說到17歲，你會想到什么？

溫暖的陽光、青春的活力、下課的鈴聲、燦爛的笑臉......

17雖是個充滿活力、滿是青春的年紀，但不是每個17歲都是這么快樂的。

17歲正是叛逆的時候，正是對這個世界充滿疑惑的時候，正是自我發(fā)展到瓶頸期的時候。

高敏在懷疑自己的母親出軌，求證的過程中無意撞到了安書妍--一個在母親不惜一切代價下努力的鋼琴演奏者，兩個對家庭產生負面情緒、對自己的人生產生懷疑的青少年，因為一個有名的補習課老師而正式認識，安書妍作為老師的獎品，闖入了成績提升的高敏在的生活中。

大家背負著自己的負擔，在17歲這個即將成年的年紀里相遇了。

他們的17歲，壓抑、沉悶，時刻讓人覺得喘不過氣。我一度覺得，這兩個孩子可能會就此沉淪下去，會走向大家都不喜歡的結局。

但好在大家只有17歲，快樂可以很簡答。他們把對于自己來說是負擔的東西，帶到了彼此都想去看一看的地方，用化學老師教會的 “鈉與水的反應試驗” ，炸掉了那些痛苦的回憶。彼此幫助、共同成長，他們最終過上了普通高中生的生活。

不是每個17歲都是快樂的，但每個人都有屬于自己的17歲回憶。

17歲青春即是有傷痛，卻終究會過去！人都是慢慢長大，慢慢學會自我治愈。離十七歲那年已經太遙遠，現在回想腦子里沒有任何特別的記憶。但17歲，的確出現在我的生命里哭過又笑過……17歲的雨季不再會出現！現在的我，離17歲背道而馳越行越遠。人生就是這樣走過一步又一步走過一年又一年走著走著就忘了……

深有感觸，這部劇很有余韻。我們對大人釋懷，知道了他們的不足并接受以后，我們就真的長大了嗎？事實上的我還是在某個工作回家的瞬間繼續(xù)流淚，仍然沒辦法釋懷。

想跟家人溝通，但現實是相顧無言。劇的結局還是美化過了，現實往往更加殘酷，男女主角拚命想讓父母知道他們內心的疑惑和痛苦，期待父母能幫助撫平傷痛，但最后是年輕人彼此舔舐，這還是不錯的結局了。

然而我們的現實呢？實際上父母確實知道孩子的傷痛但選擇視而不見，說出我們自己的痛苦他們可能還會嘲笑，只覺得你無病呻吟，甚至我們也不會有一個朋友可以述諸衷腸，這個社會只有冷漠與無情。

十七歲的無力感延續(xù)到二十七歲，我希望也有一場爆炸能擺脫父母的陰影，為自己而活，現實是我期待的爆炸對我來說很可能也是一場奢望。

我們每個人終將在孤寂中死亡。

在《小歡喜》完結的當口翻到了這部韓劇。

4集不過120min，一部電影的長度，夾在一波高中生題材的韓劇里，居然喪得有點治愈。

同樣是高中生活，同樣是講父母與子女之間的事，莫不是韓國迷你版《小歡喜》？別急，看下去！

電視劇在高中生高敏在的一場跟蹤中開場。發(fā)消息說很忙的母親居然不是在工作而是出現在街上，這讓敏在感到隱隱的不安，他懷疑母親出！軌！了！

他想要發(fā)消息問母親在哪，一行字卻遲遲在對話框中不敢發(fā)送。他怕母親會有被識破后的難堪，更怕得到一句證實他猜想的謊言。

17歲的少年，帶著青春期特有的敏感，某個不經意的細節(jié)便可能觸動他的神經。

所以當母親說托關系給他找了一名家教老師時，敏在的第一反應是“托了誰的關系”，而母親的搪塞無疑又加深了他的猜想。

于是，偷看手機、偷翻衣袋、偷偷跟蹤，每進一步，他覺得那個可怕的猜想就越真實一點。

他無法跟在外地工作的父親說，不能和周圍的好友傾訴，更不敢向母親求證。對話框中編輯好的一整句話，刪刪減減最終只發(fā)送了一個“好”字。

記在練習冊上那個疑似出軌對象的號碼終于被撥出，卻在聽到對方一句渾厚的“喂”聲后掛得措手不及。

偷看母親手機時因慌亂而弄傷的腳趾還在淤血，烏紫的指甲蓋，如同梗在敏在心頭，像一朵烏云，遲遲揮散不去。

17歲，小心翼翼，慌慌張張。

成長仿佛一種折磨，壓抑、憋悶，甚至讓人感到迷惑。

另一邊，同樣17歲的女主安世妍，被母親逼著學鋼琴，在鋼琴演出和比賽中疲于奔命，生理期也要忍痛參加藝考。鋼琴，代替血緣，成了聯結她和母親的紐帶。練習和名次，成了母女間唯二的對話內容。

