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看那些悲慘的孩子，用我一顆冰冷的死寂的心，我何嘗不是他們中的一個(gè)？看不到希望的生活。

拋卻心情，僅僅談?wù)撾娪?，這7部片子反映的地球上不同地域的邊緣兒童的悲慘生活。唯有華語(yǔ)那部分完全不認(rèn)同，離我們生活越近的越能辨其真?zhèn)蝺?yōu)劣。Underground的導(dǎo)演也在里面玩了一把，片雖短還是有實(shí)力在，算作7部里面的最佳，《藍(lán)色吉卜賽》。唯一一部有著積極向上因素的是巴西的《畢露和喬》，窘困的生活中顯露的生氣和友情。大家都說(shuō)《上帝保佑的美國(guó)孩子》不好，有點(diǎn)太煽情太好萊塢，我覺得還不錯(cuò)，學(xué)生中的欺負(fù)在日本片中最多展現(xiàn)，他們說(shuō)是他們的文化，其實(shí)全世界遍地都存在，應(yīng)該在多種族的國(guó)家更普遍，卻只有日本人最敢面對(duì)它。這次美國(guó)人也來(lái)上一段，好！

在豆瓣上挑電影看，發(fā)現(xiàn)這一部有休叔參演的電影我竟然沒有看過(guò)。趕快找到資源欣賞，原來(lái)休叔只在一個(gè)短片前后有短短幾分鐘的表演。
這是一部8個(gè)導(dǎo)演，拍攝的7部短篇合集。
雖然不能說(shuō)這代表了這7個(gè)國(guó)家或地區(qū)電影的最高水平，但它的確是代表了這7個(gè)國(guó)家或地區(qū)的性格和氣質(zhì)。
英國(guó)人拍片就是晦澀難懂曖昧不清，整個(gè)短片看到最后我才明白原來(lái)這是一個(gè)關(guān)于自我救贖的故事。
于是，趕緊返回去再看一遍。
這個(gè)故事該用那個(gè)詞定義？
它不像非洲那樣悲傷、不像吉普賽那樣荒誕、不像美國(guó)那樣真實(shí)、不像巴西那樣灑脫、不像意大利那樣心酸、更不像john woo那樣高高在上。
只能說(shuō)它很英國(guó)。
英國(guó)人大概是最不愿意告別童年的民族吧。他們有著全世界最好的兒童文學(xué)。
他們有《愛麗絲夢(mèng)游仙境》、有《彼得潘》、有《佛列格游記》、有《魯賓遜漂流記》、有《彼得兔》、有《快樂的王子》、有《哈利波特》……
他們總想回到童年的世界，總能從孩子眼里看到成人看不到的東西，不管那是什么，也許沒人能說(shuō)得清，但它能給你一個(gè)理由，讓你的雙手不再顫抖，讓你的心平靜，讓你在自己的噩夢(mèng)中解脫，讓你得到救贖。
只可惜，麥克唐納并沒有認(rèn)出變回小孩子的休里斯，成人的眼睛已被蒙塵。
另外，吉普賽和巴西這兩個(gè)短片的音樂真是好到爆。

那年上海下大雪，有記憶以來(lái)最大一場(chǎng)，班車開始天天遲到，偶開始在車上睡出個(gè)鳥窩頭，想起上周的all the invisible children還沒回憶，自己除了某些神經(jīng)質(zhì)的東西，能不能實(shí)用型的寫些文字。

7個(gè)導(dǎo)演，一人一部短片組合成的作品，幾年前看到介紹是因?yàn)樯厦鎸懼鴧怯钌?，?jù)說(shuō)很偽紀(jì)錄片。
也因?yàn)?個(gè)國(guó)家，除了中國(guó)，背景了解方面都很差，拜威尼斯電影節(jié)所賜，資料片名啥的又都是意大利語(yǔ)的，只能爬去IMDB上看了點(diǎn)介紹。

TANZA，穿著鞋子總不肯脫的黑人小孩，總沒有安定感，老抱著下一秒就要被槍打死的預(yù)兆，穿了鞋會(huì)逃得快些吧，反正也沒有可以停留的家，只是在一個(gè)村莊內(nèi)的學(xué)校教室內(nèi)終于有不想走的感覺，脫掉了鞋子，他趴在曾經(jīng)屬于他的課桌椅上默默流下眼淚。（這個(gè)鞋子的設(shè)定解釋是我YY的，具體導(dǎo)演怎么想。。GOD KNOWS|）

