整部劇制作的還是精良的，但是在劇情上莫名其妙的設(shè)定了兩處特別不合理的地方:

第一是那位一心當(dāng)三姑六婆六國販駱駝的醫(yī)生:一心一意攛掇姑娘小伙搞對象，真搞上了他就一個勁兒阻撓，早知道門不當(dāng)戶不對，你玩兒命攛掇啥？怎么個情況?玩兒呢嗎？

第二是奸夫淫婦三天時間伏擊忠臣藏:三天時間，地利人和都在他們這邊，錢也夠用，以逸待勞。結(jié)果雇四個潑皮，只一個潑皮出了力，其他摸魚；刀手埋伏在橋下卻砍一刀?讓阿國當(dāng)炮塔和誘餌，固定靶只能開一槍?然后…就沒了?哪怕你布個漁網(wǎng)陣，或者挖個陷阱呢…對方就一個人，劍術(shù)也就那樣，人多勢眾一方居然還敗了，只能說那邊有主角光環(huán)保佑，強(qiáng)行勝利吧!

由于拍攝的版本過多，可能為了突出本片的與時俱進(jìn)，所以本片的名字叫“令和元年版”牡丹燈籠。的確，本片的服化道，場景以及畫面的精致，乃至演員的陣容和表演。。。這些硬件。都達(dá)到了日本怪談系列劇的最高水平。

陰沉的陰雨綿綿的天氣，構(gòu)筑出獨(dú)一無二的江戶城。而城中，無論是傳統(tǒng)戲劇的表演（清姬那段變臉表演讓人印象深刻），還是琴女的清脆的琴聲，都勾勒出濃厚的生活氣息

兩位女鬼提著燈籠，踏著夜色，并且跟濃霧一起飄然而至的鏡頭拍攝的既凄美，又詭異。這個鏡頭是我看到的最美的牡丹怪談女鬼現(xiàn)身的鏡頭。

男主乘坐一支小舟，與女主相會與江面，相愛的人只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望視。而就連這種遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望視也不能保持長久，茫茫蘆葦，無所依靠，兩人的相視無言，轉(zhuǎn)眼之間就被無情的流水切斷。

。。。。。。

本文的畫面不僅達(dá)到了精致到驚艷的水平，而且還很好的跟角色的心境，達(dá)成了契合。

而演員的表演，也為影片的凄美增色不少。阿國的心機(jī)深沉，孝直的忠貞堅持，飯島家主的隱忍平穩(wěn)，源次郎的詭計多端，阿露靈動美妙般的不可方物，還有新三郎的癡戀與為愛獻(xiàn)身，都讓人印象深刻。尤其是阿國和源次郎這一對狗男女，還真的演出了那種讓人又恨又憐的感覺。。。

個人認(rèn)為，本系列劇的問題，出在了劇情方面。

本劇的主線劇情是以70年代的那部性談牡丹燈籠改編的。性談牡丹燈籠是以男女主為核心，向外延伸出了兩對次要角色（養(yǎng)母及奸夫，男主的男仆和女傭）的劇情，最后這兩對次要角色因為金錢反目，雙雙殞命。由于金錢與片中女鬼緊密相關(guān)，因此劇情也相對比較完整，并且統(tǒng)一于男女主癡戀、善惡終有報的這個主題之下。

但是本片無疑是想在這個基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，因此除了傳統(tǒng)的男女主之外，出場了更多的人物和更多的線索：

原有狗男女的搭配升級，由原來的老夫老妻，變成了帥哥和靚女的搭配，并且戲份增多，人物的復(fù)雜性也更加深刻。

原來的烏龜男主升級為旗本武士，有枉殺他人的經(jīng)歷，并且與自己的殺人苦主，產(chǎn)生了忘年交，人物的背景大大的豐富。

原男仆和女傭的組合基本保持不變，但是偷竊的東西多了一件黃金佛（這算某種程度的關(guān)鍵道具，壓死貌合神離夫妻的最后一個稻草）。

旗本家臣在旗本的照顧下，延伸出了一條自己的感情線。而醫(yī)生這個原創(chuàng)角色，串起了劇情前后兩端，尤其在前端有著比較重要的作用。

感覺主創(chuàng)的創(chuàng)作重心，還是在于狗男女、旗本武士、忠臣孝直（我把他叫做忠臣藏系列）這個線條。狗男女從眉來眼去，到初嘗禁果，到陰謀殺人，到亡命天涯，再到最終伏法，在每一個階段，都會有詳細(xì)的心理和行為的描述，他們與旗本武士和忠誠孝直的矛盾與糾葛，個人認(rèn)為是系列劇最主要想表達(dá)的內(nèi)容。

