《歌劇魅影》是我看的第一部音樂劇，非常喜愛，最印象深刻“AllIAskofYou”。令我感動(dòng)的是魅影對(duì)克莉絲汀的感情，女主角克莉絲汀從一個(gè)沒有任何名氣的舞蹈演員，成為著名的歌唱演員，魅影教授她唱歌，萌生愛意。結(jié)局悲壯，魅影并沒有得到克莉絲汀的愛，他成全了克莉絲汀和她的愛人勞爾，這更加說明了感情力量的偉大，“愛她，就讓她幸?！钡闹黝}，在音樂劇的最后表現(xiàn)了出來。

這是我喜愛魅影的原因，他愛的真摯，熱烈，也愛的寬廣，深沉，相信魅影離開后，他一生都懷念這個(gè)姑娘，會(huì)在心里愛她一輩子。這份感情，令我感動(dòng)。

2019年9月23日，我終于看了上一學(xué)期在“文學(xué)創(chuàng)作基礎(chǔ)”課上白老師播放片段的《歌劇魅影》25周年紀(jì)念版。我已經(jīng)忘了他為什么播放The Phantom of the Opera這一段，只記得這短短幾分鐘讓我激動(dòng)不已，女主角簡(jiǎn)直像美漫里走出來的人物。后來7月12日我在維塔斯《20》演唱會(huì)上聽到DIVA樂隊(duì)solo時(shí)演奏了一支曲子，好聽到入迷，在微博上一問才知道是《歌劇魅影》?？傊艺J(rèn)為自己與這部音樂劇有緣哈哈~一經(jīng)觀看更是相見恨晚，搜羅B站、循環(huán)歌單、收藏圖片……能閱讀法國(guó)偵探小說家加斯通·勒魯?shù)脑?，觀看音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的音樂劇改編，在莎拉布萊曼、邁克爾·克勞福德等大師的演繹和打磨下，能盡情欣賞Ramin和Sierra飽滿的歌喉和表演，特別是在無法親臨現(xiàn)場(chǎng)的情況下，能在B站和各路網(wǎng)友一次次觀摩贊嘆……矯情地說，我覺得出生在這個(gè)時(shí)代太幸福了！

既然這么喜歡《歌劇魅影》，又讀了小說，我想分享一下自己的一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)和感受。

讓我驚訝的是，令人沉醉的音樂劇或電影《歌劇魅影》，竟脫胎于19世紀(jì)風(fēng)靡法國(guó)市場(chǎng)的偵探小說。驚訝的原因是，在我的感受中音樂劇美妙、浪漫、魔幻，應(yīng)該源于愛情小說。我沒讀過太多偵探小說，但它應(yīng)該是冷靜、理性、恐怖的。小說《劇院魅影》的作者加斯通·勒魯（1868-1927）是個(gè)高產(chǎn)作家，有據(jù)可查的作品就達(dá)三四十部之多。《劇院魅影》發(fā)表于1911年，是“一部體裁介于偵探小說和荒誕小說之間、講述’人鬼情’的精彩小說”。小說以身為記者的作者的第一人稱寫作，是多年以后對(duì)整個(gè)“案件”的梳理和回顧，包含了大量所謂的調(diào)查資料——?jiǎng)≡瑚扔笆且粯丁鞍讣保c陰謀、人命、欺騙、犯罪有關(guān)，而不是“故事”，講述傳聞、愛情、幻想、魔法。這種區(qū)別決定了有一些是音樂劇里獨(dú)有的，而另一些是小說中才會(huì)講述的。

1?? 音樂劇中的奇聞舊事，小說中的真實(shí)事件

音樂劇開始于1905年巴黎歌劇院的一場(chǎng)拍賣會(huì)，此時(shí)拉烏爾伯爵已步入老年，克里斯汀去世。聯(lián)系后來墓園那一幕，克里斯汀父親墓碑上的生卒年（1821-1872），以及她對(duì)父親多年的思念，可以猜測(cè)故事主干大約在1880年代。拍賣的物品是二十年前主人公命運(yùn)中的重要物件，尤其是小猴子音樂盒。既是旁觀者又是親歷者的拉烏爾，好像在緩慢講述他的愛人與音樂天使的故事。

