2019年度最強新番，毫無疑問當屬《鬼滅之刃》。 然而誰都沒想到，2020年才剛開頭，年度最佳就已經(jīng)出現(xiàn)了。 “開播前都在吹，看了一集就知道不用吹了”

別急，這就來了——

別對映像研出手！

映像研には手を出すな！

導演: 湯淺政明 編劇: 木戶雄一郎 主演: 伊藤沙莉 / 松岡美里 / 田村睦心 / 花守由美里 首播: 2020-01-05(日本)

豆瓣9.6，超過80%的觀眾給出了五星。

改編自大童澄瞳所著同名漫畫原作，湯淺政明擔任監(jiān)督。 湯淺政明，被宮崎駿稱為“百年難遇的天才動畫人”。 《春宵苦短，少女前進吧！》《兵乓》《與你共乘海浪之上》都是他的代表作品。

與我們所熟悉的日本動畫不同，湯淺有著極其獨特的個人色彩—— 腦洞驚人、畫風詭譎、用色大膽。 并非所有人，都能夠充分理解和欣賞。

《春宵苦短，少女前進吧！》

但我敢肯定，這一次，所有人都能夠在其中有所感悟與收獲。 《映像研》是一部元動畫。 說白了，就是動畫中的動畫。 片中不僅以稍微粗糙的原畫模式呈現(xiàn)了“動畫中的動畫”，而且還以主人公的腦洞致敬了無數(shù)經(jīng)典的動 畫作品。 像是宮崎駿首次執(zhí)導的《未來少年柯南》，在片中以《孤島的柯南》出現(xiàn)。

主人公的飛行棋腦洞，則有著《天空之城》的味道。

對話中出現(xiàn)的“井上老師、大平老師、磯老師”，分別指的是日本知名原畫師井上俊之、大平晉也、磯光雄。 區(qū)別其他的動畫而言，《映像研》的表現(xiàn)形式已經(jīng)足夠新奇。 而故事內(nèi)容，也很是簡潔明了—— 三個女高中生組建電影社團，制作自己的動畫作品，靠努力和實力一步步實現(xiàn)了夢想。 看似套路的夢想熱血番，但其中隱藏的腦洞與現(xiàn)實，卻讓人為之顫抖。

女高中生一號，淺草綠。 雖然個子矮小，有社交恐懼癥，但卻是想象力的巨人。 小時候在家無聊而打開的動畫，無意間卻為她種下了夢想的種子。

從歪歪扭扭的簡筆畫，到能夠用線條勾勒出想象的場景。

淺草童年里的大部分時間，都是與腦洞和畫筆相伴而過。 擅長繪制場景以及框架設定的淺草，承擔起了類似于“動畫監(jiān)督”的位置。

女高中生二號，水崎燕。 出身演員世家，典型的白富美，還是人氣讀者模特，坐擁許多粉絲。

原本已是人生贏家的水崎，卻以畫畫為自己最大的幸福。 即使被父母多次阻攔，她也義無反顧地堅持畫畫，希望能夠做出屬于自己的動畫作品。 水崎擅長畫人物以及動作設計，已經(jīng)可以承擔起原畫師的職責。

最后一位高中少女，也是最不可缺少的存在——金森沙耶香。 金森和前面兩位不同，她對動畫沒什么感情，她更喜歡牛奶，和錢。

一向很有經(jīng)營頭腦的她，極其擅長對外聯(lián)系（其實就是詭辯）和經(jīng)營管理。 映像研（全稱“映像研究同好會”）的成立與發(fā)展，全靠金森在推進和支持。 她要做的事情很多，但目的只有一個—— 為映像研拿得最高的名譽，以及最多的經(jīng)費。 這種與生俱來的制作人氣質，非她莫屬。

“鐵三角”映像研，就這樣成立了。 一開始，她們就連開社團都遭到學校反對，只因為學校已經(jīng)有一個動畫研究社了。 秉著不能重復的原則，她們決定先以電影社團的名號蒙混過關，爭取到經(jīng)費和場地再說。 雖然通過了審批，但學校提供給他們的，僅有一個破破爛爛的倉庫房作為活動室。

要想在短時間內(nèi)獲得肯定并拿下經(jīng)費，映像研必須盡快做出作品來。 巧合的是，社團和同好會的預算審議委員會就要舉行了。 但噩耗是——時間僅剩下55天。

想要完成5分鐘的動畫， 她們必須24小時工作50天，才有可能完成。 這么短的時間，要折服難搞的學生會和老師們，金森迅速下達命令—— 總之要做不麻煩、又氣派、引人注目的作品，閃瞎全體審查員的眼睛。

但此時，水崎卻不這么認為—— 不管時間再怎么緊急，都必須要做出精致的、對得起自己的好作品來。 她所崇尚的動畫，與金森需要的“酷炫畫風”有著本質上的出入。 這是她們第一次出現(xiàn)意見分歧。 水崎希望做出現(xiàn)實感，讓主人公從山坡上滑下、打滾落地。

