劇照
劇情介紹
單純漂亮的女演員于晶（譚小燕 飾）愛上了內(nèi)心冷漠無情的石岜（雷漢 飾），而在石岜最低落和走投無路之時(shí)，卻是他的初戀女友劉華玲對(duì)他伸出的援助之手。之后，于晶終于用自己的包容和溫柔打開了石岜的心扉，兩人歷盡萬難走到了一起，石岜卻在此時(shí)惹上了敲詐團(tuán)伙，最終被廢了一條腿，后半生都要拄著拐杖過活。
石岜的生活就此走上了下坡路，無論是生活還是事業(yè)都落魄的一塌糊涂?；楹?，為了維持家計(jì)，于晶不得不在酒吧打工伴舞，當(dāng)她疲憊不堪的收工回家時(shí)，看到的卻是石岜渾渾噩噩不成人形，于晶絕望了。石岜無法走出抑郁的深淵，最終選擇了自殺，可此時(shí)于晶的腹中，已經(jīng)懷上了他的孩子。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 頑主一代
片頭是一段很有意思的“路見美女，見色起意，踟躕猶豫，搭訕失敗”的日常故事，而且這一段落一句對(duì)白都沒有，讓人靜靜地觀察石岜的行動(dòng)及最終的結(jié)局。但令人驚異的是未來女主角于晶的舉措，狡猾又有趣地甩了石岜。讓人為石岜的尷尬失敗發(fā)笑的同時(shí)，又有“凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去”的悵惘。只是明眼人心中皆知，這個(gè)女孩在后面一定還要出現(xiàn)，大可不必過早失望。
片子中的男人都極盡猥瑣，一言以蔽之：沒好貨。石岜玩世不恭，浪蕩不羈，以他自己的看法是有想法，不甘愿屈從于體制和世人的成見；只是除了顯示出消極逃避，沒有責(zé)任感與抱負(fù)，耍小聰明之外，不見得新鮮。所交之人皆狐朋狗友，餐廳里甩了他讓他付賬的，讓他去偷窺舉報(bào)外國(guó)人嫖娼的，大抵是石岜非好人，卻也不壞；這些狐朋狗友卻都稱得上壞人了。
這些男人身上有兩個(gè)標(biāo)簽：無能和不負(fù)責(zé)任或不愿意去觸及責(zé)任，也許就是王朔筆下“頑主”的一代。
片子中給出了幾種女人形象。于晶選擇了愛情，劉華玲選擇了錢，可結(jié)局都一樣悲慘。在石岜家聚餐時(shí)，同樣在場(chǎng)的于晶好友小楊作為第三個(gè)女人，看著眼前兩個(gè)失敗的女人既無奈又茫然。第四種是蘇迪那樣的，賺錢走的是黑心路子，?？尤?，很像是《四世同堂》里面大赤包那樣的“女光棍”，有手段又潑辣。
石岜和于晶的婚姻，當(dāng)稱為男人對(duì)女人的意淫。于晶是個(gè)一切都能操主動(dòng)的女孩，包括表達(dá)對(duì)石岜的好感，開始和石岜的戀情；最終還擺脫各種阻撓，為了愛情去開始一段明眼人一看就注定失敗的婚姻。為了這段婚姻犧牲自己的事業(yè)，“賺錢養(yǎng)老公”，就算她自己愿意繼續(xù)下去，也難確保對(duì)方心中所想一樣。結(jié)局沒法出乎意料，這就是男權(quán)社會(huì)決定的家庭結(jié)構(gòu)。
“錢”字大概是片中男女主角之最愛，也算是“時(shí)代主旋律”。從一開始洋鬼子說“中國(guó)雖然不發(fā)達(dá)”，到石岜說于晶“一說到錢，你的耳朵就豎起來了”，再到石岜因沒交出5000塊而被流氓在腿上鉆洞，最終家庭聚餐上李虎說的一句“所有的不幸歸結(jié)到一點(diǎn)，都是因?yàn)椤F’”，錢可謂和人進(jìn)行較量，促使人的行為，主宰人的命運(yùn)，甚至讓人淪為它的奴隸。這就是一個(gè)商品經(jīng)濟(jì)急劇發(fā)展中的國(guó)家及當(dāng)其時(shí)的國(guó)民心態(tài)，錢是既新鮮又耀眼的魔惑。
