錢戰(zhàn)剛出來的時(shí)候滿屏彈幕都在吐槽韓劇改編，狗血傻逼，我個(gè)人是很反感這種人的，覺得狗血就別看，為何非得發(fā)彈幕干擾別人的觀劇心情。

但我也不得不承認(rèn)錢戰(zhàn)確實(shí)是講了一個(gè)俗套的復(fù)仇故事，但是復(fù)仇題材的故事即使再俗套，都一定能讓觀者在不同程度上得到爽感，并且這種故事前期主角越是杯具，等他報(bào)完仇后，觀眾們能得到的愉悅度就越是up。就像之前大火的《半澤直樹》，雖然我不喜歡主角整天抿嘴憤怒的臉，但是看他大仇得報(bào)的時(shí)候心情真是爽翻天了。

到了錢戰(zhàn)的結(jié)局，赤松對白石說“能信任的只有錢，這有什么不對。如果能被錢吞噬那真是求之不得，如果是和錢殉情也甘之如飴”。這一段渡部叔演得實(shí)在太棒，眼神里都是和金錢相擁的喜悅。白石拽著赤松的領(lǐng)子說我跟你不一樣時(shí)其實(shí)他就已經(jīng)輸了，正因?yàn)楸徽f中了才會這么憤怒。是的呢，白石終究還是變成了和赤松一樣的人。

但是我又對這個(gè)變成存疑，或許白石一直都是這樣的人，只是他一直有一個(gè)良好的成長環(huán)境，所以沒有走上歪路，但是他這樣的人，一旦對他打開了歪路的那條門，或許他就會一條路走到黑了。

未婚妻女友其實(shí)全劇里都是一個(gè)非常無辜的人，被動地和白石分開，被動地和白石為敵，被動得看白石投入女主懷抱（雖然也并沒有），我總覺得白石對她的感情其實(shí)并不深，只是當(dāng)年春風(fēng)如意，于是女友是他錦上添的花。

之后落魄，未央送了他那雪中的碳。劇中表現(xiàn)出來的白石更在意未央，如果未央有危險(xiǎn)，白石愿意冒著生命危險(xiǎn)去救他，但是未央對白石的建議與引導(dǎo)卻未必生效，白石愿意以命報(bào)答未央的恩與情，卻不會愿意讓未央成為自己生命的主導(dǎo)。我想白石會一直把未央放在心里的溫暖角落里，但也只是一個(gè)角落而已。

白石想做的事情到底是什么呢，等一切復(fù)仇戲碼落幕之后，他擁抱金錢的樣子和赤松并無二致，所以不管女主的粉絲有多么的高呼優(yōu)叔美顏，適合站在白石身邊的也只有赤松（大霧）

我也不是要站腐向CP，但是真的是非常喜歡這兩人的對手戲，萌萌噠的赤松和堅(jiān)毅的小白石，相愛相殺，相近相斥。

1.這套劇，未必有深度但很有娛樂性，至少能吸引我去看到最尾?，F(xiàn)在有太多選擇都令我審美疲勞了，很多劇我看不到一半就想放棄，此劇能吸引我看到最尾已是難得。

2.這套劇有一般日劇的優(yōu)點(diǎn):短小精桿，但可能也因?yàn)檫@樣而容易令整套劇娛樂性是夠了卻不夠深刻。男主角和令外兩個(gè)女角的互動很淺

3.最尾大島優(yōu)子和男主角分開時(shí)我還是感動了一下，其實(shí)覺得男主角跟社長還是不同，男主角雖然沒選擇跟任何一個(gè)女角一起，但在小梢和大島優(yōu)子有難時(shí)他總是第一時(shí)間跑出來幫忙，做高利貸時(shí)說不喜歡別人像父親一樣為錢自殺，而且自知給不起任何人感情就選擇亁脆離開不給人無謂的希望，算是自私得來頗有人性的人。

