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去年過世的波蘭導(dǎo)演耶吉?卡瓦萊洛威茲,是「Polish Film School運(yùn)動(dòng)」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現(xiàn)細(xì)膩的細(xì)節(jié),累積給予觀者強(qiáng)烈的震撼力。議題圍繞個(gè)人在社會(huì)備受政治或戰(zhàn)爭壓迫下,人性的掙扎與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創(chuàng)作文本,也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》,隨後完成《Shadow》(1956) ,以及本片《夜車》,這些影片都被視為相當(dāng)具時(shí)代代表性的波蘭電影??ㄍ呷R洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門,安德烈華依達(dá)、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》,以及1966年改編自Boles?aw Prus的歷史小說《Pharaoh》,本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。
《夜車》敘述一對男女Jerzy和Marta意外地在前往波羅地海邊Hel的夜車上共處一室。一表人才的Jerzy狀似緊張,看來像是在逃避追趕,Marta剛開始也沉默不言,慢慢的兩人才成為朋友。在車上還有愛慕著Marta的男孩Staszek,以及擁有豔光四射的年輕太太的老律師。當(dāng)火車??吭谝粋€(gè)小站裡,警方上車開始搜索畏罪潛逃的殺人犯時(shí),流言開始四起,都將警方要緝捕的對象,指向這個(gè)車廂中的Jerzy和Marta…。
不同於當(dāng)時(shí)深受義大利新寫實(shí)主義影響的「Polish Film School運(yùn)動(dòng)」作品,《夜車》瀰漫著希區(qū)考克式的懸疑詭譎氣氛。全片的劇情推展在火車內(nèi)進(jìn)行,封閉的車廂成為卡瓦萊洛威茲最好的發(fā)展空間?;疖嚿铣丝烷g彼此的猜忌與不信任,可說是當(dāng)時(shí)波蘭共產(chǎn)社會(huì)的最佳寫照,也是一部波蘭影史重要的傑作。
《夜行列車》是1959年波蘭的一部黑白電影,寫實(shí)、端莊、雅致。干凈舒適的光影色調(diào),細(xì)膩細(xì)節(jié)的影像呈現(xiàn),不斷累積的懸念蓄勢,讓平凡的人、平凡的生活通過電影散發(fā)出最耐久的溫情光芒。 本片導(dǎo)演耶爾齊?卡瓦萊羅維奇(Jerzy Kawalerowicz),1987年柏林電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)得主。1922年1月19日生于烏克蘭,與中國的木心是同時(shí)代的人。他曾就讀于克拉科夫造型藝術(shù)學(xué)校和克拉科夫藝術(shù)學(xué)院電影學(xué)習(xí)班,克拉科夫藝術(shù)學(xué)院是一所建成于1818年的高等美術(shù)學(xué)院,也是波蘭最古老的藝術(shù)大學(xué)。這樣的教育背景為耶爾齊奠定了扎實(shí)的藝術(shù)審美。1955年和1972年他兩度被任命為著名的“柯達(dá)制作公司”的主管領(lǐng)導(dǎo)。