洋人的身影幾次出現(xiàn)，且分為“在場(chǎng)的”和“不在場(chǎng)的”。從一開始酒席上頗有優(yōu)越感的老外，到劉華玲那位沒路過面卻身為她“財(cái)主”也葬送她命運(yùn)的美國(guó)前夫，再到勾搭女人去開房的，到處都是“國(guó)際交流”的縮影。他們總作為更發(fā)達(dá)的和有錢的化身，酒席上的老外是買賣交易的對(duì)象，劉華玲前夫是騙取錢財(cái)?shù)膶?duì)象，開房老外是勒索錢財(cái)?shù)膶?duì)象，雖然石岜在酒席上忍不住對(duì)老外進(jìn)行各種揶揄諷刺，但骨子里究竟是弱國(guó)弱民。
片中不乏政治象征意味，大概講的都是理想破滅、價(jià)值觀崩塌的一代。例如劉華玲中學(xué)的夢(mèng)想是成為劉胡蘭，為無產(chǎn)階級(jí)事業(yè)而獻(xiàn)身，到頭來卻為了錢為了成為資產(chǎn)階級(jí)而獻(xiàn)身給老外，成功得到豐厚贍養(yǎng)費(fèi)后又難掩內(nèi)心的空虛和痛苦；最終石岜自殺時(shí)的隱喻意味極大，用臺(tái)燈讓自己的影子顯得壯實(shí)，背后的海報(bào)是“中美聯(lián)誼”，這是否暗示發(fā)達(dá)國(guó)家在中國(guó)投下的陰影？只是石岜越往墻走，影子越小，這才是殘忍的真實(shí)，他卻要用自己的拄杖畫出一個(gè)虛假的外殼來。最終看著月亮，月亮卻越變?cè)郊t像個(gè)紅太陽，這也許讓石岜無法抑制地想起他們童年時(shí)代的紅太陽和那個(gè)時(shí)代火熱的理想，才冰冷地意識(shí)到自己真的完了。這算是自殺前的領(lǐng)悟吧。
2 ) 出軌、自殺、三角戀，黃建新也曾拍過這樣的小清新片
說起資產(chǎn)階級(jí)，我們會(huì)想到什么？星巴克的咖啡廳里，午后窩在沙發(fā)里，陽光灑在臉上。然后聽一曲熟悉的旋律，小呷一口咖啡，思緒越來越遠(yuǎn)……
當(dāng)然，這個(gè)場(chǎng)景在我們看來有著濃濃的逼味。但是讓我們用另一種方式來描繪資產(chǎn)階級(jí)，卻一時(shí)也想不出別的。姑且認(rèn)為這是資產(chǎn)階級(jí)的生活方式吧，至少，這還是可以想象的。
小情緒，小確幸，這些正常人看上去很詫異的情感，在資產(chǎn)階級(jí)這個(gè)特殊的群體中卻是長(zhǎng)久存在，或者是在我們旁觀者的想象中長(zhǎng)久的存在的。身處不同的階層，自然會(huì)有著不一樣的生活。而資產(chǎn)階級(jí)最明顯的一個(gè)標(biāo)簽就是情感。一個(gè)合格的資產(chǎn)階級(jí)當(dāng)然要有一個(gè)混亂的情感生活。有著一個(gè)讓普通人難以望其項(xiàng)背，但是自己卻嗤之以鼻的情感。這或許是大家在談?wù)撡Y產(chǎn)階級(jí)的時(shí)候唯一的有效話題。
而在八十年代，資產(chǎn)階級(jí)的生活狀態(tài)是怎樣的呢？或許，今天給大家推薦的黃建新導(dǎo)演的這部老片可以告訴給我們答案。
《輪回》是黃建新導(dǎo)演1988年的作品。提起黃建新，大家一定會(huì)蹦出來很多很多有趣的作品?，F(xiàn)代版官場(chǎng)現(xiàn)形記的《背靠背臉對(duì)臉》；諷刺僵化制度的經(jīng)典之作《黑炮事件》以及年代科幻電影《錯(cuò)位》。這些都算是黃建新導(dǎo)演的代表作品。而正是由于這些作品，我們才認(rèn)識(shí)了這樣一位有趣的導(dǎo)演。