而小說開篇的章節(jié)名字是“這本奇書的作者講述的是，他如何經(jīng)過追蹤調(diào)查，最后確信劇院幽靈確有其人”，第一句話便是“歌劇院幽靈確實(shí)存在”。為了強(qiáng)調(diào)幽靈是活生生有血有肉的人，說明事件是客觀真實(shí)的，作者使敘述者成為二十世紀(jì)初的旁觀者、調(diào)查者，引用一系列證據(jù)，比如繼任經(jīng)理蒙沙爾曼的《一位劇院經(jīng)理的回憶》，檔案資料，報(bào)紙，當(dāng)事人信件，米弗瓦警長(zhǎng)詢問拉烏爾·德·夏尼子爵的有編號(hào)的調(diào)查筆錄，波斯人的記述……總之，這部像刑偵報(bào)告一樣的小說，目的是追查真相。

音樂劇所要營(yíng)造的，正是小說力圖廓清的。音樂劇主要講述的是一段哀婉的回憶，有音樂和愛情的激情，也有戀慕、傲慢、嫉妒、自卑、欺騙、威脅等痛苦的感受。雖然這段往事牽涉的人物眾多，但核心永遠(yuǎn)是克里斯汀、魅影和拉烏爾的三人關(guān)系，這也是音樂劇改編的著力點(diǎn)。它使人沉浸，感受劇中人的處境。但小說一次次用多種旁觀者視點(diǎn)和外部資料來打斷故事本身的迷離幻夢(mèng)。從標(biāo)題到人物介紹，力求清晰詳盡。在客觀和條理下，疑團(tuán)被一層層剝開，故事高潮即是案件揭秘。

音樂劇是魔幻浪漫的，似乎提供了跨越世俗偏見的愛情可能，有一定思考現(xiàn)實(shí)的作用，同時(shí)用音樂這種本身能影響人心理和身體的藝術(shù)形式，使觀眾切身體會(huì)魅影的魔力。這樣，我們能對(duì)克里斯汀和魅影抱有更多同情、理解甚至尊敬。而在偵探小說中，案件的緣由卻是魅影的天才狡詐，女演員的天真（她成長(zhǎng)在神話和迷信氛圍中，這種道德基礎(chǔ)給人可乘之機(jī)），拉烏爾的善良勇敢。沉醉音樂的邪魅戀情變成天才瘋子的綁架詐騙案。魅影帶來的是恐怖，丑惡，和死亡。而克里斯汀就像經(jīng)典的“受難的少女”（damsel-in-distress）一樣，引發(fā)讀者的焦急、同情、惋惜等情緒。

但音樂劇的幻想和偵探小說的真實(shí)都給人很多樂趣。小說畢竟比音樂劇容量充實(shí)，細(xì)節(jié)豐富。小說中宛如空中森林的高空布景架、深不見底的巨大的歌劇院地下迷宮、有平衡錘的轉(zhuǎn)軸鏡子、墻內(nèi)隱藏的巴黎公社時(shí)期的暗道，波斯人和拉烏爾幾乎喪命的由六面會(huì)發(fā)熱的鏡子（以及它們形成的幻象）組成的酷刑室，以及最后敘事者提醒讀者應(yīng)仔細(xì)觀察巴黎歌劇院的墻壁和柱子……它們使音樂劇的幻想更加生動(dòng)，使小說更具真實(shí)性，甚至把這種真實(shí)性的幻想帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

2?? 音樂劇中神秘的Phantom，小說中的埃利克

魅影的美和丑是音樂劇與小說最直接的不同。在音樂劇中，我們熟知的是高大迷人的飯桶，半邊臉和常人無異（甚至還有點(diǎn)帥），另一半藏在白色面具之下。他有一定年紀(jì)，因?yàn)槊婢呦率窍∈璧陌装l(fā)。他的歌喉在狂怒時(shí)聲如洪鐘，在面對(duì)克里斯汀時(shí)溫柔低沉，尤其The Music of the Night。在吉利夫人那里，我們僅知道他來自一個(gè)馬戲團(tuán)，是個(gè)音樂天才，魔術(shù)師，建筑師……但是面目丑陋，善于使用致命的旁遮普繩索。據(jù)他自己傾訴，他出生時(shí)就帶著這張臉，母親都不愿親吻，只是給他一張冰冷的面具。