耶爾齊是“波蘭學(xué)派”創(chuàng)始人之一。所謂的“波蘭學(xué)派”是西方影評家對50年代到60年代初波蘭具有“反體制” 傾向的電影的總稱。隨著斯大林在1953年的去世,波蘭在政治、文化各方面逐漸發(fā)生“解凍”,國內(nèi)社會(huì)氣氛開始相對寬松,日漸形成“反體制”、“反馬克思主義”、“反社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的思潮。文藝工作者不再熱衷“粉飾太平”。一批電影導(dǎo)演開始深入生活,從日常中尋找?guī)椭?,關(guān)注個(gè)人,關(guān)注人的內(nèi)心世界。 也有人將“波蘭學(xué)派”稱作是波蘭的“新浪潮”,就如法國的“新浪潮”,它反對攝影棚拍攝,主張實(shí)景拍攝,應(yīng)運(yùn)而生一種手持輕型攝像機(jī),它提供的自由能完美地體現(xiàn)“新浪潮”場面調(diào)度上的“寫實(shí)”精神。但隨著主導(dǎo)人員的流離四散,“波蘭學(xué)派”不到10年就銷聲匿跡了。 《夜行列車》就是在這樣的社會(huì)大背景下,從微不足道的日常里中展現(xiàn)存在的真相。這列夜班車載著很多去波羅的海度假的人們,狹小的車廂是主要的拍攝場景。鏡頭主要對準(zhǔn)了一節(jié)臥鋪車廂里活生生的人,他們有著具體的身份、親切的面龐,各懷心事,在列車上不期而遇,第二天天亮到站,又各奔東西了。這些面孔在導(dǎo)演看來都比抽象的概念重要的多。 電影的影像呈現(xiàn)雅致,還透著一股哲思。一開頭是車站的遠(yuǎn)景俯拍,傍晚穿梭的人流像是一群忙碌的“螞蟻”,鏡頭慢慢拉近,一個(gè)個(gè)乘客檢票上車,然后是在狹窄的過道,狹小的車廂里,一個(gè)個(gè)具體的人的近景,他們的一舉一動(dòng)一覽無遺,有旅客,有列車乘務(wù)員。這樣的運(yùn)鏡軌跡就如切斯瓦夫?米沃什的“數(shù)目”詞條所說:“如果從一定距離或高度來看,原子人之間的差距是可以忽略不計(jì)的。大量的人,不僅會(huì)使我們在身體上感到擁擠,還會(huì)使我們湮滅。在山里、在林中、在海上,到處都是人,所以我們不得不相信我們所有的人都只是四處亂爬的螞蟻,我們的一切都不會(huì)留存。當(dāng)然,這只是一個(gè)視覺上的騙局,因?yàn)槲覀兯茏龅囊磺?,就是把鏡子倒過來,把自己放大,而不是縮小。結(jié)果我們會(huì)發(fā)現(xiàn),沒有任何兩個(gè)人是完全相同。于是,共性消失,個(gè)性凸現(xiàn)?!? 仁心醫(yī)者Jerzy,因?yàn)闆]能挽救一位18歲自殺女孩的生命而悶悶不樂,丟了車票,又花了兩張臥鋪的錢期望買個(gè)清凈過一晚;同樣郁郁寡歡的Marta,美麗、高冷,正試圖擺脫情人的糾纏;糾纏Marta的是一路窮追以死相逼的黑發(fā)小伙子Staszek;Jerzy和Marta隔壁,17/18號臥鋪是一對夫婦,男的是律師,腦子里只有自己的工作,他妻子風(fēng)姿綽約,第一眼就鐘情醫(yī)生了,各種主動(dòng)搭訕;而她又被另一位男士“眉來眼去”獻(xiàn)著殷勤;晚上在過道上看書不睡覺的男士是因?yàn)楸患袪I的陰影繼續(xù)折磨著;那對列車乘務(wù)員工作間隙的午夜向?qū)Ψ秸f著最熨帖的情話;舉動(dòng)狡猾詭異的殺妻在逃犯,先是把16號臥鋪車票賣給了Marta,自己擠坐票,還用簾子蒙頭做掩飾;走道上坐著年輕的女學(xué)生,和一旁目不轉(zhuǎn)睛望著她的海軍學(xué)員,完全是青春初戀的嬌羞與純真,還有一對老、少神父等等,這些鏡頭掃過之處,都是具體的人,細(xì)節(jié)豐富可感,在耶爾齊的影像里既有美感又有溫度。 