第一，醫(yī)生很執(zhí)著，可是我不明白他這么執(zhí)著的根本原因，因為除了他媽媽他爸爸背景幾乎沒有，他其實愛的是他心目中的自己想象出來的葉巧，正如他最后說的如果她當初和他一起去北京是不是結(jié)局不一樣，其實人生哪有那么多如果呢；
第二，難道生活圈子真的小到各種三角戀情就成了一大家子人嗎？看肖雪那個性格就是不可能看上他三哥啊，可是結(jié)婚了；然后侄女愛上自己的男友，我覺得葉巧這個人物不夠真實，她有太多隱忍都不太可能，不過也可能是從小被遺棄，她就有這個性格吧。
第三，就是突出冒出的她媽，雷倒，不想說話了。

（文/小義大道）

常言說，夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛。從這句話不能看出國人對于只能同甘不能共苦的夫妻還是非?？吹瞄_的，并不會覺得這有什么太多的不妥。就好像這兩天微博熱門話題中最終被錢打敗了的患難夫妻，原本丈夫重傷妻子都不離不棄悉心照顧了，誰能想到最后因為85萬賠償金的使用問題居然落得個離婚收場。而這樣的結(jié)局，其實除了唏噓感嘆，我們又能說誰對誰錯呢？

不過，現(xiàn)實中再多的勞燕分飛，在電視劇里卻還是只能見到和諧社會。比如電視劇《二嬸》中李東霖扮演的二叔“熊有年”和黃曼扮演的二嬸“葉巧”，就堪稱和諧到無以復(fù)加的患難夫妻之典范了。在電視劇中，熊有年遭遇車禍，被撞得失憶不說，連智商也每況愈下，基本上成了一個廢人，而葉巧原本就所愛非人，是被養(yǎng)母逼婚才嫁給熊有年的。然而面對這樣的丈夫，她居然選擇了不離不棄，堅守到底，悉心照顧不說，還拒絕了一切善意的幫助和扶持。

《二嬸》的劇情進行到這個階段，不但彰顯出了“二嬸”的偉大人格、展現(xiàn)出了中國婦女千百年來的傳統(tǒng)美德；更是將二叔的善良與癡情得以完美釋放。同時，也是對這兩位主演人物的演技大考驗。通過黃曼的表演，“二嬸”的高大形象已經(jīng)樹立起來；而隨著一場車禍，“二叔”李東霖的演技也迎來了爆發(fā)性的感染演繹。

對于一位成熟的演員來講，詮釋一位正常人的角色其實已經(jīng)不太有難度，而對于片中二叔這個角色來講，從頭開始就給予了角色的表演難度。一直是熊家最成熟穩(wěn)重的老二，腿瘸是他一直的傷害，李東霖將這個不斷受到身心創(chuàng)傷的老實人詮釋得非常動人，那些言情舉止、一瘸一拐，完全融入到了這個人物的靈魂世界。而更凸顯他表演實力的則是車禍之后的那些動人畫面，躺在病床上的“植物人”形態(tài)、蘇醒過后智力受損的角色表演，非常真實、非常感動人。

車禍變“傻”后的二叔，對于夫妻本是同林鳥的幸福感詮釋得感染力爆棚。即使沒有任何其他記憶也會始終記得心中的巧兒、還要無私的給她剝瓜子，而遭到危險的時候始終喊得出巧兒的名字，每時每刻都在印證他心中的愛意永存。而且，和小朋友一起玩時的天真爛漫，喂巧兒瓜子時的深情愛意，在醫(yī)院中對二嬸癡癡的等待……李東霖通過自己完美的表演讓角色不再只是一個你所認為的“傻子”，而是很傻很天真的真漢子。雖然命運坎坷，但卻不忘初心。從開始到最后，他對二嬸的愛意不變，樂于助人的善良本性也通過李東霖的眼神完美的傳達了出來。傻傻的“二叔”，讓我們看到了更俱演技的李東霖，也讓我們體會到了人間自有真情在。

