把愛情拍得稀松平常才難能可貴啊。 在心智尚未成熟的時候看了太多簡單粗暴的刻板戀愛，動不動就是半世紀、一輩子、幾代人的恩怨情仇，英雄救了美人就立即獲贈美人的心，年輕的戀人一吻一黑屏就白發(fā)蒼蒼，久別的眷侶憑心電感應就能再次相見，歡喜冤家不知怎么就嬉笑怒罵但幸福地生活在一起。彼時小小年紀，感情觀因此而受到的影響是不可估量的。倒不是說那些不美，現(xiàn)在只希求看到某種真實的喜歡，既不是生活的全部也不是動輒以死相逼的歇斯底里，用曖昧不明的試探和退讓取代儀式感，才讓人又哭又笑，覺得果真是嘗了能夠切身追憶的苦飲，又因回味悠長舍不得放下。 也不知是我們旁觀的愛情塑造了屬于真實自我的戀愛形態(tài)，還是真實的愛情體驗投射在觀看者所見的表象之上，才形成我們所感知的他人的愛情。 允珠見過發(fā)小之后在家門口等智書，微醉地跟她講：我跟朋友說了呢，說我有女朋友了。 智書遲疑了一下：姐姐，你要是這么誰都告訴的話，會沒朋友的…… 有點偏激地想，如果聽到的人真的避而遠之的話，也就沒必要再做朋友吧。碰到喜歡的人恰好喜歡自己，是生命中最好的事了。想到對方會忍不住笑出聲，也想讓全世界都知道自己和喜歡的人在一起，再不是一個人。吃飯的時候偷看對方先夾什么菜，并排坐時突然的吻，半睡半醒時翻身環(huán)抱，買好吃的揣在衣服里想讓她開心，把臉埋進被子里用力聞對方的氣味，如果還有回程的公共汽車就再坐一會兒等到沒有為止。

可危險的是除相愛之外的一切瑣碎。一段關系中的所有事由都可以拿因果邏輯梳理明白么，對絕對信任的人絕對坦誠就像聽起來那樣美好簡單么，誤會解釋清楚就可以破鏡重圓么，承認了過失就可以求得原諒和好如初么。啊，天真。 漸漸開始遲疑和退卻。還喜歡嗎？要一起生活嗎？這些都沒有問。允珠收拾好一切雜亂，蜷縮回植物般的安全之中。

想起布羅茨基有句話說：我不敢說沒有你就活不下去，畢竟我還活著。 智書歷經掙扎，也不見得真的有勇氣拋下一切戳破自己在親友面前維系的謊言。但她終究回到了首爾，抱住允珠說：我想你了。 在仍有無限變數(shù)的未來面前，這結局已經再好不過。

第一次寫影評。這部電影看得我太感同身受了，可能是角色代入感太強，總感覺不寫點東西，心里堵得慌。我和允珠從性格到專業(yè)差不多，都是學設計類的，平時喜歡獨處，安安靜靜做自己的事情。沒有很多戀愛經驗，不喜歡喝酒聚會。前任也是智書類型的人。

允珠是一個生活簡簡單單，素面朝天，每天都是家、工作室、學校三點一線，在專業(yè)領域是一個很被欣賞的人。簡單來說就是一個很沉穩(wěn)、簡單卻有自己想法的人。

而智書，表面上大膽、敢愛，在首爾的餐廳工作、在酒吧做調酒師。她是自由的、敢愛的。從她房間里很多書，可以看出她很喜歡看書，間接透露出她也有很乖巧的一面。面對母親的逝世、她不忍心留爸爸一個人在家，于是搬回老家。在家里的她規(guī)規(guī)矩矩，也許她在爸爸的心中一直都是一個不談戀愛，只懂得學習的乖小孩。而實際上呢？

