劇照
劇情介紹
老實(shí)巴交的作家高文（馮鞏 飾）搬入新居，卻碰上一個(gè)驃悍蠻橫混不吝的鄰居張勇武（牛振華 飾）。在此之前，張勇武夫婦因各種糾紛已經(jīng)趕走四位鄰居，如今在這棟樓里基本沒人敢和他對(duì)著干。得知高文的職業(yè)，張對(duì)高一家還算客氣，隨后卻因養(yǎng)狗擾民的問題和隔壁的劉干部（達(dá)式常 飾）發(fā)生沖突。
不久，張勇武辭職回家，下海做起龍魚的生意，生活水平直線提高。劉干部懷疑其從事不法活動(dòng)，派女兒以找工作的名義到張家偵查。一段時(shí)間過去，張勇武的生意越做越火，劉干部還與這個(gè)昔日對(duì)頭盡釋前嫌，共同發(fā)財(cái)。高文將一切看在眼里，卻又無法置身事外……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) ~小生活，大縮影~
極為生活化地向觀眾展示了這樣一個(gè)“有錢人沒文化，有文化的人又沒有錢”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)形象地再現(xiàn)了人們由新的生活方式取代舊的生活方式、由新的人際關(guān)系取代舊的人際關(guān)系的歷史發(fā)展趨勢(shì)。
比較客觀地來看待他們身上的善惡、美丑。在展示他們性格時(shí)，都著重保留他們的職業(yè)特征和生活經(jīng)歷所賦予他們的個(gè)性特色。張永武盡管是一個(gè)粗俗得令人生厭的人，可是他有了錢也很大方，也很懂人情世故，有時(shí)在他粗俗的語言里卻閃耀著真理的光芒。劉干部的女兒劉美，穿了一身張永武給她買的時(shí)裝，引起劉干部?jī)煽诘膽岩珊妥穯?。劉美只好把衣服退回給張永武。當(dāng)張永武得知?jiǎng)⒏刹績(jī)煽趹岩伤麖堄牢涫遣皇菍?duì)劉美有什么企圖或不軌時(shí)，便扯著嗓子罵街了：“老子就沒見過這么混蛋的爹娘，老街房鄰居了，給孩子買身衣服有什么了不起，你說小美這孩子多勤快多能干哪，給我們家干了那么多活，買件衣裳還不應(yīng)該嗎？”這時(shí)連老孫頭也覺得“這小美倒像是他張永武的親閨女了。”這里不僅令觀眾對(duì)張永武另眼相看了，也無形中批判了劉干部的世俗偏見。
片中所表現(xiàn)的這座居民樓的幾戶人家，也正是我們當(dāng)今社會(huì)的縮影。
2 ) 我不是真的好人，你也不是假的壞人
前段時(shí)間看哈佛大學(xué)的一個(gè)調(diào)查，認(rèn)為人際交往利于提升人的生活幸福度。想了一下，關(guān)于那個(gè)時(shí)代拍的一批片子，好像都是這種門旁鄰居的故事。我還是喜歡這類主題的，畢竟生活本來就是少了折騰也就少了意義……
現(xiàn)在想來，這部電影能過審也蠻厲害的。諷刺知識(shí)份子的兩面三刀，貪財(cái)怕勢(shì)；又實(shí)錄了地痞流氓們的接地氣蠻橫。不過，要是只有這么簡(jiǎn)單可就沒意思了，大概還是導(dǎo)演琢磨透了人在生活里的本性，全片沒有一個(gè)完全的好人，沒有一個(gè)完全的壞人，就算老實(shí)巴交的基層干部也會(huì)用特務(wù)伎倆暗算人；而地痞要認(rèn)真創(chuàng)業(yè)起來，也是能吃苦肯實(shí)干……至于全片那些寫實(shí)的情節(jié)：官商勾結(jié)、人情送禮、文人墨客被錢收買、有錢就是皇帝……等，竟然也絲毫不讓人反感，反而覺得好笑。大概還是因?yàn)檎鎸?shí)，真實(shí)的像是自己家里，自己周邊人會(huì)做的事情，從這一點(diǎn)上，黃建新就是一個(gè)先進(jìn)的導(dǎo)演，起碼他看到了人的復(fù)雜性。