舞臺(tái)上的飯桶必須高大帥氣。萊辛在《拉奧孔》中說過，視覺藝術(shù)的第一原則是美，只有詩才能寫丑陋，寫嚎哭，而且要以運(yùn)動(dòng)的方式寫出個(gè)性。小說中魅影的形象的確極其丑陋可怖。根據(jù)小說開頭置景工約瑟夫·布蓋的描述：

“他瘦得不成樣子，罩在骨頭架子上的那身黑衣服飄飄蕩蕩的。雙眼深陷，讓人難以看見一動(dòng)不動(dòng)的眼球?？傊?，只能看到像死人骷髏頭上那樣的兩個(gè)大黑洞。包著骨頭的臉皮猶如繃緊的鼓皮，顏色不是慘白的，而是那種難看嚇人的蠟黃；鼻子微不足道，連輪廓都看不出來，而少了鼻子的臉看上去是怪嚇人的。前額和耳后垂著三四綹棕色的長(zhǎng)發(fā)。”（3-4）

魅影在音樂劇中降下枝形大吊燈，造成大量傷亡，絞殺了布蓋和皮安吉。在小說中也是這樣，不過沒有皮安吉這個(gè)人物，吊燈殺死的是領(lǐng)座員吉利夫人的代替者。小說中的魅影性格更為立體，比如會(huì)給“帶領(lǐng)”他至5號(hào)包廂的吉利夫人小費(fèi)，吉利歸還了魅影女伴遺落的扇子，他會(huì)回贈(zèng)吉利夫人一盒她愛吃的英國(guó)糖（不過女伴是誰依然是個(gè)謎）。再加上他好聽的聲音，因此吉利夫人認(rèn)為魅影溫和可愛，討人喜歡。他有強(qiáng)烈的占有欲，善于洞悉和利用人的心理，將克里斯汀擄到地底的湖濱寓所，讓她看到自己的真實(shí)生活，激起善良姑娘的同情，意欲使她下次主動(dòng)前來。但在逼迫克里斯汀結(jié)婚時(shí)，魅影是真正的恐怖分子和反社會(huì)人格，他準(zhǔn)備了足以炸毀四分之一個(gè)巴黎的火藥，克里斯汀同意結(jié)婚，地底的湖水就會(huì)淹沒炸藥，否則所有人都要為魅影陪葬。這可不是緣于愛的嫉妒和自卑，而犧牲一個(gè)拉烏爾的問題了。

魅影形象和性格的不同，當(dāng)然有藝術(shù)形式和改編等的要求，也有之前所說的強(qiáng)調(diào)幻想還是真實(shí)的原因。在音樂劇中，魅影沒有名字，身世簡(jiǎn)略，而在小說中，通過最后波斯人的講述，我們了解了可憐而不幸的埃利克的一生，同樣也有兩種藝術(shù)形式訴諸情感和體驗(yàn)，與訴諸文字與理性的原因。在小說中我們才知道，埃利克被稱作“喜歡擺弄活板暗門的人”，以超人的天資和非凡的想象力，極力盤剝?nèi)祟?，做事大膽毫無顧忌。他在很小的時(shí)候就離家出走，馬戲團(tuán)經(jīng)歷使他學(xué)會(huì)唱歌和魔術(shù)。隨后是在波斯的“馬贊達(dá)蘭的美好時(shí)光”，他為國(guó)王建造魔宮，但統(tǒng)治者往往會(huì)殺死這種能工巧匠。波斯人救了他，隨后埃利克來到蘇丹，并因?yàn)橄嗨频脑螂x開。最后他參與建造了巴黎歌劇院，便有了現(xiàn)在的故事。他會(huì)腹語，所以幽靈的聲音才會(huì)聽上去無處不在。埃利克和克里斯汀非同尋常的親密而信任的關(guān)系，則是她在歌劇院屋頂與拉烏爾互訴衷腸時(shí)告訴他的。

埃利克這個(gè)名字，以及克里斯汀感嘆的“可憐的不幸的埃利克”，都使魅影變成了活生生的人，他的動(dòng)機(jī)、痛苦和邪惡除了激起我們的藝術(shù)感情，還有道德感情。我們有多恐懼、不安和厭惡，對(duì)于埃利克最后所說他放走了克里斯汀和拉烏爾，對(duì)于他與克里斯汀的吻和哭泣，就會(huì)多么感動(dòng)和悲傷。音樂劇里的魅影盡管也有悲慘的身世，但他的無名無姓、飄逸的形象、最終的消失，以及最后克里斯汀的同情與救贖，使神秘事件變?yōu)樯裨?，成就了真正審美中的音樂天使。同情等人性話題在小說中已經(jīng)屢見不鮮，小說討論的是另外的社會(huì)性話題。

