借著嘉禾出的藍(lán)光，隨便說說。

演員和角色

96年的阿武還是單眼皮，廣東話帶口音。阿蟲整體又憨又木，編導(dǎo)沒給太多空間去讓角色釋放情感。96年的陳慧琳膚白腿長，挑眉配上嬰兒肥，真的太有特色了。這次扮演第一主角，面對兩個男對手，感情戲略顯青澀。但編導(dǎo)確實將感情戲做了淡化處理。王敏德無功無過，英語廣東話混雜估計也是他私下的樣子。張達(dá)明馬浚偉方平徐濠縈何超儀打了個醬油，陳豪和陳小春更慘，本來有戲的角色后半段直接沒戲了，我說編導(dǎo)你們是不是有點省略過頭了啊。

節(jié)奏

中段紅嘴鴨段落跟前段尋人脫節(jié)有點大，而且冗長，實為敗筆。蘇格蘭的段落風(fēng)光迤邐，細(xì)節(jié)確不少毛糙處：阿琳突然出院奔赴天涯海角，阿蟲片尾想當(dāng)然的出現(xiàn)，陳豪的求婚沒了下文等等，難免令人狐疑。

主題和詮釋

斷定電影跟97有關(guān)是在太容易了。阿蟲是蒙古人，阿德是蘇格蘭人，阿琳是香港人，還是末期絕癥。起初向往蘇格蘭和天涯海角，中段跟阿蟲暗生情愫，感觸本港的人事。后段發(fā)現(xiàn)天涯海角也盡是人情世故，游客遍地，謀生不易。所謂何處覓蓬萊，回歸故地，勇敢擁抱香港和家族，乃至安心入土后自有子孫延續(xù)。李志毅借阿琳講出，身邊的點滴皆是魔術(shù)師。一頭一尾的香港街拍，一黑一白，含蓄地傳達(dá)著編導(dǎo)對這片土地的深切情感。借著失物搜尋的點子，導(dǎo)演還向人們展示那可貴的探索抑或努力。吶，即便結(jié)果看似注定，但大力出奇跡這事兒，也并非絕無可能。片尾的合影戲，中西共聚，陰陽互通，著實饒有深意。

遙遠(yuǎn)而美麗的蘇格蘭有這樣一塊懸崖，當(dāng)?shù)厝朔Q它為“天涯海角”。琳（陳慧琳 飾）是一個患有白血病的美麗少女，無法承受將會禿發(fā)槁枯、骸型萎態(tài)的后果，決定找個浪漫處尋死作罷。于是來到了“天涯海角”，現(xiàn)就高高地站這塊懸崖之上，面前一片蔚藍(lán)大海，生命即將走向盡頭，感覺此刻仿佛站立在世界盡頭，可以忽視時間和空間的存然。而有些事、有些人，縱然你身在天涯海角，也無法將其遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋開，比如身邊的男人阿德（王敏德 飾），比如幾千公里外的阿蟲（金城武 飾）。 阿德是一個成熟穩(wěn)重的蘇格蘭船員，一次不經(jīng)意間邂逅琳，對琳有了好感，把家鄉(xiāng)關(guān)于天涯海角的傳說告訴了琳。其實很難講清楚琳迷戀阿德還是迷戀天涯海角的傳說，但又有什么關(guān)系呢？女人會為一個背影愛上一個人，何況阿德帶給琳一個世外桃源！然而現(xiàn)實對琳太殘酷，世界只有同情和藥片。如果能在有生之年去一次天涯海角，如果能擺脫這里的一切絕望，說愛又何妨呢？可二人邂逅只像浮光掠影，很快阿德無處可尋。 阿蟲的職業(yè)是幫別人找回丟失東西，琳要找回失去聯(lián)絡(luò)的阿德，所以很偶然琳成為了阿蟲的顧客。其實琳要找的不是阿德，要找的是希望，要找的是天涯海角。阿蟲和阿德截然不同，笑容燦爛、有點天真、有點無厘頭，對于找尋東西自有一番理論：這個世界里找尋東西好比大海撈針，可如果你不去找那希望為零，如果去嘗試了那還有希望。阿蟲的善良和執(zhí)著打動了琳，琳和蟲一起感受到了生命的意義，感受到了人間真情。阿蟲幫琳奇跡般從人海中找到了阿德，琳此時才意識到原來自己心目中真正的魔術(shù)師是阿蟲。 阿蟲和琳互生情愫，卻沒有人開口表達(dá)。兩人中間仿佛還有一層墻無法穿透，琳向阿蟲隱瞞了病情，終于有一天琳病發(fā)倒在阿蟲面前。琳睜開眼睛看見了阿蟲關(guān)切的眼神，琳受不了那樣眼神，不愿把注定要離去的傷害帶給阿蟲。就這樣琳獨自飛往了蘇格蘭，飛向了天涯海角，當(dāng)琳站立世界盡頭時，突然發(fā)現(xiàn)原來自己舍不得故鄉(xiāng)，更舍不得故鄉(xiāng)的阿蟲，思念如潮涌，毅然轉(zhuǎn)身時卻發(fā)現(xiàn)阿蟲就眼前，燦爛笑容依舊。

故事很簡單，可以說是很散，沒有跌宕起伏，但是總給我一種溫馨的感覺。在生命末，琳遇到了阿蟲，阿蟲給了她溫暖和希望，多希望就定格在那一幕，你們相視而笑，明白對方的心意，天涯海角我會握住你的手！

