寫影評(píng)我一直都當(dāng)作是寫隨筆，沒(méi)有一套完備的寫作格式，寫出來(lái)的東西更多都像是解決疑惑宣揚(yáng)情緒后剩下的產(chǎn)物，所以這不算是影評(píng)，這不是影評(píng)。
每次看國(guó)外的電視劇我總是在屏幕面前默默的比較著國(guó)內(nèi)外電視劇的差別，對(duì)于我最喜歡的社會(huì)倫理類電視劇，我覺(jué)得美劇就像是主角發(fā)現(xiàn)了一顆有問(wèn)題的蘋果，啃上一口發(fā)現(xiàn)里面壞了就扔掉從此不在食用，日劇就是主角把一個(gè)有問(wèn)題的蘋果放在解剖臺(tái)上仔細(xì)沿著蘋果上的痕跡往里剖，把一顆蘋果上所有的問(wèn)題都暴露出來(lái)，最后拿起來(lái)說(shuō)："沒(méi)什么，這也可以吃。"，而且吃得很開心，而大陸的電視劇無(wú)非就是拿著一個(gè)有蟲的蘋果不斷告訴身邊的人"上面有蟲"，好像大家沒(méi)有看到一樣。

 所以，這是一段多么莫名其妙的比喻啊。

 上高二的時(shí)候，也許是手機(jī)網(wǎng)絡(luò)的遍及，好奇打開了搜狐美劇欄，從此開始了我的美劇征途，《尼基塔》，《皮囊》，《it狂人》，《Homeland》，《The dome》。。。，觀劇過(guò)程中無(wú)不享受著緊張刺激的劇情，在高三的時(shí)候我甚至狂熱追《Homeland》，大家中午回寢室午休后，我一個(gè)人在教室里插上usb，用教室里的電視看劇，我從來(lái)不會(huì)否認(rèn)美劇的高制作，可是越看到后面我的思維方式越來(lái)越西化，這可不是一件好事情，上次在朋友圈里做了一個(gè)測(cè)試，發(fā)現(xiàn)我80％的思維方式是西方人的思維方式，隨著對(duì)外界的認(rèn)知加上對(duì)先進(jìn)文明的"跪舔"，我的這種意識(shí)形態(tài)背叛不能再讓我自由看美劇了，特別是社會(huì)倫理類的，也許旁人會(huì)很詫異這樣的影響，但真的是不同人對(duì)不同事有不同看法，各取所需。

大學(xué)后我把觀劇戰(zhàn)場(chǎng)正式轉(zhuǎn)向了日劇戰(zhàn)場(chǎng)，日劇闡述事物的角度和懷揣的精神和美劇是截然不同的，日劇往往是以小見(jiàn)大，很平凡自然的找到角度狠狠挖，挖到觀眾直呼冷氣，日劇擅長(zhǎng)盤問(wèn)每個(gè)人的內(nèi)心深處，因?yàn)槲覀兺瑢贃|亞文化圈，所以你總是能在日劇中找到那個(gè)或卑微或殘酷的自己，也許你還在隱藏在偽裝，可它卻給你的內(nèi)心來(lái)了一個(gè)特寫。并且縱觀日劇的劇本可以看出編劇人始終懷揣著"不以物喜，不以己悲"的心情，再精彩的橋段，再一波三折的情節(jié)都是平穩(wěn)地進(jìn)行，不會(huì)有任何多余的停留，整個(gè)劇本沒(méi)有一絲矯情，一絲想拉長(zhǎng)戰(zhàn)線掙稿費(fèi)的嫌疑，讓人覺(jué)得雖平實(shí)但有貨，這和我喜歡日本這個(gè)國(guó)家是相似的。

關(guān)于大陸的影視劇我無(wú)話可說(shuō)，只能默默接受著"影視市場(chǎng)化初期混亂"這樣的觀點(diǎn)。

 **********************我是分割線********嚴(yán)重劇透*****************************

 倉(cāng)田健太，二十九歲，稱自己是膽小鬼的人，某天提醒了一個(gè)插隊(duì)的男人后，一切就拉開了帷幕，那之后，他家就遭受各種各樣的騷擾。。。

《歡迎》一開始就成功的塑造了一個(gè)內(nèi)心膽怯，害怕生事的男青年，人物的設(shè)置非常真實(shí)，并沒(méi)有讓他完全成為一個(gè)懦弱無(wú)能的人，他一樣會(huì)去健身俱樂(lè)部，也會(huì)像一個(gè)上班族在地鐵上刷著社交軟件，一樣在別人不測(cè)時(shí)挺身而出，他就像一個(gè)真實(shí)的社會(huì)人，深喑世事，該有的他都有，只是他在復(fù)雜社會(huì)選擇了規(guī)避，由于太熟悉日劇的套路，所以我知道陌生男子的騷擾只是一個(gè)引子，從此一把月牙狀的鐮刀就插進(jìn)了這個(gè)家。