BLUE GYPSY，最喜歡的一部，精巧連貫充滿荒誕的劇情，流暢的推進(jìn)節(jié)奏，監(jiān)獄純凈，外界骯臟，出了改造所是偷是搶是不甘心，小男孩說(shuō)我要當(dāng)個(gè)理發(fā)師，我會(huì)剃頭，乖，就在這里實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想，自己給自己理發(fā)吧。

CHILDREN OF AMERICA,剛說(shuō)到煽情偶還冷著，哭點(diǎn)低的來(lái)了，SPIKE LEE煽到頂，艾滋少女的故事打動(dòng)人心，屢試不爽。

JOAO AND BILU，充滿希望的故事，撿垃圾的小男孩小女孩，和中國(guó)有些相似感的巴西？看他們快快樂樂地拖著垃圾車賣衛(wèi)星接收鍋，我肅然起敬。

CIRO，旋轉(zhuǎn)木馬，只喜歡這一個(gè)畫面，從初中聽到高中，從地理書到歷史書，課本里都說(shuō)意大利南北差異大，這次事實(shí)證明課本有時(shí)也是講真話滴，(*^__^*) ，那不勒斯，美麗而讓人窒息的那不勒斯。

JONATHAN，這個(gè)。。被IMDB上的巴西人罵狗屎了。。其實(shí)還算好啦，從過(guò)去電影里ET攻擊地球美國(guó)總統(tǒng)總要出來(lái)說(shuō)話就可以看出，這個(gè)還不算最老大，別太較真了

SONG SONG AND LITTLE CAT，
桑桑和小貓的本子不幸是7部里最最差的，中國(guó)真的沒有好編劇么？
吳宇森導(dǎo)演，其實(shí)偶是很喜歡你滴，特別是英雄本色和縱橫四海，我的小馬哥啊，流淚。
所謂“帶著希望快樂的窮人”和“心靈冷漠不快樂的富人”很難自圓其說(shuō)，但還是很喜歡小貓那個(gè)演員，笑容很可愛很生動(dòng)。

All the Invisible Children：
本片是由MK Film Production與意大利外交部合作及發(fā)展組織聯(lián)合負(fù)責(zé)拍攝的，也因是以世界各地的兒童為主角，得到了聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)和世界糧食組織的支持。它分別講述了七個(gè)有關(guān)被家庭和社會(huì)忽視的孩子的故事。

幸?？偸窍嗤?，不幸卻有各自的不幸。
Tanza：渴望知識(shí)，但生活在戰(zhàn)爭(zhēng)、殺戮和種族間仇殺的非洲娃娃兵，最后絕望地選擇放棄。
Blue Gypsy：東歐的吉普賽少年不愿再回到殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，自愿地再次回到少管所。
Jesus Children of America：關(guān)注艾滋病，更要關(guān)心那些無(wú)辜感染的兒童。
Bilu E Joao：兩個(gè)生活在巨大城市夾縫中的貧民窟，靠著雙手和租借推車，拾荒生活著，充滿理想、樂觀的孩子。
喬納森Jonathan：尋找自由的夢(mèng)。
吉洛Ciro：被家庭忽略的，在街上游蕩，偷錢和搶劫。
雙雙與小貓Song-Song & Little Cat：在北京，一個(gè)破損的洋娃娃將從小就被拋棄而后被迫賣花的孤兒小貓與物質(zhì)生活富足但因父母離婚從未快樂的雙雙聯(lián)系到了一起。

都是大導(dǎo)演拍的，感人至深的短片，臺(tái)詞也富于哲理。
灰暗、悲涼、真實(shí)的電影。

還真挺喜歡這部片子的。不去談?wù)撎嗟囊饬x的話，就在故事構(gòu)造、情節(jié)安排等方面，可看性還是很高，而讓人思考的目的也能夠達(dá)到，更有藍(lán)色吉卜賽等等那些小亮點(diǎn)，似乎在藝術(shù)上也有獨(dú)到之處。