分析智書

在首爾：

1）爽朗、大膽，面對第一次遇見的姐姐，心動了就邀請姐姐回家一起睡。然后不可描述（捂臉）

2）工作雖然是調酒師，但家里很多書，看的出來是個很愛學習的人。

3）會抽煙，與允珠第一次對話，便是姐姐幫她買了一包煙。

4）面對感情，似乎不在乎別人的眼光，肆意的與允珠在餐廳親親。而面對允珠說的，我把你是我女朋友的事情告訴我朋友了這句話，她說，姐姐你要是誰都這么告訴的話你會沒朋友的，這也為后來允珠室友和她翻臉立了flag。

在老家：

1）面對爸爸，害怕爸爸知道她們兩個人的關系，所以把允珠拒之門外，帶到賓館讓允珠一個人睡。

2）通過爸爸的語氣可以得知，在爸爸心中，智書是一個從來沒有談過戀愛，只會讀書的好寶寶。

3）不敢抽煙，害怕身上有煙味，被爸爸聞到。

4）在老家的智書是拘謹?shù)?，當真真切切面對這一份感情、面向未來的時候，她膽小、害怕，仿佛在只有允珠和她獨處在一個空間的時候，她才敢做自己，說自己敢說的話，做自己想要做的事情。

這部電影有很多巧妙的對比。

1）在老家的時候，爸爸說要和智書一起上山，她說太冷了，想等暖和一點再去。而允珠來找她的時候，她卻對允珠說，我們出去走走吧。我覺得智書是害怕被爸爸知道她和允珠的關系，從他們三個人一起吃飯時爸爸的不自然，可以看出允珠是一個平時不怎么會帶朋友回家的人?？赡苤菚掳职侄嘞?，所以不愿意把允珠帶回家。

2）回到首爾后，智書抱著允珠，說我沒有車坐了，想要和她一起睡、想要抱她、親她，這與當時在老家時，智書的冷漠形成鮮明對比。其實智書不是突然冷漠，只是害怕，害怕被發(fā)現(xiàn)這一段親密的關系，才將心愛的人拒之門外。

其實允珠是一個內心很掙扎的人，或許只有在首爾，她才能放飛自我。在家里，面對爸爸想早點在婚禮上挽著她，辦一場氣派、隆重的婚禮時，她害怕了。她不忍心傷害已經失去了媽媽的他，從小就乖巧的她也害怕爸爸的失望。在老家，面對真心愛著她的允珠，她還是不敢邁出那一步。

允珠啊，這個讓我代入感非常強的角色，不如講講我的故事吧。

那年暑假，我一個人在租住的房子里畫畫，每天生活的很簡單，自己做飯、畫圖、外出實習。生活很有規(guī)律。直到我遇到了那個她，我是第一次談戀愛，她來和我一起住，我的一切生活都被打亂了，無心畫畫，滿心只有她，想和她永遠在兩個人的小屋里生活下去。后來暑假結束，她回重慶上學了，我們開始了漫長的異地戀。有段時間，她因為跟父母吵架，以異地戀和我的存在感越來越弱唯由提出跟我分手。我難過了好久，知道她最近心情不好，本來還打算第二天去找她的，結果卻在前一天卻收到分手的消息。后來難過夠了，我也放下了，她卻當做什么事情都沒有發(fā)生的想跟我復合，被我接連拒絕了，因為太不喜歡這種沒有安全的感覺。

看到短評里有一句話 “如果再因為談戀愛而影響工作，我一定會餓死的 ” 這句話真的非常契合允珠和我。整個影片對細節(jié)刻劃的很好，對情感的描述也很細膩，也表達出了那種將真正的同性之愛公布于眾的掙扎、害怕。開放式結局，或許是最好的結局吧。每個人心中都有不同的結局。

