迄今為止，最讓我心動的日劇中的男人，一個是松山健一在奇跡愛情物語里面的農(nóng)民小子，還有一個就是父親大人里面的小廚師，我想像健一那樣無憂無慮的悠閑生活，卻想要二宮一樣的廚師男友哇。
   每天工作場合都很單純，琢磨廚藝，心無雜念，遠離誘惑，回家了還能為太太做菜，廚師這個職業(yè)真是太安全太居家了。
   說回二宮，幾年前看的這部片，后來又重溫了幾次，總覺得很溫暖，怎么看都不倦，看著看著，二宮在劇里靜靜散發(fā)的光芒，漸漸的就蓋住所有其他人，都是溫暖的人，和松山健一的耀眼不同，二宮帶著淡淡的陽光，青之炎的他雖然是陰郁的，卻也是帶著溫度，是青色的火，讓人不由自主想靠近。在父親大人里面，這種特質徹底的亮起來，一顰一笑，都那么自然真切，為了約會，新買了羽絨服，穿起來居然好像就在飄了，那么簡單的快樂，那種飄飄然幼稚的姿態(tài)，也只有他來演繹才能讓人信服不覺做作，看得不由自主的笑起來，想起自己小時候。剛開始笑，后來卻感動的想哭了，根本不想了解現(xiàn)實生活中這小子是什么樣子，就讓我在電影電視劇里認識他吧，讓他演出一個個美好的夢，古舊的街道上，匆匆跑過，穿行在廚房里，輕快的步伐，精巧耐看的臉，他的青春細水長流，好像無窮無盡，什么時候才會老呢？二宮和也這個妖怪。

