可以說是劇版<房間>,但本劇沒有過多刻畫女主在被囚禁的十三年里發(fā)生的事,而是著重講述其逃出來后的心理重建過程.朱迪的表演可以說是合格了,但也沒有多亮眼.
對于一個受過嚴(yán)重傷害的人來說,她周圍的人究竟應(yīng)該如何與之相處,在本片中,我看到的是他們用了一個又一個的謊言,女主的父母假裝還在一起,女主的初戀隱瞞了自己已經(jīng)結(jié)婚了的事實,當(dāng)這些謊言被揭穿時,女主再度受到了傷害.而女主在面對警察的詢問時也隱瞞了一些她不想面對的事實,也可以說是謊言.但她的謊言是因為另一個謊言在她的內(nèi)心中根植,她害怕失去.終究,所有的謊言都是因為害怕,因為愛.綁架犯的謊言也是如此,他也是一個因為家庭而受過傷害的人,他害怕失去女主,騙她說經(jīng)歷了這樣的事,女主的家人就不會愛她了,她必須保持沉默.那么,人們要真正重獲自由,首先要做的不是應(yīng)該驅(qū)除心中的恐怖與害怕嗎?只有真相,直面事實才能真正讓所有的人走出來.正如女主的謊言讓警察對她產(chǎn)生了懷疑,而當(dāng)真相浮出水面,我們知道一切都情有可原,事件才能進一步推進.
所以,真正的心理重建應(yīng)該從直面事實開始,而不是謊言.

節(jié)奏可能有點拖沓，劇情或許也有點虎頭蛇尾，但仍然被女主的演技折服。
懸疑片加上家庭倫理，劇情吸引人的同時也可以有點現(xiàn)實意味。

失落十三年，其實是女主孤獨的十三年。
女主被囚禁的十三年，失去了很多東西?？萍嫉陌l(fā)展讓她無所適從，兒時的初戀已經(jīng)結(jié)婚，父母各自出軌離婚，自己的妹妹訂婚。26歲的她從囚禁的地窖里逃出來后，以為世界還是她13歲時那樣。但她選擇依靠的每個人，都有她看不到的心理變化。對初戀說出“I love you”之后才發(fā)現(xiàn)他手上的婚戒；回家后很久才知道父親出軌，從而覺得父親已經(jīng)放棄尋找自己；和妹妹重回親密之后又得知妹妹第一眼見她時不相信她的身份；選擇依靠的Elliot也變得咄咄逼人，不相信自己。她慢慢建立的13年后的世界又慢慢地崩塌。其中，她做心理輔導(dǎo)時的一句話讓我印象深刻：everyone has someone....I should never have left him, all I want is not to be alone any more. 人，最害怕的就是孤獨，得知十三年所有人的改變，Ivy甚至萌發(fā)出不應(yīng)該離開囚禁者身邊的想法，只是因為她不想孤獨一人。
現(xiàn)實生活中的我們又何嘗不是，平凡的我們畢竟達不到能夠時刻獨處而保持充實快樂的境界。此時依靠變得彌足珍貴，即使這種依靠是一種控制和利用。現(xiàn)實生活中的孤獨，的確可以侵蝕人心。成熟長大后才發(fā)現(xiàn)，自己和父母是不同的個體。血緣的聯(lián)系和思想的不同糅合在一起變得微妙和敏感；從熱戀到褪去新鮮感才發(fā)現(xiàn)，自己和男朋友即使可以無話不說，心中卻始終有一個自己的小角落；身邊來來去去很多朋友，最后卻發(fā)現(xiàn)“不如意事常八九，能與人言無二三”。 成長的過程是一步步認(rèn)識孤獨的過程，孤獨并不是身邊沒有人，而是發(fā)現(xiàn)有人陪伴思想?yún)s無法永遠(yuǎn)在同一個世界。

