剛在央視六套看了這部電影，記憶里就是一部“好看”的片子。第一次看這部片子的時(shí)候還是初中吧，對當(dāng)時(shí)觀看過程中的激動勁到現(xiàn)在還記憶猶新：小刀，削蘋果的杜先生，四大高手…… 今天又把這些人這些事記起來，現(xiàn)在有獨(dú)立意識了，不再是那個(gè)看完武俠劇功夫片就瞎YY的少年，現(xiàn)在我們有互聯(lián)網(wǎng)，有web2.0，所以我即刻想到了豆瓣，好片爛片在這里都能找到寄托，呵呵。
即使過了這么多年，以今日的眼光看這部片子，仍當(dāng)?shù)闷稹昂每础倍?，倘若像我一樣再加上兒時(shí)記憶中的情愫，稱為經(jīng)典亦不過份！
演杜月笙的演員形神兼?zhèn)洌堑?，我沒說錯(cuò)，我沒看過老杜真人，但我一直認(rèn)為老杜真人就是片中這樣，瘦削，清峻，正邪難辨，江湖傳說和逸聞野史賦予我的想象力和片中人物正吻合！
兒時(shí)印象最深刻的是男竹搏殺四大高手的場景，針眼對芒尖，伺其七寸，凌厲酣暢！如今重溫，已覺得不過爾爾，大概是記憶中的美麗吧。不過小刀的出場還是引起我久違的任俠情緒，此人從臺詞到表演活脫脫一個(gè)古龍筆下的人物！恣意、桀驁、至情至性。
在寫這篇小文之前，我沒看其他網(wǎng)友的評述，只注意到導(dǎo)演一欄寫的是“張徹”，哦～原來這就是“張徹”，他的名字本身就代表著一種風(fēng)格，聞名不如見面，看來我很好他這一口，以后會留心，呵呵。
片尾的那場洪門刑堂儀式也很有意思，沒走過場，還頗仔細(xì)，在我看來若放在如今有被和諧的疑慮，彼時(shí)的國產(chǎn)片尚沒有剪刀手？我估計(jì)是古惑仔反黑抗日殺漢奸的戲碼契合了主旋律，對青少年有正面意義，不過片尾放字幕那會兒的地道戰(zhàn)和鐵道游擊隊(duì)還是小小的雷了我一把～

    誠如一些朋友所言，《大上海1937》《西安殺戮》《過江龍》《江湖奇兵》《紅孩兒》等等，同樣的攝制人員，同樣的風(fēng)格，是童年時(shí)的最愛。CCTV6播一遍看一遍，現(xiàn)在仍然是百看不厭?？赡苁菓雅f的心理在作怪吧，以現(xiàn)在的電影相比，其實(shí)是蠻幼稚的，可就是喜歡。

1.紅色題材，合拍片，根據(jù)上世紀(jì)三十年代上海三大亨之一張嘯林因投靠日本人，而被手下林懷部在上海公館門口刺殺身亡改編。

2.武俠巨人張徹執(zhí)導(dǎo)，他的影片特點(diǎn)是大刀闊斧輕細(xì)節(jié)，以故事襯托人物，加以干凈利落的武術(shù)設(shè)計(jì)，臉譜化的忠奸人物對立，塑造出很多經(jīng)典忠肝義膽的綠林好漢形象，甚至只在《新十三太?！分芯涂坍嬃硕鄠€(gè)江湖人物形象。

3.小刀楊潘，片中經(jīng)典角色之一，因重情重義，甚至壓過了主角殺手小林。楊潘在兩個(gè)女人之間不止是”愛”和”不愛”，還有江湖情義和民族大義，最終與昔日殺手小林背對背共同面對敵人大殺四方，到死他也不明白為什么會幫小林拆黑社會青幫的臺，殺無情無義的吳四保的綠林好漢。也許英雄不問出處，更不要問為什么，敢做敢為，為愛為正義不必多說，是對他最好的解釋。

“俠義”是本片最大的亮點(diǎn)。電影將功夫片、武俠片完美的結(jié)合，將一個(gè)個(gè)“小人物”的有情有義，敢做敢為綠林好漢形象發(fā)揚(yáng)光大。