而在這段動人的戲份里，二嬸黃曼也顯示出了非常感人、非常完美的表演。當二叔想讓她幸福、提出離婚之時，她非常堅決特別激動的扇了二叔一巴掌，兩眼濕潤的說語道言，將一個賢妻的忠貞表演得淋漓盡致。當二叔車禍后沒日沒夜的照顧、呼喚，獨攬一家重擔時的堅強與勇敢，表演得煽動人心。當二叔蘇醒后給他喂飯、洗腳、出門始終挽著他…對其的不離不棄和自身的耐心和體貼展現(xiàn)得完美動人。當孩子流產(chǎn)，她既表現(xiàn)出了比任何人都痛苦、也表現(xiàn)出了比任何人都堅強，并且連親人都勸她去過自己應(yīng)該的人生，她卻始終選擇和愛人一起受苦。黃曼的演技，在多變情節(jié)和人生各個轉(zhuǎn)折處都得以了完美展現(xiàn)，也是她的完美刻畫，讓二嬸這個人物有了堅定的靈魂和不可磨滅的感染點。

劇集的故事關(guān)鍵點，呈現(xiàn)出了二嬸完美無瑕的品質(zhì)，二叔善良純真的性情，而李東霖和黃曼也是用他們純熟完美的演技，將這對苦命鴛鴦詮釋得感人萬分。善良的人，不應(yīng)該與苦難為伍，善良的人，也配得上有更好的生活。二嬸和二叔還在追求屬于自己幸福的道路上一步一個腳印，李東霖和黃曼也還在用動容的表演展現(xiàn)他們的演技實力。

這電視我只看過五分鐘。所以以下無關(guān)劇評，只是帶有強烈個人感情色彩的吐槽。

我婆婆就是一“二嬸”。我想說說她跟我公公的事。

昨天早上我跟公公吵吵了一頓，起因是我在客廳吃飯的時候就聽他在臥室數(shù)叨婆婆，從我開始吃就在說，等我撂下筷子了還在說。盡管也聽不太懂他在說什么，但百分百沒有好話?？粗牌乓宦暡豢?，我真是氣不打一處來。這種欺負人簡直越來越明目張膽了。我過去問公公說的啥，整半天他一直在叨叨嫌婆婆六十多歲人了穿的不正經(jīng)。而且出言極其刺耳。nnd，典型沒事找事，婆婆穿的很正常，他一分錢不給婆婆買衣服我們給買他還事事兒的，真不敢想婆婆這么多年怎么忍過來的。其實我這次尤其壓不住火是因為昨晚聽到婆婆說，他嫌婆婆拿吸管喝水。

“您沒告訴他您拔牙了??？”

“跟他說？說也沒用。之前跟他說我牙疼，他來了一句：關(guān)我啥事！”

最后一句真是把我震到了，媽的要是我老公這么跟我說話，我一定直接掀桌。公公叫著頭昏頭昏一躺就躺了三天，還各種嫌婆婆伺候不到，全世界只有他是活人，別人死活都跟他沒關(guān)！重點是加上他以前做的那些事，我簡直覺得怒不可遏。所以昨天一早見他又找事，想都沒想就殺了過去。我是硬憋著才沒說出口：你這叫說的都叫人話干的都叫人事么！

這話形容他太合適了。他的事跡舉不勝舉。婆婆腿被牛踩傷了，很嚴重，立刻就從膝蓋以下全部烏黑，而他呢，一不讓給兒子打電話，二不叫大夫，三自己出去串！門！去！了！而當天下午婆婆就拖著那半條黑紫的腿又喂牛喂羊糊窗戶紙。我說媽您不會自己打電話啊？！“那時候沒手機啊，就他手里有一個，出門就帶走了?！蹦芟胂竺矗科牌乓簿褪敲?，那個說不好能嚴重到半條腿廢了，截肢，甚至命就沒了。等后來，是很后來了，大兒子帶著去醫(yī)院拍片子的時候，醫(yī)生說骨折的骨頭已經(jīng)就那么歪著長死了，導(dǎo)致現(xiàn)在婆婆右腳腕不能轉(zhuǎn)動，走路都得直著腳背，時間長點就疼的不能。