這種溫度是無力挽救年輕生命的垂頭喪氣,是為情所困的不知所措,是在性感玲瓏身材上游移的目光,是眉來眼去,是注視對方時(shí)的柔情似水,是遞過去的紙條上寫著的誓死威脅,是對心上人的綿綿情話,是到站下車時(shí)的揮手惜別,是初遇時(shí)的冷漠對峙,慢慢心生信任與情愫,又在到站時(shí)得知對方已婚后的戛然而止。耶爾齊用影像將這些微不足道的顆粒,人與人之間流動(dòng)的瞬間打撈出來翻騰到生活的表面。米沃什說: “無論你面向何方,到處都能使你產(chǎn)生相似的驚訝。看起來世界收藏著無數(shù)細(xì)節(jié),無不值得注意?!?“當(dāng)一樣事物被真正地看見,專心地看見,它便永遠(yuǎn)與我們同在,使我們驚異,盡管它本身似乎沒有什么值得驚異的。”耶爾齊的這部電影就是將這些生活細(xì)節(jié)打撈出來,讓觀眾感受日常的光彩,以此證明個(gè)體的存在,無論是多平凡的個(gè)體,都是獨(dú)一無二的存在。
伊桑·霍克和tiff做了一個(gè)Before Sunrise的線上問答。最后被問到想對第一次看這部電影的觀眾說什么時(shí),伊桑說:當(dāng)時(shí)朱莉覺得這部電影會(huì)很無聊,“一定要加很多段子進(jìn)去”。但林克萊特說,“我在這個(gè)房間和你們一起寫了四個(gè)禮拜的劇本,每天寫12到14小時(shí),但我沒有一秒鐘覺得無聊。如果我們能把’你‘,你這個(gè)人拍成電影,沒有人會(huì)覺得無聊?!彼胝f的就是,我們就已經(jīng)足夠了。人們很難懂得,其實(shí)我們本身就是有趣的,有價(jià)值的。每個(gè)人都是。無聊的是我們故作姿態(tài)言不由衷。所以我希望年輕人能知道,從出生的那一刻起,你就是特別的、有趣的。做自己就已經(jīng)足夠,就會(huì)有巨大的能量。我看了哈利·波特、星球大戰(zhàn)后感到憂郁,因?yàn)樽约簺]有超能力??墒呛秒娪皶?huì)讓你覺得,你的生活就是神奇的(Your life is magic)。
耶爾齊?卡瓦萊羅維奇對細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)被揉捏到劇情懸念的累積蓄勢上,就如水電站蓄洪水庫適時(shí)不斷蓄水,達(dá)到一定高度后再泄洪,推動(dòng)發(fā)電機(jī)組轉(zhuǎn)換出最大的電能。Jerzy種種“可疑”的言行舉止,報(bào)紙上有關(guān)殺妻逃犯的報(bào)道,警察意外定點(diǎn)(16號臥鋪)抓捕“嫌疑人”,Marta無意中撞見賣給她16號臥鋪票的真正逃犯后及時(shí)報(bào)告警察,最后幾乎一臥鋪車廂的男性都參與到對逃犯的追捕中,群體的情緒得到充分的釋放,松散的一群人被捏到了一起,萍水相逢的一車旅客有了難忘的共同回憶。 最后女列車員問Marta:“多難忘的夜晚,你們不會(huì)很快就忘記吧?” 怎么會(huì)呢? 電影里的一幕幕像投影片一樣在腦海里閃現(xiàn)。不同于米開朗基羅?安東尼奧尼鏡頭下的莫尼卡·維蒂(Monica Vitti)躲閃的美,耶爾齊?卡瓦萊羅維奇對盧茜娜·溫尼斯卡(Lucyna Winnicka)的欣賞表達(dá)得很直白。列車開動(dòng),Marta探出車窗感受著風(fēng)的自由,簡單的舉動(dòng)就抓住了后節(jié)車廂上的Staszek和觀眾的注意;她在車窗前的黯然神傷;被Staszek在窗口緊緊相逼后的梨花帶雨,任誰都會(huì)心生憐愛。懷疑當(dāng)時(shí)耶爾齊與盧茜娜是否在熱戀中?否則很多瞬間何以搖晃著熱甜酒的微醺?