金森覺得太普通了，不僅浪費時間，而且看起來一點都不氣派。 但這已經(jīng)是水崎心中“華麗絢爛”的動畫了。 這樣成本高、又過于普通的真實系作畫，會讓動畫看起來缺少震撼力和壓迫感，不利于拿來當做與學校談判的籌碼。

理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感。 但對于動畫師而言，讓動畫「動」起來，是他們絕對不可放棄的底線。

“成品要是不能連貫動起來，那就別提什么氣派了。”

無奈之下，雙方只好各退一步—— 金森允許水崎可以創(chuàng)作自己所想要的真實系動畫，但水崎也必須聽金森的，加上具有沖擊力的爆炸場面。

而原畫師與制作人最必不可少的糾紛，除了動畫概念之外，還有時間問題。 每一個努力的原畫師，都有停下來摸魚的時候。 而制作人要做的，就是不停地催稿、催稿、催稿。

金森暴躁訓斥水崎的畫面，像極了被ddl支配的社畜模樣。 所幸的是，映像研的第一支PV大獲成功，一開場就給現(xiàn)場所有人帶來了前所未有的視覺和想象沖擊。

實際上，片中所描繪的諸多矛盾情節(jié)，都與現(xiàn)實緊密聯(lián)系。 現(xiàn)實世界中的動畫行業(yè)，并不像外界所想象的那般光鮮亮麗。 作為畫師，不僅要在前期付出常人難以想象的努力，與此同時還會不斷消耗創(chuàng)意與經(jīng)歷。

更心累的是，他們還不停地與資本進行相博弈，在有限的制作成本下把影像呈現(xiàn)到最佳。

作為監(jiān)督，不僅要在開始就立住故事的脈絡與支線，分鏡、梗概、場景、設定全都需要監(jiān)督來完成。

而且還要有控制全局的能力，音效、動作、轉場、價值觀等細節(jié)都需要監(jiān)督來把握。

作為制作人，不僅要對動畫進行全方位的營銷宣傳，還要把握時間、預算，甚至就連畫師們的心情好壞，都要照顧周全。 即便如此拼命，他們能夠賺到的錢，依然少得可憐。

而世人對于動畫制作，卻依然存在著誤解。 映像研為了長遠發(fā)展選擇參加漫展，卻被校方以“校外盈利”而阻止。 甚至在老師眼里，做動畫的人不需要錢，“用愛發(fā)電”就夠了。

她們的確是在靠一腔熱血在拼命堅持著夢想。 能夠通過自己之手呈現(xiàn)出最強的世界，是淺草堅持著的夢想。

水崎想要做動畫的初衷，來源于執(zhí)著的力量。 就算大部分的人不會關注細節(jié)，我也要拯救自己，我得告訴那些為每一個細節(jié)而感動的人們。

即便在眾人為他們的作品嘖嘖稱贊的時刻，映像研三人依然不停地在研究成作的缺陷，反思出現(xiàn)的問題，旁若無人地進行激烈的討論。 甚至，就連冷酷的學生會都評價道—— “這幫人，就算沒預算也會干的啊?！?/span>

她們的一腔熱血，有些肉麻得不真實，卻也執(zhí)著得可怕。 對于大眾而言，好的動畫不過只是好看的影像，是娛樂手段； 但對于動畫愛好者和創(chuàng)作者而言，這是他們?nèi)康臒釔邸?/span>

藝術源于生活，而真實最能打動人。 我想，這大概就是《映像研》為何如此令人感動的地方吧。

動畫的確是熱血的事業(yè)，但我也相信，每一個我們也都擁有過這樣熱血的夢想時刻。 當你傾注了所有的努力在夢想之上，或許就是這樣的不計回報，不計后果。 投入并享受那個為之努力奮斗的過程吧，說不定，夢想就正在終點等著你呢。 夢想成真的那一天，一定會到來。

*本文作者：阿呆

宅在家的這些天，哪怕看片看劇，滿眼也都是勤勤懇懇做事的人。

年前我就在看《別對映像研出手！》了，最初是為了湯淺政明，那個拍出《四疊半神話大系》、[春宵苦短，少女前進吧！]的男人。他鏡頭里虛虛實實的畫面太迷人。

看進去以后，開始迷戀主角，三個阿宅高中女生。

淺草君從小熱愛動畫，尤其是設定部分，但性格膽小，不敢加入動畫研，只好在朋友金森君的幫助下設立本應專注真人影像的映像研，暗度陳倉做動畫；

出身演員世家的讀者模特水崎君，不希望按家人設想做個真人演員，而立志成為動畫師；

金森君對動畫本身無感，重視金錢，管理起映像研，意外地有一手，是個出色的“監(jiān)制”。

目前總13集的番劇已經(jīng)更新到第五集。

在第四集的結尾，三個人拿著日以繼日趕出來的動畫短片到學生會放映，以申請經(jīng)費。

作品震驚全場。連彈幕里都說“你跟我說這是高中生做出來的動畫？？？”