這只是他萬里長河的一芝麻點，要細數(shù)起來都足夠一本小說了。我問過好多次婆婆，您不能跟他干跟他打么？您干嘛不跟他離婚啊！婆婆說以前幾個孩子小，是為了孩子，現(xiàn)在幾十年了就這樣了。就這樣了？！簡直是傳統(tǒng)價值觀對女性的毒害。所以現(xiàn)在一看到《二嬸》這種電視劇，女的賢良淑德各種忍辱負重各種以德報怨我都恨不得讓編劇去死去死去死！就是這一套毒害了多少人！電視最后大結(jié)局都是好人熬出頭，壞蛋良心發(fā)現(xiàn)，媽的生活里誰給你大結(jié)局啊？誰見過哪個王八蛋能經(jīng)過幾件事就徹底痛改前非重新做人的？退一萬步說，就算他變好了，你一輩子罪也受了苦也吃了，是一輩子，你的一輩子就這么毀了！就算大結(jié)局了你覺得值得嗎！

所以每次看到婆婆這么忍氣吞聲，心里真是那樣：哀其不幸，怒其不爭。都說公公是從小被父母慣壞了，因為是抱養(yǎng)的，那個年代家里就他一個孩子，導(dǎo)致十歲出門還是媽媽背著，全家他要干嘛就干嘛。是，他是慣壞了，但您沒必要為他父母的過錯買單??！婆婆從19歲嫁給他就開啟了“二嬸”模式，任勞任怨，任打任罵。四十多年，什么也都成習(xí)慣了。他鬧著離婚就跟他去村大隊，他說不離就不離，他作就任他作。媽的憑什么讓他牽著走，您要直接主動堅決離婚好嗎！！是他離了您根本活不了好嗎！包括這幾個兒子，包括我老公，所有人都沒法跟他共處，能考上大學(xué)都是為了逃離他逃離那個家。他們在家的時候還能保護一下婆婆，但大多數(shù)時間他們不在，婆婆只能任人宰割。是的，我只能想到這個詞。就不能主動治治他么！?。∥沂钦局f話不腰疼，但現(xiàn)在既然孩子都成人了，既然我叫您一聲媽，就不可能再讓您跟公公回村里，羊入虎口。

媽的寫著我都氣的肝顫。所以，求你了，各位編劇，各位廣電總局，再也再也不要有這樣的電視劇了！這就是新世紀的毒瘤好嗎！

封建思想就別說了，憑什么就葉巧一個女人在付出！什么都讓她想辦法！這么多幫男人都是死的呀！老大進監(jiān)獄也就不說了，老二那個懦弱呀！老婆也保護不好！老三這個貨真是讓人氣瘋了！好吃懶做好高騖遠摳門成性！垃圾呀！還跟個老娘們似的搬弄是非讓葉巧受不少委屈。??！個死老頭沒本事就算了！還凈添亂！
哎！氣死了氣死了！

《二嬸》在扎熱堆的家庭劇中并不顯眼。演員面孔不是最火煌，海報版面不夠誘惑，故事背景不是圍繞著富豪闊少。但這部電視劇劇情卻很吸引人。從第一集接著追看到現(xiàn)，到心里總有股熱氣在內(nèi)心燃燒，劇中人物的善良美德打動了人，沒有說教的板眼技巧，深入淺出的生活細節(jié)刷新我對于生命意義的看法。

電視劇圍繞著林巧兒的情感故事，展開了一個家庭命運的風(fēng)風(fēng)雨雨傳奇。林巧是熊家撿來撫養(yǎng)成人的女兒。長大后的林巧美麗大方，工作職業(yè)穩(wěn)定。她與周浚河自小是一對青梅竹馬，在兩個人要商定婚事的時候，熊母以家庭大局為重阻攔葉七和浚河的婚事。熊母堅持葉巧要嫁給自己的二兒子。孝順的葉巧在兩難決擇之際，家里又發(fā)生諸多變故。熊家老大女兒懷孕出逃，熊家老大入獄，諸多橫生的變故壓榻了熊母脆弱的心，她病倒后久治不愈而亡。葉巧兒最后選擇留下來守護熊家，扛起了照顧熊家老小的責任。

