這里沒有一個是改寫歷史的人，他們是連名字都不會被后人記住的一群人，但是他們在這個時代里真真切切地生活過在他們身上有著各自為人稱頌的歷史。
編劇三谷幸喜先生很巧妙的選擇了日本昭和年代一個最為普通的家庭，卻又在他們身邊穿插著各個時代的日本名流。在時代的大背景下，我們一同和八女家經(jīng)歷了一段日本人的歷史，一段八女家的歷史。
雖然并不太了解日本的那段歷史，但并不影響我對這部講述日本歷史的影片的理解，相反他更吸引了我讓我對日本的歷史與民族精神有了更新的認(rèn)識。
八女政子，作為家里的長女，也是這部影片的主角。她擁有所有傳統(tǒng)女性所擁有的良好美德，以至于她做別人的二奶，你也對她恨不起來。相反她更像一個妻子，丈夫愛她，家庭和睦，她是整個家庭的支柱。誠然她一輩子活在陰影下，連丈夫的葬禮都不能出席，遇到正室還得躲躲奄奄?？墒撬畹貌⒉槐扒煤葱l(wèi)愛情，當(dāng)丈夫有外遇的時候，她敢于提出離婚。當(dāng)丈夫生病的時候，正室前來看望離去時，說的那句“謝謝”捍衛(wèi)了她的尊嚴(yán)。特別是最后，丈夫去世后，正室來家看到八女家聚擁著各色各樣的名流的那個場面，政子臉上的驕傲與正室臉上的吃驚形成鮮明對比，似乎在昭告著最后的贏家還是我——八女政子。有人把政子比作當(dāng)時的日本，我并沒有想的那么深遠(yuǎn)，而是純粹把她看做當(dāng)時日本普通傳統(tǒng)婦女的真實(shí)寫照。她們可以為了家庭犧牲自己，但是她們不會犧牲尊嚴(yán)，她們在動蕩的歲月頑強(qiáng)的生活著，作為日本的中堅(jiān)力量生活著。她們或許沒有什么太大的成就，但是她們是家庭的凝聚力，是日本的凝聚力。有多少人因?yàn)樗齻兌钪?，因?yàn)樗齻兌鴬^斗。
次女波子是一個看不太懂的女人。就像她母親在她結(jié)婚的時候說的“波子從小就不一樣，選的男人的眼光也不一樣”。如果說政子所代表的是傳統(tǒng)日本女性的話，波子所代表的就是現(xiàn)代日本女性。她們不在以家庭為本，開始有自己的事業(yè)，推崇女權(quán)主義，懂得享受生活。而波子的丈夫阿野先生著實(shí)是一個奇怪的人。就像藤原周作說的，阿野不是凡人他是一個大家。他有一個大家的所有特征，外在的桀驁不馴，生活的不拘小節(jié)，對自我的不斷批判不斷否定。他不懂得人情世故，他總是直來直往。然而最后，也被生活磨成了一個凡人。拖稿十年的小說《我本凡人》是他十年間的蛻變，是理想與現(xiàn)實(shí)的撞擊。
三女房子是一個理想化的人物，她不用擔(dān)心家用，不用工作。從小喜歡畫畫，也就一直畫到了大學(xué)。甚至小時候的夢想——當(dāng)手冢治蟲的助手都得以實(shí)現(xiàn)。手冢治蟲經(jīng)紀(jì)人的那番話著實(shí)讓人尋味。我們因?yàn)樘咏觳哦`以為自己也是天才。其實(shí)更多的時候我們只需要做好我們自己就足矣。就像阿鶴為了夢想不斷奮斗就好了。劇中我最喜歡的人物就是阿鶴。他沒有很高的學(xué)歷，沒有良好的背景，甚至連長相都其貌不揚(yáng)?？墒侵灰o他一個目標(biāo)，他就會不斷奮斗下去。正是因?yàn)樗膱?jiān)持遇癡情，最終才抱得美人歸吧。阿鶴就像日本的男性代表，吃苦耐勞踏實(shí)肯干，日本的未來是他們的。
長子義男就像日本知識分子的代表，他是唯一一個一直追尋自己夢想的人。然而給他的結(jié)局卻并不美好。劇中最難看懂的人物就是優(yōu)里香，從富家千金落魄到脫衣舞女郎，從家庭幸福落魄到家毀人亡。原本和義男相聚，最后卻又再度離開。
宗男是最像父親的人，他們樂觀，敢于嘗試新鮮事物，卻又缺乏頭腦或者耐心。她們是普通民眾，從他們身上看不到大善，也看不到大惡。他們是最容易被人們忽視的一群人，然而他們也成為了自己的夢想拼搏過，只是在失敗的道路上，他們趨于了平庸。
鬼冢大造是劇中我最看不起的男人。雖然在商業(yè)上頗有一番建樹，對八女家也是盡心盡責(zé)，卻始終沒能給政子一個名分。他沒有勇氣和正室離婚，沒有勇氣放棄他的財產(chǎn)。他對于八女家更像一個過客，雖然他的存在對八女家的生活影響很大，但是八女家就像是從他身上獲得暫時依靠汲取養(yǎng)分，當(dāng)他離開的時候八女家依然能幸福的生活下去。
大浦就像是迷茫的日本的青年，他們不知道自己的夢想什么。盲目無知的被引導(dǎo)著，開始還會有一個信念，最后消磨得沒有信念?？释徽J(rèn)可被認(rèn)同，又遭受著不被信任的處境。度過了迷茫期找到信念后，我相信他們會是又一個阿鶴。
穿插在八女家周圍的還有許多許多的人物，他們可能和八女家一樣默默無聞，他們可能是我們身邊的天才。際遇就是那么奇妙的事情，就像父親因?yàn)橐姷搅艘粋€又一個名人，也會相信自己也會有一番作為。然而凡人與天才就像房子和手冢治蟲之間的距離，看似很接近，實(shí)則很遙遠(yuǎn)。我們大多數(shù)人極有可能走上了一條平凡的人生道路。然而我們每個人都有著存在的意義?？v觀歷史的長河，蕓蕓眾生可能就如同沙粒般渺小，而這就是我們存在的意義。我們聚少成多的改變著歷史，我們所經(jīng)歷過的就是歷史。
每個家庭都有一部辛酸史，每一個人都是一部歷史。我們活著就是我們存在的意義。

