如果你是一名過氣歌手，已經(jīng)完全被市場(chǎng)遺忘，被人們遺忘，這個(gè)時(shí)候，有人告訴你可以讓你再次“火”起來，讓更多的人關(guān)注到你和你的最新專輯，但是，條件是用你的生命去交換，你愿不愿意？如果你是一名性別錯(cuò)亂者，從小到大一直想要變成女性，卻從來不被父母所理解，被別人嘲笑和霸凌，這個(gè)時(shí)候，有人告訴你可以讓你實(shí)現(xiàn)愿望，并且成全另一個(gè)人的夢(mèng)想，代價(jià)是犧牲掉你的生命，你愿不愿意？如果你是一名房地產(chǎn)公司的員工，在以付出自己健康為代價(jià)的基礎(chǔ)上，一次又一次為公司獲得更大的利益，最后卻因?yàn)榛嘉赴┒还緹o情拋棄，連售樓獎(jiǎng)金都拿不回來，這個(gè)時(shí)候有人出面說可以幫你搞垮公司，但是要你去公司最新開發(fā)的樓盤自焚，你愿不愿意？...... 就是這樣的五個(gè)人，因?yàn)樗麄兌枷氲阶詺ⅲ荚谕患裔t(yī)院看過病，而結(jié)識(shí)一個(gè)幕后大BOSS，再加上警察局鑒識(shí)科（法醫(yī)）科員的女兒，一起設(shè)計(jì)很大的一個(gè)局，把所有人都列入一份“遺愿清單”，以所有人的死亡來換取別人對(duì)他們的關(guān)注和同情，這就是臺(tái)劇《誰是受害者》所講述的故事。該片一開場(chǎng)，浴缸溶尸，自焚等兇案現(xiàn)場(chǎng)的大尺度，血腥程度就要嚇走一波人，不過請(qǐng)不要被嚇跑，堅(jiān)持看到最后，結(jié)局很溫暖人心。當(dāng)然，歷來寫觀后感我都不會(huì)過多的去敘述劇情，因?yàn)椋旱谝?，劇透太多的話大家去看就沒多少意思啦；第二，平鋪直敘的去講述劇情是沒有生命力的文字。所以，老規(guī)矩，我從兩個(gè)方面來探討看完這部劇我的感受。 第一方面，在這樣一個(gè)新聞媒體，網(wǎng)絡(luò)自媒體，網(wǎng)絡(luò)大V等各種信息狂轟亂炸的時(shí)代，作為一名記者，在做新聞報(bào)道的時(shí)候，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布任何內(nèi)容的時(shí)候，是完全不顧被報(bào)道者及其家人的死活（參見另一部臺(tái)劇《我們與惡的距離》），只管商業(yè)利益最大化還是面對(duì)自己的良心，考慮到有可能對(duì)別人帶來不好的影響甚至是傷害而中肯的去發(fā)布文章？這應(yīng)該是擺在每一名記者，甚至在今天這樣的時(shí)代，擺在每一名用文字或鏡頭記錄別人生活的人面前的一個(gè)問題。因?yàn)槲覀冇刑嗟摹熬W(wǎng)紅”為博眼球，博出位而不擇手段，有的假裝去幫助貧困山區(qū)的孩子，結(jié)果在分發(fā)完所謂的“捐贈(zèng)物品”，擺拍完畢后立馬就收回；有的以模仿，嘲笑，捉弄傷殘或有智力缺陷的人為樂；有的為制造“噱頭”和吸引關(guān)注就造謠甚至是發(fā)布不雅視頻等等?！墩l是受害者》里的女主，也就是那個(gè)女記者，因?yàn)閺男”凰赣H帶著全家在車上“開尾氣”自殺而留下陰影，用她自己的話說，從而變得“嗜血”，一心只追逐利益最大化和名氣；而在跟隨男主一路追查這些案子之后，開始慢慢關(guān)注到人性，回歸到理性思考，回歸到人性里的“善”。希望每一名媒體人，都能夠秉持新聞報(bào)道的職業(yè)操守，在充分為被報(bào)道者考慮的前提下，保持新聞報(bào)道的真實(shí)性和客觀性，不要誤導(dǎo)試聽，簡(jiǎn)單點(diǎn)說就是“接地氣，說人話”。 第二方面，其實(shí)整部電視劇的主題是探討“自殺”這個(gè)話題。劇中幾個(gè)主角都被設(shè)定在不完美的家庭中，刑偵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)“寬哥”，因?yàn)橐恍姆旁诠ぷ魃?，而忽略?duì)自己家庭，尤其是有殘疾的兒子的照顧，導(dǎo)致他的兒子患上抑郁癥和父子關(guān)系的疏離；鑒識(shí)科的“方毅任”，不但忙于工作，而且自身患有“艾斯伯格”癥，從癥狀描述來看，應(yīng)該也是屬于“自閉癥”的一種，導(dǎo)致家庭離異，女兒長(zhǎng)期處于被忽視的狀態(tài)，多次進(jìn)出“少管所”，而且和還和本片的幕后大BOSS一起策劃這一系列案件來引起他的關(guān)注。導(dǎo)演和編劇對(duì)這些角色的設(shè)定是有用心的，就是為引起大家對(duì)于這些社會(huì)特殊人群，邊緣人群，甚至說弱勢(shì)人群的關(guān)注。幕后大BOSS叫“李雅均”，由林心如飾演，一直到最后，她都還是執(zhí)迷不悟，認(rèn)為勸那些人自殺是在幫助他們，其實(shí)不然，誰都沒有權(quán)力決定別人的生死，包括那個(gè)人自己。從基督教來看，《圣經(jīng)》里雖然沒有直接說不可以自殺，但是在“十誡”里有記載，“不可殺人”，殺死自己也算是殺人，所以穌哥的態(tài)度是明確的；佛教里的《成實(shí)論》、《梵網(wǎng)經(jīng)》和《大智度論》等經(jīng)典里都明確說明自殺乃是一種“大惡”的做法；而中國(guó)的“道家”一直以來都追求的是“修行”和“長(zhǎng)生”之法，所以更不可能支持自殺的。這是從宗教的角度來闡述不可自殺，從電視劇和人性的角度來說，莊子提出：子非魚，安知魚之樂？這個(gè)道理用在電視劇里的幕后大BOSS身上也是再適合不過：子非彼，安知彼之苦？她一心只想勸他們自殺，然后用他們的命，他們的血來報(bào)復(fù)社會(huì)，報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過他們的人，卻忘了幫助他們?nèi)ふ覄e的解決辦法，只要活著，就有希望，就有出路，而自殺，死亡，只不過是懦弱的表現(xiàn)，對(duì)家人，對(duì)自己，對(duì)生命，都是及其不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。 很開心有部劇能夠關(guān)注到這些問題，去年開始到現(xiàn)在，一直就是臺(tái)劇的“爆發(fā)年”，當(dāng)我們的腦海里還回響著"last dance"的旋律時(shí)，又給我們眼前一亮的驚喜，希望臺(tái)劇繼續(xù)這樣的拍下去，希望大陸這邊也能夠拍出如此深刻的，揭露社會(huì)問題，關(guān)注弱勢(shì)群體的好劇。其實(shí)，話說回來，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化方方面面的進(jìn)步和人們意識(shí)的覺醒，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們已經(jīng)可以很驚喜的看到“人性”的回歸和“人文關(guān)懷”的覺醒，當(dāng)我們?cè)诳峁芬魳返乃阉鳈趦?nèi)打上“自殺”兩個(gè)字的時(shí)候，出來的歌單是如此的治愈和安慰，17年的時(shí)候我們也驚喜的看到一個(gè)非常暖心的廣告：這個(gè)世界，總有人在偷偷愛你。 是的，這個(gè)世界如此美好，這個(gè)世界也總有人在偷偷愛著你，因此，無論怎樣，都不要放棄，因?yàn)椋篢omorrow is another day. 加油~

