2020年電視策劃課的一篇課程論文。

如需借鑒請(qǐng)務(wù)必標(biāo)明出處。

《我們離婚了》是由韓國(guó)電視臺(tái)“TV朝鮮”推出的一檔觀察類真人秀節(jié)目，也是韓國(guó)第一個(gè)提出離婚后新關(guān)系可能性的倫理類真人秀?！段覀冸x婚了》所涉及的領(lǐng)域關(guān)乎亞洲社會(huì)的倫理與人情，其自開(kāi)播以后一直具有超高收視率，成為2020年末的現(xiàn)象級(jí)綜藝，為我國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展提供了借鑒樣本。本文將以《我們離婚了》為主要研究對(duì)象, 將從節(jié)目制作、節(jié)目模式及將探討韓國(guó)現(xiàn)象級(jí)真人秀對(duì)我國(guó)真人秀發(fā)展的啟示三部分進(jìn)行論述，分析節(jié)目成功的原因,并結(jié)合其他現(xiàn)象級(jí)韓國(guó)真人秀來(lái)談韓國(guó)綜藝值得中國(guó)借鑒之處。

《我們離婚了》從企劃初期路透便引起世界范圍內(nèi)的熱烈討論，節(jié)目所涉及的領(lǐng)域關(guān)乎亞洲社會(huì)的倫理與人情，內(nèi)容的勁爆程度和期待值水漲船高，它從初期不被看好，但播出后無(wú)論是收視率還是口碑都極其高，成為2020年末的現(xiàn)象級(jí)綜藝。

一、現(xiàn)象級(jí)綜藝的誕生：內(nèi)容與資本的保駕護(hù)航

1 韓國(guó)綜藝制作方向

韓國(guó)綜藝在經(jīng)過(guò)創(chuàng)新—成熟—模式輸出—內(nèi)省再創(chuàng)新，已經(jīng)到了一個(gè)全新的時(shí)代，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于韓綜的模糊印象停留在節(jié)目是靠劇本來(lái)達(dá)到?jīng)_突，而韓國(guó)綜藝在近年通過(guò)不斷內(nèi)省更新，達(dá)到了一個(gè)新的高度，不再純粹依靠劇本來(lái)建立矛盾沖突，而是通過(guò)再創(chuàng)新來(lái)達(dá)到一個(gè)新的高度。

目前韓國(guó)綜藝節(jié)目有三個(gè)制作方向，首先是藝人傾向性節(jié)目，例如以某些藝人為中心命名的綜藝，如《尹食堂》、《申?yáng)|燁的香檳》、《柳熙烈的音樂(lè)記事本》等，還有以韓國(guó)唱跳偶像團(tuán)體為中心的“團(tuán)綜”，如《WannaOne Go》和《Run！BTS》；其次是以電視臺(tái)為中心的節(jié)目，例如三大電視臺(tái)（KBS、SBS、MBC）的音樂(lè)放送節(jié)目《音樂(lè)銀行》、《人氣歌謠》、《音樂(lè)中心》及CJ E&M旗下Mnet電視臺(tái)的《M Countdown》等；最后是以內(nèi)容為中心的節(jié)目，是先確立了核心主題再尋找制作團(tuán)隊(duì)，例如Channl A的《心臟信號(hào)》是戀愛(ài)觀察類綜藝，以及《三時(shí)三餐·漁村篇》是圍繞著釣魚(yú)開(kāi)展的戶外綜藝，而本節(jié)目正是以內(nèi)容為中心企劃的觀察類真人秀。

以《三時(shí)三餐·漁村篇》為例，節(jié)目組只定好釣魚(yú)地點(diǎn)，從某地到某地，釣什么魚(yú)，其他的節(jié)目組不干預(yù)嘉賓，讓嘉賓自己發(fā)揮，為了達(dá)到這種自然的效果，節(jié)目組在前期籌備選嘉賓的時(shí)候會(huì)考慮好人物的性格差異，通過(guò)對(duì)比手法，達(dá)到生動(dòng)的節(jié)目效果。

