明天，2022年2月19日，《尼羅河上的慘案》就要在國(guó)內(nèi)上映了！不知道你們對(duì)這部電影期不期待呢？又或者，你們看過了前作《東方快車謀殺案》，已經(jīng)對(duì)這部續(xù)集有了一點(diǎn)小小的預(yù)設(shè)呢？

電影《尼羅河上的慘案》（2022）海報(bào)。

不管怎么樣，作為阿加莎最知名的作品之一，改編的電影都會(huì)讓推理迷們乖乖掏出一張票錢，畢竟，這樣優(yōu)秀的故事，很難想象怎么拍才會(huì)不好看。

在電影上映之前，本期“懸疑之疑”我們先來簡(jiǎn)單科普一下《尼羅河上的慘案》這部作品。 撰文丨陸燁華（上海作家協(xié)會(huì)會(huì)員）

01

它是阿加莎所有作品中的范本

阿加莎·克里斯蒂和《尼羅河上的慘案》——這兩個(gè)名詞放在一起，含金量已經(jīng)無需多言。

先來說說阿加莎·克里斯蒂，不管是不是推理迷，有沒有看過推理小說，肯定都知道這個(gè)名字，在整個(gè)推理世界里，如果說最出圈的偵探是福爾摩斯，那么最出圈的作者就是阿加莎·克里斯蒂。

她從26歲開始寫作到85歲去世，出版了68部長(zhǎng)篇偵探小說，21部中短篇小說選集，18個(gè)劇本，1部自傳，2部詩集，總銷量突破20億本——只有《圣經(jīng)》與莎士比亞的著作在她之上。

法國(guó)總統(tǒng)戴高樂自稱是“阿加莎·克里斯蒂迷”，英國(guó)的瑪麗王后也把讀她的小說作為最好的享受。在瑪麗王后80歲生日時(shí)，英國(guó)廣播公司（BBC）電臺(tái)為女王祝壽，瑪麗王后指定要播出她的作品。

《尼羅河上的慘案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，張樂敏 譯，新星出版社2018年3月版。

即便擁有這么多高質(zhì)量的作品，《尼羅河上的慘案》依然是阿加莎所有作品當(dāng)中的范本。

這本書出版于1937年年底，正值歐美推理小說的“黃金時(shí)代”，埃勒里·奎因兄弟剛剛完結(jié)“國(guó)名系列”和“悲劇系列”，躊躇滿志準(zhǔn)備進(jìn)軍好萊塢；約翰·迪克森·卡爾在次年一口氣出版了《歪曲的樞紐》和《猶大之窗》，一舉奠定“密室之王”的稱號(hào)。

而阿加莎，在不斷嘗試新類型的同時(shí)，也以一年三四本書的速度，不忘寫自己最擅長(zhǎng)的那一類推理小說。何為她最擅長(zhǎng)的那一類小說？

大偵探波洛，在異國(guó)旅游的過程中遇到了殺人案，每一個(gè)人都有嫌疑，而且這些人中間有錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，包括最永恒的主題：愛情。

這些阿加莎式推理小說的標(biāo)簽，用“尼羅河上的慘案”這幾個(gè)字就足以概括。

02

距離上一次改版已經(jīng)過去了18年

本次上映的電影《尼羅河上的慘案》是第三次改版，前兩次改版分別是1978年的版本和2004年的版本。也就是說，距離上一次影視版，已經(jīng)過去18年了。

1978年版的《尼羅河上的慘案》由英法德合拍，時(shí)長(zhǎng)140分鐘，是當(dāng)時(shí)絕對(duì)的大制作電影。演員表中，包括了三位奧斯卡影帝、兩位奧斯卡影后、一位金球獎(jiǎng)影后。就連飾演相對(duì)配角的貝斯納醫(yī)生的杰克·瓦爾登，也是兩次奧斯卡獎(jiǎng)提名者。如此星光熠熠的演員陣容，造就了這部經(jīng)典的懸疑推理片。

電影《尼羅河上的慘案》1979年引進(jìn)版海報(bào)。

1979年，中國(guó)就引進(jìn)了這部電影，當(dāng)時(shí)還是譯制片，配音演員畢克、丁建華、童自榮、喬榛、蘇秀、于鼎、邱岳峰、李梓、劉廣寧、楊成純、程曉樺……都是當(dāng)年國(guó)內(nèi)配音演員的最頂級(jí)水平。

相信很多人小時(shí)候都和我一樣，在電視上看過好幾遍這一版本的《尼羅河上的慘案》。

2004年的版本并不是電影，而是英國(guó)獨(dú)立電視臺(tái)（ITV）拍攝的電視系列劇《大偵探波洛》第九季的第三集，經(jīng)過九季的拍攝，觀眾已經(jīng)對(duì)大衛(wèi)·蘇切飾演的波洛非常熟悉，2004版也是相對(duì)對(duì)原作改動(dòng)最小的改編版本。

03

此次電影版似乎在刻意塑造“系列感”

阿加莎是世界上唯一一位塑造了兩個(gè)名偵探，并且兩個(gè)名偵探都享譽(yù)全球的推理作家。一個(gè)是優(yōu)雅精明的比利時(shí)小個(gè)子——赫爾克里·波洛，另一個(gè)是睿智細(xì)膩的鄉(xiāng)村老太太——簡(jiǎn)·馬普爾?！赌崃_河上的慘案》屬于大偵探赫爾克里·波洛系列。

以波洛為主角的長(zhǎng)篇小說一共有34本，諸如《東方快車謀殺案》《羅杰疑案》《陽光下的罪惡》《ABC謀殺案》等阿加莎最具代表性的作品，都是波洛系列，可見阿加莎對(duì)這一角色的偏愛。

在整個(gè)系列中，阿加莎沒有刻意強(qiáng)調(diào)“系列感”，除了固定不變的主角波洛之外，就連他最忠實(shí)的助手黑斯廷斯也不是每一次都出場(chǎng)。在34本小說中，這位“第一男配”出場(chǎng)也不過只有9本，包括《尼羅河上的慘案》中，波洛去埃及度假，也并沒有帶上黑斯廷斯。取而代之的是瑞斯上?！谥暗摹逗忠履凶印贰兜着啤樊?dāng)中出場(chǎng)過的角色，在埃及之行中或多或少充當(dāng)了波洛的助手角色。

