1、

馬爾克斯的魔幻，三百頭大象在空中飛舞，你仍然愿意相信。

村上春樹的魔幻，只是少男少女在海邊牽一牽手，但他要讓你覺得里面有古怪。

劉健的魔幻是曖昧的，魔幻與寫實(shí)在某個(gè)層面重合，這就是說，如果有人告訴你《大世界》全是假的，你覺得并非如此，你相信在中國大地的某個(gè)角落必定發(fā)生過這樣的故事，而且必不會(huì)少。

但如果說它完全真實(shí)，你又會(huì)產(chǎn)生一種近乎黑色幽默的不適感。這種不適就像是片子里突然插入的那段真實(shí)拍攝的海浪——在一個(gè)動(dòng)畫的世界，或者說一個(gè)非真實(shí)的，魔幻的國度，真實(shí)反倒是不適的，莫名其妙的，讓人想要避而不談的。

第四代導(dǎo)演謝飛看過《大世界》后，在豆瓣發(fā)表了一條評論：

“最主要是動(dòng)畫形式的作用在哪里？”

我覺得就在這里。

現(xiàn)實(shí)與魔幻的交匯點(diǎn)還發(fā)生在了動(dòng)畫創(chuàng)作的過程中。這樣長度的動(dòng)畫，你換做是宮崎駿、今敏，二三十個(gè)人的團(tuán)隊(duì)通宵達(dá)旦地畫，也得要兩三年。要是迪士尼或者皮克斯的話，成百上千人的卡司字幕我們也不止一次在電影的結(jié)尾看到。

可劉健一個(gè)人擔(dān)任了《大世界》的所有職位：

編劇、導(dǎo)演、制片、設(shè)計(jì)、原畫、動(dòng)畫、配音、剪輯、海報(bào)甚至還給那首洗腦神曲《我愛香格里拉》作了詞。

這是劉健的選擇，因?yàn)樗邮懿涣髓Υ茫邮懿涣送讌f(xié)，“希望每一縷線條都是我的風(fēng)格”，于是拿起他的Wacom牌數(shù)位板，一筆一筆地畫下來，一畫就是4年，每天工作10個(gè)小時(shí)，過著苦行僧般的生活。

2、

一個(gè)叫小張的年輕人為了給女友整容，搶走了一大包現(xiàn)金，里面裝著一百萬。

一群本沒有關(guān)系的人為了這一百萬出盡奇招，瘋狂爭搶，最終走上了毀滅的道路。

故事的背景是中國大地上最常見的地點(diǎn)：城鄉(xiāng)結(jié)合部，也就是我們常說的小鎮(zhèn)，被夾在城市邊緣，在工業(yè)化快速發(fā)展的縫隙里的神秘空間。

如果你去過兩個(gè)以上的小鎮(zhèn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一件怪事：它們長得都一樣。

一樣灰頭土臉的街道。

一樣歪七豎八的行道樹。

一樣的店鋪一樣的招牌上一樣的紅字。

一樣的臉孔，小鎮(zhèn)青年，小鎮(zhèn)中年，小鎮(zhèn)老年，他們大多都是一樣的疲憊、憔悴、冷漠，穿著一樣的衣服，有著一樣的名字：局外人。

小張是個(gè)工地司機(jī)，每天開車接送房地產(chǎn)行業(yè)的大老板，后者在車?yán)锎螂娫捳務(wù)摻?jīng)濟(jì)、談?wù)摲康禺a(chǎn)，有時(shí)則拎著幾百萬坐上小張的車。開久了車，小張的腰椎盤突出得厲害，他聽了三年的房地產(chǎn)新聞、進(jìn)出幾個(gè)億的交易訊息，他連個(gè)屁也聽不懂。

那些造樓的工人，刮風(fēng)下雨造好了樓，鋪上混凝土、磚塊、木地板，在漫天飛舞的灰塵里裝上水管和電線。樓沒造好的時(shí)候，他們晚上躺在其中一間毛坯房里睡覺，圍著露天的水管洗澡，樓造好了，他們就該走了。

生產(chǎn)，工作，然后一無所有。這個(gè)世界與他們無關(guān)。

劉健在他的上一部動(dòng)畫《刺痛我》里面就講述了這樣兩個(gè)一無所有，不知道自己應(yīng)該干什么，也不知道自己能干什么的小鎮(zhèn)青年的故事。