從客觀上，這是沒有一部收視超過18點(diǎn)的一季，從主觀的角度，也沒有讓我覺得眼前一亮的作品。

上一季的《黑服物語》的評論我寫在這。

銀座賣的是女人這種商品，而不是女人的身體這種商品。——這可以說是倉科遼所有作品的中心思想了。

這一句話是在鄙視女人嗎？恰恰相反，這句話，體現(xiàn)了倉科老師對女人滿滿的愛。沒什么好解釋的，真男人都懂我在說什么。
單單對女人的愛，這一點(diǎn)，就已經(jīng)值得我們男性觀眾向其致敬，所以倉科遼的電視劇我大都會看看，之前的幾部好像都是深夜劇，粗制濫造，我看完后印象不深。
這次終于找來了足夠好的cast，佐佐木希，絕對是銀座女王的不二人選，在演員上，這次終于讓我好好的爽了一把?？上У氖莻}科遼還是過于的少年漫，銀座這種題材是可以承載更多的內(nèi)涵的。這種少年漫的切入角度當(dāng)然也不可能成為神作了，但當(dāng)作男性向娛樂片，還是一流的。

這里順便漫談一下劇中的社會現(xiàn)象和中國國內(nèi)的對比
一、劇中的男主的念書能力估計(jì)在中國就是個(gè)二本以內(nèi)，而我曾認(rèn)識過一位中段985畢業(yè)的男生進(jìn)入黑服行業(yè)，不得不說，中日差距真是大啊。
二、男主連本科都不讀，居然還敢以銀座no1為自己的目標(biāo)，這真是醉得不輕。在中國，念個(gè)清北都沒這么叼啊，至少也要畢業(yè)進(jìn)個(gè)投行進(jìn)個(gè)壟斷央企真金白銀到手，才有那么一絲絲可能性。
三、男主這個(gè)二十歲的處男居然還能拒絕銀座級別的女人的勾引，還是純愛型勾引，難道富二代的世界觀我們真得不懂？？


事實(shí)上倉科遼的書我還真沒看過，其他漫畫家用他的書改編的漫畫我也沒有動力看下去，原因就是創(chuàng)新不足，過于幼稚。個(gè)人覺得倉科遼是屬于有想法，但未能在商業(yè)和藝術(shù)取得平衡的代表人物之一。
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1.《錢的戰(zhàn)爭》
它的漫畫版，我沒看過，也沒有足夠的動力去找，覺得這種題材還不算是我最癡迷的哪類。
它的韓劇版，我倒是看過，而且是我心目中為數(shù)不多值得一看的韓劇之一，排個(gè)前三沒有問題。不知不覺，已經(jīng)是9年前的作品了。
韓劇版和日劇版甚至不是同一類型的劇，我本人更推薦大家先看韓劇版

它的日劇版，中規(guī)中矩。是過于老套，而且強(qiáng)行加入日本風(fēng)的曖昧。但肯定是本季最具娛樂性的兩部作品之一，收視率是不騙人的，很多豆瓣上的9分作品也不過是這個(gè)收視率而已。

日劇在我看來一直是大眾向的作品，至于國內(nèi)小眾化的原因，無非有三。
1.日本是侵略國，低文化的老百姓只敢偷偷看，文化高的人大多是沒有這個(gè)閑情雅興上中國的影評網(wǎng)站寫評論的。
2.日本的表演風(fēng)格是面癱流派，初看很不適應(yīng)，尤其是觀眾年齡小的時(shí)候。
3.日劇大多是成年向作品，很少有適合全年齡看的例如武俠，玄幻之類的作品。

2.《最強(qiáng)名醫(yī)3》
這一季確實(shí)沒有太多的創(chuàng)新，前兩部的新鮮感也逐漸消磨殆盡，收視也順理成章的滑到14。不過質(zhì)量下滑并不大，仍然屬于男觀眾必看的一部。