而這次的電影版卻有刻意塑造“系列感”的嫌疑，2017年，原班人馬就改編過《東方快車謀殺案》，當(dāng)然，這樣的系列也并不唐突，畢竟在《尼羅河上的慘案》原作中，也影射了《東方快車謀殺案》。

電影《尼羅河上的慘案》（1978）劇照。

04

“封閉空間”不等于“密室”

封閉空間是阿加莎最擅長(zhǎng)的舞臺(tái)設(shè)置類型。注意，這里的“封閉空間”并不等于“密室”。

推理小說中所謂的密室，指的是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)無人可以進(jìn)出，由此形成的不可能犯罪。比如房間中，被害人被近距離刺殺，但門窗反鎖，那么，兇手在殺完人后，是如何逃離現(xiàn)場(chǎng)的呢？

密室推理這一類型最后指向的是某種詭計(jì)，也就是破解密室的犯罪手法。而封閉空間則并不單指物理意義上的封閉空間，它可以是《東方快車謀殺案》中因?yàn)檠?zāi)而停運(yùn)的火車，也可以是《斯泰爾斯莊園奇案》中的貴族莊園，更可以是《尼羅河上的慘案》中在海上航行的輪船。

這些空間并不是完全封閉的，犯罪者完全可以從火車外、莊園外、旅行途中悄悄潛入，但阿加莎會(huì)用整個(gè)故事，將“謀殺動(dòng)機(jī)”提到讀者面前，心理上隔絕了外來人員。

“所有有作案動(dòng)機(jī)的人都不可思議地集中在這里了，殺人兇手，當(dāng)然也在我們當(dāng)中?！?/p>

05

阿加莎最擅長(zhǎng)寫“毒殺”而非“槍殺”

阿加莎并不擅長(zhǎng)用槍或刀作為謀殺的兇器，她最擅長(zhǎng)的是毒藥。

在她所有的長(zhǎng)篇作品當(dāng)中，共有34部小說（近一半）采用了毒殺的方式，并且涉獵的毒藥范圍相當(dāng)廣，有研究者專門寫了一部《阿加莎的毒藥》，科普其作品中的藥物。與之相對(duì)的是，其余常見的謀殺手段——如槍殺、毆打、刺殺等，均只有十多本。

《阿加莎的毒藥》，[英]凱瑟琳·哈卡帕 著，姜向明 譯，漓江出版社2017年1月版。

當(dāng)時(shí)的評(píng)論家評(píng)價(jià)阿加莎，作品太過“溫柔”，連血都沒有，但阿加莎本人并不喜歡血腥暴力的犯罪，誠(chéng)如她的作品風(fēng)格一樣，推理小說之于她應(yīng)該是輕松和舒適的腦力享受。

阿加莎之所以對(duì)藥物知識(shí)如此精準(zhǔn)而豐富，很大程度來自于她的實(shí)際經(jīng)歷。她曾在第一次世界大戰(zhàn)期間做過醫(yī)院的志愿者，后來又去了藥房，并通過藥劑師考試。到了第二次世界大戰(zhàn)，阿加莎再次成為醫(yī)院的藥劑師志愿者。這些經(jīng)歷都使她的作品里受害人中毒的細(xì)節(jié)極其豐富和準(zhǔn)確，同時(shí)也得到了藥理學(xué)專家的認(rèn)可。

一般來說，如果沒有必要的理由，阿加莎不會(huì)輕易使用過分暴力的謀殺手段。而《尼羅河上的慘案》講的卻是槍殺案，不過相信看完整個(gè)故事，你就會(huì)明白，作者為什么非要“槍殺”不可了。

電影《尼羅河上的慘案》（2022）劇照。

06

可能也是一部精彩的旅游宣傳片

相比其他的推理作者，阿加莎可謂是見多識(shí)廣。

早在1922年，她就跟隨當(dāng)時(shí)的第一任丈夫阿奇·克里斯蒂為籌辦萬國(guó)博覽會(huì)而環(huán)游世界，雖說并沒有踏足地球的每一個(gè)角落，更多時(shí)候只是去了當(dāng)時(shí)的英屬殖民地，但她的眼界也已經(jīng)超越了當(dāng)時(shí)的人們。

開闊的眼界也給她的作品帶來了更多靈感，在之后的作品當(dāng)中，她多次將旅行途中的見聞寫進(jìn)小說，甚至把故事的舞臺(tái)背景搬到國(guó)外。比如《褐衣男子》就是講述一名英國(guó)女子冒險(xiǎn)去南非開普敦的故事，《東方快車謀殺案》的靈感直接來自于她坐著東方快車旅行，《尼羅河上的慘案》故事發(fā)生的舞臺(tái)也并非在英國(guó)，大部分時(shí)候，不是在豪華游輪上，就是在風(fēng)光旖旎的埃及。

這也是為什么阿加莎的作品改編成影視同樣會(huì)大受歡迎。觀眾不僅能感受到偵探女王設(shè)計(jì)犯罪詭計(jì)的巧思，也能同時(shí)欣賞到各地的風(fēng)光美景。

如果你還沒有去過埃及旅游，那么《尼羅河上的慘案》應(yīng)該會(huì)是一部很精彩的旅游宣傳片。

電影《尼羅河上的慘案》（1978）劇照。

07

硬核的“不在場(chǎng)證明”詭計(jì)

阿加莎是一個(gè)詭計(jì)天才，推理作家往往一生寫出一兩部超強(qiáng)詭計(jì)的小說，就足以在推理史上留下名字。而阿加莎之所以獨(dú)一無二，是因?yàn)樗_創(chuàng)了無數(shù)經(jīng)典的詭計(jì)類型，光是沿著她的創(chuàng)作足跡，都足以讓后世作家寫出不少優(yōu)秀作品。

其中最典型的案例當(dāng)屬《無人生還》，十個(gè)陌生人被邀約至孤島，伴隨著可怕的童謠，一個(gè)接一個(gè)死去，最后一個(gè)都不剩。然后還有個(gè)逆轉(zhuǎn)，告訴你這并不是天譴，一切都是人為的。

這樣的模式現(xiàn)在我們已經(jīng)能在很多推理小說中看到，包括綾辻行人的《十角館事件》、米澤穗信的《算計(jì)》、西村京太郎的《雙曲線的殺人案》等，都是沿用并改良了阿加莎所創(chuàng)造的這一“孤島模式”。