《敬啟，父親大人》
神樂坂街道，是深長的石板街，總是潮潮潤潤的，有著雨絲和露珠的痕跡。在清晨清寂街頭出沒的野貓，那些九曲回折的日式街道，低矮建筑，穿著和服、妝容冶麗的藝妓，這是如同《深夜食堂》中一般充滿和式情調的傳統(tǒng)日本民居生活。帶著昭和年代的懷舊氣息。
坂下，一家經(jīng)營和式料理的傳統(tǒng)餐廳。老板娘，是日本政壇大鱷的外室，永遠整潔的清秀和服，抿得一絲不亂的發(fā)髻，如同睡蓮花開般讓人寧靜安詳?shù)那缣煨θ?，氣質幽然。不怒不爭，似一朵水蓮，在靜謐的一隅默默愛戀等待著那個深愛的男子。這家傳統(tǒng)的日式料理店里，廚房永遠都是快節(jié)奏卻
有條不紊的。龍次師傅，這個面容嚴峻，卻心底慈祥，會說出“男人，改行要做好充分的心理準備”這種睿智哲理話語的廚房掌舵者；阿保，真人版小丸子中那個喜感的逗比廢柴老爸，在劇中依然飾演者一個懦弱苦悶，郁悶時靠玩柏青哥來排遣情緒，但依然疼愛女兒、遷就妻子的上門女婿；律子，這個強勢的外室女，作為坂下新一代的老板娘，有著與大鱷情婦母親截然不同的凌然姿態(tài)，但是卻也會在坂下經(jīng)營不下去沒有辦法留下全部員工時向死對頭又是兒時閨蜜的對手低頭，懇請她接納自己的員工，心高氣傲、口硬心軟；一平，這個在坂下廚房里已經(jīng)幫廚七年的助理廚師，二宮和也飾演，這張永遠十七歲，如柴田犬般有喜感又有昭和年代懷舊氣息的容顏真是再適合不過了，老實勤勉，帶點文藝又有點羞赧，作為劇中貫穿起整個故事的靈魂人物，二宮和也的演技真的已經(jīng)爐火純青；雪乃，一平的母親，單身母親，曾經(jīng)風華絕代的藝妓，現(xiàn)在經(jīng)營者一家小酒吧充滿故事的優(yōu)雅女子；時夫，這個莽撞的，仿佛不良的元氣少年，坂下廚房新進的見習生；還有那個冷艷高貴，一三五說法語，二四六說日語的古怪黑木美人……坂下，這個小小的廚房，這屈指可數(shù)的不到十個的人物，貫穿起一個關于日常，關于傳統(tǒng)與現(xiàn)代，關于愛情的故事。
最愛劇中那如低訴般的獨白，二宮和也飾演的一平，對素未蒙面的父親的傾訴，其實更像是一種自我的喁喁私語。“敬啟，父親大人……”這樣的開端，每一次的訴說都仿佛一篇優(yōu)美的散文詩。和神樂坂深夜空寂幽深的石板街，和坂下廚房忙碌沸反的節(jié)奏，交織成夜闌時分最深邃最動人的小夜曲。二宮和也帶著青澀氣息的嗓音說出這些詩意的獨白，讓人忍不住只想一次又一次的倒轉重復。
倉本聰爺爺真是太厲害了，七十幾歲高齡時的他，依然能拍出這樣日常這樣和式的日本電視劇，不急不緩，徐徐的，好像一場漫長的訴說，又好像今年南京夏日永遠不止的雨。看這樣一部日劇，你要說它到底講了什么，似乎什么也沒有，只是圍繞一家小食堂的幾個人物日常而已。然而，也許電影也好，電視劇也好，其實并不需要什么宏大敘事、英雄主義，只要那么淡淡然然，將真實的生活片段截取下來，就是最攝人心魄的。那些生命之重太過沉重，我只想圍繞著這些生命之輕，做一個在年歲辰光中安然微笑的女子。想起倉本聰?shù)摹案涣家叭壳?，《北國之戀》太過漫長，《溫柔時刻》有點悶悶，而《風之庭院》只記得神木隆之介的少年驚艷，其他竟已記不太清。還是喜歡《敬啟，父親大人》，返璞歸真，重拾起年少心事的倉本聰依然寶刀未老，那些二宮的獨白，其實是倉本聰耄耋之年時對年少歲月的觀瀾與回望吧。
劇中，坂下終于被拆遷，而神樂坂這個有著《銀魂》中如歌舞伎町街道般溫暖回憶的地方也漸漸消泯在現(xiàn)代化的汽車尾氣中了。篇子就那么淡淡的結束了。最難忘的是片子最后，那個已經(jīng)罹患老年癡呆，記不得兒女女婿，連最疼愛的外孫女都認不出來的老板娘，卻依然那么矜持的禮數(shù)周到的向被誤認為是陌生人的女兒女婿道謝的摸樣，那彎起的嘴角依然優(yōu)雅而迷人。這個甘心為所愛的男人不計名分，獨守在神樂坂的年邁女子，讓我的心忍不住酸澀而飽脹。
在雨季看一部讓人心底淡然的日劇，真是愉悅。

現(xiàn)在想來，讓我真正意義上掉進這個名叫二宮和也的大坑的，應該還是《拝啓、父上樣》。雖然之前也看過這位同學的其他作品，但最多只是感嘆，啊，演得真不錯。是《拝啓》第一次讓我對身為役者的他肅然起敬。那些矛盾沖突明顯的戲份可以靠爆發(fā)力和基本功撐過，很多合格的演員都做得到。可是《拝啓》里的一平是如此微妙的存在，就像串起項鏈的線，咋看之下都無足輕重到毫不顯眼，事實上卻絕非可有可無。所以擔當一平這樣的角色就好象在刀刃上行走，偏一分都不行。演過了就喧賓奪主，演輕了就缺少必要的存在感，而他卻拿捏得恰到好處，渾然天成，仿佛他原本就是那個每日清晨踏過神樂坂石階的料亭小師傅?？善黄竭@個角色和他本人一點都不像，甚至可能是所有他演繹過的人物中離他本真性格最遠的之一。所以，知道這位同學的事越多，我就越是覺得，能把一平演成這樣，真是不容易呢。