另外，好開心?。№n國最近百合是大勢??！除了小姐、大勢的百合，又出這么一部良心好片，開心！祝大家姬年大吉啦~

很早之前就在期盼這部電影了，如果說《小姐》帶給我的是愛情里的希望的話，這部《戀愛談》帶給我的則是關于愛情的無限心酸。女孩子之間的感情真的好細膩，有時候一個眼神就可以明白對方的用意。不過在這部片子里，我想所有人看到的也不僅僅只有百合吧，帶入自己去想，自己何嘗又不是在愛情如此卑微過呢，低到塵埃里去愛一個人。我不是什么專業(yè)影評人，也說不出多專業(yè)的語言，我不知道是否是導演的刻意，畫面特別樸實，幾乎是給我一種DV手拍的感覺，全然沒有電影鏡頭的藝術感，而這看起來讓這個故事更貼近生活，就像發(fā)生在自己身邊一樣。演員幾乎也是素顏上鏡，并沒有多加粉飾?？梢哉f這部片子演員的顏值都是一般的那種吧，沒有什么驚艷之處，可能女一第一眼看上去還并不是那么的漂亮。但是我覺得這正像那個默默無聞的自己，相貌平平，沒有第一眼就可以吸引到別人的本領，小心翼翼地在愛情里摸索著，默默無聞地守護著一個人。當我愛上一個人的時候，我并沒有主動，因為害怕被拒絕，你在我的眼里是發(fā)著光的，幾乎是神圣而不可侵犯的，卑微的我又何以與你相配？當你對我主動了，我很驚訝，面對你纏綿而細致的親吻，我不禁漲紅了臉。

在所有和你在一起的日子里，會常常忍不住傻笑，會忍不住想把你介紹給自己的朋友，會忍不住在你離開的日子里想你。明明同樣是同樣出自靈魂的愛情，卻遇到截然不同的結局。影片里室友的反應真的很真實，也是現(xiàn)實社會里大多數(shù)人對待同性戀者的看法。我不知道我曾經多少次聽到過這樣的話語：“我不支持，也不反對，但是我希望自己身邊的人不要是同性戀就好了?！笨墒沁@樣的言論和反對又有什么區(qū)別呢？柴靜在《看見》里曾寫到：“我們的社會為什么不接受同性戀者？因為我們的文化里，把生育當目的，把無知當純潔，把愚昧當?shù)滦?，把偏見當原則。愛情，應是一個靈魂對另一個靈魂的態(tài)度，而不是一個器官對另一個器官的反應 ?！?/p>

對此我深以為然。

其實這就是一個簡單的愛情故事，一個關于愛情的甜蜜，關于愛情里經歷的那些心酸，關于被愛情一次次傷害終于在一次酩酊大醉后的突然成熟，關于一句我想你了后終于崩潰的心理防線。是的，我愛你，所以我擔心你在酒吧工作的安全；是的，我愛你，所以雖然我并不富有但是我愿意為你支付房租；是的，我愛你，所以怕你擔心我才不愿意把自己在外面受的委屈讓你知道；是的，我愛你，所以我才敢一個人千里迢迢跑到你家樓下只為了見你一面；是的，我愛你，所以我也才在你說了一句我想你了后又淪陷了。可是呢，看似熱情大膽的人往往最后畏懼，沉默寡言的人往往愛的最深。遇見你真的讓我好著迷，我愿意窮盡一生只為了解你你是否知道？