但是今天的這部作品《輪回》卻不同于以往別的作品。這是黃建新導(dǎo)演嘗試開拓新領(lǐng)域的著作。為什么這么說，因?yàn)樗暗淖髌反蠖加兄钌畹膫€(gè)人烙印。對(duì)于他而言，一部作品中如果不主打某一個(gè)論點(diǎn)的“辯證”（諷刺）的話，那就不是黃建新導(dǎo)演的作品。而這部作品卻沒有任何的諷刺。他僅僅講述了一個(gè)關(guān)于八十年代北京的資產(chǎn)階級(jí)的生活的故事。
主人公石岜是一個(gè)混不吝的頑主，他偶然機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了女舞蹈演員于晶。本來向往著美好的愛情從此開始的石岜卻遇見了危機(jī)。自己的公司由于一筆貨款沒有收到而深陷泥潭。這個(gè)時(shí)候，自己的前女友華玲及時(shí)的伸出了援手。于晶和石岜經(jīng)歷了千難萬險(xiǎn)，最終走在了一起，但是在這個(gè)節(jié)骨眼上，石岜卻意外的惹上了一伙流氓，最終自己失去了一條腿。于晶并沒有因此而嫌棄，他在一旁默默的支持者石岜，而且最終放棄了自己的事業(yè)，而選擇跟石岜生活在了一起。
從此以后，石岜的生活以及事業(yè)一落千丈，而于晶一直默默的付出著沒有絲毫的怨言。但失魂落魄的石岜最終讓于晶難以忍受。在一次爭(zhēng)吵過后，石岜選擇了跳樓自殺。而幾個(gè)月之后，于晶產(chǎn)下一個(gè)嬰兒。
怎么樣，這回明白本片為何不應(yīng)該是黃建新導(dǎo)演的作品了吧。這是一部糾結(jié)痛苦的情感故事，這并不是黃建新導(dǎo)演的強(qiáng)項(xiàng)。因此，當(dāng)你看完本片之后，你會(huì)覺得不倫不類。他既沒有很酣暢淋漓的將這個(gè)愛情故事演繹的很博眼球，很完美。同樣的，在導(dǎo)演擅長(zhǎng)的領(lǐng)域也沒有精彩的發(fā)揮。最終，影片流于表面。事實(shí)證明，黃建新導(dǎo)演還是應(yīng)該好好的去拍攝他擅長(zhǎng)的領(lǐng)域的類型影片。
本片唯一可以討論的就是它所描繪的那種資產(chǎn)階級(jí)萎靡的生活。石岜或許是每一個(gè)普通年輕人向往的偶像人物。至少在他斷腿前是這樣的。瀟灑的外貌，幽默風(fēng)趣的言談，看上去很唬人的事業(yè)，以及身邊不斷地女友，這幾樣都是當(dāng)下年輕人向往頂級(jí)生活。但是這樣的生活有意義嗎？不全是。
石岜最后為什么會(huì)選擇跳樓自殺，這一點(diǎn)他自己比誰都清楚。在他朋友看上去他是一個(gè)人生贏家。娶了一個(gè)漂亮媳婦，而且媳婦不嫌棄自己，生活方面照顧的很周到，而且不干涉他。但是外人卻看不到石岜內(nèi)心的掙扎。作為一個(gè)曾經(jīng)的風(fēng)云人物，現(xiàn)如今卻落到了被人憐憫的境地，這對(duì)于心高氣傲的他來說尤為不能忍受。
石岜的悲劇就在于自己不能適應(yīng)一個(gè)全新的生活。當(dāng)資產(chǎn)階級(jí)的生活發(fā)生大的變動(dòng)之時(shí)，這事不能被接受的。在八十年代的北京，一頓花費(fèi)六百多的日料的石岜是多么的瀟灑，但是現(xiàn)如今卻要為了生存而奔波掙扎。這樣的落差，是這樣一位貌美且對(duì)自己百依百順的妻子所不能抵消的。因此，石岜抑郁了，最終釀成慘劇，就如同本片的片名一樣，孩子的出生，或許是這種生活的又一次的輪回。
