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    • 正在播放:失落十三年-第01集
    當(dāng)前位置:首頁 日本劇 失落十三年

    失落十三年

    評分:
    0.0很差

    分類:日本劇日本2020

    主演:櫻庭奈奈美  青柳翔  游井亮子  板谷由夏  神保悟志   石川瑠華  井上祐貴  藤森慎吾  高月彩良  ?

    導(dǎo)演:水田成英?

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     劇照

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    劇情介紹

    朱迪·科默主演的BBC懸疑劇《失落十三年》翻拍成日劇。櫻庭奈奈美(《界限》)主演,淺野妙子(《大奧》《最后的朋友》《神啊,請給我多一點時間》)編劇,東海電視打造,6月6日在富士臺開播。講述一個女孩被綁架關(guān)押13年,逃出來后試圖重新過上家庭生活。

     長篇影評

     1 ) 斯德哥爾摩綜合征

    1973年8月23日,兩名有前科的罪犯JanErikOlsson與ClarkOlofsson,在意圖搶劫瑞典首都斯德哥爾摩市內(nèi)最大的一家銀行失敗后,挾持了四位銀行職員,在警方與歹徒僵持了130個小時之后,因歹徒放棄而結(jié)束。然而這起事件發(fā)生后幾個月,這四名遭受挾持的銀行職員,仍然對綁架他們的人顯露出憐憫的情感,他們拒絕在法院指控這些綁匪,甚至還為他們籌措法律辯護的資金,他們都表明并不痛恨歹徒,并表達他們對歹徒非但沒有傷害他們卻對他們照顧的感激,并對警察采取敵對態(tài)度。更甚者,人質(zhì)中一名女職員Christian竟然還愛上劫匪Olofsson,并與他在服刑期間訂婚。這兩名搶匪劫持人質(zhì)達六天之久,在這期間他們威脅受俘者的性命,但有時也表現(xiàn)出仁慈的一面。在出人意料的心理錯綜轉(zhuǎn)變下,這四名人質(zhì)抗拒政府最終營救他們的努力。

    這件事激發(fā)了社會科學(xué)家,他們想要了解在擄人者與遭挾持者之間的這份感情結(jié)合,到底是發(fā)生在這起斯德哥爾摩銀行搶案的一宗特例,還是這種情感結(jié)合代表了一種普遍的心理反應(yīng)。而后來的研究顯示,這起研究學(xué)者稱為“斯德哥爾摩癥候群”的事件,令人驚訝的普遍。研究者發(fā)現(xiàn)到這種癥候群的例子見諸于各種不同的經(jīng)驗中,從集中營的囚犯、戰(zhàn)俘、受虐婦女與亂倫的受害者,都可能發(fā)生斯德哥爾摩綜合征體驗。

    人性能承受的恐懼有一條脆弱的底線。當(dāng)人遇上了一個兇狂的殺手,殺手不講理,隨時要取他的命,人質(zhì)就會把生命權(quán)漸漸付托給這個兇徒。時間拖久了,人質(zhì)吃一口飯、喝一口水,每一呼吸,他自己都會覺得是恐怖分子對他的寬忍和慈悲。對于綁架自己的暴徒,他的恐懼,會先轉(zhuǎn)化為對他的感激,然后變?yōu)橐环N崇拜,最后人質(zhì)也下意識地以為兇徒的安全,就是自己的安全。

    這種屈服于暴虐的弱點,就叫“斯德哥爾摩精神癥候群”。

    關(guān)于進化心理學(xué)的解釋,心理分析學(xué)的看法,新生嬰兒會與最靠近的有力成人形成一種情緒依附,以最大化周邊成人讓他至少能生存(或成為理想父母)的可能,此綜合征可能是由此發(fā)展而來。斯德哥爾摩綜合征是角色認(rèn)同防衛(wèi)機制的重要范例。

    人是可以被馴養(yǎng)的——斯德哥爾摩綜合征。

    童話原型:

    美女與野獸:野獸囚禁了貝兒,雖然沒有肢體毆打,但是他在心理上恐嚇了她。貝兒用她的美貌與善良,把野獸從怪物變成了一個好人,這暗示著一個女人只要美麗而且天性善良,她們就有能力將壞男人變成好人,換句話說,被家暴的女人都是自己不好。

