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1975年越戰(zhàn)結(jié)束后,香港一度成為“第一收容港”,接收了大量越南難民、船民。這些人到港后,會(huì)被港府統(tǒng)一安置在羈留營(yíng)。對(duì)于混在他們中間的越共,特工(特務(wù))發(fā)現(xiàn)后會(huì)秘密殺害。
在越戰(zhàn)中僥幸撿得一條命的越南華裔胡越(周潤(rùn)發(fā))隨伙伴逃難到港后,如愿見(jiàn)到素未蒙面、后期曾中斷聯(lián)系的筆友李立君(繆騫人),后者是一名社會(huì)工作者,十分同情他的遭遇。當(dāng)胡越反殺將他視作越共的特工后,李立君決定幫他辦去美國(guó)的假護(hù)照。辦護(hù)照時(shí),胡越結(jié)識(shí)與他命運(yùn)無(wú)差的沈青(鐘楚紅),兩人講好到美一起生活。
胡越、沈青等人在菲律賓轉(zhuǎn)機(jī)時(shí),沈青及其他幾個(gè)女孩被幫他們辦護(hù)照的人秘密帶走,為找到沈青,胡越放棄赴美良機(jī),脅迫著該人來(lái)到菲律賓唐人街一家Bar,原來(lái)沈青是被騙到該處做實(shí)為妓女的Bar女。為了履行許下的要將沈青照顧的諾言,胡越答應(yīng)老板鐘仁(金彪)替他做殺手,并因之與另一殺手阿三(羅烈)結(jié)成兄弟。但他及沈青、阿三僅是鐘仁手中的棋子。
越南難民問(wèn)題曾經(jīng)困擾了香港超過(guò)30年。90年代我還在商臺(tái)聽(tīng)過(guò)“北漏洞拉”的宣傳語(yǔ)。影視中也多有此類(lèi)題材,甚至蓋過(guò)了內(nèi)地逃港的題材。
南越的華僑眾多,很多都在西貢,統(tǒng)一前即使打仗生活也還不錯(cuò)。最高時(shí)人口超過(guò)150萬(wàn)。75年后越南排華,我一位老師也是那時(shí)候回歸祖國(guó)的,當(dāng)時(shí)政府對(duì)他們很優(yōu)待,祖屋、田地什么的都有劃分。如今越南只有80多萬(wàn)華人。
整個(gè)劇情有點(diǎn)趕,周潤(rùn)發(fā)與鐘楚紅的感情線(xiàn)沒(méi)多少鋪墊,來(lái)得太突然,卻又太轟烈。倒是繆騫人和周潤(rùn)發(fā)的筆友之交發(fā)乎情止乎禮義很真實(shí),筆友,80年代很流行的,鄉(xiāng)下的中學(xué)生都熱衷,90年代依然有,當(dāng)然也有了CALL友、電話(huà)交友,2000年前后開(kāi)始了網(wǎng)友時(shí)代,寫(xiě)郵件交流也很流行,哈,曾經(jīng)交過(guò)一位讀美術(shù)的網(wǎng)友,到最后都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面,最終無(wú)疾而終。但筆友真的是能帶給人精神動(dòng)力的,所以周潤(rùn)發(fā)的筆友線(xiàn)很合情合理。
唐人街生涯還不夠黑幫片,當(dāng)然那時(shí)候香港也還沒(méi)有黑幫片,只是學(xué)好萊塢黑幫片的初段。
九江雙蒸酒。羅烈愛(ài)喝。是不是編劇張堅(jiān)庭喜歡喝,把它加到了羅烈身上?
