很久很久都沒有一定要記錄一段觀影體驗的沖動了，這種用生命在刷劇的情況也已經(jīng)是萬年不見了╮(╯▽╰)╭大概是因為故事里兩個人的搭配和主演的兩位都是心頭最愛的緣故，話說……這個字數(shù)我自己看了都覺得很瘋狂，全是碎碎念啊喂，不寫出這么多字我可能下個月還在繼續(xù)雞血啊，趕緊用這篇了結(jié)了吧，我已經(jīng)花了過多的熱情在這個故事上了==能有寫這個的時間論文早幾輩子寫完了啊o(╯□╰)o

    本來這部劇只是一個番外編的形式，幾乎所有的故事都是從大根導演的趣味出發(fā)改編的，哪怕有原著的情節(jié)基本都被改的面目全非。之前剛和妹子討論原著番外地里亞沙子這章是多么萌度爆表的章節(jié)被大根桑改成這種虐身加虐心的狗血橋段，扶額……但是不能不說從整體來說，好像現(xiàn)在已經(jīng)默認了這樣的延續(xù)是這個系列不可或缺的一部分。因為有些部分哪怕并沒有像電影那樣規(guī)矩地按照三浦紫苑的文字在走，但是角色的延伸和相處的方式反而比電影表現(xiàn)地更自然，可以說算是合理的OOC吧╮(╯▽╰)╭所以這篇小文是結(jié)合原著、映畫和深夜劇三部分得出的產(chǎn)物。算是在這個時間結(jié)點上對兩人關(guān)系的梳理。嘛，狂騷曲還沒出單行本，所以書里的世界又另當別論了。這個脈絡(luò)可能更多是偏向于真人版。不用較真書里現(xiàn)在那兩個家伙還在干嘛，笑。

   看BL劇各種吐槽請移步此相冊，我可是很正經(jīng)的在寫這篇小文啊！( ⊙o⊙?)
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Chapter 1. 無處安放 迷失歸途

帰り路をなくして
今日はどこに帰るのだろう
この月が　何を翳すのかを
知る事さえ怖くて
血の涙は溢れる
緋の翼で舞い上がるのだろう
燃える世の底を這って
ただ　鳴き叫ぶ

歸途已然消失
今天我又能回到哪里
月亮擋住了什麼
我甚至害怕知道
血化作的淚水溢出眼眶
會變成深紅色的翅膀飛舞吧
在這燃燒的世界盡頭匍匐
悲鳴
                                ——《帰り路をなくして》鬼束千尋

    多田一直都是個別扭的老好人，他的正直和柔軟雖說是優(yōu)點，但這樣一板一眼認真的性格或許正是妻子外遇的原因，就像行天后來一陣見血的那句“你啊，是那種就算一開始順利，很快也會被女人厭倦的類型吧”。雖然開著這家便利屋表面上像是在努力生活，但是在妻子外遇到孩子去世的那一刻，他自己的心早已經(jīng)迷失在幽暗的水底，想去原諒自己忘記這一切卻又無法跨越記憶，只能一直逃避、徘徊在生活之外，麻木地過著每一天。

   在電影剛開始，委托人把吉娃娃扔給多田之后，當新年鐘聲敲響，多田焦躁地翻著黃頁給獸醫(yī)打電話，一遍遍地對著電話那邊大吼“它抖的很厲害”，其實只是因為空虛快要把他吞噬殆盡，沒有人訴說的苦悶逼得他迫不得已沖著陌生人一陣發(fā)泄。但是他卻又想一個人呆著，盡量不和其他人發(fā)生任何聯(lián)系，如果在人群中，他也許會顯得更加孤獨。

    多田的癥結(jié)在于無法坦誠地面對自己和別人，所有的情緒都用沉默消解，他固執(zhí)地認為失去的生活永遠不會有重新開始的機會。哪怕他對由良子說“只要活著，你就有付出愛的機會”，但是自己卻依然無法跨越悲傷重新開始。最后自己終于忍不住向行天說明了這段悲傷的過去，又因為袒露真實情感之后的怯懦和恐懼把行天趕了出去。