到了《大世界》，小鎮(zhèn)青年們也覺得事情不對勁了。他們開始試圖尋求改變，方法不外乎幾種：

小張的女友想去韓國整容，是要通過改變自己來改變命運(yùn)；

參與搶錢的一對殺馬特男女，他們決定逃離城市，拿著錢去香格里拉，幻想著改變環(huán)境，幻想著遠(yuǎn)方的凈土；

為房地產(chǎn)老板工作的殺手瘦皮也要這筆錢，他希望送女兒出國留學(xué)，改變下一代的命運(yùn)。

而當(dāng)他們走出幻想，試圖將這些計(jì)劃付諸實(shí)踐的剎那，他們突然意識(shí)到一個(gè)問題，這個(gè)問題在影片里呈現(xiàn)為一個(gè)十分有趣的關(guān)于“自由”的段子：

兩個(gè)人在閑聊，一個(gè)大叔說：你知道什么是自由嗎？這個(gè)世界上有三重自由——菜市場自由，超市自由，網(wǎng)購自由。

也就是說，最底層的自由可以在菜市場里不看價(jià)格隨意消費(fèi)；

超市自由則是在超市里愛買什么就買什么；

而最高級的自由，則可以隨意地清空自己的網(wǎng)上購物車。

據(jù)稱這段對白是劉健在醫(yī)院時(shí)無意間聽到的兩個(gè)中年男人的閑聊，他覺得有道理極了，便用在了影片中。

消費(fèi)社會(huì)里自由被重新定義，不管你想干嘛，不管你是改變自己還是改變環(huán)境，你先要有錢，有錢才有自由，有錢才稱得上是活著，有錢才能談理想談文化。

沒錢，你多半是個(gè)局外人。

就像劉健在柏林接受采訪時(shí)說的：“《大世界》描繪的是一幅群像圖，沒有絕對的人物主角，那包錢才是電影中真正的主角?！?/p>

3、

到這里我們就可以談關(guān)于《大世界》的最后一個(gè)問題，故事始于那包錢，終于那包錢，形成一個(gè)蓋·里奇式的環(huán)形閉合結(jié)構(gòu)。故事里的人們看似在追逐各自的美好生活，實(shí)質(zhì)是在追逐金錢。

而眾所周知，金錢的陰謀就在于無休無止，造一個(gè)無法滿足欲望?？梢员涣炕纳钣肋h(yuǎn)有更好的、更高的、更美的。所以究其根本，《大世界》的內(nèi)核其實(shí)也不在于追逐金錢，而是在于追逐不到的金錢，看似在眼前，實(shí)則縹緲遙遠(yuǎn)的金錢，以及為了這個(gè)丟了性命的人們。

做一個(gè)假設(shè)：

倘若他們中的一個(gè)最后成功弄到了那筆錢會(huì)怎樣？

你大可以想象，小鎮(zhèn)青年拿著這偷來搶來的一百萬塊錢，來到了他們向往的大城市、大未來，一臉懵逼地發(fā)現(xiàn)世界依然與他無關(guān)，是他太短視了，窺不見那道鴻溝早已無法彌補(bǔ)……

有未來嗎？有春天嗎？

我們回到影片的開頭，黑場上打著托爾斯泰《復(fù)活》里的一句話：

“盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹木生長，盡管它們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管樹木遭到砍伐，鳥獸盡被驅(qū)逐，在城市里，春天畢竟還是春天?！?/p>

