近兩年，網(wǎng)飛始終在不遺余力地拓展華語劇市場。

遺憾的是，結(jié)果卻并不理想。

從噱頭十足的《罪夢者》，到后來的《極道千金》與《彼岸之嫁》。

評分一路下跌（7.1，5.8，4.9），讓觀眾大失所望。

最近，又有一部網(wǎng)飛出品的華語劇來了。

萬萬沒想到，它竟然實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，為網(wǎng)飛打了一場翻身仗——

誰是被害者

導(dǎo)演:莊絢維 / 陳冠仲 編劇:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黃雨佳 主演:張孝全 / 許瑋甯 / 王識賢 / 黃河 / 李沐 上映日期:2020-04-03(中國臺灣)

集數(shù)：8 單集片長: 60分鐘

這是上個月末剛上線的一部劇集。

截止目前，豆瓣評分8.1，是網(wǎng)飛目前出品的華語劇最佳。

此劇改編自臺灣暢銷小說《第四名被害者》。

從名字就能看出來，這是一部犯罪懸疑題材的作品。

劇集不僅延續(xù)了原作燒腦和推理的部分，在尺度上更是大到驚人，且完全沒有馬賽克。

每集的開頭，都有一段鄭重提示。

注意這幾個關(guān)鍵詞：“暴力場面”“身心不適”“斟酌觀賞”