    而行天呢？每次想到行天，總會感嘆“這真的是個無處之人啊~”，就像歌里唱道的那樣“He’s real nowhere man,Sitting in his nowhere land,Making all his nowhere plans for nobody”。對于行天來說，從來都不存在什么“回家的路”，或許從很小的時候他就已經(jīng)決定了這一生要孤獨地走完，這樣的堅定和強大多少都散發(fā)著寒意，甚至帶著一種自暴自棄的心理。孩提時的陰影讓他在少年時代也游離在正常的學校生活之外，沒有和任何人說過一句話。他在描述卡拉OK模特的一生時說“這真是書里才有的落魄人生啊”，行天你自己又何嘗不是呢？

    《番外地》第9話改編自原作的新村清海和園子的故事里，大根導演設(shè)計的那個“變態(tài)占卜”的橋段還真是精準地描述了行天的內(nèi)心世界—

   “雖然表面上看起來很冷靜，好像對任何東西都沒有強烈的欲望，但其實在你內(nèi)心深處潛伏著一只你自己也無法控制的野獸?！?br>
   如果沒有在那個公交站遇到多田，或許他會揣著那把刀刺向曾經(jīng)深深傷害自己的父母吧，因為他們已經(jīng)剝奪了他的一切，還想再次從凪子那里奪走他賦予生命的小春。哪怕行天只是為了恐嚇父母，那一瞬間他也必然會踏入凪子所說的那個幽暗至深的世界再也無法回頭。曾經(jīng)無法得到的或者早已失去的對于愛的渴望和由渴望而生的憎恨噴涌而出的時候，行天心中的那頭野獸也會掙脫鎖鏈逃出牢籠。原本行天就是在黑暗中潛行的靈魂，雖然心中藏著那樣柔和而耀眼的光芒，若是沒有人伸出手去接納他，他最終還是會繼續(xù)“泰然地獨自流浪到暗之又暗的深處去”吧。

然而深夜中公交站的那次偶遇，給了這兩個懷抱著悲傷過往的男人一次重新開始的機會。
就像書中最后的篇章所說：

“縱然失去的東西無法完全回來，縱然，以為得到的瞬間，一切便已成為記憶。

可是它會改變模樣，以各種各樣的形態(tài)，一次次悄然來到尋求它的人們身邊?！?br>
   
Chapter 2. 誰的必需 誰的希望

辛かったことは 忘れればいいというけど
未來は全てを 抱きしめてゆくことで
輝き増すこと 私は知ってる
失ったものがあるなら
それにも増す愛で生きよう
前を向いて歩いてゆこう

今の私ならできる気がする
何もかも愛しく 笑って話せる
未來は全てを
受け止める覚悟と準備があること
私は知ったの

雖然痛苦的往事忘記就好
可我明白，未來是因為包容一切所以更加閃耀
若是有所失去，就用較之更多的愛去生活吧
朝著前方邁步吧
感覺此刻的我就能做到
我能夠珍愛般地笑談一切
因為我明白未來要有迎接一切的決心和準備
                                   ——《moment ～今を生きる～》KOKIA


     在番外地最終話里多田身心疲憊地說“我們便利屋為什么要這樣拼命，我應該換份工作了”，然后被行天嘲笑“不管換什么工作你還不是一樣會盡力而為？因為多田你那么愛逞強”，雖然是大根桑寫的劇本，但無疑是一句話就點透了多田的性格。

    所以在那個寒冷的冬夜里把行天撿回家這種正常人覺得無法理解的行為在多田這里就變成了必然，哪怕這并不是他的責任。就因為他過了這么多年還記得當時把行天的小指弄斷的事故，就因為行天對他提出了一個委托“今晚讓我住在你的事務(wù)所”，從某種意義上來說，行天也算是兩個人故事開始前的一位委托人，多田“盡力而為”的執(zhí)拗性格和對行天的歉疚終于讓自己的生活也發(fā)生了改變。

   在本篇故事將要結(jié)束的尾巴上，多田再次來到他和行天初遇的車站，因為自己的怯懦把行天趕走之后，像多田這種操心的命肯定不知道輾轉(zhuǎn)反側(cè)想了多少天應該怎樣把那家伙找回來。書里描寫多田釋懷之后給大家輪番打電話找行天那些段電影沒有拍出來真是太可惜了。因為這樣的輾轉(zhuǎn)和矛盾是多田性格中非常重要的環(huán)節(jié)，就是因為多田有這樣躊躇不前的猶豫才更能體現(xiàn)出行天在多田生活中的不可替代，他們彼此互補的狀態(tài)才是這段關(guān)系中最有趣的部分。