      用影視作品展現(xiàn)一定時間段內(nèi)的歷史，各國影人均有此雄心。美國人拍了《阿甘正傳》，主角是個出奇幸運(yùn)的先天智障兒;中國人用明星堆砌了一部《建國大業(yè)》，借我們耳熟能詳?shù)哪切┕适聯(lián)埔还P高票房和政治資本;相比之下，日本人走了條居中的道路，實(shí)力最為雄厚的無線電視臺富士電視打著慶祝建臺50周年的旗號，聯(lián)合鬼才導(dǎo)演兼編劇三谷幸喜，召集一干紅得發(fā)紫的日本影視明星，拍出時長6小時的特殊電視劇，取名《我家的歷史》。

　　《我家的歷史》故事情節(jié)并不復(fù)雜，無非“講述日本老百姓自己的故事”，但三谷幸喜和富士電視臺的野心卻是“在這里，讀懂日本”——起碼是二戰(zhàn)前至戰(zhàn)后20余年間的日本。潦倒懶惰卻永遠(yuǎn)不忘投機(jī)取巧的父親和循規(guī)守矩忍耐力超強(qiáng)的母親，配上4個性格各異的兒女，構(gòu)成了典型的日本底層家庭。用10余分鐘交代4個兒女如何長大成人之后，劇集進(jìn)入正題。在戰(zhàn)后蕭條氣氛下，大女兒惟有投身夜總會，以舞女一職來養(yǎng)活全家，而后“不幸”委身夜總會老板，以小三之姿登堂入室，由此改善全家的生活。