這可不是在嚇唬人。

第一集剛開始，就出現(xiàn)了浴缸里“溶尸”的特寫鏡頭。

到了第二集，被焚燒的“焦尸”又完整地呈現(xiàn)了出來。

就連主演之一的許瑋甯也表示，被劇中“尸體”的還原程度嚇得反胃。

（手動馬賽克，給大家感受下）

尺度之外，這部劇真正大獲好評的部分，是其精妙的設(shè)定和緊湊的劇情。

男主角方毅任（張孝全 飾）是一名患有亞斯伯格癥的鑒識官。

先給大家簡單科普一下：

亞斯伯格癥被認(rèn)為是自閉癥的一種，其主要癥狀為社交困難、溝通困難，以及個性偏執(zhí)等等。

而鑒識官的主要工作，就是從犯罪現(xiàn)場取證，并運(yùn)用相關(guān)專業(yè)技能來輔助推理、幫助破案。

這兩個特征結(jié)合，將方毅任變成了個不近人情、只關(guān)心案件的“怪人”。

而女主角徐海茵（許瑋甯 飾）和方毅任恰恰相反。

她是一家知名媒體的資深記者，在職場打拼多年，深諳人際往來之道。

她可以為了獲得一手資訊，八面玲瓏、謊話連篇。

不僅如此，她還和在私下和警局的人交往密切，以套取各類案件的最新消息。

這兩個看似水火不容、格格不入的人，卻因?yàn)橐黄疬B環(huán)殺人案被聯(lián)系在了一起：

一名失蹤女歌手，被發(fā)現(xiàn)死在了一家旅館的浴缸里。

浴缸里放置了濃度極高的強(qiáng)酸，被發(fā)現(xiàn)時，尸體已經(jīng)面目全非。

發(fā)生命案的旅館房間里，沒有他人進(jìn)出的痕跡。

而女歌手尸體的死狀，竟和她未發(fā)表的最后一張專輯封面照一模一樣。

一時間，這起駭人聽聞的溶尸案，占據(jù)了各大媒體的頭條。

女歌手的專輯也成功發(fā)表，并且銷量驚人。

當(dāng)方毅任介入尸體調(diào)查時，發(fā)現(xiàn)了一個驚人的事實(shí)——

女歌手明明有整容史，可是這具尸體的面部骨骼卻毫無整容痕跡。

更驚人的是，根據(jù)尸體的下半身骨骼特征可判斷，這應(yīng)該是一具男尸。

換句話說，這名死者并不是這個女歌手。

那死者到底是誰？為什么死狀要模仿女歌手的封面照？失蹤的女歌手又在哪里？

這些疑問尚未解決，很快又發(fā)生了第二起命案。

在一棟還未完工大樓里，發(fā)生了焚尸案。

尸體已經(jīng)被燒得面目全非，無法確認(rèn)身份。

但是在尸體附近，卻發(fā)現(xiàn)了一張工牌。

工牌上的工程師，恰好就職于這棟大樓的開發(fā)商。

經(jīng)過警方的尸檢和調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這名死者并非工牌上的人。

她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被認(rèn)為的死者，也就是那名失蹤的女歌手。

不僅如此，這兩具尸體都有一個共同點(diǎn)：死前體內(nèi)被注入了大量的麻醉劑。

也就是說，這兩起案件很可能是同一個人所為。

按照這個邏輯推理，下一個死亡的人，就是工牌上的工程師。

果不其然，很快警方又發(fā)現(xiàn)了工程師的尸體。

與此同時，第一個旅館中的死者身份也查明了：

他是一家夜店的男服務(wù)生，從小有性別認(rèn)知障礙，并渴望成為女性。

隨著案件逐漸深入，死者的身份都漸漸明晰。

但真正的兇手，直到現(xiàn)在仍然銷聲匿跡。

警方通過總結(jié)了這幾起案件，發(fā)現(xiàn)了一個重要的共同點(diǎn)。

每一個死亡的人，都在死前完成了自己難以實(shí)現(xiàn)的愿望：

服務(wù)生希望成為女性，在死前扮演成女歌手，愿望達(dá)成后死在旅館。

女歌手希望發(fā)表專輯，在死前專輯大賣，愿望達(dá)成后死在大樓。

工程師希望揭發(fā)自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望達(dá)成后死在倉庫……

換句話說，這是一個有計(jì)劃和預(yù)謀、精心設(shè)計(jì)的連環(huán)殺人案。

至于兇手是誰？TA為什么要幫助死者實(shí)現(xiàn)愿望？又為什么要?dú)⑷耍?/p>

這些謎題就不過多劇透了，大家可以去劇中尋找答案。

同為犯罪懸疑題材，為什么《誰是被害者》能夠超越《罪夢者》，獲得觀眾的普遍好評？

在我看來，是因?yàn)榇藙≡谌宋镌O(shè)定和劇情設(shè)置上，都體現(xiàn)出了華語劇里難得的用心程度。

先來說說人物設(shè)定。

張孝全飾演的方毅任，患有亞斯伯格癥（和美劇《非典型少年》的主角是同一種病癥）。

為了演好這個人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來專業(yè)的心理醫(yī)生，進(jìn)行專業(yè)的分析與指導(dǎo)，使得這個人物的言行更貼近真實(shí)。

片中有一場戲讓人印象深刻：

方毅任和徐海茵在停車場，商榷利益交換的條件。

上一秒，方毅任還認(rèn)為自己占據(jù)主動，振振有詞。

可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的把柄被徐海茵握在手中，被對方威脅時。

他馬上變了一副臉色，然后徐徐走回自己的車內(nèi)。

性格中狂躁、偏執(zhí)、近乎瘋狂的部分，在這個密閉的空間里徹底爆發(fā)。

當(dāng)他發(fā)泄完情緒，下一秒，又無縫切換回冷靜理智的狀態(tài)。

他巧妙地利用自己手上的資源優(yōu)勢，和徐海茵交換信息。

一個在極度狂怒與極度理智之間搖擺的病人形象，由此鮮活地立了起來。

徐海茵這個角色同樣如此。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來了專業(yè)的記者，去研究和發(fā)掘他們身上的工作狀態(tài)，用于劇中的角色塑造。

片中有一場讓人印象深刻的戲：

徐海茵為了采訪第一個死者（男服務(wù)生）的家屬，謊稱自己是提供相關(guān)社會服務(wù)的工作人員。

她事先做了一系列小動作：

衣服，從低胸襯衣?lián)Q成了純白色的衛(wèi)衣。

頭發(fā)，從披肩扎成了馬尾。

目的很明顯，就是為了博取受害者家屬的好感與信任。

更絕的還在后面——

為了完美營造一個人畜無害的社工形象，她在出發(fā)之前，刻意滅掉了自己還沒抽完的煙。

可是，當(dāng)死者的妹妹出來后。

徐海茵意外地發(fā)現(xiàn)，其妹妹也喜歡抽煙。

于是她又馬上掏出煙，和死者妹妹坐在臺階上一起抽。

這幾處細(xì)節(jié)上的動作設(shè)計(jì)，已然將一個為達(dá)目的而無所不用其極的記者形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

除了人物設(shè)定上的走心，《誰是犯罪者》在劇情上也值得一提。

劇集圍繞著連環(huán)殺人案展開，環(huán)環(huán)相扣，層層解密。

最重要的是，在緊湊的劇情和精巧的故事之上，它將矛頭直指當(dāng)前普遍存在，卻不被廣泛重視的社會議題：

性別認(rèn)同、校園霸凌、企業(yè)壓榨、外貌歧視等等。

從劇名開始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“野心”就昭然若揭——

他們并未將鏡頭聚焦于作案手段高超的加害者，而是重點(diǎn)關(guān)注這一個個不被社會關(guān)心和重視的受害者，以及他們所代表的底層人物群像。

通過這群想要放棄生命的人，來反映社會問題，并探究其背后自殺動因。

以此引發(fā)大眾對這些問題的關(guān)注、以及對自殺群體的關(guān)愛。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國每年有約30萬人自殺。

走向自殺的現(xiàn)實(shí)原因多種多樣，但有一個情感上的共同點(diǎn)卻殊途同歸：

這些下定決心去自殺的人，都覺得自己不被重視和在乎了，覺得自己在這個世界活著沒有意義。

這點(diǎn)恰好和鑒識工作形成一種悲傷的聯(lián)結(jié)——

因?yàn)殍b識人員的職責(zé)，就是通過細(xì)枝末節(jié)的線索，去還原死者生前的每一個細(xì)節(jié)，去關(guān)心死者生前的每一件小事。