2 TV朝鮮

節(jié)目制作方是TV朝鮮，是韓國(guó)的一家民營(yíng)媒體，主要擁有者是《朝鮮日?qǐng)?bào)》，該媒體是一個(gè)綜合頻道，與韓國(guó)的MBM、JTBC、Channel A并列為大韓民國(guó)四大綜合頻道，創(chuàng)立于2011年，節(jié)目有新聞節(jié)目、時(shí)事節(jié)目、娛樂(lè)節(jié)目、教育節(jié)目等，曾制作過(guò)的熱門綜藝《Mr.Trot》。

2020年韓國(guó)四大現(xiàn)象級(jí)綜藝分別是《Mr.Trot》、《認(rèn)識(shí)的哥哥》、《我獨(dú)自生活》和《團(tuán)結(jié)才能踢》，其中收視率最高的是《Mr.Trot》，收視率最高時(shí)能達(dá)到36%，是很多王牌綜藝都無(wú)法達(dá)到的高度。而《Mr.Trot》的制作電視臺(tái)是當(dāng)時(shí)還名氣不高的TV朝鮮，當(dāng)時(shí)非常不被看好，但節(jié)目組通過(guò)精心的籌備和對(duì)市場(chǎng)空白的挖掘使這檔演唱韓國(guó)民俗歌謠的節(jié)目殺出重圍，成為了2020年首位現(xiàn)象級(jí)綜藝。正是因?yàn)門V朝鮮的大膽企劃，使《我們離婚了》可以順風(fēng)而上，在有了《Mr.Trot》的成功案例后，這檔離婚夫妻再度重聚的“驚人”想法也逐漸開(kāi)始落地實(shí)施。

二、節(jié)目模式分析

節(jié)目從“離婚的夫婦只能像陌生人一樣生活嗎?”的提問(wèn)開(kāi)始，開(kāi)始展現(xiàn)離婚后雙方的生活，并讓雙方重聚在一個(gè)空間中度過(guò)三天兩夜，讓離婚后許久未見(jiàn)的夫妻重逢，去探討他們過(guò)往的婚姻經(jīng)驗(yàn)，而是否能通過(guò)離婚后的再相處更加了解彼此，去思考離婚到底是一時(shí)沖動(dòng)還是深思熟慮的結(jié)果。

1 節(jié)目班底皆圍繞主題

從立項(xiàng)之初，《我們離婚了》便吸引了各界的眼球，節(jié)目名字便能傳達(dá)出節(jié)目的主題、內(nèi)容、所探討的話題?！段译x》的前身是《我們結(jié)婚了》，這檔綜藝探討的是進(jìn)入婚姻的狀態(tài)和期待以及婚后生活，而《我們離婚了》聚焦的是離婚后雙方的生活現(xiàn)狀，去營(yíng)造一個(gè)離婚后再會(huì)的環(huán)境，讓雙方在這個(gè)環(huán)境中，通過(guò)談話和進(jìn)行一些小活動(dòng)去思考為什么離婚，離婚會(huì)后悔嗎這樣的社會(huì)性議題。目前市場(chǎng)上婚戀類節(jié)目已趨于飽和狀態(tài)，離婚節(jié)目恰好填補(bǔ)了市場(chǎng)空白，且引發(fā)觀眾的獵奇心理。

節(jié)目主題鮮明，是想給有著傷痛的離婚夫婦安慰讓離婚的人想起以前在一起時(shí)的好，是一種社會(huì)關(guān)懷，也是電視節(jié)目所追求的道德的規(guī)勸。