　　全家人雖然都不像阿甘那樣“缺心眼”，卻也沒有阿甘的財運(yùn)，只有遇見名人和稀里糊涂卷入大事件的運(yùn)氣。阿甘能成為歷史事件的主角，這家人卻只能充當(dāng)“人肉背景板”，扮演的角色永遠(yuǎn)都是一句對白都沒有的龍?zhí)?。波折?shù)十年后，雖然全家沒有一個人推動了歷史的發(fā)展，也沒有一個人的姓名流傳于后世，但也算真實(shí)地存在于這個時代。每個人都工作、生活，平平淡淡地看著電視里的奧運(yùn)會，笑著點(diǎn)評一二，故事就這樣作結(jié)。

　　如果僅僅是講述一個小三與富商真心相愛的故事，未免太對不起宣傳語中的“小家庭，大時代”。《我家的歷史》高明之處在于，小人物遇到的每個大小事件，都與時代背景絲絲入扣，這個家庭的歷史濃縮了日本的現(xiàn)代史。片中的父親曾經(jīng)也闊過，和二戰(zhàn)前的日本一般自信心盲目膨脹，最后在戰(zhàn)爭中輸?shù)粢磺?。且不論編劇費(fèi)盡心思塑造的角色們參與戰(zhàn)后日本學(xué)生運(yùn)動、修造火箭、二重橋事件和不斷遇見各路名人等指向性明顯的橋段，劇集著力塑造的長女與富商及富商之妻的關(guān)系，表面看只是真心相愛的小三與礙于資產(chǎn)不能離婚的怨偶，實(shí)際上影射了戰(zhàn)后日美兩國之間剪不斷理還亂的關(guān)系。

　　長女的初戀男友參戰(zhàn)后變成了親共派。無論她出于真情還是假意，都必須與男友分手，轉(zhuǎn)而依附于富商。這段三角關(guān)系暗喻日本在經(jīng)濟(jì)、軍事與政治領(lǐng)域始終無法自主控制，而造成這一切的原因，就是長女時刻掛在嘴邊的“為了活下去，為了活得更好”。忍辱負(fù)重到最后，變成了真心崇敬，日本深受美國文化影響，長女也與富商真心相愛。由于富商的第一桶金是妻子娘家給的，他始終無法與妻子離婚，只能繼續(xù)尷尬地“三人行”。富商之妻獨(dú)立、高傲，象征著美國對日本的戒備、輕蔑與排斥。她一開始就預(yù)言“有了小三必然會有小四”，果不其然，長女不是富商惟一的情人，日本也并非美國扶植的惟一一股海外勢力。

　　劇集尾聲，富商死去，象征日本開始漸漸獨(dú)立、擺脫依附美國的現(xiàn)狀。富商的葬禮上，各路名人紛至沓來，長女與富商之子不失時機(jī)地旁白道：“我母親臉上的驕傲，和她(富商之妻)的驚訝，我一生都無法忘懷?！憋@然表達(dá)了戰(zhàn)后日本的自豪——即使在屈從他國的情況下，社會各界也精英輩出，最終締造了日本經(jīng)濟(jì)騰飛的奇跡。

　　而在富商逝去、所得遺產(chǎn)被騙光后，徹底獨(dú)立的長女也學(xué)會了自強(qiáng)不息，打工養(yǎng)活自己;她患上失語癥的孩子則像長期被置于美國羽翼下的日本，在國際上難以發(fā)出自己的聲音。但畫面最終定格在一家人參加運(yùn)動會的歡樂場面上，數(shù)十年后，孩子已然可以用歡樂的語氣娓娓講述那段充滿屈辱與不堪的歷史。過去屬于過去，未來終將到來。

