在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看在哪可以看

阿加西的眼睛里都閃爍著溫柔的光… 看到最后我真的好難過，越看越覺得這種戀愛是不可能的。

申宇的媽媽和她的繼父被買衣服的小販認為是公公和兒媳的關(guān)系，繼父還會時不時說對方年輕這種話。

就算最后申宇和星在結(jié)婚生活在了一起，十年，二十年之后呢？星在66歲，申宇43歲。她不再年輕，他也不再有活力，最后的人生不會變成相互扶持，而是一方扶持另一方。

申宇分享給星在歌叫做“二十年”。兩人差了二十年的光陰，二十年之后，也許也真的會像歌里唱的，你我剩的只有美好的回憶。

星在沒法陪著申宇慢慢變老。

申宇單純，陽光，是一個沒有長大的孩子。星在看似年長成熟，實際上心里還住著一個沒有長大的靈魂。

后面幾集，星在沒有穿著西裝，一個人守在申宇家樓下，一直到路燈亮起，被申宇的宿友喊了一通后默默離開。宿友男朋友說，這種話對于長輩而言還是過于嚴厲了。

在這個社會的評判標準中，星在甚至沒有公平競爭的資格，他被當成是一個長輩。

到底什么才是愛情呢？申宇說，結(jié)婚之后要生火做飯，當然要找一個自己喜歡的人，這樣才不會覺得太虧。

可是一個人可能究其一生也遇不到這樣的人。我們所遇到的，都是各方面合適的人。

劇中男女主雙方都有很多勢利的，標榜道德的人，他們或出于真心，或另有目的，但不可否認的是，這類人在生活中是確確實實存在的，且是大多數(shù)的。

以前的星在是在工作之余去找申宇，現(xiàn)在的星在甚至可以用一天的時間去等申宇。

他們的擁抱，親吻，讓人感到美好卻也讓人心碎。

愛真的很重要，它可以是生活的主旋律，也可以是生活的調(diào)味品，但如果生活只有愛，沒有了現(xiàn)實，這樣的愛只會讓人感到一時的快樂，隨后便會陷入深深的惆悵與痛苦之中。

或許是編劇沒想寫童話，所以最后只能是遺憾與錯過。

到底什么才是愛呢？唉！

《藍霧 ????》 (2001)播出的時候，我6歲。10年后，我喜歡的韓國男人是這樣的

用年輕和顏值征服我

再過12年后，我喜歡的韓國男人是這樣的

用儒雅和尊重征服我

父母常說，不要太看重一個人的外在，而是要看重對方的內(nèi)在，那才是伴隨你具體的東西。年華易逝，美人帥哥都一樣會遲暮，但性格是比顏值更持久穩(wěn)定的東西，他是否情緒穩(wěn)定、尊重你，將你當做獨立有思想的個體，這些才是稀缺的品質(zhì)。待每個人的好的人對你也不會差，反而是對別人苛刻只對你好的這種容易走向像你索取對等回報的極端。

其實我不算是叔控，因為很多時候叔控意味著掌控，雙方年紀不對等造成的閱歷不對等，讓年紀大的一方掌握了更多的決策權(quán)，難以有平等的對話。而老男人對年輕女孩是真愛，還是只是迷戀年輕的身體和滿足他的幻想？就像《蝸居》里面的宋思明對海藻的好，是因為他對處子之身的迷戀罷；還有洛麗塔式的叔叔，完全是利用少女的年齡知識差來滿足自己病態(tài)的凝望，對少女個人的成長沒有一點好處，遇到這樣的叔叔是災(zāi)難。

我能喜歡這位阿加西，是因為他儒雅和尊重，他們沒有發(fā)生身體關(guān)系，由此可以說阿加西不是因為想要少女的身體才和少女在一起。這一點，就已經(jīng)在東亞男性中是稀缺品種了，這種正常的價值態(tài)度發(fā)出來是要被基本盤笑話“老實”的。