該劇分為"媽媽""爸爸""哥哥健太""妹妹七菜"四條線，四條線錯(cuò)綜復(fù)雜，一次又一次刷新了門外監(jiān)視狂的面目，仿佛我家門外站了四個(gè)黑衣人又仿佛一個(gè)也沒(méi)有。

最開始時(shí)惡意的騷擾，恐怖的畫面把整個(gè)劇的懸疑色彩越描越深，觀眾的情緒很容易被帶入，但是隨著劇情的展開，觀眾真正在意的不再是這個(gè)懸疑故事，而是這個(gè)殘酷社會(huì)冰冷的現(xiàn)實(shí)。

 "大家都像是無(wú)名氏一樣啊。"

 父親這條線講述的是日劇最擅長(zhǎng)之一的辦公室斗爭(zhēng)，熟悉了"男部長(zhǎng)之間的競(jìng)爭(zhēng)，女職員的上位"這類劇，所以父親這條線真正讓我感觸的是這個(gè)在外懦弱，面對(duì)工作也許他不能披荊斬棘，面對(duì)家庭也許他不能解決出其不意的危險(xiǎn)，妻子疑似出軌他沒(méi)有憤怒，女兒不測(cè)他沒(méi)有隨叫隨到，甚至在自己的兒子面前也沒(méi)有無(wú)畏的氣概，但他仍然還是偉大的，面對(duì)家里的一波三折，他始終是最后一個(gè)承受者，他的雙臂也許不夠結(jié)實(shí)，但他始終保持著最后的問(wèn)候，也許他從未上前，但他一直在你身邊。

 妹妹七菜這條線屬于青春殘酷主旋律，一句話概括就是"防火防盜防閨蜜。"

 最讓我感動(dòng)的是母親這條線，之前看《打工仔的夢(mèng)想房》就被劇中默默奉獻(xiàn)的母親所感動(dòng)，平實(shí)善良的母親在家在外始終都是謙卑樸實(shí)的模樣，對(duì)家里的每一個(gè)人也是默默奉獻(xiàn)，時(shí)刻保持著溫暖的笑容，也許很多觀眾覺(jué)得母親這個(gè)形象太原始了，顯得太卑微，可我卻看出了母親的偉大與堅(jiān)守，母親并不是無(wú)能低智，最后母親也站出來(lái)解決問(wèn)題，如果看過(guò)《阿信》，《篤姬》，就會(huì)明白"女子之道，違背天命，中途而返，恥。"，這種傳統(tǒng)的日本女性恪守著本則，樂(lè)此不疲。相比國(guó)內(nèi)的"女人"主旋律的影視劇除了《花木蘭》無(wú)非都是一模一樣的套路，"你害我我害你"的時(shí)裝劇，至于被稱作精彩，估計(jì)是觀眾g點(diǎn)長(zhǎng)錯(cuò)了位置。同樣是東亞文化圈，日本對(duì)女性的闡述讓我由衷的佩服。

 哥哥健太這條線從頭拉到尾，其實(shí)劇情發(fā)展到中段時(shí)，"我"所遭遇的事情已經(jīng)不再重要，而更多是一個(gè)發(fā)現(xiàn)者，最初到最后，"我"逐漸的成長(zhǎng)，在這一波又一波的事件中保持著清晰的頭腦，"我"就是劇的眼睛，也是社會(huì)的一面反光鏡。

 "大家都像是無(wú)名氏一樣啊"當(dāng)劇中男主角道出全劇的殘酷現(xiàn)實(shí)，劇中闡述了五種不同動(dòng)機(jī)的犯罪，就像五個(gè)"無(wú)名氏"一樣。在這個(gè)日益冷淡的社會(huì)，人人都是無(wú)名氏，為了情，權(quán)，錢，利，悄然地犯著錯(cuò)誤，人人都有能力戴上面具享受著無(wú)人揭穿的黑暗中的狂歡，這的確是殘酷的，但是《歡迎》并沒(méi)有挑戰(zhàn)這樣的社會(huì)問(wèn)題，而是不斷告訴世人一個(gè)簡(jiǎn)單道理，