紅姑是真的美?!侗趟綂Z命金》看的投影當(dāng)年,但只記得劉松仁,還有雨雨雨,對(duì)紅姑真沒(méi)多少印象。
但我還是選繆騫人。
個(gè)人覺(jué)得比《投奔怒?!泛每础N乃囆詣t是《投》強(qiáng)。
這部電影是周潤(rùn)發(fā)和鐘楚紅的第一次大銀幕合作。周潤(rùn)發(fā)飾演的胡越是一個(gè)從越南逃出來(lái)的難民。電影的第一個(gè)鏡頭就是胡越坐在難民船上。也正好承接了許鞍華《投奔怒?!分凶詈笠唤M鏡頭。逃到香港的胡越,在安置他們的難民營(yíng)中逃過(guò)了繼續(xù)追殺他們的越南特務(wù)。于是他逃離難民營(yíng),藏在一個(gè)公寓中,在朋友的幫助下準(zhǔn)備再逃往自由的美國(guó)。胡越遇到了同時(shí)越南難民身份,由鐘楚紅扮演的沈青,兩個(gè)人相愛(ài),結(jié)果不料在從菲律賓轉(zhuǎn)去美國(guó)的途中,沈青被賣(mài)為妓女。為了拯救女友,胡越被迫為唐人街老板鐘仁當(dāng)殺手。在最后兩人要脫離鐘仁的時(shí)候,卻被設(shè)下陷阱,沈青和胡越的好友阿三都被殺害。胡越一個(gè)人完成了復(fù)仇。在大海中埋葬了自己的愛(ài)人。
這部電影除了保持香港新浪潮的新銳之處外,作為一部政治題材的影片也具有很深的政治寓意。在歷史上越共統(tǒng)一越南后由于實(shí)行殘酷的政治迫害,有十年的統(tǒng)治國(guó)家經(jīng)濟(jì)崩潰,人權(quán)淪喪,釀成了一個(gè)龐大的難民潮。影片拍攝于中英雙方關(guān)于香港前途問(wèn)題談判的前一年,借越南的故事也表達(dá)了港人對(duì)于自身身份定位,前途命運(yùn)的一種焦慮情緒。八十年代,冷戰(zhàn)還在繼續(xù),政治意識(shí)形態(tài)的斗爭(zhēng)還是世界一個(gè)焦點(diǎn)問(wèn)題。
許鞍華借助這部《胡越的故事》繼續(xù)思考一個(gè)主題:個(gè)體在無(wú)力抗拒,也無(wú)從逃離嚴(yán)酷的社會(huì)環(huán)境下,那宿命式的悲劇。而那種個(gè)體漂泊的感覺(jué)則是許鞍華以后一些列影片中不斷詮釋的。
許鞍華1981年執(zhí)導(dǎo)的《胡越的故事》,大概才是她后期典型風(fēng)格的起源點(diǎn)。做為香港電影新浪潮的代表作,本片呈現(xiàn)典型的歐洲電影風(fēng)格,那些看似漫不經(jīng)心的,幾乎與電影情節(jié)無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié),無(wú)一不體現(xiàn)著歐洲電影的情趣,典型如泰迪羅賓領(lǐng)銜的侏儒群舞,街頭尋找男朋友的人妖,這種細(xì)節(jié)無(wú)一不拖宕了敘事效率,但卻為電影帶來(lái)了風(fēng)情。另一方面,它又巧妙采用了鏡面反射畫(huà)面,像歐洲電影那樣,鏡頭不通過(guò)剪切敘述劇情,反補(bǔ)了敘事效率。
本作被后世影評(píng)人歸于許鞍華“船民”三部曲之一。在我看來(lái),《胡越的故事》與當(dāng)時(shí)越南船民這樣一個(gè)社會(huì)議題關(guān)系不大,它只是從一個(gè)船民的故事引申開(kāi)去,通過(guò)一個(gè)悲情殺手的故事,表達(dá)身份認(rèn)同的焦慮。我們從后期的許多作品中可以了解到,“身份認(rèn)同”可稱(chēng)之為許鞍華導(dǎo)演的一個(gè)創(chuàng)作母題。在本片中,周潤(rùn)發(fā)飾演的男主角是一名在統(tǒng)一戰(zhàn)爭(zhēng)后逃離越南的華僑,從越南到香港,為了移民美國(guó)而又誤入菲律賓,為了一個(gè)互生好感的女人淪為殺手。而這樣一個(gè)沒(méi)有合法護(hù)照的殺手,成為闡釋“身份認(rèn)同焦慮”的極佳主體。電影中的一個(gè)鏡頭,是周潤(rùn)發(fā)將無(wú)用的假護(hù)照燒掉;更有一個(gè)角色的臺(tái)詞說(shuō)到,“我們無(wú)法在哪一條唐人街,都一樣啊?!比A人身份的漂泊無(wú)依,幾可看成是當(dāng)時(shí)香港社會(huì)的身份焦慮。
