我看到倒數(shù)第二集的時候，流下了許多的眼淚，但是感動，不是傷懷

但當(dāng)我知道結(jié)局的時候，才知道編劇這么殘忍，他不是打破主人公的思路和推理，他打破了我原以為的最感人的信賴

當(dāng)功一決定信任柏原的時候，他們在樓頂坦率的承認(rèn)他們所做的一切錯事，他們?nèi)P托出那些保守了快要15年之久的秘密，因為他們快要走投無路的時候終于決定相信這個如父親一般的警官。
他把兩兄弟拍下來當(dāng)成手機的屏幕，他細致甚至慈愛的看他們的目光，他喝醉酒后對功一說，你們?nèi)齻€在一起生活，哪怕做錯了事情，我都很高興。
他甚至回答功一說，如果我不是警官，我知道兇手是誰，我會殺了他。

我在那時候淚流。父親般不曉得如何表達卻溢于言表的關(guān)懷，是我的軟肋。對這三個因為一場流星雨卻與父母永隔生死的孩子，父愛更是溫暖的遙遠記憶，他們誰都不敢相信，倔強的生活，等待著復(fù)仇。唯一的信賴給了他，收獲的卻是最殘忍的事實。

故事到處洋溢著溫暖的氣息，三個兄妹瑣碎的生活場景，孩童時代一起看星，長大之后去詐騙那些討厭的人，一些精巧的笑料，那份看起來就溫馨的蓋飯，以及最后碰上的王子一樣的男人，和他那可愛透頂?shù)膵寢?，一切把孤零的遺孤身份慢慢遮掩，甚至可以遺忘。

要復(fù)仇。他們?nèi)齻€離開自己家的時候，就蹲在一起發(fā)誓。

可是多么殘忍的主線，多么邪惡的立意。居然是那個最信賴的，如朋友一樣的警官，是那個對他放下心防，告訴他隨時可以給他做飯的警官？那個失去了孩子和妻子的，與父親一般的警官。

何必如此。我寧愿殺人的就是他們推測的人。也不愿意他們的信賴被打破。還有什么比信賴喪失更痛的懲罰？

我真的不善看推理片，結(jié)局讓我痛徹心扉，我至死不愿放手的，依然是信賴感。

如果可以相信一個人到安心的傾訴，該是多么幸福。

同樣是改編自東野圭吾小說的日劇，《流星之絆》比《白夜行》好看很多。劇情在原著的基礎(chǔ)上增加了一些枝枝蔓蔓，給全片增色不少。其中我覺得最出色的改動有三處：首先，在原著里，長大后的大哥功一只是一個碌碌無為的上班族，在失業(yè)以后還成了一個十足的宅男。他沒有選擇做廚師，他似乎是為了避免觸及失去雙親的傷痛，而刻意不去從事與料理有關(guān)的工作，有了點逃避的意味。而在本劇里，我們總是能看到功一在小西餐廳的流理臺前忙碌著的身影，他用心為客人制作美味佳肴時的身影，像極了他的父親。不僅如此，他還一直懷著重振“有明”的信念，這股信念甚至比親自手刃兇手來得更堅定。這點改動是可喜的，這樣一個堅強、成熟的功一怎么都比一個長袖善舞的敲詐犯更讓人感到欣慰。
其次，原著在三兄妹深厚的親情下是嚴(yán)肅、沉重、灰暗的基調(diào)，讀來讓人無比壓抑。而影片很巧妙地增加了些許輕松搞笑的元素，比如在功一的性格里增添一些“小迷糊 ”，他會時不時地大腦秀逗一下，鬧出與社會脫節(jié)的笑話，再比如二哥泰輔的放蕩不羈，會帶著身為警員的柏原去夜店，還有那個原著里沒有的角色——那個又開那個又開孤兒院又開小餐廳又開錄像帶店又開夜店的“標(biāo)準(zhǔn)丑角”……我想，編劇之所以增加這些“歡喜”，是想告訴我們哪怕是遺孤，他們也有權(quán)利笑著活下去，也可以快樂地生活下去。
最后，全片最大的改動無疑就是沒有讓殺人兇手成功地實施自殺。這一點，讓改動尤為贊嘆。如果讓兇手就那樣輕易地死去，那么對他的懲罰未免過于簡單，也就是說，他并沒有完成自己應(yīng)該完成的“贖罪”。死雖然痛苦，但比起無辜的受害人，比起兄妹三人十五年來每一天所承受的悲痛，以及得知兇手其實一直活躍在自己身邊時所遭受到的巨大打擊，讓兇手那么簡簡單單地就結(jié)束生命，實在讓人太不甘心！死亡是逃避責(zé)任的做法，真正的救贖必須背負起殺人的罪名，必須正視自己的行為是如何的殘忍，必須看著因為自己而半生被毀的受害者家屬是怎樣度過今后的人生，無論歡樂或悲傷！唯有感同身受，才能真真切切地意識自己究竟做了什么！
雖然全片難免會有些不足，但總體來說還是很出色的，敘事手法和節(jié)奏把握上都挺不錯，二宮和三浦的演技也很精彩，應(yīng)該能稱得上是經(jīng)典日劇，也對得起原著。