這一個大群關(guān)系的每一個細(xì)節(jié)，在影片中都表現(xiàn)的很清楚，也很深入人心：如狗男女從一開始的狼狽為奸，到最后的相濡以沫，居然還有點(diǎn)他娘的小小感人；再譬如家臣，明知道旗本是殺害他父親的仇人，但是也始終記念著旗本大人對他的照顧和培養(yǎng)，并且跑遍全日本堅持為大人報仇。。。

但是，在四集的有限容量當(dāng)中，主創(chuàng)需要作出取舍。你強(qiáng)化了某些內(nèi)容，必然就會弱化另外一些內(nèi)容。而在這個系列劇中，慘遭弱化的是男女的主線。

相對于忠臣藏系列，男女主的這條線不但粗糙，而且邏輯也有問題。主要表現(xiàn)在這條線上的各個角色都很奇怪。他們有著明確的目標(biāo)，但是都不愿意為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)進(jìn)一步行動，或者他們的行為本身就很詭異：

我很難理解小姐第一次見到男主就愛的要死要活的設(shè)定。好端端的一個大萌眼美女，怎么就那么花癡呢，跟沒見過男人一樣，既然這么喜歡，跟自己父親攤牌唄。

還有就是醫(yī)生的這個角色，一開始千方百計的撮合男女主，而當(dāng)男女主對上眼的時候，卻跟男主說自己后悔介紹他們認(rèn)識。。。大哥你到底是怎么想的啊。WTF？！

更奇葩的是男主，明明很喜歡女主，但是就是不行動，既然那么喜歡了，為什么不派醫(yī)生當(dāng)媒人去提一下親。大不了被拒絕也算是自己為愛情做的努力嘛。

不僅這樣，男女主的這條主線，在之后也沒有跟忠臣藏的那一條線發(fā)生任何的關(guān)系。

這樣造成的觀感就是，這條線上的所有人，都是像趕場一樣，希望把劇情盡快的進(jìn)行下去，好給另一條主線足夠的時間。這也導(dǎo)致這條主線的內(nèi)容，在第三集就全部完結(jié)了。之后再也沒有提及。。。

就本人來看忠臣藏的那個設(shè)定，也有問題。狗男女、男仆女傭的設(shè)定其實(shí)是想強(qiáng)化出惡的這個意念。那是種不惜損害主人的利益來獲取自身的收益的惡念。但是這種惡在影片中體現(xiàn)的并不堅決。

男仆女傭是聽從了男主的要求，才把符咒接掉的。而狗男女謀害男主人也僅僅是在謀劃階段，并沒有主動付諸實(shí)施（臨近實(shí)施，我不太能理解他們的腦回路，干大事之前要?dú)g好一次是什么鬼）。至于最后殺死旗本，嚴(yán)格來說屬于正當(dāng)防衛(wèi)。。。

而狗男女的這種不堅決，也讓旗本的人設(shè)變的擰巴。其實(shí)他一直都知道真相，但是不想殺害自己好友的徒弟。但是最后出于武士的顏面，不得不除掉狗男女以證自己的清白，所以他抱著必死的心理，去跟狗男女同歸于盡。。。我是想說，捉奸就捉奸，犯得著把自己命搭進(jìn)去么。。。

一句話，這TM還是牡丹燈籠么？

令和元年版 怪談 牡丹燈籠

四集。

我很喜歡看鬼子的怪談。。光牡丹燈籠我就看了好幾個版。。

這個是最新的。

咋説呢，故事改得有些過了，主線已經(jīng)不是阿露和新三郎了。。。。。所以讓人有些懵。但是也可以看吧，我覺得。。

這是一部表現(xiàn)欲望的劇，每個人的欲望。。

豆瓣給分是7.6。。我給7分吧。

里面的惡女和惡男，表現(xiàn)太搶眼了。。尤其是惡女的扮演者尾野真千子，真是絕了。。

但是很讓人遺憾的本來是演主角阿露小姐的上白石萌音。。。。。就差強(qiáng)人意，誰選她演阿露啊。。。。。。著急。。

我還是最喜歡《怪談百物語》里的瀨戶朝香演的阿露，還有北村一輝的新三郎。。

那個，谷原章介原來在《怪談百物語》中的竹取公主里演天皇，非常之美貌，但是在這片里，已經(jīng)只能演一個自私貪婪猥瑣的大夫了。。。。。[允悲]