比起那些，全片一個(gè)主題，盲目抓著某點(diǎn)渲染的作品，這部就是哲學(xué)書，而那些只是流行小說吧。（沒有惡意，在此cue一下《平原上的夏洛克》）
人性是沒有真的善惡，只有真實(shí)。這部電影，算是研究了中國人的社會(huì)心理。
題外話：這部電影的女性服裝都太好看了，80年代是真的先鋒。
3 ) 立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變與身份的表演
影片的人物設(shè)置別具匠心，三個(gè)主角有著符合各自身份的典型性格和行為，而且分別代表了那個(gè)特定時(shí)期下的三種社會(huì)階層。三個(gè)配角即他們的老婆也塑造得豐滿而典型，還有兩個(gè)配角即秘書、劉干部女兒和大爺也絕非多余，各自有其不可替代的敘事作用。影片用這些人物共同構(gòu)建了一個(gè)改革開放時(shí)期大陸社會(huì)的微觀結(jié)構(gòu)，發(fā)人深思的是，就算這個(gè)故事放到現(xiàn)在可能過時(shí)，其內(nèi)在影射的社會(huì)身份結(jié)構(gòu)依舊成立，這不能說不是這部影片的深刻洞察與生命力。
以劉干部為代表的我黨干部恪盡職守、安分守己、嚴(yán)格按照“上面的”指示和領(lǐng)導(dǎo)的交代謹(jǐn)慎行事，滴水不漏，生活上勤儉樸素，作風(fēng)正派。然而我們隨沒看到劉干部收禮卻看到有人向他送禮，通過張勇武的“截收”習(xí)慣知道這還不是偶然。劉干部在高作家剛搬來以一派正氣和面對(duì)張勇武挑釁時(shí)的不卑不亢在高作家眼里建立了正面形象，而隨著女兒的高考落榜和張勇武的發(fā)跡逐漸對(duì)自己的身份產(chǎn)生焦慮，派出女兒去做“地下工作”去搜尋張勇武的把柄，以期“打倒”他，正氣表面之下的卑鄙用心浮現(xiàn)。在與女兒的爭(zhēng)吵中又發(fā)出“張用武好像也沒這么壞”的疑惑，到發(fā)現(xiàn)張的秘書比自己工資還高的動(dòng)搖，最終發(fā)展到與新興企業(yè)家張勇武進(jìn)行“國共合作”，自然也是通過暗處活動(dòng)開啟。
張勇武作為一個(gè)十足的流氓，卻有著打死“搞流氓活動(dòng)”的蒼蠅的“左”的立場(chǎng)，為自己和樓里居民反映問題的意愿，偷公共的植物來養(yǎng)，這正代表了中國民間小市民的特點(diǎn)，自私。他也采用了一系列建國以來一直到改革開放的政治話語，如說劉干部“就是那種該被打倒的”，“公家的拿得光明正大”。在面對(duì)劉干部女兒的態(tài)度上，張勇武表現(xiàn)出和善慷慨的一面，之所以讓人覺得真實(shí)自然，是因?yàn)閺堄挛湔J(rèn)同劉干部父女“劃清界限”的可能性和合理性，這更加豐滿了一個(gè)受文革話語影響的群眾思維。最終，發(fā)跡起來卻遭到困難的張勇武在感受到“國共合作”帶來的輕松愜意之后與劉干部和高作家坐到了一張酒桌上。
高作家作為知識(shí)分子的代表，對(duì)張流氓關(guān)上門敢罵妻子開了門卻不敢出聲，在張劉爭(zhēng)斗時(shí)只敢走得很遠(yuǎn)去報(bào)警。這一方面表現(xiàn)了其迂腐怯懦的特點(diǎn)，更是在張劉的交戰(zhàn)前線架起了一道橋梁。從他剛搬來起，他就成了張勇武和劉干部努力團(tuán)結(jié)的政治砝碼，即“統(tǒng)一戰(zhàn)線”，高作家在夾縫之中一度保持“獨(dú)立自主，不干涉別國內(nèi)政”，最初他主觀上也站在偏向劉干部這一邊，然而通過張勇武的熱情接觸和恩威并使，高作家始終只能唉聲嘆氣，并最終在酒桌上收下了最初不肯收的張的煙。在最后張勇武收起和善的表面顯出流氓本質(zhì)時(shí)，高作家也只是在短暫的虛弱“吶喊”之后還是屈服了。