全世界，只有她們?nèi)齻€人還在討論：只用單色畫，分不清載具和天空哎；下墜的部分不太連貫；沙塵沒有紋理……

一向以難纏著稱的學生會也愣了：這群人，就算不給她們經(jīng)費，也會做到底的吧？如果給她們經(jīng)費，該做成多么可怕的樣子啊……

對動畫曾傾注過感情的人，看這部新番想必都會心有戚戚；而對制作動畫未曾那么了解的人，會發(fā)現(xiàn)一個全新的奇妙世界。才一月，網(wǎng)友們就封它為“年度第一番劇”。

我甚至懷疑，盡管是以原作漫畫做基礎，這又何嘗不是湯淺的字字血淚，不是每個動畫人的字字血淚。

每一幀，都是做動畫的難，每一幀，也都是對動畫的愛。

做動畫難，首先是，必須在限定的時間內(nèi)憑空創(chuàng)造一個世界，本身就是一件辛苦的工作。

以此看來，第四集最有趣，因為能看到動畫人被逼到了什么份上：主人公們在想辦法“摸魚”。

說是“摸魚”，其實是沒辦法的妥協(xié)。眼看還有一個月就要由學生會審核，決定經(jīng)費發(fā)放，她們必須拿出成果。

必須一個月不眠不休，再加上視覺效果好，又能撐時長的辦法，來完成作品。

在第三集里，已經(jīng)有零碎的“摸魚”方法。

比如遠景拉近景時，只在人物接近鏡頭時，才細致繪出人物表情，遠景時就模糊處理。

比如繪出一次爆炸，再通過復制的方法實現(xiàn)“連環(huán)”爆炸。

第四集就更加“肆無忌憚”了。

水崎君和金森君正在就周期問題爭執(zhí)不休，淺草君卻一頓操作猛如虎，十秒后幽幽回頭說：我剛才多做了十秒的鏡頭哦。

原來他在一個空鏡頭里旋轉運鏡，就又撐了十秒的時長。

有意思的是，在現(xiàn)實的十秒里，《別對映像研出手！》的畫面，除了口型和動作幾個簡單的變化，也幾乎只有景別的不同。

下一個小花招，是用三張畫面循環(huán)播放，用最少的原畫，實現(xiàn)動態(tài)效果。

在這一集的最后，她們拿著作品去學生會展示，背景處對難搞的學生會怨聲載道的人群背景，同樣使用了這種方法。

還有以定場鏡頭拉時長。

學生會的場面，同樣有人群“呆住”的背景，漫長的一幀。

其實，在第一集，這種戲里戲外的呼應就顯現(xiàn)了。

片尾她自己去設計飛行器的動畫，便活學活用。

以揚起的碎礫表現(xiàn)螺旋槳下的風

剛把包袱抖落給你，又自己全副武裝用起來。

湯淺真是淘氣，把動畫人的小抄給你看。從此就再也回不到從前了，滿腦子在想，這一幕他們又在拿什么方法“作弊”啊。

以上方法，進度還是堪憂，于是金森君又要求，利用自動補幀軟件。

水崎君出于對手繪的堅持，大吵大鬧反對。但是，不這么做，就只來得及做靜止幀，變成幻燈片了。

實際上，各種自動軟件救了動畫師們的命。

《斬服少女》里有這樣一幕，人物下樓梯，不停轉彎，下行。

這樣的畫面，都需要使用到電腦。

幕后采訪時，動畫師們被問到，為什么不直接手繪呢？

動畫師們一臉想不到，想不到會被問到這樣的“外行”問題，嘿嘿笑著說，因為，這種樓梯一層層還要連貫的精細畫面，只有很厲害的畫師才能畫出來啊。

很簡單的畫面都可能意想不到地困難。

而自動填充，用電腦就可以很方便快捷地完成一些簡單的中間幀。

金森君還提出了一個“過分”的要求，沒有時間上色了，就做黑白動畫吧。

她也試圖去找美術社幫忙畫背景，但美術社因為也在忙著準備學生會的審批而拒絕，更重要的理由是，他們都覺得畫背景不能達成藝術追求。

這兩樁小事，隱隱也透露著動畫界的一個現(xiàn)實。

在日本動漫圈，這也被討論過。拍攝過一些泡面番的奧居久明就說，很多人可能并不知道上色、攝影等等動畫工作是做什么的，他們可能還會奇怪，動畫師自己不上色的嗎？

現(xiàn)在可能有稍多一些的人知道，很多時候，“上色”等等是外包的，甚至是外包給閑暇時間比較多的學生和主婦的。京阿尼最初便是一個聚集很多主婦職工的上色公司。

這個工種，同樣辛苦，但薪水更低，也不夠受重視。連“背景”也不被美術社認可，不用說更功能性的上色了。

做動畫難，二在，明明是動畫，還要表現(xiàn)真實。

水崎君在第一集就上演了被黑衣組織追蹤的“驚險畫面”。原來，是身為演員的父母要她繼承衣缽做真人演員，不準她進動畫研，派人來捉她。

她在第三集這么說：動畫師就是演員！而且演繹的不止是人類，甚至能演繹貓狗的動作，大海、暴風、汽車、飛機，這都是動畫師的演技！

日本把動畫中角色的表情、神態(tài)、動作，與真人電影中的一視同仁稱為“演出”“表演”。

就像水崎君腦補的，一個看起來會枯萎成雕像的阿宅動畫師會驚坐起，開始舞刀，就為了準確地把握動畫中人物動作的細節(jié)，甚至是動作牽拉中衣服的褶皺狀態(tài)。