01、

“遺愿命案”中的所有死者，基于一個(gè)共同點(diǎn)，都有遺愿想要實(shí)現(xiàn)。

遺愿命案的引擎者是李雅均。李雅均給江曉孟灌輸了自己的死亡價(jià)值觀，江曉孟拔掉母親的維生系統(tǒng)，讓她永遠(yuǎn)結(jié)束了痛苦。江曉孟加入李雅均的死亡之局。

李雅均與江曉孟進(jìn)入心理咨詢機(jī)構(gòu)，“收集”那些想要尋死的人，他們便是之后的一系列死者：游誠(chéng)皓、蘇可蕓、張聰健、莊秉榮、劉光勇。但遺愿命案的死者還應(yīng)將周洋囊括進(jìn)來。

周洋的名字出現(xiàn)在所有死者之后，但事實(shí)上周洋死于所有人之前。連環(huán)案中的死者出現(xiàn)順序不是按照死亡時(shí)間來排列的，而是根據(jù)遺愿實(shí)現(xiàn)的順序。它的邏輯鏈條是：每個(gè)人都因前一人的死，實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿；每個(gè)人也都以自己的死，替后一人實(shí)現(xiàn)了遺愿。

游誠(chéng)皓是邏輯鏈條的起點(diǎn)，她打扮成蘇可蕓的模樣，實(shí)現(xiàn)自己成為女人的遺愿，并且同時(shí)將自己死亡的現(xiàn)場(chǎng)布置成蘇可蕓未發(fā)行的新專輯的封面，實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓的遺愿。由于游誠(chéng)皓前面沒有替她實(shí)現(xiàn)遺愿的死者，所以她算是一個(gè)小小的特例，她的遺愿實(shí)現(xiàn)也借助了后一個(gè)死者。

游誠(chéng)皓的死亡設(shè)計(jì)或許會(huì)引發(fā)反詰：她明明可以我行我素地做女人，不用參加遺愿交接計(jì)劃?。科鋵?shí)游誠(chéng)皓并不是無法自主地成為心理甚至生理意義上的女人，她是無法成為一個(gè)社會(huì)性意義上的女人，也就是說社會(huì)不肯承認(rèn)她是一個(gè)女人。通過變身為一個(gè)有名的女明星，這算是變相地讓自己實(shí)現(xiàn)了這種社會(huì)性意義上的性別身份。同時(shí)，她的自殺也是一聲絕望的叫喊，她以死向社會(huì)明志：我就是女人。

由于游誠(chéng)皓實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓重獲關(guān)注的遺愿，于是蘇可蕓在安邦公司樓頂以張聰健的名義自焚，引發(fā)公眾對(duì)血汗工廠的關(guān)注，實(shí)現(xiàn)了張聰健的遺愿。

接著張聰健死在莊炳耀的工作室，曝出藝術(shù)家莊秉耀的造假新聞，實(shí)現(xiàn)莊秉榮讓自己的藝術(shù)才能被公眾得知的遺愿。

再往后，莊秉榮以劉光勇的名義投水而死，實(shí)現(xiàn)劉光勇為少年時(shí)殺人罪過的懺悔。

最后，劉光勇戴著周洋的手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，實(shí)現(xiàn)了周洋曝光護(hù)理院虐待老人內(nèi)幕的遺愿。

整個(gè)遺愿命案的運(yùn)行機(jī)制就源自這樣一個(gè)高概念設(shè)計(jì)，它擬定了這場(chǎng)被害者游戲的運(yùn)行規(guī)則。

按照遺愿命案的自殺邏輯，必須是目睹前一人為自己實(shí)現(xiàn)了遺愿，自己才會(huì)坦然去為下一人實(shí)現(xiàn)遺愿。但是這個(gè)邏輯并非一直奏效，它在劉光勇和周洋這兩個(gè)環(huán)節(jié)上說不通。劉光勇最后在求生的情況下，被李雅均強(qiáng)行注射死亡。

而周洋實(shí)際上是在自己不知情的情況下“參與”了這個(gè)游戲，他的確失去了活的勇氣，也有想要曝光護(hù)理院的遺愿，但他并非死于自殺，而是李雅均的藥物他殺。如果說這一邏輯缺陷還能基于周洋的確想要自殺卻無法自主完成，而李雅均是在幫他解脫痛苦而自圓其說的話，那么另一邏輯缺陷則很難說通了，那就是周洋死之前根本沒有目睹自己的遺愿實(shí)現(xiàn)，直到遺愿命案發(fā)展到最后，劉光勇的尸體戴著他的姓名手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，引發(fā)轟動(dòng)，他才算是實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿。可是此時(shí)目睹遺愿實(shí)現(xiàn)的，已經(jīng)是他的“在天之靈”了吧。所以周洋的遺愿實(shí)現(xiàn)，基于的是李雅均的守信。可是吊詭的是，周洋并沒有與她建立契約，這一契約是李雅均單方面書寫并簽署的。按照遺愿命案的自愿邏輯，李雅均本可以征詢周洋的意愿，讓他自愿入局，但她沒有這么做。無論她基于多么善意的前提，事實(shí)依然無法改變，周洋的死是一個(gè)陰謀，一場(chǎng)謀殺。