《我們離婚了》屬于觀察類節(jié)目，在拍攝時(shí)使用了觀察室+兩隊(duì)嘉賓的方式，主持人是申?yáng)|燁和金垣喜兩位重量級(jí)國(guó)民主持人，在韓國(guó)綜藝節(jié)目的地位很高，而且也是《我們結(jié)婚了》的老搭檔，兩人多年后再度搭檔，依然十分有默契，主持風(fēng)格幽默溫馨 。因?yàn)楣?jié)目的深度，并不是年輕的MC可以輕易掌控的，節(jié)目中主持人經(jīng)常會(huì)根據(jù)嘉賓發(fā)生的事情談?wù)撟约旱幕橐鰻顩r，自己對(duì)婚姻的理解，以自身經(jīng)驗(yàn)探討錄制中的夫妻問(wèn)題。而固定嘉賓的選擇是都已婚的嘉賓，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容會(huì)更有共鳴，提供更多有價(jià)值的參考意見(jiàn)，流動(dòng)嘉賓都是剛離婚的電視人，對(duì)離婚的事情似乎他們更有發(fā)言權(quán)。而演播室特別設(shè)置了一位心理醫(yī)生，他會(huì)從專業(yè)心理學(xué)角度去解讀錄制中嘉賓的反應(yīng)，給節(jié)目增加一些科普類的知識(shí)。

節(jié)目中的兩組“離婚人”，一組是鮮于銀淑和李瑩河，韓國(guó)國(guó)民級(jí)演員，另一組是韓國(guó)新晉YouTuber網(wǎng)絡(luò)紅人崔肉肉和美妝博主柳荷葉。節(jié)目利用先導(dǎo)VCR介紹夫妻相識(shí)相知——步入婚姻——婚后生活——婚姻破裂——現(xiàn)狀，而兩組嘉賓都擁有很高的話題度。李瑩河時(shí)80年代元祖言情片影帝，鮮于銀淑是玉女新人女演員，兩人婚禮當(dāng)天媒體陷入癱瘓，他們一起拍攝夫妻廣告，是初代恩愛(ài)夫妻。結(jié)婚26年后離婚，轟動(dòng)全國(guó)，兩人離婚發(fā)布會(huì)引發(fā)時(shí)代記憶（那時(shí)并不像現(xiàn)在這樣網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)）。節(jié)目會(huì)營(yíng)造時(shí)代記憶，給年輕觀眾介紹以前的環(huán)境，減少代溝。

另一對(duì)嘉賓是現(xiàn)在年輕人所熟悉的網(wǎng)絡(luò)紅人，都只有二十幾歲，兩人相處過(guò)程中產(chǎn)生的許多矛盾正式當(dāng)代年輕夫妻所經(jīng)歷的矛盾。節(jié)目組請(qǐng)的嘉賓涉及中年及青年，因此受眾年齡分布很廣泛?！段覀冸x婚了》播出實(shí)時(shí)搜索排名第一，熱搜前十有7-8個(gè)都是節(jié)目里的，坐擁14.7%的收視率，可以說(shuō)反響極好。

2 建構(gòu)

（1）時(shí)間點(diǎn)的重復(fù)出現(xiàn)

節(jié)目會(huì)不斷出現(xiàn)時(shí)間提醒，提醒觀眾觀察嘉賓的狀態(tài)。

畫(huà)面左上角一直有小標(biāo)題，不斷有時(shí)間節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，提醒觀眾現(xiàn)在播出的畫(huà)面中兩個(gè)人的狀態(tài)和所處環(huán)境是什么樣子。例如節(jié)目中的“離婚13年后，兩個(gè)人的不同生活狀態(tài)”來(lái)交叉剪輯雙方的生活狀態(tài)，通過(guò)“再會(huì)一天前”營(yíng)造緊張感，并接鮮于銀淑去美容室做頭發(fā)時(shí)對(duì)與前夫時(shí)隔數(shù)年再會(huì)的緊張與期待。

（2）利用人物關(guān)系建構(gòu)事件

節(jié)目通過(guò)許多手段去建構(gòu)事件與談話氛圍。

節(jié)目組在第一期選取了幾位次要人物出場(chǎng)，但這幾位次要人物是幫助節(jié)目組側(cè)面交代人物關(guān)系并營(yíng)造再會(huì)緊張感的重要角色。