她在第四集也為了畫煙霧，參考前人的作品中，煙是怎么運動的。很近似于演員們準備角色，會去找一些參考。

[白蛇：緣起]放出的設定中，就詳細比對了參考物，包括衣飾的材質，人物甚至動物的表情。

動畫師甚至也親自上陣，出演狗子的動作，水崎君誠不欺我。

湯淺的動畫一向天馬行空，但這次，他講動畫的寫實。

尤其到了第五集，涉及機器人。

映像研要為機器人研究社制作宣傳動畫，可連身為甲方的機研社也陷入了矛盾。

要寫實的機器人！可是機器人要寫實，要實用，那么根本就不會設計為人形，難度大而增效小，根本沒有效率。

機器人的設定也是困擾ACG行業(yè)的一個難題。

機器人題材輕小說《騎士&魔法》的作者天酒之瓢曾建議，首先想好機器人的“重量和聲音”。恰恰是機器人動起來的聲音，給人的分量感，這種不易被察覺的細節(jié)，給人以真實感。

這其實也是動畫的矛盾。明明觀眾都知道是假的，與現(xiàn)實完全不同畫風的，但動畫卻要在短暫的一個半小時里，讓他們相信是真的。

湯淺怎么辦的？他一貫的風格是虛實結合。

而他第一集最后的畫面，是洗衣機計時器到時。

之前她們?nèi)嗽谧约豪L制的動畫世界里乘著飛行器飛翔，此時回到現(xiàn)實，洗衣機也滴滴響起，好像把人從動畫的夢里喚醒。

《映像研》表現(xiàn)淺草君和水崎君作畫，往往是將他們?nèi)朔胚M他們所繪制的場景中，去演示他們所畫出來的一切——

他們自己先相信了。

觀眾看不到他們手上拿著畫筆畫的過程，但是就好像真的進入了他們所繪制的世界。這種虛變實，凝聚了他們?nèi)藢赢嫷臒崆椤?/span>

在第四集的高潮處，學生會驗收他們作品時，畫面中的風、爆炸，都波及到了觀眾席，甚至連子彈也飛進了觀眾席——

觀眾也相信了。

這種虛變實呈現(xiàn)出來他們作品的寫實性。

動畫難，三在，資金和理想之間總有縫隙。

這部動畫里，最有趣的人物，可能是不那么愛動畫的金森君。

她是最先撮合淺草和水崎一起做動畫的人，但理由是“人氣讀者模特水崎做動畫的話，一定能賺很多錢”。

她也是在其他兩人嚷嚷著要盡善盡美而無盡拖延時，一瓢涼水澆來，對那些耽誤工期的不切實際想象統(tǒng)統(tǒng)喊停。

創(chuàng)作者們愛說“死線是第一生產(chǎn)力”的當下，有這么一個狠角色，按著頭要你交稿，太重要了。

漫畫家塚脅永久就講，他還是新人的時候，責編就告誡他，做到八分好就行，不然趕不上截稿期；剩下的兩分，給我塞到下期稿子里。

會去搞創(chuàng)作的，都是一群什么理想主義的瘋子啊，沒有這些務實的俗人金森，一萬年也出不了稿。

金森甚至也琢磨著她們不會去考慮的外交手腕。

吉卜力，也不光有宮崎駿和高畑勛，還有鈴木敏夫這樣的制作人呢。

高畑勛這樣的拖稿小能手。一個不滿意，就要再細致修改，又推翻重來。

尤其在他最后一部作品，[輝夜姬物語]，70多歲，精力更不允許他太過勞累。

半年又半年，原本的定檔時間，也不得不一拖再拖。

這個時候，鈴木敏夫一手按頭催稿，一手鞠躬道歉。開新聞發(fā)布會，告訴新聞媒體、觀眾同仁：對不起，我們家高畑君的新作這樣一直拖期，但今年夏天會和[起風了]同一天上映的！

其實，那年，[輝夜姬物語]到了冬天才終于上映。

也有這樣的人，心甘情愿當小小的“壞人”，做俗事、瑣事、臟活、累活，擋在天真單純、執(zhí)著得不管不顧的創(chuàng)作者們前面。我覺得他們更加了不起。

《別對映像研出手！》叫人不?；匚叮y以自拔，就因為它是一部關于動畫的動畫，不僅關于那些美麗的畫面本身，也關于這整個生態(tài)。

關于拖稿、資金難、甲方約稿；關于打孔的畫紙?zhí)F，不如買打孔機自己打；關于為了研究人物動作，自己比劃起了招式……它卸下了動畫的神奇外衣，露出來的坦誠，卻更加有魔力。