　　片中的每個人都在努力尋找自己活過的證據(jù)，卻總是徒勞無功。在滾滾的歷史洪流中，湮滅的又何止這一家人。以小見大，再由大襯小，《我家的歷史》講述的，是日本歷史，也是每個普通人的故事。

由佳麗，我要是你，其實(shí)早就走了。
從小就是意氣風(fēng)發(fā)的富家千金，老友搬遷相隔千里也無損她的生活，她還是快樂地長大了。大學(xué)時出落得更加清麗動人，是眾社團(tuán)爭相拉入會的對象——她熱情，有錢，只要讓她唱歌跳舞，只要讓她開心，她就會大方地掏錢支持學(xué)生運(yùn)動
她不介意被利用，但她會為朋友的不忿而退出。她不得不聽命于父母，但在終身大事上，經(jīng)過幾番曲折，終于還是決定和老友的弟弟私奔。在回東京的船上遭遇大風(fēng)暴，全船沉沒。那是1954年9月26日，歷史記載臺風(fēng)Marie[日本氣象廳名稱：洞爺丸臺風(fēng)]吹襲日本的津輕海峽，青函聯(lián)絡(luò)船洞爺號沈沒。
由佳麗父母在此次海難中罹難。而她自此下落不明。
再遇時她已是煙花女子，不肯與任何舊友相認(rèn)，說不出為什么的倔強(qiáng)。寧肯流落風(fēng)塵也不向舊時相識求救。
直到她實(shí)在病了，咳出血來。她在清晨中，等一個人。終于求救。對象卻仍然不是舊友。
這次真與昔日戀人重逢了，自海難上一別，沒想到終結(jié)成秦晉之好。加入了這個熱鬧的家庭，距離上一次戀愛時跟這家人吃飯，已經(jīng)過去了八年。
好像什么事都沒發(fā)生過，時間只是悄悄劃了一個圓。
但是在房子的婚禮上，在老友感慨“這就是我一直期待的日子，一家人幸福地圍坐在一起，發(fā)自內(nèi)心的高興”時，由佳麗臉上閃過一絲不易察覺的表情，不是悲傷也不落寞，更確切的話也許是“不開心”“不高興”，她再次離開，離開這個家。直到片尾結(jié)束，她在一家小店當(dāng)服務(wù)員，但臉上的笑容是真實(shí)的。
她離開時的字條寫：直到我能真實(shí)面對自己的時候，我會再回來。
由佳麗，我要是你，其實(shí)早就走了。
因?yàn)槟阍趺茨墚?dāng)什么事都沒發(fā)生過呢？雖然沒用半分筆墨，半個鏡頭去掃描由佳麗的內(nèi)心，但人之常情擺在這里，父母因?yàn)樽约旱乃奖级鴨拭?，如果沒有坐上那班亡命之船，家道不會中落，生活不會有變，父母安在。由佳麗從頭到尾沒有說過一句埋怨的話，如果她不怨情人，那么一定怪責(zé)自己。是自己害死了父母，是自己讓自己墮進(jìn)不復(fù)之地。
所以淪落吧，這是應(yīng)得的罪孽。
而她的求救，是她對自身還不致絕望的表現(xiàn)，我看到這里真開心。她還會求救，還會找對人，證明她還不想死，還想活下去，好好活下去。對生命還有自覺的挽留和眷戀。
大概也就是這份“想好好活下去，珍惜吧”的心情，讓她嫁入了老友家。
然而生命中的創(chuàng)傷不會隨意平復(fù)，而沒有說出口的傷痛只會變本加厲折磨，它總會阻攔你繼續(xù)走下去，沒有釋懷的往事歷歷在目。她無法面對，真實(shí)的自己。如果沒有那場海難，她也會嫁入這個家，但不是以付出這么沉重代價為交換。
“失去”讓一切變味。自己親手造成的失去讓一切變得越來越沉重，直到負(fù)擔(dān)不起。
死亡無法彌補(bǔ)，她無法對父母贖罪，也無法原諒自己，至于愛人和老友，她更無法分清以何種心態(tài)去面對更適合。既然已經(jīng)是一團(tuán)亂麻，既然已經(jīng)好好努力過也無法走下去，不如出走。
再走一次。這一次，離開過往，拋開回憶，也許能活出真實(shí)的由佳麗，跟以往一同快樂一同健康的由佳麗。
電影故意不提及八女家人對由佳麗的關(guān)懷和撫慰，這也許不重要，不管他們是否問詢過她的心情，是否怨恨過那次私奔，以由佳麗識大體的性格，大概也不會吐露真言。很多心事不說出來，不是怕你不懂，而是無法出口。
留在八女家不是不安逸，只是她無法重生，愛情和溫暖的新家也無法讓她重生。而由佳麗走到這步，她需要的，只是重生。