還有這位阿加西雖然看著年長，卻沒有爹味，對女主從沒有爹味說教，總是鼓勵女主自己去思考做出選擇，他尊重她的一切個人決定，身在爹味之國，上網(wǎng)沖個浪都能隨時隨地遇到各種自以為是的“爹”的我看到這樣的人設(shè)的確很難不心動。

一個已經(jīng)擁有社會地位、財富、英俊儒雅的男人，他還包容你、尊重你，哪一條單獨拎出來都是稀缺的，他卻是這些稀缺條件的結(jié)合體，擱誰不心動？

反正我心動了，換我是女主，在車里我就想狠狠把他辦了，顛鸞倒鳳不知天地為何物。但是女主只是親了阿加西一下==，好吧，這是純愛，那個年代的愛情還是很純潔的“談什么xing,弄臟了愛情”，不像我成長的年代的價值是“談什么愛情，弄臟了xing”

回到劇中。這個劇的名字《藍霧》《傾城之戀》 《春動》都很適合這個劇情。

《藍霧》，背德的婚外情就像一團迷霧將相關(guān)的人都罩住，一直想到《春泥》的歌詞：漫天的話語紛亂落在耳際/你我沉默不回應(yīng)/迷霧散去一切終于變清晰/愛與恨都成回憶/牽你的手/你卻哭紅了眼睛/路途漫長無止境/。46歲的阿加西和23歲的少女申宇是以婚外情開始的，不被祝福的感情要面對的社會道德指責絕對不少，需要更大的勇氣，也需要應(yīng)對這種環(huán)境的能力。勇氣若沒有能力，便是一腔孤勇，然而阿加西和少女都屬于這種，那么他們的愛情項目注定難以圓滿。阿加西的能力還不足以對抗社會壓力，說白了他只是一個無力應(yīng)對中年危機和處理家庭感情的男人，又不甘心于就此埋沒自我，申宇的出現(xiàn)給了他去尋找自我的契機。申宇的勇氣還不足以超過道德，她可以自私得無視對阿加西妻子的傷害，卻無法無視對阿加西女兒的傷害，也無法承受阿加西要失去所有的辛苦。尚有道德感卻去做背德的事情，要么抹去道德感，要么接受道德感，在中間搖擺是會讓所有人矛盾痛苦的。

《傾城之戀》這個名字，張愛玲有一本同名小說，劇情也是男女主有所顧慮的糾葛戀情的套路。女主是貧窮人家的女孩，對男主有依賴，男主對她一見鐘情卻不放下矜持說愛她，拋不開顧慮去娶她。最后在男女主即將生離的時候，爆發(fā)了戰(zhàn)爭，在戰(zhàn)爭中，他們相依相偎，回歸純粹去面對自己、面對眼前人，終于看透自己的心，故事得以大圓滿。所以小說的最后說：“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了?！笨上谞柌粫S陷，所以這段背德愛情的結(jié)局只能是一個人遠走他鄉(xiāng)。

"你如果認識從前的我，也許你會原諒現(xiàn)在的我。"這句話很適合形容申宇的戀父清潔。

“只有這么躲躲閃閃地戀愛，才會讓人覺得深刻?！蔽镆韵橘F，大方坦蕩的戀愛太多了成了日常普通戀愛，背德的暗里著迷的危險才叫人有與眾不同的迷人游戲。

《春動》阿加西說，他不喜歡春天，因為太短暫了。好像也預示了他和申宇的感情，只是一個短暫的春天。

42歲的謝霆鋒

40+歲的男星

李景榮的扮相感覺比40+老吧，有點像50+歲，康康42歲的謝霆鋒，所謂魅力大叔也只是從魅力少年長大了而已，不是老了就能叫魅力大叔的。翻拍的話我覺得鄧超或者謝霆鋒、黃曉明都可以，這種有顏值的大叔被少女愛上沒有異議，黃渤或者陳建斌那種就算了，辣眼睛

看到男主出場有個彈幕說“這都有老人味了吧”把我笑拉了，李景榮的演技好nice，眼神太有戲了，我喜歡這類顏值，所以能夠看下去。當然，除了不能接受男主的顏值的人群建議別看，還建議以下3種人群別看此?。?/p>

