劇照
劇情介紹
浮于日本一隅的和平寧靜的龍宮島——一座與日本本土隔絕的孤島人們長年過著和平、安靜的日子。
“你……在那里……嗎？”
有一天，一個遙遠(yuǎn)魑魅的聲音傳來，緊接著美麗而又不祥的生命體fostom從蒼穹之間襲來。
其實早在29年前，龍宮島乃至日本就已不存在于地球的版圖之上，這一切的謎團(tuán)隨著危險生物Festom的到來逐漸展開。一切的偽裝被卸下，戰(zhàn)火開始燃燒，這里將不再平靜……
龍宮島上的少年真壁一騎在Fafner駕駛員喪生的情況下，無奈的踏上了駕駛巨人Fafner保護(hù)這塊樂園的旅途。
是堅決保護(hù)最后的樂園？還是懦弱的逃避現(xiàn)實？
一騎緊握好友總士的手，開始了不知終點的戰(zhàn)斗之路……
※STAFF※
原作 ： XEBEC
企畫 ： 大月俊倫·下地志直
文蕓統(tǒng)括 ： 沖方丁
故事構(gòu)成 ： 山野辺一記
人物設(shè)定： 平井久司
色彩設(shè)定 ： 関本美津子
音響監(jiān)督 ： 三間雅文
美術(shù)監(jiān)督 ： 小山俊久
撮影監(jiān)督 ： 広瀬勝利
3D監(jiān)督 ： 本間潤樹
音楽 ： 斉藤恒芳
制作人 ： 中西豪千野孝敏能戸隆
助監(jiān)督 ： 山岡信一
監(jiān)督 ： 羽原信義
※CAST※
真壁一騎-------石井真
遠(yuǎn)見真矢-------松本まりか
皆城総士-------喜安浩平
真壁史彥-------田中正彥
皆城乙姫-------仲西環(huán)
羽佐間翔子-------松來未祐
春日井甲洋-------入野自由
要咲良-------新井里美
近藤剣司-------白石稔
小楯衛(wèi)-------斎賀みつき
長篇影評
1 ) 『HEAVEN AND EARTH』へ！『歸る場所』へ！行こう?。?/h4>一、「撫子」から「蒼穹」へ
首先，最重要的事情是說一句：歡迎回家。
對于TV的半開放式結(jié)局，很多人對此的看法是不統(tǒng)一的。雖然從被刪節(jié)的腳本砍，總士的確只吞了半個便當(dāng)，但對于當(dāng)時不知情的觀眾而言，大灑熱淚的六年后卻得知「那個人要回來了」，雖有被欺騙感情之嫌，不過即使是這樣也已經(jīng)很滿足了...
劇場版「The End of Fafner」（笑）和原定結(jié)局應(yīng)當(dāng)已經(jīng)大相徑庭。沖方說，「以當(dāng)時而言是不可能制作的。但在這5年里，我們成長了許多，也發(fā)現(xiàn)了新的東西，所以現(xiàn)在，可以制作了」（@NT）。
談到續(xù)作胎死腹中，又不得不提「NADESICO」。雖然兩部作品的細(xì)節(jié)和理念可謂一脈相承，但可惜的是兩部作品的觀眾似乎沒有太大交集（笑）。NADESICO的主題=「在他人的世界中保持自己」，而FAFNER的主題在此基礎(chǔ)上又進(jìn)了一步，擴(kuò)展為「在保持自我同時去理解他人」。
這個命題的確有點太大了。
但來自TV的回答，還是令人基本滿意的。
除了自己與他人這一慣常命題外，最令XEBEC廚們激動的還莫過于新劇場版的主題——『歸宿』。
看過「空白的三年」的人應(yīng)當(dāng)知道，這正是十多年前，NADESICO未能完成的、預(yù)定的續(xù)作主題。
所以，這次的「Heaven and Earth」，也許將見證XEBEC一個拉拉扯扯了十多年的夙愿，會以一個如何的方式實現(xiàn)。
「歸宿不是別人給予的，而是自己親手取得的」，空白的三年過后，琉璃因這句話而成為新的主角，踏上了親手建造『歸宿』的旅程。
但這條通往『再次與你相見』的道路，就這樣延續(xù)到了一半、卻不見終點。
「只有犧牲的覺悟 是無法拯救任何人的」——angela / FORTUNES
空白的兩年過后，一騎將何去何從？
二、『子供』から『大人』へ
XEBEC的作品總離不開某些關(guān)鍵詞。其實一個總會出現(xiàn)的群體，就是「扮演著老師般角色的大人們」。在NADESICO中，荷梅大媽和Prospector第一次扮演了『老師』的角色，目送一群不想長大的人一個一個地從NADESICO這所學(xué)校畢業(yè)（@「空白的三年」）。從「宇宙星路」到FAFNER，『大人們的群像劇』某種意義上變得比正劇還有趣。在TV完結(jié)后的2ch續(xù)作希望投票中，得票僅次于“后日談”的就是“親代前日談”。
『大人是怎樣的呢？』
在以年輕人為主要觀眾的動畫中，很少作品會這樣用心良苦地描寫這些配角。大人在這些作品中不是路人就是作為主角的對立面而存在。但XEBEC筆下的大人，卻儼然像是STAFF們自身的真實寫照——
對身為『小孩』的主角們、苦心編造『美好的謊言』。就像是對『動畫』這種制作方式本身的無奈反思。
——『這里是你終究要離開的地方』。
總有一天，主角也好、觀眾也好，都會告別看動畫的中二年紀(jì)，變成『知道世界真相的大人們』。
到了那個時候，你還會相信『曾經(jīng)的故鄉(xiāng)』嗎？
你會憎恨那個地方、給了你一個那樣虛偽的美好、以至于你不愿意接受外面世界的殘酷？
你會懷念那個地方、將它作為記憶里永遠(yuǎn)的寶物封存起來？
或者——有沒有第三個答案？
STAFF說，將那個樂園變?yōu)椤含F(xiàn)實』吧！
即使一點點也好。
讓那個地方——不在成為謊言。
一個『虛假』卻『無可替代』的地方。一個在疲憊的時候想要回去的地方。被稱為故鄉(xiāng)的地方、允許軟弱和哭泣的地方。
「一個除了這里、我們哪里也不存在的地方。」
你還在那里嗎？
三、「沖方のファフナ—」から「蒼穹のファフナ—」へ
21世紀(jì)初是XEBEC拿出最多原創(chuàng)劇本的時代，甚至有點鋪天蓋地的意思，例如「女神候補(bǔ)生」等等。但表現(xiàn)卻一直中規(guī)中矩，也未能獲得「有點意思」以上的評價。此時一個很關(guān)鍵的變化出現(xiàn)了。佐藤龍雄執(zhí)導(dǎo)完「宇宙星路」后，原NADESICO構(gòu)成的STAFF基本拆伙。而「宇」卻正是FAFNER的新STAFF初次試練的出發(fā)點。此時另外一個大事件發(fā)生了（笑），作為一個動畫界完全陌生的名字，沖方丁憑借Mardock Scramble獲得SF大賞，并藉此得到STARCHILD社的關(guān)注。大概這也多虧了大月制作人的慧眼？