多么的浪漫主義，幾乎有種置之死地而后生的積極與希望。

然而你再細(xì)讀，那春天是誰的春天呢？花草樹木、剛出土的小草、被驅(qū)逐的鳥獸，他們就像《大世界》里的蕓蕓眾生，死的死，散的散。

我總覺得這句話的意思應(yīng)該是：管他們死不死，流多少血，爭得面目全非，改革開放的春天還是春天，社會(huì)主義的太陽照常升起。

本文首發(fā)于巴塞電影，未經(jīng)許可請勿轉(zhuǎn)載、引用

這就是一部用動(dòng)畫形式講述的故事，略帶點(diǎn)頹廢卻意外的真實(shí)。前言引用托爾斯泰的《復(fù)活》和這個(gè)循環(huán)的犯罪故事很搭，傻子和瘋子的世界一切皆因錢，可春天已經(jīng)不是那個(gè)春天。 一部文藝電影和類型電影融合的不錯(cuò)的片子，導(dǎo)演塑造了一個(gè)荒誕破敗的小世界，到處是廣告牌和正在興建的工程，各種當(dāng)代藝術(shù)般的夾帶私貨，還有一群生活在社會(huì)底層的小人物。導(dǎo)演在保證故事張力和完整性的同時(shí)，削減了動(dòng)作戲的情節(jié)，把重點(diǎn)放在了這個(gè)世界里群像人物的心理狀態(tài)上，把一個(gè)熟悉的類型拍出來自己的風(fēng)格，導(dǎo)演風(fēng)格化極強(qiáng)，場景盡是黑夜，把那種孤獨(dú)、疏離和荒誕的黑色喜感做了出來，現(xiàn)在的結(jié)尾更是改的有種命運(yùn)無償無法脫離死循環(huán)的感覺。借助一些大眾熟悉的經(jīng)典類型片的敘事套路，然后去講創(chuàng)作者自己關(guān)注的東西，做出屬于自己的風(fēng)格或者做出不一樣的觀感。 對于《大世界》的感覺很矛盾，一方面很喜歡它對于急速發(fā)展中的中國小城市的身份特質(zhì)的把控與描繪，那些永遠(yuǎn)未完成的施工現(xiàn)場， 道路兩旁的小店鋪、破敗的網(wǎng)吧，以及城市中極度渴望財(cái)富以致于變得扭曲的形形色色的小人物，荒誕卻如此真實(shí)。但另一方面，高潮來的太快，顯得前面節(jié)奏太慢，故事本身的薄弱加上配音的不專業(yè)性，因?yàn)槭且粋€(gè)人在創(chuàng)作的電影，所以缺乏團(tuán)隊(duì)協(xié)作以及思維固化，這些都是無法被忽略的硬傷，雖然臺(tái)詞似乎缺乏感情和語氣，但也可以認(rèn)為它有一種刻意的粗糙感?？偠灾洞笫澜纭凡煌昝赖釛売痔上Я?，像一顆怪味豆，不能輕易用“好吃”和“難吃”去定義它，它沖擊每個(gè)人的味覺，讓人似乎想起了什么，感受到什么，又無法用語言三兩句的講清。 《大世界》更為直接的將童話外衣也撕破，并直白地說出“歡迎來到成人世界”的宣言。 按照朋友話的說，拍出了“中國本土城鄉(xiāng)結(jié)合部的詩意”。整部影片幾乎是導(dǎo)演劉健依靠個(gè)人能力，花費(fèi)四年時(shí)間完成的，令人震驚。能夠靠一己之力，亮相戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)，說他是華語動(dòng)畫近年來的巔峰也不為過。在上海美術(shù)電影制片廠沒落之后，中國動(dòng)畫電影第一次讓觀眾覺得可以為傲；也第一次，可以在說好看之前，不加“在中國動(dòng)畫里”這個(gè)限定。 但，總之《大世界》是一部值得鼓勵(lì)的國產(chǎn)動(dòng)畫電影。

本片讓我覺得像是被耍了一樣 從畫面到劇情到配音 這電影沒能讓我看到任何誠意 你要說制作精良 畫面變化如同ppt 繪畫水準(zhǔn)有失偏頗（如果你非要說就是這樣的畫風(fēng) 我也無fuck說）有很多細(xì)節(jié)偷工減料 只靠一個(gè)鏡頭切換 或者定格畫面 音效過度 非常偷懶 配音也棒讀蜜汁尷尬 更不用說還有很多迷之插入 一個(gè)鏡頭停留20秒之多 而且不止一次 你非要說這些有意義……你開心就好

不知道究竟哪里讓這片得了獎(jiǎng) 就算現(xiàn)在的大學(xué)生動(dòng)畫制作 我覺得質(zhì)量可能都比這個(gè)上成 制作也比這個(gè)精良 77分鐘的電影 其實(shí)剪成20分鐘的短片說不定還效果更好

如果三次元的朋友們這種flash水準(zhǔn)的“動(dòng)畫”就能讓你們滿足的話 那對不起了 這種東西 在我這里連動(dòng)畫都不能叫

寫實(shí)畫風(fēng)？不如你們?nèi)タ纯础稅褐A》《乒乓》如何？

算了 怕再說下去 有人覺得我水平太低??