此外，《羅杰疑案》《東方快車謀殺案》的兇手設(shè)置，《ABC謀殺案》的殺人動(dòng)機(jī)等等，也都是獨(dú)創(chuàng)的新穎詭計(jì)。而《尼羅河上的慘案》中所采用的詭計(jì)更是阿加莎所有詭計(jì)中最為細(xì)膩和大膽的。

依托于剪不斷理還亂的情感，加上硬核的“不在場(chǎng)證明”詭計(jì)，這種模式不僅后世的作家們有過諸多借鑒，就連阿加莎本人也十分喜愛，在其后的某部作品當(dāng)中又一次進(jìn)行了使用。

電影《尼羅河上的慘案》（2022）劇照。

08

男性作家不具備的獨(dú)特女性視角

愛情是永恒的主題，也是阿加莎最擅長(zhǎng)的主題。

作為女性作家，她擁有完全不弱于男性作家的想象力和開闊的世界觀，同時(shí)，她還擁有其他男性作家并不具備的獨(dú)特的女性視角。

阿加莎雖然生于1890年，但在她的作品中，女性角色不是依附于她人的平面角色，而是敢愛敢恨，充滿冒險(xiǎn)精神的冒險(xiǎn)家。

她作品當(dāng)中的諸多女性角色，即便放在今天看，也依然走在流行的最前端，是擁有迷人魅力的瀟灑女孩。

這當(dāng)然和她自身的價(jià)值觀也有關(guān)系，阿加莎本人就是一個(gè)極富冒險(xiǎn)精神的女性，據(jù)說，她屬于有史以來第一批有記錄的站立沖浪的女性，這段有趣的故事就發(fā)生在1922年環(huán)球旅游期間，在她的自傳中，也記錄了在夏威夷沖浪的經(jīng)歷。

但所謂愛情，奇妙就奇妙在，即便是擁有獨(dú)立人格的新時(shí)代女性，即便是面對(duì)一切難題都心平氣和的儒雅紳士，一旦陷入愛情，就會(huì)變成另外一個(gè)人，而命運(yùn)也就從這一刻開始不受自己的掌控了。

阿加莎的作品中，隨處可見這樣的角色?！赌崃_河上的慘案》主線故事就是一場(chǎng)三角戀，在這段三角戀中，三位年輕人都是相當(dāng)優(yōu)秀的個(gè)體，可是當(dāng)他們彼此糾纏在一起，就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)的事情。

關(guān)于獨(dú)立的冒險(xiǎn)精神，阿加莎比誰都豐富。關(guān)于愛情的教訓(xùn)，她也有過切身感受。正因如此，情感關(guān)系才會(huì)成為她作品當(dāng)中最具代表性和獨(dú)特魅力的元素。

電影《尼羅河上的慘案》（1978）劇照。

09

依然擁有強(qiáng)大的演員陣容

說了這么多阿加莎的故事，這次的改編當(dāng)然牌面上也不能弱。

本次電影版，女主角林內(nèi)特由蓋爾·加朵飾演。作為以色列第一女神，蓋爾·加朵飾演的“神奇女俠”形象深入人心，作為觀眾，我們對(duì)于由她來飾演《尼羅河上的慘案》女主角是有天然的代入感的。

在原作中，女主角林內(nèi)特集萬千寵愛于一身，她年輕、美貌、富有，而且非常聰明。這些形象和蓋爾·加朵給我們的第一印象是一致的——就是一個(gè)完美無瑕的女性。但是，如果這樣的女性陷入愛情了，并且踏上了尼羅河之旅呢？

本片的導(dǎo)演和前作《東方快車謀殺案》一樣，是莎劇大師肯尼思·布拉納，他不僅是導(dǎo)演，而且還飾演最重要的角色波洛，肯尼思·布拉納曾七度獲得奧斯卡表演、導(dǎo)演、編劇等提名，是一個(gè)全能電影人。

同時(shí)，四獲奧斯卡提名的安妮特·貝寧則飾演另一位女主角；《權(quán)力的游戲》“火吻”蘿斯·萊斯利、法國(guó)美少女艾瑪·麥肯等新生代也將聯(lián)手貢獻(xiàn)精彩好戲。

這樣的陣容，不免讓人聯(lián)想到1978年的老版本，同樣的大制作，同樣優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員。但是這一次的《尼羅河上的慘案》，究竟有何不同呢？

明天，我們就能知道答案了。

10

全片無刪減

好消息，國(guó)內(nèi)上映的版本沒有刪減。

如果不好看，我再專門寫一篇文章吐槽。推理迷們，下期再見！

本文為獨(dú)家原創(chuàng)內(nèi)容。作者：陸燁華；編輯：宮子申嬋；校對(duì)：王心。未經(jīng)新京報(bào)書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載。