    之后再次把電影翻出來的時候，看到片尾曲行進中兩個人燦爛的笑容就很自然地想到了Kokia的這首歌?！叭羰怯兴?，就用較之更多的愛去生活吧”，當他們懷抱著彼此的過去，哪怕自己也并沒有被治愈，哪怕他們也一無所有，但是依然在用自己的全部生命在為這些陌生人“盡力而為”，看到這兩個傻瓜的身影就好像看到了一切的光亮。

三浦阿姨在公式書上說行天就像為多田指引道路的天使，這種比喻雖然讓人倍感臉紅但事實好像確實如此。行天對多田的指引并不是告訴他什么是對的，你應該怎么做，而是在多田躊躇不前猶豫再三的時候幫他邁出那條心中的界限，因為不管從任何角度來說，行天都是一個比多田要自由的多的人，他的心里可能根本不存在所謂的“社會規(guī)則”，所有的決定有一半是抱著有趣的心理，另一半完全出自動物的本能。多田的性格特質(zhì)幾乎可以放在每一個在當下努力活著的人身上，隱忍、克制、努力并且遵守著那些規(guī)則，執(zhí)拗的近乎可愛。而在一直觀看這個系列的途中，每次看到行天我都在感嘆“這真的只能是個存在于故事里的人物”啊。

    行天這個人物在塑造之初就切斷他的一切社會根基，沒有家庭沒有過去沒有未來，只存在于和多田相遇的那個空間，正是因為社會背景的空缺，所以他的一切選擇和行動就成為了合理，因為他不需要受“常識”的束縛?？赡苊總€人都會說“好想有一天試著像行天那樣活著”，但是在說出這個愿望的同時也就印證著自己正處在這個社會規(guī)則的夾縫里，把本能掩藏起來只留下一個正常人的外殼。還有人說想要一個像行天一樣的朋友，這樣的愿望大概也只是因為自己沒有打破常規(guī)的勇氣，把行天這樣規(guī)則以外的人物視作是寄托了吧。

    但這也是為什么會喜歡行天或甚至是祈禱他和多田永遠都這樣互相依靠著走下去，因為在他們身上，閃耀著的不僅僅是那種小人物為別人奉獻一切的感動瞬間，更多的是在他們身上看到了我們自己無法實現(xiàn)的“活著”的恣肆而純粹的狀態(tài)。行天曾經(jīng)說過一句名臺詞“所謂作為誰的必需，也就是成為誰的希望”，他們雖然不是我們的必需，但是或多或少留下的是每個人心中的希望。

  
Chapter 3.你的守護 我的歸處

だから さよならよりも
伝えたい ありがとう
君がくれた仆の帰る場所
…
また會える日まで
君と過ごした日々の
思い出とともに歩き続けるよ
…
さよなら さよなら
また會えるから
いつまでも君の帰る場所で

所以 比起“再見”
我更想說聲“謝謝”
感謝你給予我歸宿之處

直到相逢之日
與你共同度過的時光
我?guī)е@些回憶繼續(xù)踏上旅途了

再見了 再見了
我們定會相見的
我永遠都在你的歸宿之地等候著你
                                         ——《帰る場所》青山テルマ
   
     注：此章節(jié)只針對深夜劇。
    
    經(jīng)過電影版和本篇里那種憂傷的小調(diào)之后，大根導演決定在電視劇版里刻意回避兩個人的過去，他不希望那種慢三拍的基調(diào)成為這部深夜劇的主導，于是所有情節(jié)都重裝上陣，三浦阿姨的小清新細節(jié)到了大根導演這里幾乎都變成了重口味，不過倒也因為深夜劇放得開，才能看到很多在書里看不到的兩個人相處的狀態(tài)。