李雅均的扮演者林心如在第八集幕后采訪中分析李雅均的心理時(shí)，說李雅均生命意志的崩潰是因?yàn)樗鶒壑酥苎笊庵镜谋罎?。遺愿命案從此開始。而李雅均踏上了幫助他人實(shí)現(xiàn)遺愿——抑或說教唆殺人——之旅?？墒窃趧≈?，李雅均的這一心理動(dòng)機(jī)建構(gòu)很大程度上并沒有實(shí)現(xiàn)。

不過，也正是這兩處邏輯上的破綻，令散發(fā)著“犧牲”、“自由”、“價(jià)值”這些美麗光環(huán)的一組自殺藝術(shù)蒙上有悖倫理的陰影。

02、

李雅均基本上只是一個(gè)功能性人物，劇集對(duì)她本人的刻畫顯得倉(cāng)促、薄弱，基本就是讓她自己念了一遍編劇的背景設(shè)定。

她真正的作用是拋出那些“大哉問”：

協(xié)助他人自殺是可以的嗎？

她的行為究竟是在救苦救難，為人超度；還是通過洗腦教唆殺人，狂妄地裁決他人生死？

自殺是可以比活著更有價(jià)值的嗎？

這些問題還可以有進(jìn)階版本：

如果說協(xié)助自殺是可以的，那么在什么條件下才可以？

助人解脫痛苦式的協(xié)助死亡與基于洗腦和教唆的謀殺界限何在？

如果自殺有可能產(chǎn)生價(jià)值，什么樣的自殺比活著更有價(jià)值，什么樣的自殺比活著更沒有價(jià)值？

李雅均和周海茵在第八集的對(duì)話在這些問題上做出了一定程度上的角力，結(jié)果以李雅均基于死亡的升華理念失敗、周海茵基于生命的希望理念勝利告終。但這樣的探討未免受困于主流，顯得野心不足，更像是一針安慰劑，并不能起到太強(qiáng)的啟發(fā)性。其實(shí)生死的意義問題不可能有唯一答案，死和生也不是消極與積極的二元對(duì)立。李雅均的死亡觀念的確出于她生命價(jià)值的崩毀，具有消極性和欺騙性，但她的故事遠(yuǎn)不能囊括死亡話題的全部面向。其實(shí)我們用不著擔(dān)憂消退生的光環(huán)、承認(rèn)死的意義之后，人類會(huì)陷入彷徨。為了價(jià)值正確而去崇高生命、矮化死亡的做法，對(duì)直面復(fù)雜而艱深的問題徒增泡沫，并無裨益。其實(shí)劇中對(duì)死亡的態(tài)度大多數(shù)時(shí)候都是比較客觀和開放的，但是最后這場(chǎng)對(duì)話實(shí)有糾偏之嫌，仿佛擔(dān)心先前的客觀呈現(xiàn)會(huì)造成不良的社會(huì)影響。

03、

相比這些無解的終極命題，故事中投射出來的那些社會(huì)議題與邊緣群體的處境會(huì)顯得更為當(dāng)下與實(shí)際。

游誠(chéng)皓的故事關(guān)照到性少數(shù)群體的心理與社會(huì)對(duì)性少數(shù)群體的認(rèn)同度問題。這里我使用的詞語本來是“寬容度”，但我意識(shí)到“寬容”一詞背后也帶著威權(quán)感，仿佛非異性戀者需要得到主流社會(huì)的批準(zhǔn)似的。我認(rèn)為我們沒有這樣的權(quán)力，我們應(yīng)該做的是認(rèn)同、接納，而不只是寬容。游誠(chéng)皓的父母不能理解她，在工作中又被歧視、欺負(fù)，她只從青青（江曉孟）那里得到一種相依為命的安慰。

蘇可蕓的故事折射出明星這種特殊的公眾人物身背的壓力。潮漲時(shí)刻萬人呼嘯，潮退之后無人問津，反智浪潮下的追星現(xiàn)象就是這樣。明星所經(jīng)歷的巨大落差是不可想象的，因此他們的心態(tài)是很有可能失衡的。

張聰健的故事反映出職場(chǎng)奴隸的生活狀況與黑心企業(yè)、血汗工廠奴役員工的事實(shí)。“996”話題之所以引人關(guān)注，就因?yàn)檫@類受害者太多，而正義的追訴又如此之難。

莊秉榮的故事是一個(gè)藝術(shù)家尋求認(rèn)可的故事，一方面他創(chuàng)造出杰出的作品，另一方面他生活在孤獨(dú)陰暗的世界，無人知曉。這也是一個(gè)表現(xiàn)兄弟之間的愛與剝削并存的故事。表面上看莊秉榮是那個(gè)殘缺之人，實(shí)際上弟弟莊秉耀殘缺在內(nèi)心，他嫉妒哥哥的才華與父母對(duì)哥哥的親情傾斜。他盜取哥哥的藝術(shù)榮耀，獲得一種變相的代償，這又令本就殘疾的哥哥反過來產(chǎn)生巨大的失落。但揭開這層剝削關(guān)系，兩人其實(shí)又是共生的，就像莊秉榮講述的兩只小狗的故事那樣。這個(gè)故事令人對(duì)親密關(guān)系產(chǎn)生更多思考。

劉光勇的故事是一個(gè)曾經(jīng)犯下大錯(cuò)的少年犯四十年后的自我救贖。在十七歲時(shí)，少年劉光勇在青年流氓的威逼恫嚇之下，心態(tài)崩潰，殺死一個(gè)無辜之人。一失足成千古恨，對(duì)一個(gè)少年來說莫過于此。當(dāng)時(shí)的他只是一個(gè)孤立無助而又心智不夠成熟的少年，殺人又是在脅迫之下的行為，他并不是一個(gè)暴徒，也正因于此，他才會(huì)備受良心折磨四十年，仍然覺得自己只能以死謝罪。這個(gè)故事令人聯(lián)想到青少年間的霸凌問題，社會(huì)的容錯(cuò)機(jī)制，以及對(duì)過錯(cuò)犯的心理關(guān)注。但這個(gè)故事有更高的價(jià)值，因?yàn)槟撤N程度上來說，劉光勇在那時(shí)那刻的作為是無可避免的死結(jié)，這種具備永恒性的悲劇，人類該如何面對(duì)，值得不斷地深思。