正如制作人曾瀚賢所說：

“鑒識科學(xué)有一句話，生前沒有人在乎你是誰。

當(dāng)人死了，卻拼命用各種方法查出你是誰，可惜傷心的點(diǎn)在于，人已經(jīng)死了?！?/span>

從這個角度來看，《誰是被害者》想要探討的核心，仍然是對于生與死意義的思考。

生命的意義到底是什么？死亡的意義又是什么？

這是一個永恒的哲學(xué)問題，沒有人能給出完美的答案。

但《誰是被害者》給出了它的答案：

不論是選擇生還是選擇死，我們都在選擇過出自己有價(jià)值的人生。

只不過，有的人選擇有價(jià)值地活著，有的人選擇有價(jià)值地死去。

但是，那些選擇有價(jià)值地死去的人，卻忽略了一點(diǎn)：

死亡何其簡單，又何其短暫。

一直努力活著，才是最大的考驗(yàn)。

活得有價(jià)值，是比死得有價(jià)值，更有價(jià)值的一件事情。

*本文作者：張不才

吸引人的看點(diǎn)：1.極具視覺沖擊力的尸體 2.懸疑的案件 3.主角的鑒識專業(yè)知識

可惜，隨著第三具尸體身份被確認(rèn)，懸疑緊張的部分就蕩然無存，整個事件已經(jīng)攤開讓觀眾明白了，于是看警察追查的部分失去了意義。

接著，后面連所謂“鑒識”的部分都懶得拍了，剩下就是看老爸莽撞尋女的劇情，毫無戲劇張力……

尸體部分，可能預(yù)算都用在前面，后面沒有新尸體道具，直接讓演員裝死。所以，開始讓人眼前一亮的三個看點(diǎn)，在后面都讓人失望。

得分點(diǎn)：

- 溶尸的場景做得非常出彩~尸體的部分是挺用心的。

- 每集片尾有花絮可看。也是通過花絮知道主創(chuàng)們想表達(dá)什么，因此知道了他們在劇中沒有把想做的表達(dá)出來。例如他們想寫不近人情的方毅任因?yàn)榕畠旱氖?，慢慢變得想去了解別人（真沒看出來）；想表達(dá)有些邊緣人活著的時候沒人去了解，變成尸體之后，鑒證科的人卻拼命想了解它生前的故事（這一點(diǎn)很有意思，但不說的話，看劇感覺不出來）

如果不是有花絮，真不知道原來主創(chuàng)這么有想法的。（可惜啊，成品沒做好）

扣分點(diǎn)：

- 警察從頭到尾辦案都很水。警察的調(diào)查一直落后于記者，要看新聞才知道內(nèi)幕；放劉光勇回家監(jiān)視他，然后劉光勇回家自殺；劉光勇送醫(yī)院，兩個警察遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在外面聊天，劉光勇就這樣被人殺了?！F(xiàn)實(shí)有這種警察你能放心？算實(shí)實(shí)在在的辱警了吧 囧

- 男主性格孤僻，跟同事都無法相處，是怎么結(jié)婚的？這也是很多人的疑問，但完全沒交代。顯得人物很假。同理的還有徐海茵爸爸為什么要自殺。（也有網(wǎng)友指出，以為徐海茵的爸爸是怕自己死后，巨額債務(wù)要由妻女來償還所以拉家?guī)Э诘厝ニ馈？墒呛髞韯∏橹校旌Ｒ鸷湍赣H雖然生活的不富裕，但也沒有被瘋狂追債的樣子啊。 ）能明顯感覺到編劇創(chuàng)造人物只是為了劇情服務(wù)。

- 突然的父愛。離婚后對妻子女兒不聞不問，期間妻子重病、女兒陪酒……直到在案件中看到錄像才想起自己原來有個女兒！然后就修改證據(jù)，瘋狂尋女。這樣的轉(zhuǎn)變超突兀。

如果，你真的關(guān)心女兒，是為了不想傷害她們母女才選擇離婚，那離婚之后也會默默關(guān)注吧？又沒有說媽媽帶著女兒出國了或者媽媽禁止父女相見，怎么會十年都不管妻女的死活？只能說是渣男。

- 人物缺乏成長曲線，性情突變。嗜血精明的記者因?yàn)榘l(fā)布了雕刻師哥哥的新聞，一步到位完成良心發(fā)現(xiàn)變助人為樂乖寶寶；曉孟突然就2年后想通了；警察寬哥在最后一集變大好人到處幫人……

- 李雅均家里不鎖，等著方毅任隨便進(jìn)去、警察隨便進(jìn)去，家里還一直循環(huán)播放被害人自述視頻。能不能拍得再假一點(diǎn)……（還真能……后面她居然自首去了……）

- 沒有交代李雅均犯罪的決定性證據(jù)。1 李雅均怎么殺劉光勇的？——沒監(jiān)控沒證據(jù)。2 怎么在殯儀館偷尸體的？——不知道。3 怎么捉到李雅均的？——她自己大搖大擺走進(jìn)警局自首的。是有多敷衍觀眾……

原以為自首是完成最后一步，結(jié)果只是因?yàn)閯∏樾枰尫揭闳握业脚畠骸?/p>

- 缺乏交代案情。這些連環(huán)案是怎么一步一步策劃的？被害人是怎么同意的？是怎么決定順序怎么具體實(shí)施的？一概欠奉~

- 父女相見，總是互相數(shù)日期。爸爸?jǐn)?shù)女兒的成長重要日子，這點(diǎn)也符合爸爸的怪人性格，但女兒緊接著數(shù)爸爸經(jīng)手的案子日期，數(shù)自己受傷日期、殺媽媽日期……你們兩父女為什么愛一見面就互相數(shù)日子？？？要從這點(diǎn)來確認(rèn)是親生的？

- 還有鑒證方面的水份，嚴(yán)謹(jǐn)老爸居然不關(guān)門讓女兒受傷……等等的不提了。甚至還有這種情景——劉光勇自殺未遂，躺在醫(yī)院床上，警察急著詢問：