它用動畫拆解了動畫。

它把自己扒開了給人看，平時我們看到的是美女的皮相，現(xiàn)在我們看到，人家的骨骼長得也很清奇啊，背闊肌看起來非常結實有力，血管的粗細也恰到好處呢。

近乎“變態(tài)”的，自顧自有趣。

漫畫原作者大童澄瞳在創(chuàng)作初期，曾被責編要求修改得更熱血一些，但他拒絕了。

因為，“真正的阿宅有熱血的青春嗎？阿宅的青春就是沉浸在自己的世界里?！?/p>

她們宅著，宅得充滿干勁，宅著摳每一絲一毫的小細節(jié)。哪怕做動畫有這——么難。

就算宅著，也要把一分一秒的時間，都用到愛干的、值得干的事情上啊。

還等春天來，繼續(xù)擠地鐵、當社畜呢。

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湯淺佛系粉，《四疊半》和《春宵》看的很早，都是被我到處安利吹爆的作品。還有很早的《貓湯》啊各種(冷門愛好者沒救了

《海浪》沒看，但貌似恰飯片，雖然畫風還是不錯。

但是?。。?/p>

《映像研》第一話看了十分鐘左右我就知道那個熟悉的！湯淺！他又回來了！: )淚目

雖然看大家說映像研也是恰飯?但是恰這種神仙飯?。?！湯淺！多來幾碗求求了！就是希望注意身體hhhhh之前還在社交平臺抱怨說接商業(yè)太累了～

不知道為什么從我很早以前看《四疊半》開始，我一直覺得湯淺莫名地中二又勵志啊！無論是四疊半隱晦告訴人走出自己的四疊半天地，去接觸世界，做勇敢的事，到后來《春宵》也是延續(xù)了非常勇敢的主題。（一個偏男性一個偏女性視角）

所以！接映像研！非常承襲傳統(tǒng)了！

等等，偏題了。

最重要想說的是，看過湯淺作品的都知道，他喜歡搞隱喻，或者，讓看的人總會若有所思?！队诚裱小稯P里那幾句歌詞，真的讓我深受感動。

“明明沒有人要求”

“筆頭卻停不下來”

“這個世界人人都是國王”

二次元，就是創(chuàng)作者的平臺。在你的作品里，你就是國王，你是你筆下任何一個角色，你想象他們的語氣，神情，心理，想描繪構建出屬于自己的世界。

這和做動畫異曲同工啊！

《映像研》不僅僅是給動畫創(chuàng)作者的情書，也是給每一位創(chuàng)作者，無論原創(chuàng)，同人，小說，漫畫等等等等創(chuàng)作者的情書！

喜歡碼字寫過同人的本人真的！

超有代入感！

“說什么感覺不能長久”

“這種性格有什么不好嗎”

↑這也是擅長爬墻的你(聽說你們?nèi)齻€月?lián)Q一次老婆?

湯淺近幾年風評還是忽高忽低的，之前在國內(nèi)還算比較小眾，完全沒有新海誠對國人的知名度高，當然他們倆也不是同種類型的制作人。《春宵》低開高走，《海浪》平平，之后真的看了很多說他不好聽的，未來有《人間失格》這種大制作(當然我沒擔心過翻車！

《映像研》翻盤真的太爽啦！佛系老粉一躍而起成為自來水！

加油鴨湯淺！

你可是被宮崎駿點名以后要扛大旗的呢！

人物不一定美型、場景不一定細致，但一定要有張力十足的鏡頭、亦幻亦真的敘事。三個小孩各有自己的過人之處，能在自己生活點滴中構思出龐大奇幻的設定。

湯淺政明好像在幫我們實現(xiàn)一個又一個兒時的夢，多少小孩在看見廢墟幻想少女與戰(zhàn)車的斗爭，在看見機械幻想史前生物的復蘇與之鏖戰(zhàn)。他將主角思想里的設定具象化，把觀者直接拉入主角的世界觀，仿佛進入二次元的二次元中，如金森氏所說，這是一部沒受過（主角 抑或是otaku文化）特殊教育就沒法欣賞的作品——挺有深度地剖析了一部動畫的制作流程，展現(xiàn)出成品之前會遇見的種種阻礙和機遇，以及顛倒大眾認知的部分知識。

三個篇章里最喜歡水崎燕的故事，從小觀察人物的動勢來幫助年邁的奶奶生活更加自如，正因為她觀察入微得以在此后的人體作畫上如魚得水。我在她的身上窺見了一點自己的影子，以前總喜歡直愣愣地盯著別人臉看，實際是在觀察每個人的面部結構或優(yōu)勢缺陷以便于之后的繪畫臉部細節(jié)，等反應過來不禮貌時會思考自己這個毛病到底是好是壞。第七集最后，水崎燕在想象的機翼上堅毅地守衛(wèi)自己的“講究”：“必須對那些為一個個細小運動感動的人說：‘我就在這里！’”，隨后是其學會祖母潑出去的茶，帶給我極大的震撼，久久不能回神。她在幼時便有自己的執(zhí)著，堅持學會將涮杯茶水潑出屋外。這份執(zhí)著讓她沒有成長成性格偏移的富家小姐，而是有自己追求，和常人無異的獨立個體。