周洋的故事則牽引出老年人的弱勢(shì)處境。一個(gè)健全的社會(huì)，應(yīng)該給弱勢(shì)群體提供基本保障，老有所養(yǎng)是對(duì)對(duì)人的關(guān)懷與尊重，一個(gè)社會(huì)如何對(duì)待老年人，體現(xiàn)出對(duì)是這個(gè)社會(huì)對(duì)待生命的態(tài)度。死生亦大矣，可生死問題不僅在哲學(xué)層面上顯得重要。如果一個(gè)社會(huì)是唯利是圖的，喪失勞動(dòng)能力的老年人無法再創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，那么他們就很有可能被這個(gè)社會(huì)所拋棄。因?yàn)檫@樣的社會(huì)是人性喪失的叢林，生命是可以被利益踐踏在腳下的，每一個(gè)普通人基本的生命權(quán)利都會(huì)變得無從保障。但人人都會(huì)變老，每個(gè)人肯定都不希望自己在變老之后就被社會(huì)所拋棄，因此我們應(yīng)該追求建立一個(gè)老有所養(yǎng)的社會(huì)。

死者的故事中，比如張聰健和周洋的故事，還反映了金權(quán)交易的內(nèi)幕。無良企業(yè)長(zhǎng)期作惡，卻始終屹立不倒，這與權(quán)力部門的失職或腐化是分不開的。

我們也別忘了幾個(gè)主角身上投射出來的現(xiàn)實(shí)問題。

調(diào)查記者周海茵本來用冷漠嗜血的態(tài)度處理一切新聞素材，為了第一手報(bào)道不擇手段。但當(dāng)她的一篇報(bào)道不可避免地催化了命案的發(fā)生之后，她這才開始反思，承擔(dān)起了媒體本應(yīng)具備的責(zé)任。這體現(xiàn)在她重復(fù)對(duì)方毅任說的一句話：“我們可以阻止這一切?！泵襟w不能只是商業(yè)機(jī)構(gòu)，媒體有其天然的使命應(yīng)扛起，有其天然的倫理應(yīng)恪守。媒體應(yīng)該追尋真相，監(jiān)督權(quán)力，對(duì)抗強(qiáng)權(quán)，聚焦弱勢(shì)群體和社會(huì)痼疾，塑立公序良俗。而劇中的媒體行業(yè)卻可說很大程度上放棄了使命，背離了倫理。徐海茵的上司囿于政府和企業(yè)勢(shì)力，規(guī)避尖銳的社會(huì)新聞。徐海茵一個(gè)男同事在面對(duì)張聰健的案子時(shí)一語道破媒體的失職：很多記者都收到過他的檢舉信，但是沒人敢報(bào)。

方毅任患有亞斯伯格癥，這令他在情感與交流方面存在障礙，情緒控制能力不佳。這反映在他與人說話直來直去，不知轉(zhuǎn)圜，容易狂躁、吼叫，而且家庭破裂。演員張孝全給這個(gè)角色賦予了痙攣的挑眉動(dòng)作，和回避他人目光的扶眼鏡動(dòng)作。某種程度上講，他促成了這個(gè)悲劇的發(fā)生，若不是他對(duì)女兒的忽視，江曉孟也不會(huì)推動(dòng)遺愿命案的發(fā)生。但他這樣的人難道就不配獲得幸福嗎？當(dāng)然不是。作為一個(gè)會(huì)被歧視為不正常的人，他又其實(shí)比一些所謂的正常人做得更好，至少當(dāng)案件發(fā)生后他在努力改變。從某種角度來看，這個(gè)故事可說是一個(gè)自閉癥父親有關(guān)親情救贖的故事。

江曉孟這個(gè)角色承載著那些家庭破碎了的孩子遍嘗的凄苦、辛酸。由于父親的缺位，她身體上留下了永遠(yuǎn)的疤痕，但更難撫平的卻是刻在心底的傷害。她獨(dú)自承擔(dān)起母親病痛所需的花費(fèi)，在底層淪落掙扎。她鼓起勇氣希望從父親那里獲得親情的支持，得到的卻只是擦身而過的父親頭也不回的背影。在她失去生活的信念之時(shí)，她遇到了同樣失去信念的李雅均，在李雅均的誘導(dǎo)下，她加入了遺愿計(jì)劃。她幫助那些想要放手的人在死之前實(shí)現(xiàn)遺愿，為他們點(diǎn)起守護(hù)的蠟燭。而她自己也準(zhǔn)備一走了之，但她也有一個(gè)放不下的遺愿，讓父親想起她，找到她。在懸崖邊，父女倆終于見面。江曉孟一字一句背出小時(shí)候在父親的卷宗里記下的殺人手法，這與遺愿命案中的被害人死法一一對(duì)應(yīng)。這揭示了站在江曉孟的側(cè)面，遺愿命案只是一個(gè)女兒對(duì)父親的一番執(zhí)念與深情。

藏身遺愿命案之后，最隱秘的主角是李雅均。她是印度尼西亞人，從她嫁過來之后沒幾年老公就進(jìn)入護(hù)理院這點(diǎn)來看，夫妻倆年齡懸殊，而且她很有可能是被買來的妻子。她說自己被護(hù)理院聘為黑工，可見她是非法移民。這樣的身份表明她就像黑暗中的老鼠，是與陽光下的社會(huì)和人群相隔絕的，這加塑了她的孤立處境。這樣的經(jīng)歷表明她沒有體會(huì)過愛情，因此愛情的一線閃光就會(huì)令她感動(dòng)莫名，因此周洋對(duì)她如此重要，周洋的消沉?xí)钏龁适?duì)人生的期盼。如果她沒有經(jīng)歷過愛情，她反而能夠熬過這漫長(zhǎng)無望的生命。

04、

在這些角色中，很多人都是可能被社會(huì)選擇性忽視的那種人，也就是所謂的弱勢(shì)群體。他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費(fèi)盡心機(jī)搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名《誰是受害者》折射出來的吊詭與諷刺，這個(gè)劇名并不只是一個(gè)概念，一種懸疑。但從另一個(gè)角度來說，李雅均和江曉孟為他們策劃出來的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴(yán)的機(jī)會(huì)。而將主題設(shè)計(jì)為尋找受害者，而不只是罪案劇通常的追兇，概念上反其道而行之，頗有新意。而且劇名所呈現(xiàn)出的矛盾還在于，既然他們是自殺，為什么要稱他們?yōu)椤氨缓φ摺蹦?？這正是要引人思索的地方。當(dāng)然，答案泛泛說起來也很簡(jiǎn)單，因?yàn)橛幸恍┳詺⒉⒉皇莻€(gè)體性行為，它們可能具有社會(huì)背景、家庭背景，與個(gè)人的成長(zhǎng)過程和生活經(jīng)歷有關(guān)。這在上面的分析中，已經(jīng)體現(xiàn)得很明顯。