張徹一生導(dǎo)演的影片將近100部（大概差兩、三部），其中絕大部分是在邵氏拍的。要說邵氏的忠臣導(dǎo)演（僅以忠誠程度論），第一當(dāng)數(shù)何夢華，其次就是張徹了。張徹雖然曾經(jīng)遠(yuǎn)赴臺灣創(chuàng)建長弓公司，但長弓公司實(shí)質(zhì)上是邵氏的子公司來的，它所出品的電影均由邵氏發(fā)行。
80年代初，邵氏公司在電影業(yè)上大勢已去，邵逸夫也有意全力轉(zhuǎn)移到電視業(yè)發(fā)展。此時(shí)，李翰祥北上故宮拍攝《火燒圓明園》和《垂簾聽政》，震驚影壇。張徹和李翰祥從六十年代開始便是對手，李翰祥70年代初重返邵氏后，和張徹明里是同僚，暗中卻在較勁，爭當(dāng)邵氏第一功臣。論為人，張徹比李翰祥要坦蕩，也最得邵逸夫信任，但李翰祥就是有才，邵逸夫?qū)@位“膩臣”也不得不敬讓三分。李翰祥北上后，半退休的張徹自然也坐不住了，于是也到大陸來拍片子。
張徹離開邵氏后，先是召集諸多門人弟子拍攝了眾星云集的 《上海灘十三太保》（1984）。25年后，陳德森導(dǎo)演的《十月圍城》公映，眼尖的影迷應(yīng)該看出，該片的故事結(jié)構(gòu)跟《上海灘十三太?！窐O為相似。
我個(gè)人習(xí)慣將《上海灘十三太?！芳爸蟮淖髌贩Q為“張徹晚年作品”?！渡虾┦！分?，張徹開始到大陸拍片，主要作品有《大上海1937》（1986）、《西安殺戮》（1987）、《過江龍》（1988）、《西行平妖》（1991）、《江湖奇兵》（1993）、《神通》（1993）等。
張徹是我看過最多電影作品的導(dǎo)演，超過60部。但他晚年的作品，目前我只看過《上海灘十三太?！泛汀洞笊虾?937》。
大概從1966年的《虎俠殲仇》開始，張徹就只拍一種電影：動作片（有些影片雖然不能簡單歸類為動作片，但動作戲在影片中仍然占了很大的分量，像《大盜歌王》等）。而在動作片的世界里，張徹建立了自己的陽剛美學(xué)風(fēng)格，并且?guī)缀踉谒械淖髌分胸瀼刈约旱拿缹W(xué)觀念。
在張徹的大部分作品中，我們都可以看到赤縛上陣的情景，張徹以此盡顯男性陽剛之美。張徹在他的電影生涯中一手帶出四代（邵氏三代，離開邵氏后力捧的穆立新、董志華等人是第四代）“張家班”，“張家班”的成員大多是肌肉男，張徹自然也就樂于讓他們脫掉上衣作強(qiáng)力展示。
離開邵氏后，《上海灘十三太保》仍然是典型的張徹作品，雖然導(dǎo)演手法略顯落伍了，但張徹依然一分鐘陽剛足60秒！
在《大上海1937》中，張徹依然故我，繼續(xù)高舉陽剛美學(xué)的大旗，讓幾位新進(jìn)門生赤縛上陣，上演“鋤奸”（指刺殺漢奸）大戲。
《大上海1937》講的是林懷部刺殺張嘯林的故事。不過，張徹的“戲說”跟史實(shí)相去甚遠(yuǎn)。在影片中，林懷部是一個(gè)身處民族危難而幡然醒悟的流氓，從而走上了刺殺漢奸張嘯林的道路。而史實(shí)是，林懷部當(dāng)時(shí)通過張嘯林的司機(jī)的幫忙，當(dāng)上了張嘯林的保鏢，后來他被軍統(tǒng)策反了，兼且他跟張嘯林有點(diǎn)私人恩怨（據(jù)說是他的家人生病，他找張嘯林借錢，張嘯林不借），于是，他利用跟司機(jī)吵架引出張嘯林，趁張嘯林不備，一槍打中張嘯林面門（槍法很準(zhǔn)），張嘯林當(dāng)場斃命。林懷部被捕的時(shí)候，非常從容，大聲道：“大丈夫一人做事一人當(dāng)?！眴尉瓦@一點(diǎn)而言，林懷部已經(jīng)不愧是一條大義凜然的好漢?？箲?zhàn)勝利后，在獄中服刑的林懷部被釋放，而不是像影片中那樣，林懷部在幫會堂倌力戰(zhàn)日本人而死。