現(xiàn)在看來，本作之所以能夠區(qū)別于傳統(tǒng)XEBEC作品，最大原因就是沖方加入了STAFF并將他強(qiáng)烈的個人風(fēng)格帶入了腳本的創(chuàng)作中。沖方對本作的初期貢獻(xiàn)只體現(xiàn)在設(shè)定上，但至于他本人為什么沒有參與初期（前12話）腳本，個人在此做一個大膽推測：沖方自己寫的前12話腳本可能被企劃部門否決了。這可以很好地解釋為什么小說版FAFNER只寫到一騎脫島就戛然而止，而且沖方本人也沒有繼續(xù)寫下去的意思...這也許正是當(dāng)初被投死的前12話「真正的腳本」。
這里稍微提一下小說版「沖方のファフナ—」（笑）：
1. 插敘（近乎倒敘）的第一人稱視角描述手法，對于一部全年齡（？）商業(yè)動畫（同時還要交待龐大SF設(shè)定）——絕對致命。世界系SF動畫的常規(guī)做法都是一開始將術(shù)語和世界觀交代清楚，再開始挖掘角色內(nèi)心，最后解謎、揭示主題。不能讓初次觀看的觀眾產(chǎn)生抗拒感，所以第一次參與動畫制作的沖方所寫的這部分劇本從結(jié)構(gòu)上說是不行的。
2. 小說的角色與TV比，都帶有很大的扭曲，這并非XEBEC的FAFNER。XEBEC擅長的風(fēng)格其實是『笑著說悲劇』，渙散道德觀與一根筋熱血的混搭，再穿插“惡搞里側(cè)都是黑”的暗線...相比之下，人物長著一張最流行的平井臉卻在講壞掉的故事，不是XEBEC擅長的方式也不會好賣，比如總一，就應(yīng)該是單純的基友而不是那種扭曲到“會吃掉對方”的感覺...
3. 總士的戲份少到幾乎可以忽略。這才是最大問題？（笑）
沖方說“這是在新干線上花了20分鐘想出來的故事”（笑）。沖方本人的作品討論的主題都帶有海德格爾那套論調(diào)的味道，加之他本人還精通德文，德國也正是現(xiàn)代西哲的發(fā)源地，也為本作能夠在傳統(tǒng)XEBEC系作品基礎(chǔ)上拔高提供了某種可能性。
四、「僕」から「君」へ
雖沒能趕上播放時萬人空巷的場面（正讀高三），但作為一個宅了許多年如今已可以說是「大人」的自己而言，初看本作時「EVA-SEED」的既視感，也多少存在。但越往后越發(fā)現(xiàn)這部作品的立意絕對不是那么簡單，甚至可以看出STAFF有一個更大膽的計劃——anti-EVA。
EVA里，一個重要設(shè)定就是代表了心靈隔閡的A.T. Field，而人類補(bǔ)完的計劃就是為了消除這個力場，讓所有靈魂失去形態(tài)、進(jìn)而融合。在法芙娜中相映成趣的設(shè)定是「同化現(xiàn)象」。不僅異界體可以同化人類，甚至連作為作戰(zhàn)兵器的法芙娜也能夠同化駕駛員。這難道不正是SEELE和無數(shù)中二少年的夢想嗎？大家都來合體，這樣就能相互理解了（笑）。
從這個意義上說，本作也許正試圖去解決關(guān)于『理解』的悖論，而且給出了『保持自我的相互理解』這一回答。幾個世紀(jì)以來，無數(shù)人文主義者都嘗試著通過這個方式，抵達(dá)人類真正的樂園。但怎樣才是真正的相互理解？這一點沒人能說清楚，卻有不斷有人愿意相信——『所以，語言出現(xiàn)了』。但本作主角們的困境卻巧妙地設(shè)定為『吝于表達(dá)』，自以為對方或明白、或以為對方不明白...雖然大話西游已經(jīng)把這個困境簡化為『你不說出來我怎么知道你想要』，但事實上卻是很難做到的事情呢...
——如何才能將『我』傳達(dá)給『你』？
換句話說，TV篇已經(jīng)把問題（“你還在那里嗎？”）和所希望的回答（“我就在這里”）表達(dá)了出來，——但要經(jīng)過怎樣的努力、才能抵達(dá)這個回答？
請拭目以待劇場版（笑）。
回頭看看最近10年的ACG主題，會很不神奇地發(fā)現(xiàn)本作的理念有著這樣強(qiáng)烈預(yù)見性...也許你會不高興我這個結(jié)論，但放眼望去——諸如CODE GEASS的『所有人在C的世界里融為一體』，或者00的『讓全世界合為一體』…你會發(fā)現(xiàn)日本人還真是熱衷于合體?；旧嫌泻象w傾向都是BOSS，而上述幾作主角戰(zhàn)翻BOSS的答案又如此地與本作如出一轍：『每個人都有著無可替代的獨立性』。應(yīng)該說是整個日本動畫界的制作理念無意識趨同了呢，還是——這真的就是最正確的答案？甚至連EVA新劇場版?破，都喊出了“做你自己想做的事吧！”這樣的臺詞——要知道這個老土的答案，明人君早在NADESICO里就回答過了。
所以我覺得近年ACG一個理念上的困境也就在于此：知道了這個問題的“標(biāo)準(zhǔn)答案”，但卻無法通過具體令人信服的『演繹』抵達(dá)這個答案，而讓一個好的初衷變成了單純的枯燥說教。
再回到本作。“總”“一”的關(guān)系某種意義上說等于問及了一個終極的命題：自我和他人。要保護(hù)自我、又希望這層殼不要那么堅硬：看不到他人的生活，實在是有點寂寞。既無法從他人身上掙脫，也無法離開他人獨自活下去...這個矛盾迄今也沒有很好的解決方式——無論是理論上的還是本人自己的。但本人還是愿意相信，也許在新劇場版里——能夠聽到『誰的回答』。
你還在那里嗎？
嗯嗯。一直。
『不能成為女神的我，就這樣地活著』。
在AINIMELO2009上，由angela唱出的這一句，忽然勾起了我對這部作品的想念。
今天的我——已無法成為神，卻至少還在這里。
茍且偷生也好、遍體鱗傷也罷，就這樣真實地活著。
這是屬于你們的——既悲傷、又快樂的故事。
首先，最重要的事情是說一句：歡迎回家。
對于TV的半開放式結(jié)局，很多人對此的看法是不統(tǒng)一的。雖然從被刪節(jié)的腳本砍，總士的確只吞了半個便當(dāng)，但對于當(dāng)時不知情的觀眾而言，大灑熱淚的六年后卻得知「那個人要回來了」，雖有被欺騙感情之嫌，不過即使是這樣也已經(jīng)很滿足了...