致敬評論這位勇士 我看動(dòng)畫的時(shí)候你還不知道在哪呢 另：喜羊羊的制作水平都比這部電影來得高??

沒本事就別成天跳出來積極刷墻 回家多讀點(diǎn)書吧 說出什么樣的話 自己就是什么樣的人

據(jù)說片子不錯(cuò)下來看，只聽5分鐘配音果斷棄劇。百度了一下原來都說這片子配音爛，居然還有說導(dǎo)演就是要還原生活的質(zhì)感所以請的業(yè)余配音，come on，再業(yè)余也要有稍許品質(zhì)吧？請一群人照著劇本念臺(tái)詞，觀眾的耳朵受不了。

什么？要140字以上才能發(fā)？哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈好哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

作者：張大戶

大家好，我是中國人民的老朋友張大戶

先說結(jié)論: 一個(gè)字，爛。

謝飛導(dǎo)演的評價(jià)?？梢钥闯鍪椤８嗟氖菍筝叺墓膭?lì)。

可能很多人認(rèn)為劉健老師一個(gè)人辛苦三年時(shí)間創(chuàng)作的這部電影不容易。他如果只是自娛自樂，那我自然沒有資格評價(jià)。我還會(huì)盛贊他的匠人精神。

但是《大世界》既然選擇作為一部電影來上映，那我自然要按電影的標(biāo)準(zhǔn)來看待。

用電影的標(biāo)準(zhǔn)來看《大世界》根本就是一件殘次品。

時(shí) 長

首先說時(shí)長，只有77分鐘。這應(yīng)該是我記事以來在電影院中看的最短的電影，非常的不良心。

在電影沒開始之前，我還擔(dān)心只有77分鐘會(huì)看的不過癮。電影開始之后我發(fā)現(xiàn)自己的擔(dān)憂實(shí)在是多余。在看了30分鐘之后，我就開始焦躁不安，心里想著這部電影怎么還沒有結(jié)束。

觀影期間我總共看表15次，平均5分鐘一次。電影結(jié)束的時(shí)候，我有了種解脫的感覺。

配 音

再說本片的配音，真的是有點(diǎn)侮辱中國的電影工業(yè)。完全是業(yè)余的水準(zhǔn)。

沒有一個(gè)角色的配音有情緒上的變化。全程都是流水念白。沒有抑揚(yáng)頓挫，沒有高低音。音調(diào)如同嚼蠟一樣，不僅沒有味道，聽久了還讓人犯惡心。只能用兩個(gè)字形容：業(yè)余。

畫 面

本片的畫面實(shí)事求是的講，是很有特色的。在中國沒有同樣的類型。我選擇這部電影的很大一部分原因就是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">畫風(fēng)。

但問題是，您這個(gè)幀數(shù)也太低了吧。

如果一般的電影是1秒24幀的話，那本片則創(chuàng)造了1秒2幀的創(chuàng)舉。

1個(gè)畫面定格5、6秒那就是家常便飯。經(jīng)常是一個(gè)面畫只有嘴動(dòng)，表情沒有任何的變化。整部電影快進(jìn)2倍播放，不會(huì)有任何的違和感。

劇 情

說什么比肩昆汀、科恩兄弟?？贫餍值苷炫摹笆骸眴?？說什么動(dòng)畫版《瘋狂的石頭》，別自己騙自己了。

多線性敘事基本上所有的情節(jié)都是有關(guān)聯(lián)的，沒有一個(gè)情節(jié)是多余的。

本片呢？基本上所有情節(jié)都是多余的。

一會(huì)出現(xiàn)一群人長篇大論一套跟劇情完全無關(guān)的廢話。一會(huì)又出現(xiàn)一群人長篇大論另一套跟劇情完全無關(guān)的廢話。