香港導(dǎo)演李志毅導(dǎo)演的一部溫馨而憂傷的文藝小品。

該片的故事、情感、氛圍、手法都沒有什么新鮮之處，但很有味道，有點像維姆·文德斯的電影。

該片的音樂甚佳，節(jié)奏和緩，曲調(diào)低沉，意蘊悠長。

這樣的文藝小品在香港是不多見的，似乎是主流工業(yè)之外的“游戲”之作。這可能也是李志毅的“游戲”之作。當(dāng)然，我說的“游戲”是一種心智與情感上的“游戲”，它使人疲憊的心靈離開喧嘩與混亂，回到平靜和舒展。李志毅導(dǎo)演的其他電影作品，我印象最為深刻的是《水滸傳之英雄本色》，我念小學(xué)的時候就看過的。該片的惡搞有點類似于《大話西游》，堪稱“大話水滸”?？赡芎芏嗳丝戳嗽撈汀短煅暮＝恰分螅己茈y相信它們出自于同一個導(dǎo)演之手。其實，這也沒有什么奇怪的，很多導(dǎo)演都是兩面手乃至多面手，一方面能夠拍些賣市之作，另一方面也能夠拍些心儀之作。拍了N多搞笑片的導(dǎo)演陳嘉上多次聲稱自己最喜歡的導(dǎo)演是小津安二郎，我對此毫不懷疑。我反而喜歡這種拿得起放得下的導(dǎo)演，他們真正有著“愛電影”——就像古希臘人“愛智慧”——的赤子之心，卻又有著令人放心的個人平衡能力。

（勘誤：《水滸傳之英雄本色》的導(dǎo)演是陳會毅，我記錯了。06.11.8訂正。）

和很多類似的“游戲”之作一樣，該片的“客串陣容”也是十分強大的，馬偉豪、陳德森、阮世生等知名幕后人員都有請出場，令我驚喜不少。更令我意外的是，陳小春在里面演了一個十分癡情的“丈夫”，戲份也極少，算是高級客串吧。后來陳小春拍了一個“愛妻號”洗衣機的廣告，不知道是否因為他在該片的“癡情”表現(xiàn)。

憑《無間道》晉身一流導(dǎo)演行列的麥兆輝是該片的第一副導(dǎo)演。香港的導(dǎo)演一般是從底層做起，慢慢爬到導(dǎo)演的寶座的。久經(jīng)片場磨練的導(dǎo)演一般有較強操作能力和控制能力，拍戲輕車熟路，不大可能把戲拍砸的。也因為這個，在香港，未經(jīng)片場磨練或電視臺訓(xùn)練的年輕導(dǎo)演，很少有獨立執(zhí)導(dǎo)的機會的，除非先自己自資拍攝一些短片，使自己的導(dǎo)演能力得到認(rèn)可——黃精甫、彭浩翔都是這樣“發(fā)跡”的。在香港的電影體制當(dāng)中，麥兆輝所走的路好像得到更為廣泛的認(rèn)同，而黃、彭二人所走的路是另類的了。麥兆輝這樣的導(dǎo)演在鏡頭運用上一般較為穩(wěn)重，而黃、彭這樣的導(dǎo)演即喜歡“搞搞新意思”——這一點在他們的處女作上都體現(xiàn)得非常明顯。香港電影需要麥兆輝這樣的導(dǎo)演，同樣需要黃、彭這樣的“另類”。

如果我是17歲，一定會打五星，好久沒有看到這樣感動又不特意煽情的童話了。港片里有錢女和沒錢男的故事很多，關(guān)于病入膏肓的有錢人片子也不少。這是一個好的文藝片主題——階級、愛情、生死、親人、陪伴、希望……這么多催人淚下的因素，力度不好就會覺得矯情，像我覺得《Before met you》就略過于瑪麗蘇。16歲時看過阿sa和陳奕迅的《常在我心》——郁郁寡歡的女孩和照顧自己的最后伴侶。那個時候也覺得溫馨，但沒有看到對生活的熱情和驚喜。手機鈴聲到現(xiàn)在也還是陳慧琳的《前所未見》，倒是第一次看她的電影，看到了她的美，高挑的模樣隱約給我李嘉欣的感覺。琳的狀態(tài)有點自暴自棄，但矛盾的是她想要向爸爸或者是自尊證明自己所以要強，而那口蟲在參與別人的故事中尋找自己的價值。

片中向我們展示了生的希望：每天抱怨不止卻日日背著殘廢女兒各處行走的母親、相當(dāng)于孤兒封閉自己不說話的妹妹在電影院的開懷大笑、黎明前的等待、紅嘴鴨和開了的玫瑰花、暖流前懸崖邊的人們……當(dāng)然也有絕望：天涯海角小島的荒涼、賣粥男人妻子、玫瑰園女主人之死，包括作為主角的琳結(jié)婚兩個月就去世。人生百態(tài)，人 因經(jīng)歷而完整。常懷希望，生時且自得其樂，死后也不會讓身邊留下的人空覺遺憾。

hhh 干嘛這么正經(jīng)~細(xì)致直接有趣的阿德，會穿著蘇格蘭裙褲吹奏，會在new moon的晚上為你準(zhǔn)備落花滿天和魚子醬，也可以溫柔地進房間添柴后說自己運氣不好默默出去。很喜歡阿蟲這個角色，孩子氣善良執(zhí)著的男人，而且金城武 太 靚 啦！