這一系列角色與故事都有其現(xiàn)實(shí)的土壤，可見劇組著實(shí)耗費(fèi)了一番心血。但還是不得不說，這方方面面的反映都只是點(diǎn)到即止，能夠引發(fā)一定的關(guān)注和思考，但并不能起到太強(qiáng)的反哺現(xiàn)實(shí)的意義。當(dāng)然，這主要是一個(gè)犯罪推理劇，社會(huì)現(xiàn)實(shí)是套在其中，為“被害者游戲”這個(gè)概念所服務(wù)的，它的重點(diǎn)在展現(xiàn)如何突破層層關(guān)卡，而不是停在某一層，深挖下去。因此在這方面苛責(zé)，會(huì)顯得文不對(duì)題。

05、

我知道《誰是被害者》是一部很不完美的作品，它最打動(dòng)我的地方也的確不在劇中，而在劇外。它最好的地方在于，它是一部群策群力、踏踏實(shí)實(shí)做出來的作品。它表達(dá)出了在基本完備的工業(yè)體系之中，一部用心創(chuàng)作的作品能達(dá)到的較高水平。犯罪技法向醫(yī)學(xué)與媒體取經(jīng)；概念設(shè)置標(biāo)新立異；懸疑的構(gòu)筑與瓦解有趣有理；敘事手法如片頭閃回的運(yùn)用引發(fā)觀眾對(duì)人物的深切共情；對(duì)十幾位重要角色的背景豐盈比較到位，對(duì)主人公的性格塑造也做到了鮮明。

但最讓我欣喜的是與內(nèi)容無關(guān)卻又大為交關(guān)的地方，那就是我在臺(tái)劇中看到了如美劇般標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化、體系化生產(chǎn)的訊號(hào)。這充分表現(xiàn)在每集結(jié)束后的滾動(dòng)字幕中和幕后紀(jì)錄片中。在當(dāng)下的華語劇集市場(chǎng)環(huán)境中，我期待的根本就不是零星的爆款，而是體系的建立。而臺(tái)劇市場(chǎng)，有資本注入，有自由的創(chuàng)作環(huán)境，正是群雄逐鹿、猛龍過江的好時(shí)節(jié)！

（公眾號(hào)：段雪生）

非英語劇集項(xiàng)目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對(duì)亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競(jìng)爭(zhēng)，還是對(duì)于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴(kuò)張，非英語劇集項(xiàng)目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國(guó)》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品，這些非英語劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對(duì)海外項(xiàng)目的投入可見一斑。

但在華語劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時(shí)間里，Netflix的三部臺(tái)劇《罪夢(mèng)者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績(jī)。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開播當(dāng)日便登上了Netflix臺(tái)灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評(píng)分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時(shí)也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰是被害者》改編自臺(tái)灣推理小說家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識(shí)賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識(shí)官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個(gè)擅于觀察、心思縝密的證物鑒識(shí)官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線索，于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨(dú)偵察。

參與報(bào)道此案的電視臺(tái)記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨(dú)家的報(bào)道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺(tái)的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會(huì)各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個(gè)“被害者”為下一個(gè)“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對(duì)方，燃燒自我來喚起社會(huì)的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來出現(xiàn)的“被害者”。

《誰是被害者》是個(gè)一語雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來自于社會(huì)上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關(guān)，他們被社會(huì)邊緣化，是死于社會(huì)之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個(gè)重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會(huì)上那些處于邊緣和弱勢(shì)的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰》所唱到的“誰，能夠找到我”“誰，想要找到我”兩個(gè)問句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們?cè)陉幇档慕锹淅餆o法被人看見，也沒有人想過要看見；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢(mèng)想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻(xiàn)，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽?！?/span>歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實(shí)際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚(yáng)的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到：“很幸運(yùn)能有權(quán)利唱出悲觀的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過的心，還沒有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會(huì)邊緣和生存困境之中，對(duì)“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達(dá)的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點(diǎn)傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)冷漠、包容度越來越低的社會(huì)里，在弱勢(shì)者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再?gòu)?qiáng)大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個(gè)抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，堅(jiān)持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對(duì)“活下去“的呼吁貫穿了整個(gè)故事。

《誰是被害者》所輻射到的社會(huì)問題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會(huì)問題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場(chǎng)本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進(jìn)社會(huì)的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場(chǎng)本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報(bào)道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會(huì)造成冤假錯(cuò)案，記者的瀆職會(huì)造成對(duì)社會(huì)和具體個(gè)人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實(shí)生活中同樣存在不少見。

在各個(gè)類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過之后，構(gòu)思簡(jiǎn)單的類型劇很難再留住觀眾，因而要想獲得受眾和口碑，類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個(gè)典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來了新奇的觀感。

《誰是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢(shì)。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點(diǎn)通常是放在”找到殺人犯”這個(gè)目標(biāo)上，而《誰是被害者》直接告訴觀眾：劇中沒有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽風(fēng)格相較于大多數(shù)華語類型片也有很大提升，鏡頭布置的細(xì)膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺(tái)灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部?jī)?yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗(yàn)老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進(jìn)入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達(dá)到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細(xì)節(jié)都是高度仿真的，劇集開頭即提示了觀眾劇中場(chǎng)景和道具的真實(shí)度，它們看起來可能會(huì)令人感到身理不適，視覺沖擊力很強(qiáng)。而刑警偵查程序和證物鑒證的過程也是由專業(yè)的刑警、鑒識(shí)人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達(dá)到與臺(tái)灣刑偵的高貼合度。

在對(duì)角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會(huì)使患者無法與普通人正常交流，但它不會(huì)影響患者的智識(shí)。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過激會(huì)使角色看上去失智，過簡(jiǎn)又無法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的，他并沒有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認(rèn)可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個(gè)麻木的、為獨(dú)家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過程中逐漸打開內(nèi)心死結(jié)，新聞報(bào)道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗(yàn)使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類型劇的節(jié)奏。

自臺(tái)灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后，臺(tái)劇的受眾逐漸收窄，但臺(tái)劇的發(fā)展并沒有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過去一年的時(shí)間里，沉淀已久的臺(tái)劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場(chǎng)讓無數(shù)觀眾再度陷入臺(tái)劇狂熱。而《誰是被害者》的出現(xiàn)，無疑為2020年代的臺(tái)劇開了一個(gè)好頭。