（你們眼瞎了沒看到他戴著頸托、口中插管？？？還叫他點(diǎn)頭、說話？……孫臏看了都想站起來打人！給他紙筆，或者讓他豎手指好不好吖？）

挺可惜，這些情節(jié)元素可以發(fā)揮得更好的。例如，前幾案可以像日劇那樣一集一案，前半集查案，找到被害人信息，后半集挖掘被害人的故事，引觀眾當(dāng)成連環(huán)殺人案來看——“生活遇到不公的人，居然恰好都被人殺了，兇手選被害者有什么標(biāo)準(zhǔn)？”到總體過半才讓主角從關(guān)鍵證物發(fā)現(xiàn)真相，再找女兒，從女兒口中得知為什么會湊在一起實(shí)施這件案。但女兒不可能拿到芬太尼，也沒有殺劉光勇的機(jī)會，再找出幕后大boss，捉到大boss之后，她再交代一系列案件的起因經(jīng)過（交代清案情很重要）。

客觀來說，這部劇不是一部爛片，它言之有物，有想表達(dá)的主題，有自殺者與施救者的立場對立，有些發(fā)人深省的對白（例如劉光勇老婆說，“世人記得的他，只在他犯錯的那瞬間，但我記得的更多，有他的愧疚，有他的體貼與善良，那才是他真正完整的樣子。”）主創(chuàng)有想法，但想到卻做不到。

能看出編劇或者導(dǎo)演的稚嫩，好牌亂出，越到后面越無聊，第8集結(jié)局的節(jié)奏讓人昏昏欲睡，簡直像是多余的。

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看到一篇影評，從另一個角度點(diǎn)出這部劇實(shí)實(shí)在在存在的問題——

《為什么這部劇里每一個糟糕的父親和丈夫都能得到原諒？憑什么？（誰是被害者）劇評》

//movie.douban.com/review/12605396/

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蘇可蕓在劇中唱的那首歌，是陳小霞的《還活著》。

歌詞很點(diǎn)題，是每個脆弱者的心聲。

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看到有一個短評是——

徐若風(fēng) 看過 2020-05-06

上一部達(dá)到這種水準(zhǔn)的華語懸疑推理劇，我已經(jīng)不記得是什么時候了...大陸的這些懸疑劇能有這個一半能看，都可以燒高香。離奇案件、縝密推理、復(fù)雜人物、完整的社會群像鏈，這個類型能給出的基本都給出了。雖然部分情節(jié)點(diǎn)有僵硬處理痕跡，后段遺憾也不少，但放在華語劇的層面來說，的確要用“極度罕見”來形容。另外最值得表揚(yáng)的就是這群演員，他們出演的都是極端人設(shè)，不同程度的心理疾病患者，甚至還有鄭人碩一人兩角的情況。但大家還是能對角色產(chǎn)生很深的理解和體認(rèn)，即使部分表演有點(diǎn)“臺式”過火，真摯與信念感是看得到的。反觀大陸的懸疑劇，“過場感”很強(qiáng)，演員很難把他們的真心拿出來給人看到。

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不明白為什么要踩大陸劇，也不知道ta到底多久沒看過大陸作品，反正上一個讓我覺得驚艷的華語推理劇是《唐人街探案》網(wǎng)劇，就今年的事~而且《唐人街探案》網(wǎng)劇前8集水準(zhǔn)完全秒殺《誰是被害者》。

講真的，這部包括之前看的《人間課堂》，整體觀影下來我個人認(rèn)為都要比現(xiàn)有的分?jǐn)?shù)略高一些的，但是實(shí)際上8分出頭在豆瓣的電視劇板塊并不太夠打。

個人認(rèn)為最大的原因是網(wǎng)飛的播出方式。眾所周知Netflix是少有的會一次性全集播放的視頻網(wǎng)站，這種運(yùn)行方式會造成觀影的連續(xù)性。這其實(shí)是好事，但是對于其在觀影平臺的口碑評價(jià)上就相對很吃虧。

舉個栗子，之前ocn的《火星生活》其實(shí)整體看來并不會比被害者好太多，包括最近的mbc的《365》，個人認(rèn)為其實(shí)并沒有比《人間課堂》更好，但是分?jǐn)?shù)卻相差明顯。其實(shí)究其原因我還是覺得與這種播出方式有很大的關(guān)系。一次性放出全集固然使觀眾有了流暢的觀影體驗(yàn)，但是相對的，觀眾更像看了一場8-10小時的電影，由于連續(xù)觀看，所以其中的缺點(diǎn)或不合理處也會被持續(xù)放大。相反，如韓國電視臺的播出方式，更看重與觀眾的互動，因此即使某一集有一些瑕疵，但是由于結(jié)尾的懸念和反轉(zhuǎn)會無限弱化這種缺點(diǎn)，而只要結(jié)局不崩的太厲害，對于已經(jīng)有感情的觀眾來說一般不會有太大程度的改分。因此電視劇的分?jǐn)?shù)往往比電影要高很多。

其實(shí)說了這么多，主要想說的就是，對于這種一次性放完全集的電視劇來說，是不是也能以稍稍寬容的分?jǐn)?shù)來對其進(jìn)行評判呢（唉，其實(shí)只是稍稍有點(diǎn)鳴不平啦?。?/p>