倉本聰爺爺在力邀二宮和也同學參演《拝啓》的時候甩下了“這個角色除了你沒人能演”這樣的狠話。的確，無論是那張引人懷舊的昭和時代的面孔，還是那看似不經(jīng)雕琢卻處處用心的質樸演技，在他的同輩中，我都想不出第二人。當然還有他那極其適合念白的聲音，要是《拝啓》沒有了一平的旁白，不知道要失掉多少顏色。我最喜歡的旁白大概有兩段，一處在全劇最開始，一處是除夕夜新年鐘聲敲響時的那段。有意思的是，這兩段都是空鏡頭，沒有什么情節(jié)，有的只是鏡頭掃過神樂坂的風物景致，倉本聰爺爺散文詩般的臺詞，以及二宮和也那可以讓全世界瞬間安靜下來的聲音。有時想想真是很感激這位同學，多虧了他的演繹才成全了這部至今為止我最喜歡的日劇。全劇里愛不釋手的段落有很多，最近經(jīng)常想起的段落是一平被蘋果女孩邀請去鐮倉約會，回到坂下廚房后那掩飾不住的興奮。常日里的一平是廚房中最安靜的一個，現(xiàn)在卻因為自己喜歡的女孩子的邀請而變得像小孩一樣雀躍，這帶著克制的對比卻有著巨大的感染力，讓看到這段的我忍不住跟著歡喜起來。還有就是一平偷偷跑去蘋果女孩打工的面包房，邊看著她忙碌的身影邊在心里想：是不是人在認真工作的時候都是那么好看。每次看到這里，我都很想跟故事中的這個男生說，你不知道，其實你在坂下廚房前前后后那一低頭的安靜與專注，也是美好到叫別人無法移開視線的風景。


補一段早些時候在別處寫的評論。

最近又在復習《拜啟》 。其實也算不上是復習，不知道該看什么的時候，就隨手抓一集來看，反正怎么看都看不膩。

劇中有很多橋段都是透著巧心思的，比如第一集里男主與一見鐘情的女生初見面的場景：女生抱著一箱蘋果路過，箱子破了，蘋果灑一地，目睹此幕的男主挺身而出，幫撿蘋果。說到底是俗套的“女生落難，男生出手相救”的設定，場地也是市井小巷，但偏偏就被拍得很詩意。夕陽下蘋果順著階梯滾落，少女失措的表情，真是美。兩人不言不語撿蘋果，經(jīng)鏡頭一慢放，居然看得我有些心動。《拜啟》的編劇是我極其敬愛的腳本家倉本聰爺爺。當時我就想，老爺子一把年紀了，還能寫出那么具有少年情懷的片段，不知道這幾十年來是呼吸著什么樣的空氣度過的。

我不止一次在日志里寫過這部電視劇，怎么寫都無法完全表達我對它的喜愛。豆瓣上關于這部劇的評論質量都很高，把我想說的基本上都說了。倉本聰爺爺?shù)摹案涣家叭壳?雖然也是佳作，但因為是關于“死亡”，“歸宿”，“救贖”這類過于宏大的主題，所以有時寫得太用力，觀眾難免看著累。而《拜啟》寫的是東京的老街區(qū)，是像自己身體的一部分一樣熟悉的家鄉(xiāng)，所以筆頭也就輕快起來。一個老料亭前前后后一大溜人馬，無論主次，經(jīng)他左一點右一帶，各個都鮮活出彩。遠看，從頭到尾都波瀾不驚；近看，每一場戲都頗有嚼頭。你要我說這故事是講什么的，我也說不清，反正就是些家長里短的瑣事，小人物們的小心思和小牢騷。沒有奪人眼球的設定，絲毫不妨礙我看得津津有味。這樣的劇是很見編劇功力的，好比你給人家一杯白開水，人家卻硬生生地給你整出了茶香。