還有這里面的小姐成了鬼之后，為啥是吸血鬼呢？不知道導(dǎo)演咋想的。。比較迷惑。

不過，這劇還是可以看看的。。。。。

反正窩里蹲，閑著也是閑著。

這部劇好不好看？挺好看！一晚上看完了。

由于增加了對反派角色的心理剖析，以及多條劇情線，使得這個故事原本具有人性詭變的深刻內(nèi)涵。

但是雷點(diǎn)相當(dāng)多！如果不是這些雷點(diǎn)，劇本再好好打磨完善一下，一定超過舊版牡丹燈籠。

1.小姐見過新三狼后，在哭喊中死在侍女懷里，這一幕我差點(diǎn)笑噴了，一個大活人，一身華服哭死。導(dǎo)演認(rèn)為非常震撼非常感人？？簡直逗逼??！小姐死活不跟老爹說要嫁給新三狼，強(qiáng)行去世??！

2.慫包新三狼自始至終都沒敢鼓起勇氣去提親，行吧，那你這么愛得死去活來幾個意思？可能實(shí)在門戶懸殊沒臉去見丈人

3.奸情暴露和男主隱忍不發(fā)那段最精彩，正當(dāng)我想看雙方如何心理戰(zhàn)時，WHAT THE FUCK！男主直接捅死了主君？？這尼瑪啥腦洞，進(jìn)門就是一刀，這就算了，自己捅死主君還要弄得忠義無雙？？然后主君微笑著說：去幫我報仇吧親。

我他娘給編劇跪了！?。。∵@尼瑪什么狗屎劇情?。》且獜?qiáng)行深刻：啊，殺父仇人被我誤殺了！宿命，這就是宿命啊！偉大的巧合！把編劇拖出去彈JJ??！

4.醫(yī)生跟腦殘一樣，明明知道老頭是殺人兇手，就這樣毫無防備，抱著金佛肆無忌憚開嘲諷，哪怕背后傳來幽幽殺氣，依然抱著金佛，整個就是個沙雕？？然后直接被砍死？？

5.阿國和奸夫，費(fèi)盡心思設(shè)下的陷阱，不是為了殺掉男主，而是為了：讓雙方進(jìn)行一場精彩決斗？？

阿國開一槍就尼瑪跟站樁人一樣盯著男主？身為居合斬高手的奸夫，三刀只劃破了男主的衣服？？我尼瑪，見過老劍戟片的劍斗嗎？一道決勝負(fù)好不好？一刀下去，從肩膀劈到大腸OK？

更詭異，也是更丟人的是，最后這場決斗實(shí)在是過家家，也為現(xiàn)在的日本導(dǎo)演感到悲哀。

分析一下這場劍斗的弱雞點(diǎn)：

1.居合斬是用來砍第一刀的，不是讓你丫砍完一刀馬上就收刀回去，繼續(xù)拔刀裝逼的OK？

2.男主居然決斗時還能回頭東張西望？在黑澤明的片子里你這樣已經(jīng)死了好不好？

3.男主決斗時，背后的雜魚居然就是起到人肉背景墻的作用？？行吧說膽小也行

4.最搞笑的是最后一刀，男主揮刀劈砍過來，奸夫居然不是使出他的居合斬去攻其肩膀，下方等等弱點(diǎn)，而是直接用刀刃接刀刃，把男主的刀刃直接彈開了？？這尼瑪叫居合斬？