中島みゆき - 時代
作詞：中島みゆき
作曲：中島みゆき
編曲：瀬尾一三

今はこんなに悲しくて
涙もかれ果てて
もう二度と笑顔には
なれそうもないけど

そんな時代もあったねと
いつか話せる日がくるわ
あんな時代もあったねと
きっと笑って話せるわ
だから　今日はくよくよしないで
今日の風(fēng)に吹かれましょう
まわるまわるよ　時代はまわる
喜び悲しみくり返し
今日は別れた戀人たちも
生まれ変わって　めぐりあうよ

旅を続ける人々は
いつか故郷に出會う日を
たとえ今夜は倒れても
きっと信じてドアを出る
たとえ今日は果てしもなく
冷たい雨が降っていても
めぐるめぐるよ　時代はめぐる
別れと出會いをくり返し
今日は倒れた旅人たちも
生まれ変って歩きだすよ

まわるまわるよ　時代はまわる
別れと出會いをくり返し
今日は倒れた旅人たちも
生まれ変って歩きだすよ

今日は倒れた旅人たちも
生まれ変って歩きだすよ

看電視劇的時候，我總是偏愛這樣的一類故事，一群平凡人，或是幾個死黨，或是一個家庭，在長長的歷史隧道里一路前行，時光被挑揀成無數(shù)個片段，人的一生便也只是那幾個轉(zhuǎn)角便會走向不一樣的路。

在這些故事里，充斥著細(xì)節(jié)，可是卻是細(xì)致而不繁瑣，溫情卻不濫情的?？傆X著，宏大敘事若無平凡人的細(xì)微生計(jì)來陪襯，便釋放不出那股子抓住柔軟人心的力量來。

上一個春天，我恰好偶然遇到了【光陰的故事】。推薦給身邊一眾好友閨密，有些人帶著懷疑而去，挾著驚嘆和感動回來。那樣的故事，我知道，懂得的人自會看得出它好在哪里。雖然八點(diǎn)檔的身份限制了它的格局和發(fā)揮，卻限制不了它承載的一代人的集體記憶，所激起的鄉(xiāng)愁般的情意結(jié)。

這一年的春天，又遇到了【我家的歷史】。我們是在深夜一起看它。三集的長度，沒想到竟能鋪陳的那么豐滿而完整。我心里的日本只有兩幅模樣，一副是那一年戰(zhàn)場上極端兇殘的鬼子日本，一副是摩登又神經(jīng)質(zhì)的現(xiàn)代日本。日本戰(zhàn)后的歷史過程，對于我來說是全然陌生的。這部劇集，用了阿甘正傳式的手法，去敘述一個大家庭在這樣一個戰(zhàn)后大時代的動蕩里的喜樂哀愁。