不能說是一伙騙子，只是兒時的好多自己的東西一一失去，而長大后有一種想取回之前失去的東西罷了。于是，開始為了自己為了兄弟，編劇本，去玩弄那些給過自己傷痕的人。為了孤兒院的朋友，挺身而出。雖然沒有看完，但那種兄弟姐妹間的情誼，日本人稱作絆，始終充滿整部劇情。故事吸引人的同時，也有搞的成分，還有。。日本特色的。。dvd店中av女優(yōu)。。我有點邪惡了。。

 

東野圭吾是最近幾年來快速崛起的日本推理小說作家，更是少數(shù)多產(chǎn)作家中，可以同時兼顧口碑與暢銷的。然而，與一般作家不同的是，口碑和暢銷不是透過一本書同時達成的。

 

東野圭吾的作品根據(jù)寫作風(fēng)格一般可以分為兩大類：本格推理小說與言情推理小說。東野圭吾的本格推理小說一般來說篇幅較短，內(nèi)容著重于犯罪手法的設(shè)計，這一類型以“嫌疑人X的獻身”為代表；至于言情推理小說中，內(nèi)容雖然也包裝著犯罪事件，但對人物的心歷路程和情感有更多的描述，“白夜行”堪稱這類小說中的翹楚?？偟膩砜?，前一類型小說為東野圭吾帶來口碑，后一類型則帶來銷量。雖不能說他的書叫好又叫座，但他的的確確是名利雙收。

 

在東野圭吾的小說中，《流星之絆》屬于言情類的。故事說的是一家餐廳的老板和老板娘被殺害了，盡管其三個子女中的一個意外地看見匆忙從家中逃離的兇手，但警方仍無法根據(jù)其描述找到符合的嫌疑犯。在歷經(jīng)了多年的孤兒院生活后，兄妹三人長大了，并在偶然的機會下遇到昔日的殺人嫌疑人，三人乃決定展開相應(yīng)的行動為父母報仇。

 

在大部分的追兇故事中依循的都是：尋線追蹤、確定疑犯、逮捕犯人，這一個敘事順序。然而《流星之絆》卻反其道而行，它首先是確定了疑犯，然后為了確保警方能確實逮捕犯人，兄妹三人乃逐步布下虛假證據(jù)引導(dǎo)警方，讓警方能夠?qū)ぞ€找到兇嫌。不可諱言，東野圭吾的推理小說常有出人意料的布局方法，只是《流星之絆》的言情部分太單薄，沒能撐起這個好布局。

 

在《流星之絆》中，兄妹三人是主要的人物，但對其性格的描述流于表面，讀者很難感受到這三人在童年時歷經(jīng)了悲慘的變故，是在孤兒院長大的孩子。此外，對于妹妹刻意接近兇嫌之子、進而愛上兇嫌之子的的部分，也有些突兀和幼稚，仿佛在看一部青春偶像劇，夾在兩人之間的不是血海深仇而是只是門戶問題而已。其實，如果將言情的部分刪掉，以本格推理小說的模式來寫《流星之絆》，或是將《白夜行》人物、故事的深度和厚度加諸其上，都能讓《流星之絆》成為比較好的小說。