誠(chéng)然，《誰是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進(jìn)的地方，制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰是被害者》首先完成了它的價(jià)值輸出，對(duì)社會(huì)問題的反思，對(duì)媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來看，本劇在攝制條件上的進(jìn)步，Netflix對(duì)臺(tái)灣劇集項(xiàng)目的支持，勢(shì)必會(huì)對(duì)整個(gè)華語劇集市場(chǎng)的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來必定有更多如同《誰是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會(huì)議題的華語劇集出現(xiàn)。

2020，疫情來勢(shì)洶洶，這是一個(gè)人與人、人與世界的物理距離被迫疏離的時(shí)代。

但又是前所未有想要打破這座孤島，期待著能夠被“誰”找到，讓“我”值得存在的時(shí)代。

《誰是被害者》擊中人心的，就是這樣一種情緒。

l 透明人間&孤島人間: 誰能找到我

“透明人間”———一個(gè)從日語反輸入、具有現(xiàn)代社會(huì)群體烙印的詞語，指的是群體中沒什么存在感的透明人。

就是這樣一群人，死的時(shí)候窮極所有只為沐浴閃光、登上最喧囂的舞臺(tái)。他們是《誰是被害者》連環(huán)案件中，掀起了一波又一波最重要的麻煩制造者。因?yàn)槭峭该魅?，光靠言語的吶喊已然不夠，就用生死的分量，去聲嘶力竭的表達(dá)。

主創(chuàng)采訪中透露了故事設(shè)置中的一種反諷：“活著的時(shí)候沒人在乎你是誰，但你死之后大家就有興趣了?！蔽以詾檫@種表達(dá)本身帶著一種悲情戲劇色彩，離大多數(shù)人的世界并沒那么近。但年初這場(chǎng)變故，讓所有人經(jīng)歷了太多。一時(shí)間，人人都淪陷在了孤島。誰都有那么一刻，成為迷惘的孤島人間。

故事中流浪的透明人間，用“連環(huán)遺愿”的方式串聯(lián)起一種悲鳴般的羈絆。

故事外流浪的孤島人間呢？有人彈著吉他，為陽臺(tái)外無數(shù)個(gè)點(diǎn)燈的陌生家庭歌唱。有人投放電影，與街區(qū)鄰里分享自己典藏的情懷。有人走出舒適區(qū)，為了他人生死而不顧自己生死的奔波。

孤獨(dú)與羈絆，我們都在尋找著適合自己的串聯(lián)方式。片尾曲完美詮釋了這種每個(gè)人都在拼命表達(dá)的心聲，很好聽。

《誰》

演唱：Karencici

作曲 : 李友廷

作詞 : 李友廷

害怕伸出手　裝作 什么都不想要

這樣也好 每天說服著自己

在原地停留 等著你　也等著我自己

你若能懂 現(xiàn)在別再猶豫　走進(jìn)我的心

誰 能夠找到我

在人海中 流浪等待 愛　將我的輪廓填滿

誰 想要找到我

多么希望 擁有一個(gè)你　讓我值得存在

你能否由衷　容納每一種的我

我會(huì)愿意 賠上一切的愛

l 絕望&希望：只要還活著

這部劇可以看做是獻(xiàn)給孤島世界中每個(gè)人的一曲離歌，盡管難掩一種悲情基調(diào)和強(qiáng)烈控訴感。但作為一種媒介，聚焦透明人間，嘗試與他們產(chǎn)生“對(duì)話”，又通過結(jié)局（徐海茵獄中的是非對(duì)峙），以及開場(chǎng)（蘇可蕓錄音棚緩緩吟唱的《還活著》），明明白白的傳達(dá)出這部劇的情感議題和生死價(jià)值判斷。

李雅鈞代表一種極致，她主張“有些人，死了比活著有意義”，而劇中主角是涇渭分明的對(duì)立，堅(jiān)信黑暗里應(yīng)該去堅(jiān)持，直到找到那一絲光明。通過蘇可蕓這個(gè)角色，也可以窺其一二。這是一個(gè)出場(chǎng)不過寥寥，她的一曲歌卻會(huì)給人留下深刻印象的角色。

蘇可蕓年華遲暮，是一位風(fēng)光殆盡的女歌星。她身上滿是風(fēng)霜，歌唱時(shí)卻仍眸中閃耀。唱響的是一首生命終曲，棚內(nèi)的身影卻有一種無論何種滄桑，依舊會(huì)重燃對(duì)表達(dá)的渴望之情。這種情緒隨著聲線悠然而出，牢牢抓住了人心。

只要活著，活著就好。哪怕是糾纏，哪怕是折騰。

在網(wǎng)上搜到這首歌的原唱陳小霞講述這首歌的誕生，覺得很有感觸，分享給大家。

│歌曲故事

這首歌的誕生來自于一次深夜里的迷路。

她很喜歡也很習(xí)慣用摩托車作為代步工具，因?yàn)榭梢砸贿咈T一邊想事情，尤其是想她正在進(jìn)行的創(chuàng)作，意思就是一邊騎車一邊腦子里在譜寫旋律，所以常常會(huì)騎到一些「欸？這里是哪里？」的地方去。

有次她夜里騎車回家，等她意識(shí)過來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己在一條荒涼偏僻的小路上，兩旁沒有建筑物，沒有路燈，世界一片漆黑。

她聽著自己的心跳聲，安定自己的恐懼，慢慢地繼續(xù)往前騎，不知道騎了多久，才終于騎回到有燈火有人煙的路上。

「還活著」是她當(dāng)時(shí)腦子里出現(xiàn)的第一個(gè)念頭。

事后她回想那個(gè)經(jīng)歷，想著當(dāng)時(shí)的感覺，想到自己六十幾年來的人生。

這輩子不是第一次只有自己一個(gè)人在漆黑里摸索著往前走，沒有燈光沒有同伴看不到前方，但是能怎么樣呢？既然決心要前往，既然不想待在原地，當(dāng)然得繼續(xù)前進(jìn)。

走到現(xiàn)在，還活著，還能寫歌也還在寫歌。

孤獨(dú)是一定要的，也就是孤獨(dú)，自己才可以一直處于能夠創(chuàng)作的狀態(tài)。雖然生命中的各種苦難還在繼續(xù)糾纏，但是只要心里面還有旋律在起伏流淌，自己的靈魂就有一扇亮著燈火的窗。

「還活著」想傳達(dá)的意義就如同歌名一樣，經(jīng)歷過生命的曲折跌宕，才知道最好的風(fēng)景不是終站而是過程，嘗遍人生的喜怒哀樂，是生命的啟發(fā)，在黑暗中聽見自己始終頑強(qiáng)的心跳，還活著就是一種生命送來的祝福。