生命總是孤獨的，接受孤獨。
女主在最后在爆炸的被囚禁的房子前的笑，也許就是釋懷了這個回不去的孤獨的13年的世界，擁抱26歲后全新的孤獨的世界的自我救贖吧。

這不是BBC版《房間》，乍看劇情簡介易讓人誤解，其實這是一部犯罪驚悚劇，探討的不僅是受害者逃離后如何融入外面的世界，更多的是如何尋找罪犯揭露真相，以及受害者與綁匪之間耐人尋味的關(guān)系，愈接近真相卻愈發(fā)撲朔迷離。

【以下滿滿劇透，沒看慎入，后果自負(fù)?！?br>
【斯德哥爾摩綜合癥】
在世界各地，毫無人性的連環(huán)殺手卻有大批擁躉追捧的現(xiàn)象并不鮮見。這是一種名為“斯德哥爾摩綜合癥”的心理疾病，患者與綁匪共同生活，對其產(chǎn)生某種程度的認(rèn)同感，亦稱為“人質(zhì)情結(jié)”，得名于1973年發(fā)生于瑞典首都斯德哥爾摩一起震驚世界的銀行劫案，獲救后被劫持者不僅為綁匪辯護，其中一名女人質(zhì)甚至愛上劫匪，而這一切僅僅發(fā)生在六天之中。

同本劇更接近的一起案件是：1998年十歲的奧地利女孩娜塔莎?坎普希上學(xué)途中神秘失蹤，直到2006年僥幸逃脫，由此揭開了長達八年多的地窖囚禁生活?？财障Ｌ映龊蠼壏穗S之自殺，然而，當(dāng)她聽到綁匪去世的消息時卻失聲痛哭，隨后為躺在停尸間的他點燃一支蠟燭，她不認(rèn)為自己因為被囚禁失去很多常人的快樂，她說：“我的童年是和別人的不一樣，可是我覺得我沒有錯過任何東西。我已經(jīng)原諒了他所做的一切。我想，他小時候曾經(jīng)受過很深的傷害，扭曲了他的心，這讓我可憐他并同情他，他曾是我生活的中心，所以我會為他的死而感到難過?！焙髞硭踔涟峄啬撬孔泳幼?，“不管怎么樣，這里曾經(jīng)是我的家?！?br>
【疑團重重】
上面提及的那套理論與案件有助于解開縈繞在Ivy身上的幾大疑團。

一、Ivy為什么沒有逃走？
2013年7月5日，Ivy曾被綁匪帶到商場，有充分的時間逃走，可她沒有選擇那么做。長期的囚禁生活令她恐懼人群，對綁匪產(chǎn)生依賴，這點在劇中有多處表現(xiàn)，然而還有一點劇中并無明確指出，只在最后一集中兩句話帶過（P.S.最后一集的信息量極大），“我們的孩子現(xiàn)在都該3歲半了，你哭了好久”“把一個孩子帶到那種地方”，時間往前推算，恰好是13年她被帶到商場那段時間，由此推測，很可能是那一天綁匪帶著她將他倆的孩子遺棄到某個地方，可能是收容所。在環(huán)境簡陋的地下室撫養(yǎng)一個嬰兒非常不切實際，她自身已艱難存活，何況嬰兒，營養(yǎng)無法滿足，患病無法醫(yī)治。之所以帶她到商場，可能是綁匪需要購買東西。

二、Ivy為什么逃走？
她對綁匪處理孩子的方式極不認(rèn)同，“把一個孩子帶到那種地方，有你這樣的爸爸”，孩子被帶出房間對她來說是種解脫，同時也對“那種地方”表示憤怒，這令她覺得綁匪根本沒有打算“組建家庭”，不過是一個謊言。此外，2009年綁匪弟弟因幫她逃跑而死已令她清醒許多，綁匪身上“唯一的優(yōu)點”由此消滅。一如坎普希究竟還是逃了出來，對外面世界的模糊記憶，對家人的渴求，千載難逢的逃生機遇，諸多因素促使Ivy選擇逃離。