3?? 音樂劇中的簡(jiǎn)省，小說里父親、拉烏爾、克里斯汀、波斯人的身世

音樂劇需要根據(jù)小說做出大量刪節(jié)。如果細(xì)心一點(diǎn)，我們才能知道克里斯汀的父親是一位小提琴家，在音樂界小有名氣。拉烏爾打小認(rèn)識(shí)克里斯汀，他們?cè)谝雇硪黄瘃雎犐衩氐耐捁适?。音樂劇中干脆沒有波斯人，透露魅影身世、引導(dǎo)拉烏爾進(jìn)入湖濱寓所的人是吉利夫人。她在音樂劇中有點(diǎn)像斯內(nèi)普和麥格教授的合體，威嚴(yán)端莊優(yōu)雅，也神神秘秘。但在小說中她僅僅是領(lǐng)座員，除了熟悉5號(hào)包廂、巧妙地交給魅影兩萬法郎月薪外，沒有承擔(dān)太多其他情節(jié)任務(wù)。

但音樂劇中沒有省略的是克里斯汀和父親的關(guān)系。她敬愛懷念著父親，那首在墓園一幕唱的Wishing You Were Somehow Here Again就能夠說明。父親死后她把父親故事中的音樂天使當(dāng)做精神寄托和依戀對(duì)象。小說中這是騙局展開的契機(jī)，而音樂劇讓人感受到魅影對(duì)她的守護(hù)，一個(gè)女孩的成長(zhǎng)，和他們之間復(fù)雜扭曲的關(guān)系。藝術(shù)中的愛情和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的愛情，看來是不能簡(jiǎn)單放在一起比較的，人“鬼”戀、師生戀、霸道總裁愛上我都是如此。供想象馳騁的浪漫，絕不能原樣放在生活中。

小說中，關(guān)于老達(dá)埃的敘述放在第六章敘事者的跟蹤介紹中。老達(dá)埃是斯堪的納維亞半島上最杰出的鄉(xiāng)村小提琴手，父女倆的演唱被瓦勒里烏斯教授夫婦賞識(shí)，克里斯汀因此得到了正規(guī)的音樂教育和訓(xùn)練。老達(dá)埃思鄉(xiāng)成疾，父女倆返回家鄉(xiāng)演唱時(shí)，遇上了名叫拉烏爾的小男孩和他的女管家。三年后克里斯汀和拉烏爾再次相遇，但他們都知道因?yàn)樯矸莸牟罹嗖豢赡芙Y(jié)婚。隨后老達(dá)埃去世，克里斯汀美妙的歌喉不再，直到她在魅影的幫助下一鳴驚人。

音樂劇中我們僅知道拉烏爾是子爵。而在小說中他的母親因生他難產(chǎn)而死，拉烏爾由哥哥菲利普伯爵撫養(yǎng)長(zhǎng)大，受到兩個(gè)姐姐和老姑媽疼愛，接受的完全是女子的教育，因此性格非常天真善良，而且長(zhǎng)得像少女一樣漂亮。然而，他卻是一個(gè)航海家，畢業(yè)于海員學(xué)校，已經(jīng)完成了一次全球航行，六個(gè)月后即將受命前往極地冰海尋找失蹤船只。劇中的拉烏爾頗有男子氣概，運(yùn)籌帷幄，世故聰明，揭開陰謀。但小說中他有最奇妙的性格搭配，面對(duì)愛人和高空布景、地下酷刑室，他似乎很軟弱，輕易感受到痛苦。而遇到追尋愛人、解決疑團(tuán)、跟著波斯人地下探險(xiǎn)的行動(dòng)，他又非常勇敢，不顧一切，甚至魯莽沖動(dòng)。

波斯人達(dá)洛加對(duì)歌劇院幽靈的敘述和提供的證據(jù)，是最終讓敘事者相信一切故事的關(guān)鍵。魅影不為人知的經(jīng)歷，案件或故事的高潮，歌劇院暗道、暗門、湖濱寓所、“冥河”、鏡子、酷刑室、旁遮普繩索的秘密，都是波斯人揭曉的。他戴著灰色圓帽，是波斯官員，因?yàn)樵抵袪I(yíng)救埃利克也不得不離開波斯，來到巴黎。他是小說的隱形敘事者。

這些人物的背景都被當(dāng)做故事中的故事、證據(jù)中的證據(jù)補(bǔ)充進(jìn)來的。從時(shí)間到空間，他們拓展了劇院魅影的情境——人物生平混合著政治時(shí)期與地理環(huán)境的改換，使案件給人的想象空間更為悠遠(yuǎn)。

??