非常棒,攝影棒,選角棒,女主的眼神完美地詮釋了什么叫楚楚可憐,女二的肢體動(dòng)作詮釋了什么叫風(fēng)情萬種,男主可以變成英倫紳士的代言人,男二可以成為美國年輕一派追夢者形象,最佩服就是導(dǎo)演能在顛簸的火車上拍攝了憂郁又迷蒙的感覺,看完像做完一場安慰又不安定的夢,短短90多分鐘展示了巨大的信息量和復(fù)雜的人際關(guān)系。
仿佛是一部讓人不得不打五星的作品,在一輛轟然向前的列車上說盡了眾生相,教科書級別的樣本。敘事難度極高但導(dǎo)演把故事講得有條不紊行云流水,攝影完美得無可挑剔。那種曖昧到極致、浪漫到極致、孤獨(dú)到極致的感覺也描摹得恰到好處令人回味,不僅是懸疑驚悚,它講的是我們要面對的人生。
題外話:讓女主角為愛情所累的那個(gè)男孩子實(shí)在是太好看了,是那種我多看幾眼就會(huì)臉紅心跳的類型呀。
導(dǎo)演fashion sense滿分。
很簡單的一個(gè)故事,女主愛上了有婦之夫,她的愛慕者跟著上了火車,男主神秘的要了整個(gè)包廂,卻不忍把弄錯(cuò)票的女主趕走,曖昧就此產(chǎn)生;毫無情趣的律師的年輕妻子,不斷招搖著男主和其他乘客;還有睡不著覺的乘客、前去朝拜的信眾,一車人原本要進(jìn)入夢鄉(xiāng),卻因?yàn)榫熳⑵薹付俅误@動(dòng);男主沒有證件被懷疑抓走,女主指出了是賣她票的那個(gè)人,其實(shí)也就是她的情人。下火車、追逐、墓地、抓到,好似鬧劇。最終,火車到站,眾人去了海邊,愛慕者下了車,男主平淡地說了句他老婆在車站等他,一切曖昧就此消失,女主獨(dú)自下車,走向海邊她新的開始。列車員一口蘋果,終結(jié)了這曖昧神秘忙亂的一夜。
故事講得很穩(wěn),有前期小報(bào)關(guān)于殺妻案的鋪墊,各個(gè)配角人物性格描繪簡單有效,追逐戲少了些驚險(xiǎn),更多是熱鬧。
鏡頭很貼合,開頭車站樓梯的、追逐最后到墓地十字架的俯拍鏡頭,上帝視角,顯示人物的迷亂和渺??;人物不停地在人擠人的過道中穿梭,人物之間的眼神動(dòng)作,還有用車窗做畫框,刻畫出人內(nèi)心的圖謀、八卦,有心事的女主的猶豫不定、封閉的男主的神秘、風(fēng)騷的年輕妻子的孤寂無聊。
另外電影里飄著的女聲,出現(xiàn)在了開頭、女主、年輕妻子、女列車員獨(dú)自一人的情景下,我是沒太明白是什么意思,和女性感覺也沒什么關(guān)系,可能就是用在人物獨(dú)自一人的情景下吧。
波蘭社會(huì)主義時(shí)期的電影,沒有歌頌宣揚(yáng)什么,就很難能可貴了吧。
社會(huì)主義下的波蘭電影,為何能保持其罕有的藝術(shù)特質(zhì)和思想內(nèi)涵,這是我一直思考的問題。
包含捷克、匈牙利等東歐國家的電影作品。一方面說明即或在威嚴(yán)體制下,這些藝術(shù)家仍沒有喪失基本的道德良心,另一方面也說明這些社會(huì)主義國家雖然在蘇聯(lián)的巨大陰影庇護(hù)下,還能保有各自的國家特色,少了些折騰,少了些荒唐,也少了些專制。雖然它們也發(fā)生了諸如“布拉格之春”之類的運(yùn)動(dòng),也有酷刑和無所不在的監(jiān)控竊聽,但總體壓制和馴服相對于我們國家階級斗爭時(shí)代仍不失為一個(gè)非正常下的平穩(wěn)狀態(tài)。
再說,蘇聯(lián)自赫魯曉夫執(zhí)政后,也吹起一股藝術(shù)上的清新之風(fēng),拍出了《雁南飛》和《士兵之歌》這樣接地氣作品,這也直接影響和作用于這些社會(huì)主義小國。當(dāng)然,除了悠久的歷史文化傳統(tǒng),地理上的波蘭不能算是一個(gè)小國,它在小國當(dāng)中也算是大國。