《還活著》

作曲 : 陳小霞

作詞 : 陳小霞/李子恒(zih heng li)

編曲Arranger:陳輝陽(Chan Fai Young)

還活著 還在糾纏

生死的對(duì)弈 殘缺的夢(mèng)想

還能歌唱 也能感傷

靈魂的窗口透著燈光

還活著

在沒有星星沒有月亮孤寂的路上

黑暗中 聽著自己

始終頑強(qiáng)的心跳

而寧?kù)o 依舊是最美的旋律

很幸運(yùn)能有權(quán)力唱出悲觀的自己

一首首 昨日傷口

親吻別人的心靈

深夜里 被人情冷暖過的心

還沒有失溫 還活著

在沒有答案沒有盡頭生命旅途上

荒蕪中 發(fā)現(xiàn)自己

脆弱背后的堅(jiān)強(qiáng)

而活著 永遠(yuǎn)是最難的動(dòng)詞

很慶幸能夠歌唱一種安慰的力量

一首首 明日港口

停泊別人的背影

天亮后 大海中沉浮過的人

還沒有絕望 還活著

還活著 不會(huì)無恙

孤單之必要 孤獨(dú)是必然

人生很短 人生也長(zhǎng)

最好的風(fēng)景不是終站 是過程

也許豆瓣電影簡(jiǎn)介已經(jīng)將本劇翻拍自天地?zé)o限的《第四名被害者》刪除了。所以本文會(huì)從原著角度切入，分析原著和本劇的異同，但無論從原著方面來看，還是單看劇集的質(zhì)量來看，本劇的完成度較為一般。前面吊足口胃的懸疑謎案、重口獵奇的尸體裝置、克制寫實(shí)的科學(xué)鑒識(shí)畫面呈現(xiàn)（至少比隔壁家法證先鋒4高科技鑒證，來的有意思吧）以及耐人尋味的角色關(guān)系，后半部分我已經(jīng)覺察到苗頭不對(duì)勁，基本就是很拖沓的節(jié)奏，到大結(jié)局時(shí)，質(zhì)量卻更是一落千丈，筆者可能還沒到三十而立的時(shí)候，但是這種所謂的大條道理說教，我在十年前就覺得頗為反感。正所謂“ 聽過很多道理，依然過不好這一生”，但是看到本劇結(jié)局生硬說教式的臺(tái)詞灌輸，猶如潲水味的雞湯，我這幾天肯定是過不好了。

截取自外網(wǎng)的新聞，原來已經(jīng)有韓國(guó)影視制作方拿下版權(quán)，近幾年韓國(guó)的類型編劇的水平令人刮目相看，也許是他們本土的類型小說家都去當(dāng)編劇吧，甚至具備化腐朽為神奇的改編能力——將比較普通的原著，改編成佳作，本人還是相當(dāng)期待韓國(guó)的影視改編版本，因?yàn)樵兜谒拿缓φ摺罚艺娴暮芟矚g，亦相當(dāng)信任韓國(guó)編劇的能力。

再說回原著《第四名被害者》，雖然豆瓣讀書沒有出分，甚至個(gè)別評(píng)價(jià)也不是很好，但是個(gè)人認(rèn)為絕對(duì)稱得上華文推理的佳作，幾乎是一氣呵成、超乎預(yù)期的閱讀體驗(yàn)，開篇的“方夢(mèng)魚連續(xù)殺人案件”揭開本小說的神秘面紗，留下兇手認(rèn)罪自殺，但是死者尸體卻一無所獲的懸念，故事圍繞此懸念逐步展開，通過新聞媒體的角度切入，接二連三找出死者獵奇的尸體，反復(fù)刻畫書中角色心理活動(dòng)的變化，使得主人翁和配角塑造立體化，再加上每一章后都有各種媒體內(nèi)容相互映襯小說內(nèi)容（類似博客、新聞采訪、新聞節(jié)目、臉書），同時(shí)賦予小說中獨(dú)特的新鮮感和現(xiàn)代感。真兇雖然并不令人意外，但是真相大白的時(shí)候，交代的線索以及伏線均有合理的回收。至少是個(gè)扣人心弦的故事、有一定的邏輯推理過程，還有豐富的人物塑造。

網(wǎng)劇除了保留媒體人徐海音（茵）這個(gè)重要角色和以獵奇的尸體裝置噱頭之外，完全跟原著是兩種走向的故事，《誰是被害者》也就結(jié)尾提到《第四名被害者》里的案件，實(shí)話說要是編劇按照原著的故事走向來拍，完成度絕對(duì)比你們硬造的故事好很多，個(gè)人對(duì)于這種掛羊頭賣狗肉的做法予以譴責(zé)。

來自完結(jié)集尾聲的截屏

再聊一下演員選角方面，張考全倒是沒多大問題，當(dāng)然張考全其實(shí)結(jié)尾的情緒掌控還沒有很到位，導(dǎo)致觀眾會(huì)有尬尬的感覺，不過倒不是關(guān)鍵，至少前面幾集塑造這個(gè)角色是成功的。拉跨主要在于林心如這個(gè)角色上面，表演浮夸缺乏質(zhì)感，臺(tái)詞因?yàn)榫巹〉膯栴}富含潲水味的雞湯味道，反正就是很俗套那種我是正義的小天使是社會(huì)的問題是你們的問題諸如此類的……擺脫能不能別讓林心如接這個(gè)超乎她能力之外的角色，她的演戲水平明明還停留在大明河畔的紫薇啊，我相信至少許瑋甯去演林心如的角色，完成度亦會(huì)高出許多。

取自于豆瓣

當(dāng)然王識(shí)賢和許瑋甯的表演還是水平線以上，尤其許瑋甯這個(gè)演員,她早已不是那個(gè)和袁湘琴爭(zhēng)江直樹的 裴子瑜，演技不斷進(jìn)步之余，隱隱約約有灣灣懸疑恐怖類第一女主的感覺。在程偉豪的《紅衣小女孩》《目擊者追兇》表現(xiàn)可謂是可圈可點(diǎn)，陳正道的《記憶大師》短短幾個(gè)鏡頭就令人印象深刻，接下來陳正道《秘密訪客》，許瑋甯會(huì)拿出怎么樣的表現(xiàn)出來，我們大可拭目以待?！墩l是被害者》中，她成熟自然的表演，神態(tài)表情拿捏相當(dāng)?shù)轿唬_(tái)詞雖然大多是輕描淡寫地念出來，但就是給出的感覺是擲地有聲的。 當(dāng)然懸疑恐怖類的導(dǎo)演們，為什么會(huì)比較青睞這位演員，很大可能是因?yàn)樵S瑋甯身上具備那股混血兒的異國(guó)風(fēng)情，會(huì)賦予觀眾一種特別的神秘感。