話歸正題。其實(shí)《誰是被害者》對于我而言是有些些失望的，畢竟在看過《與惡的距離》和《想見你》之后，對臺劇期望還是蠻大的，又是和網(wǎng)飛合作的犯罪懸疑。但是看完后其實(shí)有點(diǎn)好像講了很多但是啥都沒深入的感覺。（唯一驚喜的確實(shí)是場景道具布置，很逼真）

影片從疑似過氣歌星死亡到之后一系列的死亡引發(fā)最終懸念到達(dá)高潮，其實(shí)整個過程看下來還是流暢的。這里要著重說一下劉光勇這個角色。還特地搜了一下，演劉光勇的這個角色明明還是個老戲骨啊？但是對于劉光勇這個這么重要的角色給我的感覺就是他的抱歉和悲傷完全浮于表面，完全感受不到那種深入骨髓想要自殺的抱歉。就，其實(shí)劉光勇是個很重要的角色，他其實(shí)是后期破解整個案件的關(guān)鍵，但是真的給我的感覺太拉胯了！

除此之外整部影片就，中規(guī)中矩，其中穿插了很多想要說，或者可以繼續(xù)深入說的話，比如資本和政治持續(xù)勾結(jié)，比如過氣明星的痛苦，比如少數(shù)群體如何能夠正常的生活，以及家庭給孩子帶來的影響。其實(shí)最后一條還不太準(zhǔn)確，江曉孟的成長其實(shí)還摻雜了太多這樣那樣的東西。那其實(shí)說了這么多到底想表達(dá)個啥呢，好像都涉及了一點(diǎn)，又好像都很弱？

影片最后徐海茵和李雅均的對話就好像雞湯和邪教的碰撞，最終雞湯獲得了勝利。

ps：吐槽下說林心如演技好的，當(dāng)林心如表情正常的時候確實(shí)還行，但是當(dāng)她癲狂的時候那個瞪眼+青筋暴起的絕活，實(shí)在....你們看那個表情不會想到大寶貝嗎？？？大寶貝一生氣起來也是這一招...

反轉(zhuǎn)高潮點(diǎn)，在於最後一集女記者跑去幫女魔頭上了一堂「勇氣」課。

第一次看的時候，感覺非常屌，一上課就瞬間打通任督二脈，感覺好有道理，但還是覺得哪裡怪怪的，第二次看果然沒錯，有點(diǎn)牽強(qiáng)，打通任督二脈的感覺跟一上課就開始播配樂有很大的關(guān)係，配樂在一段時間醞釀後一上課就順勢響起，有很強(qiáng)的引導(dǎo)效果。

女魔頭觀點(diǎn) + 他們很痛苦，我是在幫他們，讓他們有勇氣面對死亡，並且完成遺願

女記者觀點(diǎn) + 他們只是需要一點(diǎn)希望 + 想盡辦法活下去，才是有勇氣 + 因?yàn)橹釙蠿XX

< 想變女生男 > 因?yàn)闊o法獲得父母認(rèn)同，所以很痛苦 女記者觀點(diǎn)：如果收到妹妹的禮物，知道人間還有愛...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死 想變女生男，只要有一些志同道合或是認(rèn)同他的人，加上不要太在意爸媽的想法，看個心理醫(yī)生說服自己，自己沒有錯，應(yīng)該就ＯＫ

< 過氣藝人女 > 因?yàn)闊o法東山再起，所以很痛苦 女記者觀點(diǎn)：如果如果知道還有很多人還是愛他、關(guān)心他，就...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死 這還是心理問題，要自己調(diào)適，即使無法東山再起看開就好 或看個心理醫(yī)生放下太高的要求，應(yīng)該就ＯＫ

< 雕刻男 > 因?yàn)槊暠坏艿軗屓?，所以很痛? 女記者觀點(diǎn)：如果不要太在乎他人眼光，其實(shí)已經(jīng)向世界證明自己了 --> 女記者 Win，不該死 這個故事整個很牽強(qiáng)，因?yàn)槿绻娴南胍?，要奪回是非常簡單，打個電話就好了

< 江曉孟 > 因?yàn)榘职植焕硭麄兡概?，只在乎工?--> 女記者 Win，不該死 需要的是溝通和體諒

但是以上女記者win的人，嘗試過之後，可能還是失敗，自己心裡過不去，應(yīng)該還是可以自己選擇自己的生命的走向。

< 殺人男 > 因?yàn)闅⑷藘?nèi)疚，非常痛苦 女記者觀點(diǎn)：如果能活下去，就能看到自己的小孩上幼稚園 --> 女記者與女魔頭平手 這應(yīng)該自己決定該不該死，女記者講的好像是「痛苦的活下去」跟「看到自己的小孩上幼稚園」，是同等的時間，但是因?yàn)闅⑷藘?nèi)疚是每天的每時每刻，而看到自己的小孩上幼稚園當(dāng)然是快樂的，值不值得要得看自己，應(yīng)該自己要有選擇的權(quán)利。 這有點(diǎn)類似終峰法則，好像因?yàn)橹釙XX誒，你先忍耐一下吧。但是是每天的每時每刻，是非常非常久的時間。 如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