最可氣的是出現(xiàn)一個(gè)賣甲魚的騙子。哪都不挨哪也出來耽誤1分鐘的情節(jié)。

劉健老師您是被賣甲魚的騙過嗎？

愛之深恨之切

為什么對本片如此失望。實(shí)在是因?yàn)槲冶Я颂叩钠谕脑颉?/p>

中國第一部入圍柏林電影節(jié)主競賽單元的動(dòng)畫長片。

金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫電影。

黃渤和徐崢的瘋狂打call。

這么多光環(huán)加身，我原本以為會(huì)是一部中國動(dòng)畫電影屆的奇葩（褒義）。沒想到就是這么一個(gè)玩意。

別跟我說什么一個(gè)人創(chuàng)作多么的不容易，多么的努力，耗費(fèi)了多少的心血。

如果努力有用的話，那世界上就沒有爛片了。

看電影就是看銀幕前呈現(xiàn)出來的成果。至于幕后所付出的努力，那不是觀眾需要知道的。

彩蛋：

叨叨幾句金馬獎(jiǎng)，這幾年金馬獎(jiǎng)的傾向性真是偏的讓人發(fā)指。很多電影都是因?yàn)椤疤厥庠颉鲍@獎(jiǎng)。

《八月》如此平庸的一部電影獲得了最佳影片。

《錘子鐮刀都休息》獲得最佳短片。

這部如此粗糙的《大世界》又獲得了最佳動(dòng)畫電影。

金馬獎(jiǎng)?wù)娴木筒荒馨殃P(guān)注點(diǎn)放到電影的質(zhì)量上嗎？

憑入圍柏林金熊獎(jiǎng)角逐刷新了中國動(dòng)畫史的《好極了》更名為《大世界》后，為“大”字輩的國產(chǎn)動(dòng)畫話題之作又添一員猛將。但與《大圣歸來》《大魚海棠》《大護(hù)法》的架空世界觀和奇幻寓言風(fēng)不同，《大世界》是用現(xiàn)實(shí)主義的手法以小見大地展現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)的創(chuàng)痛。多方人馬奪命金的犯罪類型片主線能牢牢抓住觀眾；其上承載的對于匱乏空虛、精神失落的眾生相的描摹，則讓它有了比大多數(shù)真人電影更為刺痛的力度；還有那些飄逸幻覺般的閑筆空鏡頭，更是賦予影片光怪陸離的妖冶色彩。

作為獨(dú)立作者動(dòng)畫，它的畫風(fēng)、劇情和對白圓融自洽，創(chuàng)作藝術(shù)上的外界干擾較少。上映之路雖一波三折但好在最終突圍，還有觀眾稱“在內(nèi)地大銀幕上看到《大世界》，有種在公共場合看A片的感覺”。沒錯(cuò)，影片的公映把那種“自己下載刷再罵廣電把控嚴(yán)”的隱秘快感破除，我們有了在影院觀看如此畫風(fēng)、這般劇情的動(dòng)畫的機(jī)會(huì)，雖然排片慘淡但我還是要說這場國片突破不可錯(cuò)過，看到就是賺到。

一、百萬爭奪戰(zhàn)，多人出動(dòng)暗夜奔突瞎折騰

導(dǎo)演劉健的前作《刺痛我》曾被譽(yù)為“中國第一部黑色動(dòng)畫長片”，《大世界》延續(xù)了它的冷硬風(fēng)格，并把《刺》中壓后展現(xiàn)的不義之財(cái)之爭變?yōu)樨灤┤闹骶€。故事設(shè)定在中國南方一個(gè)破敗灰暗、城鄉(xiāng)結(jié)合的小鎮(zhèn)上，司機(jī)小張偷了老板一包百萬現(xiàn)鈔，而老板派出的殺手、網(wǎng)吧人員、女友姐姐等人也逐漸卷入奪寶暗戰(zhàn)，“無利不熬夜”的災(zāi)難性連鎖反應(yīng)后，毀滅是最終的結(jié)局。

每當(dāng)提到多股交叉、巧合回環(huán)的非線性電影，昆汀和蓋里奇是繞不過去的名字；而在國內(nèi)《大世界》宣傳時(shí)也走“真人動(dòng)畫版《瘋狂的石頭》”路線。此類電影因命運(yùn)交織、因果相生的拼圖游戲感而成為創(chuàng)作者喜歡挑戰(zhàn)的結(jié)構(gòu)類型，近兩年的國產(chǎn)片中就有《追兇者也》《提著心吊著膽》為例。導(dǎo)演劉健接受采訪時(shí)曾說：“我覺得這個(gè)故事情節(jié)很好用，我也在影片中提到了不同的社會(huì)問題，像很多類型片一樣。與此同時(shí)還要保持幽默，還要有一點(diǎn)荒唐，這樣觀眾不會(huì)累。我想要做一個(gè)有意思又不一樣的故事?！?/p>