 "越黑暗的地方就有越光明的地方"，那就是我們的家。

 也許偷窺狂依舊在窗外，也許早起出門發(fā)現(xiàn)家里又一次被破壞，可家里依舊有勤懇的父親，善良的母親，踏實(shí)的哥哥，可愛(ài)的妹妹，大家把外界的黑暗招引到了一起，但我們可以一起解決它，不管遇到再大的問(wèn)題，家永遠(yuǎn)是最后的港灣，所以劇中多次出現(xiàn)一家人溫馨用餐討論下策的場(chǎng)景，向觀眾不斷傳達(dá)著"家是純潔美好的地方，至少在這里我們都不是無(wú)名氏。"

 所以在面對(duì)家門外不測(cè)時(shí)，也能會(huì)心一笑，

"ようこそ、わが家へ "

"歡迎來(lái)我家"

毆るんならどうぞ。
あなたはもう名無(wú)しさんじゃないです、それでも毆れるんですか。
ずっと陰でこそこそやってきたあなたが、面と向かって僕のことを毆れるんですか。
こっちは家族全員正々堂々體を張って戦ってきたんです！
今更毆られることぐらい怖くも何ともないですよ。
名無(wú)しさんじゃなきゃ 何もできない卑怯者のあなたに、僕は絶対負(fù)けませんから。

最后的最后還在用敬語(yǔ)，真是溫柔啊TwT

又一部典型日本中產(chǎn)階級(jí)家庭的物語(yǔ)。從一件件錯(cuò)綜離奇中影射日本社會(huì)的各種人群。
在此，我從倉(cāng)田家的父母說(shuō)起。


小說(shuō)原本的主角是倉(cāng)田家的爸爸——倉(cāng)田太一。在劇集中的戲份也是絕大部分。一個(gè)慈愛(ài)的父親，一個(gè)敬業(yè)的上班族，一個(gè)不想多管閒事的社會(huì)人，一個(gè)平庸的中年人。但，秉承導(dǎo)演中江功一貫的風(fēng)格，把整個(gè)劇的氛圍都依然會(huì)拍的很積極正面。沒(méi)有牢騷，沒(méi)有抱怨，沒(méi)有消極，在劇中有一段是，媽媽在睡前敷著面膜，父親說(shuō)起了職場(chǎng)的事情，媽媽的對(duì)白是："誒？難得會(huì)跟我講工作啊"，然後父親緩和了一句於是睡覺(jué)了。他從未在家人面前談?wù)撊绾蔚谋徽鏋伵艛D中傷。在家中屢屢被煩擾的時(shí)候，也是淺淺談過(guò)：可能是我工作上的人來(lái)報(bào)復(fù)。大概，作為應(yīng)是標(biāo)榜的即將褪去的日本社會(huì)主心力量的一代應(yīng)有的穩(wěn)重和踏實(shí)。兒子的事業(yè)剛剛開始，女兒也才踏入社會(huì)，把目光放在年輕人的父母身上更可以表達(dá)一部劇集想要的意義。但某些點(diǎn)上倒也相反，找了相葉雅紀(jì)和澤尻英龍華、有村架純，劇集本身的定位就變成了比較時(shí)尚偶像的一派，用他們?cè)偃フf(shuō)上一代的事情就會(huì)把故事顯得薄弱。一下變成了主婦劇，追劇的人會(huì)覺(jué)得不好看吧()。