《歌劇魅影》使人醉心癡迷、流連忘返，得益于藝術(shù)這種無國(guó)界的語言，和愛情和偏見這種經(jīng)久不衰的人性主題。原著偵探小說更是添加了足夠的真實(shí)細(xì)節(jié)，險(xiǎn)象迭出的懸念，和很刺激的“大標(biāo)題”性質(zhì)的內(nèi)容：

無須贅述，此案曾在巴黎轟動(dòng)一時(shí)。女歌唱家被劫持，菲利普伯爵意外死亡，歌劇院的三名燈光師無故昏迷！……可怕的事接連不斷！太多的懸念縈繞在首都居民的心中！圍繞著拉烏爾和溫柔迷人的克里斯汀之間的愛情故事，駭人聽聞的罪惡勾當(dāng)接踵而至！……紅極一時(shí)的神秘女歌星銷聲匿跡后，她的命運(yùn)究竟如何？……（319）

如果只能選出一條理由，來解釋這個(gè)故事的魔力，我想應(yīng)該是“同情”。加斯通·勒魯結(jié)合了極致的才華和極端的邪惡，最華美的亮相和最悲慘的命運(yùn)，將古老的同情與恐懼、憐憫、美感、愛情，甚至虐待、依戀、斯德哥爾摩效應(yīng)等隱秘的心理結(jié)合，形成了這位復(fù)雜的造物，可憐的不幸的埃利克，永生的Phantom！

最后還想摘抄一段對(duì)埃利克歌聲的描寫：

“它每每把最高音和最低音結(jié)合得天衣無縫：音域?qū)拸V，音色雄壯，高亢而委婉，激昂中見細(xì)膩，細(xì)膩中寓激昂，令人無法抗拒，贊嘆不已。這歌聲博采眾家之長(zhǎng)；凡喜歡音樂、對(duì)音樂有悟性和表現(xiàn)能力的普通人，只要一聽到這歌聲就一定會(huì)自然而然地學(xué)會(huì)這高雅的音符。這是平靜純潔的音樂源泉，信徒們可以大膽暢飲，其中有些人從中汲取了音樂的真諦。他們的歌唱藝術(shù)一經(jīng)神的點(diǎn)化，便立刻發(fā)生了巨變?！保?16）

??[法]加斯通·勒魯：《劇院魅影》，符錦勇譯，上海：上海譯文出版社，2012年。

劇院魅影

7.4

[法] 加斯通·勒魯 / 2012 / 上海譯文出版社

再次看了幾段《歌劇魅影》25周年紀(jì)念版，發(fā)現(xiàn)了一些小彩蛋。

克莉絲汀從小最喜歡的事情，就是入睡時(shí)聽到音樂天使的歌聲，是否可以說明其實(shí)魅影和克里斯汀也是“青梅竹馬”，一點(diǎn)不輸子爵，只是他始終不能露面?；蛟S戴耶先生和魅影早就認(rèn)識(shí)，知道他的身世，讓他在自己去世后暗中保護(hù)、幫助克里斯?。?/p>

子爵來化妝室找克里斯汀，約她共進(jìn)晚餐。魅影生氣咆哮，稱子爵是“狂妄愚蠢”的追求者，“怎能分享我的勝利果實(shí)”。他一直把克里斯汀當(dāng)做自己的得意作品，怪不得網(wǎng)易云音樂上有人說這是“鬼畜大叔養(yǎng)蘿莉的故事”，也可以鏈接《源氏物語》和《癡人之愛》的部分情節(jié)。而魅影轉(zhuǎn)而對(duì)克里斯汀說話，讓她乖乖聽話時(shí)，歌聲突然變得溫柔沉厚。