不要羨慕別人的歡笑，或許別人的痛苦你不會(huì)知道。沒錯(cuò)，八十年代的資產(chǎn)階級(jí)，就是這么矯情。
3 ) 《浮出海面》的沖擊感
那是《當(dāng)代》吧，時(shí)間太久遠(yuǎn)了，記不清了。不過，肯定是那幾本流行的純文學(xué)雜志之一。現(xiàn)在的年輕人肯定無法想象，彼時(shí)的時(shí)髦青年居然會(huì)去搜羅這樣的東西消磨時(shí)間。1987年的某一期上面登載了《浮出海面》，我當(dāng)時(shí)并不認(rèn)識(shí)王朔，畢竟那時(shí)我還是個(gè)17歲的高中生。但，看了這篇小說，我確實(shí)被迷住了，因?yàn)樗臀乙郧翱催^的所有小說都不一樣，即使在80年代那個(gè)“文學(xué)自由”的年代。我清楚地記得，我看了好幾遍，還在幾個(gè)晚自習(xí)上講給周邊的幾個(gè)同學(xué)聽。那時(shí)我就知道了沈旭佳的故事。1988年，我上了大學(xué)，看到了電影《輪回》，其實(shí)，挺失望的。電影里具象的人物，很難符合美妙的想象。
4 ) 王朔，原來你也這么矯情
“千萬別談那個(gè)什么戀愛，那玩意兒沒勁透了?！? 乍一聽臺(tái)詞對(duì)話，頗有《頑主》的抖機(jī)靈的風(fēng)格。再看編劇——哦好吧，怪不得…… 王朔，原來你也這么矯情。 看到了楊《海灘的一天》與《青梅竹馬》的影子。通過對(duì)都市青年從戀愛到婚姻全過程的講述，反應(yīng)了一代人多面的婚戀觀、價(jià)值觀。略顯冗雜，若少了王朔混不吝的調(diào)侃，怕是會(huì)無趣的很。 又不同于《海灘》《青梅》，理想主義，拜金主義，均未獲得如愿以償?shù)男腋！蛑S與自嘲，也難能掩蓋創(chuàng)作者急切想要表達(dá)的憤世嫉俗。 于晶為愛情犧牲事業(yè)，劉華玲為金錢喪失感情，石岜郁郁不得志，選擇自殺。地鐵站的壁畫，由藝術(shù)繪畫變遷為商品海報(bào)。山崩海嘯般商業(yè)化潮流的席卷，瞬息萬變的世界，沖擊著一代人簡(jiǎn)單純樸的價(jià)值觀。而每一個(gè)選擇成功與否，到底是天注定。犧牲不等于回報(bào)。 石岜才是最可憐的人吧，小貪小壞，但絕非惡徒。裝出頑主風(fēng)范，情感的冷漠與否難以察覺。他真的是情感冷漠嗎？不一定，否則也做不出秉持正義的事兒。時(shí)代與個(gè)人在相互影響，沒辦法講清楚他自殺的原因，一聲惋嘆：此事古難全啊。 憤世嫉俗下，仍舊是心如死灰。
5 ) 如李白般浪漫，如《月亮和六便士》的主人公一樣執(zhí)著。
當(dāng)于晶說他不會(huì)愛任何人，只會(huì)愛自己的時(shí)候，他意識(shí)到現(xiàn)在的自己已經(jīng)不能夠維持這段感情了，他走到鏡子前，看著鏡子中的自己，瘦弱、殘疾、無精打采，這不是他想要的，也不是能夠適應(yīng)這個(gè)社會(huì)的人，于是他憤恨的打碎了玻璃。他將臺(tái)燈照在自己身上，從投射在墻壁上的影子中去尋求自己，他在墻上畫出的那個(gè)比自己強(qiáng)壯的男人的背影便是能夠適應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的人，他必須改變很多，包括自己的不羈甚至是整個(gè)生活態(tài)度，這讓他很痛苦。