我特別想說(shuō)一下倉(cāng)田太一的工作。
中間出現(xiàn)了兩個(gè)名字：中野電子和青葉銀行。
它們之間關(guān)係是：中野電子作為中小企業(yè)，向青葉銀行貸款，為了保證中野電子貸款后不會(huì)立即破產(chǎn)導(dǎo)致無(wú)法還錢這樣的情況，青葉銀行會(huì)派遣財(cái)務(wù)部長(zhǎng)在中野電子上班，監(jiān)督該公司的財(cái)務(wù)情況。就是說(shuō)，乙方派人時(shí)刻查賬，防止甲方在經(jīng)營(yíng)中發(fā)生任何非經(jīng)營(yíng)原因的虧損，提供經(jīng)營(yíng)建議。所以在劇中，這個(gè)部門一共有四個(gè)人，倉(cāng)田太一和她的女部員西澤，高橋和森藤。倉(cāng)田和西澤均為青葉銀行派出，拿的也是青葉銀行的工資，高橋和森藤是由中野電子派出，也因此高橋會(huì)被真瀬利用抽走了社長(zhǎng)的那份報(bào)告。
真瀬時(shí)刻利用太一的這個(gè)身份作為威脅，常說(shuō)"銀行員"這個(gè)詞。這個(gè)設(shè)定非常巧妙。它是利用了倉(cāng)田太一這個(gè)乙方派遣部長(zhǎng)十分中立的角色來(lái)諷刺日本經(jīng)濟(jì)中的一個(gè)窟窿。
因?yàn)檎鏋仒I(yè)績(jī)好，成為公司的主力，公司不可多得的人才，社長(zhǎng)也一再的保全他。繁榮的業(yè)績(jī)背後卻是大量的虧空?？雌饋?lái)公司經(jīng)營(yíng)非常良好，又反而是這些為公司帶來(lái)收益的人在米缸里蛀空了公司、導(dǎo)致破產(chǎn)。
倉(cāng)田太一，這個(gè)平庸的人，即便同期的八木已經(jīng)升職成為銀行的高官，他還是兢兢業(yè)業(yè)一絲不茍的做他派遣部長(zhǎng)這樣忙碌又看不到前途的工作。是太一不喜歡惹麻煩的性格才被派去了中野電子，中野電子是嫌棄太一的不懂世故提出了要求換人。在太一和八木一起喝酒的時(shí)候，總是會(huì)透露一些無(wú)奈。但，支撐了這個(gè)無(wú)奈中年人的有力後盾，是溫暖和睦的家庭。


倉(cāng)田家的媽媽——珪子，總是一副樂(lè)觀的模樣。健太曾經(jīng)表達(dá)過(guò)：媽媽笑容的背後一定承受了很大的苦悶，她只是不想讓大家擔(dān)心。
珪子正是一個(gè)日本中產(chǎn)家庭絕對(duì)有代表性的主婦。丈夫工作穩(wěn)定，兒女乖巧懂事，家中衣食無(wú)憂，閒來(lái)和社區(qū)里的太太們?nèi)ヌ掌鹘淌遗囵B(yǎng)興趣，課後一起喝著下午茶談天。正是如此，招來(lái)了其中一位太太——下村民子的妒忌。
日本的主婦小團(tuán)體確實(shí)是非?？膳碌拇嬖?。平時(shí)家常里短，一旦有一個(gè)鶴立雞群的就群起攻之。表面和諧，背後各自為營(yíng)。不想丟了面子就各種天南海北的吹噓。
下村民子就是看不慣珪子太幸福，先是牽線陶器老師和珪子讓她出軌，之後去另一位太太家偷竊陷害給珪子，還領(lǐng)著一群太太們來(lái)家裡大鬧一場(chǎng)。。她幾次想要破壞這個(gè)家庭，都沒(méi)有成功。可恨之人自有可悲之處，默默承受丈夫欠了巨款逃離這些心里的苦，為了在太太們面前風(fēng)光還要假裝自己剛出國(guó)度假歸來(lái)。看著別人幸福的家庭，自己孤單落寞，終究是要怪誰(shuí)呢？


原著小說(shuō)是以倉(cāng)田太一的目光敘述的，所以我也想在此只談倉(cāng)田家的父母。而其他人物：健太、明日香、七菜的表現(xiàn)，都是日本現(xiàn)代年輕人面臨的種種，比如就業(yè)和戀愛(ài)。這些在其他的劇中也不少見(jiàn)。
就是看似喧賓奪主的這些關(guān)於父母的人格表達(dá)，讓我對(duì)這部劇頗有好感。角度和敘述非常獨(dú)特。我願(yuàn)意給它五星評(píng)價(jià)。在一堆戀愛(ài)啊法理啊勵(lì)志啊...的劇中，很有新意。

結(jié)局 悪意に満ちた人々は
愚直で 真っすぐな人生を歩んでいる
お人よしの家族に 負(fù)けたのだ

言ったもん勝ち　やったもん勝ちの　今の世の中では
ずるをした人が得をすることは　確かに 多いかもしれない
だが　真面目に 生きる人々が　最後には 必ず 幸せになれると
私は 信じている