    在我心里這部片子應該是日劇分類里至今最值得玩味的一部吧。。怎么說。。其實講的應該是個嚴肅而沉重的事情，神樂坂被拆的大背景，各種人物的人生，一平在誰是父親的問題里各種人生糾結。。雖然是醬紫的內(nèi)容，但是在那些新舊觀念的碰撞、生活中的隱忍和微甜里，非但沒有掉進矯揉造作的大坑，反而讓我們看見了劇情所要表現(xiàn)的人情味的美與涼，實屬難得。。
  非常欣賞森山良子為片尾唱的那首歌。。與片尾的照片剪輯相配起來，感覺仿佛是漫步在神樂坂的午后陽光中，安靜地看著一平手插口袋與你擦肩而過，紅蘋果一個個從古舊的石階上滾落，當了藝妓的大小姐經(jīng)過你身旁向你行禮，雪乃在店里談笑，夢子老板娘仍然。。。。。。。。。。
  關于演員部分。。
  在這部劇里第一次接觸到了高島禮子。?？赡苁茄┠诉@個帶點神秘味道的角色吧。。高橋克實在里面的表現(xiàn)也不錯。。。
  NINO的劇里其實最喜歡的也就是這部的。。說他是世界的二宮也好說他是演技派也好。。只有在這部劇里，我感覺到了他作為一個演技派演員的極大魅力，沒有三部曲里面的秀演技，也沒有以前一些劇里的特定設置，在蒼本聰?shù)膭”鞠?，他以他的“自然”像我們淡淡述說著那個關于神樂坂和那里的人們的故事。

前陣子看完日式西餐廳的家族故事，這兩天又開始看日式料亭小廚師的成長故事。比起面向工薪階層的馬卡尼羅西餐廳，這家叫做“坂下”的料亭只對有身份的人士開放。盡管如此，在這個背后牽扯政治大人物的由三代女人執(zhí)掌的料亭里發(fā)生的不是勾心斗角利欲熏心的故事。相反，這個故事洗盡鉛華，關于親情的背叛和救贖，更關于在時代車輪無情碾壓下傳統(tǒng)發(fā)出的微弱悲鳴，由一個丟進人堆里就找不著的普通年輕人在旁娓娓道來。

一平，一個23歲的廚師，7年前從小漁村來到東京的神樂坂，開始了成為一名優(yōu)秀日料廚師的磨練。不過這部劇關于他專業(yè)上的磨練說的很少，更多的是圍繞著他尋找父親和尋找愛情展開的。他曾經(jīng)對自己的身世困惑迷茫，因為懷疑自己心愛的女孩是同父異母的妹妹而選擇斬斷聯(lián)系，對不告訴他真相的母親狠心地發(fā)出“再也不見面”的通牒。就算是這樣一個平日里溫馴到?jīng)]脾氣的年輕人，也會有屬于自己的執(zhí)拗叛逆，這就是成長路上每個人必經(jīng)的階段。在經(jīng)歷了一個個冥思苦想不得要領的不眠夜，經(jīng)歷了深夜石板街上凄清的含淚獨行，當他終于度過了青春的迷惘期獲得成長時，這個記錄著他每一步成長歷程的幽雅古樸的神樂坂，卻不可避免地消失在時代的塵埃中。

這是一個看著叫人心頭暖暖卻又忍不住心酸落淚的故事。比起那些宣揚人間大愛的高風亮節(jié)多拉瑪，比起那些糾纏到天涯海角的戀愛多拉瑪，比起那些塑造小人物成名成腕傳奇經(jīng)歷的夢幻多拉瑪，我果然更愛看講述一個普普通通的少年成長歷程的樸素多拉瑪。因為當我花了比看一部電影多幾倍的時間去看一部多拉瑪?shù)臅r候，心里總是抱著看完了之后可以從中得到點什么的憧憬。真要叫我總結從這部多拉瑪里獲得了什么啟發(fā)，說不出來。但是它給我的共鳴和感動，會比別的多拉瑪停留在我心里更久的時間。
 

很喜歡一平以“敬啟，父親大人”為開頭的自言自語，就像我不時會以"hidesama"作為一篇日志的開頭。一直到劇終，一平都不知道自己的父親是誰，就像我從頭到尾也沒見過hidesama一樣。可是一平的父親是誰并不重要，這個幻想中的父親是他的最佳傾訴對象，見證了他的心路。最喜歡他那句，“拝啓，父上様，たいへんだ!”帶著孩子像爸爸尋求庇護的撒嬌口吻，就像我在很灰暗的時候會在心里叫，“hide様，助けて!”雖然沒有任何人會回應這句話，卻莫名其妙地獲得了克服困難的勇氣，就這樣神奇地被拯救了。