劇場版「The End of Fafner」（笑）和原定結(jié)局應(yīng)當(dāng)已經(jīng)大相徑庭。沖方說，「以當(dāng)時而言是不可能制作的。但在這5年里，我們成長了許多，也發(fā)現(xiàn)了新的東西，所以現(xiàn)在，可以制作了」（@NT）。
談到續(xù)作胎死腹中，又不得不提「NADESICO」。雖然兩部作品的細(xì)節(jié)和理念可謂一脈相承，但可惜的是兩部作品的觀眾似乎沒有太大交集（笑）。NADESICO的主題=「在他人的世界中保持自己」，而FAFNER的主題在此基礎(chǔ)上又進(jìn)了一步，擴(kuò)展為「在保持自我同時去理解他人」。
這個命題的確有點太大了。
但來自TV的回答，還是令人基本滿意的。
除了自己與他人這一慣常命題外，最令XEBEC廚們激動的還莫過于新劇場版的主題——『歸宿』。
看過「空白的三年」的人應(yīng)當(dāng)知道，這正是十多年前，NADESICO未能完成的、預(yù)定的續(xù)作主題。
所以，這次的「Heaven and Earth」，也許將見證XEBEC一個拉拉扯扯了十多年的夙愿，會以一個如何的方式實現(xiàn)。
「歸宿不是別人給予的，而是自己親手取得的」，空白的三年過后，琉璃因這句話而成為新的主角，踏上了親手建造『歸宿』的旅程。
但這條通往『再次與你相見』的道路，就這樣延續(xù)到了一半、卻不見終點。
「只有犧牲的覺悟 是無法拯救任何人的」——angela / FORTUNES
空白的兩年過后，一騎將何去何從？
二、『子供』から『大人』へ
XEBEC的作品總離不開某些關(guān)鍵詞。其實一個總會出現(xiàn)的群體，就是「扮演著老師般角色的大人們」。在NADESICO中，荷梅大媽和Prospector第一次扮演了『老師』的角色，目送一群不想長大的人一個一個地從NADESICO這所學(xué)校畢業(yè)（@「空白的三年」）。從「宇宙星路」到FAFNER，『大人們的群像劇』某種意義上變得比正劇還有趣。在TV完結(jié)后的2ch續(xù)作希望投票中，得票僅次于“后日談”的就是“親代前日談”。
『大人是怎樣的呢？』
在以年輕人為主要觀眾的動畫中，很少作品會這樣用心良苦地描寫這些配角。大人在這些作品中不是路人就是作為主角的對立面而存在。但XEBEC筆下的大人，卻儼然像是STAFF們自身的真實寫照——
對身為『小孩』的主角們、苦心編造『美好的謊言』。就像是對『動畫』這種制作方式本身的無奈反思。
——『這里是你終究要離開的地方』。
總有一天，主角也好、觀眾也好，都會告別看動畫的中二年紀(jì)，變成『知道世界真相的大人們』。
到了那個時候，你還會相信『曾經(jīng)的故鄉(xiāng)』嗎？
你會憎恨那個地方、給了你一個那樣虛偽的美好、以至于你不愿意接受外面世界的殘酷？
你會懷念那個地方、將它作為記憶里永遠(yuǎn)的寶物封存起來？
或者——有沒有第三個答案？
STAFF說，將那個樂園變?yōu)椤含F(xiàn)實』吧！
即使一點點也好。
讓那個地方——不在成為謊言。
一個『虛假』卻『無可替代』的地方。一個在疲憊的時候想要回去的地方。被稱為故鄉(xiāng)的地方、允許軟弱和哭泣的地方。
「一個除了這里、我們哪里也不存在的地方。」
你還在那里嗎？
三、「沖方のファフナ—」から「蒼穹のファフナ—」へ
21世紀(jì)初是XEBEC拿出最多原創(chuàng)劇本的時代，甚至有點鋪天蓋地的意思，例如「女神候補(bǔ)生」等等。但表現(xiàn)卻一直中規(guī)中矩，也未能獲得「有點意思」以上的評價。此時一個很關(guān)鍵的變化出現(xiàn)了。佐藤龍雄執(zhí)導(dǎo)完「宇宙星路」后，原NADESICO構(gòu)成的STAFF基本拆伙。而「宇」卻正是FAFNER的新STAFF初次試練的出發(fā)點。此時另外一個大事件發(fā)生了（笑），作為一個動畫界完全陌生的名字，沖方丁憑借Mardock Scramble獲得SF大賞，并藉此得到STARCHILD社的關(guān)注。大概這也多虧了大月制作人的慧眼？
現(xiàn)在看來，本作之所以能夠區(qū)別于傳統(tǒng)XEBEC作品，最大原因就是沖方加入了STAFF并將他強(qiáng)烈的個人風(fēng)格帶入了腳本的創(chuàng)作中。沖方對本作的初期貢獻(xiàn)只體現(xiàn)在設(shè)定上，但至于他本人為什么沒有參與初期（前12話）腳本，個人在此做一個大膽推測：沖方自己寫的前12話腳本可能被企劃部門否決了。這可以很好地解釋為什么小說版FAFNER只寫到一騎脫島就戛然而止，而且沖方本人也沒有繼續(xù)寫下去的意思...這也許正是當(dāng)初被投死的前12話「真正的腳本」。
這里稍微提一下小說版「沖方のファフナ—」（笑）：
1. 插敘（近乎倒敘）的第一人稱視角描述手法，對于一部全年齡（？）商業(yè)動畫（同時還要交待龐大SF設(shè)定）——絕對致命。世界系SF動畫的常規(guī)做法都是一開始將術(shù)語和世界觀交代清楚，再開始挖掘角色內(nèi)心，最后解謎、揭示主題。不能讓初次觀看的觀眾產(chǎn)生抗拒感，所以第一次參與動畫制作的沖方所寫的這部分劇本從結(jié)構(gòu)上說是不行的。
2. 小說的角色與TV比，都帶有很大的扭曲，這并非XEBEC的FAFNER。XEBEC擅長的風(fēng)格其實是『笑著說悲劇』，渙散道德觀與一根筋熱血的混搭，再穿插“惡搞里側(cè)都是黑”的暗線...相比之下，人物長著一張最流行的平井臉卻在講壞掉的故事，不是XEBEC擅長的方式也不會好賣，比如總一，就應(yīng)該是單純的基友而不是那種扭曲到“會吃掉對方”的感覺...