最后欣賞孩子們的作品，代入故事我們是在享受主角們的努力成果，脫出故事我們是在享受湯淺政明團隊帶來的感動。雙份的厚重感讓我眼球加速轉動，想要看清每一幀的用心之處，聽盡每一段音樂的用意何在。我進入了作品，像在“彗星A”展銷會上購買DVD的同好們，身邊高樓吊塔拔地而起，水母飛碟由水中噴射升天，球形飛行器中的人類走了出來，和河童緊緊握手。

作為患有社交恐懼癥的主角，在動畫天賦上，真的是強大得讓人甘拜下風。這部作品就是寫給那些熱愛動漫和熱愛制作動漫的人群的一封情書！雖然我一點都不懂一部動畫是怎么制作出來的，但我依然被那些故事感動得不能自已。

三人組團隊，為了興趣/夢想（制作動畫），與邪惡的學校/學生會作斗爭，最后終于被家人認可，被世人認可的結局真的是熱血澎湃！

通過這部動畫，我們也看到了動畫人的辛酸。面對各方面的壓力，還要不斷尋找靈感，就算最后做出來了，還要思考怎么宣傳，你的作品再好，要是沒人知道，那也是一部沒有價值的作品。夢想雖好，但我們最終目的是利用夢想創(chuàng)造利潤。

動畫在日本已經(jīng)發(fā)展成一條成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。從一開始畫出大概的故事架構和發(fā)展方向，到真正落筆畫出來，畫背景，畫人物，再合并起來，上色等等步驟，畫出來之后還要給每個場景添加音效音樂，最終做出來，還要宣傳，作品噱頭是什么，怎樣才能讓觀眾購買的觀看，這就要做出觀眾喜歡和認可的作品。只要以上任何一個步驟做不好，這個作品說不定就淪為市場上的半成品，無人問津。

這部動畫就是在講這些故事。它向我們展示了，制作一部動畫是怎么樣的，其中有哪些困難，又應該怎么克服。在觀眾喜歡的故事和自己想展現(xiàn)的故事中如何權衡和選擇？金森氏給出了答案。要相信自己！

有些人，注定生而不凡。在擁有天賦的前提下，只要付出努力，成功的概率可以說90%以上。

動畫中向我們展示了一個很重要的能力，觀察力，對日常生活的觀察能力。我們每個人都有觀察能力，只是在日常生活中，我們偏向于習慣，而忽略了那些有趣而新奇的事物。聯(lián)想到自身，好像自己真的是這樣，我已經(jīng)不知道什么才算是新奇的事物了，做什么樣的事才算有趣。每天都是如此，工作，生活，去上下班的路上。王者榮耀這類的游戲在現(xiàn)在看起來，真的是毫無意義。有時候，回想起曾經(jīng)，原來自己也沒有太多故事值得緬懷。這算是一種虛度吧！

我也想像主角那般生活，但又感覺自己做不到，跑不出習慣這個怪圈。

但是，人活著，總是要創(chuàng)造一些值得留戀的事物，不管有多難，不然盡是虛度光陰了。

去年看過湯淺的兵乓，驚為天人。心心念念來追番，剛開始就被魔性的片頭曲迷住了，舍不得跳。

第二季，舍不得跳。

第三季，舍不得跳……

上一部讓我很有感的是《月刊少女野崎君》的片頭。湯淺這個音樂有趣，動畫也很魔性，不要點開來，不然你也會不想跳，哈哈哈。

一部好動畫一定是想象力現(xiàn)實力兼具的作品。這一步講的是動畫制作的過程，動作分鏡非常帶感，想象天馬行空。而且設定也很扎實，三位少女各有各的特點，如何一起合作出一部動畫。這是我覺得很有意思的。

三位主角，淺草、金森，水崎。

先說金，她很現(xiàn)實，很有眼光。作為一個對動畫沒有絲毫興趣的人，在某個契機下，一步步幫助草完成制作動畫的夢想，（同時實現(xiàn)自己賺錢的愿望，嘻）她是制作人，也是監(jiān)督。

草從小熱愛幻想，迷戀動畫，迷戀到會嘰里呱啦說一堆這個畫面為什么 優(yōu)秀的人，從小就分析動畫，對動作表現(xiàn)也很有自己的見解。畫有一本厚厚的畫背景圖和設定。她是設計者。

水是小有名氣的模特，也可以說是富二代，從小有一個動畫夢。擅長畫人物，遇見草，碰撞出無數(shù)幻想的火花。同為動畫的熱情愛好者，同為熱愛探險的性格。草和水總是從某個物品開始，想象，疊加，修改，進而構思情節(jié)。水是合作者，也是推動者。草的很多想法在水的鼓勵和二次修改下，有了生命力，在金的調整下，也有了邏輯。