劇情令我感動細節(jié)有兩處
葉巧兒與熊二交談中，熊二告訴葉巧希望她能找到屬于自己的幸福。葉巧想了很久，終于鼓足勇氣追求幸福，她在熊家門口長磕謝恩后，奔向碼頭與戀人浚河匯合。就在跑向碼頭的過程中，葉巧撞到了同樣計劃私奔的熊家女明夏。為了叛逆期的明夏成長，葉巧放棄了前途輝煌的青年醫(yī)生浚河，回到了熊家。看到電視劇中這處細節(jié)時，真有點恨其不爭的悲哀。但躺在床上，自己回想過往的經(jīng)歷，感到自己和劇情很吻合。女人是感性動物，往往會因當時心軟做出選擇，踏上坎坷的人生路。劇情在這處細節(jié)的體量很豐富，考慮了人性的軟弱和善美。雖然女主的故事讓人感到無力，卻真實生動。

另一處細節(jié)是：熊家老三要娶肖雪，肖雪提出要５萬塊錢彩禮。葉巧跑到醫(yī)院和肖雪商量可不可以分期還款。肖雪表示不能接受和欠條結(jié)婚。老三對二嫂葉巧步步相逼。而此時，明夏為了能和浚河在一起，她在賓館脫光衣服設(shè)計欺騙他。浚河被明夏步步緊逼，只能同意婚事，浚河拿了5萬塊錢的彩禮錢送到熊家。葉巧知道后，堅定的拒絕了她遲遲湊不到的5萬元彩禮錢。周母被葉巧的人品感動。我被他們之間真情感動。很多人戀愛時轟轟烈烈，隨時赴湯蹈火，談婚論嫁談錢就一拍兩散。這種正能量可能只有劇情里有。對于愛的人，且看他會做什么，且看他日復(fù)一年，日復(fù)一日怎樣變化。我們畢竟已過了耳聽愛情的年紀。歲月留給的美好彌足珍貴。

編劇查文白表示，《二嬸》講的是“知恩圖報”然后“善有善報”的故事，具體而言就是一位偉大女性忍辱負重、默默付出，為整個家族不斷奉獻的故事。這部劇也是查文白首度創(chuàng)作的家庭情感劇。通過細膩的人物關(guān)系，及對真善美的歌頌，我們也能夠看到編劇本身深厚的文學(xué)功底外，也是對觀眾創(chuàng)作精品劇的真誠態(tài)度可見一斑。

電視劇《二嬸》還在熱播中，帶給我的思考和感動很多。這部劇的最大特點就是劣實。用自己的真實閱歷創(chuàng)作出的劇情，比炫富曬美更接地氣，也更能走進觀眾的內(nèi)心，引發(fā)大家對于生活的共鳴。這部電視劇是會說話的電視劇。人物的生活經(jīng)歷帶我很多回憶，看完以后會自己也梳理一些過去的事情，同時有了一些不同的感受?！抖稹愤@部電視劇，是一部經(jīng)得起歲月洗禮的電視劇。

（文/小義大道）

聚集了斯琴高娃、黃曼、李東霖、王駿毅等實力派演員的電視劇《二嬸》正在山東和遼寧衛(wèi)視熱播。由黃曼飾演的“二嬸”葉巧以她善良質(zhì)樸，吃苦耐勞，不畏困難，熱心助人又善解人意的傳統(tǒng)美德感動了無數(shù)觀眾，也收獲了不計其數(shù)的掌聲。在她的身上，我們看到了普通中國女性身上所蘊含的巨大正能量。不過，大家也不要忘記，“二嬸”之所以能夠有巨大的人格魅力，與她身后的男人也是密不可分的。而“二叔”熊有年的扮演者，變得李東霖。

在電視劇中，李東霖扮演的熊有年堪稱“二嬸”身后的男人，無論何時，風(fēng)雨同舟，他都無私的支持著二嬸。可以說正是他的默默無聞，才成就了二嬸的偉大。在電視劇里，熊有年是個簡單又善良的人，因為太平常太普通，他心里一直有葉巧，但是礙于兄妹的關(guān)系說不出口，如果沒有母親的逼婚，葉巧也許并不會選擇他。甚至還一度要和自己心愛的人私奔。不過正因為熊有年的低調(diào)踏實，葉巧也找到了安全感，就這樣原本的二哥成為了自己的丈夫。