3. 總士的戲份少到幾乎可以忽略。這才是最大問題？（笑）
沖方說“這是在新干線上花了20分鐘想出來的故事”（笑）。沖方本人的作品討論的主題都帶有海德格爾那套論調(diào)的味道，加之他本人還精通德文，德國也正是現(xiàn)代西哲的發(fā)源地，也為本作能夠在傳統(tǒng)XEBEC系作品基礎(chǔ)上拔高提供了某種可能性。
四、「僕」から「君」へ
雖沒能趕上播放時萬人空巷的場面（正讀高三），但作為一個宅了許多年如今已可以說是「大人」的自己而言，初看本作時「EVA-SEED」的既視感，也多少存在。但越往后越發(fā)現(xiàn)這部作品的立意絕對不是那么簡單，甚至可以看出STAFF有一個更大膽的計劃——anti-EVA。
EVA里，一個重要設(shè)定就是代表了心靈隔閡的A.T. Field，而人類補(bǔ)完的計劃就是為了消除這個力場，讓所有靈魂失去形態(tài)、進(jìn)而融合。在法芙娜中相映成趣的設(shè)定是「同化現(xiàn)象」。不僅異界體可以同化人類，甚至連作為作戰(zhàn)兵器的法芙娜也能夠同化駕駛員。這難道不正是SEELE和無數(shù)中二少年的夢想嗎？大家都來合體，這樣就能相互理解了（笑）。
從這個意義上說，本作也許正試圖去解決關(guān)于『理解』的悖論，而且給出了『保持自我的相互理解』這一回答。幾個世紀(jì)以來，無數(shù)人文主義者都嘗試著通過這個方式，抵達(dá)人類真正的樂園。但怎樣才是真正的相互理解？這一點沒人能說清楚，卻有不斷有人愿意相信——『所以，語言出現(xiàn)了』。但本作主角們的困境卻巧妙地設(shè)定為『吝于表達(dá)』，自以為對方或明白、或以為對方不明白...雖然大話西游已經(jīng)把這個困境簡化為『你不說出來我怎么知道你想要』，但事實上卻是很難做到的事情呢...
——如何才能將『我』傳達(dá)給『你』？
換句話說，TV篇已經(jīng)把問題（“你還在那里嗎？”）和所希望的回答（“我就在這里”）表達(dá)了出來，——但要經(jīng)過怎樣的努力、才能抵達(dá)這個回答？
請拭目以待劇場版（笑）。
回頭看看最近10年的ACG主題，會很不神奇地發(fā)現(xiàn)本作的理念有著這樣強(qiáng)烈預(yù)見性...也許你會不高興我這個結(jié)論，但放眼望去——諸如CODE GEASS的『所有人在C的世界里融為一體』，或者00的『讓全世界合為一體』…你會發(fā)現(xiàn)日本人還真是熱衷于合體?；旧嫌泻象w傾向都是BOSS，而上述幾作主角戰(zhàn)翻BOSS的答案又如此地與本作如出一轍：『每個人都有著無可替代的獨立性』。應(yīng)該說是整個日本動畫界的制作理念無意識趨同了呢，還是——這真的就是最正確的答案？甚至連EVA新劇場版?破，都喊出了“做你自己想做的事吧！”這樣的臺詞——要知道這個老土的答案，明人君早在NADESICO里就回答過了。
所以我覺得近年ACG一個理念上的困境也就在于此：知道了這個問題的“標(biāo)準(zhǔn)答案”，但卻無法通過具體令人信服的『演繹』抵達(dá)這個答案，而讓一個好的初衷變成了單純的枯燥說教。
再回到本作。“總”“一”的關(guān)系某種意義上說等于問及了一個終極的命題：自我和他人。要保護(hù)自我、又希望這層殼不要那么堅硬：看不到他人的生活，實在是有點寂寞。既無法從他人身上掙脫，也無法離開他人獨自活下去...這個矛盾迄今也沒有很好的解決方式——無論是理論上的還是本人自己的。但本人還是愿意相信，也許在新劇場版里——能夠聽到『誰的回答』。
你還在那里嗎？
嗯嗯。一直。
『不能成為女神的我，就這樣地活著』。
在AINIMELO2009上，由angela唱出的這一句，忽然勾起了我對這部作品的想念。
今天的我——已無法成為神，卻至少還在這里。
茍且偷生也好、遍體鱗傷也罷，就這樣真實地活著。
這是屬于你們的——既悲傷、又快樂的故事。
2 ) 我不知道我為啥要寫評論 只是有好多想說的話沒人聽而已
真矢的cv音果真很萌
mark zein好修身，還有哪些修身款的蘿卜？EVA，銀河美少年。。。
20話真心看哭了，那晚連著看了10話！甲羊的慘相很折磨人心，真以為他要被毀掉了，結(jié)果救回來了，大家都哭了的時候，我先哭的
anatawa sukuniyimasiga? 真矢說這句話時真心好聽
23話那里是bug對吧，真矢是被魔死了對吧，我是倒了幾遍都沒看到駕駛艙彈出去，為啥活得好好的？別告訴我mark vii的駕駛艙在胯上，死也不信
24話明顯bug了，4:47處為毛右上角突然關(guān)燈了，想笑死我啊妹的！米版的緣故嗎？dvd什么的早忘了，日版bd也沒源，
3 ) 總士!!!!!