還記得五年前，肯導(dǎo)的《東方快車謀殺案》上映，并收獲了豆瓣6.8的高分。作為一個(gè)原著粉絲，我很不理解，有阿婆高質(zhì)量原著加持，怎么可能才這么高的分?jǐn)?shù)。 今年，肯導(dǎo)的《尼羅河上的慘案》給了我答案。 影片開始，一出一戰(zhàn)場(chǎng)面讓我懷疑我是不是點(diǎn)錯(cuò)了鏈接。接下來一波操作告訴觀眾這個(gè)軍人就是波洛……稍等！波洛不是比利時(shí)人嗎？他有參過軍？此時(shí)此刻，我不禁懷疑起自己七本波洛系列的閱讀量是不是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了解這個(gè)可愛的比利時(shí)小個(gè)子…… 稍等，波洛的胡子是這么來的？這個(gè)凱瑟琳又是什么鬼？ 凱瑟琳死后，故事才似乎進(jìn)入了正軌。 兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)不短，讓我以為導(dǎo)演較好地還原了原著故事。事實(shí)并非如此，大概，對(duì)于這樣一本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f，兩個(gè)小時(shí)完全就是零頭。這樣看來，故事的刪減也不是不能接受，但不幸的是，肯導(dǎo)的刪減似乎并沒有刪到點(diǎn)子上。 除此之外，選角和角色塑造都有很大的問題?，F(xiàn)在，我們?cè)敿?xì)聊聊。 一，選角草率 很不幸，這部電影的角色形象幾乎沒有一個(gè)符合我的設(shè)想。強(qiáng)行黑人，強(qiáng)行少數(shù)族裔。相比于杰奎琳，琳內(nèi)特沒有原著描述的那種讓女人都嫉妒的美貌（私以為杰奎琳演員大眾臉一些會(huì)更好），西蒙沒有能讓琳內(nèi)特一見鐘情的帥氣瀟灑，彭寧頓也感覺看起來不夠精明。波洛問題就更大了，矮個(gè)子沒有（這個(gè)可以不強(qiáng)求），綠眼睛沒了，肯導(dǎo)形象和和藹善良基本不搭邊。 二，角色形象直接魔改 很不幸，劇情已經(jīng)進(jìn)行到了琳內(nèi)特遇害，而我卻在顯示器前分不清這群演員誰是誰。在這部電影中，角色似乎臉譜化了，在波洛挨個(gè)“審問”之前，我覺得他們都是一樣的人。其實(shí)“審問”也有很大問題，但不算是角色形象，我們先按下不表，下文繼續(xù)分析。 面對(duì)時(shí)長(zhǎng)不足問題，導(dǎo)演采取了粗暴的角色加法：蒂姆.阿勒頓＋瑞斯上校+奧特本夫人＝布克，溫德爾沙姆+貝斯納醫(yī)生＝溫德爾沙姆醫(yī)生。原著中的弗格森，理查蒂，范索普，弗里特伍德，索斯伍德，甚至是非?？蓯鄣目颇崂騺喓桶⑺诡D夫人統(tǒng)統(tǒng)刪掉。總算把正片時(shí)長(zhǎng)壓縮在了一小時(shí)四十分鐘之內(nèi)。 為什么是一個(gè)小時(shí)四十分鐘？因?yàn)槭Ｏ履嵌昼姳粚?dǎo)演用來夾帶私貨，交代波洛胡子來源和感情戲了。 對(duì)了，既然奧特本夫人被殺的使命已經(jīng)被布克完成了，那她還有什么用？不巧，肯導(dǎo)盯上了她并打算給她來個(gè)大改造。于是，原著中脆弱，酗酒，又有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的失意女作家成為了一個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)的人權(quán)斗士，還奪走了波洛的心。 但我完全沒看出來除了……嗯，大家都知道的原因之外，這個(gè)改動(dòng)有什么作用。 另一個(gè)改動(dòng)較大的形象則是琳內(nèi)特，在二次加工后，琳內(nèi)特甚至沒有奧特本夫人像琳內(nèi)特。一個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)的進(jìn)步女性，突然就失去了所有思考能力，遇事無助不知所措。 最后兩段留給波洛。 在阿婆筆下，波洛是個(gè)略有些自負(fù)，但非常善良，非常聰明的偵探。但在這部電影中，他變得冷血，自大，而且咄咄逼人，完全不再是那個(gè)討喜的矮個(gè)子。更過分的是，導(dǎo)演還給他加了一段完全沒必要的感情戲。 所以接下來，我們專門新列一個(gè)序號(hào)，研究波洛是怎么不再波洛的。 三，波洛完全不符合原著 如果說肯導(dǎo)版波洛與原著波洛還有什么共同點(diǎn)的話，恐怕就是小胡子了?？墒蔷瓦B小胡子也不是絕對(duì)的共同點(diǎn)——在影片最后，波洛居然把！胡！子！剃！了！ 可是，波洛有多愛他的胡子，讓我們?nèi)ピ姓乙徽摇?“我瞧了瞧波洛，但他正忙于對(duì)著一面袖珍鏡子打理自己的形象，對(duì)那兩撇胡子尤其上心，完全把我晾在一邊?！薄读_杰疑案》 “并且就算我忍痛犧牲了自己的胡子，人們還是能認(rèn)出來我就是赫爾克里·波洛?！薄端哪ь^》 “赫爾克里·波洛小心翼翼地不讓自己那撮胡子沾到湯汁?！薄稏|方快車謀殺案》 印象中波洛唯一一次刮去小胡子是在《四魔頭》中，為了扮演成另一個(gè)人（不劇透了）。然而，就是這個(gè)深愛自己胡子的波洛居然在下船之后把胡子剃了。 行吧，暫且把肯導(dǎo)的這個(gè)行為當(dāng)做一次偉大嘗試。 那么莫名其妙的感情線又是怎么回事？波洛這個(gè)完全理智的大偵探，居然也玩起了青春傷痛愛情。而女主角則是從未出現(xiàn)過的凱瑟琳。 還有和奧特本夫人莫名其妙的感情戲，令人無話可說。 另外，劇中的波洛相當(dāng)冷血。比如說布克的自白，在劇中，二人的交談始終有一個(gè)旁聽者——真正的罪犯西蒙，而這毫無作用，甚至最終促成了布克的死亡。無獨(dú)有偶，最后兇手揭曉也情況類似，在原著中，這是一場(chǎng)屬于波洛和杰奎琳二人的談話，而在劇中則變成了全公開——更像是公開處刑。 而在杰奎琳拿出槍后，波洛也拿著槍指著她，表情兇狠。這完全不是那個(gè)善良的波洛老爹啊，這怎么可能是他會(huì)做的事情。另外，在原著中，波洛是非常非常討厭到處搜集證據(jù)的，在《高爾夫莊園奇案》中更是直接嘲諷吉?jiǎng)诘碌教幩鸭∽C據(jù)的行為。然而這次波洛親自追逐，親自對(duì)峙——你說這是賈普都要更靠譜??！ 最后一點(diǎn)也是最重要的一點(diǎn)，在劇中，波洛好像不會(huì)推理了。面對(duì)所有人都不擺證據(jù)一頓輸出，像極了單純連蒙帶唬，所有人都像極了NPC波洛說啥是啥。誠(chéng)然，原著中波洛也有先行說出某人隱藏的秘密時(shí)——例如蒂姆，再例如彭寧頓，但此時(shí)都已有了足夠的證據(jù)支撐。而在劇中，明明沒什么證據(jù)，可彭寧頓被波洛一頓輸出馬上就招了，這不是主角光環(huán)？ 四，不太必要的情節(jié)改動(dòng) 盤點(diǎn)幾個(gè)讓劇情相較原著大減分的改動(dòng)。 1.第一幕中將杰奎琳和西蒙跳舞與杰奎琳向琳內(nèi)特介紹自己的未婚夫一并處理，造就了琳內(nèi)特與西蒙在杰奎琳的注視下跳舞這樣莫名其妙的情節(jié)。也讓波洛之后對(duì)杰奎琳和西蒙的愛之間的推理少了些依據(jù)。 2.蒂姆，瑞斯和布克的強(qiáng)行合并，導(dǎo)致一個(gè)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要角色（瑞斯）消失，而且讓布克的偷盜變得莫名其妙。在原著中，蒂姆不算是個(gè)富人，而且有些懶惰，因此偷盜珠寶合情合理。然而布克生活富有，與波洛熟識(shí)——誰會(huì)覺得在世界第一偵探眼皮下偷盜是個(gè)好主意？ 3.奧特本夫人與波洛持槍。奧特本夫人持槍，這種設(shè)計(jì)的目的很顯然，強(qiáng)行給她增加光環(huán)。怎么說呢，這個(gè)也不是不能有，就是沒什么必要。而波洛持槍……上文已經(jīng)說過，完全是減分項(xiàng)。 4.范·斯凱勒與鮑爾斯的關(guān)系，以及范·斯凱勒成為教母這件事。反正就……挺怪的，沒那個(gè)必要吧…… 5.不算情節(jié)改動(dòng)，只是單純推理弱化。許多原著中至關(guān)重要的細(xì)節(jié)都沒有提及，比如水聲，比如時(shí)間，這讓推理片失去了它的意義。 6.結(jié)局的改變。在原著中，對(duì)于大多數(shù)人來說都是大歡喜結(jié)局，蒂姆·阿勒頓和羅莎莉·奧特本收獲了愛情，蒂姆也不再偷盜。在劇中蒂姆的化身布克直接被干掉，奧特本小姐就一工具人；原著中貝斯納醫(yī)生和科尼莉亞收獲愛情，劇中這倆人干脆消失。那句經(jīng)典的“重要的不是過去，而是未來?！备峭耆珱]展現(xiàn)。 五，處理方式 作為一部小說改編的影視劇，可以說最大的助益就是原著，最大的限制也是原著。 因?yàn)橛辛嗽?，?huì)增加許多潛在觀眾——那些曾經(jīng)的原著讀者們。而相應(yīng)的，也要面對(duì)更高的要求。畢竟我想，大概六成以上的阿婆讀者都不會(huì)把這部電影視作及格線。畢竟，這部《尼羅河上的慘案》不那么阿加莎克里斯蒂，也完全不波洛。 甚至在劇情后半段，我有了擺爛的心態(tài)——繼續(xù)看下去，是因?yàn)槲蚁肟纯催@部片子還能有多爛，多離譜，多不“阿加莎”風(fēng)格。 其實(shí)，想要制作一部成功的改編作品，大多采取兩種路徑：一種是亦步亦趨，盡量還原原著，大偵探波洛系列就是如此。另一種則是跳出原著的限制，完全改編，比如神探夏洛克系列。神夏的成功，在一定程度上就是因?yàn)樗木幍奶珡氐琢耍屛以诳吹臅r(shí)候完全意識(shí)不到這是那個(gè)叼煙斗的偵探的故事。因此，雖然此福非彼福，卻不會(huì)引起太大反感。 但肯導(dǎo)的阿加莎宇宙，選擇了不太討巧的中間派——根據(jù)自己的理解大膽改編，卻又時(shí)刻讓人想起這是那個(gè)比利時(shí)偵探赫爾克里·波洛。因此，就會(huì)產(chǎn)生一種奇怪的感覺，就像自己是個(gè)被欺詐的消費(fèi)者。甚至?xí)岩煽蠈?dǎo)到底看沒看過波洛系列，會(huì)不會(huì)拍一部讀一部，想一出是一出。 不太希望肯導(dǎo)繼續(xù)做《羅杰疑案》了，卻也希望如果真的有下一部，請(qǐng)讓波洛再波洛一點(diǎn)。 最后，其實(shí)在看這部劇時(shí)，是有期待的。 很希望那個(gè)小胡子偵探念出那句對(duì)白。 “人生虛幻。 有一點(diǎn)愛情， 有一點(diǎn)仇恨， 還有一聲日安問候。 人生短暫。 有一點(diǎn)希望， 有一點(diǎn)夢(mèng)想， 還有一句互道晚安?！?/p>