他走到陽臺(tái)上，抬頭看天上的月亮（象征著自己向往的充滿自由的精神生活），低頭看霓虹閃爍、車水馬龍的北京夜景（象征著現(xiàn)實(shí)生活或者世俗社會(huì)），兩者都是模糊的，他自己曾經(jīng)努力擺脫自我，適應(yīng)生活，但是沒有成功，現(xiàn)實(shí)和理想都離自己很遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)是虛無的，但是當(dāng)他再次抬頭看月亮的時(shí)候，月亮逐漸清晰、變紅，有一種不可遏制的力量吸引著他，他想觸及月亮，精神生活在那一刻戰(zhàn)勝了一切，于是他像李白一樣非常浪漫的結(jié)束了自己的生命——墜樓而亡。我認(rèn)為那一刻的石岜是幸福的，最終又回到了自己向往、喜歡的生活，即使為此付出了生命的代價(jià)。
他如李白般浪漫，如《月亮和六便士》的主人公一樣執(zhí)著。
6 ) 國(guó)產(chǎn)片還是有經(jīng)典的，但不是在當(dāng)前！
這部電影雖然不感人至深，催人淚下。但卻讓人由衷的感受到更重要的兩個(gè)字“真實(shí)”。想像一下一部２３年前拍的電影能夠達(dá)到這種效果是多么不容易？想想當(dāng)今社會(huì)在２３年里有什么變化（就今而論）？想想片中的男主人翁到底做錯(cuò)了什么才會(huì)有如此悲慘的命運(yùn)？寬容與信任在維系婚姻關(guān)系中起到了多么重要的作用？
唉，片中最重要的一點(diǎn)也是和當(dāng)今社會(huì)最為不同的一點(diǎn)就是，男主人翁淪落到那種地步了，別人給了他一個(gè)出頭的機(jī)會(huì)?？伤哉\(chéng)服于自己的道德底線之上，堅(jiān)決反對(duì)了。要是現(xiàn)在，我相信是不會(huì)有人拒絕的。所以說２３年里這個(gè)社會(huì)到底是進(jìn)步了還是退步了，我們自已去體會(huì)。今天怡好又是二歲女童慘遭車禍醫(yī)治無效的最后一天。讓我無情的感到人類的精神已被物質(zhì)徹底腐化。世界毀滅理所當(dāng)然。就象這部電影的片名一樣——輪回。而他所表達(dá)的只是人而已...
一部好的電影并不是在觀賞的同時(shí)有多么豐富多彩的視覺沖擊和特效，而是在看完了之后給人們的反思和勸誡。就象《教父》一樣...
7 ) 物質(zhì)生活與精神文化的異化
在改革開放四十年之際，再看改革之初的中國(guó)電影，真是叫人振聾發(fā)聵！
從1985年到1988年，黃建新相繼推出《黑炮事件》、《錯(cuò)位》、《輪回》，構(gòu)成了他早期的“先鋒三部曲”系列。
三部曲從不同矛盾層面揭示改革后社會(huì)圖景的變與不變：“黑炮”談人與人的信任問題，一如黑色幽默般洞見民族文化與群體心理對(duì)個(gè)人的影響；《錯(cuò)位》講人與社會(huì)，以科幻形式展現(xiàn)個(gè)人生活與社會(huì)生活之間的權(quán)衡；《輪回》講人與自身，用超類型的人物形象剖析人物質(zhì)生活與精神文化的游離。
三部電影的形式感極強(qiáng)，但又與故事角色和情節(jié)結(jié)構(gòu)相得益彰?！昂谂凇贝罅康溺姳韴?chǎng)景給人的壓迫，主角在全片中幾乎都處在畫面邊緣；《錯(cuò)位》頻繁出現(xiàn)看不到盡頭的門廊、對(duì)人物及其夢(mèng)境戲劇化的色彩處理到現(xiàn)在看都很有意思；《輪回》弱化了敘事轉(zhuǎn)向人物心理刻畫，靠海外聯(lián)姻提升階層的女青年、無所忌憚地嘲弄站崗兵哥哥的女學(xué)生、下海經(jīng)商受挫的男青年……
用一部電影的時(shí)間記錄下了一個(gè)時(shí)代的獨(dú)特印記！看完這三部曲后方才能明白任何一起群體性事件都是其來有自，只不過被陰差陽錯(cuò)的異化而放大。