1.大婆教。原配正妻主義者勿看，此劇人設(shè)是有錢人家，阿加西的妻子不是圍著老公轉(zhuǎn)的無能嬌妻，格局較高，沒有為了男人帶人手撕小三的瘋舉，在約見申宇的時候第一時間問申宇是不是自己老公出去勾引小姑娘犯錯，而不是第一時間扣帽子給一定是小姑娘勾引我老公。

2.三觀黨。當三觀黨把世界踏平，人性便也只剩下了偉光正，不容許人成長，也不容許人犯錯，更不容許背德。但我認為，來背德文學里找三觀是一件可笑的事情，還不如去每一個出軌新聞下面去問問那個出軌的男人是什么三觀。當三觀黨的炮火總是集中于攻擊出軌方中的女性，這樣的三觀本身就不是正義的。

3.愛男派?？吹胶芏嘣u論說阿加西因為女主很可憐，最后一無所有。愛男也要有個限度吧，帶入自己是阿加西之前，先代入自己是阿加西身邊的兩個女人（女兒、妻子）哪個不比阿加西無辜？一段感情出軌，第一責任人是男方，因為和家庭簽訂婚姻契約的是他，只有他有義務(wù)責任為家庭成員負責，其他的女性沒有義務(wù)去考慮他的家庭。當然，這么簡單的道理是很多只會無能狂怒罵小三的愛河童協(xié)會不能理解的。

我是沖著女主的演員來看的，所以看的是女主的CUT片段，這樣沒有看全劇的后果是，我是沒有上帝視角的，我只體會了女主的視角，她如何抱著對母親的怨恨獨自成長，又如何愛上讓她感到安心的已婚老男人，遭到了朋友怎樣的反對，在這段感情里開始是多么開心，后面又是多么心碎。

一個思考是，東亞要如何理解家庭，如何理解個人的自我，個人的自我和家庭有不可調(diào)節(jié)的矛盾時候又如何解決？日劇《晝顏》刻畫了出軌的女性，韓劇《藍霧》刻畫了出軌的男人，他們的下場都是出軌者不能夠獲得幸福，這樣的下場才契合東亞家庭主義的主流，在東亞家庭關(guān)系中，家庭表面的和諧和完整遠遠比個人體驗和感受重要，不管你是被家暴還是被吞噬自我，這個社會給你的要求是“忍忍吧?！薄耙皇菫榱撕⒆樱以缇碗x婚了”這樣的話并不少聽見。

當然，隨著社會離婚率越來越高，東亞人的離婚羞恥終于了少了一些。只是，看劇的時候我覺得阿加西和申宇很甜，可是如果想到他是我的父親，和母親之外的人如此親密快樂，我還是覺得難過，所以我不可避免的帶入了阿加西女兒的角色，我覺得她是最無辜的人，在這場大人沒有處理好的感情關(guān)系中的最大受害者。

有一個晚上，我姐姐跟我說看到我爸和另外的女人的聊天記錄，疑似出軌，我姐姐說著哭了。我久久的沉默，我是父母無盡互相傷害的感情中的見證者，早已經(jīng)麻木，我是真的希望我的父母能獲得作為人的快樂，可是真的這一天到來，我只覺得難過。我難過我的母親還被傳統(tǒng)規(guī)訓綁架著，無論這個男人如何冷言冷語，她也覺得離婚更可怕；我難過我的父親為何是一個好父親卻不是一個好丈夫，我感激他對子女的付出，也鄙視他對妻子的相處方式。我對出軌的父親的看法變得很矛盾，祝福和怨恨并存，為了讓自己不受傷，我遠離了原生家庭，我無力解救被傳統(tǒng)家庭觀念根深蒂固的父母。

有一個評論說，這個劇是說一個男人的中年危機。我沒有那個視角，我也理解不了妻子的心情，因為我尚未走進婚姻，也對婚姻并沒有專一的期待，并不能體會婚姻中的心情。結(jié)婚是為了幸福，離婚也是，既然是因為幸福又何必說感情破碎，讓分別顯得是失敗者，讓子女成為被貼上異樣的標簽，也許孩子們也就更能面對父母因為追求屬于他們個人的幸福而選擇的分開。也許我們的世界未來有一天會更加理性看待婚姻的結(jié)束，脫離規(guī)訓軌道的人性，在家庭的集體主義和個人主義中取得平衡。