這是Ivy第一集逃離的原因，在成功之前有過多少次失敗的逃離不得而知，最后一集她選擇回到綁匪身邊，是想取代Phoebe重新奪回自己的位置，亦是對父母摯友的種種謊言的失望與逃離，可是兩人的關(guān)系已不復(fù)從前。在外面的世界，她叫Ivy，她被重新訓(xùn)練用刀叉吃飯，躺在床上睡覺，學(xué)習(xí)使用觸屏手機，她的親人好友以及這個社會要求她重拾正常人的生活模式，一如十三年前她被訓(xùn)練習(xí)慣房間里的生活，如今新的習(xí)慣再次改變了她，這個世界不會因她而停止改變。當(dāng)她再次穿上舊衣服，看到柜子里的過往，她知道，再也回不去了。

三、Ivy為什么不道出真相？
尋找綁匪的過程中，面對警方詢問，Ivy始終有所保留，即便發(fā)生Phoebe被綁的突發(fā)事件，她仍然隱瞞她與綁匪之間的過去，她對Phoebe有著矛盾的情感，一面希望找回小女孩，一面又為綁匪擔(dān)憂，同時疑慮小女孩是否就是自己的替代品，自己是否已被綁匪拋棄。Ivy多年來都恨自己，擔(dān)心家人知道真相后不會原諒她，她以為是外面的世界變了。

Ivy不是綁匪的性奴。綁匪說過“完美需要時間”，等到Ivy成年，才與其發(fā)生性關(guān)系，他需要的不僅僅是性，還有對家的渴求，對愛的憧憬，在十三年中，他如父母一般照顧她，記錄她的成長，活在一個只有他們兩個人的世界，與《狗牙》里的父母圈養(yǎng)孩子有所相似，只是后者的世界呈現(xiàn)出烏托邦景象，滿是對現(xiàn)實的反叛，而前者更切合現(xiàn)實，滿溢扭曲的悲情與劇痛的絕望。在房間的世界里，她叫Alison，就像《千與千尋》一樣，她被剝奪了原本的名字，封存了十三歲之前的記憶，可這不是童話故事。直到最后Ivy舉起槍，可并不想傷害綁匪，他也是她的家人。

四、綁匪為什么綁架Ivy？
由果逐因，回溯綁匪的童年經(jīng)歷，劇中并未交代，只借曾經(jīng)的鄰居之口說他母親曾再婚，生下一個和他同母異父有智力缺陷的弟弟，并在他16歲（1986年）時將其趕出家門，后來可能是母親02年死后弟弟找到他與其一同生活（06年弟弟曾到學(xué)校找他）。而綁匪是03年綁架Ivy，不應(yīng)只是巧合，Ivy極可能是他母親的替身，成長過程中女性角色的殘缺造成了他的人格缺陷，以致于他要親自塑造培養(yǎng)一名女性家屬，將戀母情結(jié)移植到她身上?？梢哉f，Ivy集母親、女友、孩子三位一體。

他母親說過弟弟是“一瓶杜松子酒喝出來的”，可見母親酗酒，毫無責(zé)任感，生活在社會底層，推測其有暴力傾向，因為弟弟有智力缺陷，照看起來比常人更繁瑣，也更容易惹麻煩，這種家庭在英國電影和英劇中常有展現(xiàn)。Ivy說他永遠(yuǎn)得不到他母親的原諒，他一直假裝母親活著，大膽推測母親的死與他有不可分割的關(guān)系，母親住養(yǎng)老院期間，他應(yīng)當(dāng)一直保持聯(lián)系。由于綁匪是Ivy學(xué)校里的員工，警方懷疑Ivy早已認(rèn)識綁匪，倒不見得，一來，若已認(rèn)識何不找個理由誘拐，何必半路綁架，他應(yīng)當(dāng)早已密切關(guān)注Ivy一舉一動，找準(zhǔn)機會下手；二來，應(yīng)當(dāng)是母親死后他才開始物色目標(biāo)人選，時間上不會超過一年。