標(biāo)題為什么是這個呢？答案很明顯:本篇就是為了總士寫的。
請原諒一個被總士迷的神魂顛倒的老阿姨。(←_←你夠…)
嘛，我對皆城總士可以算是“一見鐘情”。第一話這小老弟穿著制服長發(fā)飄飄擱那兒一站，就知道什么都不用說了。作為一個貨真價實的腐女，一騎剛跟他“合體”的時候，我就嗅到了一股淡淡的基情味〃?〃更別提這家伙人設(shè)還是天才理智后援指揮官型…我超吃這款的!于是哪怕男主圣母，翔子作死(這個真的很崩)，男主再一次圣母(逃離龍宮島)，這些強(qiáng)勢勸退的劇情，看在基情和總士的份上我都忍了，果然，忍下去是有回報的呀！
總士把一騎帶到他的房間里“談話”，這里我發(fā)現(xiàn)剝?nèi)ダ潇o的外衣，他其實是個干巴巴不會說話的小孩…無意識把痛苦分享給了一騎，還要尷尬地說話圓場，唉，總士，你為什么要這么壓抑啊，心疼。
我真的好喜歡他的長頭發(fā)啊！好看到哭T﹏T
可惜生命是個消耗品，看一眼少一眼。
致郁番果然不同凡響，我長頭發(fā)的、有點孩子氣的、背負(fù)使命又深埋愛戀的孩子歷經(jīng)苦楚，下場還是消亡。
大哭。
想看第二季，又怕總士再一次消逝。
最令人心痛的不是抓不住你的手，而是親自感受著你在指間消散成煙啊。
總士啊，好好的吧。
4 ) 腐界豐碑，都來看！
作為腐女，我是把《蒼穹》當(dāng)成教義、10多年里反復(fù)看的。 我相信作者絕不是為了賣腐而搞的雙男主系統(tǒng)，就是正經(jīng)地講一個故事，傳遞一種哲學(xué)體系，塑造一群人物。 但為什么，它基得如此賞心悅目振聾發(fā)聵自然而然水銀瀉地，連上劇場版一起看，簡直就是腐界豐碑。 更恐怖的是，這片男男女女老老少少女一女二，竟然全都是總士一騎相親相愛促進(jìn)會會員，女一會長女二副會，臥了大槽，走遍天下都沒有這個操作?。】吹梦倚呃⒀诿?、一笑不醒、時不時捫心自問、持續(xù)性滿床打滾。 雙男主系統(tǒng)不用講了，總士的設(shè)定極類《loveless》里的戰(zhàn)斗機(jī)系統(tǒng)，傷害同步、痛覺閃回，蘇爆萌爆，切膚入骨的羈絆就此展開。另外工作之外、生活上基本二級殘廢不能自理的反差萌特別可愛呀嘎嘎嘎嘎。 雙男主之間的感情線鋪展的宛如少女漫畫一般細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，中段一騎出走-回歸，故事的境界、人物的立體度都飆上了一個新的境界，對世界觀的闡釋也更加充分透徹。
無論是單一的個體還是復(fù)雜的系統(tǒng)，都永恒地面臨“自己的位置”的拷問，這個問題的答案恐怕永遠(yuǎn)無法從自己這里得到，而必須在與他者的關(guān)系中成立。所以外星人永恒地詢問“你在那里嗎？” 倘若不是這世上有億萬同類，或者父母親子天然以血脈相連，“我”孤獨地偶然地出現(xiàn)在這世間，恐怕也在深刻地懷疑：我在這里嗎？ 所以必須與什么人相連，與什么人區(qū)別，否則我之存在便面臨被抹殺的危險。 所以最終我們一直在汲汲營求的不再是一味的同化-對抗二選一，我們想要互相理解，理解對方之后也理解了自己的位置。
群像的處理也非常到位，每個人都有自己的故事和舞臺，沒有工具人，各自在各自的世界里戰(zhàn)斗著。 當(dāng)然便當(dāng)也發(fā)得毫不手軟，甚至連總士也沒完全逃過。。。刀已寄出
但是不知道為什么《蒼穹》在國內(nèi)這么冷
可能是因為平井臉？如果是《free！》的人設(shè)估計能火
也可能因為世界觀比較復(fù)雜？但是seed我到現(xiàn)在都沒搞清他們在打什么d(?д??卻紅得多的多……
5 ) 珍貴的傷痕，存在的證據(jù)
出走的理由，是不想再逃避——第10話
島外面的世界究竟是怎樣的？
二 年級學(xué)生堂馬廣登就業(yè)咨詢事發(fā)生的小小插曲揭開了這個沉重的話題。東京已經(jīng)不在了，日本也不在了，龍宮島是這世上最后的樂園，知道真相的大人們?yōu)槭刈o(hù)這最 后的樂園而隱瞞一切，但孩子們的夢想和對外面世界的好奇并未有一絲一毫減弱，少女時代的弓子，和今天的堂馬。只是想有自己的想法，做自己想做的事，不想再 被蒙在鼓里，希望，更深深的誘惑著親自坐上過 fafner，卻仍在迷惑的一騎的心。
——fafner和我們對你來說，哪個更重要？——
——……fafner——
——你變了……——
——沒變的只有你而已?！?br>
——這可是你的真心話？——
——……我需要的只是可以代替我這左眼的東西……——
代 替總士左眼的東西，這就是到此為止支撐他戰(zhàn)斗下去的理由，也是最初他不相信自己但仍愿意嘗試的動力。害怕和討厭那個傷害過好友的自己，想要消失，所以坐上 markelf，用對他沒有盡頭的補(bǔ)償來逃避。直到今天，見過外面世界的總士說出了那樣的話……他不否認(rèn)自己的改變，可讓他改變的是什么？翔子的墓被砸爛 了，對她和甲洋不負(fù)責(zé)任的謠言滿天飛，都是出自總士的杰作。坐在siegfried系統(tǒng)里，他可以輕易讀懂每個駕駛員的心，但他的心沒有人了解。媽媽當(dāng)年 的死，自己身體不斷出現(xiàn)的同化現(xiàn)象……解不開的謎越來越多，雖然很希望自己消失了就好，但又害怕自己真的不存在的那種感覺。
堂馬的愿望可以給他新聞后幾分鐘的歌謠時間來實現(xiàn)，但浮于表象的理由再也束縛不了一騎的心?？孔约旱牧α咳ヅ磺?，去了解外面的世界，不想再逃避。