在那么多珠光寶氣先聲奪人的多拉瑪中，《敬啟，父親大人》猶如一柄古舊的木梳，不起眼地靜悄悄地躺在化妝盒里。可是當你拿起它，用它梳理自己的三千煩惱絲，會發(fā)現(xiàn)它是如此稱手，那些打結分叉干枯如亂麻的煩惱絲仿佛毫不費力地梳通了。這時你端詳鏡中的自己，會明白一頭柔順發(fā)光的秀發(fā)勝過在頭上別花枝亂顫的珠釵。你會恍然大悟，這柄神奇的木梳一定是出自名家之手，乃是化妝盒里最昂貴的物事?！毒磫ⅲ赣H大人》便是出自編劇倉本聰之手的神奇之物，讓我在觀看的時候禁不住滿懷感恩之情。

心里極其安靜跟極其不安靜的時候都想看拜啟。當季追的時候還不算是田原一平的死忠，只覺得這片子如涓涓流水，流動地悄無聲息，好像日子就能在案板和流理臺前永遠繼續(xù)下去。

這兩天反反復復在想的不過是劇里的一對小人物。

阿保師傅和律子是從什么時候起相中了一平當入贅女婿的呢？還是十六歲的小姑娘自己先看上了一平小師傅呢？燈光調到最暗，將息未息的時候，律子單手撐頭，跟馬上就要睡著的阿保說，你覺得一平那孩子怎么樣？阿保半夢半醒，懵懵地問，什么怎么樣？律子不滿地輕輕踢了阿保一下，裝什么糊涂呢，不就是他跟你寶貝女兒的事嗎？阿保挪了挪身子，唧唧咕咕地說，孩子的事兒你操那么多心呢……說著又要睡過去。律子有點兒惱：我還不是看他跟你似的不時有點兒呆頭呆腦的勁頭才覺得這孩子不會欺負你寶貝姑娘嗎。阿保沒吭聲。律子卻忽然笑了起來，湊近阿保，很小的聲音說：其實你也沒有看上去那么老實啊……
再過一會兒，燈徹底熄滅。
神樂坂如往常一樣平靜，安寧。

阿保，一平未來的可能性之一。作為廚房里地位第二高的老板娘的老公，阿保幾乎自始自終沒有在鏡頭中單獨出現(xiàn)過。他始終是各種人的陪襯——廚房里的中流砥柱，律子憨厚忠誠的丈夫，老板娘孝順的半子。就算發(fā)飆追憶往年勇，也透著那么一股說不清楚的窩囊勁。律子的精明干練和銳利是阿保一切的反面。
律子呢。如果一部劇里沒有這么一個可以讓眾人以各種方式各種程度對立的人物，就必然像杯溫吞水。連說話都透著一副干脆利落的神氣的律子，只有給一平看新公寓的時候，透出了那么點兒母性的神情。不論是打算收買一平也好，心疼未來女婿也罷，她招手讓一平過去的那一瞬間，還是有點兒讓人動容。更不用提她后來去自己多少年也不愿意講話的手帕交那里，請求對方收下自己將要遣散的店員。這么一個驕傲的女人，大概她的性格大半是遺傳了自己強勢的父親吧。然而，跟父親的關系，也許是在自己的女兒出生之后才有所好轉。律子的少女時代，有多少的驕傲，就該有多少的不甘。

平常日子里，并不總能在自家鋪子附近遇到那么一位說法語的漂亮姑娘?？v然遇到了，人家那滿滿一箱的紅蘋果也未必會那么湊巧地全部打翻在地。一平也許只會發(fā)發(fā)呆看一眼夕陽中走過去的美少女，然后回到自己的小廚房，繼續(xù)每一日的平常生活。

如果。
我只是說如果。
能夠成為阿保那樣一個小角色，可能也未必是件壞事。

只不過是一個愁眉苦臉的小廚師瑣碎到不值一提的日常生活緩緩道來，比白開水還要平淡的家長里短。

場景只有廚房和老城區(qū)兩個，二宮頂著個樸實的青蔥頭，除了那套白色的廚師裝，就只有牛仔褲匡威鞋和一身羽絨衫可以換。那唯一疑似兄妹略狗血之劇情，還被劇中人先自我吐槽說：“那可不就是跟韓國電視劇一樣了？” 劇外人同會心一笑。