耶爾齊·卡瓦萊羅維奇執(zhí)導(dǎo)的《夜行列車》(1959年),雖然是懸疑片,卻處處透露出靜謐地藝術(shù)氣息。比較于好萊塢的驚悚片,它更深具思想沖擊力。戴著墨鏡的杰茲匆匆上了由斯達(dá)羅格開往度假勝地的格丁尼亞的列車。他上車即向女列車員表明要一個(gè)包間。女列車員給了他“15、16號”軟臥車廂,可到那時(shí),卻被一年輕的漂亮女子塔爾瑪占有。原來別人私自跟她換了票。而她又不愿意退出,杰茲只得就罷,跟她一起住下。
狹窄的空間,總會(huì)產(chǎn)生一種抵觸或親近的情緒。當(dāng)然,一開始的冷場,只有在杰茲說“我們抽根煙,和好吧”才得以緩和。整個(gè)軟臥車廂的旅客也是形形色色,又老又丑的律師偏有一個(gè)年輕又如花似月的風(fēng)騷老婆,她總想跟俊雅的杰茲套近乎。還有一對神父師徒,失眠者和有力使不出的壯小伙等等。唯有杰茲這波瀾不驚,他們巴望看著這對神秘男女的好戲卻總是未能如期上演。他們只得議論晚報(bào)上一直在報(bào)道的一則殺妻嫌疑犯逃跑的消息。
入夜后的列車,除了“叮當(dāng)晃當(dāng)”的行進(jìn)聲,就是各自心跳加速的聲音。杰茲和這個(gè)女孩塔爾瑪終于能說點(diǎn)輕松的話題。他說他相信偶數(shù),因?yàn)榕紨?shù)就會(huì)讓事情有所好轉(zhuǎn)。她說我能占卜。他說事情總是不可預(yù)測的。??啃≌緯r(shí),杰茲下車買東西,律師的妻子也趕忙緊隨其后,并向他借錢買餅干。而瑪爾塔卻被一個(gè)壯小伙糾纏著,讓她跟他下車,一同好好生活,但被她堅(jiān)定地拒絕了,而小伙拉著她的手說你若不從,我就讓火車出軌。這也沒能阻止她甩下他的手,堅(jiān)持要上車的決心。
其實(shí),小伙一直在通鋪車箱,守候著姑娘,盼望著姑娘跟他和好如初,但看來似乎不可能,瑪爾塔已鐵了心要跟他分手。上了車,律師的妻子找到機(jī)會(huì)跟杰茲還錢,可杰茲對她并不感興趣,這讓她好失落,她只得在車廂通道徘徊,哪怕律師讓她進(jìn)去睡覺,她也置之不理。
瑪爾塔一直揉著手,作為醫(yī)生的杰茲說怎么了,她說碰了一下。他說小伙子的力氣不小。顯然那一幕他也看到了。杰茲幫她推拿了手,這讓她感覺舒服些。各自懷揣心事,就有了傾訴的愿望。彼此的交流,哪怕一個(gè)不經(jīng)意的動(dòng)作和眼神,都會(huì)產(chǎn)生微妙的凝情作用。何況在這樣一個(gè)逼仄的空間。就在他倆帶著舒緩的心態(tài)要進(jìn)入各自的夢鄉(xiāng)時(shí),列車??啃≌局型蝗簧蟻砹艘话嗑?,直奔“15、16號”車廂,杰茲給帶走了,說他是殺妻嫌疑犯。這讓瑪爾塔大吃一驚。
此時(shí),在車廂更是掀起一場軒然大波,大家七嘴八舌,有人說難怪他一直戴著墨鏡,難怪他一直不說話。杰茲又無法證明其醫(yī)生身份。這時(shí),瑪爾塔想起了什么,她告訴警察她的票是另一個(gè)男人跟她換的,你們抓錯(cuò)了人。警察隨即去抓捕,可那個(gè)男人跳車了,大家齊齊下車追趕。這是極為有趣的一幕,就連律師夫妻倆也下車狂追著,鞋也給弄丟了,讓人忍俊不禁。真正的兇手給抓到,一場風(fēng)波平息了。
列車?yán)^續(xù)前行。杰茲跟瑪爾塔有了更深的了解和心靈的契合。杰茲說我上車前的十五分鐘,我的患者,一個(gè)十八歲的姑娘跳樓了,我已盡了力,但仍無濟(jì)于事?,敔査牭贸鏊恢钡膬?nèi)疚和痛苦。這一夜注定讓大家心潮蕩漾而浮想聯(lián)翩。姑娘不再為小伙的糾纏而煩惱,她看似已有心屬。