它抓住我的還是那些細(xì)節(jié)。如潮水般洶涌的細(xì)節(jié)們。

大姐和姐夫從禁忌之愛，走到相濡以沫的愛情，這里面有信任的錘煉，也有如何學(xué)會彼此支撐的意義。

二姐選擇了一個寫作者結(jié)婚，后來才明白這要有多強(qiáng)大的內(nèi)心，才能寬容地看待枕邊人瘋瘋癲癲過了半生。

還有個最似阿甘的阿鶴君，變幻了各種身份和職業(yè)走遍萬水千山，在日本戰(zhàn)后的許多著名的歷史定格里打了無數(shù)的醬油之后，才得來那個遲了很久的擁抱。

也不乏精心埋下的政治的隱喻，大姐最后在從蘇聯(lián)戰(zhàn)場上回來已變?yōu)楣伯a(chǎn)主義信仰者的舊日愛人，和更似美國老大做派給予無限恩惠的商業(yè)家之間，選擇了后者。有人說，這多像彼時那個卑微又尷尬的戰(zhàn)敗國。

我還喜歡那個有點(diǎn)憨直永遠(yuǎn)樂觀的老父親，像是點(diǎn)睛之筆，曾經(jīng)的短暫殷實(shí)生活后來從未真正地寵幸過他，但他一直像個孩子一樣，往前沖啊沖的，也不知疲累。他有點(diǎn)像是這個家庭藏匿起來的勵志核心。他離開這個世界的時候，兒女們圍在他床前，陽光透著玻璃窗子灑在他身上，生命短的像只是一瞬。

最后的最后，那段淡淡的謝幕辭，來自這個故事的講述者，這個家庭的下一代，那個男孩子是這樣說的，

“他們是連名字都不會被后人記住的一群人，但是，他們在這個時代里，真真切切地生活過，在他們身上，有著各自為人稱頌的歷史，這就是，經(jīng)過歲月洗禮的，我家的歷史。”

這多像是在說我們觀看的每一個人。

我們總在期許一個不平凡的人生，正是這樣的動力，讓我們在這個苦難，痛楚，歡樂，和情懷交織的世界里，用力地去愛，去生活，去和身邊的人一起相互攙扶著，走完這條茫然未知又驚喜重重的路途。

或許最終，像故事里的那些人兒一樣，我們并不曾實(shí)現(xiàn)那些創(chuàng)造歷史，改變歷史的夢想，但是，那些奮力一搏過的痕跡，那些不曾揮霍的日子，

在轉(zhuǎn)身的時分，留下的，也會是一首洋溢著世俗快樂的史詩。

       第一名：一之賴ゆかり
       這里邊最慘的女人莫過于她了，長澤雅美表現(xiàn)的也很好。以前是有錢人家的小姐，在大學(xué)里是個領(lǐng)袖人物，表現(xiàn)特別搶眼。只因?yàn)楹桶伺x男私奔，結(jié)果船出了事，去尋找她的父母死了。一下子，對父母死的內(nèi)疚占據(jù)了內(nèi)心，竟去做了最下層的脫衣舞女，沒錢，也不再是校園中的女生。當(dāng)然最后她還是和義男在一起了，還是因?yàn)樽约旱昧朔窝鬃咄稛o路之后。最后，她的完美的大家閨秀氣質(zhì)和知識能力水平竟用在了給飯店里的端盤子上了。我總是覺得有點(diǎn)淡淡的哀愁，世事無常啊~
      第二名：八女政子
   作為長女，從小就承擔(dān)了很多。父親沒有財運(yùn)，一事無成。母親呢，雖然出身不錯，但也只是個默默忍受的家庭婦女。所以，政子不斷的打工，同時還要承擔(dān)“舞女”、“二奶”的名聲。最后，丈夫也死了，錢又被父親投資失敗，自己獨(dú)自的當(dāng)著女工和陪酒女，養(yǎng)活著自己不太聰明的兒子還有母親。堅(jiān)強(qiáng)的她也不要弟弟妹妹的接濟(jì)，但是，沒有她，弟弟妹妹又怎么能有今天的幸福的生活呢？
    第三名：母親
    她出身不錯，是個商會會長的女兒。但是，那個時代就是嫁雞隨雞，嫁狗隨狗的時代，老公一直沒有什么財運(yùn)，所以似乎也沒過什么好日子。她總是難以接受長女做了舞女，又做了二奶，但是她什么也不曾抱怨。默默的照顧丈夫，默默的為女婿做飯，默默的照顧女婿，然后丈夫又一下子死去，就又默默的跟著長女生活，希望分擔(dān)長女的負(fù)擔(dān)。
    我覺得這三位女性一只承擔(dān)著巨大的痛苦，但是，她們卻那么美麗，似臘月綻放的梅。故我忍不住做了這個排名，以表達(dá)我對她們的崇敬。