當(dāng)前的形式正在起變化，所以我們的任務(wù)也應(yīng)該具體分析。官、商、知識(shí)分子這樣的特點(diǎn)和關(guān)系孕育在同一片土壤，相對(duì)主義的土壤早就相對(duì)主義的立場(chǎng)和曖昧的身份，勢(shì)不兩立的敵我關(guān)系永遠(yuǎn)會(huì)被利益的轉(zhuǎn)化所化解，你中有我，我中有你。權(quán)利可以尋租，知識(shí)讓位給金錢，甚至文化淪落為給有錢人裝點(diǎn)門面的玩意兒。
黃建新指導(dǎo)的這部影片即使在今天來看，依舊趣味盎然，余韻繚繞，因?yàn)橹钡浆F(xiàn)在，身份和立場(chǎng)依舊在我們這個(gè)社會(huì)模糊著，最硬的，還是GDP。
4 ) 多看多聽還是得做自己
我覺得這樣的電影才是算得上藝術(shù)。經(jīng)得起時(shí)間的考量，故事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、人物性格復(fù)雜，并沒有非黑即白的人物特性，就像一瓶珍藏多年的老酒，甘厚醇香。
高作家搬到一個(gè)新的居住小區(qū)，卻發(fā)現(xiàn)自己的鄰居各色奇葩。右手邊是一個(gè)混不吝的主，蠻橫霸道全然的自私自利；左手邊一扇牢牢的鐵門關(guān)著兩代大學(xué)生出生的劉干部，表面的義正言辭背地里卻不敞亮。一邊是市井小民，一邊是滋腐官僚，高文一介酸腐儒生，作為一塊夾心，兩面做人。
真實(shí)的世界不就是這樣，沒有一個(gè)完美的人，人性的多面性在這部影片中體現(xiàn)得淋漓盡致，張無賴自私、貪婪、愛貪小便宜、脾氣暴戾、不與人為善；可卻也敞亮大方，有一說一。劉干部斯文、內(nèi)斂、為人客套有禮，卻善猜忌、善妒、愛比較，有著官僚腐敗的氣質(zhì)。而看著中立的高作家，卻是個(gè)懦弱的文人，兩面倒的草頭，忍氣吞聲，沒啥脾氣?？墒沁@三個(gè)人鮮活而突出，展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)多少人物個(gè)性，可不就是我們身邊活靈活現(xiàn)的人么？
張無賴因?yàn)橐獢U(kuò)張自己的養(yǎng)魚行當(dāng)，給隔壁的高作家找了個(gè)樓房，當(dāng)晚就逼著兩口子搬走。這無賴的做法，氣的高作家跳腳卻又懦弱地不敢有任何行動(dòng)?？傻诙欤孟褚磺卸紱]有發(fā)生過一樣，張無賴找來照相館的說要趁高作家搬走之際來個(gè)小區(qū)合影，最后畫面因?yàn)橐粔K香蕉皮定格在一個(gè)極度不平衡的角度卻捕捉到滿屏的笑臉。
這就是社會(huì)的縮影吧，有矛盾，太多不平衡，可是大家還是自尋樂子地活一天算一天。因?yàn)樘柨倳?huì)升起來，日子還要照常地過。我想影片名《站直咯，被趴下》就是這個(gè)意思吧，無論身邊有再多的看不慣，無論覺得自己有再多不好，還是先做好自己。
5 ) 沒有絕對(duì)的好壞，人性本就是復(fù)雜的
官僚、商人、作家，三種人，在90年代初期的相處相爭(zhēng)，透過一棟樓里的三家人展現(xiàn)出來。有人物，有故事，有生活，你來我往，進(jìn)進(jìn)退退，人性的狡詐和軟弱，都在里面了。黃建新的電影，對(duì)人情市井畫兒的描摹諷刺犀利，最好的就是沒有說教和導(dǎo)向，就是剖開給你看，自行判斷就是。
跟《混在北京》類似的是，知識(shí)分子的清高與商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展格格不入。但是高作家與沙新的不同在于，他不頑抗，他該低頭就低頭，該拿的好處一旦開始拿也就沒啥心理障礙了。