這一篇是比較文學(xué)的作業(yè)。既然是影評(píng)，就拿出來(lái)曬曬。限定死了比較的方向，所以挑選這樣兩部。其實(shí)心頭大愛還是Blue Gypsy、Bilu E Joao、Ciro，那里感覺能看到靈性，和悲哀。

差異之美

——《被遺忘的天使》系列短片之《Tanza》與《Jesus Children of America》比較

《被遺忘的天使》系列短片是由MK Film Production與意大利外交部合作及發(fā)展組織聯(lián)合負(fù)責(zé)拍攝的，因是以世界各地的兒童為主角，得到了聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)和世界糧食組織的支持。其中收錄了七個(gè)有關(guān)被家庭和社會(huì)忽視的孩子的故事，因?qū)а莺腿〔木鶃?lái)自世界不同地域，使全片涵蓋了從東方到西方的多種視角，將差異下的兒童困境體現(xiàn)得淋漓盡致。在此，僅以第一部《Tanza》和第三部《Jesus Children of America》（以下簡(jiǎn)稱《JCA》）作一比較，試看差異之美在再現(xiàn)過(guò)程中的體現(xiàn)。

一、主題選擇

同為受邀而創(chuàng)作的作品，兩片在核心主題上同樣是遵從了刻畫邊緣兒童的生存困境的要求，將常易被人忽略的那部分兒童以及他們的生活境遇推上前臺(tái)，著力揭露一個(gè)不為人知的隱秘世界，在引人心酸和痛心的同時(shí)，啟發(fā)思考。

而在具體主題選擇上，又因?yàn)楦鞯貙?shí)際情況的偏差而有所不同。

《Tanza》作為描寫南非兒童的影片，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)荷槍實(shí)彈的自發(fā)娃娃兵部隊(duì)，而《JCA》顧名思義是表現(xiàn)美國(guó)兒童的生活，聚焦紐約布魯克林區(qū)的艾滋病患兒。

戰(zhàn)爭(zhēng)和疾病，雖然都是由外力施加給兒童的災(zāi)難，卻在出發(fā)點(diǎn)上就鮮明的體現(xiàn)著第三世界與第一世界的差異。就單從戰(zhàn)爭(zhēng)和疾病兩個(gè)概念上來(lái)說(shuō)，前者是人類自身釀成的災(zāi)禍，是自我毀滅、自相殘殺的行徑，讓人處于殺人與被殺的循環(huán)中；后者則是自然的不可抗拒因素，是天將滅人，而人處于堅(jiān)強(qiáng)的對(duì)抗地位。也即是，一者為力所不能及的“人禍”，另一者為可抗?fàn)幍摹疤鞛?zāi)”。這二者主題選擇的差異鮮明的體現(xiàn)出第三世界與第一世界的意識(shí)形態(tài)差異。在第三世界的不發(fā)達(dá)國(guó)家還在為土地而爭(zhēng)斗（意味著基本生存權(quán)力的不可保）、糾纏于激烈的族群沖突（意味著社會(huì)認(rèn)同的未形成）的時(shí)候，第一世界的發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)更深一步的開始共同面對(duì)（從結(jié)尾的互助會(huì)可以看出）嚴(yán)峻社會(huì)問(wèn)題，在保障基本生活的前提下為生活質(zhì)量的缺損而努力?？梢悦黠@地看出二者在進(jìn)程上的先后之別，而第三世界國(guó)家還遠(yuǎn)沒有達(dá)到在廣義的和諧統(tǒng)一的人類社會(huì)定義上共同面對(duì)自然帶來(lái)的災(zāi)禍的層次。

應(yīng)該說(shuō)，這兩個(gè)主題的選擇是有意味的，在具有典型性的同時(shí)，也打上其特殊地域意識(shí)形態(tài) 的深刻烙印。雖然主角同為兒童，在二者各自話語(yǔ)下卻具有差異的心性和品質(zhì)，從而拓深了影片的思想深度，引導(dǎo)人們對(duì)于社會(huì)、世界的構(gòu)成和發(fā)展產(chǎn)生進(jìn)一步思考。