張徹在影片中用了很多歷史人物的真名，但故事卻基本上是虛構(gòu)的，林懷部被刻畫為一名職業(yè)的“鋤奸”殺手，多次執(zhí)行“鋤奸”任務(wù)，堪稱著名抗日英雄。影片中的林懷部雖然比現(xiàn)實(shí)中的林懷部要高大、偉岸得多，但他也確實(shí)是一個(gè)英雄人物，這種夸張并不為過，遠(yuǎn)不如許多影視作品對霍元甲、陳真等人的夸張表現(xiàn)。張徹拍的不是歷史片，他這樣講故事，無非是為己所用，好讓他設(shè)計(jì)一場又一場的打戲，借此標(biāo)榜他極力主張的陽剛美學(xué)。
張徹的電影作品水平參差不齊，上百部作品中，稱得上佳作的大概只有10部左右，其他作品，大多是中等水準(zhǔn)，偶有爛片。但張徹的作品就算拍得不夠好，他的風(fēng)格還在，氣魄還在，那些動作場面仍然能夠讓人血脈憤張。
《大上海1937》在張徹的作品中，算是一部中等水準(zhǔn)的作品。我看過張徹80年代初在邵氏拍的影片，有點(diǎn)垂暮之氣了，我感覺張徹已經(jīng)心有余而力不足了。據(jù)說張徹拍《上海灘十三太?！返臅r(shí)候經(jīng)常拍著拍著就在片場上睡著了，很多戲都是他的弟子幫忙完成的。
1986年的張徹63歲了，已經(jīng)到了發(fā)揮余熱的年紀(jì)，但從《大上海1937》的氣場來看，我看到了不服老的張徹，他仍然試圖力挽狂瀾。作為張徹的晚年作品，《大上海1937》能夠拍成這個(gè)樣子，我是感到滿意的了。
動作片不同文藝片，一個(gè)老導(dǎo)演的文藝片可能充滿人生的智慧，而一個(gè)老導(dǎo)演的動作片能夠拍出男兒的血性，這是遲暮的光芒。日本有個(gè)導(dǎo)演叫做深作欣二，被譽(yù)為“國寶級”導(dǎo)演，這個(gè)老頭拍的最后一部電影竟然是《大逃殺Ⅱ》，誰想得到這部講述青春殺戮的影片是一個(gè)糟老頭拍的？
張徹捧紅過很多明星，最成功的是第二代張家班，主要有姜大衛(wèi)、狄龍、陳觀泰等人，第一代的王羽、羅烈等稍遜，第三代中有傅聲這樣的天才，可惜英年早逝，其他的郭追（郭振鋒）、羅莽、江生、孫建、鹿峰等人，成就都不是很大。張徹到大陸后，有意打造新的“張家班”，他找來了有戲劇功底的穆立新、董志華等人，他晚年的作品幾乎都是這幫人主演的?？上垙乩弦?，雖然有金漆招牌，但力不從心了，第四代“張家班”在張徹退出影壇之后，也基本銷聲匿跡了。
說點(diǎn)題外話。作為第四代“張家班”代表人物的董志華雖然始終沒有成為大明星，但他的妻子王京花卻是當(dāng)今娛樂圈的權(quán)勢人物，而他的兒子董子健，無論是作為演員還是制片人，都是當(dāng)下炙手可熱的人物。
張徹的晚年作品整體上是比不上他全盛時(shí)期的作品的，但他的風(fēng)格和情懷始終沒變——他以將近100部作品彰顯“陽剛美學(xué)”，而“陽剛美學(xué)”也成就了他的電影人生。

雖然“杜月笙”出場前后不超十分鐘，但依然可以看出杜氏去世三十多年后在香港社會中的位置。以其弟子的捐命不顧看杜氏品行，何應(yīng)欽為其挽聯(lián)云“憂國耿孤忠，垂聲游俠傳”，應(yīng)非虛譽(yù)。
最后二十分鐘中的“開香會”細(xì)節(jié)，與洪門律例，頗有看頭。

2012.1.3