀眾，迷惑觀眾，再在影片的高潮之處進(jìn)行反轉(zhuǎn)，觀眾回過(guò)頭來(lái)發(fā)現(xiàn)原來(lái)的種種疑問(wèn)與不合理之處一下子就得到解釋，因此大呼過(guò)癮。而不同的是，《Undone》最終都沒(méi)有明確的反轉(zhuǎn)，它將這種疑惑保留到了最后，將解釋的任務(wù)交給了觀眾。）

所以，問(wèn)題至此，與其說(shuō)艾爾瑪看到了什么，不如說(shuō)作為觀眾的你想要看到什么。認(rèn)為她看到了父親從洞中走出，確認(rèn)自己用超能力挽回了父親，沒(méi)問(wèn)題；認(rèn)為再次看到的父親是艾爾瑪臆想的延續(xù)，她仍在使用父親這一精神形象引導(dǎo)自己今后的人生，也沒(méi)有問(wèn)題；我甚至覺(jué)得走出來(lái)的是另一個(gè)艾爾瑪，因?yàn)楦赣H的事已經(jīng)告一段落，另一個(gè)艾爾瑪將接替父親的任務(wù)，陪伴余生。