   本篇因為是兩個人初遇的開始，所以空氣中彌漫著的是一種微妙的距離感，兩個人幾乎只是在街上偶遇的路人，雖說有過學生時代的交集和行天小指上的“契約之印”（霧），但是對彼此來說生命中的交集真是少得可憐。但是多拉馬一開始兩個人的狀態(tài)，讓誰看起來都只能說“嗯，還真是已經(jīng)相處了一段時間變成熟年夫婦了呢”，兩個人自然的打鬧撒歡幾乎成為了每一話的日常。原著里描述的行天身上那種“孩子和動物”的混合氣息終于完整地呈現(xiàn)出來了，而多田被這種倒霉孩子每天氣到飛起不斷炸毛的狀態(tài)也只能讓人感嘆一句“多田爸爸你這么努力教育孩子真是辛苦了╮(╯▽╰)╭”。

    “在這個廣闊世界的某處，大概存在著會將這個離經(jīng)叛道的男人視怍必需和作為希望的人吧?對此，多田不太有信心。”

    現(xiàn)在再來讀原文中的這段話大概都會露出些許欣慰的表情。多田當時在懷疑有誰會接納像行天這樣懷抱著黑暗和正常生活隔絕的人，但是后來在和凪子的對話里他明白了行天曾經(jīng)給人帶來過希望。而現(xiàn)在，大概可以說，這個把他視作必須和希望的人就是你自己了吧。

   劇中這兩個人的狀態(tài)會讓我想到峰倉和也的那部漫畫《疾暴執(zhí)行部》里的久保和時任，雖然故事的背景不同，但是同樣是仿佛與世界背道而馳的生活，同樣是兩個男人的互相依賴。久保撿到的時任也是一半像貓一半像孩子的存在，背負著未知的過去，看不到未來，只有兩個人在方寸大的房間里互相依偎，守護著彼此的現(xiàn)在。當時看漫畫的時候就被那種隨意的空氣中彌漫的絕望和無助的氣息瞬間擊倒，這種在廣闊世界中唯一的守護果然是我最喜歡的設(shè)定。

   所以如果讓我來形容多田和行天的關(guān)系，我更喜歡用“歸處”這個詞。他們根本沒法算朋友，也不是親人，社長和社員嗎？拜托行天基本體力活都懶得干。剛開始可能多田還是因為歉疚和責任感在容許行天在他的生活里賴著不走，但是到了現(xiàn)在這個狀態(tài)，他根本就是已經(jīng)習慣了行天跟在身邊。多田對行天說的最多的兩句話一句是“行天，我們走”，第二句就是“閉嘴”，行天慢悠悠地跟在多田身后，時不時地揭穿多田的真實想法，或者把他折騰得上躥下跳，多田大多數(shù)時候也只能說“閉嘴”，這樣的語氣基本也只有寵溺的意味。

   多田的溫柔是看的見但說不出的，雖然心里滿腹牢騷地抱怨行天好吃懶做什么都不想干，嘴上說的是“他只是個吃閑飯的”“你到底是為了什么才住在這里啊喂”，但是你居然還是把他放在身邊，而且一直在遷就他，書里是這樣，劇里就更甚了。行天莫名其妙接下來的活兒多田也就默認了繼續(xù)做下去，行天愛吃溏心雞蛋多田也會遷就他的口味，甚至是只要行天伸出手，最后一根煙還是會默默地遞給他。只有一次，終于從多田那里聽到了那句像誓言一樣的臺詞“反正都沒什么不同，在事務(wù)所是跟你在一起，在這里也是跟你在一起。”從開始的相遇，多田在心里嘀咕“行天，我們這樣的同居生活到底持續(xù)到什么時候算個完啊”，到聽到他說出這句話，大概都已經(jīng)安心地想多田在心里早就把行天當作生活的一部分了。哪怕從頭到尾多田就只是這樣淡淡地說出這幾個字，任誰都會被他的溫柔擊碎的吧，更何況是冰雪聰明讀空氣能力爆表的行天。