好在一點兒糟心的事兒都沒有發(fā)生，好的電視劇一集一集讓你漸漸了解角色之間的羈絆，領會平凡如斯的故事卻漸漸滲透出真實和溫暖。

美麗的老城太迷人，天天都有壓低身子貓著腰的大肥貓入鏡。假裝不在意卻頻繁搶鏡的咖啡店老板，清輝遍布的石子兒路，毗沙門天寺廟門口金燦燦的陽光，撩撥得人想立刻定一張去京都或奈良的機票。

一平的父親是誰，到底也不重要。雪乃回頭望見別離23年的戀人的表情只有短短一瞬間的驚訝，隨后卻是平靜得同不曾離開一樣的話家常。

離開神坂樂的小夢奶奶，得了老年癡呆連自己的女兒律子和最疼愛的孫女都不認識的奶奶，卻清晰地和龍師傅與雪乃告別。老人的心里，或許真正疼惜的是一輩子在這個老城區(qū)的歲月，喂過的流浪貓三四郎，和著打落在青石子路上雨水的聲音打響的日本鼓... ...為了保護家人而付出的人生除了這里再也找不到第二個歸宿了吧。

老是一張苦瓜臉，像個游魂一樣滿腹心事飄來蕩去的一平，純良卻又總是在肚子里盤算著小主意的一平。

會為了接受新公寓是否就算背叛了坂下和龍師傅而十分苦惱的一平，也會在見習廚師時夫來之前喜滋滋地算計著終于可以以前輩的身份教訓教訓后輩... ...明明平時只看漫畫，在喜歡的直美面前卻又裝腔作勢對小說一通評論... ...因為雪乃被欺負了而痛苦地留下眼淚，卻在凌晨四點爬起來串通好時夫要他和自己一起忍耐律子... ...差點被酒后亂性的前輩強暴，逃出來以后失魂落魄地想著原來男人被強暴這種事也是有的??！以后要小心些... ...這種窩窩囊囊的性格，窩窩囊囊的人生和窩窩囊囊的青春... ...大概是只有閱盡人生的腳本師倉本聰寬容地苦笑著想要傳達給年輕時候自己的心情吧。

就是這么不起眼的一平君，打架也完全不在行，看起來誰也保護不了的一平，每一天，每一天，整整七年在坂下的廚房里，一點一點地度過了自己的青春。每一天，每一天，在心里把可能是自己父親的人選遴選了一遍又一遍。

當唐澤澄清了自己和他并非父子關系后，一平的旁白這樣說著：雖然松了一口氣，但是也不由得升起一股凄涼之感。

可是就是這樣的一平，卻得到了大廚師龍師傅的勸慰而向他吐露了最終的心事。龍師傅不多說話，只是在這個少年郎郁郁不快地時候帶他去吃永遠熱氣騰騰的煮物，在他不知如何是好陷入絕境的時候將他帶到能夠解答他疑惑的那個人面前，在夢奶奶離開坂下的同一天也離開了那家廚房。也許在他心里，自己根本就是代替一平父親的存在，否則怎會如此細心地照顧到他的左撇子，而送別禮物是一把刻著一平名字的刀...

16歲的惠里，也早早地鼓起勇氣決定了自己的人生。是要在這個地方繼續(xù)做藝伎，認真地學習所有需要知道的一切。老一代的傳統(tǒng)，其實不是通過所有形式浮夸的儀式和紀念來維持，卻是真切埋在血液里的情感和對家人的依戀才得以存續(xù)。

好在最后是這樣一個結局，老城區(qū)最后被拆了嗎，那里建起高樓大廈了嗎？直美去巴黎了嗎？一平真正的父親到底是誰？看到最后你已經(jīng)忘記這不過是一季普通的11集冬季日劇檔，真切地關心起角色的命運... ...不過這開放式的結局正如命運，無因無果，唯有一直向前的時間流帶你向前飛奔，無可阻擋亦無需惆悵。

擺脫了煩惱的一平最后的旁白不過是：我現(xiàn)在，在這個坂下，就已經(jīng)足夠。