改革開放的頭十年，電影可以旗幟鮮明談?wù)?，還能獲得華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)肯定！
改革開放的第四十年，電影旗幟鮮明講旋律，共奏時(shí)代和諧繁榮新華章！
每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，說不定在實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”目標(biāo)之際再回看當(dāng)今，也會(huì)有如此奇妙的對(duì)比。
劇情介紹亂來。男主住機(jī)關(guān)大房子，疑似高干子弟，缺乏實(shí)際生存技能。女主這種能扛得住愛人殘疾的執(zhí)著姑娘，個(gè)性摩擦也艱難，最后愛也磨完。那時(shí)候應(yīng)該不懂抑郁癥這個(gè)概念。彼時(shí)男青年對(duì)性、愛情和社會(huì)尚存良知。80年代體制內(nèi)年輕人走出來求生（賺錢）的幾種結(jié)果，都不開心。王朔迷戀的生死浪漫
7/10。開篇石岜跨腿隨著地鐵電梯上上下下，比喻漂浮的虛無主義者，他把家作公共廁所諷刺集體主義入侵私人空間，忍不住嘲笑酒桌上秀優(yōu)越的老外可無實(shí)力反抗，對(duì)金錢涌流的社會(huì)本著一定洞察力，擺脫體制的壓力又難以適從。墻壁從戀愛紅色刷成死亡灰色，巧妙的主觀機(jī)位視與敲詐者周旋的美術(shù)館為恐怖迷宮。
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鏡頭還是能看出黃建新的，那種清亮亮的構(gòu)成感，情節(jié)則一頭導(dǎo)向王朔。文藝青年做不了一輩子，不成文藝中年就成政治流氓，起點(diǎn)都一樣，終點(diǎn)走著瞧。
八十年代的北京資產(chǎn)階級(jí)，那時(shí)候一頓日料就要六百！在某廣場(chǎng)上調(diào)情、跟紀(jì)念碑前的衛(wèi)兵惡作劇的情節(jié)，直接表現(xiàn)電鉆鉆腿的鏡頭，還有諸如“你很愛錢”“這有什么不好啊”"沒什么不好的，我也愛錢，所以喜歡你"這樣的主人公價(jià)值觀，現(xiàn)在都很難見到了……
改自小說《浮出海面》那時(shí)像石岜這樣的人還作為現(xiàn)象存在：沒文化混日子投機(jī)倒把還滿口哲思、充滿智慧感悟，那個(gè)年代的人見了一定很新奇，現(xiàn)在估計(jì)沒什么稀罕了吧。還描繪了一種在我們這個(gè)時(shí)代不敢去想的愛情“你知道我愛你還不滿足嗎？”表演和剪輯都有非常生澀的地方，但不妨礙它有趣，一窺時(shí)代面貌。
很好看，比《頑主》差一些，但舉手投足有味，情緒對(duì)路，和很多80年代電影不同，從開頭地鐵站進(jìn)入故事，時(shí)髦極了，時(shí)代感極強(qiáng)，雷漢居然這么帥，女主、女配美得純天然，高挑活潑，靈動(dòng)大氣。遺憾是，王朔小說經(jīng)常直男癌，這部電影也是，癌的程度和馮小剛電影處女作《永失我愛》可一拼。
在遇到楊亞洲開拍都市市井六字訣電影之前，黃建新還喜歡玩深沉、思考，這方面有學(xué)中文出身導(dǎo)演的弊病，墨跡。黃建新也沒繞過王朔，那個(gè)時(shí)代的電影圈的寵兒。王朔真的好愛寫這種美好的女子愛上一個(gè)混混愛的死去活來的故事，《輪回》和馮小剛的《永失我愛》好像，不過這一部更加頹靡和黑暗，觀感也更差。