   行天的溫柔是別人看的見他自己看不見的，要細數(shù)他對那些陌生人的事情投入的關(guān)注可能還要一集一集去翻看，雖然有一多半是出于有趣，但是到后來都成了他善良本能的發(fā)揮，和多田的被動不一樣，行天是一個會主動去完成一件事的人。他不會像多田一樣考慮什么后果，他看中的是邁出未知那一步的展開，不管是好還是壞，總比站在原地或者中途退出要勇敢的多。而且他一直都明白多田為自己所付出的一切，第10話行天對清海妹子編的“和多田相遇的圣誕妄想小劇場”雖然是個糟爛的BL本，但是當圣誕老人多田向流浪漢行天伸出手遞給他10日元的時候，還是會涌起像他們在車站相遇時一樣的感動。對于行天來說，那一夜多田把他帶回家并且默許了兩個人一起生活的狀態(tài)幾乎就和一個貧窮的圣誕老人還要為陌生人實現(xiàn)愿望一樣，無償而純粹，這樣的妄想與其說是玩笑，不如說是發(fā)自內(nèi)心的感激。

   行天可以說是依賴著多田的，倒不是指生活上的依賴，更多的是那種“希望我們就這樣呆著”的潛在心理。因為他是真的無處可去，多田的包容甚至可以說是他在這世界上的唯一，但他又希望多田在遇到新的歸宿的時候能擁有一個幸福的未來，所以不管是他自己說“現(xiàn)在我也只是在這睡覺罷了”還有多田說出那句“該考慮一下我們倆該搬到哪里了”后立刻反問“我們倆？”這種反應，行天可以說一直還是不安的吧，甚至懷抱著一種隨時都可以離開的覺悟。

   多田逞強地想要盡力守護需要他幫助的每個人，行天看的到他拼命奔跑的身影，大概想守護的只是多田的日常和未來。所以心思細密如他會在亞沙子的哥哥求助的時候給他做面吃，很自然地說出“哪怕像這樣的人渣死了，亞沙子小姐也會傷心的吧”，因為如果亞沙子傷心，多田大概也不會快樂。在看到多田暴走的瞬間，行天臉上露出了以往從來沒有過的驚恐，所以哪怕自己還鮮血淋漓，為了保護多田不受傷害還是開了槍。那樣的場景幾乎可以理解為多田只要過正常人的生活就好了，我反正都無處可去做什么都無所謂。行天說出最后一個委托的時候不知道多少人的玻璃心都碎了一地—“守護好亞沙子小姐”，不過這應該說是行天一貫的風格。

   有人說行天的強大是跨越了悲傷之后的重新開始，其實在《番外地》這個階段，行天根本就還沒有觸碰過往事，他只是把過去封印起來，滿腦子想的都是別人會怎樣。用多田的話就是“盡干些隨意妄為的事，一副既不在乎自己也不在乎別人的樣子，其實心底里藏著比任何人都要柔和而耀眼的光芒。和行天接觸的人都清楚這一點，唯獨他本人懵然不覺?！?br>
   【行天不久之后就會回來，我打電話過來就是想告訴亞沙子小姐這件事，那么，再見了。】

    這大概是多田第一次無視行天的請求。雖然之前得意忘形地炫耀“我好像成了她的專屬司機一樣“，但是在第一次把行天攆走之后就再也沒有說過“你可以離開嗎？”而是用了“我們”這個詞，大體上你已經(jīng)習慣了把兩個人捆綁著想問題，可能行天在說出他的最后請求的時候心里還在默念“你是白癡嗎？”。在落日余暉下微笑著給亞沙子打電話的多田語氣格外溫柔，稍作停頓但最終還是說出了這句再見。

    這是多田的選擇，因為在某個角落里還有一個人更需要他的守護，需要他開著這輛不起眼的破車去迎接他回家。在行天看來多田的幸福是和正常人一樣再次邂逅愛情，那個笨蛋覺得這樣多田會心安理得地走開，但是和行天相處了這么久，大概多田也忘了什么才是“正?！薄Ｗ詈蠖嗵锎蟠蠓椒降匕衍圀w上的“極力”改成了行天說的“何でも”，慵懶地打著哈欠，終于直面了自己執(zhí)拗的性格，以自己的意志選擇了繼續(xù)走下去，或者說在行天的指引下多田變得更加強大了。

    “再見”并不是別離的話語，而是再度相見的誓言。哪怕現(xiàn)在暫時分離，哪怕未來居無定所，但是有彼此的地方就是“帰る場所”，你們守護的只有“現(xiàn)在”就足夠了。因為你用了“我們”這個詞，你說“不管在哪跟你在一起都一樣”。所以，不久后的某一天，去接行天回家吧。