    小美人魚:為了讓她的外表對男人來說變得更迷人,寧愿自己從此以后不能說話。

    灰姑娘:被一個王子從糟糕的環(huán)境中拯救出來,不是因為她很努力,而是因為她很美。

    出現(xiàn)最早的白雪公主、睡美人和灰姑娘誕生于美國女權(quán)運動的萌芽時期,他們的統(tǒng)一特點就是傻白甜,里面的男人們也都是好人,王子小矮人獵人之類的。他們的重點是在于懟壞女人,壞后媽邪惡女巫之類的,這些壞女人是利欲熏心的代表。

    后來到貝兒和小美人魚,公舉們才算進入女權(quán)時代。貝兒小公舉一改以往只知道做家務(wù)玩耍的公舉形象,她熱愛知識,是村里唯一會讀書的人;她敢愛敢恨,有獨立的思想,有反抗的精神。而小美人魚其實是一個青春期的叛逆少女,敢于追求自己心目中的男神,即使在社會觀念下,他們本不是一個世界的人,是沒有結(jié)果的,但是小美人魚敢于沖破這層桎梏。

    雖然在過去的故事里,公舉們都逃不出愛情故事的束縛,但2009年末的《公主與青蛙》出現(xiàn)了第一位黑人公舉,故事所表達的主題也變成了打工創(chuàng)業(yè)、個人奮斗;2013年《冰雪奇緣》里的王子,不再是過去的救美英雄,而是個大壞蛋。

    當(dāng)有了孩子后,女人就會被家庭囚住,心甘情愿被壓榨索取

    新聞原型://movie.douban.com/review/7805653/#comments

    http://www.sohu.com/a/300699187_120022643

    力量(武力、腦力)上處于弱勢的群體,基于生存欲,在長時間的相處依賴后,適應(yīng)環(huán)境并被環(huán)境改變

    為了生存,人可以做出多少改變呢,或者說,做出多少被動的改變呢

    人只知道自己要活著,不問自己為何活,如何活

    所以,自然會被某些無形或有形力量支配控制

    只要能保持基本的生存,就不再問,不再反抗

    就像心中一直有個小孩形象,不論到了過了多久,仍感受到那個自己的無力,仍認(rèn)為自己無力

    羽翼何時豐滿?棱角何時打磨?思想何時進步?

    或許,社會并不需要這么多獨立有識的個體

    對于受害者,對于社會,我們只能說聲無可奈何,說聲sorry

    抱歉不知道如何解救你們,解救這個社會

    當(dāng)你認(rèn)為這些實屬正常,當(dāng)你認(rèn)為人性自私,容易受傷又容易報復(fù)

    你就不會想要解決這些正常了

    對于這些不可確實回答的問題,信之則有,不信則無

    所以,我選擇相信人性,相信美麗心靈,相信人的無限可能

     2 ) 謊言

    可以說是劇版<房間>,但本劇沒有過多刻畫女主在被囚禁的十三年里發(fā)生的事,而是著重講述其逃出來后的心理重建過程.朱迪的表演可以說是合格了,但也沒有多亮眼.
    對于一個受過嚴(yán)重傷害的人來說,她周圍的人究竟應(yīng)該如何與之相處,在本片中,我看到的是他們用了一個又一個的謊言,女主的父母假裝還在一起,女主的初戀隱瞞了自己已經(jīng)結(jié)婚了的事實,當(dāng)這些謊言被揭穿時,女主再度受到了傷害.而女主在面對警察的詢問時也隱瞞了一些她不想面對的事實,也可以說是謊言.但她的謊言是因為另一個謊言在她的內(nèi)心中根植,她害怕失去.終究,所有的謊言都是因為害怕,因為愛.綁架犯的謊言也是如此,他也是一個因為家庭而受過傷害的人,他害怕失去女主,騙她說經(jīng)歷了這樣的事,女主的家人就不會愛她了,她必須保持沉默.那么,人們要真正重獲自由,首先要做的不是應(yīng)該驅(qū)除心中的恐怖與害怕嗎?只有真相,直面事實才能真正讓所有的人走出來.正如女主的謊言讓警察對她產(chǎn)生了懷疑,而當(dāng)真相浮出水面,我們知道一切都情有可原,事件才能進一步推進.
    所以,真正的心理重建應(yīng)該從直面事實開始,而不是謊言.