而對于葉巧，熊有年也可以說是恭敬有加，沒有絲毫的造次和違拗，兩口子就這樣勤勤懇懇的守護這個家，讓這個貧窮的家庭沒有散掉。與此同時，他們又要為下一輩的孩子們操心，又要照顧生病的老人，還得幫助不懂事的兄弟擺脫困境。種種生活的壓力可謂苦不堪言，二嬸能夠堅持，與二叔的與世無爭也不無關(guān)系。只可惜，李東霖扮演的二哥太普通，身體又有殘疾，顯然配不上二嬸，于是這也就注定了他悲劇的結(jié)局。

而正是因為他的悲劇，給了葉巧與周醫(yī)生這對兒有情人一次重新的機會，所以熊有年的一生可以說都在幫助別人，犧牲自己。因此如果說二嬸對家庭有著責任，那么熊有年這個角色就也是有著大愛的人，而且還是大愛無聲。其實，從角色塑造的角度來說，熊有年這個角色并不算是立體和豐富，他命運凄苦，好不容易得到真愛，又無力給愛人穩(wěn)定的生活，在他心里，也是一個苦人。而塑造這樣的悲情角色，對于李東霖來說挑戰(zhàn)不小。

不過李東霖還是將這個二嬸背后的男人演繹得鮮活了起來。雖然性情偏軟弱無能，可在真愛面前他敢于爭取，因此也呈現(xiàn)出了多面化的性格。面對家庭的困難他沒有退縮，但是當?shù)玫搅宋迦f塊錢卻為了找尋藏匿地點而大費周章，人物性格的多樣性在李東霖的表演下變得真實又自然，那翻癡情，非常動容人。讓我們看到了一個有思想，很專情，雖然時而沒有主見但卻勇于獻身的真男人。

其實從《血色浪漫》中的李奎勇展現(xiàn)出扎實的演技以來，李東霖一直以實力派演員的形象示人，隨后又在“流行雨”系列中飾演楚雨蕁的財迷舅舅柴雪村，嘗試在偶像劇中尋求突破，可以說是演藝圈中少有的能夠駕馭實力派和偶像派路線的演員。特別是在《雙城生活》中飾演馬伊俐的發(fā)小，這個用真心守護郝京妮的男人與《二嬸》中的熊有年可謂不謀而合，表現(xiàn)可圈可點，因此李東霖在參演的電視劇中都稱得上是良心品質(zhì)的保證。

進入娛樂圈以來，李東霖出演的角色非常豐富，幾乎涵蓋了各種各樣的角色，豐富的人物形象，也對打磨演技起到了很好的促進作用。像李東霖這樣能夠腳踏實地，踏踏實實奮斗的實力派演員，在浮躁的演藝圈來說也屬難能可貴了。通過電視劇《二嬸》的熱播，相信在記住美麗善良的二嬸同時，觀眾同樣會記住李東霖這個低調(diào)踏實的“二叔”吧。相信在如今艷值當?shù)赖氖袌龀绷髦拢@種穩(wěn)健的實力派，也會抹下一道道讓人記憶深刻的亮麗風(fēng)景。

文 / 赤葉青楓
 
兒媳，在一個家庭中往往扮演著不可或缺的角色，而關(guān)于她們的故事更是影視創(chuàng)作者們?nèi)≈唤叩呢敻?。君不見，熒屏上各種兒媳婦形象比比皆是：無論是《媳婦的美好時代》中的毛豆豆，還是《雙面膠》中的麗娟，亦或是《虎媽貓爸》的畢勝男等，鮮明的形象為觀眾呈現(xiàn)出了當下社會中各種兒媳婦各具特色的精神面貌與生存/生活狀態(tài)。不過，目前正在山東和遼寧衛(wèi)視熱播的《二嬸》中由青年演員黃曼飾演的女主角葉巧卻是一個“非典型”的兒媳形象。
 