正當(dāng)男主一籌莫展之際，劍豪大當(dāng)家的遺言在他耳邊響起，我正準(zhǔn)備看一最精彩的劍道

然后男主獲勝的辦法，居然是尼瑪掏出一把肋差砍死奸夫？？

這尼瑪作弊，這么大陣勢安排你倆決斗，刀劈飛蛾的頂級居合高手奸夫死不瞑目??！

說好的猶豫就會敗北呢？？

不是應(yīng)該在對方揮刀準(zhǔn)備彈反的時候，跟真正的劍戟片一樣，利用身位差和刀的方向，直愣愣地將對方

劈為兩半，然后噴血，然后倒下？？？

5.阿國那把火槍在尼瑪幾米遠(yuǎn)的距離還能跟男主擦肩而過，不愧是人體描邊大師?。?！

劍豪決斗經(jīng)典場面：

拔刀

出鞘，右方準(zhǔn)備從上方劈砍，左方居合攻擊腋下，一秒結(jié)束戰(zhàn)斗

居合，拔刀就是噴血，居合不是你死就是我亡！

劍豪與菜雞決斗名場面：

左方跟電影中男主一樣揮刀劈砍，右方是劍豪，砍人大師！

在左方刀落空，劍豪后撤步躲閃成功，同時刀從身后揮刀正中左方肩膀

一秒決勝負(fù)

劍豪決斗名場面

揮刀劈砍，雙方距離相當(dāng)

雙方意圖分析：左方刀是從右往左前方揮砍攻擊對方右側(cè)，右方似乎是想斜劈。如果意圖相撞，雙方刀刃會相接。

我天，左方刀方向改變，是反手從左往右橫砍迎接敵人！而不是直劈對方肩膀或頭！

左方揮刀同時低頭躲過對方刀刃，右方劈砍落空，且中了左方橫劈。

帥氣！

牡丹燈籠這個題材的影視劇，日本有很多，這一版真的很贊，無論故事還是服化道，都很棒。

故事除了牡丹燈籠的阿露和新三郎，還增加了幾對癡男怨女，全部都在一種因果報應(yīng)的氛圍里。

主題還是牡丹燈籠的“愛情”。

這個劇里的幾對都是真的愛情，沒有和愛搞混，阿露和新三郎，阿國和原次郎，阿德和孝助（至少阿德對孝助是愛情，孝助一心給主人復(fù)仇，對阿德可能沒有愛情，但是也不討厭她，會有后期一起生兒育女積累的愛吧），前兩對都是一見知君即斷腸，第一眼愛情之花就開了，彼此的愛情都是生死不渝，至死方休。

阿國和原次郎的愛情很令人唏噓。一個是水性揚(yáng)花的為了利益可以殺夫的毒婦，一個是親爸都想跟他斷絕關(guān)系的惡劣敗家子，兩個人看一眼對方就偷情了，看起來就像是不會久長的情欲，結(jié)果兩人大難臨頭時居然生死相隨，浪跡天涯直到死。

中途那么貪財圖利的阿國居然一直掙錢養(yǎng)著源次郎，那么不靠譜的源次郎居然大敵當(dāng)前時還擋在阿國前面，除了愛情也沒法解釋了。

雖然這一對是反派，但他們之間也是真正的愛情。

因果的話，就是阿露的父親年輕時殺了孝助的父親，N年后他收了孝助做手下，還培養(yǎng)他。孝助也忠心于他，但他還是因孝助對他的忠心而死。孝助又花了N年時間全國跑，替主人報仇。

這部劇里，既有愛的因果，也有恨的因果，癡男怨女，愛恨交織。在牡丹燈籠的原故事上，發(fā)散演繹得很好。

彈幕里面都吐槽說男女主一見面就定情了，愛情太快了。

其實(shí)真正的愛情就是這樣啊，一見面就知道對方能點(diǎn)亮自己的生命，天雷地火，不可控制。而那些，一見面沒有感覺，磨了很久才磨合的感情，其實(shí)并不是愛情，而是愛意（友情的成分居多）與羈絆。