看完電影的感受就是突然有一刻很想哭，是的，遇見你是如此讓我著迷，你可不可以和我一直到老，你可不可以不要和別人墜入愛河？

打了很多字但最后還是給刪了，我想問句：你，還好嗎？

——給曾經的某個人。

非常真實的日常向姬片，平平淡淡，又不是一帆風順，戀愛該有的起承轉合都有，就好像只是拍了身邊的一對朋友。 搞姬就是這樣，甜起來和尋常愛情無異，虐起來除了一般的猜忌爭吵疏遠，還會有更多來自家人朋友的壓力。兩個人買包煙就看對眼的緣分是真的，沒談過戀愛所以笨拙的努力是真的，談過很多次戀愛所以熟練的開車是真的，什么好東西都想與你分享是真的，影響了工作很困擾但還是優(yōu)先選擇你是真的，性向模糊只知道喜歡你是真的，性向明確有不清不楚的前任是真的，想坦率告訴朋友們自己有女朋友是真的，回到家面對爸爸不動聲色的撒謊也是真的，在一線城市的放肆無顧忌是真的，在故鄉(xiāng)小城市的畏縮隱瞞也是真的，我想見你是真的，你不想見我也是真的。 搞姬太難了，看完這種真實感強烈的片子，越來越害怕了。如果足夠幸運遇見的人是對的，是不是也會在這樣的日常中漸漸消磨，最后開始懷疑這份感情的必要性？更何況更多的我們，連買包煙就遇到這樣的緣分都不見得有，還談什么。

順便希望所有想搞姬在搞姬的人都先看一下這個，這就是我們無法逃避的現(xiàn)實的樣子。

我認為電影的結尾是謹慎的HE。尤其當長發(fā)女說到她人生中做的最壞的的事是撒謊時，她已經愿意去面對內心真正的情感，逃離那個一成不變的城市了。

故事說的是所有同性愛都會面臨的問題。然而電影好看是因為它不去評判，不表達立場，只是講述兩個女人在愛情故事里的情感經歷。觀者感同身受這份愛情的無奈和艱辛。

一系列意外將兩個注定要在一起的人的目光碰到了一起。愛情是甜蜜的。如同所有的愛情一樣，她們也因為經濟上的不寬裕而產生摩擦。然而最終給這份愛情重重一擊的是同性愛都無法逃避的家庭壓力。短發(fā)女在痛苦中自由落體式的下墜，甚至想投入男人的懷抱中減輕痛苦。這段看得很不忍。

這是我看的第一部真實反應亞洲地區(qū)同性愛面臨壓力的電影。接地氣的故事和細膩的演繹促成了一部佳作。

（文/楊時旸）

愛情的降臨通常都猝不及防又無可抵擋。智書出現(xiàn)在允珠面前時，相比于愛情的降臨，那更像是一樁啟蒙的發(fā)生——從肉身的欲望到情感的取向，這是允珠第一次認識到自己作為一個女孩，喜歡著另一個女孩。

這部《戀愛談》從名字到故事都如此淡薄、輕盈，如霧如煙，慢慢飄來又漸漸吹散，但最終卻在無意識中徹底改變了一個人。從去年起，一部部“百合”和跨性別題材的作品被影迷和各大電影節(jié)熱捧，無論《卡羅爾》還是《丹麥女孩》都在政治正確和多元化的背景下收獲了眾多好評，或許另一部韓國熱映的電影《小姐》也算部分沾邊。相比于那些作品，《戀愛談》像個清淡的小品，一曲隨意哼唱的短歌，它剔除了戲劇性，但卻隨時都有著內爆式的力量?；蛟S正是因為它極度生活化，才讓很多人覺得親切。從這個意義上說，這兩個女孩的情感已經代表著某種普遍意義上的情感。

《戀愛談》絕不是那種宣言式的，有關平權的電影，甚至，在故事中，都沒有什么抵抗主流的反抗戲碼，它像是把生活的簾子慢慢掀開，給你看一個偶然的片段，隨即又放下，一切就這樣匆忙結束。

藝術生允珠面臨畢業(yè)設計，其他人都在學業(yè)或者戀愛的焦慮中掙扎，只有她不慌不忙不緊不慢，直到有一天在便利店偶然遇到了小自己幾歲的智書，這個在旁邊餐廳調酒的女孩讓她第一次認識了自己的取向和內心。這段有關纏綿、想念和分離的故事，如果抽離出來看，它絕不是用同性題材就能簡單粗暴概括的。某種程度上說，這更像是成長的故事。有關人心的蛻變與成熟，有關勇氣與逃避，有關人們表面的善意和內心隱匿的惡意。