多田像犬，善良可靠，濫好人一個。

行天像貓，好吃懶做，敏感多變。



如此完美的組合，只拍一部電影自然是供需雙方的損失，所以，drama化了。

深夜短劇，基本和收視人氣等一干商業(yè)指標沒有關(guān)系。

然而這對行程滿檔的已婚狗男男二話不說充滿熱情地投入拍攝。

很難不被解讀為一種時髦的基友度假模式。

       至今為止生活還是過的不錯的，沒有大病大災，沒有大富大貴，沒有大風大浪?？删褪窃谶@樣白開水一樣的生活里，我過的越來越不開心。

       現(xiàn)在的工作特別不喜歡，單位里的人情世故簡直操蛋的一塌糊涂。我只想安安靜靜開開心心的上個班，下班回家愛干啥干點啥。為什么要去操心那些不相干的人，這到底是為什么啊我操。

       沒有可以談心的人，沒有可以抱頭痛哭的人，沒有有了麻煩想要求助的人。越來越封閉自己，越來越不關(guān)心別人。

       這樣下去會自殺也說不定。

       明明是做事很認真的人，明明是特別純粹的人，卻不會被喜歡不被接受。多田還有行天陪著，而我只有我的狗。

       就這樣活下去吧，為了我的狗能有個主人。

松田龍平可能都急了。10年前《藍色青春》里面，龍平負責駕馭全局，瑛太只負責櫻花爛漫。松田龍平16歲一出道時就是連北野武也當他配角的絕世名伶??！瑛太那張?zhí)珟浱猩竦哪槪坪踔慌滟N上男二號的標簽，想不到10年間徹底逆襲完全演技派了。所以《多田便利屋》《真幌站前番外地》里面，松田龍平極盡犀利哥，賣力腐虐萌，于是腐女都想養(yǎng)一只的行天終于誕生了，比起又男神又演技派的瑛太總算不輸架。

大河劇、警探、熱血教師角色什么的對龍平、瑛太二人太爛大街了?！抖嗵锉憷荨芬怀觯侥軜淞⒔?jīng)典形象，如果不Drama化，都太浪費龍平和瑛太的腐虐萌氣質(zhì)了。
《多田便利屋》龍平、瑛太犀利哥造型兼好基友故事情節(jié)體貼邊緣人群；龍平今年的電影《編舟記》詮釋宅男字典編輯情愛的憋屈小清新。80后日本演技派告訴你什么叫接地氣的表演藝術(shù)家。比起龍平、瑛太輕描淡寫觸人心載名冊的寫意節(jié)操，內(nèi)地黃曉明之流攢下的只有億億聲的票房和一身銅錢大爺味兒而已。

本作算是電影《真幌站前多田便利屋》的續(xù)編，
同時也是東京電視臺午夜劇場第三十彈的特別企劃。
既然是午夜劇，
除了時間上比一般劇集要短只有三十分鐘左右，
偶爾出現(xiàn)的大尺度也是“難免”的。

13年的劇集和11年的電影設(shè)定基本相同，
除了瑛太的破車換了一臺，
以及臉部顯著增肥亂發(fā)也擋不住了的松田龍平。
電影中曾出現(xiàn)的各位配角，
在劇集也基本又跑了一回龍?zhí)住?br>
兩個頹廢齷蹉的大男人繼續(xù)荒廢著人生，
打諢插科做著一件又一件和便利店毫無關(guān)系的事。
就是這樣平淡閑散，看似毫無意義的生活，
不咸不淡地延續(xù)了長達兩小時的電影，
以及本作十二集近六小時的絮叨。

面對這幅德行的影視作品，
劇情設(shè)定啊人物刻畫啊基本都是浮云。
于是駱駝在選擇本片類型的時候，
在紀錄片和喜劇片之間猶豫了許久～=_=

但就算是本作的 OP，
也能讓我看反復看上一整天而絲毫不覺得乏味。
因為這些看似無謂的慵懶恣意，
它們背后卻潛伏著火熱的真誠和沉默的執(zhí)著。

在這個腳步匆匆的世界里，
每個人都帶著面具懷著秘密。
而便利店里只有垃圾成山卻沒有半句謊言。
這是如同《搏擊俱樂部》的兩人，
于再度奮進前給彼此放的《長假》。