克里斯汀第一次見到魅影，重復(fù)唱了好幾次“He's there, the phantom of the opera.”這時(shí)她圓睜杏眼，在無限熱盼、迷狂、驚喜和沉醉狀態(tài)中注視著魅影。除了她的歌聲，這種目光就足以使魅影愛上她吧！

魅影扯著穿白裙的克里斯汀進(jìn)入地下迷宮的場(chǎng)景簡(jiǎn)直像一幅畫。前者身披閃著微光的黑袍，提著燈粗暴地、急急忙忙地左右照著，后面跟著的白裙少女純潔柔弱，仿佛在夢(mèng)中，仿佛著了魔，像是在半昏迷中腳步虛弱地被魔鬼拽著往前走。這種魅影實(shí)在太邪教，這樣的克里斯汀真是我見猶憐。

唱的歌詞中大概有一句是“我欲轉(zhuǎn)身離去，卻仍然向你回眸”，而最后在地下迷宮與魅影訣別時(shí)，她的確一邊唱著“Say you will share with me One love, one lifetime“，一邊悲痛又深情回顧望向魅影。

在“夜之樂章”，魅影唱的是感受音樂，調(diào)動(dòng)感官與想象，但他的歌聲那么深情，克里斯汀也在歌聲中愛上了他。她躺入他的懷中，魅影在那一剎那吸了一口氣，微微顫抖。但當(dāng)她想進(jìn)一步親近他，看他的真面目，魅影卻粗暴地抓住她的手腕，把她推開，歌聲一轉(zhuǎn)，重新嚴(yán)嚴(yán)封閉了自己，傲嬌地唱你必須遵從我的樂章?？死锼雇』杳詴r(shí)，魅影接住了她順勢(shì)公主抱，然后手足無措，原地左右不知往哪走，好像在思忖：我怎么這樣抱住她了？！

父親戴耶先生曾愛護(hù)或者說控制著克里斯汀，他說自己死后，會(huì)有音樂天使來引導(dǎo)她?？死锼雇〉拇_對(duì)這位天使又敬又怕，認(rèn)為自己意志薄弱，需要天使和父親的引導(dǎo)。而在墓園，克里斯汀祈求父親使她忘卻過去，不再生活在陰影和恐懼的鬼魅中，開始掌握自己的命運(yùn)。

子爵對(duì)克里斯汀的愛有兒時(shí)相識(shí)的基礎(chǔ)，也有對(duì)她長(zhǎng)大后歌喉姿態(tài)美麗的傾慕，但不可否認(rèn)也有英雄斗惡龍救公主那樣的保護(hù)欲。只不過和《他是龍》這樣的故事類似，公主和龍之間也有深厚的羈絆。三角戀對(duì)人類來說最赤雞了口亨~

魅影親自譜寫交給劇院排演《唐璜的勝利》，他早就打算自己冒充唐璜，和克里斯汀臺(tái)上對(duì)戲?？梢娝恢睂?duì)自己的才華極度自信，甚至自戀，從他自詡為音樂天使教導(dǎo)克里斯汀也能看出這點(diǎn)。但是他只能以鬼影的方式在她身旁，真是再也沒有比這更悲哀的事情了。

克里斯汀扮作為了舌尖上的蜜糖而與別人共眠的無知少女，而魅影在后臺(tái)殺死皮安吉，假扮蒙了面的唐璜與她對(duì)唱。他們唱的“勿需更多思量，放棄無謂抵抗”“踏上這條不歸路，穿越這最后的界限”既是唐璜對(duì)少女的引誘，也是魅影對(duì)克里斯汀的引誘，雖然她還不知道。他觸摸克里斯汀的手都是顫抖的，克里斯汀避開“皮安吉”過分的觸摸，讓觀眾猜測(cè)她到底是否發(fā)現(xiàn)，是個(gè)非常巧妙的假高潮。克里斯汀抓起“唐璜”的手時(shí)，魅影更加激動(dòng)緊張顫抖。隨后她隔著黑袍突然碰到魅影面具（感謝細(xì)心的B站網(wǎng)友）才開始慌亂，“界橋已越過，且回首看它焚毀”，魅影和克里斯汀都狠狠地強(qiáng)調(diào)the bridge is crossed so Stand and watch it burn中的Stand，魅影是讓克里斯汀留下，而克里斯汀是叫魅影止步。這句充滿不顧一切的毀滅之美的唱詞是魅影的夙愿，卻預(yù)示了自己與他所眷戀世界的訣別。