第三夜下載中，感謝各位對于第一夜的回復(fù)~現(xiàn)在抓緊寫兩句第二夜觀后感。

整體感覺，沒有第一夜的驚艷了，剛看完有點(diǎn)沖動想把評價改成三星。。客串的腕兒太多，劇情難免有妥協(xié)的傾向啊。

1. “會有二奶的男人肯定還會有三奶的?！卑l(fā)展到這一步果然不出所料，但是柴姐哀怨中帶著包容，包容中帶著堅(jiān)韌的表情的確不愧是柴姐。。。

2. 松潤的眼睛跟柴姐還真挺像的。。。

3. 堀北真希這個別扭的妞跟波子這個別扭的性格實(shí)在是太搭了，非她莫屬~

4. 玉山你正回來了~正回來了~正回來了~正回來了~正回來了~正回來了~

5. 女王就是純打醬油的，看本夜最后預(yù)告似乎很耐人尋味的結(jié)果啊。

6. 誰能進(jìn)一步告訴我哪些場景是在上海拍的？謝謝~

7. 從佐藤浩市和玉山關(guān)于國家和政治的一段談話，還是能看出來這是一部關(guān)于國家命運(yùn)和歷史的憶苦思甜片。從八女家這個小家庭的變遷展示國家的興衰榮辱，從小處著眼果然是日本人的風(fēng)格。其他的感想等看完全部再說吧~

8. U!!! 布拉布拉。。我叫Jonny，布拉布拉。。

2010.04.14

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目前剛看完第一夜，同樣是憶苦思甜片兒，同樣是眾星客串，真比建國大業(yè)強(qiáng)多了。。。

剛看完的一點(diǎn)即時感想： 1. 怎么著也不能給人當(dāng)小老婆吧，又不是真活不下去了，對我這種堅(jiān)持“男人和牙刷不與別人共用”的原則的人，無論如何理解不能。而全家只有媽媽和馬子俊提出反對意見，最后也接受了，雖然子俊一直覺得不妥~~想柴姐如此美女，也算是氣場強(qiáng)大，跟女王的正室范兒一對上還是敗了。。。女王至高，對鬼冢千晶女士的后續(xù)發(fā)展表示嚴(yán)重關(guān)切。

2. 為什么馬子俊是長男，佐藤隆太反而是次男？無論是真實(shí)年齡還是純看臉，都是反過來的吧。。。

3. 柴姐和佐藤隆太的年齡為什么明顯比演其他子女的人大？

4. 榮倉那么大一只，為什么要演堀北真希的妹妹。。。

5. 長澤和馬子俊是一對兒啊，請問二狗你有什么感想？

6. 看完東京狗我真的萌小栗旬了??！建國演高倉健啊~~還真有那么一點(diǎn)像??！>< 啊啊啊啊栗子喲你也走硬漢路線吧！！拜托了！?。?br>
7. 我對前郵遞員竟然是玉山鐵二表示震驚。。。毀了。。全毀了。。。。

8. 字幕里為什么出現(xiàn)長串的上影廠工作人員名單？此劇與中國有什么關(guān)系？望解答。

2010. 04. 13