畢竟，這才是我們熟知的波洛。

那個(gè)有人情味的，可愛的，熱衷于當(dāng)月老的綠眼大偵探。

《刺殺神奇女俠》2022 真人版柯南 埃及旅游宣傳片 既不注重人物塑造又不注重細(xì)節(jié) 影片結(jié)構(gòu)就是:拍美女--拍景--死人--問問題--死人--問問題--死人--咔咔推理 演員演的也不是很到位，我沒看過老版，甚至從面部表情和臺(tái)詞都看出來誰是兇手了

老頭子的戲份太多了，海報(bào)上的站位明顯欺詐...... ?? ?? ?? ?? ?? ??

那甜美的還是波羅么？！

肯導(dǎo)是多自戀啊，上一部只敢遮遮掩掩的改波羅人設(shè)，這一部上來就把波羅丟到一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上去了。別問，問就是導(dǎo)演把斯泰爾斯莊園這本書給吃了。

這個(gè)開頭還炫技似的來了個(gè)長(zhǎng)鏡頭加上黑白畫面，感覺是貝爾法斯特劇組膠片剩下來的湊兒這了。然后波羅大聰明在戰(zhàn)場(chǎng)上帶領(lǐng)小隊(duì)剿滅敵人，做了個(gè)比利時(shí)隊(duì)長(zhǎng)，但是豬隊(duì)友導(dǎo)致炸傷了臉，在他初戀的建議下，留胡子遮掩傷疤，對(duì)，波羅的胡子是為了遮掩臉上傷疤才留的！

波羅還說自己：“本來要做個(gè)農(nóng)民?！笔裁磿r(shí)候波羅要做農(nóng)民了?。?！求你別預(yù)告羅杰疑案了?。?！

角色改成這樣還叫波羅干嘛！改編不是亂編，要講點(diǎn)道理好么！

導(dǎo)演為了給自己加戲，可勁兒的造，一會(huì)兒懷念初戀，一會(huì)兒又被奧特本太太吸引，最后還為同伴開了槍。媽耶，真的是為了讓自己有戲演，臉都不要了。再劇情的各個(gè)地方刷存在感，甚至到最后為刷存在感害死了第三位死者，這是波羅么？

結(jié)尾了還能惡心一把，那就是波羅破案后，去酒吧找奧特本太太并把自己的小胡子給剃了！啊啊啊啊啊??！這玩意兒絕對(duì)不是波羅?。?！他不是啊！跪求改角色名字吧，別糟蹋了。

哦，對(duì)，這里的奧特本太太就是小說里寫小黃文的奧特本太太同名角色，只不過她不寫帶曬的小說了，她是有曬的女歌手。

除了她以外，林內(nèi)特西蒙還有杰姬這些角色基本上和原作的關(guān)系就剩下名字關(guān)系了。劇情雖然保留了大流程，但是很多地方都改的莫名其妙。整部片就剩下大白船是能看的，剩下的無一生還。

（對(duì)非原著黨來說也是酷刑，別看，去看原著。）

影院亮了，朋友終于張口，語氣遲疑：“我們剛才看的那個(gè)偵探是誰來著？”

我沉默了一下，“是波洛?！?/p>

“看的電影是?”