另外,電影是帶著明顯的政治傾向的,這個(gè)傾向就是對(duì)當(dāng)時(shí)越南政權(quán)的控訴。聯(lián)系本片的拍攝的年代,這樣的政治態(tài)度是與祖國(guó)大陸相一致的,我們更可以從許鞍華的下一部電影得到證實(shí)。還是,本片的編劇是張堅(jiān)庭,從他后期的導(dǎo)演作品來(lái)看,他喜歡在電影中加入政治表達(dá)。
越南華僑胡越接受筆友李立君的勸說(shuō),辦了出國(guó)去菲律賓的假護(hù)照,終至菲律賓的唐人街,卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)夭⒉惶健.?dāng)?shù)氐仡^蛇鐘先生殺人無(wú)眼,命令部下阿三殺死了不少菲律賓唐人街的任務(wù)。期間有名譽(yù)利益的沖突,也有權(quán)力藝術(shù)的交換,而最后胡越在阿三的指引之下離開(kāi)菲律賓,成全將來(lái)似有可無(wú)的美國(guó)唐人街夢(mèng)。
不諧和的生命,刀槍無(wú)眼,社會(huì)爆發(fā)思想邏輯和現(xiàn)實(shí)意識(shí)形態(tài)的病癥,唯有通過(guò)毫不拖泥帶水的戲碼成全一腔熱血。點(diǎn)燃期間的是被逼迫成熟的青澀,也是叢林法則所需要的騙術(shù)與計(jì)謀。越南城池的淪陷以及灰暗的癥候讓胡越一早認(rèn)清了現(xiàn)實(shí),接受李立君的勸說(shuō)就是其意欲掌握急急如律令的所向往的新生活。胡越也殺過(guò)人,殺過(guò)越共特工,心靈的鞭笞成為一種不得已而為之的社會(huì)常態(tài),頃刻縱橫之間,生活的逼仄致使其漂泊生涯的倒塌,許鞍華的敘事正是亂中出靜,有一種暴力美學(xué)以及強(qiáng)度縱深的美感。
沈青是和胡越共同冒充日本人拿到假護(hù)照的難友,他們之間有一種惺惺相惜的情愫,然而宿命的迸發(fā)不過(guò)是一場(chǎng)沙沙作響的荼毒和緬懷,當(dāng)他們先后來(lái)到菲律賓唐人街的時(shí)候,地頭蛇卻要胡越出錢(qián)為沈青贖身。沈青被逼迫占有,之后她把一腔的情欲和孤獨(dú)撒落在胡越的身上,激烈的親吻更體現(xiàn)出亂之后的悲戚和蒼涼。
地頭蛇鐘先生的手下阿三,也是翻滾在茫茫無(wú)稽崖之上掙命之人,他雖然被迫幫鐘先生殺害不少人,但他面對(duì)一些手無(wú)縛雞之力之人卻有著不忍和悲憫。他說(shuō)他的一年復(fù)一年根本沒(méi)想過(guò)女人,而他渴慕思戀的是他那已亡故的母親。這個(gè)人物承擔(dān)了太多的清晰政治的價(jià)值趨向,也是亂世中以哀傷刻寫(xiě)孤獨(dú)姿態(tài)的,不得不為之的在場(chǎng)者和局內(nèi)人。
在胡越意欲離開(kāi)菲律賓唐人街,和沈青一同共赴美國(guó)的時(shí)刻,發(fā)生了一場(chǎng)宿命暗換的槍?xiě)?zhàn)戲。由于胡越的睿智搶占了先機(jī),在成功逃離之后卻發(fā)現(xiàn)沈青業(yè)已淪為縱深政治的獻(xiàn)祭。在船上,暮光藹藹,就像影片伊始無(wú)助的母親——無(wú)奈中把襁褓中的孩子放入深沉無(wú)望的大海之間的時(shí)刻,胡越將被槍殺的沈青遺體放入消滅人尸身的海洋,胡越的眼神中充滿(mǎn)了綺思和情感的斑駁陸離,人生的殺伐決斷的權(quán)力有的時(shí)候顯得荒誕和乏力。
胡越給李立君去信,他相信自己一定可以偷渡到美國(guó)?;靵y的塵世夾雜大珠小珠落玉盤(pán)的噼里啪啦,尚未抹去胡越的精神俊朗和干練飄逸。人生的無(wú)奈是傷離別,然而唯有情欲的釋放純粹的觀照才能得以交織更為深層次的共情。亂中出靜,導(dǎo)演的心態(tài)趨向于無(wú)極的荒涼,然而正是荒涼戰(zhàn)勝了原本的惶恐,面對(duì)生命無(wú)法以逸待勞,價(jià)值的觀感在于英姿颯爽中的綿密與命運(yùn)的思考載體。
一部香港電影居然拍出了第三世界電影才有的獨(dú)特氛圍和壓抑感,真是不可思議。選擇用明星演出,卻不彰顯明顯特質(zhì),而是用大多用中、遠(yuǎn)景來(lái)讓角色與環(huán)境融合,演員的表演也都極為到位,少有的80年代初的不浮誇演出。劇本的設(shè)定讓每場(chǎng)戲都精準(zhǔn)的達(dá)到該有的訊息,雖然較略顯理性和劇情推進(jìn)作用,但又藉由許多抒情的場(chǎng)景給捕足。整體的鏡頭設(shè)定、表演調(diào)度、劇情的設(shè)定都十分精采和緊湊,做到了藝術(shù)與商業(yè)兼?zhèn)涞男Ч?。?0出頭的許鞍華在當(dāng)時(shí)就能做的如此到位,真是展現(xiàn)驚人的導(dǎo)演天份。