 

整體而言，東野圭吾是溫情主義型的作家，他對筆下的兇手或壞人有很深的同情，無論犯下的罪行有多可惡，其原始的出發(fā)點往往都是為了愛。因此，讀完東野圭吾的小說后，很少會覺得憤怒或厭惡，反而經(jīng)常會有淡淡的傷感和失落。這既是他的優(yōu)點，卻也是他的缺點。優(yōu)點在于賦予兇手深度和復(fù)雜度，為其增加了人性面，缺點則在于限制了小說的創(chuàng)作空間和人物格局，畢竟要讓整個故事充滿人性，需要花費大量的篇幅來醞釀人物的性格，因此故事中人物的數(shù)量不能太多，故事的走向也不能太過邪惡或兇殘，這對推理小說作家來說如同戴上“言情”的枷鎖，而這對大部分的推理小說作家來說是最不愿意的。

對日本文學(xué)了解甚少，或者說根本就是對文學(xué)了解甚少的本文盲，說了一大堆亂七八糟的東西。


在此要全部推翻之前的評論。想到哪兒寫到哪兒。另外，這篇我不知道該貼到劇評里還是書評里，望天。再另外，我標(biāo)題苦手OTL

有劇透。

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這部作品是先看的電視劇，當(dāng)時感覺良好，還評價它為08年度最喜歡的日劇，但是說來說去也就是卡司比較亮，劇情橋段設(shè)計覺得有些突兀，感覺【復(fù)仇】和【詐欺】兩條線胡亂交纏在一起，或者說，【詐欺】的橋段感覺很突兀，跟【復(fù)仇】的基線相比太過跳TONE。


然后就沒啥了。給了四顆星。




看完這部電視劇一年多后終于翻出東野圭吾全集，在標(biāo)題列表里上下掃視了一番，發(fā)現(xiàn)一個熟悉的名字，就先打開這部看。

看。

看啊看。

看完了。

……………………原來我錯了。（跪）所謂的【詐欺的橋段感覺突?！浚且驗榫巹〉木壒?！宮藤官九郎這個人我雖然跟他不太熟但是起碼《池袋西口公園》啊《虎與龍》啊什么的倒是看過的…………他就是個囧人啊！這么囧的人來編劇，肯定不會遵循原著那淡定細致又溫吞的文法，而會努力抬起后腿來灌溉自己的味道的啊?。ㄟ@只是個爛比喻??！爛比喻！我對宮藤沒有負面意見！真的！你看我的眼神！什么？我的目光沒有在躲閃！沒有?。?br>

是的。原書感覺更為溫和流暢一些。不像某些（我看過的）其他作品，有的像拍過驚堂木才氣勢洶洶滔滔不絕地倒出來；有的像黃豆紅薯吃多了受下邊頻繁排氣影響隔著倆仨字兒就得蹦出個句號；有的一看就是叼著煙卷嘬著小酒連跑帶顛兒地趕出來的。……（我看過的）日本文學(xué)作品大多數(shù)都有著一股“娓娓道來”的范兒，像舊時日本女人給人留下的殘余印象一樣溫柔動人。（那種用力鋪陳華麗辭藻/有時候用的字兒未必自己也認(rèn)識/用力COS日本翻譯體/通篇沒有“我”一律以名字自稱/動不動就“了呢”的某派作家不算啊。）


推理小說一定要注重細節(jié)，本書作者很擅長。對于人物的心理以及以此為基礎(chǔ)表現(xiàn)出來的面部表情和動作也做了詳細的描寫，包括書中涉及的時間地點事件物件也都能看出做了功課，看原著的時候我一度覺得根本就不需要劇本，演員們一人發(fā)本書，每本書都平均撕十份，每份演一集，這樣就OK了嘛。（后來反省了一下這根本就是個沒常識的文盲想法請忽略O(shè)TL）

看完電視劇再看原著的缺點是會被自己劇透，被電視劇的劇情影響閱讀，但是更大的優(yōu)點是三個孩子的形象會很生動地浮現(xiàn)在眼前，又囧又悲傷的大哥的臉，活潑開朗的二哥的臉，美麗倔強的妹妹的臉。電視劇版本選角十分GOOD JOB，童年版的兩個小正太一個蘿莉演技天真又自然（我控有明二哥小盆友?。腋哪旰蟀姹镜难輪T非常神似；成人版本（這么說感覺有點A欸……）的三個演員也十分GOOD JOB，不能想象由別人來代替。