之所以說葉巧“非典型”，是因為她的兒媳身份非常特殊：一方面，她年幼時被斯琴高娃扮演的熊奶奶收養(yǎng)，是熊家的養(yǎng)女；另一方面，她因為知恩圖報嫁給了熊家二兒子熊有年，成為了熊家的兒媳。這樣的身份頗有點像舊社會時期的童養(yǎng)媳，但偏偏時代背景又是當代，兩種元素的對比與落差令“葉巧”一角比起我們司空見慣的的兒媳形象更具戲劇張力，使她不知不覺具備了中國傳統(tǒng)女性和新時代女性的雙重特點。首先，她自小深受熊奶奶的影響，有著非常傳統(tǒng)的家庭觀念，有責任心，有擔當，愿意為家庭默默付出，甚至是犧牲自己的幸福；其次，她又畢竟生活在當代，因此有著獨立自強、勇于嘗試，并會朝著自己的目標不斷努力的一面，因此如同她本身既是養(yǎng)女又是兒媳的雙重身份一樣，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的性格讓葉巧這個角色與眾不同，獨具魅力，這既對飾演者黃曼來說，是個演技方面不小的挑戰(zhàn)：演好了，或許能成就一段新的熒屏佳話，甚至成為新一代中國好兒媳的榜樣；演砸了，整部戲就毀了。
 
所幸的是，黃曼演得很好，她塑造的葉巧初登場時就給人以勤勞善良、溫婉可人的良好印象，之后，當在家庭遭遇重大變故之后，她更是毅然扛起了持家的重任，婆婆、丈夫、大哥、三哥、侄兒侄女……每個人都是她操心的對象，那份堅韌與隱忍、樂觀與向上的精神令人印象尤為深刻，頗有幾分斯琴高娃當年在《大宅門》中塑造的經(jīng)典角色二奶奶的風(fēng)骨，聽聞后者對她此次在《二嬸》中表現(xiàn)與演技屢屢贊不絕口。另外，可巧此次后者正好也加盟此劇飾演其婆婆，而且劇中為支持黃曼持家，她還把熊家傳承多年的腌菜秘方傾囊相授，黃曼也努力經(jīng)營，最終令一家人終于擺脫困境，因此二人之間更有股“二奶奶”精神傳承之意。
 
據(jù)悉，《二嬸》已是斯琴高娃和黃曼的三度合作。二人曾在年代大劇《母親母親》中合作飾演婆媳，隨后又在《兄弟兄弟》中結(jié)下母女情緣，如今再度攜手演繹《二嬸》，默契十足，那種母女情深戲假情真，著實賺人熱淚。
 
除了演員表演給力之外，《二嬸》在劇情上也頗有洗盡鉛華、返璞歸真之感。它和《二叔》一脈相承，講述的都是普通人物如何通過努力與命運作斗爭的故事，反映出了時代大背景下一代人的共同生存狀態(tài)。因為所特有的女性視角，《二嬸》比起《二叔》多了一份溫柔的力量。而比起其他家庭劇往往靠婆媳斗爭、婚外情、多角戀等橋段博取眼球，此劇真正回歸到“家庭”的傳統(tǒng)意義上來。“家庭”是社會的組成單位，它是一個社會是否能和諧發(fā)展的根本因素。此劇的故事始終圍繞著葉巧如何為家人默默付出，同時通過自己的勤勞善良在事業(yè)上取得成功的主線上，同時將葉巧的知恩圖報、勤儉持家、堅韌不拔等等的優(yōu)良品德表現(xiàn)的淋漓盡致。雖說這部劇離不開家庭劇的范疇，而我們更多的從這部劇中，看到了是一個當下社會平凡女性，如何在經(jīng)歷了生活的磨難和考驗后，仍然用樂觀向上的生活態(tài)度鑄就的一段勵志傳奇，同時也為神劇、雷劇充斥的熒屏帶來了一股清新的正能量之風(fēng)。
 
總而言之，《二嬸》的熱播充分說明以家庭為背景展開的電視劇并不是一定要大撒狗血或玩命煽情才有看頭，質(zhì)樸的故事、動情的演繹往往更加打動人心。而像葉巧這樣的“中國好兒媳”雖然不是人人都能做到，卻是值得每個人學(xué)習(xí)和尊敬的。