人命比紙薄,縱使沒(méi)有《投奔怒海》來(lái)得大氣,但真的好悲情。PS:鍾楚紅差點(diǎn)沒(méi)認(rèn)出來(lái)…
許鞍華第三彈,25歲的周潤(rùn)發(fā),20歲的鐘楚紅,22歲的繆騫人。胡越寫(xiě)給立君的信,永遠(yuǎn)是彼端的生活。
之前似乎又寫(xiě)錯(cuò)一個(gè)評(píng)論,這部才是紅姑的處女作。。。
★★★☆ 雖無(wú)越戰(zhàn)畫(huà)面,卻滿(mǎn)是戰(zhàn)後的創(chuàng)傷,是漂泊,是亡命,是渴望,是無(wú)望,雖然最終還是套了一個(gè)黑幫片的殼,不過(guò)骨子裡始終是對(duì)混亂時(shí)代下小人物命運(yùn)的關(guān)注。
許導(dǎo)總是擅長(zhǎng)把傳奇性的故事拍得文學(xué)性,嗯,也就是寡淡平實(shí)。紅姑這時(shí)還看著不像紅姑,而發(fā)哥的上唇已經(jīng)有波折,不作狠相的演一個(gè)狠人
我真的是看不了這樣邏輯未成熟的早前港片了
紅姑那時(shí)還青澀,夠不上繆騫人的韻味。喜歡泰迪羅賓《這是愛(ài)》,自《教父》后,水箱藏槍?zhuān)挥迷儆?。幕后班底亮瞎眼了?/p>
八九十年代的香港男演員身上似乎都自帶浪子氣質(zhì),周潤(rùn)發(fā)、梁家輝、梁朝偉...即使是看起來(lái)文質(zhì)彬彬的張國(guó)榮,也能演來(lái)不羈放縱的阿飛;而受政治、文化、地緣等因素影響的香港影人處理這種題材來(lái)的確有著先天優(yōu)勢(shì),這一點(diǎn)內(nèi)地第六代曾試圖模仿過(guò),結(jié)果是可想而知的,絕大部分都走上了不中不洋的道路。
我到了唐人街,不過(guò)是菲律賓的,不是美國(guó)的。我想不管我在哪情況都差不多,因?yàn)槲覜](méi)有身份。
故事告訴我們無(wú)良的菲律賓華僑····哈哈
在這個(gè)世界 有一點(diǎn)歡樂(lè) 有一點(diǎn)悲傷 誰(shuí)也無(wú)法逃開(kāi)
從越南到香港再到菲律賓,一路漂泊。 周潤(rùn)發(fā)、繆騫人、鐘楚紅,那時(shí)都年輕
電影講一對(duì)難民情侶從香港流落到菲律賓“唐人街”卻依然無(wú)法自己掌握命運(yùn)的悲劇故事,并獲得了首屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。這是周潤(rùn)發(fā)與鐘楚紅合作的第一部電影,這時(shí)候他們倆都未成名,銀幕上周與鐘十分登對(duì),此后一連合作七部電影。盡管他們一生陰差陽(yáng)錯(cuò)并沒(méi)能湊到一起,但也因?yàn)檫@部戲結(jié)緣,成為銀幕外最好的朋友,現(xiàn)在回首看兩個(gè)人第一次合作的電影,別有味道。
還不錯(cuò)
★★★☆
新浪潮片就是香港左翼青年們用他們的英式教育下的頭腦解讀政治和世界,越南也好中國(guó)內(nèi)地也好,都是他們以為的樣子。畫(huà)質(zhì)真需要修復(fù)了。
越南三部曲,從越南到香港到菲律賓,難民+黑幫,投奔怒海雛形。監(jiān)制泰迪羅賓,導(dǎo)演許鞍華,副導(dǎo)關(guān)錦鵬,編劇張堅(jiān)庭,攝影黃仲標(biāo),美指區(qū)丁平,動(dòng)指程小東,再加上發(fā)哥為首的眾主演,日后牛逼了一群人。王穎老婆繆騫人那時(shí)比尚且稚嫩的紅姑有韻味
“為了個(gè)女人你連美國(guó)都不去了嗎?!”……很遺憾,觀感不佳。想要引入所謂大時(shí)代背景,可受限于歷史視角以及港影戲說(shuō)感過(guò)重而顯得浮皮潦草;小故事的部分,無(wú)論是三角戀情還是動(dòng)作驚悚,都沒(méi)有表現(xiàn)出較成熟的導(dǎo)演水準(zhǔn)。特別是后者。看在發(fā)哥紅姑(可她演的并不好)風(fēng)華正茂的面子上,勉強(qiáng)進(jìn)三。
這部片,繆騫人真是美啊。許導(dǎo)本不想拍成drama,想拍類(lèi)型片,而旅館里兩女一男那場(chǎng)好drama
看的粵語(yǔ)錄像帶版。