尤其是二宮和也。

之前只看過他的日版《貧窮貴公子》，加上這部《流星之絆》一共才看過他兩部作品，但已經(jīng)得出【他的長相氣質(zhì)十分適合這種愁苦的角色】的結(jié)論?？辞罢邥r只看出“貧窮”沒看出“貴”，看后者時則完全陷入劇情中，跟著兄妹三個人一起沉浸在互相吐槽的樂趣中，并享受著他們默契十足地“賺錢”的小心機，也為他們齊心協(xié)力復(fù)仇而捏著一把熱汗。有明大哥平日里又宅又萎，偶爾會跟弟妹一起玩鬧，卻更經(jīng)常露出寂寞又可憐的目光。有好幾次，有明妹妹在發(fā)生了爭執(zhí)或者重大事件后看著大哥說：“又被你搶先了，露出可憐的樣子。”有明二哥也笑稱大哥是“可憐村的村長”。作為大哥他一直心事重重，佝僂著肩膀的樣子看起來就生活得十分沉重。我真的很難在日本的青春偶像劇里面看到所謂的“演技”，但是在看到他笑著回答柏原刑警“找到殺人犯的話，要殺掉他”，轉(zhuǎn)回頭壓抑著默默涌出眼淚的時候，真的只有two thumbs up了OTL

說到這段了。最喜歡這一段的原因還要加上柏原刑警的表現(xiàn)，三浦友和這個依舊英俊的熟豎（東北口音）真是大贊。因為是看過一次電視劇后看過一遍原著再重溫電視劇版本，所以這段以及后來在戶神家對質(zhì)的場景我尤其注意觀察他的表情，四個字：若無其事，兩個字：面癱。但又不僅限于表面的若無其事，而有一種【已經(jīng)看開了，只等著你們來找我】的放棄感，所以當(dāng)有明大哥問他“你會怎么做”的時候，他也平靜地說：“我也會殺死他?！边@樣默默地下了以死謝罪的決心。不過對質(zhì)場景中戶神老爹拿出傘來的時候，柏原刑警還是慌張地掏出同伴的煙來抽，這一段的表演又似乎有點流于表面……

雖然覺得改編的劇本有點跳TONE，但作為一部以復(fù)仇為題材，以青春偶像為主役的電視劇來說，劇中反原著之常而設(shè)計的活潑橋段倒是可以提亮劇情，抓住年輕觀眾。新加入了幾個人物（別人都好說可是中島美嘉是來干嘛的啊過把DRAMA癮打個歌順便給大哥配個對嗎？！），新編了幾個故事，人物的設(shè)定也改了把有明大哥和有明二哥安排到固定的崗位上，從而都與柏原刑警也就是最初和最后的那個殺人犯建立了深厚的感情，這樣鋪陳到結(jié)局，兄妹三人并沒有殺死仇人，而要他活下去，看著兄妹三人勇敢前行的樣子而痛苦地活下去，“這樣才是真正的懲罰”。——這樣才是編劇心中所想的“真正的懲罰”吧，畢竟編劇和原著作者是兩個人，世界觀方法論也并不是一條路線，再有大概就是這樣顯得故事的結(jié)尾很有人情味（？）。

但我還是喜歡原著小說的結(jié)局。并不是遺孤三人一起譴責(zé)仇人，而是有明大哥獨自一人在得知一切后眼睜睜看著殺死自己父母的兇手縱身一躍以命償命的結(jié)局。他聽到一具肉身摔落在地發(fā)出沉悶聲響的時候，一塊懸在讀者心頭已久的石頭也跟著滾落在地上，讓人感覺不到復(fù)仇成功的快感，卻只有一絲悶悶的惆悵。

“我的悲傷和你不是一個高度”
“高了一個八度············”
中間的部分不記得了，被親情所牽絆，不能各自追求夢想，不能言說的情愫，又依賴著這段痛苦的回憶，感動而沉重·······