美容院的院長(zhǎng)為鮮于銀淑定制發(fā)型妝容，美容院院長(zhǎng)是兩人的共同好友，她與鮮于銀淑交談時(shí)，氛圍輕松自然，鮮于銀淑也對(duì)她坦言稱，稱希望前夫再見(jiàn)到自己可以把自己當(dāng)女人看?？粗R子，她有一種期待感，鏡頭很順利的通過(guò)摯友交談的輕松氛圍捕捉到想要的鏡頭。

院長(zhǎng)：希望你們兩個(gè)能有好的進(jìn)展 能延續(xù)新的緣分就再好不過(guò)了

女方：但愿來(lái)了別吵架就好了

節(jié)目編劇借美容院院長(zhǎng)的口傳達(dá)出自己以及觀眾想要看到的——延續(xù)新的緣分的期許。

節(jié)目另一個(gè)關(guān)鍵次要角色是鮮于銀淑的兒媳婦，她對(duì)婆婆說(shuō)父親經(jīng)常會(huì)給自己煮面，而鮮于銀淑在鏡頭前無(wú)法掩飾自己的吃驚，原來(lái)前夫也有自己不知道的一面。離婚后雙方不再見(jiàn)面，前夫李瑩河與兒子一家經(jīng)常見(jiàn)面，婚前那個(gè)不做飯的男人開(kāi)始學(xué)會(huì)自己做飯，并且味道不錯(cuò)，長(zhǎng)時(shí)間的分離產(chǎn)生的陌生感也勾起對(duì)再會(huì)的期待。

（3）構(gòu)建戲劇沖突

鮮于銀淑和李瑩河將在清平共度三天兩夜，節(jié)目中鮮于銀淑坦言清平是二人戀愛(ài)時(shí)第一次約會(huì)的地方，節(jié)目組通過(guò)前期的大量訪談設(shè)定了這樣一個(gè)約會(huì)場(chǎng)所，可以很自然地使嘉賓觸景生情而不用在拍攝過(guò)程中刻意引導(dǎo)，正如節(jié)目組期待的那樣，在拍攝過(guò)程中嘉賓的真情流露，使節(jié)目達(dá)到了預(yù)想的效果。

節(jié)目并不是平鋪直敘的，會(huì)利用許多中插小片段引起演播室觀察員及觀眾的情緒波瀾。利用剪輯制造雙方爭(zhēng)論，女方哭，男方是沉默，并配上“時(shí)隔十五年的再會(huì)”的字幕營(yíng)造緊張感制造戲劇沖突，而中插片段過(guò)后馬上切回女方期待的對(duì)鏡梳妝，仿佛平靜的海面即將迎來(lái)洶涌的海潮。節(jié)目利用對(duì)比敘事來(lái)營(yíng)造戲劇性沖突。節(jié)目通過(guò)利用雙方出場(chǎng)音樂(lè)的不同來(lái)塑造不同人設(shè)，女方對(duì)待再會(huì)面是感性的，男方則是理性的。

剪輯蒙太奇都充滿了電影感，一直是女方在等，就像之前的婚姻一樣，一直是妻子在家中等待丈夫回家，一個(gè)喜歡走左邊一個(gè)喜歡走右邊 —— 可能注定是陌路。節(jié)目組通過(guò)聲畫(huà)建構(gòu)，不用刻意引導(dǎo)沖突和制造過(guò)激的事件，僅通過(guò)事先采訪制定拍攝環(huán)境及相關(guān)人物調(diào)動(dòng)，以及視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)傳遞出節(jié)目想要傳達(dá)的效果。

三、對(duì)我國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展的啟示

1 注重節(jié)目的延伸性，不斷總結(jié)提升

筆者通過(guò)對(duì)韓國(guó)綜藝節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)型總結(jié)，發(fā)現(xiàn)每個(gè)近年來(lái)大火的綜藝節(jié)目都有它的前世今生。