“......尼羅河上的慘案?！?/p>

說完我倆互相點(diǎn)點(diǎn)頭，一句話都沒說，起身回家去了。

然而我現(xiàn)在坐在電腦前，越想越覺得不對(duì)：這根本不是阿婆的《尼羅河上的慘案》！

這個(gè)喪愛人而苦大仇深的暴力冷漠中年（美國(guó)人）叫波洛大偵探？不！

這個(gè)東刪西剪、支離破碎的故事叫阿加莎克里斯蒂的經(jīng)典？不！

肯尼思，求求你不要再拍了，故事講不好，角色脫離原型，單看鏡頭無趣、乏味，三流里的三流。

故事

首先故事。

其實(shí)我看預(yù)告片就感覺有點(diǎn)不對(duì)勁，宛如新蜘蛛俠拍成了青春疼痛，數(shù)學(xué)變成了物理，要說有關(guān)系那還是有關(guān)系，小蜘蛛也是高中生，物理里也要用到算式。但這個(gè)苦大仇深的氛圍和深沉的腔調(diào)，總感覺哪里不對(duì)。

以至于正片剛開始我迷茫了。我在哪里，我怎么在看一戰(zhàn)？

過了一會(huì)我才明白，哦，這個(gè)機(jī)智的小兵是波洛！

行吧。等等......為什么??！

《尼羅河上的慘案》從頭到尾半句話都沒提到一戰(zhàn)，更沒提到白月光。

我開始疑惑，接著看，然后......波洛你怎么跟蒂姆認(rèn)識(shí)——不對(duì)那是Bouc——溫德爾沙姆勛爵，為什么這里有他——我的瑞斯上校，好科妮利亞，弗格森人呢——我放棄了。

知道原作人物多，但人際關(guān)系并不復(fù)雜，而電影版肯尼思導(dǎo)演一刀切，也不知道是為了省事還是水平不行，人全沒了。他刪完還洋洋得意地畫了個(gè)圈，來吧，都來參加琳內(nèi)特的婚禮，結(jié)果原作里本該是“陌生人“的乘客們?nèi)际煜ど狭耍∶髅骱翢o交集、各自有各自登船理由的嫌疑人們才是本作的樂趣！

從這里開始這故事就和阿婆的小說沒有了一丁點(diǎn)的關(guān)系。角色沒了，東墻西補(bǔ)，填上；瑞斯上校的查案沒了，雙線直接變成單線。還剩下什么？哦，上流社會(huì)的紙醉金迷，角色刪得就這么幾個(gè)人，比起上流社會(huì)的香檳派對(duì)更像春節(jié)見三姑六姨，帶著自家閨女。

全片的氣氛也不像度假。這是我最不滿意的地方，我覺得《尼》的一個(gè)特點(diǎn)就是看起來有多輕松愉快，就有多少激流暗藏于水面下。旅途是美好的，充滿陽光和沙子，優(yōu)美的的異國(guó)風(fēng)光也讓讀者心情愉悅，我猶記得埋在沙子里的幾個(gè)小孩。明面上大家還是在好好玩的，波洛也是真的來感受風(fēng)土人情，“而他度假的時(shí)候是不辦理案件的，”無案一身輕。而電影變成了波洛上來就有工作，要幫Bouc看對(duì)象人怎么樣。那Bouc你面子很大??？

加班和勾心斗角讓氛圍不像書里那么自在，直接把大事放到臺(tái)面上，反而太直白，沒什么意思。電影整體深沉又黑暗，波洛不像笑瞇瞇的外國(guó)小老頭，反倒像絕命毒師。

肯導(dǎo)你敢動(dòng)波洛的小胡子我跟你拼了！

角色塑造

說到這里必須罵一罵角色塑造。

爛到看不出誰是誰。

我還記得電影里路易莎對(duì)波洛說，“Don’t be a cool detective, be a human?！碑?dāng)時(shí)我就生氣了，她說波洛沒有人情味，就像有人跟我氣焰熏天地跟我說阿婆不會(huì)寫人性，過于離譜?？夏崴嫉牟鍥]有一點(diǎn)一點(diǎn)原著的從容自若，電影里他舉著槍瞪著眼睛，不知道的人以為還是什么暴力保鏢。他也沒有幽默，也少了紳士的風(fēng)度，這不是那個(gè)懇切，富有人情味，時(shí)而俏皮，但永遠(yuǎn)正義機(jī)敏的比利時(shí)人。

琳內(nèi)特也是。電影里沒展現(xiàn)出她的強(qiáng)大、自信和機(jī)智。她是游刃有余又高傲的女人，習(xí)慣享受贊美，雖然對(duì)波洛展現(xiàn)過自己的脆弱，但沒有第二次。這個(gè)一直紅著眼睛的人是誰？沉迷于戀情，簽文件都要人提醒不能太草率的傻姑娘是誰？琳內(nèi)特是女王！

所有的角色都沒能展現(xiàn)出半點(diǎn)原著的魅力，杰奎琳矛盾的人格，西蒙的稚氣，鮑爾斯女士本該是冷靜沉默的護(hù)士。什么都沒拍出來。尤其是杰奎琳，她的魅力被概括在一支舞、一小段談話里，實(shí)在是太過草率。

她大笑，學(xué)著租驢子的人的吆喝聲說道：“那是一顆壞星星，先生！那顆星星會(huì)掉下來……”。

這句名臺(tái)詞去哪兒了！

鏡頭

最后說鏡頭。

一句話：電影不是舞臺(tái)劇。

我看膩了掃過眾人臉的鏡頭，對(duì)傭人跳舞一般的姿態(tài)無語，也不想再看到角色排排坐，各自拍特寫，就好像全家福。刻意不說，我只覺得無聊又低級(jí)，流水線影業(yè)都不會(huì)這么拍了。群像戲拍得確實(shí)難，但你就算跟著原著故事視角走，也比舞臺(tái)劇拍得好看，沒有金剛鉆，別攔瓷器活。