這個故事被分成了兩半，以智書回老家作為折疊線。最初，允珠是被動的一方，她被啟蒙，被牽制，即便自己被叫做姐姐，但智書更像是那個游刃有余的人，無論是在情感世界中，還是在人際關系的相處上，這個年輕的女孩顯然顯得更加成熟又大膽。但當她從首爾回到小城，回到那個俗常又逼仄的環(huán)境，面對催婚的父親，智書曾經表現(xiàn)出的一切滿不在乎和游刃有余突然間都杳無蹤跡，她害怕允珠來找自己，變得冷淡又怯懦，而相反，允珠卻愈發(fā)執(zhí)著。這成為了一次非常有趣的翻轉。

智書被迫去相親，和對方聊起曾經做過的壞事，她說，“說謊?！边@被那個男孩嘲笑，他覺得這不值一提。但只有智書自己知道，她所說的和那些密布在生活中的細碎謊言決然不同。她自己身處一種整體意義上的謊言之中，幾乎全盤否定了自己，這是一種虛偽，她在首爾和在故鄉(xiāng)扮演的根本就是兩個人，這之間的撕扯傷害了自己，也傷害了允珠。

《戀愛談》之中有幾場吃飯的戲碼，非常精妙地映射著允珠的身份焦慮。一次，是她和自己的室友還有室友的男友，對方兩人在客廳里吃炸雞，她碰巧回家，對方客氣地讓她一起加入，男孩說，“早知道這樣就多點一只雞了?！钡诙危窃手槿ネ菚睦霞?，智書的父親偶然提早回家，允珠也意外參與了那頓午飯，他們一起啃著醬排骨聊著家常。這兩次便飯，代表著這世界上最俗常的生活，而允珠成為了意外的闖入者，而她在飯桌上手足無措，也在告訴人們，她確實是一個疏離者，對于日常生活，她努力加入，但無法融入。就像她的畢業(yè)設計，其他同學都畫得五彩斑斕，只有她在舊貨市場尋找各種舊木板和破鍋蓋搭建起一個廢墟般的裝置藝術，她自己的生活就像那個作品一樣，敝帚自珍但令他人疑惑。

這故事的有趣之處在于，沒有把允珠的性向當做一種大逆不道，但也沒有故作開放地視作俗常，它所描寫的正是當下大都市中最真切的一種態(tài)度，有些人覺得無所謂，而有些人還是無法接納，只是無論哪種態(tài)度都表現(xiàn)得沒有那么激昂。她對自己的男閨蜜說起感情，對方好奇地想見見她的女友，但她同樣和自己的室友說起這件事，對方神色陡變。這就是那種微妙的東西。

允珠和智書幾乎在身份和意識上完成了一次置換，如果說智書最初看似勇敢、不羈，而回到故鄉(xiāng)就變得懦弱又自私的話，那么開始顯得內向又軟弱的允珠竟然通過這次短暫的感情變得成熟又獨立。與其說她意外經歷了一段愛情，不如說她通過這次感情，完整了自己。就像開頭和結尾那兩次擁抱和纏綿，最初，是智書引導著允珠，而最終，允珠把智書擁到了懷里。她或許會失去這個愛人，但終究認識了自己。

越發(fā)覺得我們對電影的標簽還是簡單粗暴，一部電影可以有兩個三個四個多個主要特征，為什么很多人拿著一個就開跑。光靠一個標簽來看電影的人，看到往往不是他想看的東西。比如這《戀愛談》，更應該被劃為青春片，關于初戀的電影，關于成長的電影，而不是同志片，百合片（以及“百合片”究竟是個什么鬼？）。