     3 ) 她說,放下吧,往前看吧

    在被迫經(jīng)歷了那么多之后,她的眼神卻依舊那么的單純。簡簡單單的“經(jīng)歷”兩個字,對她來說是整整13年啊,身體上的 精神上的 感情上的 還有那個沒有了的baby。

    可是你看她的臉,像極了一個孩子。

    她渴望一個人,不是別人的,一個belong to her的人。

    初戀不是,因為他還有一個咄咄逼人沒有多少同理心的妻子;爸爸不是,因為他還有一個算是通情達理的外遇;媽媽不是,因為她還有一個可以談心的校長;艾略特不是,因為他還有一個比他有腦子的Lisa ;就連妹妹也不是,因為她還有一個在這種情況下都jealous到話不擇言的未婚夫。

    從頭到尾,她只想要那句“I don’t care what you’ve done. I’ll love you no matter what”。

    可是,你聽。那些討厭的敲門聲,那些未經(jīng)同意就擅自的闖入,那一遍遍的審問與問詢。每個人都是take take take ,希望她tell tell tell。

    可是,你們忘了,她才是受傷害的那個嗎?一個不諳世事的小女孩,整整13年后,支離破碎的站在這里。平凡長大的你們又有多少難以啟齒的秘密,又如何要求這樣的一個人和盤托出她的全部人生?

    可是,她說

    她說,不要對我感到抱歉,即使不是你故意放我鴿子,也有無數(shù)種可能導(dǎo)致我走上那條街。

    她說,爸爸,別傻了,我們原諒你了,回家吧。

    她說,即使你傷害了我13年,但我還是不想傷害你啊,你讓我走吧。

    她說,我媽媽愛我。

    她說,艾略特會來救我。

    在那個長椅上,面對著她深愛的少年,卻也欺騙了她又想挽回的人,她說 放下吧 往前看吧。鏡頭是那雙再也不能相握的手。

    明明她脆弱的一碰就會碎,但是她依然義無反顧的用自己整整13年后才剛剛擁有的自由作為祭品,去拯救另外一個女孩。

    然而,最后的最后,能夠拯救她的,卻只有她自己。歲月從來都不曾善待任何人,能夠救贖的,只有自己。

     4 ) 孤獨的十三年

    節(jié)奏可能有點拖沓,劇情或許也有點虎頭蛇尾,但仍然被女主的演技折服。
    懸疑片加上家庭倫理,劇情吸引人的同時也可以有點現(xiàn)實意味。

    失落十三年,其實是女主孤獨的十三年。
    女主被囚禁的十三年,失去了很多東西??萍嫉陌l(fā)展讓她無所適從,兒時的初戀已經(jīng)結(jié)婚,父母各自出軌離婚,自己的妹妹訂婚。26歲的她從囚禁的地窖里逃出來后,以為世界還是她13歲時那樣。但她選擇依靠的每個人,都有她看不到的心理變化。對初戀說出“I love you”之后才發(fā)現(xiàn)他手上的婚戒;回家后很久才知道父親出軌,從而覺得父親已經(jīng)放棄尋找自己;和妹妹重回親密之后又得知妹妹第一眼見她時不相信她的身份;選擇依靠的Elliot也變得咄咄逼人,不相信自己。她慢慢建立的13年后的世界又慢慢地崩塌。其中,她做心理輔導(dǎo)時的一句話讓我印象深刻:everyone has someone....I should never have left him, all I want is not to be alone any more. 人,最害怕的就是孤獨,得知十三年所有人的改變,Ivy甚至萌發(fā)出不應(yīng)該離開囚禁者身邊的想法,只是因為她不想孤獨一人。
    現(xiàn)實生活中的我們又何嘗不是,平凡的我們畢竟達不到能夠時刻獨處而保持充實快樂的境界。此時依靠變得彌足珍貴,即使這種依靠是一種控制和利用。現(xiàn)實生活中的孤獨,的確可以侵蝕人心。成熟長大后才發(fā)現(xiàn),自己和父母是不同的個體。血緣的聯(lián)系和思想的不同糅合在一起變得微妙和敏感;從熱戀到褪去新鮮感才發(fā)現(xiàn),自己和男朋友即使可以無話不說,心中卻始終有一個自己的小角落;身邊來來去去很多朋友,最后卻發(fā)現(xiàn)“不如意事常八九,能與人言無二三”。 成長的過程是一步步認(rèn)識孤獨的過程,孤獨并不是身邊沒有人,而是發(fā)現(xiàn)有人陪伴思想?yún)s無法永遠(yuǎn)在同一個世界。