如JTBC電視臺(tái)2020年的節(jié)目《團(tuán)結(jié)就能踢》，是一檔明星與沒(méi)有足球經(jīng)驗(yàn)的各項(xiàng)目傳奇體育明星組成足球隊(duì)，與各地隱藏的高手們對(duì)決的娛樂(lè)競(jìng)技類真人秀節(jié)目。而它之所以可以成功完全不是一蹴而就的。它的成功是源于2001年KBS的《體育奧德賽》，是奧運(yùn)金牌獲得者開(kāi)始出演綜藝的實(shí)驗(yàn)，之后KBS推出了《恐怖的編外球隊(duì)》，不同的體育明星變身綜藝咖，這也是另一檔大火節(jié)目《無(wú)限挑戰(zhàn)》的前身；之后Channl A電視臺(tái)推出了《不朽的國(guó)家代表》，是由體育明星構(gòu)成的早期真人秀，有了這些節(jié)目后JTBC總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)，推出了《團(tuán)結(jié)就能火》，是由韓國(guó)足球明星安貞煥晉升為綜藝MC的節(jié)目，而通過(guò)觀察節(jié)目效果，發(fā)現(xiàn)安貞煥做MC效果真的不錯(cuò)，于是2020年JTBC正式投入大量資金拍攝了《團(tuán)結(jié)就能踢》。通過(guò)近20年對(duì)同一類型綜藝的不斷探索與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，才磨練出看似一夜爆火的現(xiàn)象級(jí)綜藝。

同樣，《我們離婚了》的成功是源于2009年的親子類節(jié)目《鯽魚(yú)餅》，是明星帶著自己的孩子展示才藝的棚內(nèi)綜藝，成功之后開(kāi)始延伸出家族類綜藝，如親子關(guān)系、明星夫妻關(guān)系、代際關(guān)系等。《我們離婚了》節(jié)目模式初探于早期的《明星夫妻秀》，由此延伸出《親愛(ài)的》，再延伸出《百年男人》，再到結(jié)婚體驗(yàn)類節(jié)目《我們結(jié)婚了》和夫妻生活觀察類節(jié)目《同床異夢(mèng)》，有了這些綜藝經(jīng)驗(yàn)累積，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)將如何拍好觀察類真人秀的經(jīng)驗(yàn)諳熟于心，他們知道如何設(shè)定機(jī)位，如何引導(dǎo)嘉賓互動(dòng)，如何創(chuàng)造私密環(huán)境爆發(fā)情緒沖突，再加上一些大膽的預(yù)設(shè)，于是《我們離婚了》橫空出世。

而《我們離婚了》中選擇的兩對(duì)嘉賓，都是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次鏡頭的錘煉才能做到在鏡頭前真情流露。第一對(duì)年長(zhǎng)的嘉賓是國(guó)民級(jí)演員，幾十年都在拍攝電視劇和廣告，也經(jīng)常參加新聞發(fā)布會(huì)，鏡頭是她們最熟悉的“朋友”，在鏡頭前的狀態(tài)也是非常真實(shí)自然的；年輕夫妻都是Youtuber，非常熱愛(ài)通過(guò)影像來(lái)展示他們的生活，因此在鏡頭前也是非常的自然。

如果我國(guó)也想要做此類節(jié)目，建議不要找不經(jīng)常將生活暴露在鏡頭下的嘉賓，例如《媽媽是超人》中的秦昊伊能靜夫妻和包貝爾包文婧夫妻雖然都是演員出身，但是縱觀節(jié)目可以看出不少細(xì)節(jié)非常的尷尬，有一種刻意營(yíng)造的生活感，讓觀眾感受不到情感的對(duì)撞。