< 加班男 > 因?yàn)楣痉槻徽J(rèn)人，不給獎金又投訴無門，又癌末，家裡又窮，非常痛苦 。也想用死來看看能否在法律層面上報(bào)復(fù)公司。 女記者觀點(diǎn)：如果能活下去，就能看到家裡的植物是開什麼樣子的花 --> 女魔頭Win 看開花這理由實(shí)在太爛，但是同殺人男一樣，應(yīng)該自己決定死或不死。如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

總而言之，我認(rèn)為 < 想死不是就是「惡」> 人應(yīng)該要自己可以決定自己的生命，這劇本還是偏向活下去就是「善」，死就是「惡」，這種觀念應(yīng)該也是臺灣的一般觀念，所以安樂死還是很禁忌的話題，想讓老人家安樂死也不能說，因?yàn)闀腥苏f不孝。 哈拉瑞的書說到，近代歷史上，人權(quán)的觀念是「人的生命是神聖的」，但是如果走進(jìn)老人院還是安養(yǎng)院，有時候看到的情景會讓人覺得「到底有何神聖可言」，太過痛苦淒慘地活著，根本不值得，至少也要讓人家可以自己選擇，而不是為了你認(rèn)定的「善」而活著。

< 每天痛苦的生活不是什麼勇氣 > 女記者說因?yàn)橹釙惺颤N好事發(fā)生，所以現(xiàn)在先想盡辦法活著，才是有勇氣 但是這樣的意思是要忍耐，但我覺得每天都是生活，應(yīng)該想盡辦法，先讓每天都是ＯＫ的。 該找協(xié)助的、該看醫(yī)生的，什麼都要想辦法，忍不是長久的，如果每天很痛苦，一定要想辦法除根，不是幻想著未來的什麼東西，每天就是生活，太過長久的忍耐很容易中途就自爆了。

誰是被害者 刑偵現(xiàn)實(shí)很符合網(wǎng)飛的口味 開篇就公示主謀 每集案件相連相扣 氛圍用心把控 再加上張孝全和林心如兩位熟面孔 的確有噱頭有看頭 但是 豆瓣八分是不是太給面子了 張孝全在男主和女兒對坐談話時并沒有把懊悔 無奈 痛苦 表達(dá)的足夠疼痛；而林心如在和女主記者世界觀碰撞的時也沒有足夠有力 她不應(yīng)當(dāng)一下子被鎮(zhèn)住 也不應(yīng)當(dāng)一味地重復(fù)你不懂他們 她的懂既沒有凸現(xiàn)在眼神里 也沒有反擊在語言里 推薦參考“沉默的證人”和“無證之罪” 一個是09年的刑偵經(jīng)典 結(jié)局反轉(zhuǎn) 雖然觀感的確沒有現(xiàn)在劇作高級 但是王志飛飾演的犯罪心理學(xué)家和連續(xù)殺人犯雙面形象印象太深刻/ 另一個是近年熱門 假雪人的決絕 真雪人病態(tài)狠毒 一部戲兩個經(jīng)典罪犯形象 相比之下這部戲演員弱了 除此之外很想和編劇聊聊 去年有一部被我反復(fù)推薦給朋友們的臺?。ㄎ覀兣c惡的距離）它在我心里之所以如此與眾不同 是因?yàn)樗谡归_所有事實(shí)后 并沒有向觀眾灌輸任何一種道德觀 也沒有做出偏向任何一方的分析判斷 而是把思考的權(quán)利留給觀眾自己 這不僅是一份嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度 更是一份尊重 而“誰” 在最后通過女主的口 向大家刻意傳達(dá)著生的意義與命的重量 首先她并不懂他們的痛苦 沒有真正的感同身受 女主幸運(yùn)的她撐過來了 也是建立在她能夠生存并改寫自己生活的條件上 而那些不得不選擇死的人 是既看不到前方的光也沒有感受到活著的溫度 并不是說他們該死 但是他們選擇了死亡 至少應(yīng)當(dāng)被理解 那也是勇氣啊 是啊 誰都知道好死不如賴活著 但是沒有人和他們說句鼓勵的話 沒有人給他們堅(jiān)持的力量啊 這就是命運(yùn)

非英語劇集項(xiàng)目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競爭，還是對于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴(kuò)張，非英語劇集項(xiàng)目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個國家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品，這些非英語劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對海外項(xiàng)目的投入可見一斑。

但在華語劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時間里，Netflix的三部臺劇《罪夢者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開播當(dāng)日便登上了Netflix臺灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰是被害者》改編自臺灣推理小說家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個擅于觀察、心思縝密的證物鑒識官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線索，于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨(dú)偵察。

參與報(bào)道此案的電視臺記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨(dú)家的報(bào)道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個“被害者”為下一個“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對方，燃燒自我來喚起社會的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來出現(xiàn)的“被害者”。

《誰是被害者》是個一語雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來自于社會上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關(guān)，他們被社會邊緣化，是死于社會之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會上那些處于邊緣和弱勢的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰》所唱到的“誰，能夠找到我”“誰，想要找到我”兩個問句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們在陰暗的角落里無法被人看見，也沒有人想過要看見；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻(xiàn)，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽?！?/span>歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實(shí)際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚(yáng)的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到：“很幸運(yùn)能有權(quán)利唱出悲觀的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過的心，還沒有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會邊緣和生存困境之中，對“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達(dá)的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點(diǎn)傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)冷漠、包容度越來越低的社會里，在弱勢者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再強(qiáng)大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，堅(jiān)持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對“活下去“的呼吁貫穿了整個故事。