    生命總是孤獨的,接受孤獨。
    女主在最后在爆炸的被囚禁的房子前的笑,也許就是釋懷了這個回不去的孤獨的13年的世界,擁抱26歲后全新的孤獨的世界的自我救贖吧。

     5 ) 房間和外面的世界

    這不是BBC版《房間》,乍看劇情簡介易讓人誤解,其實這是一部犯罪驚悚劇,探討的不僅是受害者逃離后如何融入外面的世界,更多的是如何尋找罪犯揭露真相,以及受害者與綁匪之間耐人尋味的關(guān)系,愈接近真相卻愈發(fā)撲朔迷離。

    【以下滿滿劇透,沒看慎入,后果自負(fù)?!?br>
    【斯德哥爾摩綜合癥】
    在世界各地,毫無人性的連環(huán)殺手卻有大批擁躉追捧的現(xiàn)象并不鮮見。這是一種名為“斯德哥爾摩綜合癥”的心理疾病,患者與綁匪共同生活,對其產(chǎn)生某種程度的認(rèn)同感,亦稱為“人質(zhì)情結(jié)”,得名于1973年發(fā)生于瑞典首都斯德哥爾摩一起震驚世界的銀行劫案,獲救后被劫持者不僅為綁匪辯護,其中一名女人質(zhì)甚至愛上劫匪,而這一切僅僅發(fā)生在六天之中。

    同本劇更接近的一起案件是:1998年十歲的奧地利女孩娜塔莎?坎普希上學(xué)途中神秘失蹤,直到2006年僥幸逃脫,由此揭開了長達八年多的地窖囚禁生活??财障L映龊蠼壏穗S之自殺,然而,當(dāng)她聽到綁匪去世的消息時卻失聲痛哭,隨后為躺在停尸間的他點燃一支蠟燭,她不認(rèn)為自己因為被囚禁失去很多常人的快樂,她說:“我的童年是和別人的不一樣,可是我覺得我沒有錯過任何東西。我已經(jīng)原諒了他所做的一切。我想,他小時候曾經(jīng)受過很深的傷害,扭曲了他的心,這讓我可憐他并同情他,他曾是我生活的中心,所以我會為他的死而感到難過?!焙髞硭踔涟峄啬撬孔泳幼?,“不管怎么樣,這里曾經(jīng)是我的家?!?br>
    【疑團重重】
    上面提及的那套理論與案件有助于解開縈繞在Ivy身上的幾大疑團。

    一、Ivy為什么沒有逃走?
    2013年7月5日,Ivy曾被綁匪帶到商場,有充分的時間逃走,可她沒有選擇那么做。長期的囚禁生活令她恐懼人群,對綁匪產(chǎn)生依賴,這點在劇中有多處表現(xiàn),然而還有一點劇中并無明確指出,只在最后一集中兩句話帶過(P.S.最后一集的信息量極大),“我們的孩子現(xiàn)在都該3歲半了,你哭了好久”“把一個孩子帶到那種地方”,時間往前推算,恰好是13年她被帶到商場那段時間,由此推測,很可能是那一天綁匪帶著她將他倆的孩子遺棄到某個地方,可能是收容所。在環(huán)境簡陋的地下室撫養(yǎng)一個嬰兒非常不切實際,她自身已艱難存活,何況嬰兒,營養(yǎng)無法滿足,患病無法醫(yī)治。之所以帶她到商場,可能是綁匪需要購買東西。

    二、Ivy為什么逃走?
    她對綁匪處理孩子的方式極不認(rèn)同,“把一個孩子帶到那種地方,有你這樣的爸爸”,孩子被帶出房間對她來說是種解脫,同時也對“那種地方”表示憤怒,這令她覺得綁匪根本沒有打算“組建家庭”,不過是一個謊言。此外,2009年綁匪弟弟因幫她逃跑而死已令她清醒許多,綁匪身上“唯一的優(yōu)點”由此消滅。一如坎普希究竟還是逃了出來,對外面世界的模糊記憶,對家人的渴求,千載難逢的逃生機遇,諸多因素促使Ivy選擇逃離。