這類“奪命金”電影往往會(huì)讓人陷入“貪欲是魔鬼”的審美疲勞，這就需要在嚴(yán)密圓好故事的同時(shí)，塑造出有趣有料的人物形象。《大世界》做到了這點(diǎn)，比如主角小張老實(shí)巴交卻大膽偷錢，目的是送女友去韓國做整容手術(shù)；零失誤的殺手瘦皮平時(shí)大隱于肉市，接活為了送女兒出國讀書；女友姐姐看似社會(huì)，卻懷著“我要去香格里拉”的文青愿望；老板全程在收拾睡自己女人的發(fā)小畫家，保鏢是個(gè)聊天有梗的武術(shù)學(xué)校畢業(yè)生；網(wǎng)吧大叔有著高科技配備的“武器”，一出手就是技驚四座的隱俠風(fēng)范……作為華麗升級版《刺痛我》，《大世界》花了更多筆墨豐富角色，而這些角色呈現(xiàn)出的生存狀態(tài)就依附于城鄉(xiāng)結(jié)合部這一灰色空間，他們的空虛彷徨正是被城市發(fā)展榨取資源、卻又無法退回到農(nóng)村的區(qū)域人群集體性的無所適從。從這一層面上講，《大世界》比之《瘋狂的石頭》更多了份賈樟柯式的地域迷惘。

二、城鄉(xiāng)結(jié)合部，我們的社會(huì)主義朋克空間

在科幻片如《銀翼殺手》中我們見識(shí)過賽博朋克，《大世界》則把它土炮化了：閃爍不休的霓虹燈、年久掉漆的標(biāo)語招牌、高樓建設(shè)的沙塵飛揚(yáng)、燈閃白亮的網(wǎng)吧賓館、路邊的露天臺(tái)球……這是一個(gè)破敗蕭條、發(fā)展停滯的場所，人們生活在其中過著一眼能望到頭的日子。

片中有一處閑筆是兩位大叔喝酒閑聊，其中一人是本該開車送姐姐進(jìn)城的孕婦老公，但導(dǎo)演不讓他參與奪寶行動(dòng)而是坐而論道、進(jìn)而點(diǎn)題。說到佛教和基督教——“佛祖和上帝哪個(gè)法力大？”“他們哪個(gè)厲害我就信哪個(gè)。”宗教不再起凈化信仰的作用，而成為世俗功利的道具。及至自由，更是提出了三重境界——“菜市場自由、超市自由、網(wǎng)購自由”，這份自由標(biāo)準(zhǔn)雖然還是網(wǎng)上流傳版本的初級階段，卻點(diǎn)出了“財(cái)務(wù)自由即最高自由”的硬道理。但馬上話鋒一轉(zhuǎn)，又開始感慨“知足常樂”和“人一旦有了貪念就失去自由”。平民百姓的煩惱概莫如此，想富裕沒本事，格局窄膽子小，只好自我安慰惡性循環(huán)，在緩慢積累的等待中磨平了銳氣和激情，和失去發(fā)展活力的生活環(huán)境一同沉淪。

城鄉(xiāng)結(jié)合部是城市進(jìn)化的墊腳石，在現(xiàn)代化的高速運(yùn)轉(zhuǎn)中被離心被拋棄，片中人物們也在這片深受發(fā)展創(chuàng)痛的土地上忍受著留守之苦，而比上不足比下有余的窮苦正是精神失落的源頭，所謂“沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)何來上層建筑”。巧合發(fā)生的那一夜，利益驅(qū)使著角色們游走在公共空間，只要有了那一百萬，他們就能跳出固化階層或逃離牽絆束縛，從而改變命運(yùn)。

《大世界》中的標(biāo)語以極本土化的影像趣味形成一種社會(huì)主義式朋克，暗戳戳出現(xiàn)兩次的一句是“奉獻(xiàn)他人，提升自己”。片中拿錢為了提升自己的大有人在，比如赴韓整容者、送女出國者、逃離城鎮(zhèn)者，他們都懷著一種如果事成生活就能翻新變樣的愿望，然而這些被賦予了儀式感的行為真的能提升自己嗎？暢想未來世界很大，囿于眼下無處可逃，不過又是一種被隨處可見的燈箱廣告等大眾傳媒洗腦影響的悲哀之舉罷了。