二、再現(xiàn)策略

按照構(gòu)成主義的觀點(diǎn)，表征/再現(xiàn)是將各種“事物”、概念和符號(hào)聯(lián)系起來(lái)的過(guò)程，并且在其中建構(gòu)并賦予事物意義。事物不能自名其意義，是表征/再現(xiàn)的意指實(shí)踐使事物產(chǎn)生意義。 因而，再現(xiàn)策略的選擇對(duì)于影片主題的展開和表達(dá)至關(guān)重要。而在《Tanza》和《JCA》中，二者都安排了現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)設(shè)置，采用樸素的紀(jì)錄片拍攝手法，并且在敘述過(guò)程選用具有代表性的場(chǎng)景、衣著和語(yǔ)言表現(xiàn)族群特色（非洲部落文化和美國(guó)黑人文化），使得影片的現(xiàn)場(chǎng)感和情境感強(qiáng)烈。但是在具體再現(xiàn)過(guò)程中，因主題和意圖的不同，二者的再現(xiàn)策略有著相當(dāng)?shù)牟町悺?br>
1、敘述語(yǔ)調(diào)與鏡頭處理

非常明顯的一個(gè)不同，《Tanza》的全片敘述語(yǔ)調(diào)十分克制，表現(xiàn)為極少的對(duì)話和敘述性詞句，除了開篇和結(jié)尾處的風(fēng)情濃郁的非洲民歌外，沒有更多渲染情緒的背景音樂。而在情節(jié)設(shè)置上同樣缺少起伏，幾乎全是靜態(tài)的場(chǎng)景書寫，就連與地方軍官在玉米地中開槍互射后雙方互有死亡的場(chǎng)景都幾乎在蒼白冷靜的敘述中進(jìn)行，特別是Tanza所在小組一個(gè)男孩的死亡，鏡頭只特寫男孩垂死的臉，然后用一句“今天……我很害怕”結(jié)束，并沒有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和死亡恐懼的刻畫。而如此人物就顯得內(nèi)斂，情緒不顯于外，少有兒童應(yīng)有的活潑好動(dòng)和開朗個(gè)性。導(dǎo)演采用“行多于言”的典型圖像性語(yǔ)言來(lái)展示南非大陸上的童子軍戰(zhàn)爭(zhēng)，敘述幾乎不動(dòng)聲色。與之相關(guān)的鏡頭處理中，有很多詩(shī)化的痕跡。原野上的夕陽(yáng)、原始森林、玉米地、土質(zhì)建筑等景物刻畫，側(cè)重書寫出非洲的原始?xì)庀ⅲ尸F(xiàn)出荒蠻、野性、神秘的特點(diǎn)。這使得整片顯示出先鋒獨(dú)立電影風(fēng)格。

而相反，《JVA》的敘述語(yǔ)調(diào)則要顯得活躍許多，各場(chǎng)景搭配有相應(yīng)的背景音樂，很容易調(diào)動(dòng)觀者情緒。而在情節(jié)設(shè)置上也具有戲劇性特點(diǎn)，顯得起伏跌宕，諸多巧合和沖突（Blanca回家撞見父母吸毒，Blanca和La Queeta在校園里的打斗，La Queeta的母親來(lái)學(xué)校鬧事等）使得全片顯出向外的可理解性和強(qiáng)烈的訴說(shuō)性。在這樣的安排下，劇中人物顯得個(gè)性鮮明，外露而張揚(yáng)（如Blanca的小叛逆，Blanca父母的無(wú)力和關(guān)愛，La Queeta的母親出于保護(hù)地位的攻擊性等）。如此，最后的溫馨結(jié)局也就順理成章，在父母的陪伴下來(lái)到艾滋病互助組的Blanca是七個(gè)短片中唯一擁有美好結(jié)局的孩子，這顯然符合了觀眾的心理預(yù)期，讓故事在溫情和希望中收尾。影片的鏡頭處理也顯得常規(guī)許多，基本上圍繞著主人公，徘徊在家庭、學(xué)校等小范圍空間內(nèi)，有著鮮明的城市感?？傮w來(lái)看，全片有著好萊塢作品的痕跡，更多采用故事性語(yǔ)言進(jìn)行敘述，強(qiáng)調(diào)了情節(jié)的戲劇性和人物的個(gè)性，體現(xiàn)出主流電影風(fēng)格。