前兩集動畫讓我感受到，創(chuàng)立一個部門，不僅需要熱情大膽的合作人，還要有冷靜果敢的監(jiān)督者。金和水，一冷一熱，構成了完美的平衡。草曾經(jīng)說過：自己是“沒有一定的契機和環(huán)境做不了事情的人”。

一個長時間默默研究動畫，畫了一整本設定的草，確實是很有干勁和才華?？墒撬氖澜缣。畯男○B(yǎng)尊處優(yōu)，她的世界是沒有什么限制的。水的出現(xiàn)，讓草的小宇宙，膨脹得好大?？墒撬麄z成不了事，性格幼稚（開會期間追蝴蝶，看得笑死我了，像極了上課走神的小孩），思維跳躍。這個時候就需要金來把控。

金說得話不多，但是每句都很關鍵。透視臺在哪里，我們要趕快修繕倉庫，以防重要的制作工具淋濕……加上高冷刻薄的嗓音，一定圈了一眾波粉。

所以，激情的創(chuàng)造者，需要一個嚴格的監(jiān)督者，不然，這新鮮勁，過不了多久，就會偏離方向，或者是被時間和現(xiàn)實打垮。

看著看著，你就能發(fā)現(xiàn)自己的影子，在某位主角的身上。

現(xiàn)在把動作制作這個單元縮小，小成一個項目或者任務。

問題是：不想做復制黏貼的搬運工，我們?nèi)绾文茏龀龇献约盒囊獾某晒?/blockquote>

首先，就是靈感。尋找你的繆斯女神，或者男神吧，我覺得和這些人思維活躍的人交流，常常有新點子出現(xiàn)。

其次，就是思考目標，創(chuàng)作者往往會因為一個小點，忽略真正的大點（這個沒有辦法，創(chuàng)新就是在大家不會注意的細節(jié)之處下手，嘿嘿，絕妙的借口）。亮點是要有的，先放一邊，你要想清楚這個東西的目的是完成什么。

接著，合作，沒有合作者的，可以把你的思考完成的想法和領導，或者是朋友交流。激情的火花需要經(jīng)歷現(xiàn)實的考驗，得聽聽別人的感受。

最后，就是計劃進度。充分考慮到工作時間，留出修改時間，計劃每天的大概工作量。其實我是個非常不會參照計劃完成的人，這個時候我一般計劃時間。多少時間我一定會坐下來做這個事，慢慢進入狀態(tài)，工作時間也會延長。

這就是我看完動畫前三集的感受。我寫下來是希望自己印象更深刻一點，不要亂了順序。其實以前，經(jīng)常會亂搞，有時候計算一下，花掉了大把辛苦時光。

一個人的精力是有限的，一定要投入在讓你有幸福感的事情上。一定要劃出一部分留給那個重要的興趣或者是愛好。一個人的幸福指數(shù)是沒有上限的，就從小事開始，一件一件的堆疊讓自己幸福的事情，消費是一種方式，但是消費有保質期。我覺得創(chuàng)造（或者說技能升級，學到新本領）——是最能制造幸福感、成就感的，而且擁有無限新鮮感的事情?，F(xiàn)在正是防疫期間，我剛回蘇州，一個人自行隔離。待在家里，天天跳舞，其實跳得很菜啦。但是每天都練，一邊練一邊思考，然后告訴自己一定要跳成一個片段，記錄下來。所以就變得很有動力。

最后的最后，希望每個人能找到自己的幸福源泉。

# 1

如果將第一話看作完整的單元劇，與昆汀的《好萊塢往事》類比，就會發(fā)現(xiàn)其中精巧的劇作結構。一是貫穿始終的“片中片”：淺草、金森、水崎三人之前的所有“排練”，都是為了最后那段天馬行空的想象——從淺草的簡筆動畫，到《未來少年柯南》中神秘的飛行器，乃至三人擺脫黑衣人的追趕的橋段，都在“最強的世界”里得到了互文。在動畫中與現(xiàn)實和解，永遠不會被大人追上。二是有關“元動畫”的思考。讓我們回到動畫研組織的放映會，在這個鏡頭中，觀眾的視角首次與淺草氏達成了統(tǒng)一。

之后便是淺草向金森解說《未來少年柯南》的對話——這里淺草扮演著創(chuàng)作者的角色，短短幾句道出了動畫的獨特魅力，也可以看作是創(chuàng)作者的宣言；而金森則代表了普通觀眾，經(jīng)歷了“這有什么好看的”到“動畫真是精致”的心態(tài)上的轉變。更有趣的是，如果將其看作《映像研》的創(chuàng)作者與我們這些普通觀眾的對話，這種與現(xiàn)實世界的互動也恰到好處。畫里畫外的精彩解說，產(chǎn)生了微妙的元動畫的敘事張力。 緊接著水崎氏登場了，便有了這樣一個鏡頭：同樣是淺草氏的視角，配合著正在放映的《未來少年柯南》中緊張的音樂、主角的呼喊，水崎氏正努力地擺脫黑衣人的追趕，成為了淺草氏所說的“被惡人追趕的美少女”。觀眾與角色的視角、銀幕與現(xiàn)實的舞臺，都在此刻達成了統(tǒng)一，完成了精巧的元動畫的敘事。 可以說有了以上鋪墊，最后三人在狂想世界中的冒險才稱得上真正的“造夢”，作為普通觀眾的我們才得以進入映像研的世界，獲得沉浸其中的切實快感。直到洗衣機滴滴響起，把我們拉回現(xiàn)實的世界，且回味悠長。