終于我發(fā)出了這句感慨：為什么要把原著改得這么面目全非？看得出來導(dǎo)演野心很大，但為什么不去寫原創(chuàng)劇本，要來糟蹋它？沒有阿婆的余味，也沒有浪漫的場(chǎng)景，這一切到底為了什么？

希望不會(huì)再有下一部《尼羅河上的慘案》，不再有我們這些可憐的原著黨們哀嚎。

愿全世界改編電影都能埋頭干事，不要添油加醋，阿門。

這是一次對(duì)路人黨極不友好，對(duì)原著黨則是一次徹底的折磨的改編。

肯尼斯·布拉納在2017年，改編過阿婆的名篇《東方快車謀殺案》，結(jié)尾處暗示續(xù)集《尼羅河上的慘案》要來了。

但《尼羅河上的慘案》的定檔也是一波三折，從最開始的2020年12月跳到2021年的9月，然后跳到2022年的2月11日。

而這部電影中國(guó)大陸很早就引進(jìn)并且譯制完成了，但由于國(guó)外檔期一直蹦來跳去，所以遲遲沒有定檔，最終，這部遲到的謀殺案晚于國(guó)外一周跟我們見面。

作為阿婆的書粉，因?yàn)橛辛饲啊败嚒保|方快車的車，翻車的車）之鑒，所以走進(jìn)影院前還是比較擔(dān)憂的，畢竟見識(shí)了導(dǎo)演在[東快]里的魔改。

事實(shí)證明，“爵爺”肯尼斯不僅喜歡魔改，還特別愛加戲，導(dǎo)致這部電影幾乎全面崩盤。

可以說，這部[尼羅河上的慘案]比阿婆的小說《尼羅河上的慘案》里面描寫的“尼羅河上的慘案”還要慘！

01

阿婆的原著故事本身并不復(fù)雜，說到底就是一個(gè)帶著陰謀的三角戀導(dǎo)致的命案。而小說的特別之處在于第一起命案發(fā)生時(shí)，已經(jīng)接近小說的一半篇幅，在前面小一半的篇幅里，阿婆都在鋪墊各種關(guān)系與沖突。

讀過小說的朋友知道，這部小說里出現(xiàn)的人物是比較多的，但阿婆安排他們的出場(chǎng)很有意思，都是以兩三個(gè)人為一組出現(xiàn)，這兩個(gè)人是一對(duì)母子一起來的，那兩個(gè)人是一對(duì)母女一起來的，那三個(gè)人是一對(duì)親戚加一個(gè)護(hù)士，通過幾個(gè)“小團(tuán)體”，讀者將故事里的人物自然而然地串了起來。

原著里的人物關(guān)系圖

在故事層面，除了主線，還有兩條支線伴隨著主線展開，一個(gè)是“瑞斯上校查案線”，一個(gè)“女主珠寶丟失線”，這一主二副三條線，使得故事本身已經(jīng)非常飽滿了。

所以當(dāng)我看完小說覺得，這個(gè)故事如果要搬上熒幕必定是一次不小的挑戰(zhàn)，不管是人物的設(shè)置還是故事線的處理都是需要進(jìn)行改動(dòng)的。

在之前1978版和2004版電影中，基本都在“刪減”和“整合”兩方面下功夫，比如兩版都刪掉了“瑞斯上校查案線”以及吉姆·范索普這一角色，78版將上校和英國(guó)律師的身份進(jìn)行了合并，兩版同時(shí)也刪掉了一些人物。

78版的改編痕跡比較大，04版更還原小說。但兩版電影的改編都很成功。目前在豆瓣都收獲了超過8.0的評(píng)分。

尼羅河上的慘案 (2004)

8.4

2004 / 英國(guó) / 劇情 懸疑 犯罪 / 安迪·威爾遜 / 大衛(wèi)·蘇切 詹姆斯·福克斯

尼羅河上的慘案 (1978)

8.5

1978 / 英國(guó) / 劇情 懸疑 犯罪 / 約翰·吉勒明 / 彼得·烏斯蒂諾夫 簡(jiǎn)·伯金

到了肯尼斯·布拉納這里，導(dǎo)演不著重于“刪減”和“整合”，反而在做“增加”：加人物、加情節(jié)、改關(guān)系、改人設(shè)，統(tǒng)統(tǒng)魔改！而且整個(gè)影片的節(jié)奏把握的非常差。

人物這里，取消了瑞斯上校這一角色，那自然“瑞斯上校查案線”就不存在了。

相反的，前作[東快]里的布克回來了，充當(dāng)了原著里上校和蒂姆·阿勒頓的角色，布克扮演了蒂姆·阿勒頓的角色，上演了“女主珠寶丟失線”的故事，卻走了奧特本夫人的結(jié)局。真不知導(dǎo)演這是玩的什么小心思。

溫德爾沙姆勛爵本身在小說里就沒多少戲份，就占了開篇的幾頁篇幅，一個(gè)活在角色描述中的人物在影片里代替了貝斯納成為醫(yī)生；

女主在美國(guó)的財(cái)產(chǎn)托管人變成表哥；

范·斯凱勒成為女主的教母，護(hù)士跟表妹的角色合并，你以為合并就完了？那你太弱了，范·斯凱勒居然和自己的護(hù)士是同性伴侶你就說意不意外！導(dǎo)演你這加戲加的有點(diǎn)過分了。

而奧特本母女改為侄女，奧特本夫人原本是一位?情色小說的作家，改成歌手，并且和女主早年間有一次不愉快的經(jīng)歷。

羅莎莉·奧特本

02

如果說次要人物的魔改尚且能被接受，那主要人物的塑造才是崩盤的開始。

女一號(hào)林內(nèi)特找蓋爾·加朵來出演可能就是看中了顏值這一點(diǎn)，除過年齡問題，原著里林內(nèi)特也就二十剛出頭，林內(nèi)特的英倫范，獨(dú)立干練，心細(xì)，高傲幾乎沒有表現(xiàn)出來。

林內(nèi)特·里奇衛(wèi)