這樣的敘述差異除了風(fēng)格上的不同，也在強(qiáng)化不同社會(huì)話語(yǔ)下意識(shí)形態(tài)的差異。《Tanza》中再現(xiàn)的是在極端殘酷和磨難環(huán)境下兒童生存，以沉默和內(nèi)斂的語(yǔ)言表現(xiàn)出沖突的內(nèi)化，著眼點(diǎn)在戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)孩子的異化，使他們的苦難成為習(xí)以為常的狀態(tài)。而《JCA》中著力再現(xiàn)了都市中較高層次的生活沖突，用沖突的外化和表層化帶來(lái)其對(duì)于普羅大眾的強(qiáng)烈刺激，這也就意味著這個(gè)個(gè)案在第一世界孩童中的特殊性，是強(qiáng)烈凸顯的異類的存在，因而受到的關(guān)注也具有特別性。

2、社會(huì)環(huán)境設(shè)置和細(xì)節(jié)描寫

在社會(huì)環(huán)境的設(shè)置上，值得注意的是，《Tanza》中始終沒有較親密的成年人的出現(xiàn)（父母和社會(huì)長(zhǎng)者的缺席，可能暗示著之前發(fā)生的部落大屠殺），小分隊(duì)中從領(lǐng)隊(duì)到成員均為孩童。而全片中為數(shù)不多的成年角色均為敵方的士兵。這使得全片在一個(gè)封閉的孩童的空間中展開，具有相當(dāng)?shù)淖宰阈浴６禞CA》中，Blanca的生活與成年人密不可分。既有來(lái)自父母的關(guān)愛、老師的保護(hù)，也有雜貨店老板的幫助。因而，片中成人和孩童的空間相交叉，顯得充實(shí)完滿并且開放。

顯然，《Tanza》中孩童的自足空間更適合再現(xiàn)生活的慘烈性，強(qiáng)化了這種殘酷生活的強(qiáng)大慣性以及對(duì)于兒童的摧殘性和異化。同時(shí)，封閉的空間也向外排斥著解救的可能性，把非洲大陸的孩童隔離開來(lái)，將第三世界的困境推向一個(gè)絕望的境地。而相對(duì)，《JCA》中復(fù)雜社會(huì)關(guān)系的介入則開放了整個(gè)問(wèn)題的解決路徑，并且給予父母、老師、店長(zhǎng)等家庭社會(huì)的長(zhǎng)者以善良護(hù)幼的面目，為兒童創(chuàng)造了較為良好的環(huán)境，淡化了艾滋病的傷害力度，因而在社會(huì)學(xué)層面上樂觀的為第一世界兒童的痛苦找到了安撫。

而在細(xì)節(jié)描寫上，《Tanza》因其圖像性敘述的風(fēng)格，有著許多細(xì)膩而具有意味的圖畫性細(xì)節(jié)描寫，如Tanza不肯脫下的鞋，在成為廢墟的村落墻壁上找尋昔日藏匿的彈弓和文具，在將要炸毀的教室黑板上乖乖答題等，以此表現(xiàn)Tanza作為兒童的純真，在冷靜甚至于冷酷的戰(zhàn)士外表下依舊要顯露出作為孩子的天性，于不動(dòng)聲色中有節(jié)制的敘述中展現(xiàn)孩童的自我世界。而更多采用對(duì)話書寫情節(jié)的《JCA》則較少刻意的細(xì)膩細(xì)節(jié)描寫，而是用直接敘述（對(duì)話表述或者事件描寫）的方式展現(xiàn)大背景：伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)、吸毒、艾滋病、性虐待、校園打斗等，顯得較為粗糙和概念化，并且?guī)в袕?qiáng)烈美國(guó)特色，符號(hào)性地涵蓋了美國(guó)社會(huì)概念中種種問(wèn)題。

細(xì)節(jié)上的差異同樣強(qiáng)化著二者不同的再現(xiàn)策略，彰顯著意識(shí)形態(tài)的背后運(yùn)作。《Tanza》內(nèi)斂地表現(xiàn)第三世界兒童的苦難，強(qiáng)調(diào)描述的內(nèi)化和沉靜化，并以此表現(xiàn)敘述空間的封閉性和自足性。而《JCA》相對(duì)外向，試圖將第一世界中的矛盾沖突表層化、外在化，以此將矛盾直接向外推出，在開放空間內(nèi)尋求解決。