我國(guó)經(jīng)常說(shuō)買了某個(gè)節(jié)目的模式，卻做不出韓國(guó)的味道，很多是急于求成，國(guó)內(nèi)的團(tuán)隊(duì)對(duì)于此類節(jié)目沒(méi)有一個(gè)過(guò)渡性的認(rèn)識(shí)，想要完全按照一個(gè)節(jié)目臺(tái)本來(lái)走，最終效果和預(yù)期會(huì)有很大差別。如果我國(guó)綜藝有了大膽的想法，但是怕一下子失敗，可以借鑒韓國(guó)的“曲線救國(guó)”方式，在成熟的節(jié)目模式下不斷進(jìn)行小的、新的嘗試，從而不斷向地想去的節(jié)目方向靠近。

2 擁有核心競(jìng)爭(zhēng)力才能大火

每個(gè)韓國(guó)現(xiàn)象級(jí)綜藝都有一個(gè)核心競(jìng)爭(zhēng)力，才能殺出重圍。而核心競(jìng)爭(zhēng)力恰恰是一個(gè)節(jié)目成功的關(guān)鍵。

上文談到TV朝鮮制作的《Mr.Trot》，它的核心競(jìng)爭(zhēng)力是選手資源。節(jié)目的導(dǎo)演曾經(jīng)是韓國(guó)另一現(xiàn)象級(jí)綜藝《Star King》的導(dǎo)演，《Mr.Trot》里的參演人員大多以前都參加過(guò)《Star King》，導(dǎo)演記住了當(dāng)時(shí)有才能的小選手，持續(xù)關(guān)注他們的成長(zhǎng)，才有了節(jié)目中的選手儲(chǔ)備，并不是通過(guò)盲目海選而來(lái)的。因此國(guó)內(nèi)如果借鑒此類節(jié)目的模式，千萬(wàn)不能盲目跟風(fēng)，要有一定的選手儲(chǔ)備才可以效仿。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》第一季之所以成功的原因是注重了“過(guò)氣藝人”再選秀的經(jīng)驗(yàn)積累，并在節(jié)目中不斷加入自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。節(jié)目模式是可以復(fù)制的，但真正決定傳播力的，是內(nèi)容，這也是很多欄目首季能做火爆，但只要進(jìn)入第二季就衰落的核心原因。而像《歌手》這類欄目，能連續(xù)火幾季，更多在于欄目的核心競(jìng)爭(zhēng)力——是歌手，有話題度和歌唱實(shí)力的歌手在，欄目競(jìng)爭(zhēng)力就有保障，在模式的新鮮期過(guò)后，必然還是會(huì)受到關(guān)注?！陡枋帧沸乱患娟P(guān)注度新低，核心還是少了人們認(rèn)知中夠問(wèn)鼎的實(shí)力唱將。太多國(guó)產(chǎn)綜藝，只能從模式去復(fù)制，沒(méi)有創(chuàng)新力，又不能做到內(nèi)容上的優(yōu)勢(shì)，所以很難火過(guò)兩季。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》核心競(jìng)爭(zhēng)力是姐姐們的話題度。因?yàn)槊總€(gè)姐姐都曾經(jīng)火過(guò)，即便過(guò)氣，每個(gè)人也都是自帶話題和熱搜度的天然流量。所以這是和真正的偶像團(tuán)體選拔的區(qū)別，是明星模式和素人模式的區(qū)別。

3 注重節(jié)目觀點(diǎn)論的傳播

《我們離婚了》最動(dòng)人的地方不是它如何讓從前相愛(ài)的人重聚，而是傳達(dá)出節(jié)目想要讓觀眾產(chǎn)生共鳴的觀點(diǎn)。

《我們離婚了》可以讓結(jié)婚的人發(fā)現(xiàn)婚姻中的問(wèn)題，對(duì)對(duì)方以及自己和解，喚起時(shí)下人們對(duì)于婚姻的思考。有人曾認(rèn)為愛(ài)情的終點(diǎn)是結(jié)婚，于是想要結(jié)婚。但節(jié)目中這些失敗的案例可以讓觀眾更加謹(jǐn)慎的考慮自己是不是可以結(jié)婚，能否承擔(dān)婚后的責(zé)任，以及離婚的問(wèn)題。離婚也是人生的大事。

沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)婚姻的或?qū)⒕椭^(guò)一輩子中年的觀眾曾認(rèn)為，離婚后的狀態(tài)是糟糕的，是不受正面評(píng)價(jià)的，但節(jié)目恰恰是要通過(guò)鏡頭展現(xiàn)離婚人士的現(xiàn)狀，他/她們同樣擁有著愛(ài)人及被愛(ài)的權(quán)利，即使再相聚，回顧著曾經(jīng)相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，會(huì)發(fā)現(xiàn)，婚姻讓他們成長(zhǎng)，讓他們重新審視過(guò)往的自己，不斷地重塑自己，過(guò)上更適合自己的生活。

在過(guò)去，離婚后雙方會(huì)變成仇人，而現(xiàn)代的韓國(guó)，雙方離婚后還會(huì)見(jiàn)面，伴隨著夫妻的持續(xù)見(jiàn)面，夫妻會(huì)陪伴共同的孩子設(shè)計(jì)人生，他們像朋友一樣相處，雖然婚姻結(jié)束了，但是兩人依舊是孩子的父母。這些是《我們離婚了》節(jié)目組真正想要傳達(dá)給觀眾的觀點(diǎn)。

而另一檔大火的真人秀《我獨(dú)自生活》所傳達(dá)的觀點(diǎn)是，有人認(rèn)為獨(dú)居者是不融入社會(huì)的異類，他們是孤獨(dú)的，但其實(shí)獨(dú)居有更多時(shí)間去與自己相處，也是很積極向上的。獨(dú)居是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的必然過(guò)程，節(jié)目播出后漸漸成為一種獨(dú)居文化的代言品，使這種不被年長(zhǎng)人所理解的生活方式成為一種潮流。

中國(guó)觀點(diǎn)傳達(dá)做的比較好的節(jié)目有《妻子的浪漫旅行》，節(jié)目傳遞出女人在家中被定義為妻子，但她也要擁有自己的空間，不能完全受家庭束縛，她們也要享受自己的人生，展現(xiàn)自己的美，離開(kāi)丈夫和孩子，與自己的姐妹一起旅行，做真正的自己。

節(jié)目的觀點(diǎn)也不能過(guò)于直白地表達(dá)，用力過(guò)猛容易引人詬病，要始終圍繞著你想要傳達(dá)的觀點(diǎn)，通過(guò)細(xì)節(jié)讓觀眾產(chǎn)生共鳴，從而引發(fā)話題度。

綜上所述，韓國(guó)的綜藝節(jié)目是通過(guò)不斷地嘗試并進(jìn)行不同程度的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，并注重挖掘節(jié)目核心競(jìng)爭(zhēng)力以及傳遞出引發(fā)觀眾共鳴的觀點(diǎn)而走向成功的。我國(guó)可以借鑒到這些經(jīng)驗(yàn)，立足我國(guó)的本土文化，在倫理關(guān)系上進(jìn)行挖掘。

《我們離婚了》的節(jié)目模式其實(shí)與此前大火的韓國(guó)綜藝并無(wú)過(guò)多差異，若不談節(jié)目模式，它能夠大火的原因一個(gè)是對(duì)倫理關(guān)系的深度探討，另一個(gè)是走心。

如今，關(guān)于代際關(guān)系的觀察類節(jié)目依舊很火，韓國(guó)一年也會(huì)做很多種此類節(jié)目，但是真正火的不多，成功之道是節(jié)目組并沒(méi)有將節(jié)目作為一種賺錢的工具，而是真正的將節(jié)目作為藝術(shù)化表達(dá)的方式，不僅投入了資金還投入了大量的心力。如果做女性節(jié)目，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)必須在各個(gè)細(xì)節(jié)做到尊重女性，以女性的角度去挖掘女性渴望被認(rèn)可、渴望作為一種獨(dú)立的力量存在于社會(huì)關(guān)系中，而不是依附男權(quán)的存在。走心且借助成熟的節(jié)目模式，是我國(guó)綜藝節(jié)目成功的關(guān)鍵。