我遇見你，變成了不懂事的孩子； 你遇見我，好像變成了大人

大佬專業(yè)戶

可能因為最近看了太多韓國電影，總是看到李璟榮演的各種大佬，突然就想起了十多年前曾經(jīng)看過的那部《藍霧》，還好B站有CUT，畫質(zhì)將就。

看完男主的CUT，我就想起了那句話“中年人的愛情是一場災(zāi)難”。

別人看起來事業(yè)有成、家庭美滿的男主，也許只有自己才知道生活早已是危機重重，任何事情都可能成為最后一根稻草。劇一直從側(cè)面描寫男主因為入贅老婆家，在家庭生活和事業(yè)上雙重的累。直到后期男主離家出走之后，他才正視了自己的累。

李璟榮的眼睛很會演戲，總是讓人通過眼神就可以感受到男主的心動、隱忍、克制。前期的男主一直在拉鋸，在抵抗女主的誘惑，試圖回歸家庭，理智在奮力地阻止情感犯錯。

一場不合時宜的愛情，能量大到可以毀掉一個人的事業(yè)，可以炸掉一個人的家庭。任何一個理性的人都知道該如何做出選擇？可惜，感情從來跟理性沒有任何關(guān)系。

女主在前期一直不明白男主的膽小，我記得有場戲男主對女主說“你不知道危險在哪兒，這本身就很危險”。后期的劇情則印證了這句話。

明確知道這場不合時宜的愛情能帶來什么樣后果的男主，最終還是選擇了義無反顧，飛蛾撲火。而不諳世事的女主卻被突如其來的各種境況完全打亂了陣腳，選擇了退縮。

放女主走那場戲，對著鏡子刮胡子，刮著刮著難以自持開始流淚，繼而痛哭——愛而不得，大概是人生最悲慘的事情之一。

浴室哭泣那場戲

不得不讓我想起“中年危機”這個詞，想起我曾經(jīng)在書上看到過的一個關(guān)于中年危機的解釋：也許是因為感覺到自己的生命已經(jīng)離死亡越來越近，而并不甘心就這樣老去，因此出現(xiàn)的一系列情緒變化。

我們的社會好像有一條看不到的軌道，要求每個人都按部就班，甚至都沒有給試錯和迷茫的機會。大部分人都不知道自己喜歡做什么、喜歡什么樣的人，也不知道自己是什么樣，然后等到中年危機的時候，再毀天滅地。

如果社會的導向是鼓勵我們做自己，而不是做他人，也許這個世界會少很多“中年危機”。

第一次看《藍霧》是因為李瑤媛去看的，但男主出場時，覺得他難道就是男主角。不敢相信，然后就想著一個年輕漂亮的女孩和一個中年甚至又不帥的大叔能有什么樣的交集。然后一發(fā)不可收拾，特別是男主星在，我特別能理解他，他的愛一點都不讓人覺得猥鎖，那憂郁、那細膩、那隱忍、那對女主的憐惜，真的讓我心痛不己。在鄉(xiāng)間小路上等女主的那一段，我真的是淚流滿面。最后打電話那里，我能感受到他克制的內(nèi)心有多痛，一個成熟儒雅的中年男人流出的淚水，讓我忘了這是在演電視，心痛的哭了的很久。雖然我覺得他們的愛不被世俗理解和接受，但我理解他，他們正是因為愛對方，才會放手，才會讓對方幸福，而不是據(jù)為己有。這種愛才是純潔的，永恒的，讓人心碎的。看完這部劇很長一段時間都沒從劇中走出來，一直壓抑、心痛、糾結(jié)，至今還沒有哪部劇讓我如此動情過。如今我重溫此劇，卻不敢看后面，我怕我又一次長時間難以從劇中走出。