西蒙·多伊爾的選角也挺失敗的，前兩版的西蒙演的都挺文質(zhì)彬彬，04版的西蒙甚至非常秀氣。

04版西蒙

對(duì)比一下，阿米·漢莫顯然有點(diǎn)過于“偉岸”了，而且那兩撮八字胡是怎么回事？那隱約露出的胸毛是怎么回事？？那尷尬的演技又是怎么回事？？？

倒不如請(qǐng)[CMBYN]里的另一位來演，不過若是把他請(qǐng)來，對(duì)于搭戲的加朵年齡又太小了。

最不能忍受的還是咱們的肯爵爺飾演的大偵探波洛，上部里就被吐槽徹底顛覆波洛的形象，這部里導(dǎo)演在魔改的路上徹底走到黑了。

首先無端端的加了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲，解釋了波洛為什么要留胡子，你覺得觀眾在乎嗎？在上部里就有一小段追憶凱特琳的戲份，這部里直接加了一段原創(chuàng)戲。

不僅如此，這部里波洛還和奧特本夫人有那么一段不清不楚的曖昧，結(jié)尾處居然剃了胡子觀看奧特本夫人的演出，這是波洛嗎？給波洛加感情戲你是認(rèn)真的嗎？

而且這部里波洛繼續(xù)上演全武行，“手杖控毒蛇”、“持刀追兇手”、“持槍道真兇”！眼疾手快，健步如飛！要知道波洛探案基本就是聊天、散步、談話。

要說還原度最高的，還得是大衛(wèi)·蘇切特飾演的波洛，要是真有波洛這個(gè)人，那大概率就是這個(gè)樣子：

大衛(wèi)·蘇切特版的波洛

03

本片最致命的一點(diǎn)就是導(dǎo)演把一些東西“放大了”。

波洛在原著里就是一位有點(diǎn)小自戀，小自負(fù)，過分講究整潔，時(shí)不時(shí)來一句法語的和藹可親的比利時(shí)的小老頭，導(dǎo)演將這些特點(diǎn)過度放大，導(dǎo)致波洛成為一個(gè)自戀、自負(fù)的強(qiáng)迫癥，把死者的腳撥弄一下是什么騷操作？

78版波洛

小說中故事是圍繞“愛情”這一主題開展，但主要是三個(gè)人之間的糾纏，本片將愛情這一主題過于延伸，延伸到了配角身上，布克為了愛情最后意外殞命，還有那段同性伴侶的設(shè)置，大可不必，還有最不能忍的波洛的感情戲。

而且影片在節(jié)奏上做的也非常不可，對(duì)于將近一半的時(shí)間來鋪墊第一起命案，影片前面的節(jié)奏就顯得非常跳躍，比較雜，原本靠“三角戀”的沖突支撐起來的篇幅在影片里也沒表現(xiàn)出來，都是靠一些無關(guān)緊要的事來走過場(chǎng)。第二起和第三起命案以及最后的結(jié)局又明顯比較趕。節(jié)奏的失控造成了觀影體驗(yàn)的下降。

還有為什么說對(duì)路人粉不友好，波洛在揭示真相的時(shí)候都是慢條斯理，層層遞進(jìn)，前兩版均是如此，而肯爵爺飾演的波洛這語速，恨不能一口氣給你說完，觀眾可能還沒反應(yīng)過來，波洛都說完了。

而且再說這部電影的埃及尼羅河沿岸的布景有多華麗壯觀？倒也沒覺得，就算有，對(duì)于一部偵探懸疑電影來說，這只是錦上添花的部分，你不能當(dāng)做雪中送炭?。?/p>

再者就算你魔改成這樣，原著里是有一些名臺(tái)詞的，你好歹說說名臺(tái)詞也是加分項(xiàng)?。∶_(tái)詞就是送分題啊，你也不說?。?！

所以，這是一部另原著黨十分失望的改編電影！我甚至覺得肯爵爺根本不想拍電影，他只是想演一個(gè)過度自戀的波洛。

雖然結(jié)尾并沒有關(guān)于下一部的預(yù)告，但影片里波洛曾說去當(dāng)個(gè)農(nóng)民，改良西葫蘆瓜的橋段，隱隱覺得肯爵爺下一部可能要對(duì)《羅杰疑案》下手了！在這里懇請(qǐng)導(dǎo)演手下留情啊！

由衷的希望各位路人黨省下電影票錢去買一本原著小說讀，比電影實(shí)在多了！

沒看過這部書的原著，真的是遺憾，所以評(píng)價(jià)起來不太客觀，感覺跟《東方快車謀殺案》差很多，雖然同樣是全員都有殺人動(dòng)機(jī)，但是沒有一個(gè)角色的形象是完整的，大多數(shù)角色的故事都是幾句話帶過，人物不立體，所以故事就會(huì)差勁！

加朵適合一心搞事業(yè)的女強(qiáng)人形象，讓她來演這個(gè)戀愛腦傻白甜有點(diǎn)不符合氣場(chǎng)。

看到結(jié)尾才發(fā)現(xiàn)其實(shí)前幾幕，路易斯把西蒙介紹給女主時(shí)留下了眼淚就說明了一切。

尼羅河上的慘案 (2022)

5.7

2022 / 美國(guó) 英國(guó) / 劇情 懸疑 犯罪 / 肯尼思·布拉納 / 肯尼思·布拉納 蓋爾·加朵

這部就敘事來講比前一部＂東方列車謀殺案＂改進(jìn)了許多，節(jié)奏進(jìn)行得不錯(cuò)，漏洞也比上一部少了很多。情節(jié)交代得很清楚，演員表演精彩（除了波羅本人）。服裝置景經(jīng)過精心考量，沒有選擇完全還原時(shí)代感而是采用現(xiàn)代化了的20年代的美術(shù)服裝等等細(xì)節(jié)。這些是優(yōu)點(diǎn)。缺點(diǎn)也有，第一，情節(jié)改編是可取的，只是一些細(xì)節(jié)有些失真（比如小小的22口徑手槍能射穿兩個(gè)人等等）。第二，波羅的人物性格設(shè)定有點(diǎn)福爾摩斯化，這點(diǎn)我不喜歡，因?yàn)椴_和福爾摩斯在書中是截然不同的兩種人，波羅彬彬有禮，笑容滿面；福爾摩斯則是酷炫狂拽加高冷的典范。這兩個(gè)人物不應(yīng)被混為一談。我體諒導(dǎo)演想要現(xiàn)代化的心情，但改變?nèi)宋镄愿癫皇潜匾?。不?yīng)把所有偵探都面俱化福爾摩斯化，少了多樣性則少了精彩?？傊€是非常值得一看的。放心，不會(huì)浪費(fèi)錢。