yun.baidu.com/share/link?uk=2320896659&shareid=152147450&third=0&adapt=pc&fr=ftw 堅(jiān)守道德底線的倒?fàn)?，虛浮現(xiàn)代的日常生活掩不住虛無荒涼的內(nèi)核，可惜譚小燕的理想與青春難免被玩弄
東四十條地鐵站到現(xiàn)在也沒怎么變，一頓日本料理六百塊現(xiàn)在看也還是好貴，只是那種自在逍遙的街頭痞子現(xiàn)在已經(jīng)不受漂亮姑娘待見了。
黃建新導(dǎo)演的電影中最難看的一部。實(shí)驗(yàn)性和三觀都比較驚人。雷漢神似王思聰。馬未都說王朔就是男瓊瑤，還是挺有道理的。
我見過最好的改編自王朔的電影 80年的好片子真不少 黃建新作品
完美女孩愛上風(fēng)流混混是上世紀(jì)戀愛劇的主旋律，而理想主義的破滅是每個(gè)時(shí)代共通的傷痕。最后20分鐘拍的非常精彩，對(duì)現(xiàn)實(shí)的無力抗?fàn)幨钦嬲妮喕亍ＷT小燕像趙明明，真美。在魔都遭遇最強(qiáng)的臺(tái)風(fēng)天，以及一個(gè)很王朔很八十年代的下午。
悶，現(xiàn)在的社會(huì)依然如此，而且更加兇險(xiǎn)。
黃建新的電影中，最喜歡的之一。也是王朔小說被拍成電影比較成功的范例。米家山的《頑主》也不錯(cuò)。
有錢的出言輕佻，為所欲為，別人也得受著？閑著沒事，就去完成婚配任務(wù)？這部片子的問題在于，它非要故意的毀滅給你看
男主的高大偉岸只能出現(xiàn)在臺(tái)燈照下的影子里，甚至只能停留在離墻遠(yuǎn)的時(shí)候，走近后影子變幻成真實(shí)樣子的投影，既瘦弱又矮小。片尾恍惚中男主望著模糊成紅太陽的月亮嘴角上揚(yáng)，瘸子的形象連跳樓都不干凈利索。紅太陽的時(shí)候我們和男主一樣不認(rèn)可“扛洋炮”賺錢，物質(zhì)上的貧乏沒影響愛國(guó)主義的強(qiáng)?。桓拈_后一切都不一樣了。88年的建新還悲觀地認(rèn)為輪回的起點(diǎn)是改開后，不知道30多年過去了他再拍部市井百態(tài)的片子是什么樣。修復(fù)版把“物價(jià)改革后一切都上漲”的片段和諧了，導(dǎo)致后面深圳情節(jié)有尾沒頭的。
夠新潮的，學(xué)老外玩虛無玩崩了
視聽帝應(yīng)該會(huì)喜歡，加一星拉拉分
王朔的作品和他的編劇塑造了一種80年代中國(guó)式的唐璜，對(duì)待感情不負(fù)責(zé)任，以語言上的挑逗和行為習(xí)慣上浪蕩子的方式出現(xiàn)，在對(duì)男性氣質(zhì)進(jìn)行強(qiáng)化的同時(shí)，也對(duì)它進(jìn)行了一種后現(xiàn)代的解構(gòu)，所以在這個(gè)故事之中，石岜的扮演者經(jīng)歷過社會(huì)黑惡勢(shì)力的毒打和家庭上的不幸，呈現(xiàn)出的是一個(gè)懦弱的、沒有經(jīng)濟(jì)贍養(yǎng)能力的男性，他在社會(huì)地位上相對(duì)于他的妻子和初戀女友，實(shí)際上是處于被閹割的位置的。這個(gè)比較精心構(gòu)造的故事也用紅白黑三原色塑造出了石岜在青春，挫折和死亡三重不同的經(jīng)歷之間的變奏關(guān)系。他送給于晶的兒童時(shí)期出生照片也和他最后的死亡形成了一個(gè)回合，跟輪回這個(gè)標(biāo)題形成有趣的呼應(yīng)。其實(shí)賈樟柯的小武系列都可以放在王碩所塑造的這一系列游蕩青年街頭混混的延長(zhǎng)線上來看待。但到了馮小剛后期的老炮兒，實(shí)際上已經(jīng)丟失了王碩和賈樟柯那里青年亞文化的