3.《純白》
久違的堀北真希，為了她以前的音容笑貌而看的劇。
遺憾的是，這是一部典型日劇爛片。雖然是男性向作品，可實(shí)在是太low，編劇——you degrade man。

4.《無間雙龍》
我聽都沒聽過的漫畫，居然還找來如此強(qiáng)勁的陣容來演，確實(shí)不是明智之舉，日本觀眾可不是天朝的腐女，這種質(zhì)量的劇也就正好10點(diǎn)收視，不偏不倚。
不算無聊，但個(gè)人推薦是棄劇，這種日劇在日劇的歷史長河上要多少有多少，不值得浪費(fèi)生命。

5.《》

      看了看，高貴的豆瓣er的主流風(fēng)向都是在批啊。。 劇評這么少太可憐了，放個(gè)收視：

第一話（兩小時(shí)擴(kuò)大篇）——14.4%
第二話——————————11.5%
第三話——————————12.1%
第四話——————————13.1%
第五話——————————12.6%
第六話——————————11.9%
第七話——————————14.4%
第八話——————————12.6%
第九話——————————14.0%
第十話（十五分?jǐn)U大篇）——13.9%
最終話（十五分?jǐn)U大篇）——15.4%
     
     其實(shí)，在如今整體越來越低迷的日劇收視里，這個(gè)收視絕對不算糟糕，主演的號召力在十一區(qū)也還是在的。但本身就是韓劇改編的，一開始就被追日劇的貼上了“二等公民”的標(biāo)簽也是沒辦法的事。當(dāng)然收視不能說明一切，比如《為了N》（我心中的痛QwQ)
      
    此劇中規(guī)中矩，結(jié)尾簡直是教科書般的日式結(jié)局，和韓劇主人公蹲監(jiān)獄，死亡的悲慘終結(jié)截然不同。這樣的收視對于如今作死的富士臺來說，再出個(gè)SP續(xù)篇什么的是非常有可能的事，當(dāng)然這只是我的個(gè)人看法。
   
    另外，必須大大的表揚(yáng)大島優(yōu)子的字幕組，爆肝了三個(gè)月，字幕比收視還先出，你們辛苦了，果然只有當(dāng)紅偶像才有這樣的待遇！草叔？草叔所屬的“偶像團(tuán)體”五個(gè)人年紀(jì)加起來超過200歲了哦。不對，48Group加起來得有。。。跑偏了

    總之，我沒有食言，把收視收視搬完啦，我們有緣江湖再見。

　　本劇改編自韓劇，但精彩程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及，估計(jì)從內(nèi)容到演員方面都有關(guān)系。
　　先說演員吧，雖然有木村文乃和大島優(yōu)子，不過兩者基本就是花瓶，只能靠草彅剛來帶動，當(dāng)然渡部篤郎的演出也非常不錯(cuò)。相比起韓劇的“雙樸”組合簡直差得不能以道計(jì)。韓劇中的男女的對手戲相當(dāng)精彩并有效推動了故事的內(nèi)容發(fā)展，而此劇則只有靠草彅剛和渡部篤郎的對手戲了。
　　而日劇的短小精悍在此作品中反而成了短板，關(guān)于金錢在當(dāng)今社會中的用處沒有足夠的內(nèi)容是無法表現(xiàn)出來的。比如韓劇中有關(guān)于平民商業(yè)中的“日收”此劇中就完全沒有（也許日本不存在此類現(xiàn)象）。而事實(shí)上日劇只表現(xiàn)出金錢的“負(fù)”作用，似乎沒有表現(xiàn)出金錢還是有著正面的作用的，而韓劇中則有相當(dāng)?shù)钠憩F(xiàn)，所謂“水能載舟”，金錢沒有好壞，好壞的只是使用金錢的人而已。
　　不過結(jié)尾人倒非常欣賞，韓劇中的結(jié)尾頗有些突兀，而日劇中的結(jié)尾暗示白石會成為赤松一樣的人倒是非常合乎情理，畢竟那么聰明的社會人要變好是可能性不大的，倒是結(jié)尾非常現(xiàn)實(shí)，這怕也是白石離開兩位女主的原因，他只愛錢，留在任何一人身邊都會害了對方。