第二天一早,列車就要到海濱度假地,大都下了車,只有瑪爾塔和杰茲要到終點(diǎn)站?,敔査那澳杏岩蚕铝塑?,眼巴巴看著列車而去?,敔査逝沃芷澞苷f點(diǎn)什么,但他始終都沒有說話。
終點(diǎn)站到了,杰茲拎起行李箱,輕輕地說我妻子來接我。這不啻一記驚雷震醒了瑪爾塔,眼睜睜地看著他下了車,她一動(dòng)不動(dòng)的如木偶人。直到女列車員前來喊她“昨夜很特別,你一定印象深刻”。
是的,她也該下車。杰茲早已跟著妻子走了。下車時(shí),陽光明媚,一切對于她來說,嶄新的人生才剛剛開始。而人去車空的列車上,女列車員所看到的是凌亂和空蕩的景象,匆匆而來又匆匆而去的人群,就如一陣風(fēng),來去無痕,亦如新木切割下,只有鋸屑和碎末,生命終究只是一個(gè)匆匆過客而已。
2013、12、16
選自海天出版社出版的影評集《看不見的電影》
結(jié)尾鏡頭掃過每節(jié)空的包廂,仿佛這一夜每節(jié)包廂都有著不同的故事。封閉環(huán)境下的運(yùn)鏡很棒,幾場室外戲的鏡頭更佳。
太迷人了!迷離的音樂,99分鐘的畫面有懸疑、愛情、溫馨、狡黠、曖昧、誘惑、甜美、傷感、失落、虔誠、功利、湊熱鬧的什么都有~~ 誰的故事仿佛都清楚了。接近完美。嗯最喜歡那個(gè)小海軍看著女孩子的眼神,還有女孩下車之后揮手道別的甜美。
火車旅行,尤其夜行火車臥鋪包廂的魅力在于,幾個(gè)陌生人被強(qiáng)制性地置放在一個(gè)狹小幽閉的空間內(nèi),在人與人之間的安全距離遭到破壞的情況下,一切發(fā)生都有其可能性和合理性。本片簡直是火車空間題材電影的典范了,神秘男人和神秘美女的猝然相逢,劇情充滿張力甚至連配角都相當(dāng)出彩。
曖昧又傷感的氛圍像煙霧一般籠罩著整部電影,攝影真是絕了。波蘭電影大師展@大光明
2021.4.24上海波蘭電影大師展曖昧,神秘,猜疑。男女主的戲份,換成梁朝偉和張曼玉來演也毫不違和吧
4.5。2021.04.24,波蘭影展,大光明電影院7排11。有種別致的韻味:略封閉的火車車廂,真實(shí)而有代入感,人與人之間短暫的相逢,卻能有各種不一樣的故事與情愫;女聲哼唱,鏡像里的人物;不刻意營造,卻不失懸疑感的氛圍與節(jié)奏;下車追兇那段,波蘭人民的‘激情’;女主很美,很喜歡撕碎小紙條,望著窗外的鏡頭;‘誰都不想去愛,只想被愛’,最后沒有落入圓滿的俗套結(jié)局,卻在合情合理之余,留下一絲遺憾與落寞。有時(shí)間重溫一下,回味鏡頭。
配樂極佳 營造出來的神秘感 曖昧和孤獨(dú) 若干長鏡頭記錄了一個(gè)個(gè)眾生相 在十字架的墓地審判也極具深意 甚至有共產(chǎn)主義下爭相吃瓜的喜劇感 只有瑪莎是真正孤獨(dú)的吧 剩下的眼淚可能只能留到心里 如果眼神可以殺人 我一定已經(jīng)死了 一直留有懸念 然而結(jié)尾并未迎來意外的反轉(zhuǎn) 黑白色調(diào)的美人讓人心疼
不在黑暗中調(diào)情,就在沉默中認(rèn)命
說不出的好
果然是薩拉戈薩里的兩個(gè)男主演??攝影和配樂是真好,女主好幾個(gè)深V露背的背影有震撼到我。全場大笑眾人追謀殺犯那幕,我還是笑不出,覺得壓抑。打算下載,重看警察帶著十來名八卦乘客擠過層層站票乘客推開一間間包廂門掃視各路眾生相的畫面
電影里反復(fù)出現(xiàn)的那段女聲吟唱,有一說一,放在王家衛(wèi)的電影里也毫無違和感。政治、宗教的明喻和隱喻,在波蘭的黑白電影里,永遠(yuǎn)不會(huì)缺席。里面的女演員,各個(gè)都美??!