    這是Ivy第一集逃離的原因,在成功之前有過多少次失敗的逃離不得而知,最后一集她選擇回到綁匪身邊,是想取代Phoebe重新奪回自己的位置,亦是對父母摯友的種種謊言的失望與逃離,可是兩人的關(guān)系已不復(fù)從前。在外面的世界,她叫Ivy,她被重新訓(xùn)練用刀叉吃飯,躺在床上睡覺,學(xué)習(xí)使用觸屏手機,她的親人好友以及這個社會要求她重拾正常人的生活模式,一如十三年前她被訓(xùn)練習(xí)慣房間里的生活,如今新的習(xí)慣再次改變了她,這個世界不會因她而停止改變。當(dāng)她再次穿上舊衣服,看到柜子里的過往,她知道,再也回不去了。

    三、Ivy為什么不道出真相?
    尋找綁匪的過程中,面對警方詢問,Ivy始終有所保留,即便發(fā)生Phoebe被綁的突發(fā)事件,她仍然隱瞞她與綁匪之間的過去,她對Phoebe有著矛盾的情感,一面希望找回小女孩,一面又為綁匪擔(dān)憂,同時疑慮小女孩是否就是自己的替代品,自己是否已被綁匪拋棄。Ivy多年來都恨自己,擔(dān)心家人知道真相后不會原諒她,她以為是外面的世界變了。

    Ivy不是綁匪的性奴。綁匪說過“完美需要時間”,等到Ivy成年,才與其發(fā)生性關(guān)系,他需要的不僅僅是性,還有對家的渴求,對愛的憧憬,在十三年中,他如父母一般照顧她,記錄她的成長,活在一個只有他們兩個人的世界,與《狗牙》里的父母圈養(yǎng)孩子有所相似,只是后者的世界呈現(xiàn)出烏托邦景象,滿是對現(xiàn)實的反叛,而前者更切合現(xiàn)實,滿溢扭曲的悲情與劇痛的絕望。在房間的世界里,她叫Alison,就像《千與千尋》一樣,她被剝奪了原本的名字,封存了十三歲之前的記憶,可這不是童話故事。直到最后Ivy舉起槍,可并不想傷害綁匪,他也是她的家人。

    四、綁匪為什么綁架Ivy?
    由果逐因,回溯綁匪的童年經(jīng)歷,劇中并未交代,只借曾經(jīng)的鄰居之口說他母親曾再婚,生下一個和他同母異父有智力缺陷的弟弟,并在他16歲(1986年)時將其趕出家門,后來可能是母親02年死后弟弟找到他與其一同生活(06年弟弟曾到學(xué)校找他)。而綁匪是03年綁架Ivy,不應(yīng)只是巧合,Ivy極可能是他母親的替身,成長過程中女性角色的殘缺造成了他的人格缺陷,以致于他要親自塑造培養(yǎng)一名女性家屬,將戀母情結(jié)移植到她身上??梢哉f,Ivy集母親、女友、孩子三位一體。

    他母親說過弟弟是“一瓶杜松子酒喝出來的”,可見母親酗酒,毫無責(zé)任感,生活在社會底層,推測其有暴力傾向,因為弟弟有智力缺陷,照看起來比常人更繁瑣,也更容易惹麻煩,這種家庭在英國電影和英劇中常有展現(xiàn)。Ivy說他永遠(yuǎn)得不到他母親的原諒,他一直假裝母親活著,大膽推測母親的死與他有不可分割的關(guān)系,母親住養(yǎng)老院期間,他應(yīng)當(dāng)一直保持聯(lián)系。由于綁匪是Ivy學(xué)校里的員工,警方懷疑Ivy早已認(rèn)識綁匪,倒不見得,一來,若已認(rèn)識何不找個理由誘拐,何必半路綁架,他應(yīng)當(dāng)早已密切關(guān)注Ivy一舉一動,找準(zhǔn)機會下手;二來,應(yīng)當(dāng)是母親死后他才開始物色目標(biāo)人選,時間上不會超過一年。

    五、Ivy與綁匪之間發(fā)生過愛情嚒?
    在2010年《衛(wèi)報》采訪中,坎普希拒絕了斯德哥爾摩綜合癥的標(biāo)簽。她解釋說這病沒有顧忌到人們在特殊情形下會做出的理性選擇。“我覺得你調(diào)整自己去認(rèn)同綁匪是很自然的事,尤其是你花了很長時間和那個人待在一起的話。這事關(guān)移情和交流。身處一樁罪行里,尋求常態(tài)可不是一種綜合癥。這是一種生存策略。” 斯德哥爾摩綜合癥存在一個生理學(xué)上的條件反射原則,即面對外部強大的壓力,尤其是死亡威脅,所有生物都會表現(xiàn)出一定程度的服從。這造成的結(jié)果是,每一種動物,包括人在內(nèi),都有被馴養(yǎng)的可能?;拘枨笫且粋€底線,有吃有喝,生命得以延續(xù),面臨暴力的強權(quán),只有低頭才能獲得延續(xù)生命的可能,這或許是源于本能反應(yīng)。