一句話拐走了markelf，在只有一人事先知道的情況下，它義無反顧的飛出了龍宮島的天空。
意識的覺醒，共存的希望——第14話
毀滅會刺激新的萌芽的產(chǎn)生，理解和溝通才能讓人們看到未來和希望。
為了去幫助在摩爾多瓦基地戰(zhàn)斗中陷入困境的一騎，溝口甚至不惜搬出了多年前的交情才刺激真壁司令的感情，maya也希望能做到些什么。
——皆城君也要答應(yīng)，一騎回來后好好和他再談一次?！?br>
——有什么話要讓我說么？那我就說，沒有他在，你的一日三餐要我來照顧?！?br>
一騎一生中最重要的兩個人，溝口知道，他不能代替一騎的父親，maya也知道她不能代替那個之間存在著永恒的羈絆的朋友，但是當(dāng)事人卻因為自身的義務(wù)沒能在此之前和一騎好好的溝通，所以作為候補(bǔ)司令官和可以替班的通訊員，替他們先邁出了這一步。
marksein的面前，一人或是兩人，等待著他們的到來。
紅音的mir沒有在這之前離去，面對festum的攻擊，本能又堅定的擋在了洋治面前——mir意識到了生命的意義。
五年了，帶著把兒子一同帶出島的愧疚，讓mir理解人類的想法，在他最后的時間里，被證明沒有白費，他看到了希望。festum懂得了情報的重要性，但這一切還為時過早了吧？在沒有完全溝通之前，為了生存，人類還是要戰(zhàn)斗的。
相信mir能把marksein交到alvis的孩子手中，就已足夠，人類和festum共存的第一步，不該忘記它的設(shè)計者——日野洋治先生。
珍貴的傷痕，存在的證據(jù)——第15話
同化現(xiàn)象的兩條路，歸途和前路，你選擇哪一條？
——珍貴的傷痕，自我的證據(jù)，總士很感謝一騎?！?br>
在這之前一騎一直懷疑，總士因為對自己懷恨在心才不斷利用自己去戰(zhàn)斗，在乙姬的提示下再次了解了當(dāng)年——自己為自衛(wèi)對總士眼睛造成的傷害，同時也把他和自己從同化的邊緣拉了回來。
總士生來為這個島而活，而不能為自己或其他人而活，孤獨，曾經(jīng)希望自己和一騎能夠和為一體，而一騎用傷害總士的方式選擇了拒絕。
多年以后，面對這再次的邀請，又該如何選擇？
——我只想再和總士談一次話……——
——談話是自己歸自己，他人歸他人的證據(jù)，你為核指出了前進(jìn)的道路，謝謝你，一騎——
乙姬如是解釋。
同化現(xiàn)象消失了，重生的核慢慢散去，破殼而出的機(jī)體名叫marksein，我依然存在，我就在這里，即使不選擇合二為一，也有可能打開對方的心之壁。
proof，證據(jù)，是專為15話譜寫的ed。龍宮島在地理位置上而言是回去，在人生的路上而言，則是要去往的前方。同化是歸途，而精神的獨立存在，則要選擇前路。
陰霾過后是心中的一片晴空，而遠(yuǎn)方等待的總士，是否也一樣？
心靈的迎接，歸來的朋友——第16話
逃避不能互相理解的理由，結(jié)果會失去更多的東西，所以，都不再逃避。
festum再次來襲，島上陷入了危難。千鈞一發(fā)，從未見面的新型機(jī)體伸出援助之手，解決了危機(jī)。坐在戰(zhàn)術(shù)指揮系統(tǒng)siegfried里的總士，也隱約感應(yīng)到了它的駕駛員的氣息。發(fā)出訊號確認(rèn)下達(dá)命令攻擊，也是自己的任務(wù)。
傳來的是自己預(yù)感到卻仍然意外的聲音，意外，但卻那樣熟悉。
——總士，我想和系統(tǒng)相交——
一 騎將他出走的理由娓娓道來，如光一般的溫暖，讓總士冰封著內(nèi)心的壁壘一點一點的融化。一直努力寧可不獲得別人的理解也要堅持，是為了將這個樂園一直守護(hù)下 去。而如今他不能，也不需獨自再承擔(dān)。這次不同于以往，他們可以完全敞開自己的內(nèi)心，共同御敵。這是第一次，也是唯一一次，坐在siegfried里，總 士拭去眼中過度充滿而溢出的液體，以往的所有，在這一拭之后，都將過去。
一騎帶回了marksein，也帶回了他們的未來。
昨日的記憶，能讓我心依舊——第20話
逝去的人依然活在活著的人們的心里，或者更精確一點，在所有可以保存記憶的生命體里。
盆舞節(jié)開始了，要凍結(jié)已成為coregir型festum的甲洋的一切活動，但乙姬卻說，是我讓他出來的，要他感受，因為我也一樣。
最先發(fā)現(xiàn)甲洋的形跡，略有些反叛的一騎沒有和其他伙伴們一樣叫嚷著抵抗大人們的武力制服，但心卻是和他們一起，直到甲洋的反應(yīng)讓他驚訝，讓所有人驚訝。
只把自己當(dāng)成戰(zhàn)斗機(jī)器的父母，自己心儀已久卻為了別的男孩先走一步的女孩，奮力拯救同伴的自己，和為救自己奮力戰(zhàn)斗的同伴……這一切，竟都是存在于已被同化的甲洋的記憶里！
陽光下那個帶著草帽，穿著花裙，淡淡微笑的身影又出現(xiàn)在眼前了，對，是她，要想和為一體嗎？可是，已經(jīng)不在，她已經(jīng)不在了啊……
一騎伏下身抱住那顫抖的身體。是那個在翔子死后揪住自己的衣領(lǐng)傷心質(zhì)問而讓自己無話可說的朋友，是在那個雨夜，抱著沒有人要的巧克力尋找住處的主人。
——不要感冒了，你們兩個都是?！?br>
管他是festum也好，有被同化的危險也罷，現(xiàn)在，他就是甲洋，我們不可以再失去，更多的東西了。
——溝口，你知道嗎？festum在哭啊……——
大人們也為這沒有預(yù)想到的一幕震撼，這么多年的嘗試和研究，盡管受到外界的指責(zé)和不信任，盡管犧牲了不止一代人，但這個島，可能真的沒有錯……