同時(shí)在一些小細(xì)節(jié)上，二者還有一些互文的地方。《Tanza》中作為前景的南非種族沖突與《JCA》中作為背景的伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，二者均為人類自發(fā)的災(zāi)難，并且在一定程度上與世界政治力量、大國(guó)勢(shì)力的明爭(zhēng)暗斗聯(lián)系密切，關(guān)聯(lián)著意識(shí)形態(tài)的斗爭(zhēng)。另外，《Tanza》中的南非人操著一口變種的非式英語(yǔ)（這顯然已經(jīng)化為他們的母語(yǔ)），與《JCA》中布魯克林區(qū)的黑人們一口標(biāo)準(zhǔn)的美式英語(yǔ)形成強(qiáng)烈對(duì)比，這顯然依舊保有舊時(shí)代第一世界對(duì)第三世界的征服壓迫過(guò)程中遺留下的殖民痕跡，鮮明的劃分著二者的界限，同樣隱性地提出了意識(shí)形態(tài)的差異和斗爭(zhēng)問(wèn)題。

可見，無(wú)論是敘述語(yǔ)調(diào)與鏡頭處理，還是社會(huì)環(huán)境設(shè)置或細(xì)節(jié)描寫，二者的再現(xiàn)策略差異明顯，造成了內(nèi)斂與外向、封閉與開放、反抗與主導(dǎo)等重大差別，有差異的美學(xué)表現(xiàn)使得不同社會(huì)中兒童的困境在自身特點(diǎn)和典型性方面展現(xiàn)的更為出色。而這些再現(xiàn)差異的背后都可以指向不同社會(huì)意識(shí)形態(tài)的運(yùn)作，是鮮明的再現(xiàn)創(chuàng)造意義的實(shí)踐。

三、總結(jié)

總結(jié)來(lái)看，兩片在主題選擇和再現(xiàn)手法的采用上都有著各自鮮明的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)與其所描寫環(huán)境的意識(shí)形態(tài)有著密切聯(lián)系。廣袤但落后的非洲大陸上的族群爭(zhēng)斗，與現(xiàn)代美國(guó)都市中邊緣人群與自然疾病的抗?fàn)?，其背后的意識(shí)形態(tài)象征意味不可忽視。兩片在再現(xiàn)過(guò)程中，不斷反復(fù)強(qiáng)調(diào)著兒童身處第三世界或第一世界的不同困苦處境，在顯而易見的差異中體現(xiàn)著不同的美學(xué)特征。

而無(wú)論是怎樣的不同，兩部影片最核心的想要引發(fā)社會(huì)各方對(duì)于兒童關(guān)注的目的顯然已經(jīng)達(dá)到。無(wú)論是《Tanza》內(nèi)斂但讓人心碎的影像風(fēng)格，還是《JCA》中煽情的敘述語(yǔ)言，都能成功地引起觀者的思索，進(jìn)而反思我們成人對(duì)于兒童世界應(yīng)有的關(guān)愛態(tài)度。

而這，也正是《被遺忘的天使》（《All the invisible children》）系列片想要取得的終極效果：讓被忽視的孩子重新獲得應(yīng)有的關(guān)注。

參考文獻(xiàn)：
[英]斯圖亞特-霍爾編，徐亮、陸興華譯：《表征——文化表象與意指實(shí)踐》，北京：商務(wù)印書館，2005年第一版

這個(gè)世界上誕生了一個(gè)孩子，就說(shuō)明上帝對(duì)這個(gè)世界仍舊心存希望。

七個(gè)短片，七個(gè)會(huì)讓你流淚的故事。非洲，美洲，亞洲，歐洲，這個(gè)陸地上的孩子，有多少小小的生命在戰(zhàn)爭(zhēng)、歧視、貧困中開始自己的成長(zhǎng)。片名是“被遺忘的天使”，被遺忘的天使，是能夠救贖人類的孩子。