第三回，白石完成紅谷的考驗(yàn)，說出放高利貸的盈利手法時(shí)，我被嚇了一跳。我驚覺我差點(diǎn)也成為一個(gè)高利貸的借貸人。去年年底，因?yàn)橐I一筆錢來完成一件必須要做的事情，我在找好朋友借錢和貸款之間左右搖擺，然而最后還是覺得借貸的利息過高，以及借貸機(jī)構(gòu)的資質(zhì)不知是否可信而作罷，轉(zhuǎn)而求助朋友。雖然我最后很快還掉了這筆借款，萬一是借高利貸應(yīng)該也不會出現(xiàn)反復(fù)借款的情形出現(xiàn)，但是差點(diǎn)卷入這樣一條生態(tài)鏈的情形，還是讓我這個(gè)一向不涉及金錢交易的人發(fā)出一聲‘好險(xiǎn)’的感嘆。

我其實(shí)不怕自己還不上錢。但是我向來對自己的欲望和自控能力有非?，F(xiàn)實(shí)的評價(jià)。實(shí)際上，在考慮要借多少款的這個(gè)問題上，我就曾經(jīng)動搖過。解決我的問題，我估算大概需要A數(shù)目的錢。但是，在我查詢借貸機(jī)構(gòu)的借款額度時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，我可以借到A+B數(shù)目的錢。甚至有些機(jī)構(gòu)的借款門檻就是A+B。這個(gè)時(shí)候，我真的有過“不如就多借一些，慢慢償還”這樣的想法。如果推動人們尋求借款的動機(jī)是為滿足個(gè)人需求的話，借錢就還是我們在用錢。但是以借款的方式尋求比滿足當(dāng)下需求所需更多的錢財(cái)，就似乎是錢在驅(qū)使我們了。錢代表著一種可能性，一種你能夠更多地，更好地滿足自己欲望的可能性。一旦知道自己可以得到更多的錢，即使還沒有實(shí)際消費(fèi)，人也會產(chǎn)生一種‘我無所不能’的感覺吧。正是這種感覺推動著人去尋求更多的錢，即使從當(dāng)下看來，并沒有馬上要用錢的需求。

我作為一個(gè)長期只擁有足以支撐基本生活需求的收入的人，常常因如何用有限數(shù)目的錢滿足我個(gè)人的基本需求而困擾。是多買一件衣服，還是多買一些食物？是出去旅行，還是存錢以備不時(shí)之需？但這種捉襟見肘的生活，從某種意義上來說，讓我獲得了暫時(shí)的不會被金錢所驅(qū)使的‘特權(quán)’。因?yàn)閺臎]擁有過金錢，很少為如何以現(xiàn)在的金錢為基礎(chǔ)，得到更多金錢的想法所困擾。我的同齡人，若是擁有一筆財(cái)產(chǎn)，大多都在想如何使現(xiàn)有的財(cái)產(chǎn)盡可能的增值。購買理財(cái)產(chǎn)品，投資房地產(chǎn)，投資創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目，也有索性加入放貸一行，做個(gè)隱形出資人的。我的父母也一樣，將多年工作積攢下來的一筆錢，先是投資了旅游項(xiàng)目，后來更是因?yàn)槁糜雾?xiàng)目的設(shè)備要更新，升級，將房產(chǎn)抵押，向銀行及親友借款，背上一筆十年的債務(wù)。如今有項(xiàng)目增值的消息傳來，尚未還清欠款的我母上，有一次略有遺憾地提到，若是當(dāng)時(shí)多舉一些債，將設(shè)備換成更大的就好了，那樣的話在增值之后便能夠得到更多的利潤。這似乎便是被金錢驅(qū)使的行為了。