三、現(xiàn)實(shí)性畫風(fēng)，幻夢式閑筆成就國產(chǎn)之光

曾有人認(rèn)為《大世界》的故事若用真人表演不會(huì)多出彩，是它的動(dòng)畫形式為其載入中國影史大大加分了。但內(nèi)容和形式從來是不可剝離的，它的現(xiàn)實(shí)性劇情固然因動(dòng)畫有了別樣的光韻，而動(dòng)畫可以天馬行空、自由揮灑的屬性也提升了電影的藝術(shù)品質(zhì)。

那些夢境一般的動(dòng)畫閑筆就跳脫開來，讓觀眾有了魔幻現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知自覺，比如綠色巨蜥爬過火車鐵軌，此鏡頭和《壞中尉》里出警現(xiàn)場的鱷魚如出一轍；比如高草叢中站立的警察人像，在全程犯罪中暗指警方無動(dòng)作，作為天降神兵的影視規(guī)律，他們當(dāng)然會(huì)在一切結(jié)束的終場出現(xiàn)啦。

片中還有兩處極其醒目跳戲的“私貨”：當(dāng)女友姐姐說著拿到錢想去香格里拉的愿望后，她和摩托小哥走進(jìn)電梯，銀幕上突然高能，開啟了K歌模式。在艷俗又熱氣騰騰的社會(huì)主義宣傳海報(bào)的畫面輪換中，高亢的歌聲唱著《我去香格里拉》，這樣一種“生活在別處”、灰暗城鎮(zhèn)對于純凈之地的渴望與“上山下鄉(xiāng)”招貼畫的并置，非動(dòng)畫不能完成。另一處是小張被砸暈在網(wǎng)吧時(shí)插入的江水長鏡頭，背景音樂是空靈的吟唱，這片水域是指空白的腦海么？還是隨波逐流又暗流涌動(dòng)的生存現(xiàn)狀？這個(gè)如夢的疑問留給了觀眾，又轉(zhuǎn)瞬被醒來的新危機(jī)洗刷。

奔突一夜奪命金，疲憊匱乏逐波流，無可奈何白折騰，魔幻現(xiàn)實(shí)土炮風(fēng)?？偠灾?，《大世界》是當(dāng)今中國社會(huì)的縮影，它精準(zhǔn)刺痛了生存以上生活以下之人群的心態(tài)，可以說是以動(dòng)畫之姿扮演了“現(xiàn)實(shí)的漸近線”，甚至超過了很多矯揉造作的國產(chǎn)真人電影。雖然它有著頗多技術(shù)方面的遺憾如幀數(shù)低、配音呲，但依舊瑕不掩瑜，多年以后它還會(huì)被提起、討論——作為中國動(dòng)畫史上的異色之作。