為了放下新買的名牌鋼琴，母親扔掉了她的床；

為了不讓生理期影響藝考，母親甚至帶她去醫(yī)院做了小手術，暫時阻斷“姨媽”。

在彈好鋼琴這件事上，母親對她有著一種近乎瘋狂的執(zhí)念。而這樣的執(zhí)念，似乎從父母離婚那天開始，也是從那之后，母親開始流連于不同的有錢男人。

兩個相似的家庭組成，兩種相同的無趣與壓抑，但導演并不熱衷于為這樣為男女主安排上一段療傷式的青澀戀情，打破套路的是兩人在數次巧合后的尷尬遇見。

敏在接受了母親安排的數學家教，并且在成績取得進步后獲得了家教老師的神秘獎勵。

一間設施齊全的公寓，一封意味深長的信，還有兩只未拆封的避孕套。呵呵，難怪外界盛傳得到這位老師輔導的學生進步顯著，且成績不會回落。所謂提高成績的獎勵，原來是給躁動不安的荷爾蒙一次不用負責的釋放。

而讓敏在驚訝的不止是獎勵的形式，更是那個送上門的“獎品”：安世妍。如果還要給此刻這倆人加一個身份定義，那就是：潛在的被“援助”對象和經驗豐富的援交女。

前一半沉悶的劇情忽然有了略帶扎心的反轉。觀眾和敏在都恍然大悟，難怪在便利遇到時，世妍會要買口罩；也難怪當敏在的好友為了慶祝成人試圖購買避孕套、被店員拒絕時，世妍會很懂行地幫忙解圍。

17歲，憧憬與不安并存，讓人措手不及。

就像化學老師口中的鈉元素一樣，騷動不安，又充滿了不穩(wěn)定性。

你以為拿到了象征著跨入成年人世界的身份證，卻發(fā)現成年人的世界遠沒有你想的那么美好，有些東西并不是一張身份證可以改變的。

世妍曾經準備援交的對象，因為遇上敏在而作罷

那些試圖用獵奇和“變壞”找到的存在感，只會讓人越發(fā)得缺乏安全感。于是，要么自我壓抑，要么歇斯底里的放縱。就這么跟自己矛盾著，跟父母對立著。

敏在買下了世妍的一晚。燈光曖昧得旅館中，兩個少年和衣背對著睡在床的兩邊。

一個在故事中將自己的心酸說得輕描淡寫，一個將自己的苦悶說得如同不走心的謊言。愛情？似乎并不是重點，倆人之間的感情更像是在同是天涯淪落人的小確喪中建立起的一種相互慰藉。

在敏在面前，世妍不用再戴上口罩。她不需要用“壞”來偽裝自己，也不用假裝堅強。而敏在也終于找到了可以傾訴苦悶的對象。

言下之意：我不是去援交的

韓式青春劇的常用套路無外乎清新治愈，或暗黑批判，偏偏《17歲的條件》兩類都占了一半，一邊批判又一邊治愈。

沒有早戀、懷孕、墮胎，但劇中情節(jié)帶來沖擊力卻遠比以上這些要更令人咋舌和心痛。它打破了青春類影視作品的慣用模式，也跳脫了大眾對17歲高中生的概念化認識。

導演用這種看似離經叛道的方式道出了青春中的疼痛與浪漫。這種痛，是真的扎心。像敏在慌亂中弄傷了腳趾，像世妍躺在手術臺上看著針刺破皮膚。不是無病呻吟的矯情，而是一種來自內心卻隱忍不發(fā)的喪氣，似折磨卻也像一種自我保護。

這才是17歲的條件，是成長的代價。和高考無關、和早戀無關，不是無處釋放的荷爾蒙在作祟，而是在自我折磨中尋找與自己和解的方式。

咖啡館外，敏在目睹了母親與別的男人談笑風生；父親的再婚儀式上，世妍終于明白的了母親對學鋼琴的執(zhí)拗。

所有的情緒在臨近劇終時，迎來徹底的釋放，像在水中憋了許久的氣，終于得以沖破水面大口地呼吸。

那個約定一同自殺的晚上，他們是真的“死”過一回了，與自己和解，與過去告別。

敏在腳趾上的淤血在慢慢退散，世妍被臉上被劃破的傷口也終會結痂淡化。長大，就是一次次別扭又一次次和解的過程。

父母并不是完人，成年人的世界依舊不那么美好。

其實，父母與孩子的矛盾有時來源與雙方的苛責，因為潛意識里早已樹立了完美人設，所以才會對現實中的不完美有諸多不滿。

誠然，劇中這些孩子的“壞”來源于成年人世界的崩壞，但父母何嘗不是第一次長大，何嘗不是在一點點探索成長的法則？

與其責怪父母不該以愛的名義做著自認為對孩子好的事，不如給雙方一個冷靜思考、相互理解的空間。

影片的最后，敏在和世妍終于弄清了一直以來的疑惑：烏耳島既不是島也不是陸地。正如17歲的他們，既不是大人，也不再是小孩的年紀。

我們什么時候能成為大人？會有成為大人的瞬間嗎？對于敏在和世妍來說，應該已經找到了吧。其實不用去細究這些，因為我們終究會長成大人。

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整片看得都有些壓抑，直到最后牽手的一剎那，才覺得前面的鋪墊都很到位，壓抑的情緒始終需要一個爆發(fā)點，就像最后炸開的紙花。

17歲的時候覺得很多一旦發(fā)生天就會塌下來的事情，回頭看來也不過如此，所以千萬別不被一時的困擾與清晰所左右，越界做出一些會帶來遺憾的選擇。

很多人尋死的念頭通常就一剎那，以為死就是最大的解脫，但其實那是對與自己有關系的生者最大的不尊重。

希望所有受過傷的人，無論是大人還是小孩子，在無法自我療愈的情況下，都能找到可以寄托心情的人。