《誰是被害者》所輻射到的社會問題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會問題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進(jìn)社會的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報(bào)道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會造成冤假錯案，記者的瀆職會造成對社會和具體個人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實(shí)生活中同樣存在不少見。

在各個類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過之后，構(gòu)思簡單的類型劇很難再留住觀眾，因而要想獲得受眾和口碑，類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來了新奇的觀感。

《誰是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點(diǎn)通常是放在”找到殺人犯”這個目標(biāo)上，而《誰是被害者》直接告訴觀眾：劇中沒有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽風(fēng)格相較于大多數(shù)華語類型片也有很大提升，鏡頭布置的細(xì)膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部優(yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗(yàn)老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進(jìn)入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達(dá)到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細(xì)節(jié)都是高度仿真的，劇集開頭即提示了觀眾劇中場景和道具的真實(shí)度，它們看起來可能會令人感到身理不適，視覺沖擊力很強(qiáng)。而刑警偵查程序和證物鑒證的過程也是由專業(yè)的刑警、鑒識人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達(dá)到與臺灣刑偵的高貼合度。

在對角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會使患者無法與普通人正常交流，但它不會影響患者的智識。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過激會使角色看上去失智，過簡又無法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的，他并沒有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認(rèn)可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個麻木的、為獨(dú)家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過程中逐漸打開內(nèi)心死結(jié)，新聞報(bào)道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動作細(xì)節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗(yàn)使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類型劇的節(jié)奏。

自臺灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后，臺劇的受眾逐漸收窄，但臺劇的發(fā)展并沒有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過去一年的時間里，沉淀已久的臺劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場讓無數(shù)觀眾再度陷入臺劇狂熱。而《誰是被害者》的出現(xiàn)，無疑為2020年代的臺劇開了一個好頭。

誠然，《誰是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進(jìn)的地方，制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰是被害者》首先完成了它的價(jià)值輸出，對社會問題的反思，對媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長遠(yuǎn)的角度來看，本劇在攝制條件上的進(jìn)步，Netflix對臺灣劇集項(xiàng)目的支持，勢必會對整個華語劇集市場的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來必定有更多如同《誰是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會議題的華語劇集出現(xiàn)。

我認(rèn)為這部劇更多不是為第三方的上帝視角提供道德審判用的，

而是給觀眾們展示

因?yàn)榉N種已經(jīng)不可抗不可挽回的因素造就而成的心理創(chuàng)傷者們

自我互搏沖突反復(fù)探尋之后的自我和解與相互療愈。

這種感覺在看最后一集女記者與林心如飾演角色之間的對話時特別特別強(qiáng)烈：

這已經(jīng)超越了兩個具體角色的爭論，更像是一個飽受煎熬的心靈的左右手互搏，抉擇到底是生還是死，到底如何生，到底怎樣面對死，哪一種選擇才是真正的減輕痛苦，或者說對未來的希望是否能夠治愈痛苦。

不然，很多結(jié)論就非常顯而易見而且很容易讓人義憤填膺——

你再覺得別人可憐，你也沒有替別人選擇死的權(quán)力——不管你是這個可憐病人的護(hù)工還是可憐女人的丈夫或爹；

有病就治病，把結(jié)婚當(dāng)藥方的腦子尤其要的是趕緊治療而不是結(jié)婚生女禍害下一代；

明知道人家有病還跟人家結(jié)婚了（滿警局都知道的事不會當(dāng)老婆的被蒙在鼓里吧）、結(jié)婚之后還用一般家庭期待對病人要求他根本做不到的事情，做不到了只會指責(zé)吵架就是不正確教育下一代，難到活不下去也不去找前夫是有多大仇恨；

當(dāng)然，以上這些bug，包括逃過死刑的綁架犯怎么那么大魅力讓老婆如此死心塌地也都可以理解為劇作瑕疵——沒有有力的側(cè)面描寫給觀眾足夠的信服力；

又或者，可以理解為：即使現(xiàn)實(shí)生活里，也沒有誰能那么無懈可擊，完美避開一生里所有的錯誤選項(xiàng)，根本不給不幸故事開始的機(jī)會。

看得出這部劇奔著電影的制作理念與勁頭去拍攝了，藝術(shù)性與批判性都沒有成為商業(yè)性的阻力，已經(jīng)很難得。

發(fā)現(xiàn)呆灣省的劇真的有一些還滿努力地避開同類型套路的在做認(rèn)真的表達(dá)，這種多方積極努力的態(tài)度就很贊了。別的不說，單是女記者那一條線就秒殺絕大多數(shù)內(nèi)地國產(chǎn)劇和好萊塢行活兒里Dior癌思維下的添亂拖后腿女主花瓶人設(shè)。

為這些肉眼能見的誠意，再加一星。

方毅任，亞斯伯格綜合征（抄下百度詞條——亞斯伯格候群（Asperger's syndrome，Asperger's，簡稱AS）是神經(jīng)發(fā)展障礙的一種，可歸類為孤獨(dú)譜系障礙 (Autistic Spectrum Disorder) 其中一類。在外界一般被認(rèn)為是“沒有智能障礙的自閉癥”。）學(xué)生時代孤僻不合群受排擠，但學(xué)習(xí)優(yōu)秀。他以為結(jié)了婚生了孩子成了家，自己就會和別人一樣，就會好起來。