有種場合都是是報(bào)喜不報(bào)憂，可以理解。譬如說“畫了三年真不容易”，“一個(gè)人制作動(dòng)畫是件很孤獨(dú)的事情”云云，大家更多的關(guān)注點(diǎn)是電影的動(dòng)畫表現(xiàn)形式，而非電影故事本身。原因很簡單，這個(gè)電影故事并不出彩，可以說就是一平庸之作。 就像強(qiáng)迫你夸一個(gè)無才無色的姑娘，就只能夸她心靈美，不然呢？ 這里要插一句，這部電影是一位動(dòng)畫老師據(jù)說花了三年時(shí)間獨(dú)立制作完成的。 其實(shí)影片的前幾分鐘定的調(diào)子是有意思的，混亂的城市面貌速寫配上風(fēng)格化的電子音樂，整個(gè)氣氛很像我喜歡的電影《鋼的琴》，很有調(diào)調(diào)。但是在以插畫方式展示完“大世界”的破敗之后，接下來的故事發(fā)展逐漸走向無聊。 我一直在糾結(jié)說，這個(gè)文章里面有沒有關(guān)鍵情節(jié)透露，畢竟這是一部沒有正式上映的影片。但是細(xì)想下來好像也沒有什么值得透漏的情節(jié)。 故事采用網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，鋪展開幾路人馬為了得到一筆錢陰差陽錯(cuò)的故事。很像經(jīng)典的《兩桿大煙槍》，以及比較經(jīng)典的《瘋狂的石頭》，很像。 看過這兩部影片的人，基本可以不用去看了。結(jié)構(gòu)很像，但是在段位上就差了好多。 片中的100萬是事件的導(dǎo)火索，一個(gè)小弟的女朋友因?yàn)檎菔?，所以這位小弟鋌而走險(xiǎn)劫了老大的一筆錢，希望帶著女朋友去韓國回個(gè)爐。 先不論整容失敗的能不能改造成功，單就這個(gè)動(dòng)機(jī)就不會(huì)讓人產(chǎn)生同理心。假設(shè)我們在新聞上看到一則消息，一女孩跑去整容，結(jié)果手術(shù)失敗，臉腫成豬頭，大家會(huì)有怎樣的評論呢？或許很多人都會(huì)說活該，好端端的整什么容，作死。 就是這樣一個(gè)立不住腳的設(shè)定，居然還是從影片的中間部分才揭開的。開場十幾分鐘小弟就搶了錢，至于原因不知道。那影片開頭講了什么？講了一個(gè)老大（就是錢被搶的那位）綁架了自己的一位老朋友，因?yàn)檫@位老朋友得到自己的幫助后飛黃騰達(dá)了，不僅不知感恩還把自己媳婦給睡了（跟現(xiàn)實(shí)簡直是神同步），啰里八嗦的撇著蹩腳的配音，講了好大一段，而這部分對于整個(gè)影片的故事發(fā)展沒有絲毫的意義。 這就有點(diǎn)尷尬了。 既然跟故事主線沒有關(guān)系，為什么要占用那么長的篇幅來描寫呢？ 錢莫名其妙的被搶了（作為觀眾當(dāng)時(shí)真不知道小弟為什么突然起了歹心要搶這筆錢），老大自然派人去搶回來，一來二去，好幾撥人淌進(jìn)這趟渾水，故事就像之前提到的兩部電影那樣，走向一發(fā)不可收拾。 假如說小弟為了女朋友搶錢是為了愛情，但是在后一段的描寫中又說到，小弟之所以搶錢還有一個(gè)更重要的原因是，自己老娘希望自己能夠早點(diǎn)結(jié)婚生孩子，老人家把自己拉扯大太不容易了。 又是一波強(qiáng)行人設(shè)。 可惜此時(shí)影片已經(jīng)接近尾聲，對于塑造人物不僅無用更顯啰嗦，老套。本以為是為了愛情的不顧一切還有點(diǎn)小帥，撕開一看原來是裹挾著厚重倫理道德的愚孝。報(bào)答你老娘難道不該是努力踏實(shí)地工作，然后結(jié)婚生孩子讓老人頤養(yǎng)天年么？怎么就變成了搶錢，然后幫毀容的女朋友整容，然后跟她結(jié)婚生孩子來報(bào)答老母親了？ 然后我們再說故事立意。 世界很大，大家都在追逐自由，這個(gè)戲眼不是我自己理解出來的，而是劇中的兩個(gè)人物通過對話直接說出來的，“我想自由。”“那你知道什么是自由么？”“……”“自由分三個(gè)境界……菜市場自由，超市自由，網(wǎng)購自由”。這段話耳熟不？ 以前網(wǎng)絡(luò)傳電影段子，現(xiàn)在電影搬網(wǎng)絡(luò)段子。 以自由為主題沒有問題，但是細(xì)分析之下里面的眾多的人物關(guān)系產(chǎn)生矛盾并不是因?yàn)樽杂伞偛乓蔡岬秸f那個(gè)小弟就不是為了追求自由而以身犯險(xiǎn)，其他的人物也有這個(gè)問題。 相比較自由，我覺得人物想要沖破原有社會(huì)階級，倒是里面人物的動(dòng)機(jī)，可惜影片表達(dá)的并不充分。 影片的英文名字是《Have a Nice Day》看片名就知道了，這是一天中發(fā)生的事情。 電影有個(gè)強(qiáng)設(shè)定——所有的事件都在一天之內(nèi)發(fā)生，這種設(shè)定就是雙刃劍，寫的好就是巧思，圓的不好就是刻意。很不幸，影片屬于后者，當(dāng)所有的人馬交織在一起之后，所有的意外巧合都脫離了時(shí)間空間的限制，湊到了一起，叮咣一頓撞，以一場有點(diǎn)鬧笑話似的大車禍給故事畫上了句點(diǎn)。 起因立不住，人物動(dòng)機(jī)不明確，結(jié)尾又潦草牽強(qiáng)，整個(gè)影片結(jié)束之后，影院不自覺的散發(fā)出一種淡淡的低氣壓。 所以在這種情況下，除了，1個(gè)人，3年的苦情牌，真的是沒有什么可說的。