我并不是要反對或是批判個(gè)人追求金錢增值的行為。其實(shí)我也很難從外部來判斷，個(gè)人追求金錢增值的行為到底是‘我在用錢’還是‘錢在驅(qū)使我’。我的同齡人投資也許是為了滿足養(yǎng)育小孩，贍養(yǎng)老人這一定會發(fā)生的未來需求；我父母投資并舉債的行為，很大一部分是擔(dān)憂我這個(gè)不爭氣女兒的未來。我爸爸常說，買掉某某設(shè)備，即可為女兒籌出首付的錢款。在物價(jià)房價(jià)飛漲的這個(gè)年代，到底需要多少錢才能夠滿足衣食住行的基本需求，實(shí)際上很難估算。大家都盡可能地想多存一點(diǎn)錢，須知一文錢也能難倒英雄漢。

但是，正是這種對未來不確定性的擔(dān)憂，和因擔(dān)憂而生的對錢的渴求，滋養(yǎng)著高利貸和與此相似的“錢生錢”行業(yè)。于是有很多人像赤松一樣，迷醉于金錢本身的氣味當(dāng)中；也有很多人像白石父親一樣，因?yàn)殄X財(cái)身敗名裂，家破人亡。不管是‘我用錢’還是‘錢驅(qū)使我’，在這種狀態(tài)下，都帶來人對人的剝削。這種狀態(tài)并不是普世的。我曾有機(jī)會結(jié)識一對西歐夫婦，年紀(jì)與我父母不相上下，卻過著完全不同的生活。兩人在剛剛結(jié)婚，還沒有養(yǎng)育小孩的時(shí)候，就傾其所有購買住宅；退休之后，也將收入大部分都用來支付藝術(shù)愛好，并沒有表現(xiàn)出對投資的熱情。我也曾經(jīng)結(jié)識一位40歲左右的歐洲人，他坦言并沒有獲取更多錢來購買大房子的需求，盡管在我看來，他的學(xué)歷，職位都足以支撐他去過一種追求更多金錢的人生。我想，使他們區(qū)別于我的父母，甚至我自己（是的，我想買一棟夢想中的房子，盡管對于我來說，十平米的合租房我也住得非常開心）的東西，是‘安全感’。是缺乏安全感，擔(dān)憂如果沒有金錢，世界會改天換日，如同白石所經(jīng)歷過的一樣，驅(qū)使著我們‘勤勞勇敢’，驅(qū)使著我們‘蠅營狗茍’。這是一種制度性的弊病，沒有人是絕對的加害者。

沒有人是加害者，不等于沒有人應(yīng)該因此負(fù)責(zé)，不等于沒有人應(yīng)該因此努力，力圖做出改變。作為個(gè)人，我能做的是什么呢？也許是在盡可能的范圍內(nèi)，控制自己的欲望，不讓它極度膨脹；也許是盡力在不剝削他人的范圍內(nèi)，尋求財(cái)富增值，以滿足有形的個(gè)人需求。與個(gè)人相對，應(yīng)該負(fù)責(zé)任的是正-付。正客們應(yīng)當(dāng)為自己的公共政策制定負(fù)責(zé)任，應(yīng)該為增加國民福祉，使大眾能夠過上相對有保障的生活而努力改變現(xiàn)有的社會制度。作為錢戰(zhàn)小說原始背景的韓國社會在這方面是有所經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的，這應(yīng)該也是引起樸仁權(quán)先生思考和寫作的動機(jī)。而如今日本方面也對錢戰(zhàn)進(jìn)行了改編和演繹，可以看作是他們對這種現(xiàn)象的一個(gè)反思和解讀吧。期待東亞其他國家的改編和解讀，期待更加有社會關(guān)懷，更加符合當(dāng)下社會環(huán)境的改編和解讀。