4.5 火車上的曖昧一夜,一個(gè)表面上形跡可疑的男人,一個(gè)一再為愛心碎的女人,一車無所事事打發(fā)時(shí)間的乘客,隱喻意味極濃,集中營之后的波蘭觸及政治上的反思性具有先天優(yōu)勢,烏合之眾沖下火車圍毆一個(gè)其實(shí)無并確鑿證據(jù)的轉(zhuǎn)票者,還自以為行使正義,一面怕血一面又忍不住繼續(xù)圍觀,吃瓜群眾形象描繪典型,傾倒的十字架,正遮住女主的眼睛,不少類似的富有象征意義的鏡頭語言,東歐導(dǎo)演真是太迷人了,就是不談背后的意義,單單鏡頭就是無與倫比的審美享受,品味格調(diào)一流
懸念、曖昧與神秘感,出色的配樂為影片增色不少。每一節(jié)列車、每一個(gè)包廂都留下無數(shù)的故事。將陌生人置于狹小一室,列車或旅途真是滋生曖昧的天堂
車窗外影像的斷幀好美??蓱z的殺人犯,追他的人和影院里哈哈大笑的人一樣討厭。
火車如墮五里霧,何去何從下一站,同是天涯出軌人,包廂男女濡以沫,不如相忘于江湖,海邊女人黑提箱,何去何從下一站
波蘭電影大師展|大光明電影院 浮生一夜的列車上折射出現(xiàn)代的疏離,密閉空間內(nèi)濃縮了一個(gè)小型社會(huì),攝影機(jī)在在狹窄的火車過道間依舊游刃有余,配樂神秘且前衛(wèi),虛偽的正義感,傾倒的十字架,小品式的吃瓜群眾眾生相,車廂內(nèi)外對比延生出一種無限的縱深感?!八腥硕疾幌肴?,所有人都想要被愛?!?/p>
密閉空間擁擠公路片。眾生相描繪真好啊。喜歡結(jié)尾。鏡頭有種…高級感?女主有點(diǎn)苦大仇深臉,有瓊瑤味,看到她覺得她應(yīng)該叫Natasha… @大光明
攝影和鏡頭運(yùn)動(dòng)真是漂亮又炫技,火車的曖昧邂逅+懸疑叢生的謀殺案逃犯。女主角冷冷的感覺真不錯(cuò),然后又見癡情的波蘭James Dean... 最后追得很帶感,熱情的波蘭人民啊~~
#重看#4.5;太喜歡這類散文格調(diào)的東歐電影了,流動(dòng)的視點(diǎn)契合靈動(dòng)敘事節(jié)奏,簡直太美妙。一個(gè)夜晚的時(shí)間體量,一列火車的空間容量,卻拍得綿密悠長,意蘊(yùn)深遠(yuǎn)且不乏戲劇性,余味十足;鏡頭掃過的眾生相與人物架構(gòu),在方寸間交代得干凈明晰,狹窄空間內(nèi)的調(diào)度功力強(qiáng)悍。夜色溫柔,孤獨(dú)是一張網(wǎng),迎頭兜住了萍水相逢的兩人,不必訴說各自前史,不必承諾將來,這一晚他們是心靈無限貼近的陌生人,明早無需說再見,人生每個(gè)站臺(tái)都站滿了需要見面或告別的人;人去車空的鏡頭流連,仿佛發(fā)出嘆息——每天都是這樣迎來送往,一生很快過去了。值得注意的是幾組配角,提供極豐富的寓意——失眠的集中營幸存者,隱藏在角落的殺人犯,集體暴力,婚姻內(nèi)外的欲望浮沉。
攝影好棒