牛振華演的商人粗魯無知卻又大膽無畏、利益當(dāng)先卻也獎(jiǎng)懲分明，活脫脫就是資本的寫照。這樣的人是沒有道義的地痞流氓，理直氣壯把無賴寫在臉上，但敢想敢干竟然代表了歷史的方向，發(fā)財(cái)致富的是他、翻臉無情的是他、讓人屈服的是他，但讓人無可奈何的也是他。只要手里有錢，其他一切標(biāo)準(zhǔn)自動(dòng)讓位。
這部電影最難得的是，刻畫的每個(gè)人都有好有壞。有的“好”背后不過是懦弱，有的“壞”也可能是戳破虛偽的劍。粗魯?shù)谋┌l(fā)戶最終擊敗了官僚和作家，誰彎了？又是在讓誰站直嘍？誰又能站得直呢？
6 ) 站直了，等著有好價(jià)格再趴下（這不是影評(píng)）
這不是影評(píng)，算是個(gè)人觀后感
電影三個(gè)主要角色：無賴、作家、官僚
無賴：起先就是一個(gè)人見人煩的潑皮無賴，后來做了生意，自己無賴的本質(zhì)被壓制。但壓制不是改變，所以到最后為了換房子暫時(shí)不如意，那無賴的本質(zhì)又爆發(fā)了。無賴的變化很有意思，是這部電影的主要矛盾，因?yàn)槠渌宋锏姆磻?yīng)都是根據(jù)無賴的變化而變化的。
作家：犬儒的代表，敢怒不敢言，心里有堅(jiān)持，但是碰見無賴，只能認(rèn)慫。
官僚：本來和無賴是仇家，但是由于后來可以發(fā)生一些利益關(guān)系，這個(gè)敵我矛盾變成了人民內(nèi)部矛盾。
這部電影是1993年拍的，但是卻“預(yù)言”了未來很長(zhǎng)一段時(shí)間將要發(fā)生的事情。即官商走到一起，知識(shí)分子只變成了官商用來提高自己逼格的裝飾。他們之間在表面上快快樂樂，但骨子里都不認(rèn)同彼此。所以電影最后，當(dāng)拍“全家?！闭掌瑫r(shí)，導(dǎo)演用了一個(gè)摔倒，表達(dá)了他們關(guān)系的不穩(wěn)定性。
這部電影還有很多小細(xì)節(jié)很有嚼頭，比如無賴號(hào)召鄰居撈魚，鄰居對(duì)無賴恨之入骨的情緒都暫時(shí)被小收益替代了。這樣看，恨也是有價(jià)格的，價(jià)格合適，恨就庫存不足了。
牛振華，好演員！
7 ) 從最后一個(gè)鏡頭聊起
影片最后一個(gè)鏡頭，攝影師因?yàn)椴鹊揭粋€(gè)香蕉皮，導(dǎo)致大家的合影沒有拍。
電影一開始是從不和諧開始，高作家剛搬到新家，就從門衛(wèi)大爺那里了解到，之前住的住戶，曾經(jīng)被張勇武打折過，果不其然，這張勇武不是善茬，把西瓜皮掃到了高作家門外，惹來一大堆蒼蠅，擱誰，誰也受不了，脾氣爆的，一架是少不了的。但是高作家是作家，張勇武明白這一點(diǎn)，在后來成立的公司成立大會(huì)上，也把他請(qǐng)了過去，這一點(diǎn)上，他不指是“勇武”，而且有“遠(yuǎn)見”。從開始到結(jié)束，電影圍繞張勇武這個(gè)“刺頭”展開，講述他和每個(gè)人之間不同的矛盾，但是最后都神奇“化解”。有點(diǎn)類似牛二的“氣質(zhì)”，眾人惹不起。但最后搭大家都和諧的拍了一個(gè)合影，這就是影片吸引人的地方。
結(jié)尾照相師摔倒導(dǎo)致全體合影是歪的，映射人性，沒有絕對(duì)的正直。大家都是亦正亦邪，包括老頭和小孩。利益面前沒有了敵人，利益面前沒有了朋友。
權(quán)力金錢文化的齟齬，最后，流氓資本家統(tǒng)治一切。在生活流敘事中，精彩的社會(huì)寓言&預(yù)言，就有點(diǎn)楊德昌的意思了。太牛了，黃建新真厲害啊。同樣是曲藝界的，牛振華老師比馮鞏老師演技還是突出太多了。傅麗莉、張璐、青春瞿穎，各有各的好看，女性角色都挺有地位，臺(tái)詞真大膽！審美好，美術(shù)真好，服裝很潮，青島真美～
導(dǎo)演對(duì)改革開放進(jìn)行了理智的分析和判斷，展現(xiàn)了一個(gè)資本家在資本積累的過程中對(duì)社會(huì)造成的越來越大的影響，吃瓜群眾逐漸聽令于資本家，最終連國家公職人員和知識(shí)分子都不得不向資本家屈服。整個(gè)故事實(shí)質(zhì)是對(duì)修正主義形成及發(fā)展的暗示。