# 4

這一話的關鍵在于：《緊握這把開山刀！》其實是單色動畫。在引入了觀眾的視角之后，《開山刀》才變成了彩色動畫，也就是說淺草與水崎的努力創(chuàng)造了異常真實的沉浸感，從而讓觀眾產(chǎn)生了幻覺，腦補著給影片上了色。之后水崎氏所說的“只用單色畫，就分不清楚載具和天空了”也能證明這一點。短片的放映過程仍然暗含著“影像沖擊現(xiàn)實”的表達，影像在現(xiàn)實里創(chuàng)造了風和塵土，現(xiàn)實則給影像賦予了色彩，或者說——影像屹立于現(xiàn)實之上，卻比現(xiàn)實更豐富。只是這次對觀眾的感受做了具象化的展現(xiàn)。

# 8

這一話好看，而且是純粹的好看。不同于“最后幾分鐘展現(xiàn)創(chuàng)作熱情和高光時刻”的套路，這次完全得益于六七兩話在情節(jié)上的深耕（畫面上的劃水），人物和故事情節(jié)迸發(fā)，成為目前為止觀感最好的一話，小野社長的覺醒真是又有趣又熱血又感人……所以說不必困惑于機器人動畫的不完整——穿插水崎父母的對話是為了完成人物弧光。為解釋這一點，還有一處耐人尋味的細節(jié)：水崎在動畫中加入了潑茶的動作，看起來只是對第七話的回溯，但緊接著切換到觀眾的反應卻是一臉錯愕和不解 。

這就很微妙了，難道普通觀眾就感受不到創(chuàng)作者的良苦用心嗎？其實不是，如果沒有第七話的鋪墊，無論誰也不會對這個潑茶的動作產(chǎn)生共鳴。動畫本體論認為動畫是一種“需要觀眾參與創(chuàng)造的特殊審美過程”?！队诚裱小返目少F之處在于，在展現(xiàn)創(chuàng)作者的故事的同時，也在強調觀眾的在場（比如第四話觀眾腦補上色）。單純地復現(xiàn)現(xiàn)實，缺乏動機和情感的預置，就失去了其合理性，無法調動觀眾的本能，更無意義和共鳴可言；與之相對的是畫面之外，我們抱著對機器人動畫成品的期待去觀看這一話，卻獲得了除此之外的純粹的樂趣和熱情。

由于一個朋友的極力推薦，看了本劇。雖然很久不再看番劇，上一個是《犬屋敷》，因為隨著年齡增長越來越無法進入到設定中去。然而本劇恰恰講的就是主角無時不刻的進入各種設定。

第一話和op里都有唱到“最強的世界”，我深感最強世界的意義，想象中的世界就是最強的世界，當碰見和你頻段一樣的人時，這個激發(fā)出的世界確實是最強的，力量是無窮的。公鴨嗓動畫設定師，成天吊臉的智囊軍師，和白富美人物畫師。我不得不說綠是幸運的，她們是幸運的，羨慕，怎么看都羨慕，志同道合就算了，如此同步就算了，還是財大氣粗的大小姐。這個可以說是上學時卷子上寫在題目最前面的一句“在理想條件下”了。果然她們撞出的世界太強了，作者的設定也很棒，畢竟我也是從小要當印第安納瓊斯博士那樣的探險家的人，設定把我融入的特別快，把我最強的世界都激發(fā)出來了，好似精神世界被投射于此，看見介紹學校那里，讓我想出一個推理的詭計，哈哈，這里按下不表。

為之感動還有一點，現(xiàn)實中有一位朋友夢想觸及漫畫，當兵兩年心念依舊，決心嘗試，復員后每每吃飯，菜過五巡，念叨自己的想法。他的想法勾起了我的想法，我同樣有這樣的夢，礙于畫技不行，可我的朋友畫技極好，苦于故事不能成行。在第三次吃飯后，我暗下決心，下次吃飯前我不要再是這樣的對話了，回去寫了劇本。第四回吃飯我們開始聊起了創(chuàng)作，目前我們依舊在摸索的路上，我想就算我們不能成功，我們也要往前走，再過幾年便不能再做這樣的夢了，如果不能一起成功就在一起失敗，這是多么浪漫的事。PS:現(xiàn)在我們就缺一個有錢大小姐了話說。

總覺得在哪里見過。

有人問了浪漫能打糧食嗎？不能，但是能帶我們進入最強的世界。動畫是私人的東西，之于我，這部劇是好的。