    Ivy與綁匪之間的關(guān)系不能稱之為愛情,她如同新生嬰兒一樣與最靠近的成人形成一種情緒依附,以最大化周邊成人讓她至少能生存的可能,甚至令其成為理想父母。經(jīng)過綁匪數(shù)年的馴養(yǎng),或者說洗腦,Ivy逐漸形成了角色認(rèn)同的防衛(wèi)機制,綁匪取代了原來父母的角色,他訓(xùn)練她勞動,使她服從,用獎賞與懲罰機制塑造她的行為模式,一如父母教導(dǎo)孩子。二者是相互作用的關(guān)系,一方施以馴養(yǎng),另一方形成依賴,由此達成互相交流的平衡狀態(tài),一旦平衡被打破,必將兩敗俱傷,根本不存在出路。Ivy出逃后,對男警產(chǎn)生莫名信賴,就是將其視為綁匪的替身,以此修復(fù)之前被打破的平衡。所以她不會信賴女警,甚至視女警為維持平衡的障礙。

    【懸念留到最后一刻】
    綁匪一如《蝴蝶夢》中的幽靈,前四集中從未現(xiàn)身(除卻照片和監(jiān)控視頻),卻時時刻刻如影隨形牽動每一個人,甚至連對十三年生活的閃回都沒有出現(xiàn),即便最后一集綁匪終露真容,卻始終以當(dāng)下的時間線展開劇情,至多是Ivy重回綁匪身邊時對過往的重現(xiàn)與二者對峙時只言片語的提及。這十三年里究竟發(fā)生了什么?就是不告訴觀眾,讓觀眾猜。其實,幻想比實踐更刺激,你害怕的并不是鬼魂猙獰的面孔,而是你根本不曉得鬼究竟長什么樣。所謂無聲勝有聲亦是這個原理。

    Ivy的身份在受害者與施害者之間多次反轉(zhuǎn),甚至被逮捕,極大地增添了劇情的復(fù)雜性,將懸念保留到最后一刻,給予觀眾極大的預(yù)留空間,并沒有照顧觀者智商講得一清二楚,留下細(xì)節(jié)讓觀眾自己思考。

    最后一次逃離成功,別以為就此塵埃落定,Ivy臉上的表情,是笑,是解脫,是茫然,還是什么,一切在家人的擁抱中戛然而止,仿佛又回到了原點,根本不存在出路。想想坎普希在綁匪死后的言行抉擇,看上去還有戲可講。然而,沒有第二季。


    外面的世界就意味著自由???外面的世界是個相對概念,自由亦然,你眼中外面的世界也許就是別人的房間。

    【未經(jīng)作者本人允許,請勿轉(zhuǎn)載,謝謝?!?/div>

     6 ) 在這樣的時刻

    我忍不住打開了彈幕。凌晨,對不起,我沒有足夠的勇氣一個人看下去。

    也許是受了villanelle角色的影響吧,總感覺ivy下一秒就要反抗了。

    沒有人能夠真正理解她的生活,Thirteen years ,wasted

    看到最后我流淚了,彈幕里都是罵罵罵,大家也許應(yīng)該真的設(shè)身處地地想一想。也許我們一生都足夠幸運地不會遇見囚禁,但那是因為有人在替你承受。

    世界上沒有真正的感同身受。

    關(guān)鍵時候還得靠自己。

    從白公主到殺死伊芙,Jodiecomer一直在帶給我驚喜,演技顏值雙雙在線。

     7 ) 共鳴

    很深刻的一部英劇,我很喜歡,我曾經(jīng)就在封閉的環(huán)境當(dāng)中,主要是心靈上的,我在國外,之后發(fā)現(xiàn)物是人非,和周圍人融入非常難,他們很難接受我,我也很難接受他們的思想和做法,不知道自己應(yīng)該怎么做,堅守些什么;后來慢慢放開了,吃得苦多了,有我的孩子深深愛著我;一切的心結(jié)似乎都解開了;我以后愿意認(rèn)真將這個hard life生活得更美好;為了自己,也為孩子