五、Ivy與綁匪之間發(fā)生過愛情嚒？
在2010年《衛(wèi)報》采訪中，坎普希拒絕了斯德哥爾摩綜合癥的標(biāo)簽。她解釋說這病沒有顧忌到人們在特殊情形下會做出的理性選擇。“我覺得你調(diào)整自己去認(rèn)同綁匪是很自然的事，尤其是你花了很長時間和那個人待在一起的話。這事關(guān)移情和交流。身處一樁罪行里，尋求常態(tài)可不是一種綜合癥。這是一種生存策略。” 斯德哥爾摩綜合癥存在一個生理學(xué)上的條件反射原則，即面對外部強大的壓力，尤其是死亡威脅，所有生物都會表現(xiàn)出一定程度的服從。這造成的結(jié)果是，每一種動物，包括人在內(nèi)，都有被馴養(yǎng)的可能?；拘枨笫且粋€底線，有吃有喝，生命得以延續(xù)，面臨暴力的強權(quán)，只有低頭才能獲得延續(xù)生命的可能，這或許是源于本能反應(yīng)。

Ivy與綁匪之間的關(guān)系不能稱之為愛情，她如同新生嬰兒一樣與最靠近的成人形成一種情緒依附，以最大化周邊成人讓她至少能生存的可能，甚至令其成為理想父母。經(jīng)過綁匪數(shù)年的馴養(yǎng)，或者說洗腦，Ivy逐漸形成了角色認(rèn)同的防衛(wèi)機制，綁匪取代了原來父母的角色，他訓(xùn)練她勞動，使她服從，用獎賞與懲罰機制塑造她的行為模式，一如父母教導(dǎo)孩子。二者是相互作用的關(guān)系，一方施以馴養(yǎng)，另一方形成依賴，由此達成互相交流的平衡狀態(tài)，一旦平衡被打破，必將兩敗俱傷，根本不存在出路。Ivy出逃后，對男警產(chǎn)生莫名信賴，就是將其視為綁匪的替身，以此修復(fù)之前被打破的平衡。所以她不會信賴女警，甚至視女警為維持平衡的障礙。

【懸念留到最后一刻】
綁匪一如《蝴蝶夢》中的幽靈，前四集中從未現(xiàn)身（除卻照片和監(jiān)控視頻），卻時時刻刻如影隨形牽動每一個人，甚至連對十三年生活的閃回都沒有出現(xiàn)，即便最后一集綁匪終露真容，卻始終以當(dāng)下的時間線展開劇情，至多是Ivy重回綁匪身邊時對過往的重現(xiàn)與二者對峙時只言片語的提及。這十三年里究竟發(fā)生了什么？就是不告訴觀眾，讓觀眾猜。其實，幻想比實踐更刺激，你害怕的并不是鬼魂猙獰的面孔，而是你根本不曉得鬼究竟長什么樣。所謂無聲勝有聲亦是這個原理。

Ivy的身份在受害者與施害者之間多次反轉(zhuǎn)，甚至被逮捕，極大地增添了劇情的復(fù)雜性，將懸念保留到最后一刻，給予觀眾極大的預(yù)留空間，并沒有照顧觀者智商講得一清二楚，留下細(xì)節(jié)讓觀眾自己思考。

最后一次逃離成功，別以為就此塵埃落定，Ivy臉上的表情，是笑，是解脫，是茫然，還是什么，一切在家人的擁抱中戛然而止，仿佛又回到了原點，根本不存在出路。想想坎普希在綁匪死后的言行抉擇，看上去還有戲可講。然而，沒有第二季。


外面的世界就意味著自由??？外面的世界是個相對概念，自由亦然，你眼中外面的世界也許就是別人的房間。

【未經(jīng)作者本人允許，請勿轉(zhuǎn)載，謝謝?！?/div>

 6 ) 在這樣的時刻

 7 ) 共鳴