想起B(yǎng)EYOND的阿媽尼。。。。
非常值得一看的好片子

        看電影的時(shí)候正是我最悲傷的一刻，被父母毆罵，為了什么，為了洋洋，我的兒子玩游戲莫名其妙發(fā)脾氣被我罰站，而孩子的爸爸正好在上?！l(shuí)可以理得清這里面的邏輯，又有誰(shuí)知道我的感受，連我自己都無(wú)法描繪無(wú)法述說(shuō)。第二天周一上班前，母親一定要把午餐盒塞給我，我無(wú)可奈何地接受，我覺得里面是屎，她說(shuō)的也是屎：公司里面沒你的親人！
         其實(shí)我會(huì)找誰(shuí)去述說(shuō)，公司里面本來(lái)沒有親人，也不至于有這個(gè)家門里這樣莫名其妙的禁錮和蹂躪。第二天上班，我利用午休去了醫(yī)院，醫(yī)生診斷急性喉炎，是我完全失聲第4天，選擇上班，公司對(duì)于我是個(gè)比“家”輕松自在的地方。
看那些悲慘的孩子，用我一顆冰冷的死寂的心，我何嘗不是他們中的一個(gè)？看不到希望的生活。

        拋卻心情，僅僅談?wù)撾娪埃@7部片子反映的地球上不同地域的邊緣兒童的悲慘生活。唯有華語(yǔ)那部分完全不認(rèn)同，離我們生活越近的越能辨其真?zhèn)蝺?yōu)劣。Underground的導(dǎo)演也在里面玩了一把，片雖短還是有實(shí)力在，算作7部里面的最佳，《藍(lán)色吉卜賽》。唯一一部有著積極向上因素的是巴西的《畢露和喬》，窘困的生活中顯露的生氣和友情。大家都說(shuō)《上帝保佑的美國(guó)孩子》不好，有點(diǎn)太煽情太好萊塢，我覺得還不錯(cuò)，學(xué)生中的欺負(fù)在日本片中最多展現(xiàn)，他們說(shuō)是他們的文化，其實(shí)全世界遍地都存在，應(yīng)該在多種族的國(guó)家更普遍，卻只有日本人最敢面對(duì)它。這次美國(guó)人也來(lái)上一段，好！

All the Invisible Children

1. Tanza
Directed by Mehdi Charef
This one's about those children living as soldiers. I won't pretend to understand life like this and don't know whether the children's performance was bad or just raw. So I'd better shut up here.

2. Blue Gypsy
Directed by Emir Kusturica
My favourite one in this shit bag. Has its sad parts yet still vivid and hilarious, and most of all, the leading boy is really cute. I'll try to watch the world famous Underground when I got the chance.

3. Jesus Children of America
Directed by Spike Lee
Here comes a decent short movie. But it's so good-hollywood-film and with a stupid optimistic ending which I always despise most.

4. Bilu e Jo?o
Directed by Kátia Lund
Lovely kids, lovely little movie. It's just are they really so happy with their lives?

5. Jonathan
Directed by Jordan Scott and Ridley Scott
I wouldn't have bought this stupid pack of charity shorts if not for this particular segment, coz I'm a hopeless Thewlisian.
Ridley Scott, you are shit, and your daughter is shit. And David, I really don't want to call you that, so are you a shit collecter or what?
I'd already read some of the imdb comments before and got some sort of impression that this segment is the worst one. No, the worst is yet to come, but this one's horrible enough. When Jonathan said his last line, I was like 'OMG'. And then I tried to get what this short movie was all about, an idea went cross my mind, and I went 'ooooh myyyy God!'. A shockingly intolerably shitty movie! A waste of such a marvelous cast (why do I feel you're the weakest link again, David??)!
But I have to confess this is still my second favourite one, for the cast obviously. The little Jonathan is just soooo adorable. I've got my obsession for pale skin. And the teenage Jonathan would make such a good teenage Lupin~

6. Ciro
Directed by Stefano Veneruso
Again, it's not bad, and the shadow thing and the playground scene is kind of cool. So it's my problem. I'm not very keen on these not-so-pale children.

7. Song Song and Little Cat
Directed by John Woo
The last and the very worst. Congratulations! You've just won the competition of who's the worst director in a charity shorts production. I've never been a John Woo fan, but this one's beyond my imagination. Actually it's a success in telling people how to make a terrible movie in less than 20 minutes. It's an encyclopedia of bad elements you can ever use to attract real cheap sympathy.

I can't believe they celebrated this movie so delightedly. I'm sure none of them is an idiot. Then why? Personally I've never been into charity stuff, but is charity really meant to be cheap?