（接下來一句是“We've pass the point Of no return.”也暗示了魅影和克里斯汀的命運(yùn)，主要是在警察包圍下依然現(xiàn)身的前者?？死锼雇屜瘸鰐urn并掀開了魅影的黑袍，劇情驟然而變，魅影暴露在舞臺(tái)上，他慌亂地驚住了，輕輕說了一句“don't”并搖了搖頭（感謝B站細(xì)心網(wǎng)友）。）

想來劇中劇的效果之一就是暗示主人公感情命運(yùn)的線索，包括子爵情定克里斯汀、克里斯汀“假扮”少年，以及魅影期望的自己音樂誘惑的“勝利”。

但真實(shí)的魅影沒有假扮便不能上臺(tái)，來到克里斯汀身邊。他的地下迷宮在湖的彼岸，黑色的湖泛起層層迷霧。在東西方神話中，冥府或地獄似乎也在冥河彼岸。冥河是難渡的，連一片羽毛都會(huì)沉沒。在故事中，也只有魅影那一條小船。彼岸是死寂之地，也是生命輪回的所在。魅影活在世上宛如沉入地獄，卻“secretly”向往美好和光明。

最后魅影拉著克里斯汀到地下迷宮，讓她做他的新娘，用子爵的命來逼迫她。魅影應(yīng)該不懂得如何愛人，他只會(huì)占有，主導(dǎo)，不達(dá)目的就用恐嚇和威脅的方式，甚至殺人的恐怖暴力，大概是因?yàn)橐郧皠e人也是這樣對(duì)他的。他期望克里斯汀絕望、痛苦，這樣他能從自己扭曲病態(tài)的愛中收獲一點(diǎn)點(diǎn)掌握權(quán)力的快感。但克里斯汀比他想象得強(qiáng)大，她扶著魅影雙臂說我已經(jīng)不怕你的面容，這立即使魅影震驚、不知所措，手指緊張得不安分。接著她看到子爵危在旦夕，扯下頭紗恨恨地說，我對(duì)你同情的眼淚已經(jīng)變?yōu)樵骱?，你欺騙了我，虛偽的朋友，一切都幻滅了。這時(shí)魅影更加震驚，他沒有想到克里斯汀會(huì)反抗，或許他從她的勇氣中看到有別于一路沉入黑暗的另一種可能。

而待他發(fā)出最后通牒，逼迫克莉絲汀作出選擇，后者憤怒、哀求、痛苦等情緒純化為圣潔的憐憫。對(duì)于魅影難以想象的可憐遭遇她如泣如訴，兩次親吻擁抱了他。魅影驚訝得睜大眼睛，淚沾眼眶。這大概是他這一輩子第一次被溫暖善意地對(duì)待吧。因此不難想象他放走了這一對(duì)。

他對(duì)逃去的克里斯汀和子爵一次次狂吼：“快走！leave me??！Don't tell anybody the secret of... the Angel of the Hell”（大意）他內(nèi)心該是多么絕望啊，之前十?dāng)?shù)年渴望著美好，在克莉絲汀夢(mèng)中輕輕歌唱，現(xiàn)在要徹底封閉自己了，承認(rèn)自己不是音樂天使，而是成為在地獄深處怒吼的野獸?；蛟S克里斯汀的憐憫的吻，第一次讓他為犯下的罪孽而懺悔。慟哭中只有唱歌的小猴子音樂盒輕輕開啟，音樂盒里飄出的旋律也是對(duì)魅影來說頗有命運(yùn)悲劇意味的《化妝舞會(huì)》：“戴上面具，世界就找不到我。”他蒙上猴子的眼睛。似乎連猴子都目不忍視，耳不忍聞了……

克里斯汀回來還戒指簡(jiǎn)直是補(bǔ)刀（韋伯你這個(gè)壞老頭嗚嗚），魅影又是無奈又是苦笑，對(duì)她說我愛你。克里斯汀嘴一扁哭了，她就像親吻愛人和教父的手一樣深深親吻魅影的手?？死锼雇∩蠘翘莼仨?，魅影還朝她微微一點(diǎn)頭（謝謝細(xì)心的B站網(wǎng)友），應(yīng)允鼓勵(lì)支持她的離開，仿佛在說“走吧，走吧，不要擔(dān)心我，我沒事”，他的表情和目光中沒有了驚懼和瘋狂，而是柔軟的悲哀。她唱“Say you will share with me One love, one lifetime“時(shí)回眸望向魅影，子爵唱“Say the word, and I will follow you”，魅影在follow時(shí)低低呢喃了“I love you”，跪在那里親吻克里斯汀留下的頭紗。