（結(jié)婚的理由是想試著治愈自己？所以妻女只具有功能性的意義嗎？）

我很努力了，我以為，我不知道

結(jié)果發(fā)現(xiàn)，還是好不了。好不了那就拜拜嘍。在因自己疏忽而導(dǎo)致女兒手臂被化學(xué)藥品燒傷后的第二天，他向妻子提出了離婚，女兒的撫養(yǎng)權(quán)交給母親。

嫌女兒不停地叫爸爸很煩，就戴上耳塞。

女兒自己走進(jìn)裝滿父親工作用的化學(xué)藥品的房間

被化學(xué)藥品嚴(yán)重?zé)齻?/div>

離婚后對前妻和女兒不聞不問，等到女兒15歲的時候，他才發(fā)現(xiàn)，女兒去當(dāng)了陪酒女，女兒又進(jìn)了少輔所，前妻不知道因?yàn)槭裁丛蛞呀?jīng)死掉了。

（前妻得了腎臟癌，花費(fèi)很大，女兒去當(dāng)陪酒女是為了給媽媽賺醫(yī)藥費(fèi)

女兒在工作的酒店接受記者采訪

即便錯過了這么多年，女兒心里遭受了那么多比胳膊上的傷疤更深的傷害，編劇最終還是讓他們在兩年后共撐一把傘。我知道他這兩年是有不間斷地去看望女兒，即便女兒不見他，也堅(jiān)持去看，他有很努力地改變自己，但我想說，有一些來自至親的傷害和忽視就是后來不管你怎么努力都無法彌補(bǔ)的，那個傷就是會一直在那里，永遠(yuǎn)都露著新鮮的創(chuàng)口。

劉光勇，17歲的時候在旁人教唆和逼迫下打死了被他們綁架的人質(zhì)，因?yàn)槭俏闯赡隂]有被判死刑。他的妻子是一個“知道他過去但看到過他的善良”所以無怨無悔選擇他的女人。

被警察問你知道劉光勇有前科嗎

因?yàn)楫?dāng)年的案子，劉光勇內(nèi)心一直備受煎熬，煎熬到他決定為了贖罪去自殺。即便他的妻子苦苦挽留，他還是要自殺。

劉光勇不要小孩應(yīng)該是早有自殺打算不想拖累一個無辜的生命，但為什么老婆就可以被拖累？

劉光勇前腳和妻子舉案齊眉，還讓妻子幫自己多煮碗面，結(jié)果支開妻子后，他轉(zhuǎn)頭就反鎖房門繼續(xù)自殺

飾演劉光勇妻子的演員在后面的訪談中有說到，她自己認(rèn)為劇中劉光勇選擇自殺對他妻子來說是非常非常殘忍的一個決定。演員本人對于劇中劉光勇和妻子的做法都不太認(rèn)同。

在他死后，他賢惠的妻子找到當(dāng)年被劉光勇殺害的那家人，代夫向受害者賠罪。

受害者家屬面對施害者家屬沒有什么過激行為，強(qiáng)壓著憤怒給出劉光勇妻子指出了一條好走的路。

emmmmm……

不僅要愛他，原諒他，他犯了錯還要替他贖罪（女德老師的教案

徐海茵的父親，回家跟妻子和女兒說，咱們出去玩吧！年幼的女兒高高興興出了門，誰想到，自己的親爸爸原來是帶她們娘兒倆去自殺，先往她們的食物里下藥，之后在車內(nèi)燒炭，要一家三口整整齊齊的去見閻王爺。

我最初以為徐海茵的爸爸是怕自己死后，巨額債務(wù)要由妻女來償還所以拉家?guī)Э诘厝ニ馈？墒呛髞韯∏橹?，徐海茵和母親雖然生活的不富裕，但也沒有被瘋狂追債的樣子

結(jié)果女兒和妻子命大，被救了回來。過了二十多年，徐海茵成了在工作上獨(dú)當(dāng)一面的大人，但在車?yán)镄№臅r候仍然會做噩夢，夢到自己又回到了當(dāng)年那個全是一氧化碳的車廂里。

女兒對父親怨念極深，在父親的葬禮上直接扔掉花束轉(zhuǎn)身就走。但徐海茵的母親仍然選擇不拋棄不放棄，哪怕自己手頭拮據(jù)，也堅(jiān)決不賣房子，因?yàn)檫@個房子里有關(guān)于（那個想拉全家去死的）丈夫的回憶。

這都能繼續(xù)愛下去，繼續(xù)記著他的好？？？阿姨那個男人當(dāng)年想要謀殺你和孩子哎?。?！

“他卻是個好男人”（重新定義好男人

“至少到最后他沒有選擇拋棄我們”（拉著你們一起去死叫不拋棄啊我的天

編劇在這部劇里塑造的丈夫和父親形象比溶尸，焦尸，腐尸等等等等更讓我覺得毛骨悚然。

下方高能預(yù)警?。?！（得看看尸體才能平息憤怒

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我真的很煩很煩很煩這種“只要他肯改正她就會淚眼婆娑地原諒”，“只要他愿意彌補(bǔ)過去他造成的傷害她就都能好起來”的戲碼。

因?yàn)槲抑?，事?shí)不是這樣的。

誰是受害者？呵，當(dāng)然是追完劇徹底患上“浪子回頭金不換”PTSD的我啊。