     短評

    為了顯示男警也可以共情安排了個很容易移情的男警,但是有同理心不代表沒腦子不專業(yè)啊!還害了女警,簡直就是個不合格警察!當(dāng)然女警也有問題,反復(fù)質(zhì)問女主為何不逃,13年啊,幾天就可以產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征別說13年了……想想真的很可怕,不知道她的13年到底是怎么過來的,還有,她的回歸其實也改變了身邊的所有人,讓大家都陷于回憶和愧疚感中走不出來。小變態(tài)演技真棒啊。

    6分鐘前
    • 又又
    • 推薦

    純粹因為killing eve沒看夠,才來看另一個劇里的villanelle的。

    11分鐘前
    • Emanuelle
    • 還行

    又壓抑又豐富

    15分鐘前
    • 簡里里
    • 力薦

    失望

    17分鐘前
    • futurejoy
    • 較差

    一段時間之前看的了竟然忘了收 一直以為女主才是大boss我真是一個陰暗的人啊

    22分鐘前
    • Neko醬
    • 推薦

    神劇。配色看得出是英劇,例如黑鏡;攝影和配樂、音效都是完美。全是女性的編劇導(dǎo)演制作團隊讓劇里的臺詞的設(shè)計、和情感主線副線的沖突格外細(xì)節(jié)與人性。劇里最喜歡的角色是女警察

    26分鐘前
    • 里拉
    • 力薦

    故事的結(jié)局告訴我們:關(guān)鍵時刻靠父母沒用,靠朋友沒用,靠姐妹沒用,靠愛人沒用,靠警察叔叔那是害你沒商量,你只能靠你自己。

    30分鐘前
    • kitty62888
    • 還行

    storytelling爛到家。

    34分鐘前
    • Echookaku
    • 很差

    可能只有我一個喜歡女警察,理性有頭腦,那男警察簡直就是任性無腦又偏執(zhí)。女主好可憐,還好結(jié)局逃出來了。

    39分鐘前
    • 更擅長擺爛
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    三集過后節(jié)奏成問題啊。

    41分鐘前
    • 鳥倦知還
    • 還行

    第一集女主逃出來之后就感覺一塊石頭從始至終一直壓迫在你的心口無法呼吸,直到最后結(jié)尾才真正的搬開。朱迪演技真是厲害!

    44分鐘前
    • 萌發(fā)奇想
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    雖然女主心理變化細(xì)節(jié)不夠到位,但是最后一分鐘真的讓感受到了力量。

    45分鐘前
    • mini pocket
    • 力薦

    小變態(tài)的粉絲可以選擇性觀看…主要villanelle太酷了而這部劇里沒什么性格…另外jodie comer好慘總是被監(jiān)禁??

    47分鐘前
    • 豆瓣認(rèn)證江湖騙子
    • 還行

    水準(zhǔn)之上,劇版《房間》,這些沒什么可說的,但是b站看彈幕太可氣了,這部劇里面查案也是男女搭檔,但女警是冷靜刻薄聰明的那個,反而男警感情用事沒腦子,結(jié)果一堆人罵女警cold bitch,我在想這要換個男人來演估計很多人又會覺得高智商毒舌傲嬌萌了吧,改善女性偏見,真的任重道遠(yuǎn)

    48分鐘前
    • 黃青蕉
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    馮遠(yuǎn)征老師又中槍了。

    49分鐘前
    • 午睡
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    英劇很好,沒有那種美式天真。最后一集編劇左右搖擺,終于給了人一條活路。受害者的拯救之途,要靠他人的愛,也要靠自救。

    53分鐘前
    • 蕎麥
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    英劇版房間,被救者還有漫長的心理建設(shè),需要愛來拯救。

    55分鐘前
    • 七色光
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    事實上,直到最后,她才逃了出來。

    58分鐘前
    • 通叔
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    女主美美噠,越來越喜歡英劇了。短小精悍。罪犯看起來還挺高智商。欲罷不能。

    1小時前
    • 劍氣凌厲的江南
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    比電影房間節(jié)奏更舒緩因此故事講得更細(xì)膩的被綁架人的故事,看多了這題材整個人都不好了。女主角朱迪·科默!從肥瑞一路看過來的演技大增,成長很快的姑娘,相貌也有點特殊,看好你~

    1小時前
    • 完顏穆爾登格
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