魅影說只有你才能為我的歌聲插上翅膀，克里斯汀也說過同樣的話。他們?cè)陟`魂上是共鳴的。

消失前，魅影說“It's over now, the music of night.”夜之樂章此刻結(jié)束了，這不僅是說自己賦予靈魂的美妙音樂再也不會(huì)有了，也是說克里斯汀之后，世界上再無夜之樂章。也讓人隱隱感受到，那種古老、陰暗、神秘，卻是富有魔力的繆斯之曲終結(jié)了。丑陋的形體遁于黑暗，迷幻的事件被驅(qū)逐出現(xiàn)實(shí)之外，明晰替換了晦暗，理智勝過了感性，瘋癲和不幸消失無蹤，只有審判，秩序，金錢，歡樂的觀眾。魅影的確做出了血腥的復(fù)仇，可當(dāng)他消失，現(xiàn)實(shí)祛魅，總讓人感到一些脫離神話的失落?；蛟S是魅影那樣傳奇的人帶著他的恐怖手段和悲慘命運(yùn)從世界上消退了，再也沒有什么強(qiáng)大的控制性力量，就像當(dāng)時(shí)人們突然從沉重的宗教中走出來，剛剛獲得自由以及隨之而來的瑣碎無力感。雖然我們表面上正為這場(chǎng)獵奇向的愛情悲劇落淚。

有人拿現(xiàn)代愛情倫理看待魅影的自私和控制欲，以及他的病態(tài)與扭曲，認(rèn)為如果要選擇的話子爵才是理想的結(jié)婚對(duì)象。如果這種看法能對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有所助益，那再好不過。但我以為歌劇魅影或許還有探討藝術(shù)（音樂，戲?。┍举|(zhì)的意思（想到亞里士多德一些說法），似乎隱喻天才論的失落，可能還蘊(yùn)含和《巴黎圣母院》相似的感情，即丑惡的外表遇上善良的心靈，它還可以是基督教所說的救贖，或者更古老的神話。

落幕時(shí)魅影的面具被克里斯汀的芭蕾舞女伴尋到，慘白面具的臉頰上多了一抹紅暈?；蛟S是魅影感受到了一絲人性溫暖？或許是他注定還得去償還自己造下的血光之災(zāi)？我沒有看原著，但根據(jù)歌劇魅影開始時(shí)的提示，好像魅影曾落下大吊燈砸死許多人?？傊藭r(shí)魅影不知身居何處，觀眾也永遠(yuǎn)無法得知，捧著面具的女孩好像抱著哈姆雷特尸體的霍拉旭，她將和知曉部分原委的母親一起流傳這個(gè)古老神秘的傳說。

讓我非常感動(dòng)的一幕是在B站看到歌劇魅影25周年紀(jì)念演出的謝幕彩蛋。魅影的扮演者Ramin Karimloo（拉面）謝幕時(shí)，全場(chǎng)爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲、喝彩和致敬的口哨，我突然有些淚目，故事里不見天日、永遠(yuǎn)戴著冰冷面具的魅影，在故事外的今天終于獲得了尊敬與熱愛?。?任魅影都來了，首任魅影已經(jīng)激動(dòng)得嘴唇顫抖了。5個(gè)魅影圍著首任克里斯汀沙拉·布萊曼唱著The Phantom of the Opera，我覺得JOJ的聲音和拉面好像啊，都那么溫柔~

本來想認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙懸幌?，但現(xiàn)在抑制不住就想寫，可是熬不動(dòng)了明天還要早起……先這樣，有不準(zhǔn)確和錯(cuò)誤請(qǐng)見諒~

（結(jié)果第二天起床失敗，下午又增補(bǔ)了一點(diǎn)，摸??摸得好開心嘻嘻~講文學(xué)創(chuàng)作基礎(chǔ)的白老師給我們的安利怎么一個(gè)個(gè)都這么硬核……我走不出來遼……好了滾去寫會(huì)議通訊稿惹??