有點(diǎn)意思，市民喜劇，隱含諷刺，青島外景。
黃建新的電影基本上都是根據(jù)作家的小說改編的，那時(shí)候的作家和時(shí)代貼得非常近，寫人物入木三分，我覺得一部分原因是因?yàn)樯鐣?huì)剛剛轉(zhuǎn)型，人物類型還比較單一，目的也比較單純，基本上就是官僚、知識(shí)分子、小市民和最早下海的這幾類人，大多也是掙錢、升職一類的事，現(xiàn)在啥人都有，主張什么活法的都有，活著的人迷茫，寫作者也迷茫。
與瑟克電影七言絕句、希區(qū)電影反復(fù)用“記”不同，黃建新以三言對(duì)聯(lián)體冠片名形成另類作者招牌特色，并非漢譯二度加工屬于絕對(duì)原汁原味――站直啰，別趴下；背靠背，臉對(duì)臉；紅燈停，綠燈行；求求你，表揚(yáng)我。史稱：三言二拍?！捳f黃建新電影的命名學(xué)：姓可忽略不計(jì)，單看名的部分，幾乎都是角色自身性格或處境的寫照。王雙立，什么都立了就是無法立“正”，總是代理館長(zhǎng)；葉民主，乍看是好詞兒，擱到埋伏那片的特定語境中其實(shí)再暗諷他消極從眾缺乏擔(dān)當(dāng)；張勇武，這個(gè)最好理解，驃悍蠻橫混不吝，舉錘頭砸鄰居家的門/墻；楊紅旗和古國歌，這哥倆都有點(diǎn)認(rèn)死理兒，一個(gè)非要自己的事跡上報(bào)，一個(gè)非要查出事件的原委……一路下來解釋得相當(dāng)順暢，直到遇見了紅停綠行里牛振華演的報(bào)社記者：茍宇佳，茍宇佳，難道是狗運(yùn)佳？
“小市民三部曲”之一。成功預(yù)言30年。兇不過流氓也陰不過干部，知識(shí)分子在家庭與社會(huì)雙重“不舉”的人生。
青島取景 但是也很象北京的大雜院 老式居民樓里發(fā)生的故事 溫馨不做作 臺(tái)詞深入人心 貼近生活 什么流氓 作家 干部 看門大爺 完完全全展示了一個(gè)個(gè)小市民形象 每一件小事都體現(xiàn)的淋漓盡致 是現(xiàn)在的影片所不能及的
黃建新三部曲第一部，絕佳的現(xiàn)實(shí)主義作品。盡管視角從《背靠背，臉對(duì)臉》的官場(chǎng)轉(zhuǎn)到日常細(xì)碎后，少了一些天然的精彩，但整體仍舊讓人想呼“牛逼”。觀影中一度以為自己在看劉震云的小說，不知道黃建新寫劇本時(shí)有沒有受其影響——雞毛蒜皮和閑言碎語也能搭建五彩斑斕的舞臺(tái)，有力詮釋“藝術(shù)來源于生活”的真理；牛振華演技了得，其他演員也無一個(gè)拖后腿，人人用與現(xiàn)實(shí)高度貼合的陰晴變化細(xì)膩展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的眾生相，小小的一個(gè)宅院同樣火花四濺?？次娜?、干部和地痞各出奇招各有算計(jì)之余，發(fā)覺幾十年輾轉(zhuǎn)而過，這塊土地上的處世哲學(xué)仍舊沒發(fā)生多少改變。黃建新上世紀(jì)包括本片在內(nèi)的幾部作品，是能夠直接作為中國的“名片”用的。
4.5；從頭笑到尾，全程高能，富有深刻寓意的高級(jí)喜劇，然則細(xì)思極恐。對(duì)人情世故的通透認(rèn)識(shí)，對(duì)人際關(guān)系的洞察洞悉，以四兩撥千斤的輕盈優(yōu)雅手法將滲透著生活苦味的現(xiàn)實(shí)主義氣息演繹得入情入理，這般力作再難復(fù)刻實(shí)在遺憾。以兩次搬家為首尾，中間橫亙的時(shí)局事移，描摹出改開初期各階層人心的變化，無論是自詡安貧樂道固守清貧的知識(shí)分子，還是死守出身不忘教條是紅色干部群體，無不在物質(zhì)誘惑前俯首稱臣，前后差異的對(duì)比造就無數(shù)笑料。群像精彩，在現(xiàn)實(shí)中幾乎可以都找到對(duì)應(yīng)人物。