ps： 雖然很喜歡翔子，而且因為她的死竟流下了眼淚，但沒有把那一幕寫進(jìn)去，因為再次看蒼穹，感覺這中間部分才是精華所在。前后部分雖然同樣出彩，但使用的手法 比較泛泛，前面部分是鋪墊，結(jié)尾是揭示主題所在，只有這中間才是屬于蒼穹自己的東西，10，15和16描述兩位主角排除對彼此的誤會，向?qū)Ψ匠ㄩ_心靈的歷 程，14和20則是展現(xiàn)島上的人為人類的未來所作的努力和希望。
6 ) 關(guān)于真壁一騎&皆城總士的一切[轉(zhuǎn)自貼吧]
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總起全文的話，一騎很好的。
單眼皮的人喜歡把眼睛睜大，是因為它太??；雙眼皮的人喜歡把眼睛變迷茫，是因為它要保護(hù)瞳孔。
每個人都有自己的顏色，一騎大人是什么樣的呢。字為什么越寫越輕，連第二頁的筆印都沒有了呢。是因為忘記了怎么寫字了嗎？那么為什么還會拿筆呢？后來還是看到了筆印。因為還握著它——命運。
背影是很好的。一騎大人的頭發(fā)會吹起來亂動，像跳舞。在遠(yuǎn)方看見七里香，可這和一騎有什么關(guān)系呢？因為是黃色的嗎？可一騎大人是灰色的吧。
身邊的人總是要走。去那里呢？想回來就的都回來吧，但為什么不說呢？原來是給自己做掩飾。一切都來得太晚嗎？也許不可以用“太”的。筆印越來越淺了。手受傷了嗎？那就用左手吧。
用左手畫畫，用右手寫字。左右雙攻。所以弄傷了別人嗎？連疤都沒有叫傷嗎？一騎的手有人的味道，怎么辦呢？很多人的，一騎弄傷了所有人，更是自己。
黑色，除了血外最正的顏色。一騎說。不要給我顏色。好，上帝說好。上帝對一騎開了個天大的完美的玩笑。倒字，一騎說他看見了倒字。
一騎喜歡沒出世前的樣子，只有一種顏色，是自己給的。上帝給了靈魂一個顏色。它說，穿上去。靈魂說不。但靈魂心甘情愿的穿上，因為上帝聽不到的。
一騎封閉自己，怎么辦呢？自己說自己，自己想自己，自己回自己，有兩個字嗎？在異次元空間有吧。到底是誰說有異次元空的呢？
沒法忘記以前的全部嗎？筆印若有若無若隱若現(xiàn)，還是記得的好。雖然忘記是一件非常美麗的事情，吵架是一件非常幸福的事情。一騎不會忘記也不會吵架，他是一個既不幸福也不美麗的人。終于沒有筆印了，連自己都忘記了。
是最喜歡冬天的吧，那就是冬天啦，一騎說他選擇冬天，好，加上白色好了。冬天算是白的吧。
還缺什么呢。什么都有了，但什么又都空了?？帐鞘裁茨?？是沒有嗎？大寫的沒有。那再加一點吧。
一騎的胃藥涼了。一騎有胃病吧。應(yīng)該有。反正他喝胃藥，胃病，是一種非常舒服的病，痛起來的時候，忘記了所有，眼淚會一直流，手一直會抖。又有記起從前，筆印又深了?！八小蹦：?。筆都用了一半了。
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《從前》
看著一個比自己優(yōu)秀的人，他比自己高一層嗎？他身上有什么東西嗎？他背著名利，不累嗎？不會的。只會覺得字很空，就像周圍是白色的世界一樣，身邊都是數(shù)據(jù)，自己也是數(shù)據(jù)，像自己這樣的該是很多了吧。像他這樣的還有誰呢？
到底是誰說一個人是獨一無二的呢。
有很多一樣的頭發(fā)，每一根都有回憶的吧。了卻了一件事，就剪一次。所以頭發(fā)長得那樣長。
總士不喜歡一個人，也不喜歡合作。童年是最好的吧。兒時的很多事，都在未來消失，詩人不斷地寫詩，記下當(dāng)時的史實。失去了什么事嗎？童年是不會回來了。但可以再做一次童年的事啊。
總士的一只眼睛是瞎的，大家都知道的吧。這是一種藝術(shù)吧，一種很難領(lǐng)悟的藝術(shù)。瞎掉而很明亮的眼睛。遮住半張臉吧。讓別人看不清不是更好嗎？
很久沒有溫暖的感覺了，身邊的人一個一個地離開，走吧，都走了啊。留下總士一個人?？偸坎粫薜模芫靡郧熬屯浭裁唇醒蹨I了。許多人，肆意地脫掉繃帶，從那里面露出他們的骨頭來，灰白色的骨頭。放肆地跳，放肆地跑，放肆地叫?？偸坎还芩麄儯驗檫@是總士給自己的懲罰。
總士很堅強(qiáng)吧。他不在任何人面前悲傷。他有很堅毅的眼神，往里面看吧，會看見宇宙的，不是星空吧?？匆娏餍菃?？是總士的眼淚吧?？偸康耐自诳?，眼淚流不出來，它藏起來了嗎？
“想”是一個動詞吧，是啊，它有現(xiàn)在分詞的。想的太多了，就變得寂寞了嗎？“想起”，一個多好的詞啊，它裝著溫暖，它在動蕩，不停地動蕩。突然跳過一段，到了結(jié)束音，聽不到最后一個字了。好象，是“你”。
身邊的人都變了，為什么要找回從前呢？黑白的從前?，F(xiàn)在不是很好嗎？有那么多虛偽的人陪著不是很好嗎？最后的記憶，是在什么時候呢？
風(fēng)吹空氣流動，回來啦。是該回來的時候啦。太多的思念了，學(xué)會放棄吧。太過于充實的思緒，不是一件很好的事，會死機(jī)的?？偸空f，沒關(guān)系，還有一個地方還沒填充。左輕右重實在沒道理。把頭發(fā)剪了吧。
已經(jīng)天黑了，為什么還是這么暗呢？總士不開燈的嗎？有人搬走了凳子，總士終于開了燈了。
體溫計在26度，又發(fā)低燒了。又不去醫(yī)院?？偸亢芘氯メt(yī)院。兒時的唯一痛苦就是在醫(yī)院里?？匆娔橇拦饷?。它們刺進(jìn)眼睛?？偸空f，不是把眼睛送給了一騎。是它們帶走了。它們給你舒服的東西，放開手吧，拿走了面容。
Facts speak louder than words.