愛情這個東西也許不如愛意（愛）與羈絆長久和深沉，但是爆發(fā)力絕對是驚人的。愛情就像百米沖刺，需要天賦點(diǎn)，愛與羈絆比較像馬拉松，要恒久力。

愛是恒久忍耐，并且可以在后期通過感動對方加深羈絆而培養(yǎng)。

愛情不是，沒有就是沒有，一開始沒有，那就永遠(yuǎn)不會有。

大部分人總是把愛和愛情搞混在一起。

愛這個東西，友情里面有，親情里面也有。甚至陌生人之間的舉手之善，也含有愛的成分。愛是人類之間共存的羈絆。

而愛情是比愛狹義的東西。

夫妻之間靠愛可以在一起過日子，甚至姐妹/兄弟/朋友之間靠愛一起過日子也是可以的，而情人之間靠愛是沒法在一起的。情人必須要愛情，才能在一起。

愛沒有特定目標(biāo)，可以隨心情轉(zhuǎn)移。打一個不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋确?，就是我想談戀愛，匡了一個最低標(biāo)準(zhǔn)，滿足這個標(biāo)準(zhǔn)，誰都可以。因為我只想談戀愛，只想得到愛/給予愛而已。

而愛情是沒法轉(zhuǎn)移的，在心底產(chǎn)生愛情的那一瞬間，至少在愛情之花沒凋零的時候，不是這個人就不行，愛情無法轉(zhuǎn)移。

當(dāng)然，有些情感豐富，懷有赤子之心，心靈之土肥沃的人，一生能開出幾次愛情之花。但是大部分人，可能比較庸俗市儈，心靈蒙塵，一生一次愛情之花都開不出來。

不過，庸俗的蕓蕓眾生有愛就夠了，也能談戀愛，結(jié)婚什么的。

突然想到，現(xiàn)在很多人發(fā)出愛情不可靠，愛情是個屁的結(jié)論，其實(shí)也是很搞笑的。TA們口中的愛情充其量就是一點(diǎn)愛意罷了，權(quán)衡利弊后，愛意是可以理性地撤銷或轉(zhuǎn)移的。

而被愛情支配的身不由己，中邪一樣的癲狂喜樂狀態(tài)，可能TA們一輩子都不會有。

不過，沒有也可能是好事，至少愛可以理性控制，最多就是腦子太笨，在雞賊互殺游戲中博弈不過對方，吃點(diǎn)經(jīng)濟(jì)虧而已。

愛情不能控制，太危險了。??

愛是有原因的，比如我想談戀愛，我想有人照顧，我想找個人減輕經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，我太閑了想找個人打發(fā)時間，我想成個家，我需要個配偶，我想要個孩子，我想做愛。。。都能對符合這些條件的目標(biāo)形成/產(chǎn)生愛，一旦達(dá)到目的，或者中途覺得不合適，就能停止愛。

而愛情沒有原因，甚至有時候猝不及防地就發(fā)生了，只對特定的一個目標(biāo)產(chǎn)生，它不能由自己控制，由自己更改目標(biāo)，也無法由自己停止。

大概就是這個道理吧。

愛情和愛的表象雖然看起來差不多，本質(zhì)真的區(qū)別很大的。??

令和元年是2019年，牡丹燈籠的故事再一次被搬上銀幕，之前有歌舞伎、電影電視作品不少。這次超過預(yù)期，有種老派的好，4集4個多小時，將這黯淡人世的愛恨情仇、貪怨嗔癡、冤冤相報、因果輪回，講得透徹明了。

豐富的故事內(nèi)蘊(yùn)流變

故事文本層面，從中國明代中的《牡丹燈記》（收錄瞿佑《剪燈新話》），到日本落語家三游亭圓朝的《牡丹燈籠》，再到作為日本三大怪談之一屢次被改編，故事內(nèi)核雖不變，但前因后果有著微妙不同，講述者所處的心理立場也游移輾轉(zhuǎn)，個中就里，從民間文學(xué)、比較文學(xué)角度都值得研究。中華古典文學(xué)寶庫那么多瑰寶，單單明清市井志怪流這一派就精彩到不行，咱自己還沒琢磨透呢，許許多多的種子已飄揚(yáng)過海開出異域之花，成為別國的文化結(jié)晶，這是好事，也有些遺憾。

充實(shí)的敘事線索交織

敘事學(xué)層面，新三郎和阿露的孽緣故事使人不勝唏噓，阿國和源次郎的偷情篡位線索好似麥克白的故事模板，黑川孝助的復(fù)仇線索頗具武士版俄狄浦斯的悲劇意味，伴藏和阿峰與魔鬼交易讓人慨嘆天道好輪回……至少四條明顯的故事線在長達(dá)20年的時空尺度中交錯縱橫、穿插并行，使整個影像文本極為豐滿，個別細(xì)節(jié)略有瑕疵，但總體無傷大雅。對欲望、財物、名利、權(quán)力的貪念，對生命、愛情、道義、自由的取舍……可憐可恨的人們，被裹挾在命運(yùn)的洪流中，愛憎、是非、黑白、對錯是否最終各得其所呢？