電影制作和細(xì)節(jié)處理方面，單看網(wǎng)飛華語網(wǎng)劇角度來看，算的上制作精良吧。開頭警官入場(chǎng)調(diào)查尸體的電梯長(zhǎng)鏡頭、前幾集重口味的尸體裝置呈現(xiàn)、還有一些遠(yuǎn)景鏡頭和背景音樂配合以及角色抒發(fā)情感的鏡頭把控，我還是覺得挺ok的。主要還是劇本拖后腿，有一說一，這樣的劇本配不上本劇的制作團(tuán)隊(duì)。

最后回歸到網(wǎng)劇評(píng)分上，1778人評(píng)價(jià)，8.3分，還有很大潛力空間下降，我個(gè)人認(rèn)為至少下降到7.3-7.5空間，豆瓣友鄰打分的不多，現(xiàn)今只有桃姐打了四星（其實(shí)是七分），如果不考慮原著小說的話，本劇我會(huì)給三星，但一旦考慮原著小說，就感覺人不好了，那就兩星為敬吧，希望網(wǎng)飛可以繼續(xù)買多點(diǎn)推理小說來改編，同時(shí)亦希望下次編劇拿出更好的表現(xiàn)出來。

我認(rèn)為這部劇更多不是為第三方的上帝視角提供道德審判用的，

而是給觀眾們展示

因?yàn)榉N種已經(jīng)不可抗不可挽回的因素造就而成的心理創(chuàng)傷者們

自我互搏沖突反復(fù)探尋之后的自我和解與相互療愈。

這種感覺在看最后一集女記者與林心如飾演角色之間的對(duì)話時(shí)特別特別強(qiáng)烈：

這已經(jīng)超越了兩個(gè)具體角色的爭(zhēng)論，更像是一個(gè)飽受煎熬的心靈的左右手互搏，抉擇到底是生還是死，到底如何生，到底怎樣面對(duì)死，哪一種選擇才是真正的減輕痛苦，或者說對(duì)未來的希望是否能夠治愈痛苦。

不然，很多結(jié)論就非常顯而易見而且很容易讓人義憤填膺——

你再覺得別人可憐，你也沒有替別人選擇死的權(quán)力——不管你是這個(gè)可憐病人的護(hù)工還是可憐女人的丈夫或爹；

有病就治病，把結(jié)婚當(dāng)藥方的腦子尤其要的是趕緊治療而不是結(jié)婚生女禍害下一代；

明知道人家有病還跟人家結(jié)婚了（滿警局都知道的事不會(huì)當(dāng)老婆的被蒙在鼓里吧）、結(jié)婚之后還用一般家庭期待對(duì)病人要求他根本做不到的事情，做不到了只會(huì)指責(zé)吵架就是不正確教育下一代，難到活不下去也不去找前夫是有多大仇恨；

當(dāng)然，以上這些bug，包括逃過死刑的綁架犯怎么那么大魅力讓老婆如此死心塌地也都可以理解為劇作瑕疵——沒有有力的側(cè)面描寫給觀眾足夠的信服力；

又或者，可以理解為：即使現(xiàn)實(shí)生活里，也沒有誰能那么無懈可擊，完美避開一生里所有的錯(cuò)誤選項(xiàng)，根本不給不幸故事開始的機(jī)會(huì)。

看得出這部劇奔著電影的制作理念與勁頭去拍攝了，藝術(shù)性與批判性都沒有成為商業(yè)性的阻力，已經(jīng)很難得。

發(fā)現(xiàn)呆灣省的劇真的有一些還滿努力地避開同類型套路的在做認(rèn)真的表達(dá)，這種多方積極努力的態(tài)度就很贊了。別的不說，單是女記者那一條線就秒殺絕大多數(shù)內(nèi)地國(guó)產(chǎn)劇和好萊塢行活兒里Dior癌思維下的添亂拖后腿女主花瓶人設(shè)。

為這些肉眼能見的誠(chéng)意，再加一星。

誰是被害者 刑偵現(xiàn)實(shí)很符合網(wǎng)飛的口味 開篇就公示主謀 每集案件相連相扣 氛圍用心把控 再加上張孝全和林心如兩位熟面孔 的確有噱頭有看頭 但是 豆瓣八分是不是太給面子了 張孝全在男主和女兒對(duì)坐談話時(shí)并沒有把懊悔 無奈 痛苦 表達(dá)的足夠疼痛；而林心如在和女主記者世界觀碰撞的時(shí)也沒有足夠有力 她不應(yīng)當(dāng)一下子被鎮(zhèn)住 也不應(yīng)當(dāng)一味地重復(fù)你不懂他們 她的懂既沒有凸現(xiàn)在眼神里 也沒有反擊在語言里 推薦參考“沉默的證人”和“無證之罪” 一個(gè)是09年的刑偵經(jīng)典 結(jié)局反轉(zhuǎn) 雖然觀感的確沒有現(xiàn)在劇作高級(jí) 但是王志飛飾演的犯罪心理學(xué)家和連續(xù)殺人犯雙面形象印象太深刻/ 另一個(gè)是近年熱門 假雪人的決絕 真雪人病態(tài)狠毒 一部戲兩個(gè)經(jīng)典罪犯形象 相比之下這部戲演員弱了 除此之外很想和編劇聊聊 去年有一部被我反復(fù)推薦給朋友們的臺(tái)?。ㄎ覀兣c惡的距離）它在我心里之所以如此與眾不同 是因?yàn)樗谡归_所有事實(shí)后 并沒有向觀眾灌輸任何一種道德觀 也沒有做出偏向任何一方的分析判斷 而是把思考的權(quán)利留給觀眾自己 這不僅是一份嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度 更是一份尊重 而“誰” 在最后通過女主的口 向大家刻意傳達(dá)著生的意義與命的重量 首先她并不懂他們的痛苦 沒有真正的感同身受 女主幸運(yùn)的她撐過來了 也是建立在她能夠生存并改寫自己生活的條件上 而那些不得不選擇死的人 是既看不到前方的光也沒有感受到活著的溫度 并不是說他們?cè)撍?但是他們選擇了死亡 至少應(yīng)當(dāng)被理解 那也是勇氣啊 是啊 誰都知道好死不如賴活著 但是沒有人和他們說句鼓勵(lì)的話 沒有人給他們堅(jiān)持的力量啊 這就是命運(yùn)