整片看完，才發(fā)現(xiàn)電影名起的真好。沒有好人，也沒有壞人，只有行善和作惡。那個(gè)年代風(fēng)起云涌，反映到老百姓身上，就是一天一個(gè)變化，有錢的沒文化，有文化的沒錢，沒有永遠(yuǎn)的義氣，只有永遠(yuǎn)的利益。誰不想站著賺錢，但到底是先站著，還是先賺錢，每個(gè)人心里都有自己的小九九。互看不上，明爭(zhēng)暗斗，不最后還得是在一張桌子上吃飯，都是為了自己。
意識(shí)形態(tài)裹挾之下情感的喪失，這是黃建新真正要諷刺的對(duì)象
政治-文化-經(jīng)濟(jì)，開始政治與經(jīng)濟(jì)對(duì)立，最后經(jīng)濟(jì)與政治合作，把文化擠跑了。成功預(yù)言中國社會(huì)的走向
無產(chǎn)階級(jí)專政面對(duì)資本主義的糖衣炮彈的全面潰敗，不管是曾被打倒過的思想搖擺不定的脆弱干部，還是從沒有任何話事權(quán)的知識(shí)分子，面對(duì)下海的暴發(fā)戶在精神物質(zhì)上全都輸慘，表面是個(gè)喜劇，其實(shí)內(nèi)核還是很絕望啊。“高作家，這停電了你晚上要在黑暗中寫作了？”“沒關(guān)系，我寫的是解放前的事兒” 哈哈哈笑死了。90年代初的單元樓，鄰里各種家長(zhǎng)里短非常真實(shí)！
1993年的電影,開篇能有馮鞏老師的床戲表演,夠厲害.社會(huì)在重大轉(zhuǎn)型期，好人不一定是你看見的那么好，壞人也不一定是你看見的那么壞.總之，發(fā)展的眼光看問題，會(huì)很不一樣. 電影里很多道具都是我們小時(shí)候家里常見的東西,比如:磁化杯,三腳架自行車和手工門簾串子.
一部關(guān)于鄰里之間瑣事的生活喜劇片，卻有一股政治片的味道，中間“臥底”一段甚至拍出了諜戰(zhàn)片的感覺。一度為人物變化多端的性格感到詫異，懷疑他們的部分言行及動(dòng)機(jī)是否合乎邏輯？但轉(zhuǎn)念一想，現(xiàn)實(shí)的人性不就是如此多面叵測(cè)難猜易變，表面幾套背后又幾套…如此充滿黑色現(xiàn)實(shí)荒誕幽默的作品如今越來越少見了?！?想起那句：“沒有永遠(yuǎn)的朋友，也沒有永遠(yuǎn)的敵人，只有永遠(yuǎn)的利益?！?—— -高文：我聽人說啊，這個(gè)熱帶魚認(rèn)公母可是個(gè)尖端。-張勇武：全他媽是瞎掰，關(guān)鍵是看行動(dòng)。魚和人一樣，公的主動(dòng)，老是追著調(diào)戲婦女，你看哪條魚啊經(jīng)常有流氓活動(dòng)，那準(zhǔn)是公的。-高文：那要是同性戀呢？-張勇武：你這不是抬杠嘛？同性戀？高??！還真他媽是尖端。這書上沒有。明兒我研究研究?！?小六子：真逗，這世界有學(xué)問的沒錢，有錢的沒學(xué)問。
以作家的視角帶出了三個(gè)很典型的社會(huì)身份，可貴的是導(dǎo)演并沒有去刻意地黑那一個(gè)階層，卻做到的自然的呈現(xiàn)，干部正直卻狹隘清高，作家忍讓卻迂腐懦弱，商人耿直卻粗俗市井，中國社會(huì)的縮影啊。
三部曲看完，感慨下：牛振華是個(gè)好演員，黃建新也曾是個(gè)好導(dǎo)演
酸腐的文人，陰險(xiǎn)的干部，直爽的無賴，誰又比誰更高級(jí)呢。關(guān)上門背著人都可以破口大罵，打開門當(dāng)著面只有那沒腦子的潑皮露膀子輪棒子的在院子里吵吵。四十周年的這一年，情況似乎也并沒有什么太大的改善。片子有些轉(zhuǎn)折過于突兀，沒有[背靠背，臉對(duì)臉]給人印象深刻。
劉干部：高作家，電得停一宿，你要在黑暗中寫作了。高文：沒事，我是寫的解放前的事。