精致的藝術(shù)表現(xiàn)

藝術(shù)表現(xiàn)層面，意境營造極佳，開篇說書人的講述頗有《紅樓夢》判詞之感，提燈夜訪的色調(diào)、構(gòu)圖、氛圍質(zhì)感很強(qiáng)。配樂讓人印象深刻，日本民俗調(diào)式（都節(jié)、琉球音階）的大量運(yùn)用呈現(xiàn)陰郁蕭索的氛圍，不和諧音階的零散插入將故事推向急轉(zhuǎn)直下的篇節(jié)，最有特點(diǎn)的是除了選用笛子等傳統(tǒng)樂器外，還用大量西洋樂器（曼陀鈴、手風(fēng)琴、管弦樂組、鋼琴）奏出婉轉(zhuǎn)動人的旋律，為令和元年版構(gòu)造出一種新意和高級感。比如：阿露死時凄厲的提琴，大有帕格尼尼隨想之風(fēng)；片尾八六拍鋼琴旋律典雅而哀怨，余音繞梁。選角和演技都不錯，沒有跳脫感，阿國的魅和壞、原次郎的玩世不恭、黑川孝助的執(zhí)著忠義，都表現(xiàn)得很好，特別是阿露的角色，想象中應(yīng)該是柔媚、嬌嗔、艷麗的，選擇鄰家女孩氣質(zhì)的上百石萌音來演，成功創(chuàng)造出另一種嬌小親切、單純稚嫩、惹人垂憐的阿露形象，變鬼后的急迫、哀怨、艷情又與之形成較大反差，人物塑造很成功！唯二不足：一是作為影片宣傳的第一視覺載體的海報粗制濫造，圖文擺布混亂，意境、留白之美更是談不上。二是鬼的特效，像是八九十年代香港喜劇恐怖片的感覺——可惜可惜！

再見你一眼，就一眼

主題思想層面，揚(yáng)善懲惡的道理至深至徹，毋需多言。倒是新三郎和阿露的故事，哎，這世間的愛情總讓人一聲長嘆??！因為門第差異不能大膽相戀，是世俗相隔；河岸邊、河中央的遙相望，撕心裂肺的吶喊，是空間相隔；念著你的名字不能瞑目，是生死相隔；茍且偷生的保命符咒，是心意相隔?！扒椴恢?，一往而深，生者可以死，死可以生”（湯顯祖《牡丹亭》），大概用在這兒也合適吧。

幾個細(xì)節(jié)讓人印象深刻：四目相對的第一眼，便注定天雷地火、你情我愿，一眼即萬年。不能見面時，阿露一遍遍呢喃著“我好想你”“好想見你”，這抓心撓肝的相思之苦大概人人都有共鳴。阿露死后第一次去找新三郎，說“還活著呢吧，手是溫?zé)岬陌伞?，這是怎樣的執(zhí)念和留戀，才能讓冰冷的魂魄有溫度啊！破曉前，阿露急著離開，新三郎問下次何時再見，“今晚定能相見”——對未來的祈盼，想必讓一切伶仃的日子都有了意義吧。故事的高潮是撕符咒那夜，阿露費(fèi)勁周折讓町人撕去符咒，不想新三郎早已自斷后路?！拔疫@般戀慕您，您為何對我如此冷淡”“再也見不到您了，我好恨啊”“我一直在等著你來，一邊恐懼著，內(nèi)心卻焦急地等著你，你殺了我吧”，超脫生死地追愛，有人笑其荒唐謬妄，有人恨其癡迷不醒，有人懼其面目猙獰，有人嘆其情深不壽，又會有多少人哀其姻緣繾綣呢？

夜太冷了，來生莫要在矮墻邊孤獨(dú)守望、莫要在陰晦中踽踽前行了?！伴e時與你立黃昏，灶前笑問粥可溫”（沈復(fù)《浮生六記》），就夠了，就最好了。