電影講的是藝術院校的學生金允珠在設計作品期間在廢品站撿材料時，偶遇了心儀對象的事。這事偶然性很大，可遇不可求。情節(jié)我不復述了。

偶然性很大，卻還是有很多人說，這就是我，這就是我的過去；因為它刻畫的是初戀啊。單純的懵懂的沖動的初戀，是恒古不變最易共情的主題。從心底涌出的愛慕，只見樹葉不見森林的蒙蔽雙眼的力比多，丟盔棄甲，朝思暮想，過后想起來往往覺得愚蠢但是，別否認，回憶們你們還好嗎？

電影講了兩個人相遇的事，簡單的線性故事結構可謂單薄，轉折也略生硬，勝在敘事細膩真實。這是身兼導演編劇的李賢洙的首部長片，做到此也無可厚非。人說作家的作品究其本質，終究擺脫不了自己的影子，只是換了不同的人物表現(xiàn)出來，那么電影也同理，尤其自編自導的電影，尤其初期作品。希望導演再接再厲，擺脫隱約的自傳感，進入更寬的創(chuàng)作空間。

然而話分兩頭，源于自身體驗的電影有其優(yōu)點，就是情感的真實，它使電影有了誠意，認真的觀影者能體會到。這不光是鄰家女孩一樣的素面人物造型，簡單平民的生活起居場景，這種真實，來自于創(chuàng)作者第一手情感體驗的再現(xiàn)，有他/她自身情感的代入，而非預知效果的刻意造作的，二手或三手的為情感而營造的情感，那就容易落入刻奇（如《藝術人生》一般）的溝渠了。

一方面是情感的真實呈現(xiàn)，另一方面它塑造了可信、獨特的人物，這便是它令人贊揚處。這不是一部以情節(jié)推動（plot driven）的電影，喜歡它的觀眾記住的不是引人入勝的情節(jié)——也并沒有什么復雜的情節(jié)——而是金允珠和李智書這兩位主角，以及她們各自的性格。對此，兩位主演也功不可沒，尤其是扮演金允珠的李相喜。

一個現(xiàn)代城市中的大齡青年，藝術生，晚熟者，誠實拘謹，不善溝通，這就是金允珠。這樣一個人忽然遭遇愛情會是怎樣？說老房子著火也不算太離譜。當然老與不老不能光看年齡數(shù)字，她雖然30出了頭，在戀愛面前仍是新手。突然遭到愛神眷顧，她暈頭轉向，用力過猛，不知所措，凡此種種，莫不是初戀的動人之處。同樣是城市獨居青年，年紀小一些的智書則熱情主動，心思靈巧，對戀愛經驗豐富。這樣兩人擦出火花，是必然的互補。

生活壓力的焦慮，同性愛的不被看見（是的，不被看見而不是被反對），是存在感強大的無聲背景。在這個背景下，可以發(fā)生的真摯美好，已經發(fā)生了，還要怎樣？不是每一個邂逅都要配上白頭偕老。有人軟弱，有人逃避，有人受傷，有人成長，這都是可以理解的，這些都是所得。允珠并沒有明珠暗投，有一段忘我的快樂時光，就值得了。有人問怎么看這開放式結尾，我審慎樂觀。既然回來認了“我很想你”，就是一個轉機。如果這兩人有心把一段浪漫感情變成實在的關系，認真談談具體解決問題的構想，總會找到出路。一蹴而就是不可能的，但那完全是另外一種冗長的故事了。

生活不能段段都精彩，泥沙俱下，哪段沙下都可能掩藏著過往的珍珠。我們說人生如戲，往往需要拉開一個時間框架來說，十年、二十年，當你人到中年回頭看，哦真的人生如戲。當年的天花龍鳳變成今天的安靜如雞，當年的歪瓜裂棗變成今天叱咤風云，河東的變河西，前衛(wèi)少女搞起了靈修家排，那才是戲劇感十足。說回這電影，它捉到的是那一個完美的片段，愛的甜和痛，焚心以火的初戀滋味，這已足夠。身在愛中，就是一寸光陰一寸金。精彩故事，講究好起好收。戀愛談，停在這里就是最好。