人心是用來賣的吧。這是很久以前的一句話了。總士用自己的一只眼睛，收買了一個人的心。是收買的嗎？
謝，是世界上最褻瀆的詞語。
留下一句話吧，但不要是謝。
生命中只有悲傷?笑一笑吧，然后飛向遠(yuǎn)方。點一支蠟燭，許一個愿望吧。而它卻只會重復(fù)著悲傷。那時天很藍(lán)，花很美。放開心去飛翔吧。
沒有什么預(yù)言可以預(yù)告未來。用自己的雙手，創(chuàng)造出注定的哀傷。總士不信這些的吧。是要自己走進(jìn)去，還是要別人送進(jìn)去呢？不停地在原地轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)。
Fly away，飛回從前吧，從前開始吧
PS：文章出現(xiàn)了一騎是一個很大的缺陷。唉，還是不夠水平啊。
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7 ) 變革亦或是消亡
第一次看這部動畫，是近十年前的事了， 那會兒還在念國中，也還不識得虛淵玄這號人物,，因此在老虛之前， 沖方丁應(yīng)屬在當(dāng)年看過的動畫里便當(dāng)發(fā)的最多的原作者了，初次了解到這個作者還是在科幻小說［殼中少女］三部曲中，其文風(fēng)的＂黑暗＂和＂殘酷＂亦是略有所感，這種風(fēng)格自然也延續(xù)到了［蒼穹のファフナー］及后來的ＯＶＡ當(dāng)中，這在當(dāng)年的動畫作品中并不多見． 這部結(jié)合了科幻，機(jī)戰(zhàn)，（北歐）神話等元素的動畫，此前類似的還有［新世紀(jì)福音戰(zhàn)士］和［翼神傳說］，作為這兩部動畫的愛好者，自然沒有理由錯過這一部，在當(dāng)年［平井臉］還沒被人詬病，人設(shè)估計是也不少人看這部動畫的原因之一，畢竟這和當(dāng)時大熱的平成年ＧＵＮＤＡＭ系列作品［ＳＥＥＤ］的人設(shè)作畫都出自同一作者之手，對于當(dāng)年十來歲的我，大抵就是沖著這些元素去的吧，而出色的劇情算是意外的收獲，不過對于一個受到一致好評的小說作者，對于這樣題材的劇本，駕馭起來也應(yīng)該稱得上得心應(yīng)手． 這部動畫的配樂也值得稱贊，ＯＰ和ＥＤ至今仍存留在我的ＷＡＬＫＭＡＮ中，而今年續(xù)篇的推出，讓我把這部動畫找出來又看了一遍． 可以說，十年前的感官和現(xiàn)在的感官完全大相徑庭，這并非因為人設(shè)作畫，或是制作技術(shù)帶來的感官差異，而是因個人的閱歷豐富了后再來看一部作品所引發(fā)對于其背后內(nèi)涵的深思． 十年前，少不更事的時候，無非就是看看機(jī)戰(zhàn)打斗，人物的情感糾葛，對于劇本為什么要這樣寫，并未多想，也不太理解，一些臺詞當(dāng)時覺得非?；逎?，多年之后，對于日本這個國家的歷史文化有了更多的了解后，再來看時，其中包含的卻是一個民族的意識形態(tài)的投射． 這部動畫中的矛盾雙方，一面是帶著＂變革＂與＂同化＂而來的外來入侵者［Ｆｅｓｔｕｍ］，一面是殘存人類為了＂保留自我＂的最后＂抵抗勢力＂． 在表面上是＂十四歲＂（又是十四歲，這個設(shè)定也很值得玩味）的少年在迫不得已的情況下駕駛機(jī)器人，為了保護(hù)自己所珍視的一切而與敵人展開的殊死一搏，而內(nèi)在卻是一個民族對于外來文化入侵的痛苦思變，這一層意思，結(jié)合日本這個國家的歷史，不難理解． 19世紀(jì)中葉，仍然處在封建社會而日本，在德川幕府的大力推行下實施著＂閉關(guān)鎖國＂的政策，直到＂黑船事件＂被西方以美國為首的入侵者以炮艦砸開了大門，然后開啟了長達(dá)數(shù)十年的日本資本主義革命，這個變革對于一個民族來講，自然是很痛苦的一件事，比之更甚的正如天朝當(dāng)年被西方列強(qiáng)入侵一般，盡管結(jié)果卻不盡相同． 而日本這個國家所給出的答案是什么呢？在［蒼穹のファフナー］ＴＶ的最后一句臺詞所給出的是： ＂盡管改變是很痛苦的一件事，但是我們還是選擇繼續(xù)存在下去．＂ 這便是［明治維新］，封閉的［龍宮島］正如當(dāng)年鎖國的日本，要想繼續(xù)存在下去，便不得不找出一條和Ｆｅｓｔｕｍ（外來入侵文化）的共存之道，＂融合＂與＂同化＂． 時至今日，這種意識形態(tài)的投射，和二戰(zhàn)結(jié)束時的核爆陰影，如幽靈一般潛藏于各種體裁形式的作品之中，無論是電影，文學(xué)，還是二次元的動畫漫畫．
蒼穹下的eva
偽高達(dá)，純娛樂用品
就是模仿高達(dá)嘛~人設(shè)都差不多~唉~但歌真的蠻好聽的~
完爆高達(dá)
基情最高。。。
按說這片子從機(jī)設(shè)音樂劇情到內(nèi)涵都是超神級的 偏偏請了個傻逼人設(shè) 不過這作品主題還頗是我的菜 所以還是給了4星 還有可不可以這么基。最后說句題外話，如果說00能跟這片子一樣多寫一些人和人、人和Fastum的劇情，少一些GUNGUNGUN，水平立馬就上去了。
平井臉太拉仇恨了 那條條黑線都啥? 簡直逼觀眾把注意力全放到除顏以外的地方 山野編劇的前半只算完成任務(wù) 沖方丁那后半真虐得人舒爽 若死則死一戶口本的 整個故事其實絕望得要命 唯乙姫能帶來些活潑的氣氛 女主真鈣蜜 到后面幾乎全島都是一總助推團(tuán)了 angela的歌能把這部整個提升一層次
神作。令人感動的作品。溫馨而充滿感傷的杯具作品。在我看過的動畫排名第26
非要到世界末日 才會有樂園嗎
Fafner的劇本算是神級的了，思想很深刻，人設(shè)是當(dāng)時因為高達(dá)SEED出名的平井久司
當(dāng)時看還真挺有意思的
從對牛彈琴到理解萬歲，最可貴的卻是島民們的居危思安，即使整個世界充滿絕望，活下來的人們也還是有選擇生活方式的權(quán)利。
永遠(yuǎn)的總士T T
OP很好聽，高中時看還騙走了我的眼淚。
已經(jīng)記不起是哪年看的了，只記得在那個時候它是我心中的神作
音樂真的非常非常不錯，劇情也不弱，不過人物臺詞太注重內(nèi)涵和唯美導(dǎo)致就像看話劇一樣過度矯情，缺乏細(xì)膩。此片比起人類更側(cè)重講的是Festum的進(jìn)化，從無開始理解生死，繼而理解對死的憂傷和憎恨，后從憎恨中理解戰(zhàn)斗，從戰(zhàn)斗中理解痛苦，由痛苦理解恐懼，再由恐懼和生存理解快樂，邏輯性真是強(qiáng)得可怕…
原來04年的番就這么高能了，基與百合齊飛嗎。男主的動機(jī)貫穿全劇就是總士總士總士：總士你恨我嗎那我不活了；不知道總士在想什么那我搗亂好了；總士原來也喜歡我好開心哪么么噠；總士我們來秀恩愛把敵人閃瞎吧；媽蛋總士被敵人搶走了?。?！(〝▼皿▼)
人設(shè)太丑了。。。。。。。。
當(dāng)年在高達(dá)SEED的強(qiáng)大攻勢下，沒人去看這部同樣都是平井久司做人設(shè)的劇。我覺得既然都是機(jī)械高達(dá)類動畫，蒼穹的法芙娜對人性刻畫的更加深刻。而且高達(dá)系列SEED最難看但是SEED最紅真是想也想不通。
系統(tǒng)的設(shè)定其實很多地方都有EVA的痕跡，不過不是模仿而另有出路，各有千秋。從理解與存在的角度去拓深的話，所有的痛苦傷痕與爭斗倒是能成為鋪路的引子，所有的悲壯也就不只是“悲壯”這樣的淺層了。要是作畫再穩(wěn)定一些的話…… ps.衛(wèi)的犧牲是全劇最悲壯的時刻，而悲壯通常都是和英雄聯(lián)系在一起的。